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  • Chain III Lutowslawski

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    ScoresOnDemand Lutoslawski, Witold Chain 3 Score for sale (North America): http://www halleonard.com/produet/viewproduct.do?itemid=14019648 Score for sale (UK, Europe and other territories): http://www. musicroom.com/se/id_no/00010075/details.html?kbid=1296 Information about the work and materials for hire: hitp://www musicsalesclassical. com/composer/work/7701 Chester Music Limited Part of the Music Sales Group WITOLD LUTOSLAWSKI Bom in Warsew in 1913, Witold Lutoslawski was fortunate in his highly civilised family, who, recognising his musical gifts, enabled him to stody fst the piano and then the violin. From an early'age he showed an interest in composition, subsequently studying at the Warsaw Conservatoire where his composition professor was Witold Maliseewski, a former pupil of Rimsky-Korsakov During the German Occupation, Lutoslawski played in a piano duo works for (wo pianos. His early works were written in a fairly conservative style and it was in 1941 that he started the First Symphony, his most important composition up to that point It was not completed until 1947 and first performed in 1948, Unfortunately, the Stalinist era marked a new kind of repression even in the arts in Poland, resulting in the banning of the Symphony. At the invitation of the Polish State Publishing House, Latoslawski was asked to compose a cycle of pieces using folk material and although he regarded this, ‘commission and other similar ones which folowed as a sideline to his main development, in fact it gradually {ook on more significance. The Concerto for Orchestra (1984) perhaps expressed the culmination of this period and while it was a great sucoess at fis premiere, the composer was even then seeking a new means of ‘expression: as he says I could not compose as I wished, so 1 composed as 1 was able’. In 1986, Poland renewed contact with the West and the Warsaw Autumn, one of the World's most {important festivals of contemporary musi, was inaugurated, with Lutoslawski giving a helping hand. Two years later, with his Musique Fundbre, dedicated to the memory of Bartok, his reputation became intr- ‘atonally established. It was, however, only with his Jeux Venitiens (1961) that his distinctive voice was Iheard when for the fist time he employed his highly personal aleatory technique whereby the performers arc given a degree of freedom within controlled parameters of all musical elements. Since then Lutoslawsli has ‘written steadily, giving to the musical world such orchestral gems as the Cello Concert, writen for Rostropovich who played it in 1970 and many times since, the Livre pour Orchestre (1968), the Noveltte (Commissioned by the National Symphony Orchestra of Washington) and the Symphony No’ (953), ‘composed for the Chicago Symphony and now performed throughout Europe, United States and beyond. ‘Also in 1983 he dedicated Chain J to Michael Vyner and the London Sinfonietta, who for long have ‘enjoyed a special place in Lutoslawski’s affections; this group gave the London Premiere of Chain 2, ¢ Dialogue for Violin and Orchesira (1986). Chain 2, which was commissioned by Paul Sacher who gave the World Premiere in Zurich with his Collegium Musicum and Anne-Sophie Mutter as soloist, already shows, signs of being yet another masterpiece with rare audience appeal. In December 1986 the San Francisco Symphony Orchestra gave the World Premiere of Chain 3 for Orchestra Honours have been understandably heaped on this modest man: in 1984 he was the recipient of the prestigious Grawemeyer Award: in 1986 he received the Ferrer Salat Award from the Queen of Spain, and the Gold medal of Britain's Royal Philharmonic Society (other reipients include Gounod, Brahms, Rubinstein, Elgar, Rachmaninov, Stravinsky) was presented to him by Sir Michael Tippett Lutoslawski travels widely, and since 