Cómo hacer beatbox

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El beatbox no es muy diferente del habla humana. Tienes que desarrollar un sentido
rítmico y exagerar la pronunciación de ciertas letras y vocales hasta que puedas
hablar en lenguaje de beatbox. Primero, comienza con los ritmos y sonidos básicos,
para luego ir avanzando sobre patrones más sofisticados conforme vayas mejorando.

Método 1 de 5:
Técnicas básicas de beatbox
1.

Comienza por saber que hay varios sonidos que dominar. Para empezar, debes
dominar los tres sonidos básicos del beatbox: el clásico bombo {b}, los platillos o hi-
hat {t} y el clásico tambor o redoblante {p} o {pf}. Practica la combinación de estos
sonidos en un ritmo de 8 golpes como el siguiente: { b t pf t / b t pf t } o bien { b t pf t
/ b b pf t }. Asegúrate de que la sincronización esté bien a tiempo. Comienza más
despacio y de a poco sube el tempo.

2.
2

Bombo {b}. La forma más simple de hacer el clásico sonido del bombo es
simplemente pronunciar la letra “b”. Para producirlo con más volumen y ataque,
debes realizar lo que se conoce como oscilación de labios. Esto es, dejar que el aire
vibre entre tus labios. Cuando consigas hacerlo, debes producir una pequeña
oscilación de labios.

 Haz el sonido de la b como si fuera la b de la palabra bogus.

 Ahora, con tus labios cerrados, deja que la presión de aire se junte
 Debes controlar la salida de aire de tus labios lo suficiente como para que
vibren por un corto tiempo.
3.

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A continuación, trata de duplicar el hi-hat {t}.Produce un sonido “ts” pero con tus
dientes cerrados, o ligeramente cerrados. Mueve la punta de la lengua hacia
adelante, detrás de tus dientes frontales para un sonido más suave, y para realizar
un sonido más fuerte simplemente reproduce el sonido original de la letra t.

 Exhala un poco más prolongadamente para hacer el sonido de los platillos

abriéndose.
4.

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4

Intenta los hi-hats sucesivos o avanzados.También se puede hacer un hi-hat

sucesivo haciendo un sonido “tktktktk”, usando la mitad anterior de tu lengua para
producir el sonido “k”. Puedes hacer el sonido del hi-hat abierto reduciendo el aire
en el “ts” hi-hat, haciéndolo sonar mas “tssss” para producir un sonido más
abierto.Otra forma de producir un sonido de hi-hat más realista consiste en hacer un
sonido “ts” con los dientes apretados.

5.

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Abordar el clásico sonido de tambor {p}. El modo más sencillo de producir el

sonido clásico del tambor es decir la letra “p”. Sin embargo, el sonido de la letra “p”
es demasiado silencioso. Para que sea más fuerte puedes intentar varias formas: la
primera es hacer una oscilación de labios, sacando el aire entre los labios
haciéndolos vibrar. Otra opción es exhalar simultáneamente al sonido “p” haciéndolo
parecer a una “f”.

 Para realizar un sonido “p” más interesante y parecido al redoblante, muchos

intérpretes le agregan otra consonante a continuación: pf, ps, p, psh...
 La variante “pf” es más parecido al sonido del bombo, y se produce utilizando el
frente de los labios en vez de los costados, y apretándolos más.
 Mete tus labios un poco, como si los ocultaras, a modo de no tener dientes.
  Agrégale un poco de aire a presión detrás de los labios ocultos.
 Mueve tus labios hacia afuera y en el instante en que retornen a su posición
original, suelta el aire produciendo el sonido “p”.
 Inmediatamente después de soltar el aire produciendo el sonido “p”, aprieta el
labio inferior a la mandíbula inferior para producir el sonido “fff”.

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Método 2 de 5:
Técnicas intermedias de beatbox
1.

¡Error! Nombre de archivo no especificado.

Practica hasta estar listo para las técnicas intermedias. Luego de que hayas
dominado los tres sonidos básicos del beatbox, estarás listo para avanzar hacia estas
técnicas intermedias. Pueden llegar a ser un tanto más difíciles, pero la práctica hace
a la perfección.

2.

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2
Desarrolla un buen sonido de bombo. Para lograrlo debes apretar los labios entre
sí, ejerciendo presión con la lengua y mandíbula, ubicando la lengua en la parte
delantera de la boca y cerrando la mandíbula al mismo tiempo. Deja el aire salir
entre tus labios llevando la presión hacia los lados por un pequeño instante,
produciendo el sonido clásico del bombo. Puedes agregarle mayor presión desde tus
pulmones, pero cuida que no resulte en un sonido demasiado “aireado” después del
bombo.

