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D I eTION N AI R E

PRATIQUE ET HISTORIQUE .

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DE LA

·MUSIQUE .

. 1



LI BRA! RIE ARMAN D COLIN

I

HISTOIRE DE LA MUSIQUE

par

J. COMBARIEU

Avec de nombreux textes musicaux,

. '

TOME I.~. De., orlgines a Ia fin du 'XVI' .riede.· In·S· (t~ x 23~), '6~ pages W' edition). broche ou relie demi- chagrin.

\

TOME If. - Du XVJI' srecle a Ia mort de Beethoven.

In-S" (14< x 230). i02 pages (3· edition). brocb~ ou relit; demi-chngrin.

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To~1F. III. - Ile la mart. de BedhovM au dlbut du .r.v- .decl~. In·8· (14.x23.). 670 pages (2. edition) broche ou relie demi-chagrin.

-

~, DI'CTIONNAIRE

PRAT'IQUE ET HISTORIQU_E

DE LA .

M USI QUE

par

MICHEL BRENET

510 Citations musicales.' - 140 Figures .

. '

LIBRAIRIE ARMAND COLIN

103, BoULEVARD SAINT-MICHEL, PARIS

1926

Tous drulte de reproduetlon, de traduetlon 'et d'adaptaUon rherves pour tOUII pay_ .•

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Copyright.1926 by Max Leclerc and C·, proprietors of Librairie Armand Colin.

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AVERT'ISSEMENT

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I( Bieri que le but el Ie plan d'un.Dietionnaire ne coniporteni en general Hi doute ni »ariontes, il IWUS sera' permis d' exposer' brieoemetit les 'raisons .lonquement meditees qui nous ant [ait entrepretulre ce travail el lesmotifs pour lesquels nous osons esperer pour lui uti bon accueil.

; « Par (( Langue musicale »HOUS eniendons La reunion des iermes du langage usuel qui ressortenl de pres ou de loin a La theorie, a lapratique

, et a l'histoire de l'art musical, a I'exclusioti des noms propres de persotuies, d'ouvrages au de lieux. Nous ne prisentons pas au public' ,une Eucuctopedie .... »'

, lei s'arrete, interrompu par, 13. mort, l'expose commence par' cetie femme de 'bien que fut. MIle Marie BOBILLIER, -, en litt.erature Michel BRl~;,NET, - tracant Ie plan et present ant la realisation de sop. oeuvre. Mais nous pouvons .dire, a l'examen du manuscrit de cet important

;' Diclionnaire,ce .qu'elle rr'a pas acheve, '. ,

Depuis ] es. temps lointains OU, des ouvrages slmilalres 'quant au titre furent 'compiles par un Seb. de Brossard ou un J.-J:. Rousseau, l' art musical s' est agrandi, lascienee musicologique s'est creee, et, cependant, nombre de publications d' ordre pratique se referent 'encore a des sources inexactes et vieillies I Aussi, le vrai, le senl moyen de faire profiter le public attentif du travail de, plusieurs generations de 'specialistes,' c'est a coup sur la presentation, article

'par, article, des tertnes de -la langue musicale, expltques d'une maniere claire, precise, exacte, et accompagnes de tous les developpements utiles, qu'Ilnest pas toujours donne de pouvoir aller chercher dans des revues de specialisation ou des editions savantes : tel est Ie but

de ce Diclionnaire pratique elhistorique de' la Mtisique. ' , '

. Les travaux anterleurs de l'auteur sont un .garant de la surete de sa documentation et de la conscience de sa 'mise en ceuvre, Quelques

, articlesvsurtout.. dans. Ie dernier tiers de l'ouvrage, n'ont pu etre termines par Michel Brenet : nous avons ici demande de' realiser la ~ pensee de l'auteur et de mettre son manuscrit au point a M. A .. Gastoue, professeur ala Schola, redacteur en chef de la Tribune de Saint- Gervais et membre du .comite de la Societe Francaise de Musicoloqie. Collegue et confident de Michel Brenet, il a redige, grace aux documents laisses par. celle-ci, les quelques passages inacheves, et nous sommes assures que c' est avec unsoin pieux et Ie

,respect' scrupuleux de la pensee et des intentions de I'auteur que cette miss au point a ete faite. (Ces articles, ou les paragraphes seuls qui ont ete l'objet de ce travail sont designee par un asterisque

place, au debut.) , .

Ainsi presente, nous Be doutons point que le Diclionnaire pra. tique et hisiorique de La Musique de Michel' BRENET ne rencontre partout la syrnpathie et la faveur non seulementdes musiciens 'proprement dits, mais de toutes les personnes, pe> plus en plus nombreuses, qu'Interessent. et captivent les ( science et art )) de musique.

. , - . LES .EOITEURS.

, - ,

abr, abrev. adj ..

adv ...

all. OU allern ..

anc ...• angl .' . bibJ..

Bibl. Nul. .

c. : I' • c.-a-d ..

comp .. dim ..

ed, ou edit. en des. '.

esp. .'

etym.

, ex.

, f.'.

Iam .. fig .. fro •

g .• ital. . instr. Jat. Jitter.

loco

L t. .. 1. st .. '.

LISTE DES ABREVIATIONS

abrege. '

a breviation. J

adjecUf, adjective-

ment. udverbe. allemand.

ancien.

• anglais. bibliotheque. Bibliotheque nal io-

nale.

circa.

c'est-a -dire, compose, diminutif. edition, edite. en 'desuetude. espagnol, etymologie, cxemple. Ieminin. familier. figure, francais. ~enre.

Italien.:

. instrument. latin.

litteral, l l tt era I c-

. ment.

locution.

livre tournois. livre sterling.

"

mo.

Ills. mss ..

II .•

·n. f. n. Ill.

n. n.

nco1.

part.

plur .. pop.' .'. prep.

pres. pron. publ , qual.'

qqf ..

s .. ",

BC •••

subsl.

suiv .. sup. '. suppI. syn; .

t ...

trad .. , var .. 1 V. intr , .v, pr , v. tr. voy ..

vx ...

, I

rnasculin. manuscrit. manuscrits, .nom,

nom Ieminin. nom 'masculin. 110m neutre. lH~olo~isme . participe.' plurieJ. populaire, preposition. present. prononcer.

public, publication. qua Ii fica til. quelquefois.

steele.

scene.

substantif, suhstan-

tivement. suivant. superlalif. supplement. synonyme. terme •. traduction. varlante,

verbe intransitlf. verbe pronominal. verbe transitif. voyez.

vleux.

DICTIONNAIRE

I)RATIQUE ET HISTORIQUE

DE LA· MUSIQUE

A. Premiere lettre de l'alphabet, flgurant le premier degre de l' echelle dans la notation alphabetique, II Nom de la note La chez les peuples qui u'ont pas adopte les dcnomiuations guldonlennes, 'II Lcttrc initiale du mot Alio, servant d'abreviation pour designer Ia voix ou I'instrument de ce nom dans l' enumeration des' parties que comporte une piece de muslque : S: A. T. = 'soprano, alto (contralto) et tenor; V.A.B. = viclon, alto et basse. '(VO)'; Gamme et Notation aiphabeliqize,) .

. AbaisseIlle_nt, n. m. Diminution de la· hauteur. du son. II Descente

• de I'accord d'un instrument au-dessons du point normal. II Transposition d'un morceau a .un. ou plusieurs degres au-dessous du ton primitif. II. Flechissement de la voix pendant I'execution.

Abaisser, v. tr. Faire descendre le ton d'un morceau ou I'accord d'un instrument. II Faire ceder par Ia pression les. touches ou les pistons d'un

. instrument. - -

Abat-son, n. m., plur. abat-son.

Assemblage de lamelles de bois ou de metal inclinees d'arrlere en avant et placees transversalement dans Ies ouvertures d'un clocher pour rabattre Vel'S .Ie sol les vibrations du son des cloches.

A lla~tuta. Loc. ital. indiquant le retour a l' observation de Ia mesure battue, apres un passage d'execution libre.

4bat_-v:en.t, n, m. Synonyme d'abat-. '~(H1.

Abai-voiX, n, m. Petit au vent ou

. BRENET. - Dictionoaire de musique,

A

dais place au-dessus de la chalre ia precher, pour rabattre vers l' auditolre Ia voix de l'orateur.

Abbellim~nti, n. m, plur. ital., Jitter. embellissements. Ornements melodiques tradltionnels ou Improvises que les chanteurs d'eglise italiens des xvrr e et 'XVIII" s. avaient coutume d'ajouter a certains morceaux de musique religieuse, tels que le Miserere d'Allegri, ,

AboieIllent, n. m. Cri du chien.

Mehul I'a Imite par une appogiature

descendante, dans .

~~l~;~:t~~e ~:u~~ .&Win J

Henri, et Haydn, ! dans Les Saisons,

par un ~ coule » des trombones : '

Abonnement musical, n. m. Convention a des prix ct selondes delals d'echange determines, pour Ia location de' morceaux de musique, C' est en 1765 que le peintre flamand Antoine de Peters, prenant pour assode un violoniste italien, J--B. Miroglio le jeune, imagina d'ouvrir a Paris un Bureau d' A. musical, a I'instar des magasins litteraires qui fonctionnaient deja pour la location des journaux et des livres. Son entreprise souleva une vive opposition de Ia part des editeurs et marchands de.musique

I portes toutd'abord a Ia regarder comme prejudlciable it Ia vente .. Un proces lui fut intente, qui se poursuivlt pendant deux ans devant plusieurs juridictions et dans lequel d'habllesplaideurs entrainerent comme ~ interv.enants II plus de trotscents muslciens, L'arret

1

ABR

final donna gain de cause a Peters et Miroglio, et fit defense de les troubler dans Ie pret et la location des exemplaires . de musique qu'tls . avaient achetes et payes. Leur initiative ne tarda point a susciter des irnitateurs. Au sortir de la periode revolutionnaire, en 1802, trois etablisscments

. du merne genre existaient it Paris.

L'usage de I' A .. musical est aujourd'hui universellement repandu et favorise le gout et l'exercice de la lecture chez les cleves et les amateurs, en meme temps qu'il sert les interets de I'edition musicale, par la diffusion des publications.

Aboyer, v. intr. Se dit du chien qui erie et, par derision, du mauvais chanteur, dont la voix precede pal' eclats de sonorite,

Abrege, n. m. Mecanisme qui met en communication les claviers de l'orgue avec les soup apes des som-

miers. .

Abreviation, n. f. Signe ou formuleexprtmant.cn pcu d'espace un ou plusieurs mots ou un element du dessin musical. Lcs formules composees de lettres seront expliquees a leur ordre alphabetlque, Les signcs les plus usites concernent :

1" la Repetition d'un dessin de remplissagc ou d'accompagnement, ba tteric, arpegc, etc. On l'indiquc par uno barre oblique simple, double ou t rlple, selon que le fragment a repeter sc compose de croches, doubles croches, etc. :

Si le marne dcssin doit se repeter pendant une au plusieurs mesures entieres, le signe peut n'etre figure qu'une fois par mesure ou une fois pour toutes, avec chiffre indicatif du nombre de mesures quc doit occuper sa repetition; on y ajoute quelquefois deux points, dans une acception ann-

·logue a celle des points de reprise (voy. Reprise)

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H II .1 n i9i' II Wi !
;y. 20 le Redoublemeni d'une partie a l'octave; on l'indique par le merne precede, avec ou sans addition de I'ubreviatlon 8V11• (a I'octave), ou du· mot simili ;

3° le Transport d'un dessin a l'octave superieure ou inferieure ; il se p rescrit par le chiffre 8'" suivi d'une

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AOA

.

Iigne de tirets, qui en prolonge l'cffet [usqu'au point dcsigue par un ' petit trait vertical, avec ou' sans le mot loco = «en son lieu» :

40 Ie Tremolo; on Ie marque par un ou plusieurs petits traits qui traversent la queue de 1:1 note a repeter et dont le. nombre indique In valeur en croches, doubles creches, etc. :

,. 1

"

Acadernia, 11. f. 1. Compagnie de pcrsonnes s'occupant de littcrature,· de science ou d'art. La renaissance

. des etudes greco-latiues.. au XVlC s., Jlt vsurgtr, prlncipalement ell Italic, de nombreux .groupements de Iettres ct d'crudlts, designes, en souvenir des jnrdins d' Acadcmus, pres d' Athcnes, ou se rcunissaicnt les . disci pies de Platon, par Ic nom £1' Academics, et dlstingues Ies uns des autres par des t.itres SOUVCI~t singnlicrs : A. dei Gelati, dei Ecciiati, dei irrlmobili, etc. Une place rut Iaite inunedlaternent a In musique par la plupart de ces societes,

. tant dans leurs doctes entretiens que dans Ies seances melees de concerts ou se trouvaient convies des auditeurs de choix. A Venise, en 1558, I' A. della Fama s'illustralt par Ie concours de Zarlino et d' Andrea Gabrieli. Ce fut dans I' A. presldee a Florence par Ie comtc Bardi que, sous le prctexte illusoire d'une ·renovation de lu tragedie antique, .furcnt realises les premiers essais du « style representatif )),

. d'ou allait nattre I'opera, Des 1600, l' A. del -Lntrepiai, it Ferrare, organisait des representations avec musique. Pendant tont Ic xvrr» et le XVIIle S., Ie monde Iitteraire et musical de l'Italie montra en faveur des A. une « vlolente passion n , II n' etalt guerc de ville, si petite fut-eUe, qui ne possedat la sienne. Bologne, a elle seule, en comptait une trentaine, dont quatre exclilsivementmusicales; lapluscelebre et la plus durable fut celle des Filartnonici, fondee en 1675 et dont· Ies statutsturent renouveles en 1854 ;elle

ACA

exigeait de ses membres,' it leur entree, une epreuve de composition .ecrite, a laquelle se sou mit Mozart, lors de son voyage de 1770 en Italie. La Congregation et A. de Sainte-Cecile, a' Rome, erigee en confrerie par le . pape Gregoire XIII en 1583, reservee a la musique d'cgllse, a presque seule survecu a la multitude des A. musicales italiennes. C'est. dans lin sens different et plus conforme au type des societes Iitteraires , ou scientiflques, que se sont Iorrnees au XIXe s. quelques A. nouvelles. L' A. de I'Jnstitut royal de musique de Florence, cornposee en majeure partie des professeurs de .I'etablissement dont elle 'depend, a public depiils 1863, par Iascicules annuels,' 'une serie d' AUi, ou Memoires. - En France, Ie poete Jean-Antoine de BaH et Ie musicien Thibaut de Courville avaient Ionde en 1570, a Paris, la premiere A. de poesie ei : de musique, -ou les auteurs de la Pleiade s'exercaient a ecrire des (I vel'S mesures a l'antique D, que Claudin Le Jeune etait l'un des. plus assidus a mettre en musique et que venaient executer dans la maison de BaH« les plus habiles musiclens du monde D. .Malgre la protection de Charles IX, cette A. declina et disparut rapidement. Elle fut reorganisee sous Henri Ill, grace au zele d'un rnagistrat lettre, Guy du Faur de Pihrac, et prit, du lieu de ses seances, qui se tenaient - au Louvre, le titre d' A. du Palais. A ses concerts s'ajoutaient deja des ballets, et I'on y pre-

.parait la representation d'une piece « en vel'S rnesures chantes a Ia Iacon des' Grecs », qui eut precede les essais florentins, lorsque la mort de Pibrac, en 1584, et les troubles qui marquerent la fin du regne de Henri III vlnrent arreter le .cours de ses travaux, 11 s'ecoula plus d'un siecle avant que 1'0n vtt s'organiser et se multiplier en France, sous le titre d' A. de musique, des societes de concerts pour I'ordinaire cornposees de membres honoraires (souscripteurs) et de membres actifs ou associes (executants), Ainsi se Iormerent les A. de Rouen, en 1662, Orleans '(1670), Lyon (1713), Marseille (1716), Pau (1718), Carpentras (1719), Tours (1724),N antes (1727), Dijon (1728), Clermont-Ferrand, Nancy, Strasbourg'(L'[S'l}, Lille (1733), Moulins (1736), qui subslsterent presque toutes [usqu'aux approches de la Revolution, contorrnant leurs statuts a un modele unique et leur repertoire a celui des-theatres et des concerts de Paris. Les A. litteraires ou scientifiques qui se reformerent durant le XIXe s. ahandonnerent le champ des

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A',CAP

executionspratiques, tout en accueilIant dans leurs seances et leurs recueils imprimes les travaux musicologlques, assez rares, de leurs membres. L' A. des Beaux-Arts, creee en 1803 comme quatrieme classe de I'Jnstitut de France, reserve six fauteuils (sur quarante) a des compositeurs de musique et decernechaque annee, apres concours, Ie grand prix de composition musicale, dit Prix de Rome, dont le beneficiaire

. est tenu de sejourner pendant trois ans, . comme pensionnaire, a I' A. de France it. Rome, dans les batiments de la Villa Medicis, - Plusieurs celebres societes de musique ont porte .a l'etranger Ie titre d'A. A Londres, I' Academy of ancient music, qui fonc-

. tionna de 1710 a 1792 et fut longtemps dirigee par Pepusch, s'acqult une grande renomrnee par I'excellence de ses executions. A Berlin, la Singaka·' demie, Iondee par Fasch vers Ie milieu du xvr n» s, pour l'etude de la musique vocale, organisee deflnitivement en 1791 et qui subsiste, encore de nos jours, a servi de modele aux mellleures societes chorales allemandes. A Stockholm, une A. de musique donna pendant Ie XVIIIC s. des concerts reputes. II 2. Quelques etablissements .d' enseignement s'lntitulent A. Le plus notable est Ia Royal Academy of music, de Londres, important Conservatoire, fonde en 1822 et subvenlionne par l'Etat britannique. On peut citer, dans le merne ordre, I' A. des Arts, de Berlin (A'kademie der Kiutstey. II 3. Le . theatre de I'Opera, de Paris, fut dcnornme A. royale de musique et de danse par les lettres patentes de SOn etablissement, 'signees de Louis XIV, en 1672, et conserva ou reprit a diverses epoques cc titre, modltle selon les changements de regime. A SOil imitation, lo me me nom fut porte a Londres, de 1720 a 1728, par Ie theatre d'opera italien situe dans Haymarket (Royal

.Academy 0/ music). 114. Au temps de Beethoven, 'on appelait, a Vienne, Academie un grand concert. La seance du 7 mai 1824, premiere audition de la Neuoietne Symphonie, fut annoncee comme une « grande Academie D.· (Voy. Conseroatoire, Societe.)

A cadenza, Loc, ita!. indiquant I'execution Iibre d'un passage en style de cadence, ou point d'orgue.

A cappella. Loc. ital. caracterisant Ie style de composition religieuse a plusieurs voix, sans accompagnement, . qui etait cultivo dans les anciennes chapeUes. (Voy. Chapelle, Polyphonie.)

, A caJ;>rjccio. Loc. ·ital. dormant

AOO

latitude au vlrtuose de suivre sa fan- . taisie pour I'exccution d'un -fragment,

Accell. Abreviatlon pour accellerondo.

.Acce~erando, part. pres. du v. tr, ital. accellerare, ,:_ en accelerant, en pressant Ie mouvement.

Accent, n. m, 1. En grammaire, elevation ou abaissement de la voix sur certaines syllabes. Les A. aigu, grave, circonflexe et . anticirconflexe figures dans la prosodie grecque et latine donnerent au moyen age naissance a .la notation neumatique (voy. cc mot). II 2. En musique, intensite donnee aux sons essentiels d'une phrase ou d'un fragment, pour en souligner l'importance tonale, rythmique ou expressive. Sanf dans la musique de danse ou de ruarchc, l' A. n'a pas de place fixe dans la . mesure ; il' n'est aucunement lic au retour symetrique du temps Iort ; au contraire, il SOl1~ lignc souvcnt l'effet d'un contretemps:

I :> . >

If.tf flt'wTlfE'f]

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(C. FHAr-:C.I\, Sun.LpllOnic.)

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(SAINT·SAEN~, 30 Symphonic,)

r Dans la musique anclenne, le lieu de son emploi etalt entierement laisse ' au gout et au savolr de l'interprete : on ne l'exprimait pas dans Ia notation. C'est de I'cxtensiou prise peu ~'l. peu par la culLure de Ia musique dans un monde d'umateurs plus nOIl1~ breux et moins instruits qu'est 11e Ie hesoin de guider l'executant d'une maniere plus etroite ct plus precise. Les editions modcrnes font un usage frequent de I' abrev. sl islorzandov, du crochet, du souttlet et du signe de liaison (voy. ces mots), pour designer les princlpales notes a accentuer. Lc petit trait en forme de I'accent aigu gramrnatlcal, qui s'emploie, pose verticalernent au-dessus de la note, n'y conserve pas Ie caractere d'un accent, mais designe un son detaclu: ou pique (voy, ces mots). \I 3. Dans l'ancien art du chant francais, l'accent etalt un agrement analogue a la plainie, appartenant au genre de I'appogiature ct. consistant en une legere inflexion de la voix sur le degre superieur, avec retour au son principal. 'On le

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'notait par 'une virgule retournee

~ . 'e(rei~

I'! J./II fA ~ J. }I r lorr J

(L' AFFILARD, Principes, 1635.)

A la meme epoque, M. Practorius,. en Allemagne, ne classait SOlIS Ie nom d' Accenti pas moins de 46 formules de notes de passage, destinees ~ faire ressortir I'Importance d'un mouvement melodique, Exemple, dans le cas du mouvement ascendant sol-ut:

(l'HAETOIUUS, SlJnlagma, 1618.)

II 4. On traduit communement par A. ou accents cantoraux le mot hebreu tamin; pal' lequel 'SOl1t designes les signes de ponctuation et ceux qui represcntcnt Ies formules mclodiques melees aux passages recites, dans le chant de Ia Synagogue.

Accentuation, n. f. Maniere de placer Ies accents dans I'exccutlon mustcalc. Une bonneA. est une partie essen- . tielle de I'art de phraser, (Voy. Phrase.)

Accentuer, v. tr. Faire scntlr les accents. Mettre en relief Ics sons

.cssenticls. '

Acciacatura, n. r. itul. forme flu v, acciacare 'J' ecraser, aplatir, Nom d'un orncment en usage chez Ies clavecinistes et organistes du XVIII" s., qui le cornbinaient souvent avec l'arpege. 11 consistait a faire preceder la note accentuee, dans un passage melodlque, ou la note centrale ou terrni-

. nale, dans 1I1l accord arpege, d'une p~tite llot~ de courte duree, Oll uppogiature breve, placee un demi-ton audes:,ons. L'A. se flgurait soit p~r tine petite note barree, sort par une epaisse barre transversale, oblique, coup an t I'accord au lieu de SOil introduction. Elk est uinsi notee dans les anciennes editions de Bach. (Voy, Appogiallll'c.)

Accident, n. 111. Signe d'alteratlon par lequel un son de la gam me naturelic se trouve eleve ou abaisse d'un ou de deux demi-Lons chromatiques. Le diese :1+ et le double diese :!f# marquent I'elevation.eIe" bemol b et Ie double bemol DD, l'abaissement. Le retour au son naturel apres un son diese ou bemolise se marque par un bccarre q ou un double becarre qq ct. p,ar . un becarre avec un diese !:l.:Ij:, s'il s agit du passage du double dlese au diese, .un becarre et un bemol qp dans Ie cas ou I'on p~SSB du !1011!Jle bernol

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au bemol, Les A. employes a titre d' alteration constitutive s'inscrivent une fois pour to utes en tete de la portee de debut, eritreTa clef et le signe de mesure ; ils Iorment l'armure de la clef et demeurent valables pendant toute la duree du morceau, a moins qu'ils 11e se trouvent modifies par une nouvelle armure. Les A. rendus necessaires par l'Introduction d'intervalles etrangers au toil du morceau, .ou par des modulations passageres, sc placent " devant la note qu'Ils atfectent et se repetent de mesure en rnesure [usqu'a ce qu'ils solent annules par un A. contraire. L'usage des changeinents de clef pour hi transposition dispensait Ies anciens rnaitres de. faire un emploi frequent des A. Ceuxque comportaieut chez eux les fnrmules decadences ou le . heurt des intervalles restaient souvent sous-entendus, et leur. fixation dans les reedltions modernes offre partois de dellcats problemes it resoudre, Au XVIIe s., la pratique du chant accompagne fit graduellement reduire et abandonner l'usage des changements de clef, et ohligea Ies compositeurs a ecrlre constamtnent Ia note reelle, en recourant aux A. La

, muslquemoderne, modulante et chromatique, en _ fait un emploi de plus en plus large et qui modifle protondement I'aspect comparatif des an-' ciennes et nouvelles notations. Il arrive frequemment qu'une modulation passagere dans un ton eloigne entratne la necessite de placer un A. devant chacune des notes inscrites sur hi portee. Dans l'ex. ci-jolnt, Ie ton du morceau, si b rnineur, com-

_ porte cinq hemols a l'armure de la clef et Ie passage, modulant en mi mineur s'ecrit' a l'aide de becarres et de dieses accidcntels :

Quelques auteurs croient devoir en- outre se servir d' A. dits « de precaution », mis entre parentheses ou au-dessus de Ia portee, afin de rappeler a I'executant que Ia note sur laquelle on attire ainsi son attention a ete precedemrnent munie d'un A. dont I'eltet doit subsister. (Voy. Alteration, Armure, Transposition.i

. Accidentel, adj. 2 g. Qui se produit par accident : un diese, un bernol, qui ne sont pas' exlges par la tonalite du morceau, mais s'y introduisent

passagerement: ' .

Acclamation, n. f. Courte pI:icre

chantce, tirant son origlne des coutumes Civiles de l' Antiquitc et qui s'Introduisit dans les eglises chretiennes des les premiers steeles. Elle consistait en une breve formule de vceu, ou de louange, ordlnalrernent repetee trois fois. La phis celebre .est I' A. sur les mots : « Christus vincit, Chrlstus regnat, Christus imperat »; qui so trouve jointe a des textes divers dans un grand nornbre de mss, liturglques du moyen tlge~

Accoiade, n. f. Truit vertical en . forme d'arc brlse en SPI1 milieu, reunissant les portees qui. contiennent les parties slmultauees d'un morceau de

musique, .

Accompagnateur, - trice, n. )11.et f. Celui, celIe qui execute 1a partie d'accompagnement d'un morceau de chant ou d'un solo instrumental.

. .A.ccompagnimient, n. m. Partie d'une composition qui est subordormee a une ou plusieurs parties principales, vocales Ot1 instrumentales, dont elle forme le soutien harmonlque. Lc melange des voix et des instruments, tel que I'operaient les musiciens du, moyen age, n'etait pas un A., mais une distribution occasionnclle des parties entre les agents sonores dont on disposait au moment de l'execution, Les traces les plus anciennes de I' A. s'apercoivent dans le chant. profane it voix seule, ou l'on s'accoutumait a se servlr d'un luth ou d'un autre instrument portatif pour donner a la voix un point d' appui. Des la premiere moltie du XVI!! s., Ies 0: chanteurs au luth n ~taient nombreux en Italie, et Aron les distinguait des « chanteurs , ali livre >I, qui interpretalent les oeuvres polyphonlques. Vers Ia fin du ~~me steele, l'epinette, la lira da braccia, la guitare partageaient

- ~ J ¥ 101 i J avec Ie luth Ie role d'ins-

'tiw:!~ijnj lij~iF'A\jAL~j I, ~~~~e~~s. r~:a'~d~\t l'~,~~:

primer en France les Airs

(ALBENIZ, Iberia, 4e cahior.] de cour, en Angleterre les

. Ayres, tantot a quatrc

parties vocales et tan tot- a voix seulc avec reduction des autres: voixen tablature (voy. co mot). Lorsque s'accornplit, tant a I'eglise qu'a Ia chambrc et au theatre, l'avenement du style. monodique, on adopta Ia figuration de . Ia partie d' A. stir une seule portee de basse, chiffree on non, dite basse continue on continuo, que l'accompagnatenr developpait, selon des for .. , mules convenues, stir I'Instrument qui, lui etait familier. (Voy. Basse.) On Imprimalt des methodes speclales pour enseigner l'applicatiori de ces precedes qui conslstalent en successions tres

"

simples d'accords plaques, brises ou arpeges, et en formuies de cadences. Les ouvrages en ce genre de Fleury (1669) et Bartolomi (1669), pour. le theorbe, de Delair (1690), pour le theorbe ou Ie clavecin, de Saint-Lambert (1707) et Dandrieu (1719), .pour Ie clavecin, precederent la Dissertation ou Rameau (1732) se Ilattalt' de rendre habiles accompagnateurs ceux memes qui ne savaient pas lire la musique. II n'etait point d'amateur qui n'y pretendtt, et d'ailleurs; au dire de l' Allemand Nemeitz (1727),les Francais savaient accompagner « d'une tacon charmante D, se montrant a Ia fois agiles it executer « d'une main promptc» et discrets dans les dessins dont· ils ornaient la basse sans v mettre « rien de superflu D. Quoique I'art de developper l' A. SUI' une basse soit toujours enseigne dans les Conservatoires a titre de complement de Ia theorie elementalre de l'harmonie; il n'a d'application aujourd'hui que dans. les oeuvres de l'anclen repertoire, car, depuis l'epoque classique, les maitres. redlgent toujours entierement toutes les parties de leurs oeuvres. Les A. de piano des melodies modernes, depuis Schubert et Schumann [usqu'a . Faure et Debussy, Hugo Wolf .ou Moussorgsky, sont de la qualite musicale In plus rare et sonvent d'une reelle dllflculte d'cxecution. On v trouve reunles dans nne acception ~ nouvelle les caracteristiques de. I' A.' proprement dit,' soutien harmonique du chant, ct

de I' A. oblige, qui consis-

tait, au XVIIT.e s., dans

J'association a' la partie ..

vocale d'une ou plu - ~~~'~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

sieurs parties instrumen- I

tales eoncertantes, dialo-

guant avec elle au-dessus de la basse. Les eantates

de Bach, les oratorios' et les operas de Hrendel et des mattres italiens offrent en abondance des exempIes d' A. obliges. II Vers la fin du merne siecle, on vit paraitre, dans les pu-

. blications destinees a Ia clientele des amateurs, des sonates et airs varies pour Ie clavecin avec A. de violon ou autre instrument ad libitum. Ce seul titre disai t assez que la partie facultative ne Iaisalt que doubler partiellement le clavecin. Cet usage dura peu et fut abandonne par les musiciens memes qui s'y etaient d/abord plies et parmi lesquels on avait compte Schu-' bert, Dussek, Steibelt et Mozart. II Le nom de lecons d' A. que I'on donne

ACC

Ky

Ace

aujourd'hui a des Iecons de musique d'ensemble est lrnpropre, puisque I'on n'y comprend plus que I'execution d'oeuvres concertantes ; c'est un souvenir, detourne de son sens veritable, du temps ou l'on ecrivait les sonates pour violon et . hasse et ou I' A. etai t le developpement de cette basso.

Acco:mpagne:ment du plainchant. L'oreille moderne est teIlement accouturnee a l'harrnonie qu'elle.a peine a gouter une execution entleremcnt homophone. Elle semble appeler .un A. pour Ie chant llturglque, dont In modalite se refuse a l'harmonic. Les orgucs installees au moyen age dans les egllses n'y servaient pas a l' A., mais a I'execution de preludes, postludes et verscts .alternant avec Ie chceur. Lorsque, dans le XVIIC s., la necessite se fit plus vivement sentir de guider Ia maladresse des chantres par Ies sons d'un instrument, on reeourut au serpent ou au basson, qui doublaient les voix a l'unisson. C'est de l'invention de I'harmonium, vers Ie milieu du XIXe S., que datent la vulgarisation et Ia tyrannie de I' A. du plain-chant. Dans Ie grand nombre de methodes qui se sont repandues, les unes eonsistaient en banales et perpetuelles successions d'accords consonants, enchaines mecanlquement ct suivant la melodic note pour note:

rio e

I

I

-,. v

e _

_ Ie

i c son

(NIEDERMEYER ET D'ORTIOUE, Traitede fA. du Plain-Chant.)

D'autres, par des emprunts faits aux precedes de l'art contrepointique, . s'eloignaient a lu Iois du but premier de l' A. et de la structure modale du plain-chant. La restauration du chant gregorlen a renouvele ces eludes et fait nattre un style nouveau 011 sont avant tout respectees Ia mudalite et la souplesse rythmique des melodies

la plus grave. La 'division des A. en A, consonants et dissonants a varie d'epoque en epoque Ie concept meme de Ia dissonance (voy. ce

'mot). Le traite de dechant en langue vulgaire,' du XIUe S., qu'a publie Coussernaker, faisait du mot A. Ie synonyme de consonance. Au XVIe S., on nom-

_ nam magnam 'et mLsit ser , vumsu • urn, malt triade harmonlque,

, trias harmonica, I'A. par-

r- rid ~r r ~' B f l::,~e,:,~j::';;dt- fo~,;;~cel;

seuI absolument consonant,

puisqu'il n'est forme que

~~ ~ '~ J. :' ~ ~~~i~~~a~I~sfon~~~~~:~~~

~:. tierce majeure et quinte

I k F I juste) etparcequelanature

4 elle-meme Ie fournit dans

(EM. BRUNE suu: Clem. de l'A. du Plain-Chant.) les premiers har~oniques

.1 ,'. • . (voy. Sons harmonrques). II

Acco:mpagner, . v. tr. Executor apparalt a I'etat pur sur Ie t=, le 4e et

l'accompagnemcnt. Ie 5e. degres de la gamme diatonique,

Accord, n. m.i. Reunion coor- laquelle setrouve contenue tout entiere

don nee de plusicurs sons entendus dans les notes qui forment ses trois re-

sirnultanement. La constitution des petitions et, de nos jours, I' A. de 7 sons:

A., leur enchainement, la

place qu'ils occupent et Ic role qu'ils remplissent dans Ie discours musical constituent I'Harmonie (voy. ce mot). Examines isolement, iis se c1assent d'apres .Ie Hombre des sons differents dont ils se composcnt. L' Antiquite ne pratiquait pas d'accords, mais seulernent des interoalles de deux sons, redoubles ou 110n. Le moyen age et Ia Renaissance flrent usage des A. de trois, puis de quatre sons. L'art classique, du -xv rtv

. au XIXe s., se rendit maitre des accords de cinq sons. L'epoque conternpo raine, depuis 1850 environ, poussa ses conquetes jusqu'a I'accord de sept sons, dans Iequel s'associent Ies 7 degres de la gammediatonique. Cette pro-, gression se resume en un tableau :

AOP

Ho

mo .quidarn fe

-7-

ACO

cit coe

Tout le systerne de Rameau est edlfle sur ce fait. Avec l' A. parfait majeur; Ies theorlciens ' classiques admettent comme consonants I'A. parfait mineur (tonique, tierce mineure et quinte [uste) et celui de quintc dirninuee (tonique, tiercemineure et quinte diminuee), Mais des ce.tcmps les opinions divergent quant mix denominations des A., et aux degres sur Iesquels il est Iicite d'employer tel ou tel d'entre , eux. La terminologie de Rarneau : A. de petite el grande sixie, de [ausse quinie, etc., ne 'tarde pas a etre abandonnee ; Fetis essaye d'ap-

-e- ~ peler A: de quinie mineure

~.';)~~:~o~~~~§~~~~ift§~1 ~¥§~I §1t~§l1l i~' ge~~ri~i~t~e~i~~~~~:~

:: e § g i u :i ado pte cependant les noms

d':A. de sixie, pour Ie premier renversement de . l' A. de trois sons, dans lequel Ia tierce du son fondamental est transportee a la . basse, d' A. de quarte et sixte, pour Ie 2e renversement oil Ia quinte se trouve portee a 13. basse, et d' A. de quarte au qmeniee ei sixte, pour Ie meme etat de l'A. de quinte diminuee. Les memes theoriciens qualifient dissonants tous les A. de 4 sons et au dela, et .di,sting_uent l' hartnonie

I/sons ,//J

IV

v

Les A. existent a I'etat fondamental et a I'etat de renversement. Tout A. a l'etatfondamentaI se compose d'une serie ininterrompue . de tierces superposees, dont le . son le plus grave est appele fondamental; l'A. a I'etat de renversement est celui dans Iequell'ordre des intervalles a ete intervertl, et Ie son fondarnental transporte a une situation autre q,ue

, IV V III
II § II 0 Ii 40) II
-e-0 0 "
~ VI

VII

les tuyaux ou les cordes d'un instrument pour rendre Ie son voulu dans toute sa purete, A l'orgue, I' A. des jeux bouches se fait par le deplacement du tampon ou de Ia calotte qui couvre leurs tuyaux; I' A. des ieux a anches, par le de-placement de la rasette; I' A. des jeux d bouclie, par la perce d'une fen eire a hauteur convenable dans Ia longueur du tuyau, que l'on ferme plus ou moins par Ie moyen d'une lame d'etaln ou de bois, selon que les tuyaux sont de metal ou de bois, etc. Au piano et dans tous les instruments a cordes, I'A. se fait en augmentant ou relachant la tension des cordes, par le moyen' des chevilles. Lepoint de depart de I' A. pour tous les instruments est Ie la de 870 vibrations simples, dit La du diapason nor-

mal. Les accordeurs de

1,:e espece 2~ especf! 3~t!spec~ 4:espect' . pianos et d'orgues partent

-9~ maj. mill. 9 ~ maj. ;'1 in . de ce soil pour etabllr In

~7J~~! D~~I~p§J~!·~I§1 ~~3~ .. ~. ~1~t~3glll~b~3glll~ .• ~t!g~11 ~~~:~g~~e'~~in~~;~~~~~oc~

;:: Ii ! :} it g ~.. taves servant par leur

enchatnement a fixer tous les sons Interrnediaires. 'A l'orgue, on etabllt habituellement la partition sur I~ prestani, auquel on se reporte pour 1 A. des autres jeux.