1963 has been conducting his own works with many of the world’s leading orchestras. Né & Varsovie en 1913, Witold Lutoslawski eut la chance d'avoir une famille bien éduquée et raffinge ui, ayant reconnu ses dons musicaux, lencouragérent & étudier le piano d'abord et le violon ensuite és son plus jeune age, il marqua de lintér€t pour la composition, et plus tard il étudia au Conservatoire de Varsovie ou son professeur, dans cette discipline, fut Witold Maliszewski, un ancien éleve de Rimsky- Korsakov Sous occupation allemande, Lutoslawski joua des oeuvres pour deux pianos dans un duo Ses premiéres oeuvres furent écrites dans un style assez conservateur et, en 1941, il commenca sa Premiere Symphonie, sa composition la plus importante jusqu'a ce moment-a Elle ne fut terminge qu’en 1947 et exécutée pour la premiére fois en 1948 Malheureusement, l'époque stalinienne marqua une nouvelle sorte de répression, méme jusque dans les ars, en Pologne, ce qui résulta dans le bannissement de la Symphonie Sur Vinvitation de la Maison d’Editions de I'Etat Polonais, on demanda 3 Lutoslawski de composer un cycle de morceaux s‘inspirant de matériel folklorique, et bien qui considérat cet ouvrage ‘de commande, et d/autres semblables qui suivirent, comme une activité secondaire & son épanouissement principal, en fait, celui prit petit a petit plus de signification Le Concerto pour Orchestre (1954), Feprésenta peut-tire lapogée de cette époque, et méme s'il obtint un succés retentissant a la premiére, le compositeur recherchait encore un nouveau moyen expression; ainsi divi: ‘Comme je ne pouvais, composer comme je voulais, alors je composais comme jétais capable’ {En 1956, la Pologne renoua les liens avec FOuest et ’Automne de Varsovie, un des festivals de musique contemporaine les plus importants du monde, fut inauguré avec la collaboration de Lutoslawski Deux {ans plus tard, avec sa Musique Funébre, dédige en hommage & Bartok, sa réputation s tablit sur la scene internationale Toutefois, i fallut attendre les Jeux Venitiens en 1961, pour que sa voix distincte se fasse fentendre; pour la premiére fois, il employait a toute personnelle technique aléatoire od il donne aux fexécutants une certaine liberté a Uintérieur de paramétres délimités D&s lors, Lutoslawski écrivit avec régularité, donnant au monde de la musique des joyaux orchestraux tels que le Concerto pour violoncelle et orchestre, écrit pour Rostropovich qui le joua en 1970 et de nombreuses fois depuis: le Livre pour Orchestre (1968), la Novelette (commandé par Orchestre National Symphonique de Washington) et 1a ‘Symphonie No 3 (1963) composée pour Orchestre Symphonique de Chicago et exécutée maintenant dans toute Europe, les Etats Unis et ailleurs En 1983 également, il dédia la Chaine 12 Michael Vyner et au Sinfonietta de Londres, qui, depuis longtemps, occupent une place spéciale dans Vaffection de Lutoslawski; ce groupe a exécuté la premiere 2 Londres de la Chaine 2, un Dialogue pour Violon et Orchestre (1986) La Chaine 2, commandée par Paul Sacher qui exécuta la premiére mondiale & Zurich avec son Collegium Musicum et Anne-Sophie Mutter comme soliste, s'annonce déja comme un autre chef-d’oeuvre, avec un attrait exceptionnel pour le public En décembre 1986, Orchestre Symphonique de San Francisco executa la premiere mondiale de la Chaine 3 pour Orchestre ‘Légitimement, les honneurs n‘ont cessé de s'amonceler sur cet homme modeste En 1984, il recut le Drestigieux Prix Grawemeyer; en 1986, la Reine d'Espagne lui remit le Prix Ferrer Salat et Sir Michael Tippett lui décerna la médaille d'or de Ia Société Philharmonique Royale de Grande-Bretagne (parmi les autres bénéficiaires. on trouve Gounod, Brahms, Rubinstein, Elgar, Rachmaninov, Stravinsky) Lutoslawski voyage beaucoup, et depuis 1963, il dirige ses propres oeuvres avec un grand nombre des plus prestigieux orchestres du monde ‘Witold Lutoslawski wurde 1913 in Warschau geboren Er wuchs in einer gebiideten