 Si no te sale con facilidad el sonido del bombo, deberías relajar los labios. Si tu
sonido ni siquiera se asemeja al del bombo, deberías apretar un poco mas los
labios o asegurarte de estar llevando la presión hacia los lados de tus labios.
 Otro modo de aproximarte es diciendo “puh”. Luego, quita el “uh” para que lo
que se escuche sea el ataque inicial de la palabra, sonando como un pequeño
soplo. Esfuérzate al máximo para quitarle el sonido “uh”, y para que el sonido
no sea demasiado aireado.
 Cuando te sientas cómodo con ello, puedes apretar tus labios progresivamente,
forzando una mayor cantidad de aire a salir entre tus labios para producir un
grandioso sonido de bombo.
3.

¡Error! Nombre de archivo no especificado.

Cuando te sientas cómodo con ello, puedes apretar tus labios

progresivamente, forzando una mayor cantidad de aire a salir entre tus labios
para producir un grandioso sonido de bombo.

 Prueba diciendo “pff”, deteniendo las “ff” algo así como un mili segundo
después de la “p”. Levantando los extremos de tu boca y apretando fuertemente
 los labios al producir el “p” inicial producirás un sonido más realista. También
puedes utilizar la misma técnica para cambiar la apariencia del tono del
tambor.
4.

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Agrégale una bordona al tambor para sumar el redoblante a tu mezcla. Primero

di “ish”. Luego, prueba decir “ish” sin el “sh” del final, nuevamente buscando el
ataque inicial. Hazlo muy corto (stacatto) y debería sonar un gruñido desde el fondo
de tu garganta. Empuja un poco más cuando lo dices, para exagerar el ataque y
acentuarlo.

 Cuando te hayas familiarizado, agrega el “sh” al final y lograrás un sonido que

se asemeja al redoblante del sintetizador. También puedes practicar mover el
gruñido para hacerlo sonar desde la parte más alta de tu garganta, logrando un
sonido de tambor más alto, o para hacerlo sonar desde el fondo de la garganta
para un tambor más grave.
5.

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5
No olvidemos el platillo “crash”. Es uno de los sonidos más fáciles de hacer.
Susurra (no digas) la sílaba “chish”. Luego, hazlo nuevamente apretando los dientes
y quitándole la vocal, pasando del “ch” directamente al “sh” sin transición. Así
tendrás el sonido típico de un platillo “crash”.

6.

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Prepárate para el platillo invertido. Ubica la punta de tu lengua donde se juntan la

fila de dientes superiores y el paladar. Separando tus labios media pulgada, inhala
fuertemente por la boca. Notarás como el aire produce un sonido como
precipitándose entre tus dientes y lengua. Luego, prueba inhalar con fuerza, esta vez
cerrando tus labios cuando el aire está entrando; debería sentirse como un pequeño
golpe en los labios, sin producir sonido de explosión.

7.

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¡No olvides de respirar! Te sorprenderías de saber la cantidad de intérpretes de

beatbox que se desmayan porque olvidan que sus pulmones necesitan oxigeno.
Debes empezar incorporando tu respiración en los ritmos. Eventualmente mejorarás
tu capacidad pulmonarpracticando.

 Una técnica intermedia consiste en respirar durante el redoblante de lengua, ya

que precisa la menor cantidad de capacidad pulmonar. Un experto habrá
practicado respiración lo suficiente como para ejecutar los sonidos del beatbox
por separado, permitiéndole ejecutar sonidos de bombo, tambor e incluso
algunos de hi-hat sin pausar para respirar.
 Una alternativa a los ejercicios de respiración, existen varios sonidos que
pueden hacerse inspirando. Variantes del redoblante o de golpe de palmas.
8.

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Desarrolla la técnica de los sonidos inspirados. Una cosa que desconcierta a la

gente es cómo los intérpretes de beatbox pueden ejecutar los sonidos por un tiempo
prolongado sin tener que respirar. Bien, la respuesta es hacer un sonido e inspirar al
mismo tiempo! Llamamos a éstos sonidos inspirados. Y, lo que es mas, descubrirás
con la práctica que muchos de los mejores sonidos se producen de esta manera.

 Hay muchas formas de producir sonidos inspirados. Casi cualquier sonido que
puede realizarse exhalando, puede hacerse inspirando – aunque puede llevar
mucha práctica para hacerlo correctamente.
9.