Accordabie, adj. 2 g .. Se dit d'un instrument susceptibled'etre accorde, Accordage, n. m. Operation de l'accord d'un instrument a sons fixes.

Accordeon, n. m. Instrument populaire a vent et a clavier, lnvente a Vienne en 1829 par Damien, developpe en France par Buffet en 1837. II se compose d'un soufflet muni sur l'une de ses faces d'un clavier de soupapes, actionne par Ia main drolte, qui partage en merne temps avec Ia main gauche, placee sous I'autre face, le mouvement de compression et d'extension du soufflet. A chaque soupape correspond une petite lame metallique que Ie passage de l'air fait vibrer comme une anche libre. Selon I'Importanee de l'A., qui n'est souvent qu'un jouet ou un article de hazar, le nombre des soupapes varie de 5 a 40. Deux autres, placees en dessous, realisent a volonte un effet de bourdon, Utilise surtout en Allemagne et en Italic, dans les bals villageols et les divertissements populaires, I' A. n'est apte a aucun service artistique.

Accorder, v. tr. et v. pro Mettre un instrument d'accord. Dans I'orchestre; s'assurer sot-mente, avant l'executlon, que I'accord de I'Instrument dont on va jouer est conforme a'. celui des autres.

Accordeur, n. m. Celui qui accorde un instrument, ct,' plus partlcu-

ACC

dis son ante naiurelle, ou les A. peuvent etre employes sans preparation. de Ybarmonie dissonanie artificielle, qui exige une preparation. lis. rangent dans Ia premiere categorle les A. de 7e de dominante (A. de 4 ·sons forme de I'A. parfait auquel on ajoute la 7e mineure), de 7e de sensible (A. de ge de domlnante prive de sa fondamentale), appele dans le mode -mineur A. de 70 dimlnuce, et I' A. de 90 de dominante (A. de 7.0 de dominante, auqueJ on ajoute une ge majeure ou mineure). A une epoque plus. rapprochee de nous, dont Ie traite de Gevaert (1907) -resume les nouvelles vues, onadmet quatrc especes d'A. de ge, avec deux varlantes pour Ies 1 re et 2e especes, seion que Ia 9" est majeure ou mlneure :

Les regles anciennes quant au choix des A. selon les degres de la garnme et a I'obligation de les preparer et de les resoudre ne. contraignent plus la hardiesse des compositeurs contemporains, chez lesquels s'elarglt a l'infini l'horizon des sonorites. En dressant un tableau de 303 combinaisons de trois a sept sons realisables dans Ie seul mode diatonique majeur et sans emploi d'intervalles alteres, A. Vince (1909) a voulu dernontrer I'Imposslbilite de denommer individuellement tous les accords susceptibles de se produire, et il a 'propose un classement base sur Ie nombre des dissominces .avec les titres d' A. bidisso-

· nanis, etc, " Independamment de leur constitution, on nomme ou on a nornme A. arpeges ou brises ceux dont les Intervalles sont entendus successivement (voy. Arpegc); A. homophones ceux qui, ctant composes des memes sons, prennent dans le tlssu harmonique des acceptions differentes ; A. mixles ceux qui, dans Ia modulation, appartiennent a Ia fois au ton que 1'0n quitte et a celui oft I'on va] A. par empruni (Rameau) ou par substi-

· tution (Ii'etis) ceux qut ichangent de nature par le changement d'un de leurs intervalles; A. par prolongation ceux qui se Iorment par une augmen-.

· tation de duree d'une ou plusieurs notes appelees a Iaire partie de I'A. qui Ies suit; A. plaques ceux dont tous les sons sont attaques simultanernent ; A. transitijs ou de passage ceux. qui servent de liaison entre deux tonalites. JJ 2. Point ou doivent etre .'reglCs

ACO

AOO

lterement, un orguev ou tin plano.

Accor'doir, n, ni. Outil conique a son. extremite servant a evaser l'orifiee des tuyaux d'orgue.

Acoouplement, n. m. Mecanisme place dans l'orgue, qui reunit a volonte sur' un meme clavier I'abrege (voy. ce mot) des ·jeux repartis sur plusieurs claviers. L' A. collecti] permet de' reunlr d'un seul coup tous les A. partiels. L'ernploi ' judicieux des A. est un des talents du bon organistc ..

Accoupler, v. tr. Action de rennir deux ou pIusieurs claviers pour les ' Iaire parter ensemble. On l'indique par Cop., abrev. de Copula (voy. ce mot).

Acoum.etre, n. m. instrument' propre a mesurer la capacite auditive d'un sujet,: soit en lui Ialsant entendre un son fixe a nne distance variable, sort, inversement, un son variable a une distance fixe. Cette sccondc methode est a la fois la plus sure et la plus simple. L' A. enregistreur du D' Marage se compose d'un ballon rempli d'air, qui communique tout ensemble avec un resonnateur et avec un manometre extra-sensible, gradue en rnlllirnetres d'eau.L'intensite du son varie selon Ie degre de pression de la main de I'experlmentateur sur le hallon, et ses variations se revelent au cadran du manometre. L'mstrument permet aux auristes d'observer Ie tonetionnement de I'organe de l'oule.

Acownetrie, <no f. Mesure de Ia capacite auditive.

-Acoustician, n, rn. Physicien qui

s'occupe de l'etude du son. . .

. Acoustique, n, f. 1. Partie de la physique qui concerne les phenomenes sonores. Le nom d'A. (etym. alWui~v, entendre) a ete donne a cette science par le physicien francais Joseph Sauveur (1653-1716), l'un de ses createurs. L' Antiquite et le moyen :lge n'avaient eu d'autre instrument d'experience que Ie monocorde utilise. par Pythagore pour etudier les lois du partage de la corde vibrante et des rapports des intervalles. Au milieu du XVIe s., Zarlino, revisant les memes

. calculs, en tira Ie prlncipe d'une nouvelle theorie. de la gamme. Son contemporaln, l'Espagnol Salinas, se livra a des etudes analogues. Galilee et Newton y toucherent en passant. Kircher et Mersenne, au XVlIa' s., furent conduits sur la voie de I'experimentation pratique par l'observation des instruments de musique, dont la facture progressait selon les besolns- de l'art, par des methodes empirlques. A vee Sauveur commence In speciallsation d'une llgnee de phy-

AOT

siclens dans Ie dornalne de l' A. Sur ses pas, D. Bernouilli s'engagea dans l'etude des sons harmoniques, Euler, dans celle des vibrations. Biot attach a son riom aux premieres experiences declsives sui' la propagation du son. Chladni, dont Ie traite d' A. fit sensation en 1809, dernontra entre autres, par les plaques dont iI etait I'inventeur, I'existence des lignes nodales. Prony, puis Delezenne s'attacherent au calcul des intervalles et aux logarithmes acoustiques, Cagniard-Latour imagina la Sirene qui porte son nom et qui permit de deriombrer exactement Ie nombre des vibrations, Lissajous fit servir a la rneme etude les moyens optiques. Felix Savart (t 1841) s'occupa d' A .. physiologique et .des applications des decouvertes scientifiques t\ Ia construction des instruments. C'est en 1863' que parut le celebre traite de Helmholtz,' embrassant tout I'ensemble des recherches physiques et physiologiques qui concement le son, ct dans lequel 'il proposa des theories nouvelles de I'audition, du timbre et des sons resultants .. En Angleterre, Ie manuel de Tyndall, Sound, parut en 1867. A I'epoque contemporaine, les travaux de Cornu, Mercadier, Gandillot, en France, Ellis, en AngIctcrre, Preyer, Abraham, Hornbostel, en Allemagne, ont' porte principalement sur Ia theorle des gammes, ceux de Stumpf, sur l' A. physlologique, ceux de G. Sizes, sur la resonance et les sons harmoniques. L'invention du phonographe et des diversautres appareils enregistreurs, y compris ceux qui relevent de Ia-photographie, ont procure a I' A. de pre-

. deux instruments de travail. S'iI· est vrai de dire que I' A. et la musique I cheminent separernent et presque en s'ignorant l'une l'autre, les liens secrets qui les reunlssent n'en sont pas moins indissolubies. En son etat actueI, on peut diviser I' A, en trois directions distinctes : l' A. physique' ou tnathtmatique, qui etudle Ie son en sol et les Ibis de sa production, de sa constitution et de sa propagation; I' A. physiologique, qui envisage le soil dans ses rapports avec Ies organes de Ia phonation et de l'audition; I' A. appliquee, qui s'occupe des· relations de la science avec I'art, de la construction des instruments et de I'architecture des salles destinees aux executions musicales. ("Yoy. Audition, Gamme, Photograph ie, . Phusioloqie, Son, Sons harmoniques, Timbre, Yibralion.) II 2. Adj. 2 g. Qui a rapport au

son, a I'acoustique, '

Acta, .' n. m. Division d'une piece de theatre, Les anciennes tragedies

ADA'

lyriques francaises et la plupart des a grands operas» comprenaient cinq A. Les operas-ballets du XVIIIC s. etalent formes souvent d' A. independants les uns des autres, qui se pretaient aux spectacles de Fragments, formes d'emprunts a des ouvrages dlfferents, Un souvenir de cette coutume se retrouve dans les spectacles coupes qui composent., aujourd'hui les representations dites de gala. On appelle souvent levers de rideau Ies partitions en un A., qui abondent dans le repertoire de I'opera-cornique et par Iesquels on commence certaines soirees. La coupe en trois A. parait prcterce par les auteurs modernes. TOllS les drames musicaux de R. Wagner sont ainsi divises, sauf Rheingold, qui se joue 'sans interruption.

Acte de cadence. Dans la composition harrnonique, mouvernent d'une partie, qui obli ge les autres 'a conclure en une cadence, au t\ I'eviter formellement, (Voy. Cadence.)

Action, n. f. Titre donne, pour eviter le mot onerc, ~\ quelques ouvrages modernes de musique dramatique :

Fervaal, de Vincent d'Indy (1897), L'Etranger, du merne (1903).

Acuite, n. f. Qualite algue des sons les plus cleves de l'echelle, II Finesse de l'ouie; Iacultc de percevoir les sons les plus faibles.

Acuta, n. f. L'un des jeux de fourniture de l'orgue. (Voy. Fourniture.j

Adagietto. Diminutif d' adagio, caracterisant un, marceau de' peu d'etendue, mains lent et mains serieux que l'adagio.

Adagio, lac. ital., ad agio = ~\ l'aise, employee pour indiquer I'allure d'un morceau et lui servant souvent de titre. En ce cas, I' Academic considere Ie mot comme n. m., et admet Ie pluriel en s. Les classiques ne sont pas taus d'accord quant au degre de vitesse que comporte l'execution d'un A. Clementi, contre I'opinion generale, en fait le plus lent de taus les mouvements et Ie place dans cet ordre avant le largo. On ajoute souvent au mot A. un qualificatif qui en precise Ie sens occasionnel : A. cantabile, A. sostenuto, appassionato, A. ma non troppo e molto cantabile (Beethoven, Sotiaie pattietique. Sonate, op. 106, 12e_ Quaiuor, op. 127), etc. Bach emploie aussi Ie superlatif adagissimo, par ex. dans l'emouvant.choral d'orgueJesu Leiden, Peine und Tod.

Adaptation, . n. f. Transport et arrangement d'une eeuvre en vue d'un but autre que sa destination primitive. CeJprocCde a ete employe des

-10 -

AGio

les commencements de I'art moderne pour la formation du repertoire des cantiques (voy. ce mot). Tosi (1723) s'eleve contre I' A. de paroles religieuses latines it des airs d'opera, pratiquee « comme s'il n'y avait aucune diffe-. renee entre les styles D. Des protestations semblables ant etc et sont encore

. renouvelees en pure pertc. liOn' a recernment desigue sous le titre £I' A .. des essais de renovation du melodrame, consistant en recitation de poesie lyrique accompagnee de musique instrumentale. La Fiancee du Timbalier, de Victor Hugo, La Marl de I' Aigie, de Heredia, avec musique pour piano, de F. Thome et de A. Sauvrezis, appartiennent a ce genre, que cultivaient les humanistes, it I'epoque de la Renaissance. Dans I' Academic fan dee par Bait, les poetes declamaient leurs vers aux sons de la lira. Plusieurs distiques, tires des Heroides d'Ovide et cnveloppes d'un accompagnement anonyme en tablature de luth, onl etc signules dans un ms, de Ia fin du XVIC s.

Ad libitum, lac. adv, cmpruntee au lat., ' a volonte, Elle marque, soit le caractere facuItatif d'une partie vocale on instrumentale,' soit la libcrte laissee a l'executant relativement au mouvement d'un point d'orgue ou d'une cadence:

A e via. VoyeUes du mot alleluia, servant cl'abreviation dans des livres anciens de chant liturgique.

AffBissernent, 11. m. Etat dans Iequel tombent les tuyaux d'orguc d'un metal trap mince, qui se deferment par l'effet de ·leur propre poids.

Affettuoso, Ioc. ital., = nflcctueusernent, servant a indiquer Ie genre , d'cxpression que requiert un marceau.

Affinite, n. f. Parente entre deux ou plusieurs sons, determinee par la communaute d'un nomine plus au moins eleve de sons harmoniques.

A gilite , n. f. Aptitude de la voix au de la main aux mouvements Iegers et rapides, qui, developpee par I'etude, procure une execution aisee des ornements et des traits de virtuosite.' Garcia, dans son Traite de l'art du: chant (1856), a reuni sous le nom d'agilila tous les precedes de la «vocalisation ". Des exercices speciaux d' A. ont ete publies pour tous les instruments. A cette destination se rattache, par exemple, Ie recueil d'etudes pour Ie piano, de Czerny, intitule l' Art de delier les doigis.

Agitato, loco ital., :...... agile. designant Ie caractere d'un marceau. Mendelssohn a use de cc tcrme avec predilection. ,

AGO

Beethoven l'a inscrit en tete du presto final de la Sonate, op. 27, no 1, de l'allegretto final du t i» Qllaillor, op. 95, etc.; Chopin, en tete de I' Etude, op. 25, no 4, des Preludes, op. 28, nus 1, 8 et 22, etc.

Agnus Dei. Le cinquieme des chants a texte invariable qui constituent la partie chantee par Ie chceur dans I'ordinaire de la messe, selon la liturgle romaine. II y fut introduit a I'imitation des rites de ]a mess~ grecque, par Ie pape Serge Ier, au Vile S. Les reprises du texte et de la melodie semblent avoir ete d'abord aussi nombreuses que I'exigeait la duree de la ceremonie du baiser de paix; puis l'habitude s'etablit de les borner a trois, dont la dernierc se terminait par les mots ( dona nobis pacem l), et qui recevaient chacune une melodle differente, de plus en plus orne~. Le repertoire du chant gregorien contient un grand nombre d' A., appartenant a des messes qui repondent chacune a line solennite particullere. Des les debuts de I'art polyphonique, les compositeurs etablirent le principe de l'unite de theme entre toutes les parties d'une messe, mais en don-

. nant a chacune une signification speciale. Pendant tout le XVle s., les successeurs+d'Ockeghern, [usqu'a Pa- .

"lestrina, conservercnt a I' A. de breves dimensions, avec une variete de formes entre ses trois reprises, souvent obtenue par Ie traitement en duo de la secondc et une allure plus brillante de la troisieme. Lorsque, a I'epoque moderne, avec I'introduction de 1'01'chestre, Ie style dramatique eut fait irruption dans Ia musique des messes, l'A.,. tout en se -pretant .peu, par son texte, aux longs developpements, participa largement a I'extenslon des moyens d'effet. 'Dans la Messe en sf

- mineur, de Bach, il se divlse en deux morceaux fortement contrastes : un air de contralto, sur les paroles' des deux premiers.« Agnus n, et un chceur en fugue serree, qui supprime la moitie du texte, dans le troisierne, pour se derouler unlquernent sur les mots « dona' nobis pacem» et clore la partition par de riches formules vocalisees. Beethoven, dans la Messe en re, a fait de l' A. et du « Dona nobis pacem » une splendide symphonie vocale et instrumentale qui deborde tous les cadres ·liturgiques, mals qui donne une salsissante intensite a I'expression du sentiment religieux.

Agogique, n. f .. Neol, propose (sous Ia forme all. Agogzle) par H. Riemann (1884) pour designer ]a doctrine du mouvement dans I'executlon musicale.

-11

AIR

Agregation, n. 1. En physique, selon Littre, « assemblage de parties' sans liaison »,' En .musique, chez les theoriciens modernes, accord dissonant qui echappe aux categories ftxees ; chez les plus recents auteurs, syno-

nyme d' accord. '

Agrement, n. m. Nom donne par les chanteurs et instrumentistes franeats des XVlIa et XVIIIe s. a des formules d'ornementation melodique qui s'ajoutaient a la note ecrite et s'exprimaient par des signes speclaux, L'usage judicieux des A. constituait Ia « proprete du - chant francais l) et s'enseignait sous Ie titre de « gout du chant », Dans Ie jeu du luth et du clavecin. les A .. suppleaient au peu de duree des sons de Ia corde pincee. Chaque maitre placait, modifiait et figurait les A. d'apres ses vues personnelles, si bien qu'il est .malaise d'en fixer la signification exacte a une epoque donnee, L'etude et la comparaiso~ des tables explicatives placees e~l te~e des ouvrages pratiques et didactiques de ce temps est indispensable aux musiciens qui veulent interpreter les ceuvres anciennes dans leur veritable style. r: Affilard - (1635) enumere douze varietes d' A., d' Anglebert (1689) et Conperin (1717), chacun vingt-sept. Les A. les plus frequemment employes etaient Yaccent Yarpeqemeni, les diverses formes ·d~ cadenc~~, la chute, Ie cO~lle, Ie pince, les varletes de port de V01X et de iremblemeni. (Voy. ces mots et Ornemeni.y-

Aigle, n.· m. Lutrin ou pupitre de chreur, tirant son nom d'une figure d'aigle aux ailes deployees, qui ornait sa colonne et qui etait l'attribut syrnbolique de saint Jean l'EvangeIiste.

. « Chanter a l'aigle l> se disait au XVIIeS. dans le merne sens que chanter

au lutrin. .

Aigu, adj. 2 g. Se dit des sons

"Cleves de l' echelle, .

. .

Air, n. m. 1. Fluide invisible, elastique et compressible, qui est I'aliment de Ia respiration et Ie vehicule du son. Le courant d'air comprime, engendre dans les tuyaux de I'orgue par Ie mouvement de chasse' des soufpets, est appele vent, de meme que sont appeles instruments d vent ceux dans lesquels la colonne d'air est produite par Ie souffle humain. II 2. Toute melodie ou theme facilement reconnaissabIe: « un air popuJaire D, ~ un air de danse », Toute melodic servant de timbre (voy. ce mot), designee par Ie titre de I'ouvrage dont elle est tiree ou par Ies premiers mots de son textc et sur. laquelle on dispose de

; nouveaux couplets. (Voy. Chanson.).

Toute melodie on fragment tralte en variations: « les, A. varies de> Mozart l',

ce les A. russes, pour Ie violon, de Lalo », On disait au XViIc S. « tine musique bien aeree D dans le sens de : " une musique melndique ». On dit aujourd'hui vulgairement d'un enfant doue de memoire musicale, qu'il « retient bien les airs D. II 3. Piece a volx seule avec accornpagnement, formant une ceuvre isolee ou appartenant a une cornposition- profane ou rellgleuse dlvisee en plusieurs parties. L'origlne de I'A. se trouve dans Ie repertoire des (c chanteurs au luth ", qui se developpa au XVI" s., parallelernent a celui du chant polyphonique, so us la double influence des poetes et des virluoses, Ies premiers cherchant a mettre en relief les merltes de' leur -versl (lcation, et les seconds ~l briIler individuellement. En France, I'A. ne fut d'abord qu'une transformation nominale de Ia chanson. Des Iesprerhieres annees du XVlIc.S., on en vit paraitre des recueils, tantot ecrits a quatre parties, plus souvent a voix sen Ie avec luth ou guitare. (Voy. Accompagnement.) Ils etaient signes de Guesdron, Ant. Boesset, Moullnle, Bataille et autres, On entremelalt ces airs aux pieces Instrumentales dans les spectacles de ballets. On y distingua peu ~\ peu plusieurs genres : A. de co II r, A. serieux, A. a boire, .4... spirituels. A ce repertoire correspondait en Angleterre celul des ayreS, inaugure par les recueils de Dowland (1597) et de Morley (1600), en Allemagne celui des Arien, represente principalement par Ies livres de Henri Albert (1638 et suiv.), qui etalent composes d'emprunts etrangers, En avancant dans Ie XYlIC) s., les maltres de chant fran- . cats, Lambert, La Barre, imaglnerent d'ajouter aux A. des seconds couplets en variations, appeles doubles, pout en raviver I'interet. Mais Ia forme. veritable de I'A. s'agrandlssatt dans une autre direction, d'apres Ie germe contemi dans Ies madrigaux italiens de Caccini.lntltules Nuove Musiche (1602), et dans Ies premiers essais d'opera des musiciens florentiris. L' A., tel que le .presente deja sous une forme achevee Le Couronnetnent de Pop pee, de Monteverde (1642). est une scene dramatique dont la coupe musicale est, comme dans un drame lyrique moderne.. entierement subordonnee a I'expression des paroles. A la merne epoque se dessinent cependant d'autre part des formes dornlnees par les preoccupations exclusivement musicales et dont Ia plus importante, esquissee par Cavalli dans Serse (1654) et par Carrlsslml dans la cant ate Sospiri

- 12-

AIR

ch'uscile, s'etablit sous I'appellation d' a A. avec da capo », c'est-a-dlre avec reprise « de la tete II, Soh plan, schernatlse en A-B-A, cornportalt un theme principal, expose et orne dans une premiere partie dont la repetition textuelle servait de conclusion,. apres qu'une partie centrale, construite sur un theme secondaire et 'dans un ton relatif, etait venue s'y opposer d'une Iacon plus ou moins contrastee, A l'exemple d' AI. Scarlatti, tous les compositeurs d'operas itallens du XVII Ie . s. adopterent cette forme, qui plalsait au public par sa taclllte de comprehension, tan dis que les chanteurs y exploitaient . une mine de succes, par Ie droit qu'Ils s'arrogeaient

. de' varier a leur gre Ia reprise. Tosi (1723), tout en avouant que ces variations enlevaient aux paroles une partie de leur force, Ies approuvait et prononcait qu'unchanteur incapnble d'embellir le cia capo par des artifices f'avorables it sa voix ne merlterait pas le nom de « grand artiste », L'opera italien ne fut bientOl qu'une succession d' A. sembl ables, reunis par des recitatifs . amorphes et dans Iesquels on se contentait de modifier les details: .4.. cantabile, melodic coulante avec ornements improvises; A. di porta-' menlo, avec longues notes tenues; A. parlanie, A. d'agilild, A. di mezzo' caraitete. .4... concertaia, avec un instrument oblige, etc. Du theatre, I' A. avec da capo debordait dans lao cantate rcligleuse de Bach, dans I'oratorio de Hrendel, Sa vogue n'etait pas encore epuisee au temps de Gluck et de Mozart, mais on lui associait d'autres, formes, appelees a le remplacer : l' A. en rotuleau, Oil los multiples retours d'une partie initiale molns developpee encadraient des episodes renouveles, sur Ie 'plan A-B-AC-A, etc.: l' . .4 .: stropbique, ou en couplets, reserve d'ordinaire a. I'expression des sentiments ternpercs, mals qu'un musicien de genie, comme Gluck, dans OrphCe (1774), portait a I'emotlon tragique; 1'.4... ·conlinu, d'un seul mouvement el de courtes dimensions, rapproche de l'arioso; 1'.4..., enfln, en deux mouuements sans reprise, qui fut, durant le XIXe s., le type du « grand air » d'opera, Il n'est aucune de ces formes qui n'ait, a son heure et so us l'inspiration refleehie d'un musicien createur, suffit a contenir les elements eternels de la . beaute musicale, et dans Iaquelle, en effet, n' aient etc 'coules d'Imperissables chefs ... d'oeuvre. Si tour it tour elIes ont etc abandonnees, c'est que, dans Ie langage des sons comme dans la parole ecrite, l'expresslon- des sen ...

ALL

timents, qui est celle memo de la vic, se. renou velle sans, cesse. L' ecole contemporaine, en repudiant Ies der-

, nieres traces de 'I' « opera-concert ~, poursuit dans I'Irregularlte apparente du plan et . dans la contlnuite de la declamation melodique, sans reprises ni repetitions de paroles, la fusion. absolue de l'air et du recitatit. (Voy Arioso, Caniaie, Declamation Opera, Rccitali/.) ,

A~s. N0111 ~H. du La dlese,

A la mi reo VIIY. Solmisation. A,liquotes, n. f. pl. Parties en les-

quelles se dlvlse Ia corde' vibrante pour produire les sons harmoniques.

Alia breve. loc. ital. deslgnant, dans v l'anclenne musique, la mesure ayant la breve pour unite et rentermant, par consequent, 2 semi-breves

" ou 4 minimes, soit, en flgures modernes, une carree, ou deux rondes, ou quatre . blanches. On Ia marque par Ie C barre:

- 13 --'

'ALt.,

substantivement, il sert de titre ~\ un morceau. En co cas, I' Academie admet le pluriel en s. Les sonates, symphonies, quatuors, etc., de I'epoque classique ont generalernent pour premier morceau un A~, precede ou non d'une introduction. Si Ie merne mot s'applique au dernier morceau, on ne mentionne celul-cl qu'en dis ant I' « A. ' final »' de teUe ou telle ceuvre. On a ecrlt souvent des A. Isoles, par ex. I' A. de concert, de Chopin, op. 46. Superlatif ialleqrissimo.tses rarement employe: on le rencontre surtout chez Clementi.

Alleluia, n. m. d'originc hebraique, adopte par les cultes chretiens comme une exclamation de rejouissance et [oint; entre autres, dans Ia liturgie catholique, aux melodies de certains des repons (voy. ce mot) qui prennent alors Ie titre de « repons R~l~~l.!iatique.~ D et sont orncs .de vocalises, cornme il sied ~\ des chants de jubilation. On rcncontre des A. dans Ie chant religieux populaire ainsi.que dans les grandes reuvres anciennes ,ct modernes . ecrltes pour Ic concert ou I'eglisc. L'Haliclujah

de l'oratorio Lc Messie

, (1741) est une des -pagc~

Ies plus puissantcs et les plus adrni- ' recs de Hrcndel.

Alieluiatique, adj. 2 g. *Chant qul sc rapporte au mot olleluia, II Psaume allolulatiquo D, qui est chante avec « alleluia» pour refrain ou antlenne ;

« verset allelulatique I), celui du reports chante a la rnesse. avec le mot « alleluia », et orne de longues vocalises.

Allemap.,de, n, f. Danse grave, qui passai t c;lej 0. pour tres al1cie~neen France, au temps de l'Orch,esographie (1588). EHe se niesuralt ~\ .. qq~tr!1 temps et se divisait en deux parties, dont la premiere se jouait deux fols. Aux XVII() et XVIIlC s., I'A. fait presque Invariablement partle 'de i~ suite .j_nstru.m.e~~~le, ~o. elle se place apres Ie prelude. S~ mclodlc cornmence par une anaerouse d'une seule note et se deroule en formes serieuses

(BACli, Messe en si minet(r.)

AHa diritta, loco i tal. caracterisant Ie' rnouvernent 'q'une partie rnelodique qui progrcsse de dcgre CI,1

degre sans aucun saut. '

, Alla mente. Voy. Chant sur lc livre.

AHa Palestrina, loc. i tal, app liquee aux ceuvres du . style vocal polyphonique dans lequel Palestrtna.t+ 1594) a compose ses chets-d'eeuvre.

Alla,rgando, ,part. pres. du V. tr. ital. allarqare - elarglr. Signifie : en elargissant, en ralentissant le mouvement.

A.I~a z9PP\l, Joe, ital., = a Ia boi~ teuse, designait anclennement une allure syncopee entre deux temps, sans syncope entre deux mesures.

Allegretto, Ioc. ital., (limin.' d'qtleqro, servant a indlquer un mouvement moderernent gai et Ieger. Beethoven l'a employee souvent (7e el 8e Symphonies, 11~ Ql1Ql~or, Trio, op. 70, 11'0 ~, Fantaisie, op. 80, <Senates, op. 1<1; no 1, op. 27, no 1, QP. 53, op.10l, etc.) en y ajoutant des qualiflcatifs varies: moderato, scherzando, vivace .. , etc. Ainsi que les autres termes analogues, A. se prend substantlvement, comme titre de morceau.

A.llegro, adv. ital., ' gaiement,' alldgrement. Indication du caractere ct dn degre de vitesse d'un morceau; On en detcrmlnc lc sens avec plus d'exactltude par un qualiflcatif " : moderato, agitate, vivace,' etc. Pris

'~e )IIJsij~Mjn I

~ .,

!tE~eH.at!lf· I

(C9UP~RI,N, Pieces, ~71':~,)

et ornecs. Sa gravite l'a fait souvent " choisir poqr forme des.pieces appelees iQmbealix,que les anciens instrumen-

valeur se suivent, la scconde doit cere prolongee de moitie. Un passage note

o J d 0 doit se traduire en valeurs

moderncs : a.j J 0 I o- (Voy. Notation proporlionneilc.)

. Altere,. part. passe du v. tr. alterer, Se dit d'un son ou d'un accord qui sont affectes d'un signe d'accident.

Alternativo, adv. ital. indiquant la repetition alternee des reprises d'unc piece de musiquc. .

Altiste, n. m. Musicien qui joue de

I'alto, '.

·Alto, n. m. ital. forme du lat. altus' . = eleve, plur. alii oufran-

• . . ' cise en altos. 1. Nom an-

& I Ef1 q 1 J. I· - ftJi~ Ii l ~ren ~ de, la yoix de ten?r

. . c:t ~ if cleve appelce en francais,

au XVIlC et au XVIIle s.,

haute-taille ou haute-. contre. Sa partie se notait en clef d' ul 3a llgne, de tacon a etre contenue dans la portee :

Jo

o

~LT

tistes dediaicnt a la mernolre d'un confrere ou d'un iIlustre personnage. Beaucoup de maitres . modernes ont ecrit des A. dans.Jes suites, qu'iIs se sont plu a composer dans le style

ancien. (Voy, Suite.) .

La' « Danse allemande» a 3 temps,

. qui apparalt vers la fin du XVIIIC s., n'a aucun rapport avec l'A. classique. Analogue aux Ltiruller, elle fait pressentir Ia valse, a la fois par son rythme et par son groupement en series, ou chaines. Beethoven a ecrit un cahier de 12 danses allemandes (1795), et iI a place ,dans son Quatuor, op. 130, une piece de rneme forme, avec l'inscription : «alla danza tedesca » :

All' ottava, loco ital., = a l'octave, ordinairement remplacee par I'ahrev, 8va• (Voy. Abreoaiion.v

Aloi, n. m. Alliage de 99 parties d'etain et 1 de cuivre, employe pour la fabrication. des tuyaux d'orgue. .

Alphabet. Voy. Notation alpliabe-

lique. '

Alphorn. Voy. Cor des Alpes. Altex:ation, 11. f. 1. Changemcnt apporte a un son au a un accord par l'introduction d'accidents (voy. ce mot) qui ont pour effet de hausser ou de baisser d'un ou de deux derni-tons la mote.rqu'Ils affectent. On appelle A. constituiiues celles qui resultent de la transposition d'une tonalite sur un autre degre et qui, etant flxees par l'armure de Ia clef, restent valables [usqu'a indication contraire, et A. accidetiielles celles qui rcsultent .d'unc modulatlonpassagere, nest d'usage de noter par des dieses les A. ascendantes et par des bemols les A. descendantes; mais on deroge a cette habitude pour conformer la notation au sens tonal de la melodic ou des accords sur Iesquels

·-14,-

ALT

o

11

Poussee en fausset vers la region aigue, la voix d' A. se traD:sportait u,ne tiercc plus haut et se notait en clef d ut 20 ligne, sous le nom de centre-tenor. La voix de femme corrcspondante est appelee contralto (voy. ce mot). 112. Le second instrument de la famille du violon, appele en France, au xv nv s., quinle de oiolon .. Il a succede a la viola da braccio, en souvenir de laquelle it se nomme en Allemagne Braische. (Voy. Viole.) Son patron dilfere de ccux des instruments 'de sa famille, non seulement par les dimensions, mais par la forme plus large et ou les echancrures sont moins accusees. Ses quatre cordes sont accordces une quinte au-dessous de celles du violon

o

II

"

II

Sa partie se note en clef d'ut3c ligne, avec usage de la clef de sol 2c ligne pour les notes algues qu'il .atteint a partir de la troisieme position. Les positions du violon se repetent a la quinte grave sur l' A., sans que 1'0n y. depasse habituellement la septieme. Pen~a~1t long-. temps ce bel instrument a ete ahan. donne, dans I' orchestre, aux violo-

nistes fatigues. Sa mise en valeur est relativement recente. Mozart, qui I'a employe volontiers en parties dtvisees dans ses· QuinleUes et ses

...

t'l

(\\'EBER, Ouver turc u'Obc/'on,j

.. ~.

clle s'appuie (ex. cl-dessus), II 2. Dans Ia notation proportionnelle des xrv-xv- S., modification passagere du rythme, commandee par les circonstances de la notation. La regle en est que, sous Ie regime+de la prolation majeure, ou la- semi-breve se· divise en.trois minimes, si deux notes de meme

premieres Symphonies, a laisse une Amphltonie, n. f. Neol.' propose

Symphonic cancer/ante pour violon par Gandillot pour dcs~gncr Ia I?ro;

et A. (1780), dans Iaquelle," pour priete qu'a un accord d appartemr a

obtenir une sonorite incisive, l' A. plus d'une' tonalite. Cette quallte

est accorde un demi-ton plus haut est celIe des accords appeles mixtes

que son accord normal. Mehul, croyant par certains auteurs et qui perrnettent

donner par la une couleur « ossianique I) la modulation par l' equivoque {voy .