Familie aut, die scine mustalische Begabung erkannte und es ihm ermdglichte, zuerst Klavie- und spéter Violin untericht 2 ‘bekommen. Von klein auf war er am Komponieren interessiert und studierte spéter am Warschauer Konservatorium unter Witold Maliszewski, einer chemaligen Schiller von Rimsky:Kerssakow. W8hrend der ‘deutschen Betatzung spiete Lutosiawsti in einem Klaviorduo Werke fir zwei Klavier. ‘Seine frahen Werke waren von einem relativ Konservativen Stil gopragt. Im Jahr 1981 began er dann mit die Ersten Symphonie, seiner bis dehin bedeutendsten Komposition. Sle wurde erst 1947 beendet und 1548 luraufgefOhrt Leider Kam mit der Stalin-Zeit eine neve Phase der Unterdrickung Ober Polen, de sich auch im Bereich der Kunst niederschlug und das Verbot der Symphonie zut Folge hatte. AnlaGiich einer Einladung der Steatichen Polnischen Veriogsanstalt wurde Lutoslawski gebeten, einen Zyklus mit Elementen volkstimicher Musik zu komponieren. Obgleich er sowohl diesen Auftrag als auch Bhnliche folgende Auftrige ther ais eine Nebenbeschéttigung ansahi und sie nicht als sein Hauptaniiogen empfand, gewann diese Richtung allmahlich doch an Bedeutung. Das Konzert fOr Orchester (1954) stalk wohl den Hohepunkt dieser Phase dar Obwohi dieses Werk bei der Urauffdhrung ein groBer Erfolg war, suchte der Komponist doch stindig nach einer neuen Dimension des muskalischen Ausdrucks. So sagte er: ‘Es gelingt mir nicht zu kkomponieren wie ich wollte, so komponierte ich wie ich war fahig'. Im Jahr 1956 nahm Polen erneut Verbindung mit dem Westen auf, und der Warschauer Herbst wurde als tines der wichtigsten Festspele fr zetgenbasische Musik ins Leben gerufen, worau Lutoslawaki wesentich beteligt war. Ziel Jahre danach errang sich Lutoslawski mit seiner Musique Funebre, die er dem Andenken ‘Bartoks widmete, internationale Anerkennung. Sein eigentichor Durchbruch kam jedoch erst mit seinen Jeux Vénkiens (1961). Diese Komposition offenbarte eine neue, ihm ganz eigene Richtung, Lutoslaweki wandte hier zum ersten Mal eine neue Technik an, wobei die Instrumentalsten - innerhalb bestimmter Grenzen ~ fine gewisse Freiheit der Interpretation bekommen Seitdem hat Lutosiaweki stindig komponiert und der Welt der Musik Kleinodion wie das Colo Konzert beschert Dieses Konzert schrieb er fir Rostropovich, der ‘es. 1970 auffdhree und es seitdem immer wieder gespielt hat Weitere Werke sind Livre pour Orchestre (1968), die Novelete {im Auftrag des Staatichen Symphonie Orchesters von Washington) und die Symphonie ‘Nr. 3, di er Fir das Chicago Symphonie Orchester komponierte; sie wird jetzt in ganz Europa, den Vereinigren ‘Staaten und anderen Teilen der Welt auigefunrt Im Jahr 1985 widmete er Chain 1 (Kette 1") Michael Vyner und der Londoner Sinfonietta mit det sich Lutosiawski seit langem in besonderer Weise verbunden fUhit Dieses Orchester brechte auch in London Chain 2 - Ein Diaog for Violine und Orchester (186) - zur englischen ErstautfOhrung. Chain 2 lst ein Werk, ‘das von Paul Sacher in Auftrag gegeben werden war, der es dann Zirich mit seinem Collegium Musicum lund Anne-Sophie Mutter als Solstin uraufgefuhrt hat Chain 2 scheint ein naues Moisterwork 24 sein, das ‘ine groBe Anziehungskraft suf die Zuhbrer ausibt. Im Dezember 1986 wurde Chain 3 fir Orchester vor San Francisco Symphonie Orchester uraufgeftlhrt LLutoslewski, selbst ein bescheidener Mensch, wurde violtach gochrt So orhiolt er 1984 die engesehone Grawemeyer Auszsichnung, 1988 die Ferrer Salat Auszeichnung von der spanischen Kénigin und - Uberricht durch Sir Michael Tippett - die Goldmedalle von der Britischen Phiharmonischen Gesellschaft (Royal Philharmonic Society. Andere Empfinger dieser Auszeichnung waren Gounod, Brahms, Rubinstein, Egor, Rachmaninott und Strawinsky. Lutoslawski reist durch die ganze Welt und diigier seit 1962 oftmals seine eigenen Werke mit vielen ‘fihrenden Orchestern der Welt. CHAIN 3 articular mode af expresion, and each oly cloured by «few