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9

Sostén el micrófono adecuadamente. La técnica del micrófono es muy importante,

ya para interpretar o bien para mejorar los sonidos producidos con tu cuerpo. Hay
muchas formas de sostener el micrófono. Podrías simplemente sostenerlo como si lo
hicieras para cantar, algunos beatboxeros encuentran al ponerse el micrófono entre
los dedos anular y mayor agarrándolo entre estos dedos arriba y el pulgar abajo un
sonido más claro y brillante.

 Trata de no respirar al micrófono cuando interpretas.

 Muchos intérpretes realizan malas actuaciones por no sostener correctamente
el micrófono perdiendo así poder y claridad en los sonidos que producen.

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Método 3 de 5:
Técnicas avanzadas de beatbox
1.

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Sigue practicando hasta que estés listo para las técnicas más
avanzadas. Cuando hayas dominado las técnicas básicas e intermedias, va siendo
hora de aprender algunas técnicas avanzadas. No te preocupes si tienes problemas
para dominarlas fácilmente. Con práctica serás capaz de utilizarlas todas
eventualmente.
 2.

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Desarrolla un sonido de tambor grave “barrido” (X). Este sonido se usa para
reemplazar el tambor grave. Lleva aproximadamente entre ½ y 1 pulso hacerlo. Para
realizar un tambor grave barrido, comienza como si fueras a hacer un tambor grave.
Luego afloja los labios para que puedan aletear cuando hagas pasar el aire a través.
Luego con la punta de tu lengua toca la encía interna de tus dientes inferiores y
empuja para realizar la técnica.

3.

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Practica la técnica de bajo tecno (U). Para realizar este sonido debes hacer un
sonido “oof” que salga de tu estómago, como si hubieras recibido un golpe. Hazlo con
la boca cerrada. Deberías sentir la vibración en tu pecho.

4.

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4

Agrégale un redoblante tecno a la mezcla (G). Se realiza de la misma forma que el

bajo tecno, pero con la boca en forma de decir “shh”. Todavía obtendrás el sonido
grave simultáneamente.

5.

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No olvides la clásica rayadura. Ésta se realiza revirtiendo el flujo de aire de

cualquiera de las técnicas anteriores. Siendo una técnica comúnmente subestimada,
la rayadura involucra movimientos tanto de lengua como de labios, dependiendo del
instrumento que quieras “rayar”. Para entenderlo mejor, grábate recostado por un
momento. Luego, usando algún programa de música, como el Windows Sound
Recorder, escúchalo en reversa.

 Aprender a emular esos sonidos en reversa literalmente duplica tus técnicas

conocidas. También puedes probar produciendo un sonido e inmediatamente
después hacer el mismo pero en reversa (ej: un sonido de bajo seguido por su
reversa en una sucesión rápida produce el clásico “scrach” de la rayadura.
6.

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6

Practica las escobillas de Jazz. Sopla suavemente por la boca mientras tratas de
sostener la letra “f” sonando. Soplando un poco mas fuerte en los rulos 2 y 4,
obtendrás los acentos.

7.

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Agrega un rimshot. Susurrando la palabra “ko”, luego hazlo otra vez sin que suene
el “o”. Presiona en la “k” un poco más fuerte y obtendrás el rimshot.

8.

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Suma un click roll (kkkk). Esta es una técnica bastante difícil de conseguir a la
primera, pero una vez que la domines podrás utilizarla en cualquier momento. Para
empezar, ubica tu lengua de forma tal que el lado derecho (o el izquierdo, depende
de tu preferencia) este descansando donde se juntan tus dientes superiores con la
encía. Luego, tira la parte posterior de tu lengua hacia la parte posterior de tu
garganta para conseguir el sonido del clic roll.

9.

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Practica tararear la base de bajo y el beatbox simultáneamente. Esta técnica no

es tan difícil como cantar, pero cuando estás iniciándote es fácil perderse. Para
empezar, primer debes saber que existen dos maneras de tararear: una es desde la
garganta (diciendo “ahh”) y la otra es a través de la nariz (“mmmmmm”), que es
mucho mas difícil de utilizar pero inmesurablemente más versátil.