.. \ son opera Utlial (1806). n'y a point ce mot).

employe de violons, mals deux parties Amplitude, n. f. Ecart maximum

d' A. avec la hasse. Cherubini, dans du 'mouvement vibratoire. C'est de

.I' orchestre de son Requiem, Beethoven, I' A. que depend l'intenslte du son.

dans ses Quaiuors, ont mis en com- (Yoy. Vibration.) . ,

plete valeur Ie timbre grave et poe- Amusie, n.· f. Privation 'de 10.

tique de I'instrument, auquel Wagner Iaculte musicale. Genre d'idiotie COll-

a confle I'exposition du theme prin- genitale ou accidentelle affect ant des

cipal, dans l'ouverture et la baccha- individus normaux sous d'autres

nale de Tannliauser (1845 et 1861). rapports et qui ne sont pas 'prives

Vers 1833, Paganini s'etant pris d'un du sens deI'onle, mais incapables de

caprice passager pour I' A., Berlioz discerner les clements du langage

composa pour lui so. symphonie musical, Ia huuteur . relative ou Ie

Harold en Ita lie, avec une partie. timbre des sons et d'cprouvcr aucun

d' A. solo. effet sensoriel ou intellectuel a I'au-

Amateur, n. m, Celui qui a un dition d'une musiquesimple ou com-

.gout prononce pour. Ia musique ; qui pliquee, L' A. complete est exception-

la cultive sans en faire profession; nelle. L' A. accidentelle resulte d'un

qui pretend au role d'artiste sans ctat morbi de et ressortit au dornaine

posseder Ie talent et les connaissances de la pathologic cerebrale ou ncr-

necessaires. veusc.'

Anlateurisme, n: m. N 601. pro- ,Amusicj:ue, on. 2' g. Celui, celIe,

pose pour designer une culture super- qui sont atteints d'amusie. .

flcielle de l'urt. Anacrouse, ll. f. Note ou groupe

Axnbitus, n. m. lat., litter. circuit: de notes faiblcs prccedant le premier

Etendue d'une melodic, de son degre temps accentuc d'une phrase musl-

Ie 'plus grave [usqu'au plus aigu. calc. L'exemple le plus connu est au

Ambrosien. Yoy. Chant ombrosicn. debut de La Marseillaise :

Axne, It. f. Petite tige de bois rond placee dans Ie corps d'un instrument a cordes, un peu en arriere du pied droit du chevalet, pour immobiliser celui-ci et communiquer, en le regularisant, Ie mouvcruent vibratoire d'une tahle £1. l'autre. La position de I'A. exercc nne influence .marquee sur Ia qualitc du son.

Amen, loco hebraique admise dans les cultes chrctiens, avec Ie sens « ainsi soit-il )1. La situation assignee ~\ ce mot, comme rcponsc du peuple ou du choeur ~\ l' of1lciant ct tcrrnlnaison de la lecture oude Ia priere chantee, a decide du role que lui Ilrent jouer les composi teurs de. musique d' eglise. Depuis Ie XVIIO s., ils s'accouturnerent peu a peu, en rencherissant les uns sur les autres, a elever sur ces deux syllabes, indeflniment repetees, de grandcs constructions vocales et Instrumentales, solt en style fugue, soit en formes Iibrcs, servant de finale brill ante' ou pornpeuse au Gloria et au Credo. Dans .la Messe en re mineur, de Cherubini, l' A. du Credo est un allegro a 2/4 termine par une coda plus rapide et dans Iequel Ia seule partie de soprano repete, pour sa part, 107 fois I'unlque mot de texte.

- 15

ANO

Dans les cas de ce genre, I' A. sert ~\ donner de I'elan a la melodic, dont Ie caracterc se trouverait affaibli par sa suppression. Parfois elle annonce

Ia premiere note du dessin : '

5l:§i ,V I ct y ty Irs

(;\IoZAR'l', Don J lIan.)

D'autres fois encore, elle [oue Ie , role d'une appogiature, qui retarde I'errtree de la premiere note ct la fait

desirer : '

(BEETIJO\~EN, Concerto, op.: 37.)

Anapeste. Voy. Pied.

Anche, n. f. Languette de bois,' de roseau ou de metal" flxee par une de ses extrernites et brisant de l'autre

AND.·

en battements reguliers un courant d'air auquel cUe fait obstacle. Chaque battement de Fanchcproduit l'une des vibrations d'un son d'autant plus ainu que les batternents sont plus frlquents. L' A. baltante est celle dont

. I ~extremi t e

lr-----------~ vibrante .. \-.------~ h c u r t e lin

Ancho ~attnnte. corps sollde

dispose a cet eUet.·· Lorsqu'elle est construite a simple languette, elle bat contre Ia paroi du tuyau a I'entrce duquel elle est placee. C'est Ie type employe dans la clarinette,. Ie saxophone et les tuyaux va A. de I'orgue. Lorsqu'elle est a double languette, elle produit Ie son par Ies battements reclproques de deux lames de roseau. l'une contre l'autre. C'est Ie type employe dans le hautbois, le 'cor anglals,

. Ie basson, le sarrussophone,la musette, 1:1 cornemuse et anciennement dans les families du I chalumeau, <ill cromarne, de Ia bombarde. Dans les instruments ;;\ souffle humain, I'accord de I' A. so reglc par les Ievres de l'executant, qui en raccourcisscnt -Ia partie vibrantc; dans les tuyuux d'orgue, il se reglc par une rascttc, Isolee de I'lnstrument dans lequel

-elle sert it ·cngcndl·er des sons varies, l' A. est utlllsce pour produire un son unique dans les cornes d'appel, les trompes, les sirencs. L' A. libre, qui passe atort pour avoir ete invcntec par Grenic (1810); mais qu'on trouve en usage, dans les siecles precedents, etait .connue en' Chine depuis une haute antlquite ; elle se place devant

. une ouverture

~t ,Ip qu'elle ferme

. . " lorsqu'ellc est

Anchc lihre. an repos, mais .

dans' laquelle elle vlbre en dedans et en dchorsJors du passage de I'air. Elle est employee dans I'accordeon, l'harmonlum.f'orgue dit expresslf.

Aneher, v. tr. Munir un instrument ou un tuyau d'unc anche, II Le part. passe est employe quelqucfois cornme quallflcatif du son que rendent les instruments a anche,

Aneus, n. m. Signe de Ia notatio, neumatique; en forme de' crochet ajoute a la clivi~, au torcul'!-s" etc., mais surtout au clittuicus, pour indiquer I'adjonction, II la fln de. ~a phrase, d'un petit groupe de sons liquescents

(voy. ce mot). .

. Andamento, n. m. ital.,litter. allure, demarche. Chez les classiqucs ltallens, sujet de fugue longuement developpe et,'que, pour ~viter tr,?P de monotonie, If on coupe en deux mernbres

.. ~-

- 16 ~

de phrase contrastant entre Cl1X par des valeurs rythmiques differcntes.

An'dante, part. pres. du v. intr.

. ital. andare, aller, = en allant. Indi-' cation du mouvernent d'un morceau. Les mattres du xvrr» s. I'entendaient dans son acception litterale, avec Ia signification d.' ~ aller it pas egaux » et de bien separer les sons.' C'est a I'epoque moderne qu'on s'est accoutume a en ralentir l'allure. Ainsi que pour les locutlons .analogues, on ajoute souvent au mot andante un quallflcatif tel que sostenuto (soutenu), colt

. moto (avec une certaine animation), etc., et on le prend substantivement comme titre de morceau : Andante en fa, op. 35, de. Beethoven.

~,daniino, dimlnutit d'andanic, indiquant un mouvcmcnt un pen plus anime. Comme exemples de I'Imprecislon de ces terrnes, Pauer a cite trois morceaux d' eu« de Mendelssohn, qui portent Ie meme chiffre metro nomique, .I = 72, et sont Intitules Andante, 'Arulanlccoti moio et Atuiant ina.

~neniOInetre, 11. m. Appareil servant it mesurer In vitessc du vent. U est utilise dans la Iacturc d'orgues pour regler Ia pression de I'air duns les tuyaux.

Ange~ique, n. f. Ancienne varlete

. d'cpinettc (voy. ce mot). '

4~g~~s~, n. f. Nom £10l.1I1c a plusieurs formes d'uncicns airs de danso des Iles Britanniques par los ecrlvains continentaux du XVIIIO S., qui leur assignent pour mesure tantdt le 2/4 et tantotIe 3/4 et Ie 3/8. (Voy. Centredanse et Ecossaise.)

. Aniznato, adj. Ital, = anlme.employd cornme indication cornplementalre .du mouvement d'un morceau : « allegro

animate », ,

A,nneau, n. m, Mecanisme ajoute par Brehm a la flute et a la clarinetta pour en Iaciliter Ie [eu, (Voy. Fll1te.)

Annulaire, n. Ill. Quatrlerne doigt de Ia main deslgue par le chiffre 4 dans Ie doigte des instruments a clavier et par le chiffre 3 dans celul des instruments a archet et divers autres instruments it cordes. ' ,

Antecedent, n. m. Premiere proposition du theme du canon ou de la fugue, appelee egalement dux et guide. (Voy. Canon et Fugere.)

Anticipatio.n, n. f. Artifice melodique consistant a faire entendre un son avant le temps fixe, ou uri ou plusieurs des sons d'un accord conclusif avant la cadence finale. Geminlani (vers .1740) classait .1' A, parmi

- gique, apres chaquejverset du psaume; aujourd'hui une .ou ·deux fois seulement, au commencement et a Ia fin. Les paroles sont empruntees au psaume ou a d'autres parties des livres saints. La melodie se chante dans un mouvement un peu moins rapide que Ies versets, dont la terminaison se note sur les mots {( sseculoruiu amen JJ. Les A. du 'psautier sont -tres courtes. Celles qui appartiennent a d'autres . parties de I'office sont plus longues et se divisent en trois ou quatre membres de phrase, appeles distinctions. -Les

. Grandes A., sont des compositions beaucoup plus longues,' alternecs entre les cheeurs, mais sans psaume.· II 2. Sous le titre d' A., en anglais Anthem, on designe Ia principale forme de composition- musicale en usage' dans le culte anglican. ,Elle est mentionnee des Ie regne d'Elisaheth. Une

« injonction ». de 1559 autorise I'execution au commencement et a la fin du service d'un chant a la louange de Dieu, « avec la plus belle melodie et musique qu'Il soit .possible », en prenarrt garde que Ie texte s'entende distinctement.En s'Inspirant .des motets catholiques, Tallis, Morley. Byrd, Bull, Gibbons, surnornme le Palestrina anglais, etablirent au XVleS. un riche repertoire d' A., qui se dis-

- tinguerent en [ull (a grand, .

I 1-." ., J ~ ~! ;~-I J ehceur), verse (coupees par

'~rl I- ... 4, .... ~ :1= • versets avec melanges de

=., fltgr"=,I~r rta. t ,.1 r= soli et chceursj et soroChas-

_ ~ - see des temples par les

Puritains, I' A. Y fut reintegree sous Charles II (1660), . avec I'appoint des instruments. Pendant le XVIIC S., Ies A. de Humfrey, Blow, Purcell, Croft, Clarke, et au XVIII6 celles de Greene, Boyce, Hayes, formerent le noyau- de la Cathedral music, auquel Blow n'avait. _pas contribue pour moins de 71 grands ouvrages, et Boyce, 60. Les A. que Htendel ecrivit pour Ia chapelle du due de Chandos, pour Ies fuherallles de la

. reine Anne, pour le .couronnement de Georges IV, comptent parmi ses chefsd'reuvre. Le meme genre de icomposition n'a pas cesse d'etre [usqu'anos jours activement cultive par Ies mu-

. siciens britanniques. •

Antiphonaire, n. m. Nom donne, dans Ie haut moyen age, . au recueil general des chants admis par laliturgie romaine. L' A. de saint

~ Un tel serment fait nal _tre Ie souri _ re Gregoire est Ie recueil

- d'antienneset de repons

(BERLIOZ, 'Les TroYfms, a~te I, se, IV.) que 'Ie Pape saint Gregoire.

. Ie Orand (t 604) redigea '.

ou« centonlsa» et qui, apres des .dis- '. cussions .ardentes sur son .authen-

ANT

. / .

les ornements susceptlblcs de pro-

, - .duire un heureux effet., . notamment

Iorsque la melodie' " f""

monte ou descend .~i~:~~P~~

un mtervalle de == 1= E

seconde : , '.

C'est ainsi que Beethoven I'emploie

dans ce passage: - .

~h:- .

.: '~~:~_P.tN';~II~J

(BEETHOVEN," Sotuue, op. 57.)

L'A. 'se- fait sur un temps faible ou sur la partie faible du temps. Elle est toujours de peu de duree. On l'appelle directe lorsque la note qui anticipe est la merne que celIe qui lui s uccede ; indirecie, lorsqu' elle en differe. Elle peut se faire dans plusieursparties a la fois ou s'appliquer a uri. accord tout entier. Les classiques en ont largement use :

.~ c;1 rsi 1[1 t&ijB

(BEETHOVEN, Quatuor, op, 59, n?, 1.) ,

._ 17-

ANT

(BEETHOVEN, Sonaie, op. 110.)

11 y a· A.,' non plus d'une note, mais de tout un fragment melodique, 'dans Ies quatre mesures qui precedent I'allegro final de la Sumphonic en ut mineur, de Beethoven,

· ainsi que dans 18. celebre entree du cor, -de la Symphonie herotque. De telles A., qui sont l'annonce d'un

· theme imminent, contribuent a I'expression dramatique, dans 'Ia .musique de theatre. Berlioz, dans Les Trouens, . au moment ou Didon jure fidelite

· eternelle .a Ia memoire de Sichee, a mis sur Ies levres d' Anna nne allusion anticipee au theme de Ia Marche troyenne,. qui- est un. pres sentiment

'_d~ ]'approche d'Enee' : ..

Antienne, n. f •. 1. Petite rnelodie repetee autrefois, dans Iechant litur-

BRENET. - Dietionnaire de musique,

2

APP

tlctte, a servi de base a la restauration 'recente du chant .Iiturglque, L' A. plenier fut constitue au xe s.: par la reunion du Responsorlal' avec l'Hymnaire , Ie Psautier,' etc. On reserve aujourd'hui le titre d'A. a la collection des chants' de l'office des heures. Quelques mss. celebres sont inexactement connus sous ce nom. L' A. de Monipellier est un ms. du XIe S. proven ant d'un rnonastere bourguignon de l'ordre de Cluny et qui se trouve conserve a la bibl. de la Faculte de medecine de Montpellier. II contient en 'une double notation, neumatique et alphahetique, une vaste collection de melodies liturgiqries classees selon l'ordre des modes, dans un but probable d'enseignement. Le manus-

, crit connu, a tort, sous le nom d' A. de. Pierre de Medicis, ms. du XIVe s., de la bibl. Laurentienne, a Florence, contient un nombre: considerable de compositions ,harmoniques des dechanteurs francais de cette epoque.

Antiphonie, n. f. Execution du chant, par deux chreurs .alternes, Les

,eglises chretiennes 'de l'Orient emprunterent cette methode aux- traditions palennes de la strophe et de, l'antistrophe. Elle fut ' introduite en Occident par saint Ambroise, eveque de Milan, en 386. L'antienne prit nalssance de cette division du chant des psaumes, auquel elle servait en ~elque sorte de refrain. L'usage de I A. florissait encore dans les chreurs religieux au XVI9 ct au xvr rs S.' Les ,psaumes de Lassus et les compositions a cori spezzati de I'ecole venitienne exigeaient la participation de deux groupes i opposes de chanteurs nom-

, breux et exerces.

Antistrophe. Voy. Strophe.

~ Aphasie, n. f. Abolition du langage articule, qui n'entraine pas la privation de -Ia voix.

Ap~asique, n. 2 g. Celui, celle qui sont .atteints d'aphasie.

Aphone, adj. 2 g. Qui ne rend pas de son.

Aphonie; n. f. Perte de Ia phona-

, tlon, ,

A piaeere, loc, ital., = a plaisir, a volonte, employee par les maitres du siecle precedent pour laisser Ie mouvement et I'expression d'un pas": sage au choix de' l' executant, ,

Apotorne, n. m. Intervalle de Ia gamme pythagoricienne, exprime par Ie rapport- 2187 : 2048 'et contenant, seton. les acousticiens recents, 28 savarts..

Apparei1; - n. m. En physique, assemblage de pieces concourant a

- t8 _:

effectuer une operation experlmentale, L'acoumetre, les resonnateurs, Ia .sirene, etc., sont des A. destines a' l'etude des phenomenes' sonores (voy. .: ces mots). En physiologie, ensemble d'organes concourant ia une fonction commune. II 1. A. auditif. n se compose de.trois parties denomrnees oreilIe . externe, moyenne et interne. L'oreille externe comprend Ie pavilion (P) et Ie • I" conduit auditi! (Cre), dont les dimensions generales sont en longueur 21 mm.,

en diametre 9 mm. L'oreille movenne

a laforme d'une Ientille bi-concave Iermee du cote de 1'0. externe par une membrane circulaire, dite tumpdn (1'), d'un diametre ordinaire -de 10 mm.; elle communique avec 1'0. interne par

la [eneire ronde (diametre : 1 mm. 5)-et

la fenetre oyale, elllptique (grand axe,:

3 mm.jpetit axe: 1 mm. 5), avec le pharynx par Ia trompe d' Eusiache (te),

'Apparei! auditir ..

Les vibrations lmprimees a Ia mCl11- brane du tympan par les sons se transmettent a la tenetre ronde par les ondes aeriennes, a la fenetre ovale par la . chaine des osselets, cornposeo du marleau, de I'enclume et de Yetrier, qui 8'a1'tieulent entre eux. Le muscle du marteau augmente la tension du tympan, celui de l'etrier le protege centre les vibrations trop intenses. L'oreille interne, dite lalnjrinlhe, forme une cavite appelee vestibule. d'ou s'elevent les canaux semi- .. circulaires (cs), au nombre , de 'trois, et a Ia partie inferieure de laqueUe est place .ie Limacon. (L) ... Cette cavite, d'environ 20 mm. cubes, est remplie duo liquide nomme peri .... lymplJe, qui communique avec le liqulde cephalo-rachldien par le canal perllymphatique, et qui contient le sac endolymphaUque, remplldu liquide de ce nom et au milieu duquel aboutissent les extrernltes du tier] auditij (A). CeIui-ci plonge dans le cerveau deux racines, dites anterieure ou oesti bulaire, ~ et posterleure ou cochleaire. Diverses hypotheses ont ete presentees pour expliquer Ie fonctionnement de l'ap-



, '

APP

parell auditif. Helmholtz, en appli-

. cation du principe des resonnateurs, par lequel iI avait realise r l'analvse du timbre, a suppose que chaque element vibratoire correspondait dans l'oreille a une localisation spectate

<, dont il a cru trouver Ie siege dans les

. fibres, dites de Corli, qui tapissent "l'interieur du llmacon, Cette hypothese, "contredite par de nouvelles recherches, a ete abandonnee. D'apres les experiences du Dr Marage sur l'acuite auditive. des sujets vivants

. ct ses etudes anatomiques sur les organes auditifs d'individus sains et rnalades, les vibrations, en arrivant au tympan, communiquent a l'etrier des deplacements de l'ordre, au plus,

de l' ~oo de mjllimetre, qui, transrnis .au sac endolymphatique par l'inter-

mediaire de la perllyrnphe, impressionnent, selon leur nature, les centres nerveux de la 'lre, 2e ou 3e etape, L'attention, dans I'acte d'ecouter., porte it son maximum I' elastlcite des articles suspendus de la chaine des' osselets. La rapidite de la perception n'exlgerait, selon O. Abraham, que

63

10000' de seconde pour un son de

pius de 3000 vibrations.. Les limites de I'audition-dans I'ordre.de I'etendue semblent enlermees entre les sons de 8 et de 32 000 vibrations.. La discrimination des intervalles et celIe des timbres s'acquierent par I'educatlon; mais existent sommairement chez tous les individus sains et chez les animaux superieurs .. On doit mentionner iei que, contrairement ala croyance vulgaire, l'oreille n'est pas seulement le siege du sens de I'audition: laphysiologie "nouvelle y place egalement le sens de I'equilibre et de l'orientation. -(Voy. Audition, Oreille.) II 2. A. vocal. Lie a l'appareilrespiratoire, qui l'alimente en air et joue le role de la soufflerie dans I' orgue, l' A. vocal communique par les bronches et la

trachee . (tr) avec les alveoles pulmonaires. II

c.v ...... _~_~I.;IW_ ~:Hltll,.-- .• '- V I ronct.ionne

pendant I'acte de l'ex. piration, d e u x i e rne temps de la respiration,

par le pas-sage de l'air

Appareil vocal. souspression

I dans Ia ca-

vi te du larynx, que les deux, paires de replis . de Ia muqueuse' Iaryngee,

-19

appeles cordes oocales (CVs et CVi), . divisent en trois etages : inferieur, moyen et superieur, ce dernier surnomme vesti bule du larynx. Le nom de glolie, autrefois applique a l'ensernble des parties moUes du larynx, deslgne' aujourd'hui une partie de cette cavite, subdivisee en deux .zones, l'une anterleure, membrane use et vocale, l'autre" posterieure, ligamenteuse et respirato ire. Le larynx est l'organe producteur de la voix, Place dans la region moyenne du cou, au-dessous de l'os hyo'ide, il est compose de onze pieces cartilagineuses reunies par des liens filiro-elastiques et mises en mouvement par un systeme de' muscles. Pendant le chant, le larynx monte et descend selon qu'il ernet des sons aigus ou graves. Ses dimensions, tou[ours plus considerables chez l'homme que chez la femme, varient selon les individus et sont en rapport avec Ia nature partlculierede chaque voix. Le role des cordes vocales dans la production du son musical est nul, de meme

. que celui de la glotte fausse, ou fente qlotlique, qui separe les cordes superieures (CVs). Le passage du son, forme dans la cavite du Iarynx.j; ceUe de Ia bouche, s'opere par Ie pharynx guttural,

. que I'extremite du voile du palais, avec la luetle (e) separent du pharynx nasal. En ce passage se repartlssent

. certaines sonorites, le voile s'ouvrant pour l'emission des syllabes nasa1es et obturant au contraire l'oriflce nasal 'pour les sons eleves et les syllabes sans' m ni n. Le son se modele deflnltivement dans la bouche ou cavite. buccale, qui remplit l'office de resonnateur, et il s'artlcule par Ie 'concours de Ia

Langue, des dents ct des leores. (Voy. . Chant, Phonation, Voix.)

Appassionato,adj.ital.,=passionne.

Loc. .employee pour caracteriser 'I'expression d'un morceau. Elle est devenue celebre par l'emploi que I'editeur Cranz, de Hambourg, en a fait pour donner a Ia Sonaie, op. 57, de Beethoven, un titre. auquel Ie maitre n'avait pas songe, moos dont il s'est servi, au contraire, pour le 30" morceau de sa Sonate, op. 106 : II Adagio sostenuto, appassionato e con molto sentimento », et pour le 1 er morceau de Ia Sonaie.op, 111 : It Allegro con brio ed appassionato ". - On rencontre frequemment cet adj. chez lei musiciens de l'ep<;,que romantique.

Appeau, . n. m. Sorte de petit sifflet a l'aide duquel les oiscleurs, les naturalistes, les braconniers iniitent .. pour les capturer, Ie chant des oiseaux. "On en fait d'une quinzaine de mndeles differents qui correspondent aux cris

APP I

des diverses especes. La chasse a -. l'appeau est detendue en France ",

Applicatur. Ancien nom all; du doigte.

Appoggiature, n. f. ital. tire du v .. tr, appoqeiare = appuyer. Ornement melodique qui a pour but d'insister -sur une note essentielle en Ia Ialsant desirer par un retard ou une suspension, obtenus au moyen d'une note accessolrea superleure ou inferieure, dont la duree se prend sur celle de la note prlncipale. On trouve deja I'indice .de son emploi chez les theorlciens du moyen age, Agricola (1532) lui reconnait pour avantages de mieux Iier le chant, cornbler un vide apparent dans le dessin m610- dlque, enrichir l'harmonie, rendre le chant plus anime et plus brill ant. BaciIly (1668) en preconise I'usage pour lier deux notes en descendant et orner les syllabes longues, rnais ilprefere ne pas l'indiquer par ecrit et laisser a cet egard toute liberte a it ceux . qui auront connaissance des endroits propres a la pratiquer D. 'I'osl (1723) declare que c'est en Allemagne que l'on a commence a noter I'A" sans doute . parce que les chanteurs Ia faisaient mal it propos; il en enseigne l'execution comme un des premiers ~xercices de l'art du chant. Les signes mdicateurs de l' A. et leur traduction varient au XVIU$ s. Les musiciens francais Ia figurent, sous le nom d' ac- . cent, par une virgule retournee, sous le nom de port de voix, par Ia Iettre V; OUi une , barre inclince, ou une croix. Bach- setsert tantot d'une petite: note et tantot d'une parenthese tournee dans Ie sens ou doit se faire I' A. en montant au en descendant. Emm. Bach, qui s'etend-Ionguernent sur ce sujet, .donne des interpretations dltte-

rentes du merne cas : '

~20 -

APP

Traduction

Depuis Ia seconde mol tic du XVI I I C s., les anciens signes ont ete abandonnes , et rernplaces uniquement par la petite: note dont un usage plus recent, mais presque unlversellement repandu, distingue Ia duree longue ou breve par un petit trait travers ant, en ce dernier cas, la queue de la note, qui est - dite alors G petite note barree ». Mais

il s' en faut de beaucoup que les editions s'accordent a figurer correetement les petites notes, en sorte qu'elles donnent lieu a des interpretations eontradictoires. C'est ainsi que dans le rondo.

a alla turca » de Mozart, surnomme Marche turque, G. Pfeiffer voulait que l'A. flit longue, paree que la petite note n'etait pas barree dans les editions auxqueUes il se flait. En ce cas - (voy. ex. A), le groupe dcvrait s'expri.mer en doubles croches egales (B), tandls que l'effet de « turquerie D voulu par Mozart exige au contraire l' A. breve et

Ie rythme saccade qui en resulte (C) :

A

~ ~m ~

f_ I r ~(jJ. I rll

tlJH1r

C:

IAJ

. ,

. De memo, '1'11. Gerold a ctabli que dans un passage du Barbierc di Siuiqlia la petite note, qui, dans certaines editions, n'est pas barree, dolt Circ breve, car, sl Rossini I'avait voulue mesuree, il aurait note le fragment en groupes de doubles croches, ainsi qu'il a fait a la mesure suivante :

~,p IhEl'} liP Iftr Er I liP I cru rJ ~ I

I

(EllUl. BACH, Vcr8lAch, ctc., '1753.)

Uno autre 'forme d'A., - j }

i.:ll;~~d~~~l~c~sla ~;~:: ~ Cf 1 U 1 rf 7( Efl f€afUt

ICe Nachschlag par les .. r ,;;; _- ~ - - - .

/ Allemands ~ qui l'expri - .

ment parune. sorte de demi-lialson :

,

. .

(BAClJ, 'Choral pour argue: Allein Gott.)

Les compositeurs modernes notent presque touj ours I' A. en notes reelles, On nomme A. forte celle 'qui est placee sur Ie temps fort ou la partie forte du temps, A. [aible celle qui se presente dans Ie cas contraire, A. superieure ou tnjerteure, celles qui se placent .n un demi-ton au-dessus

,ARC~

ou au-dessous de la note principale, L' A. peut se faire dans. plusieurs parties a la 'rots de la composition harmo'nique, ou elle est utili see pour Ia preparation d'un accord dissonant, la liaison' de deux intervalles,- I'introduction de notes de passage ,etran-

. geres ,:l l'harmonie. Les theoriciens permettent tous les intervalles defendus, lorsqu'ils sont . formes par deux notes dont la 'dernlere est une A., et its enseignent a pratiquer les changements d'accords sur la resolution de l' A., mals les compositeurs contemporalns vont beaucoup plus loin et supprlment Ia resolution. II On donne parfois le nom d' A. double a un mordant compose de deux petites notes -qui precedentTa note principale en I'enveloppant :

~~wqi I Eli Ef1 C'J I

.{BEETHOVEN, 8e SympMnie.)

Appuyer, v. tr. Donner plus d'In'tensite a un ou plusieurs sons que ron veut faire ressortir dans 1a phrase musicale .. , Les notes appuyees sont designees pa: I'abrev, Sf (sforzan~o) ou par des srgnes en forme ?-e petits. souftlets verticaux ou horizontaux /\ > ou de petits traits' - - -.

A premiere vue, a prima vista.

Voy. Lecture.

. Arbitrio, n .. m. ltal, Sorte de cadence 'ou point d'orgue que les chanteurs italiens du.xvrrre s. introduisaient it leur 'gre dans Ies airs. L'abus en etait devenu intolerable au temps de Tosi, qui 'blame les chanteurs de faire arreter I'orchestre pour executer un A. appris par cceur oii' derobe a un rival habile.

I

Archet, n. m. Baguette garnie d'une meche de crins dont Ie trotternent met en vibration les. cordes du violon ou des instruments de Ia meme famille.

Connu dans I'Extr~meOrient depuis unehaute antiquite et perrecttonne par

les Arab es, mais ignore des civili sations

greco-Iatines, •

l' A. p e n e t r a dans l'Europe o cci dentale vers Ie VIne ou

IXe S. avec le rebec (voy, ce nom). Sa forme demeura longtemps celle de I'arc qui lui a donne

Archets ..

,:_ 2t

,ARC

I, .

son nom et se modifla lentement pal' allongement et par le redressement que permit I'addition d'une hausse ou piece rapportee, servant it attacher les crins a I'extremite -Inferleure.

Au XVI8 s., Ia hausse fut munie d'une cremaillere permettant d'augmenter ou de diminuer la tension des crins . Moins rapides que ceux de Ia: lutherie, les progres de I' A. furent determines par ceux de Ia musique elle- . merne, qui, devenant plus, vance, plus riche et plus nuances, exigeait des moyens 'd'executlon plus delicats

et plus dociles. Le violoniste 'I'artinl, vers 1740, leur donna une impulsion

I decisive - en exigeant une } baguette plus longue et plus legere, marquee de cannelures a sa base, de faeon a ne point tourner dans Ia main. Tandis que l'art de Ia construction des instruments it cordes avait atteint en

... Italie son apogee, c'est en:JFrance que Ia facture des A. fut portee a son point de perfection.' Tourte Ie pere, etabli it Paris vers 1740, passe pour • avoir le premier remplace Ia cremailJere par une vis a pression faisant avancer ou reculer Ia hausse pour tendre .la meche it volonte, Son fils 'Francois, dit Tourte le [eune (1747- ' 1835), fixa deflnitlvement Ia longueur des A., pour le violon, it 0 m. 74 ou 0 rn. 75, pour l'alto it 0 m. 74, pour

Ie violonceUe it 0 m. 72 ou 0 m. 73. - II inventa Ie recouoremeni par une plaque de nacre de I'extremite de Ia meche attachee ala' hausse, et la oirole metalIique servant a etablir regullerement les crins; il choisit entre toutes les essences lethois de Fernambouc,ou bois deBresil,importejusque~

la comme matiere tinctoriale et dont

il deco~vrit lesjqualites Ide resistance

et d'elasticlte; il determina enfin les regles de l'amincissement progressit I de Ia baguette, de sa' cambrure, obtenue au feu, de tson diametre : et

de l' equilibre de poids entre ses differEmteS parties, avec une telle precision, que ses modeles furent unl-, versellement recherches, imites et rarement sinon jamais egales. Les quatre figures ci-jointes representant

la forme de, I' A. au temps de Virdun~ P511), de Kircher (1650), de Tartini .(vers 1740), et de Tourte jeun~ _ et Viotti (fin du XVIII8 s.). Le mallle~ent de 1: A. forme une, partie essentielle du .jeu des instruments

a cordes, ou il correspond au toucher dans Ie jeu du piano. L'intensite du son et les nuances du phrase et de I'expresslon en dependent uniquemen~ : a~ssi les grands virtuoses y " ont-ils toujours attache uneimportance primordiale. Tartini a intitule L' Art

ARB

de I'orchet , un de ses principaux ouvrages, ct BaiUot a cons acre a I' A. 50 pages de sa Methode (1834). Sous Ie merne titre que T'artini, L. Capet a publie recemment (1915) un ouvrage considerable. Plusieurs signes speciaux introduits dans la notation se rapportent au mode d'executlon par

~ I' A.; it est adrnis que toute serie de notes surrnontee du signe de liaison doit etre [ouee d'un seul coup d' A., soit qu'elle se compose en, eifet de notes liees, soit que les sons doivent eire detaches, ce que I'on marque par un point surmontant chaque note .sous le signe de liaison. Le lire de I' A. se prescrit par.w, Ie pousse, par V. Les Iettres T, M et P indiquent a I'executant qu'il doit laire usage du lalon, du milieu ou de la pointe de I' A. II Par abrev., on dit pariois arclieis pour designer les instruments a A. OU ceux qui en jouent : « eet orchestre compte d'excellents A. D; « un quatuor d' A D. Cette derniere locution est la traduction litterale de l'allemand Streichquarteti.

Archettiste, n, m. Celui qui fabrique des archets.

Archlluth, n. m., trad. de l'ita1. arciliuio, Instr. a cordes plncees, a manche, forme par I'agrandissement du luth. Son invention, attrlbuee a

J Antonio N aldi, dit Ie Bardella, de Florence, et revendlquee en faveur de Piceinnini, luthiste de Padoue, eut lieu dans les dernleres annees du XVI8 steclevepoque ou l'on exigeait· pour l'accompagnement· des instruments plus puissants. A cet effet, I'on imagina d'allonger le manche du 1uth par l'addition ,d'un ~econd manche support ant une serle de 6 a 8 cordes, simples ou doubles, qui, passant en dehors de Ia touche. etaient plncees a vide et - proeuraient au grave les sons d'une octave. Les dimensions del' A. etaient d'ailleurs variables, et l'on en connait desexemplaires qui

, depassent de peu un metre de longueur totale, tandis que d'autres atteignent 2 metres. Dans les CI concerts de luths », que mentionnent souvent les descriptions de ballets de cOut, l'A. jouait le role de basse. Il differait sensiblement . du theorbe, egalement forme par. un agrandissement du luth, mais il se 'contondalt, a, peu de details pres, avec Ie chilarrone.(Voy. Luih, Theorbe.)

'Areo, n. m. ital., = archet. On Indique par ce mot le retour a I'ernploi de l'archet, apres un passage en.

plzzicatl. .

.Argent, n. m. Metal precleux

- 22

ARM

employe pour la Iabricatlon des fliltes

et de trompettes destinees a des usages d'apparat. La possession de trompettes d'argent etait un luxe grandement admire au moyen age, et dont s' enorgueillissaient les gildes' flamandes. Les ehroniqueurs mentlonnerent Ia , presence de plus de 120 de ces instruments dans Ie cortege de I'entree I· de Philippe le Bon a Bruges, en 1430. On construisit aussi, des orgues a

. tuyaux d'argent, telles que celles du palais imperial de Constantinople au .IXe siecle, au, plus tard, celles que' donna Louis XI a la cathedrals de, N.-D. d'Embrun.