istuments playing as «unit Fer example, tubular bel, vials end fares together forms the Sat lakes bs ovcapped bya quart of double bases, they ia turn overlap a sylophone and tree Win, and wo on The lst ofthe twelve ks io "Bis musical chain chicken foto a ind of general buble moog the woodwind, making the conclusion of theft sage in the works le: forms (Chain 3 wut Set performed by the San Fricuco Symphony Orchesua, conducted by the compose, on 10 December 1986 in the Daves Hal, San Francie ‘Steven Sucky En 1963, Lutoslawski composa la Chain 1 [Chaine 1] pour quatorae instruments, pour le London Sinfonietta: cellecallsit&te la premiere d'une sie deeuvres qui démonat une nouvelle oventation dans se technique de composition ‘ect impliqualt de joinde des ragments Se musi, Sans relation. et dont les sections courtes et discretes se chevauchoient les unes Tes autes, comme les mails dune chalne, pour creet une Torme musicale composce La Chain 2 [Chine 2]. sour tive "Un diaglogue pour welon et orcherre™ sit en 1985 La Chain 3 (Chane 3 érite en 1986 pour le Symphony Orchestra de San Francisco, se divise en tais grandes sections: la premiere fourit un ‘exemple pariculérement clair, facile & écouter de la technique de chalne Apres un rapide morceau de fanfare 4 Vouverwre, Lutoslawski presente Une sequence de doure sites qui se chevauchent. chacune caractérige par un mode d'exression particle, et chacune. vivrment Eolorée par quelques instruments jouant ensemble. Par exemple, les carilns, les altos et les ldtes forment ensemble le premiet “maillon” ‘chevauché par un quatuor de doubles basses, qu. & leur tour, se chevauchent avec un xylophone et tos violons, et aint de suite Le dernier des doure maillons de cette chaine musicale évolue en une sorte de babillage général parm les bows, pour marquer la conclusion de Ia premiere parte de Voeuvre dane sa forme Ia pus large Dans la deuxiéme patie qui savére tive la partie principale de Focuvte, la technique de chaine évolue de fagon beaucoup plus complexe; ses détails sont rapidement submergés par un ttt) grandissant Encore plus ffappanis que wimport lequel de ces deta, touteols, sont la Drofondeur des sentiments et le sens e'urgence crolsant, rendus par emergence d'une mélodie au violon Cette mélodie qui tournoieIonguement et son srangement orcherral grandhosement cong te dlplowent en toi grandes vaguet qui raccslerent, Ia malodie et Varrengement #6 ‘éeveloppant tous deux d'une fagon de pius en plus claborée, jusu’a ce Quis se fondent ultimement, pour culminer dans une apothdove feubérante gut fait chanter tous les culees Comme essourlé par Vintensité de cette apothéose, Forcheste lisse, dans a section finale, dans une masse de sons incolores et sans expression ‘Malgre cela. reste suffsamment 'élan pour une derigre envolee surprenante et 'ébauche d'un grand geste alfmati! inal. Aigullonne pat Ge petites fanfares composées de culvres et de bois orcheste complet se précipite pour fale retentir une corde preud tonique, de syle “1a majeur” Mats Fambiance rassurante de cete fin “syrmphonique” erdinairesonne creus, falsifiat la veritable passion et Forginalité de ce qui était passe précedemment. Le sordiant accord de cadence ne peut Femporer i est bruzquement balayé et la Chain 3 fini une faon aust nigmatique qu'elle 2 commence La Chain 3 fut exécutée pour la premire fois parle Symphony Orchestra de San Francisco, sous la direction du compositeur, le 10 décembre 1986, dans le Davies Hall & San Francisco, Steven Stucky lim Jahre 1963 komponione Lutosiwsk! for de Londoner Sinfoniena Chain 1, fOr 14 Instruments, und oes solte das ere in einer Relho von ‘Wertan werden, cle einen neuen Schvit in sener Kompankarmethode daralte Hier! kombnirta er Musiatrannen, aia gor riches misnander 2 tun haton, aber deren kurz, dakrete Teis zusanmentelen und sich telveise deckton, wie dw Gheder sin Ker, um einen vafaigen, gomacheon ‘Masikst zu ershatfen| Chain 2, rit dem Untertitel "Ein