 La clave para el tarareo y el beatbox simultáneamente radica en llevar la

melodía del bajo en la mente. Escucha las bases de rap, sean o no tarareadas
(por ejemplo, escucha Flashlite de Parliament Funkadelic´s y practica tararear
la melodía, luego, sobre ésta, haz el beatbox; James Brown también es excelente
para melodías)
 Busca melodías para tararear en tu colección musical, luego agregale unos
pulsos que puedes hacer tu o puede hacer otra persona. Es necesario aprender
cómo tararear una melodía de bajo por varias razones, especialmente si planeas
aprender a cantar. Esta es el área del beatbox en la que la originalidad toma
protagonismo!
 Si ya has intentado tararear una linea de bajo y cantar beatbox encima, habrás
notado que se disminuye notablemente la habilidad de realizar ciertas técnicas
de sonidos (el Bajo tecno y el Redoblante tecno se ven muy limitados, así como
 el click roll se vuelve, sino inutilizable al menos muy difícil de oír). Aprender
qué funciona y qué no lleva mucho tiempo y práctica.
 Si alguna vez estás en un enfrentamiento de beatbox, no olvides que si bien la
resistencia y velocidad son importantes, usar nuevas e interesantes melodías y
líneas de bajo siempre ganan al público.
10.

¡Error! Nombre de archivo no especificado.

10

Es necesario practicar tarareos hacia adentro. Esta es una técnica muy avanzada
que no es muy habitual en los circuitos del beatbox. Hay varios recursos disponibles
sobre como cantar/tararear hacia adentro. Para los fines del beatbox, cuando
realmente necesitas respirar, es una buena idea tararear hacia adentro. Siempre
puedes tararear la misma melodía, pero la nota cambiará drásticamente.

 Con práctica, se puede corregir este cambio de tono hasta cierto punto, pero
muchos expertos del beatbox que usan el tarareo hacia adentro deciden
cambiar la melodía cuando cambian de adentro hacia afuera.
11.

¡Error! Nombre de archivo no especificado.

11
Agregar sonidos de trompetas es una excelente forma de mejorar tu
mezcla.Tararea un falsete (registro de tono muy alto, como Mickey Mouse). Luego,
levanta la parte anterior de tu lengua para lograr un sonido más fino y afilado.
Agrégale una leve, relajada oscilación de labios (Bombo clásico) antes de cada nota.
Luego cierra los ojos, déjalo fluir y ya eres Louis Armstrong!

12.

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12

Practica cantar y hacer beatbox simultáneamente. La clave consiste en alinear

las consonantes con el bajo y las vocales con el redoblante. Ni te molestes en
agregarle el hi-hat, ya que ni los mejores intérpretes lo hacen.

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Método 4 de 5:
Cantar y hacer beatbox
1.

¡Error! Nombre de archivo no especificado.

1
Cantar y hacer beatbox. Cantar y hacer beatbox simultáneamente puede parecer
una tarea imposible (especialmente al principio). Pero es, realidad, bastante sencillo.
A continuación verás una muestra de trabajo que te ayudará a empezar. Puedes
utilizar esta técnica básica y posteriormente adaptarla a cualquier canción.

 (b)if your (pff)mother (b)(b)on(b)(pff)ly knew(b)knew(pff) ("If Your Mother

Only Knew" de Rahzel).
2.

¡Error! Nombre de archivo no especificado.

Escucha canciones. Escucha las canciones con las que quieras hacer beatbox un par
de veces para familiarizarte con los golpes y pulsos de la canción. En el ejemplo
debajo, los golpes están marcados.

3.

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Canta la melodía algunas veces con la letra.Esto te ayudará a sentirte cómodo con
la canción.
 4.

¡Error! Nombre de archivo no especificado.

Trata de encajar los golpes con la letra. La mayoría de las canciones tienen los
golpes adelante de la palabras. En este caso:

 “If”, ya que la palabra “if” de nuestro ejemplo comienza con una vocal, es
sencillo encajar el bajo justo antes, como diciendo “bif”. Ten en cuenta sin
embargo, que la "b" debe ser baja y si es necesario, separa los ritmos de las
palabras un poco al empezar.
 "mother", la palabra "mother" comienza con una consonante. En este caso, se
puede dejar caer la "m" y sustituirla por la "pff", ya que suenan bastante cerca
cuando se dice en forma rápida. O bien, puedes escalonar la palabra un poco
para que el golpe salga primero, y la letra ligeramente retrasada. Si eliges la
primera, vas a terminar cantando "pffother." Ten en cuenta que los dientes
superiores están en contacto con el labio inferior, que es lo que crea el sonido
similar a la “m”. Si puedes manejarlo, sonará mucho mejor.
 “On”, para el doble golpe en “on”, puedes tararear el tono mientras hacen “b-b-
on”, para luego seguir con “b pff-ly knew”, mientras tarareas la melodía. Para
“on”, notarás que el sonido se quiebra si cantas el segundo golpe. Para
remediarlo, tararea desde la nariz. Esto puede hacerse simplemente
presionando la parte posterior de la lengua hacia arriba para apoyarse contra
tu paladar blando. Este zumbido ahora sale por la nariz, y no se interrumpe por
lo que haces con tu boca.
 “knew”, la palabra “knew” se hace eco y desaparece.
5.
 ¡Error! Nombre de archivo no especificado.