Argentin, . adj. 2 g. ,Qualite d'un son clair et algu, rappelant celui des flutes et des clochettes d'argent.

Aria, n. f. ital., - air (voy. ce mot). Ariette, n. f. Diminutif d'aria.

Petit air, de style tempere -ou leger et de dimensions restreintes. Brossard (1703) le dit dlvise en deux reprises ou se reprenant camme un rondeau. Les petits operas francais meles de scenes parlees furent tout d'abord appeles CI comedies a ariettes D. Ce fut Ie titre porte par les ouvrages de Gretry, de Monsigny, de Dalayrac. (Voy. Opera'Comique.)

Arigot, n. in. Ancienne variete de flageolet a 6 trous, en usage au I XVI8 'so dans, l'armee francaise. On l'associait au tambour, et on Ie sonnait « a plaisir D • en improvisant, d'apres des modeles cons acres, . de petits dessins melodiques que l'on s'arrangeait pour faite·«.' tornher en cadence avec Ie son du tambour D. (Voy. Larigot.)

Atioso, n: m. ital. Aii" de courtes dimensions dont lit forme et Ie caractere sont ceux d'un recitatif melodique. Les Caniaies de Bach et ses Passions en offrent de magnifiques exemples, ou la declamation du recit se fait chantante et expressive et.' s'accompagne de des sins varies. Un morceau longtemps celebre du PropMle. de Meyerbeer (1849), le solo de Fides: « Ah I man fils, sois beni D,

. porte Ie titre d'Arioso. (Voy.· Air, Recitatif·)

ArInature, n. f. Disposition, dans Ie corps des. instruments ,a cordes, des pieces dites ftme, barre" tasseaux, etc., qui. en assurent Ia fixit~ et Ia solldite. II Synonyme d'armure (voy. ce mot).

Ariner~ v. tr •. Armer la clef est l'acte de garnir la portee des slgnes

. necessaires pour. indlquer la tona-

lite. '. ..

Arm.ure, n. f. Reunion en tete' de la portee, apres la clef et avant le chiffre de mesure, des accidents qui expriment les alterations constitu-' tives du ton du morceau. Les signes ainsi places ant une action pennanente, qui subsiste, sauf Ies alterations accidentel-

, les~ jusqu'a un change\ ment d' A. On reconnatt Ie ton' du morceau par I' A, ,de la clef, qui est la meme pour le ton rna] eur

et son relatif mineur. Les b

dieses constituti£s du ton Instrument en S,

s'inscrivent en ,montant, et les be- Lajfrequence des modulations, dans

mols, en descendant de qulnte en la musique moderne, en multi pliant

quinte, selon l'enchainement' des les changements d' A. et Ies altera-

tonalltes tlons accidentelles a cree des diffi-

~ cultes de lecture que quelques com-.

~'~~~~II~~~~ill~##~~'I~1 g!~~~~~11 ~~ii;u~~p~r~~~~~o~~~s' e~n~i!~~e~!

, :rons d'Ut de Sol, de He de=L.a I'A. Parmi les ceuvres ainsi notees, on peut citer Ie Psaume LVI I, de Ch. Tournemire (1912), et les trois premiers numeros des Gouescas, pour' piano, de Enrique Granados (1912). (Voy. Instruments ti vent, Partition, Tonalite, -Transposition.i ,

Arpege, n. m. Execution sueces- , sive et non simultanee des notes d'un accord. Le mot, qui derive du jeu de la harpe, s'ecrivait autrefois avec une H. ,L' A. ou arpegernent figurait aux xvrr- et XVIIIe s. parmi les ornements que le compositeur prescrivait -par des signes variables ou que I'executant introduisait a son gre. D' Anglebert (1689) et Rameau (1731). en. France, Gottlieb Muffat (17,27) en Allemagne, Dieupart (+ . 1740) en Angleterre Ie marquent par une

. barre oblique travers ant la queue de la note inferieure ou superieure, selon que l'arpege doit s'executer en montant ou en descendant: "

-' '

ARM

~23-

ARP

porte deux b~mols en moins ou deux dleses . en plus que Ie ton' reel. La . concordance . de l' A. reelle et de I'A .. conventionnelle s'etablit en des tableaux que fournissent pour cha-. que variete d'Instruments transpositeurs les traites d'instrumentation. Ex. :

I - I '- I I _--
t.I Ton ree .
I L I ~ ~ ~rl
... II etait d'usage, aux xvn e et XVII I e s., de repeter l'accident a I' A. de la clef' sur les deux llgnes correspond ant aux notes dont Ia tonalite exigeait I'alteration:

etc,

On se dispensait quelquetois, dans les copies rns., derepeter ]'A. a chaque portee de la meme page. 'II L'usage des instruments a vent dits transposiieurs entraine I'emploi d' A. conventionrielles qui repondent au doigte de I'Instrument.imais non a Ia tonalite 'du morceau, et qul.jettent une grande complication' dans la partition d'orchestre. Un instrument en si ", par ex., fait' entendre Ie si b lorsque sa notation indique un ut et sonne en consequence soit a laseconde majeure au-dessous, soit a Ia 70 mineureaudessus de la note ecrite. Son A. COID-

etc

Chambonnieres (1670),. Couperin (1717), en France, Fischer (1696) et Bach, en Allemagne, emploient un - trait vertical ondule qu'ils pJacent avant I'accord et qu'ils terminent par un crochet trace a la base ou au sommet, selon Ie sens a donner a I'arpegement. Ce signe, sans Ie crochet, a prevalu dans l'usage moderne, ou il figure toujours l' A. ascendant. L' A. s'execute sur tous Ies instruments, mais convient particulierement a quelques-uns, II s_e produit soit ~n

d'executants, ou la 'conformer aux changements de la mode. La pratique des A.fut connue des le moyen age. Elle consistait, dans Ia musique vocale, en adaptations de paroles nouvelles a des airs preexist ants et, dans Ia musique instrumentale, en transcriptions. ecrites ou improvisees de to us genres. Vers la fln du xv- s. on-arrangeait deja pour Ie luth et I'orgue des chansons polyphoniques,des motets, des messes entieres,

. etc. comme l'on arrange aujourd'hui pour Ie piano les ope-

, ras et les symphonies. L'usage se perpetua et s'elargit de steele en siecle. Bach et ses contemporains en appllquaicnt eux-memes les procedes it leurs propres ouvragcs ainsi qu'a ceux d'autrui. Bach a arranget s concertos de violon de Vivaldi pour Ie clavecln . et 3 autre~ pour l'orgue; il a, de plus, \ transforme UI1~ oeuvre pour 4 violons, du merne auteur, en un concerto pour 4 clavecins, Hrendel plus qu'aucun autre muslcien a ete coutumicr d' A. ct d'emprunts qui allaient jusqu'au plaglat, Du moins la forme nouvelle dormee par de tels mattres aux com-. positions qu'Ils arrangeaicnt etait-elle ' toujours de la plus haute valeur artistique. II n'en fut pas de merne pour les remaniements que ron prit l'habitude de faire subir aux partitions d'operas, it chaque remise a Ia scene. Les A .. grotesques de La Fliite enchantee, de Mozart (sous le titre: Les Mysteres d'Isis), par Lachnith ct Kalkbrenner (1801), et du Freischiitz, de

,--......,_. , ........-; Webea (sous Ie titre de

. .!,.. '\. . . I J. i Robin des bois)" par Cas-

f;2 s-tEUJ {@w @EEd ~t~~~~t~;t~JJ§r~~l~~

:J . f :;}, oratorio n'ont pas. ele pre-

. , '. 'E serves des ravages de I' A.

(lJ INDY, L tranger.) Quelques-uris de ceux de

Hrendel, apres avoir ete deja reorchestres par Mozart ou par Robert Franz, ont etc rernanles par des. musiciens moins autorlses, qui ant, comme, dans Jephte par ex., transpose des morceaux, supprime des roles" echange des volx et introduit desf ragments extraits d'autres partitions. Les A. presentes sous Ie titre de« Reconstitution D sont trap souvent arbitraires ou inexacts, ct· ceux qui consistent en une simple orchestration, presque toujours Inutlles. On a etc, en ce genre, [usqu'a pretendre transformer e_n symphonies les So nates . de piano 'de Beethoven. Entre les mobiles qui con .. tribuent a multiplier les A" figure

breves durees- et en accords presque slmultanes, soit en accords decem-

'_poses embrassant une etendue de plusieurs octaves, so it sous l'aspect de batteries' diverses. II donne, sur le : piano, par Ie jeu alterne des deux mains, de puissants effets de sonorlte :

-24-

ARR.

ff

Prdlude, Choral et Fugue.)

(c. FRANCK,

I

On pratique sur les instruments ~\ archet tons' les A. qui proviennent de la decomposition d'accords a triple et quadruple cordes, executables sur ces instruments. Les cornposlteurs modernes en ant elargl l'emploi bien au dela des f seules considerations de I'accompagnement, ct lls les ont fait concourir tantOt a I'expresslon de sentiments pousses au plus haut degre d'exaltatiori'et tantot it des effets descriptifs. C'est dans cette derniere aeception que Ie mouvement incessant de grands A. moritants ct descendants forme dans L'Etratiqer, de V. d'Indy, par une peinture musicale saisissantc des vagues qui s'clevent et s'abaissent, Ie motif-ty~e de l'Ocean :

ArpegeIIlent, 11. m. ,Execution de I'arpege.

.....,

Arpeger; v. intr, Executer successlvement les sons d'un accord.

I Arpeggio, n. 111. ital., = arpege, employe .au lieu de slgne pour prescrire I'arpegement .. ,

Arrangement, 11: m. Transport d'une reuvre musicale a une autre destination. Reduction d'une partition de choeur ou d'orchestre pour Ie piano au tout autre instrument. Remauiement d'une composition pour

I. en etendre I'acees a d'autres categories

. ,

. \

ART

/ .

:l'interet des editeurs, qui' exploltent Ie succes commercial d'ime ceuvre en Ia debitant par 'tranches appropriees - a'tous Ies, gouts, a tous les instruments

et a tous les degres de virtuosite. On .doit compter aussi cornme un facteur important la rarete des ceuvres orlginales ecrites pour certains instruments ou. certains groupes d/instruments et notamment pour les orchestres militaires et les fanfares civiles, dont le repertoire ne s'alimente guere que d' A. (Voy. Adaptation, Realisation, R_Muctlon, Transcription.) .

Arranger, v. tr. Operer l'arrangement d'une eeuvre musicale.

. Arrangeur, 11. m. Celui qui transcrit, adapte, remanie une oeuvre musicale. Les mefaits de Lachnith, CastilBlaze et autres ant jet,e sur ceo mot un discredit qui en a restreint I'usage.

Arsis, n. f. Terme de metrlque aneienne, deslgnant, chez Ies Grecs, la partie Iaible du pied, adopte par Ies grammairiens romains et Ies theori-

" dens du chant gregorien pour exprimer l'elevation de Ia voix sur I'accent toni que. En I'appliquant au batternent de la mesure, il faut se souvenir

0_ que I'A. etait bien le temps leo«, mais

o marquait le temps fort, contrairement a I'usage moderne, d'apres lequel le temps fort -coincide avec Ie trappe, ou thesis. Chez les anciens contrepointistes, un canon « per arsinet thesin » est celui dont le sujet se reproduit a I'etat de renversement dans la reponse,

Art, n. m. Dans le sens general et absolu, recherche et mise en ceuvre des moyens d'expression de la beaute, Dans le .sens special et particulier a chaque direction "de I'esprit ainsi qu'a chaque categorle de moyens, mise en oeuvre des' precedes propres a ce mode, La theorie musicale, °ou plus exactement Ia theorie mathernatlque de la musique, a peu pres reduite aux calculs de la division de I'octave, faisait partie, au moyen age, de -l'enseignement des sept arts liberaux, OlI' elle se rangeait dans le Quadrivium, a la suite de I'arlthmetique. De nos jours, I' A. musical est separe des beaux- ' arts, appellation reservee aux diverses branches' des arts plastiques. II embrasse dans sa vaste etendue Ia theorie et la pratique de lit composition, du chant et du jeu des instruments. Ses divisions font I'objet d'ouvrages separes auxquels leurs auteurs donnent volontiers pour titres I' A. du chant, I' A. du vlolon, de l'archet, du piano, I' A. de la fugue, 'I' A. de 0 moduler, de dlrlger, l' A. du facteur d'orgues, etc;

I •

- 25

ASC

, ,

Articulation, n. f. Dlvlsiondu 'son vocal en segments distincts, associes ' ou non a des syllabes. L' A. est etrectuee par l'action combinee du voile du palais, de la langue, des dents et des Ievres, dont Ia conformation, variable selon les individus,_, influe sur sa nettete, Les anciens chanteurs italiens n'enseignaient I' A. qu'apres la pose de la voix et la vocalisation sur ' les trois voyelles, L' A. est differente de la prorionciation en ce que celle-ci 'est relative' a chaque idlome separe, tandis que I' A. est commune a to utes les langues. Dans Ie jeu des instruments a vent, I' A. consiste en une maniere nette et claire de distinguer les sons les uns des autres, Elle se realise par un souffle bien regIe et, pour les instruments ~\ embouchure, par Ie mouvement approprie des Ievres.

Articular, v. tr.. Falre distinctement reconnattre chaque son.

0.. Artifice, n. m. « Industrieuse combinaison de. moyens », selon Littre, Les theorlciens modernes rangent sous ce nom les: precedes de composition par lesquels des notes etrangeres a I'harrnonie y sont introduites pour les preparer, resoudre, relier ou orner les parties melodiques ou Ies successions d'accords. Ce qui reste -aujourd'hui des anciens aqretnenis, I'anticipa- 0 tion, l'appoggiature, Ie grupetto, Ie mordant, Ie port de voix, est range avec Ies broderies, l' echappee;: les notes de passage et la syncope, parmi les A. melodiques. Ce que les historiens appellent It les A. des Neerlandais» etalt plus vasteet plus complique. C'etalt I'ensernble des precedes centrepointiques que les compositeurs francobelges des xve et XVleS. avaient portes a leur plus haut point de raffinement et qu'ils se. plalsalent quelquefois a. exprimer en veritahles enigrnes de notation. L'apparence bizarre de quelques-uns de ces A. et Ies difficultes de lecture de la notation proportionnelle ont porte certains ecrivalns a n'y voir qu'un etalage pedant de formules vides, alors qu'Il s'agissait desjeuxsubtils d'artistes d'une habilete extreme.

(Voy, Canon, Contrepoint.) 0

Artiste, n. 2 g. Celui, celIe qui fait profession d'exercer l'art duo compo-' siteur ou, de l'executant, Par extension, celui, celle qui a un profond sentiment de I'art, tout en ne s'y consacrant

·pas lui-rneme. ,.

As. Nom allem, 0 du la bemol, :Ascendant, adj. 2 g. QUi' va en montant, en progressant du grave a

I'aigu. " .

ATT

Aspiration," n. :t Sorte d'appogglature, flguree chez Couperin .(1717) , et chez Marpurg (1750) par un accent aigu, qui a pour effet de detacher la note 'preparee par I'appoggiature.

Aspirer, v. tr, Attirer I'air dans les 'poumons.

Assai, adv, itaJ. de quantile, = tres, beaucoup. On le joint a une

, indication de mouvement ou de nuance' pour en accrottre l'effet

u 'a~Iegro assai » = tres gai.

. Association. 'Voy. Societe.

Assolut~, adj. ital. 2 g., = absolu.

Se ' disait dans I' ancien opera ital. pour qualifier les premiers roles : prima donna assoluia = premiere 'chanteuse en titre d'emploi..

Assourdir, v. tr. Produire par un bruit intense une impression violente sur I'organe de I'ouie et parfois une surdite passagere, Etouffer. la sonorite d'un instrument par; un moyen artificiel, voile, sourdine, etc.

A teInp'o, loc, ital., litter. « au mouvement lJ, marquant le retour a I'allure normale d'un morceau, apres un passage ralenti o~ execute a piacere.

Atonal, adj. , Neol, propose pour decrire la construction melodique et harmonique d'ceuvres contemporaines et specialement de celles du compositeur viennois A. Schoenberg, dans lesquelles Hi rnultiplicite des modulations et la superposition de tonalltes differentes detruit ou entrave. la notion du mode et du ton.

Attacca, imperattt du v. tr. itaJ. aitaccare = attacher. Cette locution, placee a lao fin d'un morceau, marque son enchalnement avec Ie suivant.

Attacco, n. rn. ital, Tres court sujet de fugue ou motif traite en imitation serree dans un developpement contrepointique.

. Attaque,. n, f. Maniere d'emettre les sons de la voix ou de mettre en branIe Ies cordes ou les touches' d'un Instrument.

Attaquer, v. tr. Commencer I'execution d'un morceau,

Attractif, adj. 2 g. Qui a Ia propriete d'attirer. On appelle notes allractives celles I qui ten dent a se [olndre, a se resoudre rune dans I'autre. Dans la gamme diatonique, le 40 degre, qui tend a se resoudre en descendant sur le 3e, et Ie 7e degre qui .tend a se resoudre en montant sur l'octave de la tonique, sont dits notes .. attractlves.

,

- 26-

;

AUD

Aub ade , n, f. Petit, concert donne versI'aube du [our vsous les fenetres d'une personne que l'on veut honorer ou feter. Les A. etalent autrefois Irequentes etsouvent officielles. 'Les tambours des regiments tenant garnison a Versailles ou a Paris donnaient, depuis le regne de Louis XIV, une A.·' au souverain, Ie matin du ler janvier. ' Cette coutume s'est continuee jusqu'au second empire. EIle etait imitee en province par les tambours et trompettes des villes, qui donnaient des rl.. aux officiers municipaux a l'occasion de leur election. La Basoche de Paris' se rendait en corps, une fois l'an, avec un petit orchestre de trompettes, 'hautbois, bassons et timbales; SOlIS Ies tenetres du premier president au Parlement et des presidents a mortier. En souvenir de ces ceremonies et des concerts qui en etendaient I'usage a, la vie privee, Ie titre d' A. a ete donne, de nos jours,

a des morceaux de caractere appro-' prle, Ed. Lalo a compose vers 1855 nne A. pour 5 instruments a vent et 5 instruments a cordes, C'est par une A. (en esp. Alborada) que deb ute le brllIant Caprice espaqnol pour orchestre, de Rimsky-Korsakow (1887).

Audible, adj. Que l' on peut entendre .:

Auditeur, n. m. Celul qui ecoute ,

un concert, nne lecon, etc. .

Auditif, adj. Qui appartient t) l'oure, (Voy. Appareil audili/.)

Audition, n. 1.1. Action d'entendre, Entendre est Ia fonction de l'organe de I'ouie, ecouter est un acte de la volonte, L' A. « donne une signification a la fois intellectuelle et sensueUe aux phenomenes sonores ». 11 appartient a I'ctre intelligent de Ia faire concourir a la vie de son esprit, par l'usage reflechi qu'il en sait faire. (Voy. Appareil auditi], Oreille.) II L' A. coloree est un phenomena qualifle de

« perversion psycho-sensorielle II ou d' • association morbide », qui consiste a associer aux sensations auditives des sensations visuellesimaginaires. On I'observe, dit P. Bonnier, chez des individus « desequllibrcs dans le champ de lasensorialite consciente et doues d'une grande puissance d'analogie ». II 2. Execution d'une . eeuvre musicale, en dehors du theatre. La mention « premiere audition », sur un programme de concert, signifie

« premiere execution D. Les exercices d'eleves" dans .les institutions et cours prives, sont souvent annonces sous ce titre.

Auditoire; n. m. Reunion de personnes qui entendent un concert.

AUT

\ .

. .

Augmentation, 'n. f. ·Artifice contrepointique consistant a doubler de valeur les notes d'un theme en ·Ie repetant, Les mattres anciens y deployaient leur Ingenlosite. En superposant . a. la clef quatre signes de mesure differents, Pierre de Ia Rue lndlquait sur une seule portee Ie developpement des quatre voix d'un canon procedant par, A. a I'egard l'une de

. .l'autre. Tandis que lao voix superieure chantait :

BAO

Avaler, anc, fr., v. tr. syn. de descendre. Le petit tralte francais de

. dechant du ~Ille s., publie par Coussemaker, reeommande d'observer a: si Ie chant monte ou avale », On appelait, dans le jeu du luth, u accord a cordes avalees '), un accord au-dessous du ton normal, obtenu par une tension plus Iache. (Voy. ,Ravq.lement.)

Avic:iDium., n. forme du lat. avis

oiseau. .Jeu d'orgues, qui, dans quelques anciens instruments, imitait Ie chant. des oiseaux .

. A vide.· Se dit de Ia corde d'un' instrument· a manohe, que I'on fait vibrer dans toute sa longueur, sans pression du

. doigt sur Ia touche. Dans l'indieation du doigte,. la corde. a vide se marque par un zero; L'archiluth, le chitarrone, Ie theorbe etaient . munis de cordes ten dues en dehors du manche et qui se pincaient a vide.

J. r I" r f' I r' p r n· I

les memes notes paraissaient augmentees. du double a la basse

I"

e

=

On trouve des ex em pies nombreux de ce precede chez les grands contrepointistes et chez Bach: Le compositeur anglais B. Cooke se rendit celebre ·par un Canon en A. a trois voix, trouve si beau, qu'on le grava sur sa tombe (1793).

Augments, 'part. passe du v. tr. au gm enter. Se dit d'un intervalle dont la contenance a ete accrue· par I'Introduction d'un accident (Voy. Intervalle. )

Auriculaire, n. m. Le clnquierne doigt de Ia main; designe par Ie chiffre 5 dans Ie doigte des instruments a clavier et par le chiffre 4 dans celui des instruments a cordes,

Authente, n. m. Nom donne a quatre des huit modes du chant ecclesiastique, qui s'etendent a l'aigu de .Ia finale et ont Ia teneur a Ia quinte ou

a la sixte. (Voy. Mode.) .

Authentique. Voy. Authenie. Autom.atism.e, n. m. Ensemble des mouvements impulsifs ou qui resultent d'une habitude prise. L'A. a souvent une large part dans les etudes instrumentales dites de mecanisme et, chez certains individus, .vient en aide a Ia memolre musicale.

Autom.ele, adj. Se dit, dans le chant liturgique, des antlennes qui se ehantent sur une melodie commune a plusleurs textes.

Autophone, adj. Neol. employe par Mahillon pour classer les instruments a: formes de. eorps soli des, assez . elastiques pour entretenir le mouvement vibratoire provo que par la percussion, .Ie pincement ou le frottement»".(Voy. Instruments de percusston.)

B

B. 1. Deuxieme lettre de I'alphahet deslgnant, dans la notation alphabetique, Ie deuxieme degre de la gamme diatonique, le premier, ou A, etant Ie lao Lorsque Iut adopte Ie systerne des hexacordes et des muances (xrr» s.), une distinction dut s'etablir entre la forme donnee au B, selon qu'll representait, dans l'hexacorde dur, le si naturel ou, dans l'hexacorde mou, le si bemol, On figura done Ie B sous deux. aspects : un b minuscule a panse carree,. dit b quadratum ou

b quadrum, b quarre, b carre, qui fut l'origine du becarre actuel et qui designalt Ie sf natureI, et un b minuscule a pansearrondle, Ie b rolundum, qui exprimait Ie si bernol et qui est devenu Ie bernol, Au xv-e s. apparut Ie

b cancellaium, ou b traverse d'une croix ayant pour effet de hausser Ia ' note d'un demi-ton, et qui fut Ia forme primitive du diese. La terminologie musicale allemande, pour. maintenir la distinction entre Ie si bemol et le si naturel, ou becarre, dans la nomenclature alphabetique, se sert .du B pour Ie si bernol et de I'H pour Ie si nature!. En Angleterre, en Hollande, etc., le B designe pure-. ' ment et simplement Ie si. H 2. Abreviation pour le mot basse, '

Bacchanale, n. f., Danse bruyante . et tumultueuse, accompagnant Ie cuIte de Bacchus. Dans la termlnologie musicale moderne, ce. mot fut

BAI

d'abord applique a : des chansons bachiques, inserees dans un: recuell: qui parut a Caen, en 1615. Mais .cette application resta exceptionnelle, et, en 1716, on retrouve le mot servant de titre a quelques pieces de clavecin de Fr. Couperin. Vers 1800, Steibelt publia a Paris un cahier de 12 B. pour Ie piano avec accompagnement de tamboufin (tambour de basque) : ce genre de danse et de musique cut nne certaine vogue dans les salons, a l'epoque du Directoire. Des B. furent introdultes dans quelques ballets et operas. Celle d' Achille a' Scyros, de Cherubini (1804), fut imltee par Spontini dans un morceau ajoute aux Donaides, de Salieri (1817). La plus celebre de to utes fut celle que Wagner ecrivit pour les representations de Tannluiuser it Paris (1861). Le ballet de Maurice Havel, Dapbnis el Chloe, se termine par, une etincelante .B. Aucune tradition de forme ne limite, dans Ies pieces qui portent ce titre, I'invention du compositeur, qui vise it realiser, par l'animation des rythmes et Ia richesse du coloris, la description

, musicale des scenes evoquees,

Bacchiaque. Voy. Pied. Bachique, adj. 2 g. Qui a rapport - au culte de Bacchus. C'est Ie qualiflcatif ordinaire des chansons et airs a bolre.

Bagatelle,n. f. Composition legere et de peu d'etendue. Beethoven a donne ce titre a ses pieces de piano, op. 33, 119 et 12G.

Bag-pipe. Variete de cornemuse en , usage dans les Des Britanniques. (Voy.

Cornemuse et Hornpipe.)

Bague; n. f. Anneau de plomb soude autour d'un tuyau d'orgue, pour maintenir .en leur place I'extremite superieure <In pied et la base du tuyau.

Baguette, n. f. Petit baton termine en boule ou en olive a l'une de ses extremites et servant a battre Ie tambour, Ie tambourin provencal ou les timbales. Les B. du tambour se font en bois, celles des timbales, en baleine. avec une tete de bois recouverte de peau ou d'eponge. II On donne parfois ce nom au baton dont se .sert le chef d'orchestrc pour diriger I'execution. II Partie de l'archet. Long baton mince et flexible qui porte Ia

meche de crins. .

Baisser, v. tr. Diminuer le volume de la voix. II Descendre I'lntonation ou .l'accord d'un instrument au-dessous du ton fixe.

- 28-

.....

BAL,

Bal, n. m. Nom donne dans les provinces 'de I'Ouest, Angoumois, Saintonge, Aunts, a des airs populaires' de . musique de danse, en mouvement vif et mesure binaire.

Balalalka, n. r. Sorte de' guitare a dos plat, de forme trianguIaire, a long manche et a t ro is cordes, populaire en

Russie ott eUe \ " .

sert a l'aceom- ~~' ===:;\:==~~;;~';l1? pagnementdes chants et des danses des Co-

saques et des paysans.

nnlalnYka.

Balancement, n. m. Agrement exprlme dans la notation, chez L' Affilard, par un trait ondule, chez Marpurg, par nne serle de points places au-dessus de la note et surmontes d'un signe de liaison. Dans les deux cas, 'Ie B. s'executait comme un tremolo de peu de duree.

BallabUe, n. m. ita1., de ballare = danser. Piece de musique de danse, sans forme speciale. Meyerbeer a donne ce nom a trois airs de ballet de Robert le Diable (1831) et a celui qui ouvre Ie 5e acte des Huguenots (1836).

, Ballade, rio f. tire de l'ancien V. n. 'baller = danser, A l'origine, chanson

a danser, tres simple, repandue depuis I'epoque des troubadours et caracterisee par la presence d'un refrain, vraisemblablement chante en chceur.

La ballata italienne de la Renaissance

et les ballads et roundelays mention-. nes en Angleterre des 1326 etaient sans nul do ute importes de France. En 1350, on enseignait aux enfants . de la Sainte-Chapelle, pour Ie service du roi, des B. et motets. Les ceuvres de Guillaume de Machaut (XIV" s.) .contlennent. environ 80 B. _ et « chansons baladees », avec refrains, notees, A peu pres abandonne en France ou detournede son sens musical. - Ie titre de B. s'est conserve dans la langue anglaise comme equivalent du mot chanson, dans toutes ses acceptions; iI designe principalement de petites pieces populalres, susceptibles

de recevoir indeftniment de nouveaux couplets, et desquelles on forme de petits ouvrages sceniques, les- balladoperas, analogues it notre ancien opera-comique en vaudevilles. Le repertoire ancien de la B. anglalse comprenalt de charmantes melodies; aujourd'hui decrle, Ie nom ne s'applique plus' qu'a des productions de bas etage. Au contraire, en Allemagne

BAL.

a I' epoque rom antique, il s' est rehausse [usqu'a designer des poemes narratifs de genre legendaire ou fantastique, divises en plusieurs stances et composes avec accompagnement instrumental. Les B. de Burger, Schiller, Grethe, Uhland, mises en musique par Schubert, Schumann, Carl Loewe, atteignent parrots les proportions de la cantate. Des morceaux de ce genre ont ete introduits dans des operas; on doit eiter, comme ayant joui de la

.plus grande popularite, la B. de La Dame blanche, de Boieldieu (1825), et celle du roi de Thule, dans le Faust de Gounod (1859). Le msme titre a etc donne a des pieces instrumentales de forme libre, de style pathetique et de dimensions souvent considerabIes. Chopin a laisse 4 B. pour le piano, op. 23, 38, 47 et 52. On en connait aut ant de Brahms, op. 10, et une de G. Faure, avec orchestre, op. 19 (1881).

Ballet, n. m. Spectacle de danse et de pantomime accompagne de musique. Il a pris naissance, au moyen age, dans les mascarades de cour. Ce qui n'avait ete-d'abord que des episodes dans un ~ bal ou des eniremets dans un festin s'organisa peu a peu en entrees disposees d'apres up.' plan poetique, 'avec recitation, chant, mouvements regles sur les rythmes de chansons a danser ou de pieces instrumentales .. Le Ballet cotnique de' La Reine, compose par Balthasar de Beaujoyeulx sur Ie sujet de Circe et represente a-Ia cour de .France pour les noces du due de J oyeuse et de Mademoiselle .. de Vaudemont (1581), depassa en importance et en' luxe tout ce qui avait etc vu auparavant, et ouvrit une ere brillante pour Ie B. de cour,ainsi que de lointaines perspectives pour la creation de I'opera, Les livrets et les relations des contemporains renseignent abondarnment sur Ie sujet et la mise en scene de ces spectacles. II est malaise d'identifier ce qui subsiste de leur musique dans les livres d'Airs de Guedron, Bataille, . Moulinie, etc., et dans les pieces de luth de R. Ballard et autres. Un nombre 'considerable 'de musiciens etalt souvent rassernble . pour leur execution. Le morceau final de La Deliorance de Renaud, que dansa Louis XIII en 1617, fut chante et [oue par 92 voix et

I 45 instruments. La fete se terminait toujours par une danse generale -et prolongee, appelee K le grand ballet D. Lulli, apres avoir collabore activement aux B. de cour, fit nne large

, place aux intermedes danses dans ses tragedies Iyriques et donna dans Le

- 29-

SAL

Triomplie de l' A'mouI,' (1681tle modele, bientOt irnite , a satiate, de I'operaB. Quel que fI1t Ie sujct du drame, la musique sur' laquelle se mesuraient les mouvements des danseurs etalt coulee dans un nornbre variable de moules convention nels, tels que. la mode les inspirait a l'epoque de la representation : courante, sarabande, menuet, canaries, SOLIS Lulli et- ses cleves, gavotte, rigaudon, au temps de Rameau. Les (I airs de caracterc » destines aux entrees de guerriers, de sauvages, de demons, .se distinguaicnt par I'allure energlque ou bizarre "de leurs themes tout en se soumettant it la symetrie habituelle des periodes et des reprises. Quoique ce genre de spectacle f11t repandu dans toute I'Europe, on tint longtemps le B. pour une specialite franeaise, et, sur les memes' theatres ou les roles d'operas etalent presque exclusivement reserves a des chanteurs italiens, la composition et I'execution de divertissements choregraphiques revenaient a un per.sonnel venu de .France. Le carica-

turiste Rowlandson a synthetise ce fait dans deux de' ses meilleures estampes, . Une [amilie itaiienne et Une [amille [rancaise, qui representent des repetitions d'opera et de B. L'apparition du Bi-pantomime, ou B. d'action, . due aux efforts de Noverre, coincida avec celle 'des grands ouvrages de Gluck. 'La nouveaute du spectacle n'eut pas alors pour corollaire I'eclosion d'un genre approprie de composition. Medee et Jason (1775) et les B. imagines par Noverre ou Gardel furent danses sur des suites d'airs ernpruntes aux operas, symphonies, romances et vaudevilles du jour; ccs derniers etaient qualifies

. d' « airs parlants », parce' que leur texte sous-entendu etait present a la mernoire des assistants et pouvait aider a expliquer une situation. Per .. suis usait encore de cette methode en 1812,- lorsqu'U arrangeait en B. les operas Nina, de Dalayrac, et L' Epreuoe uillaqeoise, de Gretry, A partir de 1820, Schneitzhceffer, puis Herold et Ad. Adam Ia firent peu a peu presque abandonner a l'Opera de Paris, en composant des partitions inedites pour chaque nouveau' scenario de B. Mais Ies anciens errements sont encore sulvis sur certains theatres, flans les representations de feeries ou de (I pieces a grand spectacle », et on les a.reconnus dans l'arrangement de morceaux de piano de Chopin, qui a servi a I'un des B. russes recemment danses a Paris. Pendant le XIX8 s.,: on vit les traditions de I'ancien opera-B. se .maln-

BAN

, ..

tenir dans les entrees de danse et les divertissements dont on ne cessait pas de tenir I'lntroductlon pour indispensable dans un « grand opera ». Les airs de B. de Guillaume Tell, de Rossini (1829), de Gustave III, d'Auber (1833), du Propliete, de Meyerbeer (1849), passerent pour les modeles du genre. Wagner, hostile a ce melange, dut -se- plier aux habi tudes parisiennes et composa pour la traduction de Tanntuiuser (1861) la scene dansee ct mimee du Venusberg. La composition d'une partition de B, demeurait cependant une trlche secondaire, sou vent conflee a de jeunes musiciens pour leur coup d'essai et dont ils ne pouvaient guere attendre de succes etendu ni durable, car les partitions meme Ies mieux accueillies etatent rarement reprises et moins encore exportees hors de leur lieu d'origlne. La charmante musique de Coppelia, de Leo Delibes (1870), parut ouvrir des

• voles nouvelles a Ia musique de B., qui, entre les mains de quelques artistes eminents, s'orienta, par Ia variete de ses formes et la mise en ceuvre de toutes les ressources du coloris orchestral, vers la symphonie descriptive. EntreIes productions de ce genre donnees depuislors a I'Opera on doit citer tout au moins La Korrigane, de Widor (1880), et Namouna, d'Ed .: Lalo (1882). Dans quelques ouvrages recents, de courtes dimen. slons, representes au Theatre des Arts, La Peri, de Dukas, Daphnis et Chloe, de Ravel, Le Festin de i' Araignee, d'Alb. Roussel, la musique de' B. a conquis un niveau tellement eleve qu'elle a pu, separee de la scene, se fixer au repertoire regulier des grands concerts symphoniques. (Voy. Opera.)

