La IGLESIA Ortodoxa Griega – Frank Lloyd Wright

1.- Autor

Frank L.W. Fue un arquitecto americano del siglo XX, discípulo de Sullivan en Chicago. Su arquitectura se describe
como funcional y orgánica , puesto que proponía el diseño de estructuras que estuviesen en armonía con la
humanidad y el entorno que las rodeaba.

En La diapositiva se mencionan a dos personas más y esto es porque esta fue una obra póstuma , que fue diseñada
por Frank en 1956 , pero fue terminada de construir en 1962. Wesley Peters (yerno de Wright) el primer aprendiz
que Wright contrató para su beca Taliesin, asumió el cargo de arquitecto jefe del proyecto de la iglesia. John
Ottenheimer, un compañero arquitecto cuyo papel en Taliesin incluía servir como archivero de la entidad, preservar
todos los documentos, planos y dibujos creados por Wright y sus colegas, fue el arquitecto en el lugar para asegurar
la implementación fiel de la visión de Wright.

2.- Uso

Religíon: Instalacion religiosa , como lo dice su nombre una iglesia ortodoxa griega que es una de las vertientes del
cristianismo, por este mismo hecho tiene fuerte simbolismo en su arquitectura que más adelante mencionaremos.

En 1914, menos de 500 congregantes lograron el sueño de construir la Iglesia de la Anunciación original en la
esquina de Broadway y Knapp. Una placa histórica ahora marca esa ubicación. Anunciación fue una de las primeras
diez parroquias ortodoxas griegas en el país.

Después de años en su ubicación original, la congregación comenzó a pensar seriamente en un edificio nuevo y más
grande. Los líderes laicos de la iglesia, muchos de los cuales ahora eran empresarios altamente educados y exitosos,
se esforzaron por seleccionar un sitio, elegir un arquitecto y construir el edificio de la iglesia con el que soñaban.

A finales de la década de 1950, un sitio en la esquina de 92 nd fue elegido Street y el Congreso. Y,

sorprendentemente, el renombrado arquitecto Frank Lloyd Wright fue el encargado de diseñar el edificio.
Inspirado por la iglesia de Santa Sofía en Constantinopla (Iglesia de la Santa Sabiduría), y también por su esposa,
una ortodoxa rusa, diseñó un edificio de la iglesia claramente moderno y no tradicional lleno de simbolismo. La
cúpula de la iglesia, un techo y una línea de techo generales, es la característica distintiva del edificio.

Al escuchar el nombre de Wright como un diseñador potencial, la mayoría de los miembros del comité de
construcción se opusieron a sus diseños caros y poco ortodoxos, pero pronto el arquitecto se los ganó. Wright, cuya
esposa Olgivanna había crecido en la fe ortodoxa oriental, expresó su aprecio por la arquitectura bizantina e insistió
en que podía capturar la esencia de la ascendencia del viejo mundo de los congregantes griegos, mientras hacía un
monumento moderno conspicuo.

3.- UBICACIÓN

En medio de los estados unidos

4.- Construcción

se monta sobre cientos de miles de rodamientos de bolas de acero, sumergidos en grasa en un canal de acero que
rodea la parte superior del triforio. Este diseño permite que la cúpula se expanda en climas cálidos y se contraiga en
frío. Wright originalmente cubrió la cúpula con mosaicos azules,

El diseño de Wright era esencialmente el de una estructura circular con techo abovedado, Cuatro pilares de
hormigón equidistantes sostienen el techo abovedado mientras definen una cruz en el piso principal. La sección de la
pared exterior inmediatamente debajo del techo se llamaba la banda de soporte del domo. Debía estar compuesto
por 261 unidades de vidrio sólido colocadas en el muro de hormigón. Era una característica atractiva destinada a
permitir que la luz ambiental se filtrara en el interior de la iglesia, pero resultó no ser factible ni asequible. En su
lugar, se fabricó una alternativa de vidrio hueco soplado a mano e insertada en la pared entre pares de varillas de
acero, instalada para proporcionar el soporte estructural necesario.
Por lo que identificó tres causas: los cambios extremos de temporada en la temperatura exterior, la falta de un
control adecuado de la humedad dentro de la instalación y la "... limitación de tecnología y presupuesto en el
momento de la construcción ". (2016)

Baldosas azules

5.- DISTRIBUCIÓN Y PARTES DE LA IGLESIA

El espectacular nivel superior consiste en un auditorio de dos pisos y ochocientos asientos, cubierto por el cuenco de
abajo y la cúpula de arriba. En el nivel del suelo, el auditorio en forma de cruz griega sienta a los fieles en tres de los
brazos de la cruz, mientras que el presbiterio y el altar ocupan el cuarto. Arriba, el balcón circular y el órgano están
iluminados por luces de cristal de colores, y la luz también se filtra a través del anillo de bolas de cristal justo debajo
de la cúpula. Escaleras de caracol, envueltas alrededor de árboles claros, unen los dos niveles del auditorio y el
sótano.