Adapta estas habilidades. Estos pasos se pueden adaptar fácilmente para cualquier
canción y ritmo. Sigue practicando, con diferentes canciones y pronto serás capaz de
improvisar con mayor facilidad.

Advertisement

Método 5 de 5:
Patrones
Tabla de tambores modificada
La primera linea es para el sonido del redoblante. Puede ser un redoblante de
lengua, de garganta o cualquier otro redoblante. La siguiente es la línea de hi-hat, y la
tercera la del bajo. Se puede agregar una cuarta línea mas para sonidos diversos, que
debe ser explicitada debajo de la tabla y utilizarse solo para ese sonido. He aquí un
ejemplo:

S |----|K---|----|K---||----|K---|----|K---| H |--T-|--T-|--T-|--T-||----|----|----|----| B |B---|---

-|B---|----||B---|----|B---|----| V |----|----|----|----||--W-|--W-|--W-|--W-| W = "What?
vocalizado"

Los compases son separados por líneas simples, barras y doble barras
Bajo
 JB = Tambor grave Bumskid
 B = Tambor grave fuerte
 b = Tambor grave suave
 X = Tambor grave barrido
 U = Tambor grave tecno
Redoblante
 K = Redoblante de lengua (sin pulmones)
 C = Redoblante de lengua (con pulmones)
 P = Pff o redoblante de labios
 G = Redoblante tecno
Hi-Hat
 T = Redoblante "Ts"
 S = Redoblante abierto"Tssss"
 t = Parte frontal de los sucesivos hi-hats
 k = Parte trasera de los sucesivos hi-hats
Otros
Kkkk = Clic roll

Compás básico
Este es el compás básico. Todos los principiantes deberían comenzar aquí para
progresar luego.

S |----|K---|----|K---||----|K---|----|K---| H |--T-|--T-|--T-|--T-||--T-|--T-|--T-|--T-| B |B---

|----|B---|----||B---|----|B---|----|
Hi-hat doble
Este compás suena muy bien y es un buen ejercicio para acelerar los hi-hats sin usar
los sonidos sucesivos de hi-hat. S |----|K---|----|K---||----|K---|----|K---| H |--TT|--TT|--
TT|--TT||--TT|--TT|--TT|--TT| B |B---|----|B---|----||B---|----|B---|----|
Hi-hat doble modificado
Este es un compás más avanzado que solo debe intentarse si ya puedes hacer el
patrón de Hi-hat doble a la perfección. Cambia los ritmos en el patrón de Hi-hat
doble para hacerlo más interesante.

S |----|K---|----|K---||----|K---|----|K---| H |--TT|----|TT--|--TT||--TT|----|TT--|--TT| B |B-

--|--B-|--B-|----||B---|--B-|--B-|-B--|
Compás avanzado
Este es un compás muy avanzado. Inténtalos únicamente si ya dominas los patrones
anteriores, así como los Hi-hat sucesivos (tktktk).
S |----|K---|----|K---||----|K---|----|K---| H |-tk-|-tk-|tk-t|-tkt||-tk-|-tk-|tkSS|--tk| B |B--
b|---B|--B-|----||B--b|---B|--B-|----|
Compás tecno
S |----|G---|----|G---||----|G---|----|G---| H |--tk|--tk|--tk|--tk||--tk|--tk|--tk|--tk| B |U---|--
--|U---|----||U---|----|U---|----|
Compás básico de bombo y bajo
S |--P-|-P--| |S |-P--P|-P----P-| H |----|----|{3x}|H |-----|-.tk.t-t| B |B---|B---| |B |B-BB-|B-
-.B---|
Compás simple pero "cool"
Este compás tiene 16 pulsos que se dividen en 4 tiempos. Suena mejor cuando es
más rápido.