Ban, n. m. Batterie ' ou sonnerie militaire precedant et terminant une publication solennelle. Les locutions : ouvrir le ban, termer Ie ban, en' designent les deux applications.

Banda, n. f. 1. Troupe de musidens formant un orchestre special. On appelait de ce nom, sous l'ancien regime, Ie petit orchestre des 24 vio-

, Ions du rol, .On I'emploie aujourd'bui, en Angleterre, en Italie, etc., et moins communementen France, pour designer un corps de musique militaire, ou, au theatre.vun groupe d'instruments jouant sur Ia scene. II 2. Nom donne par quelques auteurs du XVIII" s. a Ia portee de quatre lignes sur laqueUe

se note Ie chant liturgique. .

. ,

Bandurria, n.. f. Variete de gultare, a. fond plat, montee de six cor, des doubles, populaire en Espagne. En

- 80 '-

raisori de ]'analogie I de forme, on a decrit sous le nom de bandoura une guitare plate a court manche, rep andue dans.I'Ukraine ou elle est appelee cobsa et qui porte, outre six cordes principales, un nombre variable de cordes tendues sur la table, flxees sur les eclisses et pincees a vide. (Voy.

Pandore.) . . .

Banjo, n. m. Sorte de guitare, montee de cinq t't neuf cordes, populaire chez les chanteurs negres de l' Amerique du Nord. Sa caisse de resonance est de forme circulaire et a pour table une p~au tendue. '

Barbe, 11. f. Petite lame de metal placee devant la bouche de certains tuyaux d'orgues, afin 'd'en rendre le son plus mordant. Les jeux qui en etaient munis etaient appeles autre-. fois jeux barbus et vox' barbaia. (Voy.

Frein.) r

Barcarolle, n. f. Petite piece vocale au . instrumentale dont le rvthme balance, qui .rappelle Ie mouvement d'une barque glissant sur les eaux, etait populaire chez Ies gondoliers de Venise, autrefois nornmes barcarols, Une entree intitulee « La fete des barqueroIlcs», figurait dans l'operaballet de Carnpra.. Les Fesies oenitiennes (1710); 11 y a une B. celebre dans Oberon, de Weber (1826). On a longtemps vante ccllcs de Zampa, d'Heroid (1831), de La Muelle et de Fra Diaoolo, d' Auber (1828 et 1830). La mesure ordinaire des B. est it 6/8, avec appui sur le premier temps .. CelIe que Chopin a ecrite pour le piano (op. 60) est a 12f8. M. 'Florent Schmitt, contrairement it I'usage, a choisi .Ia mesurc a 3f4, avec triolet au premier temps (Pieces romaniiques, op. 42, n'o 2). Gabriel Faure n'a pas publie moins de 12 B. pour . le" piano.

Barda, n. m. 'Poete ebanteur chez les Celtes. Le role des B,; en Bretagne et en Arrnorique, dans Ie moyen age, cotoyait la religion et la polltique. Des vestiges de leurs traditions se sont repercutes jusqu'au XIXe s., en Irlande et dans Ie pays de Galles. Leur influence musicale s'est hornee a .Ia transmission de quelques airs populaires.

Bardit, n. m. Pretendu chant ~ national des Germains. Une mauvaise lecture d'un passage de Tacite. parlant du bruit produit pendant le combat par les clameurs des. Germains, barritus, a fait croire a l' existence chez eux d'un chant de guerre, dit barditus. Cette erreur, longtemps accreditee, a etc retutee et abandonnee, '

Barem, n. m. Ancien jeu d'orgues, I comporter I'emplol V d'un nornbre

de la facture allemande, que l'on clas- variable de B. de liaison :' . ,

sait parmi les jeux bou·' , ,

ches de huit ou de seize :f 1 r::::Ii ~ i'1=! ~

pieds ~ timbre ~oux. - ~! J i au J10J ~UJ r I q« 5D I,J

Barll, ou Barillet, 11. m. ~' , o #

Partie du tuyau de la ~

clarinette, qui s'Intercale entre le bee et Ia piece superieure.

B~rage, n~ m. Piece metallique dtsposee dans In caisse du piano et qui pcrmet, en la renforcant .. .d'augmenter Ie nombre des cordes, leur calibre et leur tension. L'invention en est" attribuee a Sebastien Erard,

Barre, n. f. 1. T. de lutherie. Piece de bois collee a I'Interieur des instruments a cordes, sous la table superieure, en suivant toute sa longueur, pour fortifier Ia partie de la caisse ou

_ s'exerce la pression du chevalet.· Ses proportions sont essentielles a Ia qualite du son. Une B. trop faible flechit sous Ie poids, et la sonorite s'amolIit; ,une B. trop forte s'oppose a l'elas-

. ticitede la table et produit un durcissement du son. L'operation qui consiste a rebarrer d'anciens instruments' est consideree comme extrernement delicate. II 2. T. de notation. On distingue dans la notation plusieurs

_ sortes de B. Dans Ie chant Iiturgique, Ia B. 'marque Ia separation des distinctions (voy. ce mot). _ La B. d'aniicipation' est un trait leger que I'on place devant Ie chiffre d'un ac-

, cord, lorsque cet accord do it etre attaque avant la note de basse a laquelle il .appartient (I). '_ La B. de conti-nuite ,ou de prolongation, flguree apres Ie chiffre, a pour effet d''etendre Ia duree de l'accord, aussi Iongternps qu'elle subsiste (LI); on double cette B. lorsqu'elle affecte deux interv'alles (III) :

BAR

J

II

I
, -' .. , ~ .... -
~ 6
_5~6 5 4
.
I y I - 31

III

BAR

(BEETITOVEN', Senate, op. toq

,

La B. de mesure 'est un leger trait vertical travers ant la portea ou les portees superposees et partageant le texte musical en compartiments d'¢gale duree. La libre melodle du moyen age ne connalssait pas lcs B., de mesure; on usait du « point de division», dans un esprit tout different ct pour attirer l'aUention de l'executant sur les repos de la phrase musicale, plutot que pour etablir en celle-ci une symetrie absolue, que reclamaient seuls les airs de danse. L'nsage des B. de mesure' s'etablit au XVIC s. dans les morceaux notes en tablature de luth ou d'orgue, all l'on devait reduire en accords verti- , caux les harmonies produites par les jeux du contrepoint, On s'en servit ensuite pour taciliter Ia direction -du chceur au de l'ensemble instru- . mental, dans Ies ouvrages mis en partition, dont les parties separees con-, tinuaient d'etre copiees et imprimees sans B. Le traite d' Agricola' (1529) en oUre un, des premiers exemples, sous . forme d'une portee unique de dix : lignes contenant toutes les parties. En 1577, I'edition des madrigaux a quatre voix de Cyprien de Rore, mis en partition avec B. de rnesure, 'constitue encore une exception. Mais, a peu d'annees de la, la pratique du chant accompagne amene le triomphe de co precede commode, quientra1na

,]'accentuation du temps [ori e: peu a

, peu I'obligation de Ia carrure: Les B. de mesure, introduites dans les reeditions de musique ancienne, en alterent protondement le sens rythmique; il arrive que, par leur presence, un theme repris en imitation se trouve accentue differemment dans I'entree de deux voix :

La B. de liaison est un trait plein, I

horizontal, par lequel on 3i§§' ~~$~~~~~~~~~~~~~§~

reunlt.les queues deplusleurs &~ (~ Foil I PIT' r rl 9 -e_

notes . de merne valeur 91 == - F- - - F-

faisant partie d'un meme etc

\ fcr~Y~:~tlea n~~~{ed~escr~: ~'~'~~(I~~~·~~~~~I~e~4~j~_~1 ~J~J~J~o~~14$~

chets qu'elles remplacent, -9-. '~ 0:;; 4: t

simple pour' les croches,""'_'" e e.

double, triple, pour les dou- (P~LESTRINA.)

.bles, triples croches, etc.

,Un meme groupe . de ,notes _peut

Au XVIIle s., les preludes, dpnt les

BAR

.-A2-

Pieces de claoeein- de Rameau offrent l'exemple, et les cadences de virtuesite, telles que Bach les introduit dans ses Fatuaisies, echappent seules a la tyrannie des B.· de mesure, contre lesquelles se prononce actuellemen t une vive reaction. On leur rep roche ~\ bon droit d'obliger la phrase musicale ~\ (I se mouler sur Ie quadrillage des

, temps forts» .et de conduire un grand nombre d'interpretes vers « une execution mecanique D. Dans les traductions de notations anciennes,' on aessaye d'Introdulre, au lieu de B. de mesure, des virgules (Adler), par des traits verticaux formes de points, par des interruptions produisant des II blancs )) dans Ja portee (Emmanuel); on a propose leur suppression, en principe, et leur placement aux seuls endroits necessaires pour marquer les parties accentuees du discours mnsical(Lenormand), Une tentative de ce genre a 'etc faite par Conus dans ses Problemes de Rythme pour Ie piano. La B., ainsi comprise, remplit le role des distinclions dans la notation du chant Iiturgique. - La B. oblique est susceptible de plusieurs interpretations, selon I'epoque et Ie lieu de son emploi.. Chez les musiciens anglais du xvn- s., ' la B. oblique, simple ou: double, placee au-dessus ou au-dessous de la note, est un signe d'orncment et indique le mordant, l'appogiature oJ. I'acciacatura (voy. ces mots); placee entre

"

"

Ii

deux notes, elIe commande leur liaison au moyen d'unenote de passage ou de l'un de ces memes ornements; chez les luthistes et clavecinlstes, elle sert ordinairement a prescrire I'arpe-

" gernent ; Pachelbel (1699) Ia place entre les deux portees pour indiquer I'arpegernent successif des deli x mains sur Ie clavier. Depuis Ie XVIIIO s., la B.. oblique est un signe de repetition, qui a etc, decrit ci-dessus, a I'article Abreniaiion. - La, petite B. oblique qui traverse un chiffre dans la notation d'un accord est un signe de diminution : I'accord de trois sons avec quinte dirninuee se marque 5. Celle qui traverse la queue d'une petite note

, servant d'appogiature a pour eftet de la rendre breve; c'est la II petite note

.barree D des auteurs classiques, (Voy.

Appogialure.) - La B. de silence est un trait vertical place dans I'Interieur d'une. mesure et -remplissant un ou ' plusieurs interlignes de la portee, selon Ia duree qu'il represente, (Voy. Silence.) ...:.... La double B. est un slgne de separation entre les divisions princi-

\

8AS

,

pales d'un morceau, et de terminaison ' apres son accord final. Elle -dcvlent un signe de reprise par I'addition de deux points, du cote qui regarde la partie a reprendre.

Barrer, v. tr. Placer unebarre dans I'Intericur d'un instrument. Tracer une barre dans la (iueue d'une petite

note. .

Baryton, 11. m. 1. "Volx d'homme . intermediairc entre Ie tenor et la basse, appelee au XVII" s. ,en France concordanl.Son ctcndue variej selon Ies individus

II

"

II

o

J.-B. Martin (+ 1837), dont le nom servit Iongtemps a designer certains roles dopera-comique, Faure, Lassalle ont ete de celebres B. francais, Parmi, les roles ecrlts pour ce gcnrede voix, il suffira de clter ceux de .Don Juan, dans I'opera de ce nom,

de Mozart (1787), de Figaro, dans Le Barbier de ;Seville, de Rossini (1816), de Wolfram, dans Tannlutuser, de Wagner (1845).' de Higoletto, dans l'opera de Verdi (1851). II 2. Instrument a cordes, a archet, tombe I en desuetude apres avoir joui d'une certaine vogue pendant Ie xv II e et le XVIII? s., en Allemagne et en Italle, ou il etait appele viola di bordone. Ses dimensions et son accord etaient ceux de la basse de viole. II etalt mon,te de cinq ou six cordes de boyau,

passant sur la touche, et d'un nombre de cordes metalliques variant de sept a vingt-sept, tendues au-des so us de Ia touche, resonnant par sympathie, et qu'au besoin des doigts de I'executant pouvaient atteindre et pincer a vide, par une ouverture menagee derriere Ie: manehe, Le prince Nicolas Esterhazy, au service duquelHaydn etalt attache, ayant pour Ie B. une sorte de passion, Ie maitre ne compos a pour son usage pas moins de 175 ouvrages. II 3. Le nom de B. est joint a celui de quelques instruments a vent, bu~Je. saxophone, etc., pour, en indiquer I ambitus.

, Barytoner, v. intr. peu usite. Chanter en voix de baryton.

.

Bas, basse, adj. 2 g, Qui est situe a la partie inferieure' de I' cchclle sonore. II Qui donne peu de son. Parler' a voixbasse: sedit dela voixchuchotee, sans inflexions senores appreciables. On classait au moyen age, sous l'appellation generate de bas instruments, ceux qui developpalent peu de sonorite.

BAS

- Bas-dessus, ]1. m. Ancien' nom de la voix de mezzo-soprano.

Basse, n, f. '1. La plus grave ct Ia plus etendue des voix d'hommes. Les varietes qu' elle presen te on tete classees SOns divers noms: la B. projonde, autrefois nommee Basse-conire, situee du re ou du mi au-dessous de la portee, en clef de [a, au sol ou au si, une douzierne plus haut; Levasseur, pour qui Meyerbeer ecrivit les roles de Ber-

, tram, dans Robert leDiable (1831), et de Marcel, dans Les Huguenots (1836), desccndait au tni bemol au-dessous des lignes et montait au fa diese audessus. Un air de Hrende], chante . par Boschi dans Acis et Galatee (1708),

depasse encore cette etendue: "

- 33 """'"

BAs

sont des exercices ' pratlques dans I' etude de l' harmonie ; « j ouer Ia B.» dans un rnorceau note pour Ie piano a quatre mains signifle executer les

.parties de I'harmonie qui occupent les octaves graves du clavier ; . on dit communement les B. pour designer les cordes ou les registres graves d'un 'instrument; on quall fie de, pleines les

B. d'une composition Iorsque I'harmonie que forment les parties graves avec, les parties superieures donne a celles-ci un soutien soli de , et vade. II 4. La B. d' Alberti est une forme d'execution de la B. 'instrumentale en accords. brises, . qui se repandit parl'influence du chanteur et compositeur Domenico Alberti (t 1740) et

devint a la mode parmi les amateursj.pour sa Iacilite. Elle se presente frequemment dans Ies ceuvres de clavecin et de piano de I'epoque classique, Mozart en a fait un grand usage. 11

On trouve en Russie des' chanteursdont la volx, descendantaucontre-fa, donne aux chreurs reIigieux et po- , pulaircs une puissance et un coloris singuliers. - La B. chantante, dite autrefois

Bassc-taille, est confondue sou vent avec le baryton, qu'clle depasse au moins d'une tierce 'au grave; moins puissante, mais plus souple que la B.

. protoude, elle en differe plus par Ie caractere que par I'ambitus. 1l n'est pas d' opera qui .ne contienne pour l'une ou }'autre varlete de Ia voix de B. un ou plusieurs roles de premiere importance. Par une tradition qui s'est Iorrnee au xvrs S .. on lui confie, en France, I'execution du plain-chant. " 2. Instrument Ie plus grave d'une f'amille, a cordes Oll a vent. La nomenclature instrumentale comprenait, avant Ie XIXe s., Ia B. de cromorne, la B. de hautbois, Ia B. de oioic, Ia B. de oiolon, etc. Cette dernlere, qui s'est maintenue longtemps sous le seul nom de B., etait un violoncelle de grand patron, mesurant, d'apres un specimen d' Amati, o m, 80 de longueur de caisse, tandis que les violoncelles du memo luthier et de Stradivari mesurent de 0 m: 73 a 0 m., 76. Les noms de 13: de viole et B. de violon sont quclquctois donnes ~l des jeux d'orgue, imitant le timbre de ces instruments. II 3. Partie In plus grave d'une composition harmonique. On designs cette partie par le nom de B., quel que soit I'agent sonorc

, qui en est· charge; ecrire la B. SOllS un chant donne, 'ou- ecrire un chant ou -plusleurs parties sur une ' B. donnee

BRENET.

Dictionuaire de musique,

Basse d' Alberti.

5. B. chijjree. Notation abregec des parties d'accompagnement, dans luquelle la partie de B. est surrnontce de chiffres indiquant les accords qu'ellc doit porter ct qu'il appartient a l'cxecutant de realiser, (Voy, Accompaqnemenl, Chittra(Je, Realisaiion.i, " 6. .B. continue, souvent appelee, aux XVIIO et XVIIle S., par ahreviation, continuo, partie d'une composition destinee ~ I'accompagnement, On la

-- notait d'une Iacon soriimalre, chiffree ou non, que I'executant developpait. Indispensable dans la musique de chambre, eUe etait d'usage dans 1'01'chestre, ou le musicien charge de la direction, I'interpretait au clavecin. II 7. B., conirainie, dite en ital. basso osiinaio, dessin ou motif d'accornpagnement forme de quelques notes et uniformement repcte pendant tout ou presque tout un morceau. On -en reconnait l'origine dans quelques pieces du XIUC et du XlVC s., dont les parties s'echafaudent sur. un pes de 2 ou 3 notes; il exlste des fragments de messes de Dufay (t 1474) et de J. Cousin (xvs s.), coristruits sur des B. de 4 ou 5 notes, in modo lubte. AU" xvrr» S., les musiciens anglais nomment ce precede ground bass et I'appliquent ,a l'execution de variations ecrites ou improvisees. En 'ce genre Ie Purcell's ground, Ie Fai-jnel's ground devlnrent classiqiles., Bux-

3

BAs

tehude .(t 1707) composa sa belle Passacaille pour 'orgue sur un theme repete 28 fois it la basse. Le merne precede etatt de regle pour la Cliacone, que Brossard, en 1703, deftnissait « un chant compose sur une B. obligee de qua tre mesures, qui se repete autant de fois que 1a chacone a de couplets ou de variations, c'est-a-dire de chants dilterents composes sur les notes de cette B. D. Sous une forme assouplie, Ia B. contrainte fut appelee it servir I' expression dramatique. Lulli deroule pendant 28 rnesures, dans. Roland (1685), un dessin de B. contrainte sous un

vat

exemples de B .. contraintc ne sont pas rares chez les rnodernes. Le trio du menuetv.dans Ia Suite de V. dIndy, op. 24 (1886), est tout entier developpe sur un dessin de 4 notes a la B., et l'on peut rattacher au meme precede le theme de 4 notes des cloches du Graal, dans . Parsifal, de Wagner (1882). II 8. B. [ondamentale. Principe theorique propose par' Rameau dans son Traite ~e I' Harmonie (1722) et developpe dans ses ecrits posterieurs, pour I'etude des accords. II est tire de la resonance du corps sonore, teIle que la connaissait Rameau, et consiste it regarder chaque accord comme

produit des harmoniques d'un son fondarnental, reel ou sous-entendu. L'identite

des diverses positions de I' accord. en decoule, et Ie merne son demeure Ia CI B. fondamentale )I d'un accord it I'etat de renversement et dans lequel il ne joue pas forcement le role de B.,

.c'est-a-dire de partie grave.

Aussi Rameau ne donnait-il, en fin

. de compte, la B. F. que comme « un moyen de verification de la regularite de ]'harmonie » d'un. emploi limite aux accords les plus simples; et ne constituant pas, dans la composition harmonique, une B. veritable.

Je suis tra _ hi!

etc. recitatif mesure, Gluck, dans Armide (1777), marque . par la persistance d'une B. implacable Ie desir obstine de vengeance qui inspire l'invocation d' Armide aux dieux infernaux. Les

" ~ ·ft

Es _ prits I

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I ~~U~~~~~I"~I~I~~I!~I'~~I

, Ciel!.

Basse-contra, n. f. Ancien nom de la voix de basse profonde. (Voy. Basse.)

Basse danse, n. f. Titre general donne, vers la fin dn moyen age et jusque dans Ie XVIC s., :'t une ou plusieurs sortes ode danses d'ou les sauts etaient exclus. Le plus ancien et Ie plus precieux recucil de B. D .. que J'on possede aujourd'hui est un ms, de Ia bibJ. royale de Bruxelles, execute a la fin du XVC siecle pour Marie de Bourgogne. II ne fournit que des indications musicales incornpletes, les melodies etant notees en valeurs egales, sans precisions rythmiques. Vers la meme epoque, la B. D. comportait en Italie quatre mouvements successifs d'une rapidite croissante. Le livre de Danceries, de Gervaise (1554), contient plusieurs [olis airs de B. D., qui portent des titres de chansons et le signe de Ia mesure binaire :. mais l'Orchesographie (1])88) declare que toutes les danses de ce genre, celles dites communes ott rcgulieres, et celles dites Irregulieres, sui vent Ie rythme ternaire ainsi battu par Ie tambourin : d aI.I.I . .I. La Eo D. rcguliere etai t Iorrnee de reprises. de seize mesures; elle se divisait en trois parties appelees B. D., Retour de la,B. D.,. et Tordion.. On la regardait deja

comme demodee dans les dernieres annees du XVle s. (Voy. Tordion.)

Basse de Flandre. Voy. Buche. Basse-tailIe, n. f. Ancien nom de IiI basse chantante. (Voy. Basse, L)

Basse-tuba, n. m. Voy. Botnbardon et Tuba.

Bassin, 11. 11l. Partie de l'embouchure d'un instrument a vent, ou se forment les ondes senores. (Voy. Embouchure.)

Bassiste; 11. m. Musicien qui joue de la basse.

Basson, n. m. Instrument a vent, en bois, ~\ anche, a tuyau coni que. Invente au XVIC s, pour remplacer Ia basse de hautbois, dont le tube droit eut mesure pres de 2 m. de longueur, il est construit it l'aide d'une culasse dans laquelle est enserre Ie tuyau,' scinde en deux parties ou branches, qui sont accolees I'une a: l'autre et comnmniquent entre elles a la partie' lnterieure. A la petite branche, qui

. est la plus ctroite, sadapte un tuyau de cuivre recourbe ell S, nom me bocal, dans lequeJ se place-l'anche. La grande branche se termine par le paoillon, 11 est inexact de dire que Ie B. fut imagine-par Afranio, chanoine de Pavie ; I'Instrurnent bizarre qui lui

. est attribue par Albonesio (1539), et qui .cst dcnomrne phaqoto, etait une sortc cl'orgue portaLif a deux .tuyaux munis d'unches librcs et de clefs; et ali mentes en air par deux soufllets. On doit rernarquer toutefois que la langue i talienne a retenu [aqotto pour nom du B. et que cette denominetion I'a emporte en Allemagne sur eelle, primitivement repandue, de pommer. Au xvr= s., Scheitzer, de Nuremberg, etait r e nom m e Ilasson comme facteur de B" dent, (centre). au temps de Prretorius (1619),

on distinguait trois sortes : lc pommer tenor ou [aootiino, Ie pommer bosse, equivalent . du '13. moderne, et Ie grand potnmer double.. auquel .correspond le .contrebasson, On assoeiait it ces instruments, pour en former une famille, le ceruelas ct le couriaud (voy.ces mots), Le B.

. n'eut d'abord que 2 clefs, puis 4; la clnquierne .fut ajoutee en 1760. Le Hombre s'en· accrut des lors assez rapidernent. Le B. actuellement en usage est perce de 8 trous Iateraux fores obliquement , et porte d'ordinaire 16 clefs. Sa longueur- theorique est de 2 m. 95· ern, Son etendue, a

peu pres sembl able it celle du violoncelle, est de vingt sons fohdarncntaux et douze sons harrnoniques ohtenus en octaviant :

II~ ~l;
9: hi r r
i Sa partie s' ecrit en notes reelles, Son timbre mordant se detache nettement dans le coloris orchestral et se prete aux effets sombres et dramatlques comme a eeux d'un genre railleur ct incisif. On peut lui demander des sauts . it graJ1(~e distance, des traits rapides,

des suites de notes repetees. Deja Bach possedait des bassonistes assez habiIes pour executor dans un mou-' vement anime un dessin d'accompa-

gnement tel que celui-ci : .

t':1l J Ifftif$fl#tt} . Ufr&pt(lrM1&r:

(BAGII, Cnn tnt.c, klein Gott, !Vie lung'.)

Beethoven: a reconnu les ressources du B. ct les a souvent mises en valeur, non sculerncnt duns ses syrn-, phonics, mais dans Fidelia et dans le Septuor, op. :.W. Berlioz s'est servi de ses notes sombres pour acccntuer Ie caractere de la rnarche ausupplice, dans la Symphonic' [aniaslique. Au contraire, Rtmsky-Korsakuw, choisissant ses notes les plus claires, lui a confle I'exposition. duLherne gracieux et expressif du second morceau de Sheherazade, . tan dis que d'Indy et

. )-

Md ~ ~UF IUE}UI

jr.. -. ',','

&t E -trl·r rEtE I r' f

(tl.lllISKY-KORSAKOW, Slieherazade, 11.)

.

Dukas ont fait appel a sa sonorite incisive ponr obtenir des efIetsfranchcment • cOll,uques, run, dans.)' episode des moines du Camp de Wallenstein l'autre dans L' Apprcnti sorcier. De~ methodes de B .. ont ete puhliees vers. 1845 par. .Iancourt.et par WiUent-

BA ...

Bordogni.' - Les instruments de cuivre ont fait presque cornpletemcnt dlsparaitre le B. des orchestres militaires, dont il a Iongtcmps fait partie ct pour lesquels 011 fabriqunit parfois des modeles decoratlfs, dont Ie pavillon affecte Ia forme d'une tete

d'animal fantastique, a Ia

g u e u I e entr' ou verte et gar-

nie de crocs. ,-;-- Le Contrebasson, ancien grand pommer doubledesauteurs allemands, se construisait en bois dans des proportions doubles de celles du basson

Ancien et sonnait exactement a

basson, l'octave grave de celui-ci, ' On prit .l'habitude au XIXe S. de I'etablir en cui-

, vre, avec tuyau coniquc d'une longueur theorique

de 4 m. 68, anche double et 15 clefs. On ecrit sa partie en notes reelles, qu'il exprime une octave au-dessous. Aucun instrument de l'orchestre ne fournit de

-sons aussi graves. Beethoven s'est servi du C. dans Ia scene de In. prison, de Fidelio: Les musiciens modernes l'appellcnt volontiers a renforcer Ies basses dans le choeur des instruments a vent. liOn a designe, vers 1800. so us le nom de B. russe une variete de serpent (voy. cc moL). II Jeu d'orgue SOUVCllt joint a cclui de hautbois,le B, forrnant la premiere moiti6 ou bassc du jeu complct. Les facteurs d'orgues appellent quelquefois B./ralH;ais un jcu d'orgues a anches battantes, et Fagolt (nom allemand do B.) un [eu a anches libres. ' .

Basson1ste, n. m. Musicien qui joue du basson.

Basso osttnato. Voy. Basse contrainie.

Bassus. Ancien nom de la partie de basse dans les ceu vres vocales a plusieurs voix.

Batail, n. m. Ancien nom du battant de la cloche.

Bati, n. m. Ensemble des pieces et assemblages qui co'mposent la menuiserie d'un buffet d'orgue, abstraction faite de ses parties ornemcntales.

Baton, n. m. 1. Petite bag~ette courte et rigide de bois ou ,d'ivoire, , que le chef d'orchestre tienta la main

• pour marquer la mesure. Bi~n que I'usage primitif flit de conduire par Ies mouvements de Ia main, on constate -des le moyen age l'emploi du _B. et du bruit' des coups frappes

pour rallier lcs chanteurs. Telle est

"'

,..:_ 36

BAT

l'originc du B. cantoral, devenu un symbolc sans utilite musicale directc de la dignitc de Chantre dans les eglises cathcdrales et collcgiales, Sur la limite du XVIIC et du XVIlIC s., le u Maitre de Musique », ou chef pre-

. sidant a line execution, se servait ' d'un lourd B. ou d'une canne dont il frappait Ie plancher ou une table posee devant.Iui. Par reaction contrc ce bruit anti-musical, le B. fut abandonne pour un rouleau de papier, si bien qu'en voyant Spohr, a Londres, en 1820; dlriger au B., on crut a une innovation. Les preferences des chefs d'orchestre se 'sont partagees depuis Iors entre l'archet et Ie B. Les musccs d'instruments conservent quelques B. de mattres celebres. 112. Nom donne

a Ia barre de silence, lorsqu'elle occupe plus d'un interligne de la portee.

, II 3. Ancien nom 'des baguettes du tambour, et des trois rnanieres qui etalent usitees pour s'en servir, a I'epoque de Louis XIII. (Voy. Tambour.y

Battant, n. m. Piece de metal suspendue a I'interieur de Ia cloche et qui en frappe la parol et la fait resonner, lorsqu'clle est mise en branle.

Battem.ent, n. Ill. 1. T. d'acoustique. Henforcement du son, dll a la colncidence passagere des mouvements vibratoires. Dans un uulsson fourni pal' deux voix ou deux instruments, iI sc produira un B. par seconde, si l'un des deux agents senores fait, dans Ie merne temps, une vibration de plus que I'autre, deux B., si l'excedent du Hombre des vibrations est de deux, et ainsi de suite. Le phenomena des B. equivaut pour l'oreiIle a I'Irnpression produite SUI' I'rell par Ie vacillement d'un rayon de lurniere ; il est perceptible, dans les sons graves, a l'ouie la moius exercee et lui devient supportable, puis indifferent, dans les octaves algues, C'est 'en veriflant l'absence ou Ia Irequence des B. que les acoustlctens observent la puretc

, theorique des sons et que les facteurs d'orgue eprouventIa justesse de l'ac'cord de deux tuyaux semblables. Helmholtz, rcprenant une proposition de Sauveur, a essaye de trouver dans I'etude des B. l'explication de la consonance et de la dissonance. II 2. Ancien nom du trille court, ou mordant. II 3. Nornbre des repetitions de Ia merne note dans un trille ..

~ Batterie, n. f.t. Formulerythmique constituant un signal execute par le tambour: L'Orc/iesographie (1588) . donne la. notation des deux B.

appelees Marche /ran~aiseet Tambour des SUisses,. en usage sous les

BAT

Valois " dans les troupes Irancalses et suisses au service du roi de France, d'une B. en. rythme ternaire, devenue plus tard le pas redouble, et d'une B. binaire rapide, [ouee « quand 'les soldats· approchent I'ennemi de pres », qui est le pas de charge. Au temps de Mersenne (1636),'il y avait huit B. reglementaires dans l'arrnee francaise :

. l'Entree, la Marche, la double Marche, I' Assemblee, Ie Ban, ]a Diane, la Chamade et I' Alarme. L'ordonnance actuellement envlgueur dans I'Infanterie francalse comprend 24 formules, dont les principales sont : Au drapeau, la Generale, Aux champs, le Ban, I' Assemblee, le Revell, la Diane, l'Extinction des feux, la Retraite, la Charge, et plusieurs rythmes de marches. 112. Formule d'execution d'un accord brise repete pendant plusieurs temps OU plusieurs mesures. (Voy. Tambour.) 113. L'ensemble des instru-

ments de percussion. .

Batteur de mesure, n. m. Nom donne au chef d'orchestre,' prlnclpalement 'a l'Opera de Paris; pendant .le XVlIIC s.

Battre, v. tr. B. la mcsure, frapper l'air de la main ou de Ia pointe d'un archet ou d'un baton, en gestes convenus qui indiqucnt aux executants la

2 temps 6 2· temps
"8
rr '2 (~.s,61
I 1
1 1 ( •••• ll
3 temps 9 3 temps
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4 temps 12 4 lemps
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'~4 ~4('O.""'1
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3 ,"
(7.8.9) 7'.~.6J
I (, .• .s) Bat tuns ordinaircs,

symetrie des temps. Ii Ii.La caissc, B. le tambour, trapper la peau avec les baguettes; B. La charge, B. la generate, executer sur le tambour une des batteries militaires. II B. un trille, faire entendre Ies deux sons voisins et: alternes dont la repetition constitue

Ie trtlle. .

- 37

BEN

Battue, n. f. Nom tombe en desue-' tude, qui etait la traduction de l'ltal. bat/uta, et designait le temps battu, dans une mesure.

Bee, n. m. Embouchure de Ia flute droite, du flageolet, de la clarinette, Sa: forme est aplatie en dessus, Iegerement convexe en dessous. On Ie tient en bouche de' maniere '3.. recouvrir presque entierement la partie vibrante de I'anehe. II' Petit morceau de plume de corbeau, tallle en pointe et adapte au sautereau pour griffer la cordede l'epinette. II Pointe de laiton ou de fil de ter . flchee dans le cylindre d'un instrument mecanique pour accrocher au passage l'anche libre, produc-

· trice du son. .

Becarre, n. m. Signe· d'accident ou id'alteration par Iequel une note precedemment diesee ou bemolisee est ramenee a son etat naturel. Le double B. remplit Ie merne office a l'egard du double dlese et du double.bemol. (Voy, Accident et E.)

Becarriser, v. tr. Neol. Placer un becarre devant une note precedent-

· ment dlesee ou bemollsee.

. Bedon, n. m. Ancien nom de la grosse caisse,

Belem.ent, n. m. Cri du mouton.

II a ete imite musicalement, entre . autres par 'Marcello et· par Haydn. dans Les Saisons:':

Baliere, n, f. Anneau par Iequel est suspendu Ie battant, dans l'Inte-

rieur de la cloche. .

Bemol, n. m. Signe d'accident ou

d'alteration par lequel unenote natu-

· relle se trouve abaissee d'un demiton. Le double B. baisse Ia note de deux demi-tons. Dans la musique imprimee ou copiee, [usqu'au milieu du 'XVlIlc S.,· Ie B. place apres un diese fait l'office de beearre et ramene ia note a son etat nature1. Dans -Ie chant gregorien et Ie plain-chant, et :

. dans la musiqueancienne non modulante, Ie B. est le seul signe d'accident en usage et se place uniquement devant lc si, la notation du ·chant Iiturgique etant relative, et non absolue, et supposant une transposition sur le degre de l' echelle convenable a la voix.

Bemoliser, v. tr. Marquer une note d'un bemol,

Benedietus. Partie de l'ordinaire de la messe, qui est chantee par le chceur et qui s'enchaine au Saiicius. - Cantique de Zacharie chaute a la fin de l'otflce des Laudes,

BER

. B~rceuse, n. f. Chanson destinee a bercer, a endorrnir les enfants. C'est

, une des formes primitives du chant populaire, qu'on trouve a toutes Ies epoques et chez tous les peuples, reduite sou vent a quelques douces et monotones inflexions vocales, sur une tres simple invocation au sommeil. Telles sont la B. de In grande Lande,

recueillie par F. Arnaudln, et Ia B. du Limousin, introduile par F. Casadesus dans Les Moissonneurs (19J1) :

14" J J I} J) )j) )J I

Stcum.stoum venes.venesve.uea

j

Sioum I sioum I ve.nes, venes doun . Un tres grand nombre de B. vocales ou instrumentales ont ete cctites par les mattres modernes.i Celle que Cherubini- composa sur des paroles de Berquin pour I'opera Blanche de Provence (1821) cut son heure de celebrite et se maintint quelque temps au repertoire des Concerts du Conservatoire.

Bergamasque, n. f. Air de danse dont Ie nom indique I'origine et dont . la plus ancienne mention se rencontre dans Ie Songe d'une nuit d' ele, de Shakespeare. On cite une B. chantee dans Ie 3e livre des Villote de F. Azzaiolo (1569), une B. instrumentale, dans Ie Thesaurus hartnonicus de

. Besard (1603).' Celle-ci est formee de petits segments egaux de deux mesures qui retombent tous sur Ia tonique :

Un peu plus tard, Ie titre de B. s'attache a des themes courts traites en forme de basse contrainte, coinme Ia chacone et la passacaille. L'un d'eux reparait, avec quelques changements, chez Frescobaldi (1635), FasoIo (1645), Scherer (1664) et Bach, qui Ie traite dans la derniere des variations dites de Goldberg. A I'epoque moderne, Ie vio-

- 38-

BLO'

Ioncelllste Piatti ·(t 1878), qui etait de Bergarne, a intitule B. une piece en mesure a 6/8. dont l'allure est celIe d'une contredanse vive. La Suite bergamasque, de Cl. Debussy; pour le piano (1890), comprend un prelude, menuet, cl~ir de lune et passe-pied.