Dialog fr Violine und Orchester, foie im Jahr 1985. Chain 3, 196 for das Symphonicorchester von San Frarisko Komponen, fit In Gel grate Tall, von denen der erste sin besonders Keres, gut vernehmbares Beispel der Kettentechnk darstelt Nach einem schnellen Tusch zur Erffeung prasentert Lutosbwaki wine Seauenz von 12 sch ‘berschnakdendan Idean, jode durch eine besondere Art dec Ausdrucks charateiiert, und fede durch einige Inerumente, die ais Enhet spielen, labhaft Kole. Zum Bela! formen ROhrenglocken, Vidas und Fldtn zusammen des erste Kerongied™, das wird Oberappt von sinem Quartet ‘on Kontablssen, die wiederum ven einem Xyophon und drei Vilinen telweise Oberdeckt werden, usw Das lezie der awit Gheder in closer ‘mutkalechen Ketie verdchtat sich zu einer Art von eigemsinem Geplauder de hoeernen Blesinstumente, wes den AbschiuG cer ersten Phase ies Werkes in seiner GroStorm anzeigt, In zwoiton, dom Hauproi dos Werkes, wi! die Ketentechik sob vil komploxer, sie Enzlhsten gehen schnell in sine sich entwickelnden ‘Tutt unter "Aber durehochiagender ale eolche Detae sind de Gofuhistrke Und die heranwacheande Erogung ser Dringichkek, dio durch ne auftauchende Geigenmelodie migetait werden Sowohl dieses lang-verepannene Motiv als auch seine grog ausgedachte Orchesterbeset2ung ‘nvaiton sich in drei brten, on Schneligket zunehmenden Welln Motiv und Orchesterrahmung werden immetvallstige, bis sie endich in einem panelven, tingenden Hehepunkt Tara Blchinstumente zusarimeniiomeran len letzten Tell fF das Orchester in en farb- und ausdrucksioses Tongebide, als ob es sich durch da Interstt dlesar Entwicklung und ines Hahopuinies vélig verausgabt habe Aber doch it noch ganug Bewegung Sbrig gebleben fOr en letzte, dberraschandes Aufbauman, Sor Versuch 1 siner groGerigon, postive Schiitgeets Angesport durch Kaine Fenfronst6Ge dor Hol:-und Blchblesinstumonts rast das ganze Orchostor {uf einen &-Durshnichen, pscudotonichen Aikord 24 Aber das Versprechen, dos dieses gewohnlche, "symphorische” Ende nl geben scheint, ‘ang Pehl, che vorhergegangene, sar echte Leidenschatt und Origalist veralechend Der "machteger” Kadenzakkord kann sich nicht hate ‘und wie pidtach woggeriasen und Chain 3 endet so tsahaf wie es boponren hat Chain 3 wurde vor Symphonisorchester San Franzsko unter dem Komponisten als Drigenten am 10 12 1906 in der Davies Hall in Sen Franzisko ersautgatahet Stephen Stucky ORCHESTRATION 3 Flutes (all doubling Piccolo) 3 Oboes 3 Clarinets in Bb (3rd doubling Bass Clarinet) 3 Bassoons 4-Horns in F 3 Trumpets in C 3 Trombones 1 Tuba ‘Tubular Bells, Xylophone, Vibraphone, ‘Marimba, Glockenspie! 2 Harps Piano Celesta Strings Duration: c. 10 minutes Fil score and orchestral material available om hire from the Publishers. ‘The accidentals apply oly 10 the notes they pre= ede ™§re- fe tod set B} Bb However, arr ie the orchestral pars The norton oa ‘The sign 7 denotes the raking by 2 quanertone, ‘3 the runing ty three uarertones HK mr the cenductor’s signa ‘break of the repented passage immediately c A he conduc’ signal play ‘up 0 the next repent sign (ora specie) and ‘he sop (or sar mew pasa, cc a8 shown) as crge les sections ad ibtom ment de chaque Section es fue par une fleche { ) qui conespond as temps ort du chet Corcheste,pavois on le Dréctdera de mesures indiquées par des tlaches oles (FTF Dal vervents donne le empe Bans les Sections ad, toutes ls valeurs Fthmigues sont approximatives Done, le post Sonnement der notes une audesus de autre Gans la partion na veut pas dire nécessaie- iment qu'il faut es ues simulanément Toute- Foas. dans les sections dnrgées (marquées 1 ste} toutes les valeurs rytrmiques sone pre es, et Fes notes apparaisent en lignes verte ‘ales pour tre joudessimultanement 4 et IT indiqvent des mesures (que Fon peut donner de le main gauche pour un aou ‘50 un voliste et non pour Forchasue complet “Toute Ia notation est au degié Ie pus élevé

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