|B t t t |K t t K |t k t B |K t t K | 1--------2--------3--------4-------
Compás de MIMS "This is why I'm hot"
Cuando dice D, haz un rápido golpe de bombo. S |--K-|--K-|--K-|--K-| H |-t-t|t--t|-t-t|t--
t| B |B---|-D--|B---|-D--|
Compás clásico de Hip-hop
S |----|K---|----|K---| H |-tt-|-t-t|tt-t|-ttt| B |B--B|--B-|--B-|----|
Compás de Snoop Dogg’s “Drop it like it’s hot”
Para la línea t, debes chasquear la lengua. El número tres representa una leve
apertura de boca, para lograr un sonido más abierto y agudo. El uno representa una
pequeña boca en forma de “O”, para un chasquido de lengua mas grave, y el dos está
en algún lugar entremedio. El compás es bastante difícil, y puedes practicarlo
haciendo únicamente el bajo y el redoblante hasta sentirte listo para agregarle los
chasquidos de lengua. También, puedes agregarle un tarareo de garganta alto al
estilo “Snoooop”. Escucha la canción para saber cómo es. v|snoooooooooooooooo t|--
3--2--|1--2----| S|----k---|----k---| B|b--b--b-|--b-----|

v|ooooooooooooooooooop t|--1--2--|3--2----| S|----k---|----k---| B|b--b--b-|--b-----|

Crea tus propios patrones

No tengas miedo de probar utilizando compases que suenen raro. Juega con la
ubicación de los diferentes sonidos, mientras fluya.
Consejos

 Practica cada vez que sea posible. Ya que no utilizas nada excepto tu propio
cuerpo, puedes practicar en casa, en el trabajo, en la escuela, en el autobus,
casi cualquier lugar es apropiado. Uno de los mejores lugares para practicar
es el baño porque hay muy buena acústica y los compases suenas mucho
mejor.
 Siempre practica con un tempo constante. Osea que trates de seguir siempre a
la misma velocidad.
 Encuéntrate con otros interpretes y hagan beatbox juntos. Es divertido y
puedes aprender mucho de nuevos amigos.
 Ciertos tipos de brillo labial pueden ser de mucha ayuda para cuando vas a
hacer beatbox por tiempo prolongado, evitando que se te sequen los labios.
También es muy saludable.
 Si comienzas a interpretar o quieres hacer un compás difícil, siempre
comienza practicando los compases con sonidos más débiles. Así se facilitará
hacer todo más suave. Luego de un tiempo, encontrarás la sincronización
justa y podrás concentrarte en el volumen y claridad de los sonidos. Así será
más fácil en tu cabeza, porque ya sabes cuando hacer los sonidos, aún si eran
débiles al principio.
 Intenta cubrir tu boca y nariz para lograr sonidos más fuertes y acústicos
cuando haces beatbox al micrófono.
 Intenta hacer beatbox frente a un espejo para observar cómo luce tu rostro
cuando lo haces, y saber cuando cubrirlo levemente.
 Bebe un trago de agua periódicamente para evitar que se te seque la boca.
 Asegúrate de saber cómo interpretar exhalando y cómo interpretar sin
exhalar. Te ayudará a hacer beatbox y cantar simultáneamente.
 Escucha algunos beatboxeros famosos como Killa Kela, Rahzel, Speiler,
Roxorloops, Black Mamba, Biz Markie, Doug E. Fresh, Matisyahu, Max B, Blake
Lewis (finalista de American idol), Bow-Legged Gorilla, o incluso Bobby
McFerrin (el artísta de "Don't worry be happy" quien creó la canción
mezclando su voz en diferentes pistas para hacer los sonidos de los
instrumentos).
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Advertencias

 Trata de limitarte al principio, mientras los músculos de tu rostro se

acostumbran a estos ejercicios. Si sientes dolor, detente un momento.
 No bebas café mientras interpretas, ya que el café secará tu boca y garganta.
Lo mismo se aplica para el té. Solamente bebe agua.
 Asegúrate de estar bien hidratado antes de comenzar porque un bombo y bajo
secos son muy distinguibles. Recuerda que conseguirás hacerlo bien,
eventualmente.
 Apenas comienzas, probablemente te sentirás un poco tonto. Pero si sigues
practicando te divertirás muchísimo y harás una música impresionante en tu
casa al mismo tiempo.
 También te quedarás sin aliento así que asegúrate de estar respirando
correctamente.
 Tu boca probablemente no estará acostumbrada a la presión repentina que le
estarás ejerciendo. Tu mandíbula puede sentirse dolorida al principio y tus
labios tal vez se adormezcan.

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Referencias

1. http://www.beatbox.be - Fuente de información para este artículo.

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