Bergerette, n. f. Anciennement, petite chanson sur un sujet pastoral. Le 30 livre de Danceries 'public par Susato ·(1551) . contient· parmi les basses danses quatre themes de B.'

Berloque. Voy. Breloque.

. Bifara,. n. f. Jeu d'orgue, appele Duifloie en Allemagne, Philomela en Amerique. C'est un jeu de fJute ouvert, en bois; dont chaque tuyau a deux bouches opposees, La division du vent y produit un leger tremblement du son.

Bigophone ou Biqotpbone, n. m.

Instrument populaire, en zinc, appele ainsi du nom de son inventeur, Bigot (1883). C'est une sorte de mirJiton muni d'une embouchure dans laquelle on chante. Le sonde la voix se repercute sur une petite Ieuille de papier mince tendue sur une ouverture laterale, Des reunions de ( blgotphontstes » avaient lieu en 1910 dans le XIV" arrondissement de' Paris.

Binaire, adj. 2 g. Qui est compose de deux unites. Toute succession rythmique basee sur le partage d'une duree en un nombre de temps divisible par 2 est binaire. Le. mouvement B. simple de la rnusique ancienne se compose d'une longue, valantdeux breves. Le mouvement B. double de la musique moderns implique Ia mesure paire, battue a quatre temps. (Voy. Imperfection, Mesure, Rylhme.)

. .

Biniou, n. m. Variete bretonne de la cornemuse (voy. ce mot),

Bis, adv . lat. indiquant Iarepetl tion.

A la tin d'un vers ou d'un couplet, il signifieque cette partie du texte doit Clre executee deux fois. Le public d'un concert ou d'un theatre se sert du memo mot pour demander une seconde execution d'un morceau.

Biseau, n. m. Petit morceau de bois ou de metal taille obliquement, sur lequel vient se briser Ie courant d'air dans l'embouchure du sifflet, du flageolet, de la flute, et des [eux de flute de I'orgue.

Blanche, n. f. Figure de note evldee en forme d'une ronde munie d'une queue; sa valeur est egale t\ la moitie .de celie de Ia ronde. II adj. Se dit d'une voix sans timbre.

Blouser, v. tr. Buttre les timbales,

,SOL

Bocal, ri. m.Petit tuyau'recourbe de cuivreou d'autre metal, ajoute it certains instruments it vent, hasson, cor anglais, . pour leur servir d'embouchure.

Bocca chiusa, loco ital., = bouche Iermee, indiquant Ie mode d'execution de choeurs sans paroles. (Voy. Bouche.)

Bocedisation, n. f. Methode enselgnee a la fin du XVIC ou au commencement du XVIIC s. par Ie compositeur fIamand Hubert Waelrant, pour remplacer I~ solmisation guidonienne. Les degres de la gamme diatonique, ordonnes par hexacordes et designos par les syllabes 'ul, rtf, mi, fa, sol, la, etaient disposes chez Waelrant par octaves sur.les syllabes bo, CC, di, ga, lo, ma, ni. (Voy. Gamme.)

Bois, n. m. Matiere vegetate employee pour la fabrication des Instru-

. mcnts de musique. Le choix des essences est d'une grande importance pour la qualite de chacun .d'eux, Le nombre des varietes employees, tant par la lutherle que par la facture d'orgucs et de pianos est extrernement eleve.

. Suivant la partie du tuyau et Ie genre de sonorite que ron veut obtenir, les tuyaux d' orgue en B. se font en chcne, en erable, en noyer, en poirier, en sapin rouge. Dans la construction d'un violon et de son archet entrent les . B. de sapin, d'erable, d'ebene, et diverses essences exotiques. liOn designe souvent par I'abreviation bois le groupe des instruments :\ vent ordinairement en B. qui font partie de l'orchestre, hauthois, cor. anglais, clarinette, basson.

. Boisseau, n. m. Partie fixe du tube d'un instrument a vent, dans laquelle vient s'Inserer le corps de

rechange. .

Boite, n. f. Partie des grands tuyaux d'orgue, en forme de portion·de tube coni que, soudee sur Ie noyau et dans Iaquelle s' engage le petit bout du tuyau. II B. d'expression, cornpartiment forme dans I'orgue par des cIoisons de bois a parois mobiles, dites jalousies, qui permettent, en s'ouvrant et se fermant, de produire des effets de crescendo et decrescendo. Le nombre des jeux enferrnes dans la B. d'expression varie suivant l'importance de l'orgue. II B. a musique, petit coffret renfermant un mecanisme de serinette (voy. ce mot).

Bolero, n. m. Danse espagnole dont Ie rythme ternaire se marque par une ou deux paires de castagnettcs, sur un

-.39 -

·8OM

dessin repete par-groupesde 3 mesures qui a1ternent avec des couplets chantes: .

Ce rythme authcntique, note' par Gevaert, diff'ere entlerement de celui qu'ont employe. plusieurs compositeurs du XIXC s., Mehul, Les Aocuqles de Tolede (1806), Auber, Le Domino noir (1837), Berlioz, Benvenuto Cellini {1838), Chopin, Bolero pour piano; op. 19, et qui se modele sur Ie type clas-

sique de Ia polonaise: .

J Jj J

l J

J

4

. Bo:mbarde, 11. f. Instrument a vent en bois, it anche double, I'un des ancetres du hautbois. On le construisait des le XIVC s. en plusieurs dimensions formant .une farnille complete. Le modele aigu, perce de

sept trous, appele ell Italic

piffero ou, dapres son

emploi par les patres, pi]-

fero pastorale, a seul sur-

. vecu, comme . instrument populaire, en Bretagne, ou it s'associe au biniou. Pen-

dant la guerre de 1914-1918 on a. vu ces deux types agrestes d'instruments s'associer ou se substituer au

tambour et au clairon dans

la clique d'un ou deux glo-

rieux regiments bretons, II

Dans 1'orgue, jeu de trom-

pette, ~l anche, de seize et

de trentc-deux pieds. Ce Bombarde. dernier est appele quelque-,

fois contre-B. Clavier ou .

l'on place ce jeu : le clavier de B. est Ie plus puissant des grandes orgues.

Bo:mbardon, n, m. 1. Ancien instrument a vent, en bois, formant le type le plus grave de Ia Iarriille des bombardes et pour cette raison appele quelquefois conirebasse de bombarde. Le musee du Conservatoire de Paris

. en possede un specimen construit par Delusse vers 1760 et dont le tuyau mesure 2 m. 15 de longueur. II 2. Nom donne par les facteurs belges a un instrument-a vent en cuivreva tube conique ct a pistons, de grandes dimensions, qui, sauf .quelques divergences de detail, est .appele en France basse et conirebasse, et ·plus precisement saxhorn conirebasse, et. en Allemagne Tuba et Bass-tuba. Le B. se fabrique en plusieurs tons et sur

~ ;.

··BOU

differents patrons, dont Ie plus aigu est en fa, avec pour son fondamental Ie fa du [eu de 16 pieds de I'orgue et pour longueur theorique 3 m. 93; on Ie nomme aussi B. en ui, a cause' de l'habitude d'ecrire sa partie en

. notes reelles ; cnsuite viennent : 20 le B. en mi bemol, accorde un ton plus bas; longueur, 4 m. 42; 30 Ie B. en ut grave, accorde une tierce mineure au-dessous du precedent ; longueur, 5 m. 25; 4o.]e B. en si bemo! grave, . accorde un ton plus bas que le precedent; longueur, 5 m. 90. Le systeme a 3 pistons a etc longtemps le plus repandu. On y substitue aujourd'hui le systerne ~\ 4 ou a 5 pistons. Grace a ce mecanisme, l'instrument fournit une gamme chromatlque complete. d'au moins 2 octaves. Rarement introduit dans I'orchestre syrnphonlque, Ie B; ou les instruments similaires fournissent a l'orchestremilitairedesbasses

d'unc sonorlte pleinc et egale. Pour 'en rendre l e . grand modele plus maniable dans une troupe en mar-

. che, on lui a donne en Autriche la forme circulaired'une enormc trompe

de chasse, au centre de laquelle passe le corps' .de I'executant, Ie poids du tube portant sur son epaule gauche. Cette varlete a recu Ie nom d' Helicon.

Dombardon.

Bouche. 11. f. 1. Cavite situee au bas de la face et qui remplit'l'office de resonnateur dans Ie chant et la parole. Sa paroi superieure est Iormee parle palais osseux, l'Interleure, par la langue; elle est entouree par les arcades dentaires et s'ouvre en avant par un orifice que limitent deux replis charnus, les levres, Leson, forme dans Ie larynx, recoit dans la cavitc buccale sa signification et son timbre. Les

. experiences realisees par Ie Dr. Marage au moyen de moulages rigides en platrc et de moulages elastiques en caout'chouo ou en gelatine ont dernontre comment l'extreme varlete de formes et de dimensions de la bouche, d'un individu a I'autre, et la mobilite de ses parties charnues influent" sur la phonation, c' est-a-dire sur la quallte et la nettete du sort et de son articu- .

·lation. Les etudes faites devant Ie miroir, que recommandent les professeurs de chant, ont moins pour objet' I'elegance du geste facial, que I'observation des mouvements de l'orifice buccal et leur correlation avec

-~o-

·BOU

la purete du son et de la diction. ·11 Le chant a B. [ermee produit un murmure sonore sans articulation. On en a use dans les cheeurs orpheoniques et popnlaires [usqu'a .parvenir a le decrier completement, II a ete cependimtintroduit assez souvcnt dans I'opera, La. Barcarolle de Haudee, d'Auber (1847), accornpagnee par un chceur a bouches Iermees, a joui [adis d'un succes extraordinalre, Verdi ·s'est servi du merne effet pour imiter le gemissernent du vent; dans Riqolello (1851), .et H. Fevrier, dans Le Roi aoeuqle (1006), pour Ialre en lendre les voix de la mer. II 2. Ouverture des instruments de la famille des flutes. On distingue la B. biseautee,qui est celIe des anciennes flutes a becet de leurs derives, etla B. laterale, percee sur Ie cote dn tube, qui est celle des flutes traversieres. Dans l'orgue, les jell x a 13. forment to ute une serie, caracterisee par le mode d'ouverture des tuyaux. (Voy. Jeu, Tuyml.)

. Bouche, adj. 2 g. Qui a etc fernie. Ttujau bouche, cclui dont I'orifice superieur est Ierrue. SOlIS bouches, sons obtenus dans le jeu du cor pal' I'introduction de la main dans Ie pavilIon.

Bouffe, adj. 2 g. Qualificatif d'un genre comique tres marque. Le titre d'opera-B., trad. de l'itaI. opera bulla, a longternps designe les ouvrages italiens de genre lcger, et comique. II fut de bon ton, dans Ie public Irancais durant la premiere mottle du XIXC s., de dire les Bouffes pour designer le .theatre ou se jouait ce repertoire et la troupe qui I'Interpretait. C'est en consequence de cet usage qu'Offenbach donna le titre' de Bouftes-Parisiens au theatre qu'il ouvrit a Paris en 1855 et dont il assura Ia vogue' par ses operettcs, (Voy. Opera, Ope-· rette.)

Bouquin , n. m. Portion de tuyau cylindrique adaptee a I'crnbouchure de quelques anciens instruments a vent, et. communiquant avec le tube, ou corps de 1'instrument, par, un

'conduit tres etroit. Cette particularite de facture a donne son nom an cornet a bouquin, ou Zinke. tres estime aux. XVIC et XVIIC s. (Voy.

Comet.) ..

Bourdon, n. m. 1. Corde ou tuyau sonnant a vide dans In. viellc -a roue, la cornemuseet les instruments similaires, et qui fait entendre constamment sous les parties superleures I'accornpagncment uniforme d'un son grave invariable. II 2. Nom donne, en raison de leur gravite, £l. Ia corde la

BOU

plus basse du luth et autrefois .a la 4e corde du violon ; a Ia plus grosse 'cloche d'un carillon ou d'une: sonnerie; a plusieurs [eux d'orgues, en tuyaux

bouches, qui Iournissent- les bases princlpales de Ia sonorlte et comptent . parmi les jeux essentiels d'un instrument, quelles qu'en soient la disposition et Ia richesse. On construitdes B. de 16, de 8 et

, de 4 pieds et, com me jeu de pedales, un B. de 32 pieds, appele soubasse ou

sous-basse, qui donne des sons d'une ampleur sans egale.

Bourdonnexnent, n. m. Brui t SOUI'd, confus et uniforme, produit par le murmure . indistinct des fouIes, Ie mouvement d'un rouage, Ie vol de quelques insectes, ou par des sons musicaux graves et conti nus, entendus

:.\ longue distance. .

-41.-

BRA

3/8 coupes de 4 en 4 mesures. Le cabrettaire ajoute, selon son habilete, des broderies au theme initial, sans alterer le rythme, dont Ie premier temps est appuye d'un coup des deux talons reuriis, Ie 30, d'un coup du talon gauche seul: La fin de Ia B. est brusque sur une note aigue. La B. dite mon-

Bour-donner, v. tr. Produire un bruit indistinct. II v. tr. Mouvoir le hattant de maniere :.\ frapper nne cloche des deux cotes.

Bour-ree, n. f. Ancienne danse fran-

,~aise, derneurce populaire dans les provinces du Centre. Elle est connue SOUS deux formes: loLa forme binaire, qui- se note sous le signe alia breve, OU . C, barre}, c'est elle que les maitres du XVIIC et du xvrrr- s. ont adoptee pour l'introduire dans leurs suites. Le ms, de Cassel, publie par Ecorcheville, qui contient des airs francais de 1640-1670, 'destines a la danse, presente habituellement Ia B. divlsee en deux parties, de 4 et deS mesures, avec reprises, commencant par une anacrouse. C'est le modele suivi par Fischer

. ,

1# ~~ r I r' IT r Ed' J I r r gUlcta r F.I r N

(1696), et par Bach, dans' ses Suites

, anqlaises, et qui se rapproche de tres pres de la gavotte; - 20 Ia forme tcrnaire, notee it 3 /8, ou a3 /4 en mouvement leger et rapide, est celle qucIa tradition a maintenue dans Ia musique populaire et que I'on doit tenir pour primitive. Au temps de Mme de Sevlgne.i.qui se plaisait a Ia voir danser par les paysans d' Auvergne, c'etait une danse vive et hardie, contre laquelle s'indignait FICchier. De nos jours, 'elle est moins « excitante D. Elle se danse aux sons de la cabretie, sorte de cornemuse, sur des airs .• \

Laqnarde n'est dansee que par des hommes, qui portent des batons suspendus aux bras et parfois des grelots aux chevilles. L~ musique en est instrumentale. Cependant des paroles de chansons en patois auvergnat ou Iimousin sont souvent disposees sur des airs de B. En passant du domaine populaire au domaine artistique, la

'B. a 3/8 a pris Ie nom de passe-pied (voy. ce mot).

Boursette, n. f. Petit sac de peau dispose dans le somrnier de l'orgue entre Ie t irant et Ia soupape, de racon u evlter unefuite d'air ..

Boute-selle, 'n. m. Sonnerie de trornpette servant de signal, dans les troupes de cavalerie, pour seller les

chevaux. '

Bouton, n. rn. Petite piece de bois ou, d'ivoire, a tete arrondie, oil s'attache la queue du violon, et, dans le luth, la . guitare, etc., I'extremite de chaque corde, opposee aux chevilles. II Petite poignee adaptee aux t'irants par lesquels I'organiste commande les jeux.

Boyau, n. m. Partie des intestlns du mouton, de laquelle on fait les cordes algues du vioIon, de l'a1to, 'du violoncelIe et quelquefois de certains instrun~ents a cordes pincees.

Brabanconne, n. f. Chant national beige. Sa composition se rapporte . aux evenements de 1830, qui consa- ' crerent l'Independance de la Belgique .. L'acteur Jenneval en avait ecrit . et recite les paroles, que Ie ehanteur et compositeur Francois Van Campenhout s'offrit a mettre en musique. La premiere execution publique eut lieu sur Ia scene du theatre de Ia Monnaie, it Bruxelles, Ie 12 septembre 1830. Ainsi La Brabanconne fut d'abord Ie chant de Ia revolution, avant de devenil' Ie ehant de Ia nation belge,

Brailler v. intr.· tarn. Parler ou chanter d'une maniere assourdissante.

, Braim.ent, n. m. Cri de l'ane. Il a ete imlte musicalement par Philidor dans Le Marechal-jerrant (1761), par

,BRA

Mendelssohn dans Le Songed'une Nuit ,d'ete.

Braire, v. intr. Sedit de l'ane qui crie.

, Bz-arnee, n. f., ou Bratnement, n. m., Cri du cerf.

Bramer, v. intr. So dit du cerf qui erie.

'Branle, n. m., 1. Mouvcmcnt imprime a un corps. On donne le branle ala' corde vibrante. On met en branle une cloche. 'II 2. Ancienne danse francaise tres repandue depuis Ie moyen age [usqu'au XVlIC s. -et dont on connaissait plusicurs varietes. L'Orchesoqraphie (1588) les divise en quatrc classes: B. double, ou commun, B. simple, B. gat et B. de Bour qoqne, dans lesquelles se repartissent non rnoins de 26 especes de B., designes par Ie nom d'une province ou d'une chanson et dont plusieurs comportcnt une gesticulation qui les rapproche des entrees de ballet. Mcrsenne (1636) compte six sortes de B, «qui se danscnt t\ l'ouverture: du bal les uns apres les autres, par tant de personnes que l'on veut 1I et qu'il nomme B. simple, 13. gal, B. cl mener Oll de Poitou, B. double de Poitou, B. de Montirotuie et qaootle, celle-ci servant de conclusion. On trouvc quantitc de B. notes dans les livres de luth ct les recueils de Dtutceries a 4 parties instrumentales du xvre s. Les a. simples,

doubles, coupes, de Bourgogue,"

d'Ecosse, de Champagne, du HautBarrois, etc., se mesuraient en rythme binaire, sous le signc du C barre

- 4,2

, 'BRI

Encore en, 1661, Guillaume Dumanoir' composait des B. nouveaux dans les memes formes; mais, un siecle plus tard, J.-J. Rousseau ne connaissait plus sous ce nom qu'une ronde vulgaire. Dans sa periode brillante, le B. avait penetre a l'etranger, On Ie nommait en Italic Brando, en Angleterre' tile Bratujill of Poiiou ou tile Bruuil.

Bratsche, n. 'all. de I' alto, instrument a cordes. Le mot est tire de l'ital. braccio,bras; viola da braccio, viole .. 1 bras.

Bravoure, n. f. Syn. de valeur, liardiesse, employe au siecle dernier pour caracterlser un genre d'execution vif et brill ant. Le canto di bravura. selon Garcia (1856), demande « une voix eclatante et pleine, une agllite franche et vigourense, de la hardiesse et de Ia chaleur )); Il convient « ~\ toute musique brillan te et passion nee )1. Apres les grands chanteurs, lesinstrumentlstcs s'cmparercnt du merne quali fieatif. On trouvc des valses de B., des allegros de B., des galops de B., dans Ies ceuvres de piano de Liszt, de Litolff, de Schul hoff, etc.

Brayer, n. m. Courroie qui soutient Ie battant d'une cloche.

,Breloque ou Berloque, n. f. Signa militaire donne par le tambour ou le clairon pour les distributions. C'est le merne que I' Instruction rrurusterlelle de 1913 nomme fa Soupe. ,II En certaines viIIes, sonnerie de Ia cloche du heffroi pour le reveil et Ie couvre-teu.

Breve, n. f. T. emprunte a Ia metrique de I'antiquite, ou ' la B. '-! representait I'unite de duree,

Ie temps premier indivisible dont les autres signes exprimaient les multiples. En passant dans Ia notation musicale, la B. con .. serva la merne acception 'et fut representee par un point, puis par une figure de note noire carree, sans queue, dont l'usage s'est maintenu dans Ie chant liturgiqut:. La notation proportionneIle, depuis Ie XIIIB s., admit sa division en trois ou en deux semi-breves, selon Ie principe du tempus 'perfeclum et du tempus impertecium, et la flgura plus tard par un signe de formc carree, evidee et sans queue, qui recut a I'epoque moderne Ie nom de carree: (Voy. Notation, Valeur.)

Brillant, adj.' 2 g. Qua1ificatif d'un style orne, pretant a des effets de velocite, et, dans le talent d'un vir-

I j J In

r

IF r J J I (I

:11

(GERVAI!,E, Danceries, III, 1517.)

Les B. gals, courants, de Poitou etalent en mesure ternaire :

·1 J

o

I j. j j

IJ J J I (I

(GBRVMSE .idem,

:11

Brindisi, n. 1)1. ital., = chanson a. boire. On a longtemps applaudi Ie B. de Lucrezia Borgia, de Donizetti(1834), et celui de La Traviata, de Verdi (1853).

Brio, n. m. ital., = brillant. La locution COIl brio reclarne une execution brillante, hardie,

Brise, adj. forme du part. du v. tr .: briser = rompre. Se dit d'un accord dont on fait entendre les sons succes-

'sivemcnt, en forme d'arpege on de batterie. II Dans I'orgue, jeux divises, pour lesquels deux tirants sont necessalres, run a droite de

l'organiste, commandant M # ,--.. . --.. .....--. ,

~\e~a~c~~:,e~O~~~~~d~~~~~~ 6 'R Ia J. j. J J J I J. anJ J £j J j I. J.

octaves graves. On cons- _. -- -

truisait autrefois de tels (MENDELSSOHN, op . 67, no 2.)

jcux dans des instruments

qui n'avaient pas de positif, et l'on a garde Ia merne disposition pour, lc clavier de J'harmonium.

BRO

tuose, d'une habilete speciale dans' I'execution des .traits· et ornements rapides. Les titres de rotuio=brillani, allegro brillani se rencontrent Irequemment dans les eeuvres de l'epoque 1810-1840.

Brisure, n. f. Formule d'execution dans la musique de violon, consistant en sauts melodiques a des intervalles etoignes et exigeant une dexterite speciale dans le maniement de l'archet, qui do it passer ·d'une corde a une autre corde non voisine.

,,;w fJs CEil a ,

etc (CORELLI, Sonaie Xll.)

Broder, v. tr. Ajouter des ornements a Ia partie qu'on execute. C'etait autrefois une coutume rep andue et estimee parmi Ies virtuoses du chant et des instruments, et qula'est perpetuee jusque vers Ie. milieu du XIXB S. (Voy. Ornemenl.)

Broderie, n. f. Dans son acceptlon generale, ce mot designe toute espece de fioriture ou de formule ornementale ajoutee a une melodie ; les theoriciens modernes Ie reservent a hi. categorie . de sons accessoires que Gevaert a appeles « notes amplificatives » et qu'il a compares a ( des excroissances ornementales produites autour du tronc melodique ». On classe la B., ainsi entendue, ·parmi les II: artifices melodlques II, et on la soumet a des regles minutieuses, d'apres lesquelles la B. est .dlte inierieure ou

- {..3-

,

BRU

superieure, diatonique ou chromaiique; elle se pose sur l'un des degres voisins du son principal, appele «note " brodee P; elIe peut etre double, si elle touche, apres Ia note brodee et avant d'y revenir, le degre au-dessus ou au-dessous ; sa duree est facultative,

. mais Ies valeurs faibles sont recommandees ; elle se place de preference sur le temps faible ou la partie faible du temps; on I'adrnet dans plusieurs parties harmoniques a Ia fois; elle se differencie de Ia « note de passage II en ce qu'elle implique le retour au son principal, au lieu 9'ab9utir a un son nouveau,

(GLUCK, Alr.este, acto 111.)

B rond on B roiundum, Voy. B.

Bruire, v. intr. Produire des sons confus.

Bruissement, n. m. Brni t lcger et indistinct. Se dit du bruit produit par la brise dans Ie feuillage, par le vol des insectes, etc.; en musique, par la sonnrlte des cyrnhales que I'on fait resonner pianissimo.

Bruit, n. m. Phenornene sonore;' differencle du son par un monvement vibratoire trregulier, que revele au mieux l'inscription phonographique. L'opinion commune qualifie de B., dans un sens pejoratif, toute musique denuee de signification artistique, ou qui atteint une Intensite sonore excessive. Mals.Ies B. de lao nature ne sont pas tous depourvus de charme pour l'oreille, et beaucoup d'entre eux, murmure des eaux, roulements du tonnerre, fracas des ternpetes, voix des animaux, sont souvent traduits ou imltes par des precedes musicaux dans des ceuvres descriptives. (Voy. Musique descriptive.) Quelques compositeurs ont tente recernment, a I'aide d'appa- . reils speciaux, de combiner en « symphonies» les bruits les plus divers de Ia rue et de l'usine. Leurs essais, pour lesquels on a imagine Ie nom de bruitisme, ne peuvent jusqu'Ici eire qualifies rii d'art, ni de musique.

Brunette, n. f. Petite composition a voix seule, avec ou sans accompagnement instrumental, sur un sujet cham petre, tendre ou enjoue, Les B. furent a la mode sur Ia fin du xvrr« 5,

fait. generalement detacher ,et transporter dans des musees ou des collections: C'est par excep.-· tion que ceux de.I'orgue de Salamanque, Ie plus

. ~ + ancien B. connu (1380),

~¥~J~~J~~4~£3~~' ~@~~I ~J~.~~J~) ~J~. ~J~~lI3eE~~1I ~~~~t~~~~~~regoi~I~~~~~~~

ft . I '. sous le nom de triptyque

.ne te, ah. tu me raia mou - r ir de Najera, attribuees it

Memling '(1485) et qui representant le Christ entoure d'anges chanteurs et Insfrumentistes, proviennent de I'orgue d'un monastere de Ia Vieille-Castille. En France; Ie B. de Perpignan, construit dans le style espagnol (1504), a ete prive de ses volets, rnais ceux-ci sont deposes dans une chapelle volslne. Sa facade, de 15 m. de hauteur sur 7 m. 50 de largeur, .formant une surface plane divlsee en douze compartiments, con-: tenait une centaine de tuyaux peints ou dores. L'application d'enduits speciaux, d'une rare solldite, donnait aux tuyaux d'etain une eclatante blan-' cheur, et y melangeait les ors. Vers le debut du XVIIC s., les facades planes, dont l'orguede Moret-sur-Loing offre un des derniers specimens, etaient a peu pres abandonnees, et., depuis pres d'un siecle, on disposait de preference les tuyaux de grandes dimensions en petits groupes formant saillie a I'exterieur et prenant l'apparence de tourelles disposees symetriquement de place en place et aux extrernltes du corps principal et du positif. Le beau B. de la cathedraled ' Albl, oeuvre du facteur lorrain Moucherel (1736). est pose au-dessus et en arriere de I'autel occidental sur une vaste tribune soutenue par des murs entlerement revetus de peintures it fresque, et presente une double rangee de panneaux separes par des tourelles dont la plus eleveese dresse au centre de Ia facade et qui sent au nombre de ncuf pour Ie principal et cinq pour Ie posi tif; celui-ci, faisant saillle, est pose sur un baleen que soutiennent des cariatides; ehaque tourelle est coiffee d'un chapiteau ; toutes celles du positif et quatre de celles du principal sont surrnontees de statues d'anges ou de cherublns tenant des Instruments de musique; une elegante decoration de guirlandes et de panneaux ornes d'emblernes muslcaux

aUF

et au commencement du XVIlIe s. Elles tiraient leur origine des bergerettes et des villanelles de l'epoque precedente, et leur nom, probablement, d'une piece, repandue sons le regne de Henri IV, intitulee Le Berger Tircis, qui avait pour refrain :

:$ If 4· t1 I J J J
----
Ah' pc . t1 _- te -44-

aUF

.- .

Les peintres y concouralent, avec les sculpteurs, par la dorure on la coloration des tnyaux de rnontre et I'execution de volets ornes de figures de saints et d'anges. La beaute de quelques-uris de ces volets les a pre-

. serves de la destruction, mais les a

J

L'editeur Ballard publia dcpuis 1703 trois recueils de B., pour la plupart anonymes. Elles se divisaient ordinalrcment en deux parties repetees chaeune deux fois et dont Ia reprise comprenait de legeres broderies ou

, « diminutions »,

Bruyant, adj. 2 g. Qui fait beaucoup de bruit, qui devcloppc un volume

sonore excessif. '

Buccin, n. m. Ce nom, qui designait chez les Romalns une trompe semi-clrculairc de grandes dimensions, fut donne, pendant la Revolution, a I'un des instruments pseudo-antiques employes aux executions en plein air, dans les fetes civiques, et presque lmmedlatement abandonnes, On a ensuite appele B.' une variete de trombone dont Ie pavillon affectait la forme d'une tete d'animal fantastique et qui figura dans quelques orchestres milltalres. 11 en existe un specimen au musee du Conservatoire de Paris.

(Voy. Buisine.) .

Buche, n. f. Instrument populaire

. appele, selon les regions, btiche ou basse des Flatulres; Nordiske Balk, epinetie des Vosges. C'est une varlete assez grosslere et d'ailleurs peu repandue de tympanon, consistant en une caisse plate posee horizontalement et sur laquelle sont tendues de qua tre ~\ huit cordes que I'on griffe avec un bee de plume ou que ron frappe avec un batonnet.

Buffet, rio 111. Ouvrage de menuiserie rentermant Ies orgues. Des I'introduction des orgues dans les eglises, l'ornementation dcs buffets fut regardee comme partie importante de l'architecture religieuse et marcha de pair avec ceIle des retables, des chaires et des stalles. Les comptes des chapitres et des fabriques conservent de nombreuses mentions des paiements effectues pour hi decoration des B.

Bru

SUF

reunit les chapiteaux et remplit les espaces de· boiseries visibles audessous de la montre. Quelques B,

Bu£fct d'orgue, (Orgue d' Albi.)



cleves contre los murs de la nef ou dans .Ie transept des eglises reposent sur des encorbellements de pierre ou de bois. Celui de I'ancienne abbaye de Luxeuil forme un enorme massif de menuiserie disproportlonnc a I'instrument qu'Il porte. Les dimensions reciproques du principal et du positif varient d'un B, a I'autre, sans raisons niusicales appreciables. Parmi-les plus beaux B. Irancais des xvr r" et XVIIle S., on peut citer ceux de I'abbaye ' de .Ia Chaise-Dieu (Haute-Loire), de l'eglise collegiale de Saint-Quentin (1703), de Saint-Pierre, a Caen, , de Ia cathedrale de Nancy, de' Notre-Dame de Saint-Orner (1717), de Saint-Etiennedu-Mont a Paris. L'un des plus celebres est celui que dessina l'architecte Chalgrin pour I'orgue de saintSulpice, a Paris (1781), IOUI'd edifice de 14 m. de hauteur sur 12 m. de largeur, en forme d'un « teinple antique ", ou les tuyaux s'enveloppent de boiseries, d'entre-colonnements et de statues nulsibles a leur sonorite. Mais aucun B, ne peut rivaliser de dimensions, de luxe et, il faut Ie dire, de mauvais gout, avec celui de l' abbaye de W ein garten (\Vurtember g), acheve de construire en 1750 et des I'annee suivante admire par DomBedos qui Ie fit graver dans son traite L' Art: du [acteur d'orgues. Pose 3 meme du sol de I'eglise, ce B. en occupaitpresque toute la hauteur, 50 pieds (14 m. 30,

-It5 -

BUG

mesures du Wurtemberg), sur 30 pieds de largeur (8 m. 60) et 27 1/2 de profondeur (7 m. 87), offrant aux regards, un assemblage opulent de coionnes antiques,' de dais contournes, de fausses draperies, d'urnes, de palmes, d' ecussons, de cariati des demi- nues, d'anges et d'enfants musiciens jouant de tous les instruments, deb out, assis ou suspendus et de proportions crois-

. santes a mesure qu'ils occupent des etages plus eleves, Ie tout formant deux enormes tours avancees et deux autres plus petites, reunies par des « montres » partielles qui font I'offlce de ponts, et surrnonte de trois statues colossales, dont celle du milieu est un automate battant des timbales. 'En d'autres E., des figures mecaniques et des roues en forme d'etoiles ou de soleils aux rayons, charges de clochettes concouraient a la decoration. On y ,voyait [usqu'a la queue 'de renard, en all. Fucbsscluuanz, sortant d'une l?0ite pour chatouiller le visage du curieux ou du maladroit qui tirait un certain bouton. Une parttcularite d'un autre genre et d'essence musicale, qui se rernarque 'encore dans Ies B . espagnols, est la disposition d'un jeu de trompette « en chamade », dont les' tuyaux horlzontaux sortent de Ia Iacade ct s'avancent, soit au-dessus du positif, soit au Ialte du principal. Le XIXC' s., qui fut, dans l'archilecture religieusc, I'age du pastiche, s'est attache ~, construire des B. It dans Ie style » de telle ou telle epoque; certains B. du « gothique flamboyant D erlgent sur leurs tourelles des fleches prisonnieres qui semblent vouloir percer les voutes pour s'elancer, comme celles des clochers, en plein del. Le B, de la basilique de Saint-Denls, qui est a dans Ie style du moyen age II, est l'ceuvre de I' architecte Debret; celui de Saint-Eustache, a Paris, est de Baltard, celui de Saint- Vincent-dePaul, 3 Paris, ,« 'en' forme d'un: arc de triomphe », est de Hittorf. La construction de grandes orgues dans les salles de concerts ouvre, de nos jours, unchall1p nouveau 3. l'imagination creatrice des dessinateurs de B. '

Buffle, n. rn. Cuir souple de buffle ou d'autres animaux, entrant dans Ia fabrication des marteaux et des etoulfoirs du piano.

Buffo ou BuffO coniatite, n. om. ital., =' chanteur , bouffe. Titre d'un emploi dans l'ancien opera italien.

Bugle, n. m~ Instrument a vent, .3 embouchure, en metal, dont on distingue deux familIes: loB. a clefs, type primitif, tombe en desuetude,

..

BU'



inventc vers 1810 par Ie faeteur Irlandals J. Holiday, introduit. en France par les handes militaires etrangeres, en 1815, imite sous les noms de cor il clefs, trornpette a clefs. 11 avait la forme d'une trompette courte it tube conique, munie de 5 ou 6 clefs'

. '

et se eonstruisait en deux varietes :

Ie B. soprano, donl il cxistait trois modeles, en ut, en si bcmol et en La" le B. soprano en ut Iournissait, san~ l'usage des clefs, les sons du clairon d'ordonnancc en ui.; a l'aide des clefs on baissait chaque note d'un demiton, et l'on obtenail l'echelle chromatique, dans l' etendue de deux octaves.