6.- Concepto

El diseño de Wright para la estructura que él cariñosamente llamó "una pequeña Santa Sofía" se define por los
símbolos de la fe ortodoxa griega (es esencialmente una cruz griega inscrita en un círculo), pero es una marcada
desviación de la arquitectura tradicional de la iglesia bizantina.

Wright recurrió a elementos de la historia ortodoxa griega para concebir una estructura que se asemejara a una
iglesia bizantina moldeada con materiales modernos del medio oeste y colocada en un paisaje suburbano afluente.
Pero Wright no vivió para ver su visión tomar forma. Murió en 1959 antes de las ceremonias innovadoras que
lanzaron la construcción de este legendario edificio, que finalmente ganó la talla de otros diseños famosos de Wright
al ser incluido en el Registro Nacional de Lugares Históricos

En GENERAL ESTE TIPO DE IGLESIAS TIENEN EN SU PARTE SUPERIOR UNA O MÁS CUPULAS, SOBRE LA CUAL SE ERIGE
UNA CRUZ EN HONOR A cRISTO

La cúpula azul generalmente con estrellas están consagradas a la Santa madre.

Alcoa es una empresa estadounidense, la tercera más grande productora de aluminio en el mundo.

7.- DISEÑO

El primero se trataba de la

simplicidad, eliminando todo lo innecesario, incluidas las paredes interiores, e incluyendo aperturas y mobiliario
integrados en la estructura (“ornamento natural”). El sistema orgánico le permitía construir gran variedad de estilos
de edificios, tantos como estilos de gente hubiera, lo que le lleva a su segundo principio, en el que destaca la
individualidad para dejar atrás los estilos históricos y poder desarrollar un lenguaje moderno. En el tercer principio
Wright relaciona la naturaleza, la topografía y la arquitectura, destacando la importancia que él le daba a la
integración con el entorno natural. El propio Wright anunciaba que: “Un edificio debería aparecer para crecer
fácilmente desde su sitio y ser formado para armonizar con sus alrededores”. Wright creó un término para definir su
cuarto principio: convencionalización; se trata de un método de abstracción de la forma a su esencia, siendo el color
y la planta las principales fuentes para el diseño del edificio. La importancia de la naturaleza en la arquitectura
orgánica es reflejada otra vez más en su quinto principio, en el que debía de quedar marcada la naturaleza de los
materiales, mostrando su color natural y sus apariencias físicas. De este modo, aplicado al conjunto del edificio, se
aplica este principio a la estructura, que debe ser leída con claridad.

Finalmente, el sexto principio que enunció Wright trataba la integridad espiritual de la arquitectura. Los edificios
debían tener cualidades análogas a las cualidades humanas como la sinceridad, verdad y bondad: los edificios
deberían transmitir alegría a la gente. Estos principios no eran estáticos, cambiaban sutilmente durante su carrera,
por lo que habría que entenderlos en un contexto temporal.

Wright utilizaba la retícula de un modo similar al de Le Corbusier y Mies, ya que le servía como trazado de sus
plantas, destacando el espacio interior de forma que fuera amplio, similar a la planta libre previamente comentada.
Además del tratamiento de las tramas basadas en el ángulo recto, Wright también empleó combinación de retículas
basadas en otras formas geométricas.

Otro tipo de retícula es la basada en círculos, entre los que son ejemplares el Edificio Capital Journal basado en la
repetición de módulos circulares, o la combinación de tramas circulares en la Iglesia ortodoxa griega de la
Anunciación.

8.- detalles y Materiales

En el prominente iconostasio (pantalla del santuario), Wright volvió a mezclar lo nuevo y lo viejo. La pantalla es una
rejilla de aluminio anodizado en oro, perforada repetidamente con un motivo abstracto de cruz en círculo;
originalmente iconos estilizados pintados por Eugene Masselink, artista y secretario de Wright, colgaban de la
pantalla, pero esas pinturas están almacenadas. El sacerdote de la Anunciación encargó a un artista griego que
representara iconos más tradicionales en la década de 1990. El cambio refleja la tensión entre tradición e
innovación, aunque Wright trató de conciliar los dos.