Le B. so-

pranino, en. mi bemol, sonnant une quarte audessus du B.soprano en si be-

mol, etait le plus algu des instruments de fanfare. Ces deuxB. s'associaienl a I'ophlcleide pour termer une famiUe. Leur sonorlte etait sans eclat, mais ils se prctaient aux successions de sons lies. Vers 1820~1835 ils. partagerent avec la cJarinette I'cxecution des solos dans les orchestres iuilitairea.Meyerbeer s' en ~ervit ?an~ Robert Ie Diable (1831).- 2" B, a piston, analogue au saxhorn a tube conique ct a 3 pistons, actuelle~ ment employe dans les orchestres milltaires ct les « Fanfares )). et « Harmonies » civiles, On Ie construit en quatre dimensions formant une famille complete : petitB. soprano en mtbemol en all. f?iil{jelhorn, longueur theo~ rique du tube, 1 m. 105; B. soprano appele queJquefois improprement B. tenor, en si bernol, accorde au merne diapason que le clairon et Ie cornet a pistons, longueur theorique : lIn .. 475; B. alto, en mi bemol, en all. Aiitiorn, accorde une octave plus bas que le petit B. soprano, longueur theoriquc, 2 m. 211; ces trois instruments se [ouent comme Ie cornet a pistons; B. baryton, en si bernol, accorde nne octave au-dessous du B. soprano longueur theorique, 2 m. 950; se~ dimensions obligent de le jouer le pavillon en haut. Les basses de 'la famille des B. sont Iorruees par Ie hom bardon ou les tubas.

Bugle it clefs.

Buisine, n. f. Ancien 110m d'uue sorte de trompette sou vent mention-

. nee au moyen age colnme instrument guerrier. Son nom derive de Ia buccina Iatlne, rnais sa forme est differente, car I'instrument romain etait recourbe,

-46-

. ,CAB

tand~s que la B.; ,mainlcs fois Ilgurec , d~pUls le XIC siecle, est un long et mince tU.be droit termine par un large pavillon. Le son en etait clair et percant, en raison de l'etroitesse ~u tu~c. La Chanson de Roland, qui

I a~S?Cl~ all cor, parle des « claires buisines », et les poernes .allemands donnent le meme quali flcatif a la

« pusine )} ou «. busine D.. .

;Burlesca, n. f. ital. Petite fantaisie de style gai ou capricieux. Bach a donne ~e titre ~\ une piece de sa 30 Partita pour lc ciavecin, et Schumann, celui de Burla a l'un des numeros de son op. 124.

Bu~let~a, !l' f. ital. Titre quelquetois donne, principalement en Angleterre a de petits operas-houffes, '

c

"

. C. Trolsierne lettre' de l'ulphabet et 30 note ~le la gam me diatonique dans la notation alphabetlque,s repondant a la noLe ul de la nomenclature guid?nienne. Ii Figure primitive de la clef d Ll~, .dans .les· ,collll.llencel~ents de ]a not.lt~on dlastcmatique. Elle est demeuree en usage dans la notation du chant Jiturgi.que. (Voy. Clef.) " Signe de mesure, ISSU du demi-cercle qui caracterisnit la division hinair~. ou Imp~rfection, dans 101 notation 'pro~ portionnelle. Le C, SOliS sa forme :lc~uelle, i ndique. l:;t mesure ~\ 4 temps, <ly<~nL pour unite la ronde, qui se divise ~.n 2 blanches ou en 4 noires. Lorsqu 11 est traverse d'un trait vertical, le C est dit barre ct dcsigne la mesure alla breve, ayant pour unite la .brcv~, . aujourd'hui appelee carree, qUl.se divise en 2 rondes ou 4 blanches. MaIS les auteurs modernes emploient le plus souvent Ie C barre avec la ronde unite, entendant designer une lI1e~ure binair~ rapidc, notee a 4 noires, J~aJs battue a 2' temps. II Abrcvlation, dans la musique ancienne,pour

. Ie mot ~anto ou Can/us, qui indique I~ partie Sl!p~rieure d'une cornposit~on. a plusieurs voix. C. 10 et C. 110 srgrn fient Canto prima et Canto secondo, equivalents des anciennes locutions francaiscs, premier dessus second. dessus. Dcpuis I'adoption dli mot soprano, pour la voix superieure l'ah~eyiation C represente, dans le~ partitions et les catalogues modernes Ie mot contralto. '

Cabalette, rio I.' tire de l'ital. Petite piece de chant facile a retenir, et dont .

parant I'arret final sur In tonique par Ia triadc de la domiuante, ou Ia taille, dit-il, sera toujours it la quinte de la basse-contre, la haute-centre une quarte plus haut, et Ie dessus « ~'t la tierce sus-double ",' et toutes finissant it l'octave I'une de I'autre, hormis Ia haute-contre, qui demeurera a fa tierce de la t aille, ou quirite susdouble de Ia basse

, Mais

cette for- E~~~(~[q~)~~I':'\~· ~~

mulen'est,

dit Mene- "

hou, pas~

applicable ' ~~~~..o....~~~-6-~~' ~~

a tous les I

modes, et \ il Y joint

des C, irregulieres appropriees aux modes de La et de mi. La question de savoir si, dans les .ceuvres conformcs a l'ancienne modalite, on doit clever le 70 degre des I'entree de+ la formule de C. ou . seulement pour sa .conclusion, est controversee. Pietro Aron ,(1523) Introduit Ie diese pour rendre majeure Ia tierce posee au-dessus du tenor, Iorsque celui-ci conclut sur mi, dans Ie 30 ou le 40 mode. L'etude des transcriptions de pieces vocales en tablatures de lut.h ou d'orgue, qui donnent Ia note rcelle, ne laisse pas de donte -quant a l'introductJon du diese avant Ia note finale ct-permet de croire que, dans Jes cas ou la basso umene la C., par I'accord de dominant.e et n'en touche pas d'autre [usqu'a la tin, l'eJevation du 7'J .degre a lieu depuis l'entree de la formule. L'etablisse, ment de la tonalite moderne reduite aux deux modes, majeur et mineur, rezla dans le xvn= s. Ia theorie .des C.~ telle qu'elle s'enseigne encore de nos jours. On y range Ies C, en six categories: 1° la C. par/aile (ctausula vera, cl. authentica, primaria, finolis, [undamentalis, principalis, en all. Ganzchluss) donne seule ' un sentiment de repos tonal' com-

, J'\ plet it Ia fin d'un morceau

'~ ~' J I J J J J 1':'\ ou d'un developpement har-

ll~~· ,~I~: ~ir ~F ~I fi~F~F~rlr ~I '~K' ~~ ~~~ni~u~~~~~e~;nrOd~Ui}~

dominante sur la toni que, chacun de ces degres portant I'accord parfait. La note sensible, tierce de Ia dominants; tendant it seresoudre sur la 'tonique,

CAD

I'cffet repose sur Ie retour uniforms du merne dessin rythmique. On cite com me l'un de ses plus anciens exempIes l'air La bella imagine, dan's Paride c Elena de Gluck (1770). Vers 1820, Ia vogue de la C., assuree par les operas de Rossini, etait assez prononcee pour sernbler une « invasion », qui excitait I'lnquietude de Simon Mayer. Le meme titre fut donne un peu plus tard it Ia strette, ou partie finale avec ensemble, des duos d'operas italiens, et notam-

ment de ceux de Verdi.

Cabinet d'orgues (vx) . Petit, buffet contenant un orgue de salon.

Caccia, n. f. ital., = chasse. Piece de musique voca1e en usage en Italie it I'epoque de' Ja Renaissance, disposee sur un sujetde chasse, 'u plusieurs voix, en style canonique, de telle sorte que les parties, par leurs entrees suecessives, parussent se poursuivre ou se chasser l'une l'~utre. (Voy. Canon.) ,

Cachucha, n. f. esp, Danse anda- , rouse en mesure ternaire, rendue un moment celebre en France par Fanny Eissler qui la dansa it l'Opera dans le ballet Le Diable boiteux, de Gide (1836).

Cacophonie, n. f. Assemblage de sons discordants.

Cadence, n. f., du lat. cadere 'tomber, 1., Dans le chant liturgique, chute ou inflexion de Ia voix sur la finale du mode, marquant la terrninaison de la piece, ou sur une note d'attente, corncidant avec une division metrique ou grammaticaie du texte. II 2. Dans Ia musique moderne, formule amenant un repos deflnitif , ou suspensif du sens tonal, et harmonique de la phrase musicale. Le nom de clausula, qu'elle portait : ~l l'originc et que principalernent les theoriciens anglais et allemands lui ont longtemps conserve, exprimait sa fonction. A I' epoque ou Ie contrepoint vocal s'adaptait a la modalite ecclesiastique, la clausula vera aboutissait a Ia reunion des voix sur I'unisson ou l'octave. La partie superleure devait arriver u la tonique par la note sensible ou par Ie second degre ; le. premier cas etait dit clausula vera cantizans ; dans Ie second cas, I'alto Iaisait entendre la note sensible

, ,.

'_ 47

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o -e-

o

(QCKEGIJEM, Se voslre cueur,)

(ANONYME D'OXFORD, 1130,)

Michel' de Menehou (1558) enseigne a Iaire les C. u quatre voix en pre-

.. ;-

lui donne son caractere d'aboutlsse- I quelques auteurs est un retard apporte ment, qui est encore acccntue lorsque 3: la conclusion aLtendue, par la reite-

I'on ajoute a l'accord de '

dominante l'intervalle de

'7c; - 20 la C. II la dominatile ou demi-cadence (clausula (leta, subsidiaria, en all. J·lalbschluss) cree un repos transitoire en procedant de, l'accord parfait de' la tonique a celui de la dominante} elle clot, dans la musique classlque, la premiere partie, ou reprise, d'un morceau dont

elle annonce la continua-

tion, jouant ainsi en quclque sorte Ie role des « deuxpoints » dans la ponctuation du discours; lice a un texte poetique, elle souIigne une interrogation;- 30 la C.· impart aile precede de l'accord parfait de Ia .domluante au premier ren-

versement de I'accord de

tonique; quolque la note serisible s'y resolve, comme dans la C.' parfaitc, sur 'la toniquc, sa signification reste en suspens par l'effet 'de I'etat de renversement de l'accord de, toni que ; - ,10 la C. rotnpue fait succcder, it I'uccord parfait s.ur . la domlnante, l'aceord parfait sur le Go degre, soit pour retarder Ie repos tonal sur l'uccord de tonique, soit pour I'esquiver et introdulre une modulation; - c'est aussi Ie resultat de : 50 la C. eoiteetcadcnza d' in gall no, all. Trtujschluss), que certains auteurs assimilent a la C. rompue et qui consiste a faire suivre .

l'accord parfait de la dominante (1'1111 accord modulant quelconque, qui opere. tin changement deflnitif oupassager de tonalite; - 60 la C. plagale, qui tire son nom de Ia modalltc ecclcslastique, est produite par Ie mouvement ' ' de Ia basse procedant de Ia sous-dominante a la tonique, toutes deux portant

'I' accord parfait; ellc se fai t souvent au moven d'un renversement de l'accord du 4" degre precedant I'accord de tonique; on la surajoute parfois a Ia C. parfaite pour imprimer

a Ia terminaison d'un rnorccau un caractere conventionnel d'art religieux.

La C. suspendue ou inierrompue .de

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- ~8--

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MODE MAJEUR 1":\

. • .
-oJ U ~ f r u -0 -&
:
.r C parfalle

C.lmpar falie

Ilemi-r adence

C, rompue

c evifec

c. pla!Jale_

"

C.parfaite

C impa'Ia;le

Demi-cadence

{II'; ! II:: II

- C: rompue ,

C, plagale

ration de Ia C. lmparfaite. Gevaert a nornmc C. de prototiqement I'arret sur l'accord parfait de Ia sous-dominantc, qui a un sens suspensif ct procure un repos passager :

~ 1 I I I I L
.
'" J ~ I ' r ~ T 1 1,
~ J. d J etc,
_J - I
I -
.
.
.
I ' VT r I 0- I De merne que leurs denominations, les regles theoriques et I'application pratique ,des formules de C. ont varie au cours des temps" de telle

sorte qu'on a ete en droit de dire que l'examen des C. suffirait a dater une oeuvre. II serait egalement possible de

se baser, pour ce faire, sur leur nombre, relativernent a I' etendue d'un morceau. Apres qu'au regime des barres de mesure se fut ajoute celui de la carrure .melodique, toute composition, a quelque genre qu'elle appartint, se trouva

, sectionnee en compartiments symetriques, separes et ressoudes par des formules de C. Avec une admirable ricbesse d'invention, les maitres de l'epoque classique surent en varier les aspects; mais, en des mains moins babiles, le precede s'epuisa, et les romantiques commence rent d'esquisser une reaction, affirmee par les modernes et qui est Ie corollaire de Ia tendance au chromatisme et aux melanges de tonalites, On e~ peut suivre les progres dans les seules partitions de Wagner, de Tannluiuser (1845) a Tristan ei Isolde (1865), que 1'0n a appele ." l'opera sans· cadences D, parce que la C. parfaite n'y apparatt qu'a Ia fin de chaque acte, et que Ie repos de Ia voix sur la toni que, amene aussi frequemment que l'exige Ia traduction des inflexions de Ia parole, n'entraine pas I'obligation, pour les parties harmoniques, d'un arret collectif; au contraire, par l'emploi intensif des formes les plus -variees de C. evitees, suspendues, irnparfaites, Wag-

. ncr serre Ies mailles d'un developpernent syrnphonique ininterrompu qui ne peut recevoir, qu'une fois sa conclusion deflnitive.: C'est Ia rarefaction des C. parfaites chezles mattres contemporains qui porte certains de leurs auditeurs it declarer long et faligant un discours musical, non pas, comme ils Ie disent, prive de points et de virgules, mais tout au plus d'allneas, Le desir de rattacher

. plus etroitement Ia terminaison d'un morceau a son sens expressif porte volontiers Ies compositeurs modernes

a conclure sur un accord suspensif ou Irnprevu, sans resolution reguliere et qui laisse a dessein l'esprit dans I'incertitude et Ie doute. II' 3. L'un des noms donnes au trille par les auteurs. francais du xv n» s. (Voy. Trille.) II 4. Passage de virtuosite introduit dans sa partie, avant la formule finale, par un ehanteur ou un instrumentiste. Cette couturne apparatt des Ie debut du XVIIIO s. Elle etait en pleine vogue, chez les chanteurs, au temps de Tosi (1723), qui en blamalt deja ·Ies execs -. Dans cbaque air, on ne plaeait

BaENET. - ,Dictionnaire de: musique,

CAD.

-49-

OAD

. pas molns de trois C., d'une etendue et d'une difficulte progressives, it Ia fin de Ia premiere partie, de la deuxieme, et de Ia reprise, ou da capo : ici, dit plaisamment Tosi, II on met Ie feu it Ia girandole ». Agricola (1757) n'use pas de la rneme severite ; pour lui, plus une C. est inattendue, plus elle est belle; le chanteur do it I'executer tout d'une haleine et la terminer par un trille. II semble que I'usage de Ia C., dans la musique instrumentale, ait suivi de tres pres et peut-etre precede

. son adoption dans la musique vocale ..

Torelli place dans un concerto (1705) une C. ecrite, a 2 violons, qu'il intitule Per fidia, et Vivaldi intercale un solo de 31 mesures en traits de velocite, doubles cordes, arpeges, etc., dans un concerto destine a l'eglise (1712). Bach, en adaptant au clavecin des concertos italiens (1715), consa-. .cra le principe de I'introduction de C. improvisees, et marqua leur place par les mots Cadenza all' arbitrio, L'usage fut porte a son point culminant par Heendcl, dans Ies executions qu'il donnait lui-meme de ses Concertos d'orgue. Les auteurs allemands de Ia fin de XVIIIO s. attachent un grand prix aux C. improvlsees ou preparees et donnent pour leur disposition des regles detaillees ; Ia nouveaute, l'imprevu , la . bizarrerie meme , sans compter Ia hardiessc et I'agllite, y sont recornmandes ; aucun concerto n'en doit etre depourvu, mais il est superflu d'en mettre dans chaque morceau. Mozart. a redlge quelques-unes des C. de ses concertos de piano. Beethoven. qui etait un improvisateur merveilleux, n'a pas pris le meme soin. Des C. et des a points d'orgue D pour ses concertos ont ete publics par Moscheles, Reinecke, Dupont, Rubinstein, Saint-Saens, etc. Le principe de la composition d'une C .. ecrite reside

, dans Je traiternent en style I: difficile D d'un theme tire de l'ceuvre et enveloppe de dessins propres a faire briller Ie talent de I'executant ; la « rentree » s'opere sur un trille on une serie de trilles marques a cet eifet par I'auteur . du concerto :

etc.

(BEETHOVEN. Concerto. op. 58.) 4

"

OAIVI.



La longueur indiscrete des C. a ete une cause. efficiente de .Ia lassitude ternolgnee depuis quelques annees par une partie du public it l'egard de la forme concerto. 11 5. Appui sur les sons qui coincident avec le temps fort. Chanter, jouer, marcher en C., slgnlfle se conformer exactement a un rythme symetrique,

Cadencer, v. tr. Marquer fortement

Ia symetrie ides temps forts. .

, '

Caecilienverein. Voy. Societe.

Caisse, n. f. Coffre en bois creux formant Ie corps d'un instrument a cordes et servant it amplifier les vibrations des cordes qui sont tendues sur rune de ses faces. 11 Cylindre en bois Ieger ou en metal mince ferme a ses deux extrernltss par une membrane et formant Ie corps du tambour. 11 Par extension, le tambour lui-meme, oil ses derives, caisse claire, grosse caisse, etc. (Voy. Tambour.) II Partie de l'appareil auditif qui' forme le fond, de I'oreille externe et que terme la membrane du tympan.

- 50"":'"

OAN

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Canard, n. rn, Se dit, par allusion a la voix discordante de I'oiseau de ce nom, d'une note fausse tiree d'un instrument a anche, hautbois, clarinette ou tuyau d'orgue, mal accorde,

Canaries, n. f. Ancienne danse francaise mise a -Ia mode sous Charles IX et tirant son nom d'une mascarade ou les danseurs etaient costumes en " sauvages des tles Canaries u et executaient des pas « bizarres et ressentant fort Ie sauvage u. L'air en etait bref, coupe en deux reprises et mesure SOliS le signe binaire. Mersenne (1636) tenait narvement cette danse pour « venue des tles Canaries D et la declarait

. a grandement difflcile J) et reservee a <I ceux qui sont tres bien instruits . dans cet exercice II. Son rythrne s'etait transrorme en celui d'une sorte de

.glgue lente notee a 6/8, avec la premiere crochc de chaque'triclet pointee:

Calando, part, pres. du v. tr. ital. calare = ceder. Loc. employee pour prescrire un leger ralentissement avec diminution de l'intenslte du son.

Calata, n. f. ital., plur. calaie.

Ancienne forme de musique de danse, en mesure binaire rapide, dont on trouve des exemples dans le livre de luth de Dalza (1508), avec les surnoms a La spagnala et. a la iialiana.

Calibre, n. m. Diametrc d'une corde ou d'un tuyau. 11 Instrument servant. a mesurer ce diametre. Le C. Palmer est une sorte d'etau a vis graduee, qui. donne en vingtlernes de millimetres la mesure cherchee, .

Calotte, n. f. Piece mobile servant ' it fermer les tuyaux dans les jeux bouches de l'orgue. 11 Partie superieure de la cloche.

Campanaire, adj. Qui a rapport aux. cloches.

Campane, n. f., du lat. campana.

Ancien synonyme de cloche. Se dit encore, en, quelques provinces, des grelots et clochettes suspendus au

collier des anlmaux, .

Campanella, n. f. ital., plur. en e, = clochette. S' emploie au pluriel pour designer le jeu de carillon, dit

en all. Glockenspiel. .

CampaDQlogie, n. f. Etude de tout ce qui se rapporte a la 'fabrication, a I'usage et a l'histolre des cloches.

C'est sous cette forme que Lulli notait les C. et qu'elles furent introduites par Purcell dans son Dioclelian (1690), par MuCfat et Cousser, tous deux eleves de Lulli, dans leurs suites instrumentales. Mais les Pieces de claoeciri de Couperin (1713) contiennent un morceau sous le merne titre, note a 3/4. En 1739, Mattheson

.faisalt des C. une des quatre varietes 'de la gigue, avec IaquelleeUes se confondirent bientot completement.

Canon, n, m. 1. etyrn., grecque, = regle. Composition en imitation rigou- . reuse, a deux ou plusieurs voix, dans laquelle chacune des parties repete, a une distance et apres un espace de temps fixes, Ie memo dessin melodique. Les deux regles fondamentales du genre sont I'exactitude de l'imitation et sa continuite, le theme devant se reproduire sans modification ni interruption,et chaque voix ne devant se reposer qu' apres J' entree de Ia suivante. Jusqu'au XVIO s., cette forme de composition fut appelee chasse ou fuga, et le mot canon servit . a designer la devise placee en tete du morceau pour en regler I'executlon. Le plus ancien C. connu est le celebre chant anglais sur le texte It Sumer is icumen » (I'ete est arrive), du ms. Harieian 978, British Museum, note au XIIle siecle et dont la musique, ou peut-etre Ie texte seulement, passe pour l'ceuvre d'un moine de l'abbaye de Reading, John of Fornsete. Cette piece d'un grand

CAN

Interet historique porte Ie titre' de Rota (roue) et forme un canon a4, 3 ou 2 voix, accompagne par une sorte de bourdon, ou pes, a 2 voix. Les contrepointistes de Ia seconde mottle du xv» s. porterent la composition de la fuga, ou C., a un haut degre de, raffinement. lis se plurent a l'introduire dans les parties episodiques de leurs messes et a lui donner des formes enigmattques par des pro cedes subtils de notation et par le caractere piquant et parfois obscur a dessein des devises par lesquelles ils en indiquaient la resolution. C'est chez eux que prirent naissance les nombreuses varietes de C. cultivees [usqu'a notre epoque et parmi lesquelles on distingue : Ie C. simple, ou le theme propose par la premiere voix et appele antecedent ouguide est suivi de sa repetition exacte, dite consequent ou resolution, par les voix successives:

Ie C. est dit a l'unisson, a la quinte, a l'octave, etc., selon que la seconde voix et, s'Il y a lieu, les voix subsequentes prennent leur point de depart a l'unlsson, ala quinte, a I'octave, etc.,

- 51

du theme propose: Le C. ad infinitum, ou circulaire, ou perpetuei.ess: celui qui n'a pas de terminaison prevue, les voix s' enchatnant et s' echataudant par des reprises continuelles du theme; }'addition d'une formule finale, ou coda, procure seule la conclusion necessaire, - Le C. par augmentation ou par diminution est celui dans Iequel

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OAN

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.L.: _ ......

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(HOELY, Canon a I'Octave, illuvres postli., op. 43.)

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etc
I , I . (BACH, L'Art de la Fugue,

Canon par augmentation en mouvement contraire.]

(EIIIM. BACH; Canon renversable.)

Ie theme propose est resolu en valeurs de durees plus longues ou plus' breves.

Le C. retuiersable, appele quelquefois par les anciens theoriciens C. per arsin et thesin, est celui dans lequel tous' les intervalles . du theme se trouvent renverses dans Ia resolution; -' le C. retrograde, ou cancrizans; ou d I'eereoisse,' est celui dans lequel Ia reso-

lution reproduit Ie theme a rebours en commencant par la derniere note; Ie C. a la

fois renversable et retrograde peut s'ecrire sur une seule portee, munie d'une clef a chaque bout et que

Jisent deux executants places vls-a-vis run de I'autre: cette disposition recoit, aussi Ie nom de C. ou fuga

. a tniroir. - Le C. polymorphe est susceptible de plusieurs resolutions; c'est

. Ie cas du fameux C. de .William Byrd, Non nobis Domine (1575), souvent chante en Angleterre, .en

. guise de If graces ., apres les repas solennels et qui pent s'interpreter a 2, 3 ou 4 voix, de sept ou huit manieres, - On nomme C. eniqmaiiques ceux dont la notation, reduite a uneseule

portee, ne contient que Ie

ell'.

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theme et 'Indique par des signesetdes devises la maniere de le resoudre ;le C. est dit, en ce cas, terrae; il est ouoert lorsqu'on I'a resolu et mis en partition. La notation sur portee unique fixe par une serie de clefs Ie nombre des voix, l'ordre dans lequel elles doivent se succeder et Ie degre sur lequel elIes doivent prendre leur point de depart; Ie lieu de leur entree est. marque par· un signe .communernent trace en forme de S.. ou, dans. les ouvrages anciens, par une volute analogue au point d'interrogation, ou par un petit trait vertical, simple ou double. La devise completait ces indications. Les anciens contrepointistes se plaisaient a la rediger en termes sentencieux et souvent humoristiques : a Vous [eunerez les quatre temps II signifiait I'obligation pour Ie consequent . de laisser passer quatre unites de temps avant de suivre I'antecedent ; a Qui se exaltat humiliabitur s (celul qui s'eleve sera abaisse) prescrivait le renversement du theme; « Crescit in duplo » ordonnait a Ia seconde voix de proceder par augmentation, 'en doublant de valeur chaque note, etc. Ces jeux,

. ranges parmi les a artifices des Neerlandais I, parce qu'en effet les maitres franco-belges s'y sont compIu, ne doivent pas etre [uges avec dedain ; Us etaient l'equivalent de ces (I recreations mathematlques II ou s'aiguise parlois la curiostte des savants, et Fetis aeu raison de dire qu'il n'est II pas . inutile de s'y exercer, car on y apprend

a 'se famiJiariser avec une foule de combinaisons qui donnent plus d'activite a Ia conception musicale ». - Le C. double est forme par la reunion

, de deux C. simples. Les C. cornprenant un grand nombre de volx etaienf connus des le xvs s. C'est par la superpositlon de neuf C. a trois voix,

. sous la devise II Novem sunt Musre ", , que Jean de Ockeghem (t 1495) a construit Ie motet a 36 volx, celebre par ses contemporains. La meme disposition se retrouve chez Valentini '(1631), qui a ecrlt aussi un C. a 96 voix en 24 cheeurs. Mais ces oeuvres ne font qu'etager les renversements de I'accord parfait. On cite un C. triple a 8 voix en deux chceurs, de P. Agostini (t 1629), un C. a 32 voix, de Berardi (1687). Beaucoup de mattres illustrcs ont compose des C. pour les voix au les instruments. Bach en a place toute une suite dans son Air avec 30 variations, pour Ie cIavecin. Haydn avait fait encadrer et suspendre dans sa chambre les: feuillets sur Iesquels il avait trace ses meilleurs C. Cherubini, qui en composait . volontiers, a resolu tous ceux que Ie P. Mar-

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tini avait fait graver dans les vignettes de son Histoire de la Musique. Beethoven, dans ses heures de [ovlalite, a ecrlt plusieurs C. pour ses amis. Chanter des C. en choeur etait un plaisir jadis fort gQo.te dans les reunions intimes, en Angleterre et en Allemagne, et qui occasionna la publication de II Canons de Societe II en recueils. II 2. Les theoriciens de la Renaissance ant parfois donne le nom de C. harmonique au monocorde servant a mesurer les intervalles musicaux. II 3. Piece d'artillerie, dont les detonations ont ete employees dans quelques ceuvres musicales, entre autres dans un motet d' Andre Rauch (1648), dans Ie Te Deum de Sarti (1755). dans I' Hymne au peuple [rancais, de ' Rossini, compose pour I'Exposition de 1867. D'autres musiciens se sont contentes d'en imiter lebruit par des coups de grosse caisse: Berlioz, dans la 1\1 arche hongroise de La Damnation

, de Faust (1848). Bizet, dans l'Ouverture de Patrie (1872), etc. C'est sur

. le son du canon qu'ont ete basees les premieres experiences sur la propagation des ondes sonores a longue dis- . tance, effectuees par les membres de I' Academle -des Sciences, en 1738. Les -observations recueillies pendant laguerre de 1914-1918 ont apporte des faits nouveaux a la science de l' acousti que.

Canonique, adj. Qui appartient au style de composition du canon .

Cantabile, adj. ital. dont la traduction serait I chantable ». mais qui s'interprete par II chantant », et sert a caracteriser un marceau Oll predomine la melodie et dans IequelI'executant doit s'attacher a mettre celle-ci en relief. On en a fait un titre de morceau, que Cesar Franck a donne it I'une de ses plus belles pieces d'orgue (1878).

Cantando, part. pres. du v. tr. itaI. canlare '= chanter; en chantant; s'emploie pour recommander a I'executant de faire ressortlr le chant, la melodic.

Cantate, n. f. Composition a une au plusieurs voix, avec accompagnement, destinee a Ia chambre, au concert ou a I'egllse, Elle succeda en Italie au madrigal (voy. cc mot). Alessandro Grandi fut apparemment le premier qui se servit du mot canlada pour designer trois morceaux de son recueil de Caniade et Arie a voce sola, dont la 2e edition parut a Venise en 1620. Les pieces auxquelles il donne ce titre comprennent chacune de clnq a neuf parties successives, En 1624,

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. Turini fit suivre ses madrigaux d'une . « Cantate a voix seule en style reeltatif 11. Luigi Rossi, par des reuvres repandues en copies depuis 1640 environ, contribua puissamment a mettre a la mode Ia C. et a en fixer le style,. rapproche de celui de l'air d'opera par le melange du recitatif et du chant soutenu ou orne. Sa C. Gelasia se divise en trois parties principales qui comportent chacune trois mouvements ou reparaissent les memes melodies ou les memes basses. Aupres de Carissiml, Maurizio Cazzatl fut un . des premiers a ecrlre des C. II. morales et spirituelles II (1659). qui etaient comme des abreges d'oratorios (voy. ce mot). C'est par les importations italiennes que Ia C. s'etabllt en France. Brossard la deflnit (1703) " une grande piece . dont les paroles sont en italien, variee de recltatifs, d'ariettes et de mouve-

. ments differents, pour I'ordinaire a voix seule et une basse continue, souvent avec deux violons ou plusieurs instruments D. Les premieres C. francalses furent composees ,par· J.-B. Morin (1706); celles de Brunet de Molan (1708) portaient le nom de Caniades, dont Couperin (1725) demandait l'adoption, pour sa contormlte avec I'orthographe des mots baUade, serenade, etc. Accueillie avec empressement, la C. franeaise fut cultlvee activement: des 1728, un libraire pouvait reunir les textes de 97 pieces de ce genre en un recueil. Telle que Ia presentent alors les oeuvres de Morin, Campra, Mouret, Destouches, Monteclair, Boismortier, Rameau, Clerambault, Ia C. etait communernent divisee en trois airs de caractere oppose, rattaches par des ritournelles et des recits, L'habilete des chanteurs a executer les II. agrements 11 s'y donnait carriere. L'epulsement du succes de la C. resulta de I'epuisement de ses formes musicales, que les compositeurs exploitaient sans chercher· ales renouveler. En Italie, pendant Ie XVIUe S., Lotti, Marcello et surtout Alessandro Scarlatti alimentaient abondamment ce repertoire, dont les traditionsse reconnaissent encore dans Adelalde, de Beethoven (op. 46, 1796), et dans sa grande scene : Ah 1 per{ido (op.65, 1796). A J'epoque romantiquelles pieces de ceo genre sont les II melodies D agrandies, decorees quelquefois du titre de (I scene lyrique D, le mot C. devenant special aux oeuvres de clrconstance, ainsi qu'auxcompositions, obligatoirement disposees a trois personnages, avec orchestre, sans chceurs, dont le plan immuable est impose depuis plus de cent ans aux concurrents du II prix de Rome D.

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On .a recours a des denominations aussi vagues que variees pour designer des ceuvres profanes de concert qui sont en realite de plus ou moins considerables C. C'est ainsi que Fell-

. den David a imagine pour Le Desert (1844) Ie titre d' « ode-symphonic II; Berlioz, pour La Damnation de Faust (1848), celui de G legende dramatique », qu'a repris V. d'Indy pour Le Chant de la Cloche (1883), tan dis que A. Bruneau intltulait Penttiesilee , (1888) K poeme sympbonique avec chant II, et G.Charpentier, II symphonle-drame », La Vie du Poete (1892), toutes eeuvres

. qui ressortiront d'une histoire de Ia C., Ie jour ou elIe sera etudlee. En Alle.magne, les ecrlvalns qu'embarrassalt Ie classement d'ouvrages tels que Acis et Galalee ou La FUe d' Alexandre, de Hsendel, Le Paradis et la Peri ou Faust, de· Schumann, n'ont trouve rien de mieux que d'en faire des II oratorios profanes 8. - La C. rellgieuse du culte retorme allemand forme un genre special dont la breve et magniflque floralson s'etend de l'epoque de 'Schiltz (t 1672) a celle de J.-S. Bach (t 1750). Ellc naquit d'une transformation du motet cathoJique et dut son adoption a I'abandon des traditions musicales de la messe, tout d'abord malntenucs ou tolerees par Luther et ses premiers succes-· seurs. Apres que Ie chant d'un Introit approprle a la tHe du jour eut ete

. supprime, Ie desir de conserver aux assemblees cultuelles un appoint artlstique fit introduire, entre la leeture de l'Evangile et le sermon, l'execution d'une piece de musique en langue allemande, dont les paroles fussent en rapport avec l'ordre de l'annee liturgique. Henri Schiitz, a son retour d'Italie, donna dans ses Motets, ses Symphonies et ses Concerts sacres, publies de 1619 a 1650, les modeles de ce genre nouveau aussltot adopte dans Ies principaux centres lutheriens. A Lubeck, Buxtehude donna par ses ceuvres un eclat tout particuller aux (I musiques du ·soir D; a Hambourg, sous I'influence de Reiser, la C. prit une direction nouvelIe, a laquelle souscrlvit Bach. Tandis que dans ses premieres C., au nombre .desquelles figure Ie celebre Actus iraqicus, les solos sont ecrlts, comme les

chceurs,· sur des versets tires de la Bible et des textes de cantiques usuels, a partir de ·1715, Ie mattre accepte des livrets -versifles par les poetes mystiques de son entourage, et il coule ses airs dans les formes de l' opera italien, avec recltatit, ritournelle et da capo. Cette soumission de Bach aux fluctuations de la mode,

CAN

qui a ete qualiflee, du point de vue de Ia foi, par uri de ses admirateurs, « le plus grand malheur qui put arriver a son eeuvre I, fut, des Ie lendemairi de sa mort, rune des causes du declin et de la disparition du genre de 1a C. d'eglise, Une fois prive du soutien vivifiant de cet inepuisable genie, tout ce que les formes de la C. avaient de factice et d'impropre a leur. destination apparut et n'engendra que lassitude et indifference. C'est en se rejetant vers la messe et Ie motet, ou vers l'oratorio, que les musiciens protestants chercherent a ' exprimer Jeur ideal religieux. (Voy. Motet, Oratorio.)

CantatWe, n. f. Diminutif de cantate, employe au XVIII" s. pour designer de petites cantates de chambre, a voix seule, avec accompagnement.

Cantatrice, n. f. ltal., = chanteuse.

En passant dans Ia langue francaise, ce mot s'y est differencie de sa traduction par une acception plus artistique : . on dit une cantatrice, a I'Opera, une chanteuse, au care-concert,

Cantilene, n. f. Petite piece de chant. Ce terme, emprunte au latin, s'employait au moyen dge· pour toute espece de pceste chantee (voy. Canlique); on Ie reserve actuellement, soit aux melodies gregoriennes, soit, dans Ie genre profane, a des pieces vocales ou instrumentales de· courtes dimen.sions et d'expresslon sentimentale.

Cantillation, n. f. Forme de melodie religieuse de construction primitive, et plus proche de Ia declamation que du chant proprement dit, bien que pouvant etre entrernelee de vocalises.

Cantique, n. m. 1. Titre reserve

. par la liturgie cathoUque aux passages de I'Ecriture Sainte, de formes analogues a celles des Psaumes; Ies C. « evangeltques D, c'est-a-dire tires de I'Evangile, sontconstitues par les versets du Magnificat, du Benedictus Dominus Deus Israel et du Nunc dimitiis, autrefois appeles C. majeurs, par opposition aux autres chants tires de I' Ancien Testament; dits C. mineurs. II 2. Chant pieux en . langue vulgaire .. Les premiers C., alors denornmes cantilenes, furent composes dans Ie baut moyen !\ge par des moines desireux de tournir au peuple une distraction religieuse et de substituer des pieces ediflantes aux chansons liceneleuses que propageaient les jongleurs. Ainsi se produisirent en francais la Cantilene de sainte Eulalie et en dialecte limousin une paraphrase de l' Ave, marls stella. Les c~ants tarcls, tropes et

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sequences (voy. ces mots) eurent Ia merne origine. Le chant latin 0

. filii, qui s'est maintenu [usqu'a nos' jOUfS, est une piece extra-liturgique dont on ne sait si le texte a ete lmite

~ d'une poesie . vulgaire ou lui a, au contraire, servi de modele. Une incertitude pareille pese sur la plupart des anciens C. en l'honneur des saints, dont les paroles semblent adaptees tantot a des cantilenes gregoriennes et tantot a des melodies profanes. Au milieu de .Ja .production medlevale se distinguent Ies Chants de la Vierge, de Gautier de Coincy (XIII" s.). Mais c'est a partir du xvr» s., et sous l'Influence de Ia Reforme, que Ie C. prit une extraordinaire extension. Apres que les calvinistes eurent porte jusqu'en dehors de . leurs assemblees la coutume de chanter des psaumes en langue vuJgaire, il parut utile aux catholiques de se procurer un repertoire de chansons pieuses, dont 1a propagation devait contre-balancer celIe des recueils huguenots. Des deux cotes, le choix des melodies s'effectuait sans scrupules dans le domaine profane. Ainsi que les calvlnistes chantaient Ie psaume XLIII sur I'air: Aventuriers de France, et Ie psaume C sur: Jouissance vous donnerai, Ie P. La Cauchie (1619) disposait ses paroles de C. sur « les .alrs mondains et plus communs D, et Ie P. Berthod ~ convcrtissait » les airs de cour en airs de devotion, par Ie changcment de quelques mots; . du couplet : ct Des beaux yeux de Philis je me sens enflammer », il

. faisait : a Des regards de Jesus », etc.

Par le merne precede, contre Iequel Godeau, le P. Bridaine, Racine essayerent en vain de reagir, furent compiles les tres nombreux recueils de C. catholiques publies dans le xvn» et Ie XVIUO s., notamment ceux de l'abbe Pellegrin, de I'abbe de Lattaignant et les plus fameux de tous, les C. de Saint-Sulplce .. Des centaines de morceaux semblables ant etC depuis lors imprlmes, dont, a tres peu d' exceptions pres, Ie niveau artistique et rellgieux n'etalt pas plus eleve .. Destines aux catechlsmes, aux confreries, les C. n'ont point ~e place dans la liturgic cathollque, qui en tolere l'usage, mais ne Ie prescrit pas. Chez les communantes protestantes, le rdle du C. a grand1 a mesure que diminuait celui au psautier.· Les protestants franeats (calvinistes) n'eurent pas de C. avant ceux de Pictet (1705) •. qui se chantaient sur les melodies des psaumes : car les « chansons spirituelles I publiees . durant Ie XVle s .. etaient des pieces d'une forme litteralre et musicale

~ recherchee, accessible seulemerit a

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des ehanteurs exerces, Vers 1830, un auteur suisse, Ch v , Malan, fit paraltre des C. facHes dont le succes hata l'abandon des anciens chants du psautier ; tellement peu musicien qu'll savait a peine noter ses melodies, Malan etait . un producteur intarissable, qui n'a guere Iaisse moins d'un millier de C. Un certain nombre ont passe dans les recueils de Lutteroth et des divers Conslstoires. Tous les cultes et toutes les nations possedent d'abondants repertoiresdu merne genre. La seule Bibliographie des recueils de C. cathollques allemands, dressee par Baumker pour les annees 1503 a 1909, comprend 963 titres d'ouvrages. Le principe de l'arrangement des textes sur des airs profanes a partout ete admis, et les arrangeurs donnent aux reproches qui leur sont adresses de ce chef la merne reponse que l'auteur du Ilvrede chant lutherlen de Gotha (1721) : que « tres peude fideles connaissant l'origine des melodies, ils les chantent fort devotement et sans penser Ii mal JI II Le Caniique des Caniiques, eeuvre de Salomon, qui forme. un livre de la Bible, a inspire un grand nombre d'eeuvres musicales, dont une des plus considerables est la suite de 29 Motets composes par Palestrina sur un choix de ses versets (1584), ct dont une des plus recentes est Ia Cantale biblique, d'Enrico Bossi (1900), pour soprano, baryton, chceur, orchestrc et orgue .

. Canto, n. m. ital., = chant, La plus elevee des parties. vocales dans .une composition a plusieurs voix. (Voy. Cantus.t .

Canto fermo. Voy. Cantus [irmus, Cantor, n. m. lat. Titre porte au moyen age par le dignitaire responsable du chant sacre dans un chapitre ou un college eccleslastiques. (Voy. Chanire.) II En Allemagne, ·le maitre de chant d'un etabUssement d' ens eigne- . ment. J.-S. Bach occupa, de 1723 a sa mort en 1750, _Ie paste de C. de I'ecole Saint-Thomas, a Leipzig.

Cantus, n. rn. lat.. :..... chant. La partie la plus elevee d'une compost-

. tion a plusieurs voix. Synonymc, en ce sens, de canto, dessus ·et superius, il C. coronaius, genre de melodie ornee, et de rythme libre, appele

. aussi cantinella . coronata, en usage des le XII" s., que J. de Grocheo (xrvs s.) declare se nornmer aussi conductus et dont il donne une des-. criptlon analogue a celle du slrventes.

II C. [irmus, ital. canto [ermo; theme liturgique ou profane choisi pour base d'une composition polyphonique. Toutes les messes des eontrepointlstes

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CAP

. .

du xv- et du XVIO s. sont construltes sur un C. F. que Ie muslelen d1vise, developpe et renouvelle par des modi-

. flcations rythmiques, .mais dont il maintient la formule melodique. L' Ave uerum de Josquin Despres r+ 1521) donne I'exemple d'un C. F. gregorien presque lltteralement traduit en notation mesuree, et son Staboimater, celui d'un C. F. profane traite -par augmentation et qui s'etend en longues notes so us Ia composition tout entiere.

Canzone, .n. f. ital., plur.' en i, == chanson. Piece de poesie lyrique dlvisee en plusieurs stances, dont la derniere est plus courte. En musique, les C. se confondent avec ·les trot/ole et les. strambotti, dans les recuells de compositions legeres Ii 3 et a 4 voix publics avant 1530. Aprils cette date, les madrigaux et les canzonette les remplacent; on reconnait parmi les madrigaux des stances empruntees aux. C. de Petrarque et des poetes de Ia Renaissance italienne : mais Ie

. titre de C. passe a une forme de la musique instrumentale, evidernment derivee des transcriptions de pieces de chant pratlquees par les: Iuthlsteset les orgariistes et tout d'abord analogue au ricercar. A Ia fin du XVI" s. la .C. pour orgue se developpe en une suite de versets ou de couplets; au' nombre de 3 [usqu'a 12. ou alternent quelquefois les mesures paires et impaires, et ou paralt de temps en temps une sorte de refrain.ou de retour d'un motif traite en contrepolnt, mais non en variations. Une C. de Andre Gabrieli emprunte son theme' au Chant de l' Alouetle de Clement J ane-

, quin.

Canzonetta, n. f. ital., plur .. en e, diminutif de canzone. Aux XVle et xvrt» s., piece Ii plusieurs voix, d'allure 'plus legere que Ie madrigal, souvent surnommee alia Napolilana. D'Italie, le genre et son nom passerent en . Angleterre, on Morley publia, depuis 1597, plusieurs suites de Canzotiets, or little short Ayres Ii 2, 3,.4 et 5 voix, et en France. ou Mauduit .

. mit en musique les Chansonnelles en vers mesures de BaIl. Quelques auteurs modernes ont donne Ie titre de C. a des pieces instrurrientales.Mendelssohn designe ainsi I'un des morceaux de son premier Qualuor, op. 12. .

. Capellmeister ou K apelltneister, n : m. all., dont Ia trad. litter.' est ~ maitre de chapelle D. la trad, usuelle, de nos jours, " chef d'orchestre ». On a essaye d'Introdulre ce mot dans la langue trancalse; son emploi ne peut

se: motiver que dans la: langue ou II chapelle« slgntfle orchestre. '

Capitola, n. m. 'ital. Genre de poesle lyrique ital. compo see d'une suite de, tercets ayant pour conclusion un quatrain. Les recueils de Froitole publies au debut du xvr= s. contiennent des C. mis en musique a 3 et 4 volx, dans un style tres simple; ,

, Capo tasto, n. m. ita!. T. de facture. Sillet mobile ajuste surlemanche de quelques instruments a cordes pour servir a en modifier l'accord.

Caprice, n. m. Piece de musique vocale ou instrumentale dont les premiers exemples apparaissent en Italie vers Ia fin du XVIC s. et se rattachent, soit au madrigal, soit a la canzone (voy. ces mots). Les Capricei de L. Balbi (1586) sont disposes pour 6 voix; ceux de Barioli (1594) sont destines a 4 instruments. Prretorius (1619) definit Ie C. une sorte de fantaisie improvisee ou ron passe d'un sujet a l'autre. Frescobaidi donne a ses 12 C. po~r I'orgue (1624) un style fu~e, avec des mouvements vifs qui exigent du feu dans l'execution. Brossard (1703) decrit Ie C. comme une piece ou le compositeur II donne l'essor au feu de son genie-» sans s'assujettir a une forme reguliere; c'est le sens que maintient Furetiere (1727) en parlant aussi de ~ Ia force du genie» et. de Ia Iiberte d'une composition« un peu bizarre et irreguliere D. Dans Ie livre des Fugues et C. pour l'orgue, de Roberday (1660), chacune des dix premieres fugues est suivie d'un ,C. sur Ie meme sujet. Heendel, Scarlatti, Bach, au XVIIIe s., ont .traite le C. comme une piece libre dans le style fugue. Les C. de Locatelli (1733), de Rode, de Paganini, pour le violon, sont des etudes developpees en vue de chaque genre de difflculte. Boely a lntitule Caprices' ses etudes, de forme classlque, pour Ie piano. Les musiciens modernes ont fait du. meme mot Ie synonyme de [aniaisie et l'ont applique a des pieces tres varices de forme et de destination, soit origlnales, solt basees sur un ou plusieurs themes donnes, Dans cette derniere aeception, ' il suffit de citer I'ctincelant Caprice espaqnol, pour orchestre, de RimskyKorsakow.

CaractEtristique, adj. 2 g., ajoute volontiers par les compositeurs modernes au titre de leurs ceuvres instrurnentales, pour en indiquer les intentions pittoresques ou descriptives.

. Carill~D, n. m. 1. Serlede cloches disposees de. rnaniere a fournir une gamme plus ou moins etendue, se

OAR

-56-

OAR

prstant a I'exeeutlon de melodies com .. - pletes, A l'inverse des cloches ordlnaires, que l'on met en branle en les balancant sur leur axe; celles du C. sont assujetties d'une manlere fixe a Ia charpente et Irappees, soit a I'exterieur par des marteaux, soit a l'Interieur par Ie battant, qui est attire par un systeme de tringles ou de cordes, elles-mernes gouvernees soit par un clavier a main, soit par .un tambour fonctionnant automatiquement. La Bible de - saint Etienne Harding

, (XIe s.) et l'un ' des chapiteaux de Boscherville (xrr« s.) offrent la representation d'un C. primitif, fait de clochettes suspendues librement et que

Cnrillcn (Xle s.),

frappe un personnage assis un peu au-dessous, C'est Ie C. a main, dont on retrouve I'image jusque chez Mernling (xv " s.). A cette epoque, des C. existaient dej a dans nombre d' eglises et de beffrois de la Flandre francaise et beige. Bruges passe pour' en avoir possede un des le commencement du XIVeS. Eustache Deschamps, dansL' Art de diciier

, (1392), ' parle des ~ cloches mises en diverses orloges, lesquelles par· Ie touchement des marteaux

- d <? nne nt' Carillon (XllIo so). sons accor-

dahles sc-

Ion les six notes (de l'hexacorde), profCrant les sequences et autres choses des chants de la Sainte Eglise ». Les comptes de I' egllse d' Audenarde, en 1408,J.11entionnent un paiement «pour avolr sonne le carillon D; en 1510, un mecanisme a tambour installe dans

OAR

la merne tour faisait entendre des frag- < ments du Vent sancie Spiritus et du Salve regina; on y joignit dans Ia meme annee un clavier, qui fut run des premiers connus: Dunkerque avait un . C. depuis . 1437. Alost, depuis 1481. Bruxelles etait surnommee en 1541la Ville aux sept Carillons. ., Le beffroi de

Termonde, qui abritait six cloches en

1526, fut enrichi en 1549 de quinze cloches nouvelles, et sa fleche fut ajouree pour en favoriser Ia sonorite. ,II Dans notre pays,

dit Swertius (1603), on entend presque tous les jours un grand concert de cloches, ou il y a tant d'art et d'harmonie que I'on Carillon (x~·e s.). croirait ecouter un

orgue n.La renommee des C. flamands les fit imiter dans .les pays voisins, ou leur etablissernent fut souvent confle a des fondeurs venus de Louvain, de Bruxelles, etc. La .Hollande, les Iles Britanniques,.I'Allemagne du Nord eurent depuis Ie xvrre s. de nombreux C. On en etablit peu en France" sauf , dans les provinces du Nord: Celui de, Beauvais, en 1531, ne comptait que six cloches. Celui de' l'eglise Saint-Jacques-Ia-Boucherie, a Paris, passait en 1724 pour II fort musical », mais Ie plus populaire etalt celui de la Samaritalne, aux sons duquel venaient danser les ramoneurs, sur Ie Pont-Neuf. La pJupart des C. francais furent detruits pendant la Revolution, et leurs cloches envoyees a Ia fonte. On en a reconstruit beaucoup pendant Ie XIXe s. A Ia veille de I'invasion allemande, la Belgique en possedait de fort beaux. Le C. de la tour de Saint-Rombaut, a Malines, construit en 1555, avait 26 cloches en 1642, 32 en 1674 et 45 en 1914, formant un poids total de 36 369 kilogr. Hormis les six 'plus grosses, qui servent a la cathedrals, to utes ses cloches sont fixes. Sonagencement permet de Ies faire retentir . soit mecaniquement, soit par le jeu du carillonneur au clavier; dans Ie premier cas, Ie mecanisme se . compose essentiellement d'un cylindre enorme, appele tambour, sur la .circonference duquel sont flchees des. broches; lorsque le cylindre est mis en rotation, les broches agrippent les boucles des fils de fer qui transmettent

1 :impulsion soit. ~u marteau exterieur

-57-

CAR

des grosses cloches, so it au battant des petites; Ie tambour est perce de 16200 trous prets a recevoir des broches, lorsque, .pour changer le morceau execute, on precede a un placement nouveau de ces broches .. Le C. de Saint-Rombaut fonctionne pour annoncer la sonnerie des heures : il [oue, avant I'heure, un morceau de 108 mesures, qui dure 4 minutes,

· avant la demie, 48 mesures, avant le. quart, 8 mesures, et 2 pour l'avantquart. Lorsque les cloches doivent 'etre mises en branle par Ie jeu de I'artiste au clavier, on, suspend le

· mouvement des rouages qui commandent la rotation du tambour. Le clavier manuel semble' double, parce que Ies notes naturelles correspondent a une ran gee de touches, et les notes alterees, a une autre, placee en retrait ; le pedalier est analogue Ii celui de I' orgue. La charpente d'un C. doit etre formidable pour' resister au poids des cloches, a celui dutarnbour (a Bruges, il pese 9983, k.), et a l'ebranlement cause par leur mise en action, qui semble faire trembler tout I'ediflce, Les tam-

· bours des principaux C. belges -sont disposes de maniere a faire entendre' des themes harrnonlses. Le systeme generalement -adopte dans la GrandeBretagne est different : les cloches y sont balancees ; les melodies ne comportent aucune harmonie; au lieu de tambours prepares pour sonner un chant determine, un mecanisme alternatit, dit change-ringing, Intervertlt sans cesse l'ordre dans lequel les cloches sont ebranlees ; il en resulte une variete presque infinie dans I'ordre . de succession des sons qui se trouvent en merne temps depoullles de toute signification artistique intentionnelle. Pour Ies sonneries limitees a peu de notes et destinees a I'annonce des heures, des formules melodiques, appelees chimes, se produisent de maniere que le motif entier soit' entendu avant le coup de .l'heure, sa premiere mottle ala. demie, ses premieres notes au quart. 'Ce precede anti-musical est usuel dans quantite de petites et grandes .horloges a carillon. (Voy. Carillonneur.) II 2. J eu _d'orgues, compose de timbres, ou de clochettes, ou de barres d'acier ou de splrales, mis en vibration par une ran gee de marteaux, pour imiter le son des cloches. Dans les anciennes orgues d' Allemagne, le jeu de C. etait souvent place au sommet de la montre et comportalt

.: une ou plusieurs figures mecaniques 'd'anges qui frappaient les timbres.

Des jeux de C. a percussion existent dans quelques orgues - modernes .d'Europe,', et entre autres dans celles

CAR

de la salle 'des f8tes du Trocadero, a Paris. On donne aussi le. nom de C. :l un jeu de mutation analogue au cornet, qui fait- entendre, avec Ie son fondamental, les harmoniques 3, 5 et 8.11 3. Instrument de percussion employe a I'orchestre, appele en all. Glockenspiel, litter. II jeu ·de cloches D, dit quelquefois harmonica de metal. Ses modeles anciens etaient composes de series de timbres, au calottes hernispheriques, en bronze, de grosseur decroissante, mis en vibration. par le choc de deux petits malllets tenus en main par I'executanto Les timbres ant ete remplaces par des barres d'acier de longueur ct d'epalsseur decroissantes, reposant au point des neeuds de vibration sur des cordes ou des tresses de paille servant' d'isolateurs .: Dans le modele appele tqpophone, Invente par Mustel, les barres sont rernplacees par des diapasons. Le celesta, produit par le merne facteur vers 1886, est une' sorte de piano reduit dans lequel les cordes metalliques sont rernplacees par des lames d'acler. Hrendel a employe Ie jeu de C. dans le celebre chreur de. jeunes fllles de son oratorio Saul. Mozart s'en est servi dans La Flute enchanlee, et Wagner dans la scene du feu de La Walkyrie. Dans la scene finaledu Rt'!ve(reprcsentc en 1891) Alfred Bruneau a melange 'aux accords du grand orgue, mesures .0. 4 temps, le dessin obst.ine d'un C.

de trois. notes produisant un dessln de rythme ternai re :

I r
.
(Cloches)
" Itf~. i& ~ ~ .~
... ,
~ (Grand Orgue)
,
.
·4 'J ~ ... ...... =i 'iI {

I ,I _I
.g._ ;; ~ ~ ..t! ~

-CI ... 7 i ~,=i :::::;: ::: :;
:ci; "1 "11 (BRUN~AU, Le R4ve, .n~te III.)

-,58 -

CAR'

En 1913, pour Ies representations de I'opera de Leroux. Le Carillonneur. G. Lyon a installe; dans Ies .cintres de I'Opera-Comlque, un C. compose de 53 tubes de metal, actlonnes par un clavier :l transmission electropneumatique, place dans I'orchestre. Cet instrument a permis au compositeur de transporter reellement sur le theatre le genre d'effets sonores auquel les f~tes reJigieuses et civiques de la Belgique doivent une partie de leur beaute et de leur orlglnalite. II 4. Piece de musique imitant la sonnerie .d'un C. Les ceuvres de William Byrd pour la Virginale (xvrs s.), le livre de luth deBesard (1603), les pieces de viole de Marais (1707), les pieces de clavecin de Couperin (1716), celles de Pierre Dandrieu pour l'orgue en offrent des '. exemples. Au Concert spirituel de Paris; vers 1730, on entendait chaque annee, Ie jour de la Toussaint, un

« Carillon funebre par to ute Ia symphonie », Vers la fin du XVIIIO S., Daquin et les principaux organistes ne manquaient pas d'executer.Iememe jour, un morceau scmblablc. Parmi les oeuvres modernes, on rappellera Ie ·C. de L' Arlesienne, de Bizet (1872), et le Carillon pour orgue, de L. Boellmann.

. Carillonner, v. tr. Sonner -les . cloches en carillon.

Carillonneur, n. rri. Musicien qui

.joue du carillon a clavier. Cet art a attelnt, depuis Ie XVIIC s., en Flandre et aux Pays-Bas; un niveau fort eleve. Dirk Scholl, de Delft, Jacques Potthof, d' Amsterdam, Mathias van den Gheyn, de Louvain (t 1785), qui gagna le pari de repeter avec ses cloches tout ce que jouerait un violoniste, rendirent leur profession celebre. Le C., avec une oreilIe delicate qui lui enselgne a tirer le meilleur parti du manque frequent d'homogeneite de son gigantesque instrument, doit posseder un degre peu commun de vigueur physique. II joue assis, le plus souvent bras nus, les phalanges protegees par des gants epais, les pieds soutenus par de fortes chaussures, et il frappe les touches du clavier manuel a coups de poing. D'habiles muslciens executent ainsl de grandes plecesharmonisees a 2 ou 3 parties. Le repertoire consiste en premiere ligne en anciens chants populaires et religieux; on y joint des pieces empruntees :l Bach et aux c1avecinistes et organistes du XVIII" s. La coutume d'elire le C. a la suite d'un concours public est traditlonnelle en Belgique. Elle a ete appliquee en 1895 pour Ie poste de C. de la Maison du Roi, a BruxeIJes, . qui fut attrlbue a Demette, Le con-

CAS

cours international de Malines, en 1910, reunit 17 concurrents, et se termina, apres la proclamation du premier prix donne a Van den Plas, de Louvain, par un concert ou Jef Denyn executa des symphonies pour carillon, cars et trompettes, ecoutees sur la grande place par une foule immense. . •

~arole, anc. n. fr. designant au moyen age, d'une tacon generale, un air a danser. u 'I'restous nous dancerons et la carole icy comencerons »,

. dit Christine de Pisan (1400); Seb.

Moreau (XVII! s.) parle des musiciens qui « .faisaient bruyre leurs instruments de pavannes, danses et caroles D. Le mot s' est maintenu dans la langue anglaise comme titre de chanson. Les Christmas carols repondent a peu pres aux Noels francais, II en subsiste quelques-uns en dialecte normand du moyen age. Au XVIUe s., les C. sont tombes dans le bas style.

Carree, n. f. Figure de note, carree, sans queue, note commune de la notation du plain-chant. II En notation proportionnelle, ·clle vaut deux rondes, . comme Ia breve de Ia notation an.clenne. Elle est aujourd'hui rarement employee. V. d'Indy s'en est servi pour noter, dans la mesure 3/1,. les grands accords qui forment J'introduction et la conclusion de son Poeme 'des Monlagnes (1881).

Carrure, n. f. Symetrle etablie entrc les divisions de la phrase musicale. de manlere a partager celle-ci en fragments d'une duree egale. On applique speclalement I'epithete de carries aux formes melndiques dont les periodes precedent par 4 et multiples, de 4 : une phrase de 8 mesures partagees en deux membres egaux : de chacun 4 mesures; une phrase de 16 mesures partagee en 4 fragments de 4 mesurcs. Les maitres anciens, qui ecrivalent principalement pour les voix et sans couper leur notation de barres de mesure, ne s'astreignaient a la C. que dans les pieces destinees a accompagner la danse; c'est de la qu'elle s'est imposee a la musique instrumentale, et, pendant I'epoque classique, a tous les genres de compositions,

Cartelle, n. f. Petite feuille de peau d'ane reglee, preparee a l'usage des compositeurs pour noter leurs inspiratioris. L'objet et son nom sont tombes en desuetude.

Case, n. f. Compartiment limite par des sillets sur Ia touche des instru- . ments des families de' la viole, du luth

et de la guitare, ,. •. .

Cassation, n. f. Sorte de suite ou de symphonle, sans forme. reguliere;

- 59-

CAT.

pour. plusieurs instruments, composes

. d'un nombrevariable de courts morceaux, dont le premier est toujours une marche, et dont les autres offrent alternativement des mouvements vifs et lents. Tres repandue en Allemagne, et surtout en Autriche, pendant Ie milieu du xvrr rv s., Ia C. s'executalt en plein air, en guise de serenade, ou pendant les repas de cour ou de noces. -Son nom, que l'on trouve quelquefois orthographle qassation, etait . tire du n. f. all. Gasse = rue. Dittersdorf, Mozart, Haydn ont compose des C. Haydn, dans sa jeunesse, s' engagea souvent dans les petits orchestres ambulants qui jouaient ce repertoire dans les rues de Vienne.

Castagnettes, n.-· f. plur. Petit instrument de percussion fait de deux morceaux de bois dur, tailles en forme

, de coquilles et attaches I'un a I'autre par une cordelette qui passe

entre Ie pouce et l'index de I'executant, Celui-ci tient d'ordinaire une paire de C.

dans chaque main. Le choc

des deux petits morceaux de

bois, obtenu par le mouve-

ment des doigts, produit un

son sec et cassant, propre a marquerfortcment un rythme.

Les C. soot populaires en Espagne, ou elles accompa-

gnent la plupart des danses nationales. II n'est guere de musicien. traitant un livret Castad'opera ou des themes espa-' gncttes. gnols, qui n'ait introduit les

C. dans son orchestre. Pour en faciliter Ie jeu a des instrumentistes etrangers, on a essaye de fixer des rondelles de bois a unmancheauquelonimprime des secousses, ainsi qu'oo faisait pour les crotales ou les sistres antiques.

Catch, n .. n. angI., forme du V. a. to catch = attraper, rejoindre. Forme de compositton vocale particuliere a Ia Grande-Bretagne, ou elle etait cultivee depuls le commencement du xvre S. C'etait alors une sorte de canon tres simple, a peu de parties, ou les voix se poursuivaient l'une I'autre, comme le nom l'indique, et comme I'Indiquait aussl celui de la fuga (voy. Fugue). En y joignant des paroles pretant au quiproquo, au 'coq-a-I'ane, on lui donna' un caractere bouffon qui ajouta encore a sa vogue. Depuis Ie recueil intitule Pammelia, qui parut en 1609 et qui contientdes .C •. depuis 3 [usqu'a 10voix, unefoule demorceaux de ce genre ont etc publics. Le Caicli Club; f6n~e' en 1761 et qui compta . parmi ses membres deux rols d' Angleterre. a celebre son centenaire en 1861.

eEL

" . Caud6e, n. f. Figure de note noire, carree, a queue, usltee dans la nota-' tion du plain-chant, ou elle marqua parfois la fin des mots, sans com porter une representation de duree, (Voy,

Virga.) .

Cavalquet, n. rri, L'une des 'anciennes sonneries de trompettes de la cavalerie francaise, qui se [ouait, dlt

-Mersenne (1636), « quand I'armee approche des villes par ou 1'0n passe en a1lant aux sieges ou aux lieux de combat, afin d'avertir. les habitants et de les faire participants de I'allegresse et de l'esperance que I'on a de remporter la victoire II. Le theme du C. est encore reconnaissable dans la sonnerie actuelle de Ia marche.

Cavatine, n. f. Piece de chant, a voix seule, sans seconde partie' ni reprise et de caractere 'tres melodieux. if Dans I'ancien opera italien, on assimilait voIontiers Ia C. a I'arioso, et on I'enchatnait a un recitatif. Entre Ies celebres C., on peut citer celles des Noces de Figaro, de Mozart (1786), Se ouol ballar ; du Barbier de Seville, de Rossini (1816), Una voce poco fa; de Faust, de Gounod (1859), Salut, demeure chaste et pure. Le meme titre a ete donne a des pieces de musique .instrumentale, de mouvcment lent et de dimensions restreintes. Beethoven a intitule C. I'adagio molto espresslvo de son Quatuor, op. 130 (1826), dont le. plan comprend, sans developpements, deux strophes, un episode et une reprise de Ia premiere strophe.

Caveau, n. m. Cafe ou se reunissaient, a Paris, vers 1735, les auteurs et amateurs de chansons. Ils forrnerent

. entre eux une societe sous Ie meme nom, qui subsista [usqu'a la Revolution, et se reorganisa en 1806. Un recueil des airs ou timbres, sur lesquels les chansonniers mesuraient leurs couplets, fut publie par Capelle sous Ie titre La Clef du Caoeau et eut plusieurs editions.

CC, abreviatlon : employee en lutherie pour designer les ,echancrures du violon et de ses derives;

Cecilien; adj. Qui, regarde Ies societes ceciliennes. (Voy. Societes.)

, C6der ou Cedes, employe Irequemment dans les partitions modernes dans Ie sens de ritenuto.

Celesta. Voy. Carillon, 3. Celeste. Voy. Orque.

Cello, abrev, pour violoncello, employee dans les editions all~mandes.

. Cellule, n. 1. T. de physiologie, nouvellement employe pour designer

- 60 -'-

. i

OES

un element rythmique ou melodique duquel se developpe la phrase musicale.

Cembalo, abrev, ltal, de ciauicembalo, (Voy. ce mnt.)

Cent, n. m. angl., .= centieme, Division proposee par Ellis pour In mesure des intervalles. Cette division consiste dans Ie partage en 100 C. de chaque demi-ton de la gamme ternperee. Elle est geometrique et non acoustique, pulsqu'elle ne tient pas compte du nombre des vibrations, mais de Ia distance conventionnelle etablie'entre deux' sons, par. le systeme du temperament. Chaque demi-ton valant 100 C., l'octave, qui contient 12 demi-tons, renferme 1200 C.

Cephalicus, ,11. m. Figure de In notation neumatiquc, consistant en une clivis modiflee et servant it indiquer l'emploi des sons liquescents. (Voy. ce mot.)

CercIe harmonique, n. m., ou cycle des quintes. Figure tracee pour rendre sensible l'eneha!nement des tonalites dans Ie mode majeur, lequel a lieu seIon la progression des quintes ' -justes : Fa, Ut, Sol, Re, La, Mi, Si. En

continuant la progression, on' rencontre une quinte diminuee de 'si a fa, et il devient necessaire de hausser Ie fa par un dlese, ou de baisser le si par un bemol. La figure se complete done par un second et un trolsleme cer-

cle ou Ia pro- Cercle hnrmoniquc.

gression se

. continue a

I'aide des alterations .conatltutives.

Cerveau, n. m. Partie, superieure de Ia cloche.

'Cervelas, n. m. Ancien instrument a vent, a anche, de Ia famiI1e du basson; dont Ie tuyau, replie sur luimeme, etait enterme dans un etui cylindrique en culr; qui en cachait Ia disposition. Hepandu en Allemagne au xvrrs s. .le C. y portait Ie nom de Rackeit:

Cas, do bernol dans la nomenclature allemande.

OHA

Cssure, n. f. T. de metrlque, Repos separant les periodes du vers .. La C. se fait sentir dans la phrase musicale et s'y marque par les signes de silence ou par la disposition des signes deliaison. (Voy.Liaison, Phrase.)

Cha:cone, n. f. Ancienne danse d'origine supposee. espagnole ou basque, en rythme ternaire, d'allure moderee, divlsee en courtes reprises de 4 mesures. Le recueil de Musiche uarie de F. Mannelli (1636) contient troisCh. chantees a 2 et 3 volx, dont la derniere, dite La Luciala, est It a sonner avec divers instruments D. Vers la fin du xvrr» s., la Ch. prit une importance toute speciale dans la musique instru-

. mentale, comme type d'une forme partlculiere de variations. It C'est, dit

. -Brossard (1703), un chant compose sur une basse obligee de 4 mesures, pour I'ordinaire en triple de noires (mesure a 3/4). et qui se repete autant de fois que la Ch. a de couplets ou de variations, c'est-a-dire de chants diffe-. rents composes sur cette basse », Une Ch. pour orgue de Pachelbel (vers 1692) presente 31 repetitions consecutives de cette simple succession:

sur ·Iaquelle le compositeur dispose des dessins de plus en plus anirnes

. et brillants. Georges Mufiat compose de merne la Ch. contenue dans son Apparatus musico-orqanisticus (1690). Bach fait reposer Ie dernier choeur de sa Cantate : Nach dir, Herr, uerlangett mich (1712), sur un theme 'presque idcntique :

-6f -

CHA

L'une ",,"des premieres fut celle de Pyrame et Thisbe, de Rebel et Francceur (1726); on apprecia presque a son. egal la Ch. ajoutee par Aubert a la partition d' Alcione, de Marais, pour la reprise de' 1756; mais on vanta surtout celIe de L' Union de i' Amour et des Arts, de Floquet (1773), que danserent ensemble Vestris et Gardel, Ces Ch. etaient ecrites dans la mesure a 2 temps.

Chalumeau, n. m., anc. chalemiau, chalemie, chalemel!e. Instrument a vent a anche battante, derive de l'aulos grec et de la tibia romaine, ancetre de la clarinette, souvent mentionne par les poetes et les chroniqueurs du moyen age, dans leurs descriptions de musique guerriere ou cham petre, On Ie construisait en plusieurs dimen-

. sions. En Allemagne, ou il fut longtemps populaire, onl'appelait Schalmei ou Schalmey. liOn a conserve Ie nom de Ch. au registre grave de laclarinette, ainsi qu'a l'un des tuyaux de la cornemuse et de Ia musette. I! Jeu d'orgues a anches, ordinairement de 8 pieds, appele aussl musette; de sonorite douce, il imite le timbre des instruments pastoraux.

Cha.znade, n. f. Batterie ou sonnerie militaire, servant de signal a une troupe ou a une ville qui annoncent I'Intention de se rendre.· II Disposition des tuyaux d'un jeu d'orgues, qui sont poses horizontalement, leur extremite etant en montre. CeUe disposition est frequente dans les orgues espagnoles. Elle se remarquait dans ['ancien buffet de Saint-Martin, it Marseille, qui avait un jeu de trornpette harmonique en Ch., au-dessus de la tourelle centrale. L'orgue

de Saint-Sulpice, a Paris, contient un jeu semblable, non visible, qui est dispose sur un sommier special ..

Des Ch. pour Ie violon se trouvent dans la 4" Sonate de Bach, dans la 12e sonaie de I'op. 2 de Corelli; des Ch. pour Ie clavecin, dans les Pieces de Hrendel (1720) et les Componimetiti de Gottlieb Muffat (1739). La distinction entre la Ch. et la passacaille

. (voy. cc nom), qui a ernbarrasse les ·historiens, paraU resider en ce que, dans la Ch., on maintient une tonalite unique, tandis que la passacaille COIDporte des· modulations. CeUe habitude de varier de nombreuses repetitions d'un dessin tres court offrait nne disposition favorable Ii des ballets d'opera; il y eut done des Ch. dans plusieurs grands ouvrages representes it l'Opera de Paris pendant le XVI~le s.

Chama de •.

Chaxnbre, n. f. Sous l'ancien regime, partie de l'appartement royal reservee it l'usage particulier du souverain. Par extension, ceux des serviteurs du roi dont les fonctions s'ac-

. eHA

complissent dans Ia 'Ch, C'est sous Ie regne de Francois Ier que, le nombre des musiciens ordinaires du roi s'etant accru et leur service ayant ete divlse, ~uelques-uns d'entre eux recurent Ie titre de « Chantres de -Ia Ch. II, qui les differenclait des« Chantres de la Chapelle». Depuis Ie milieu du xvrre s., trois ban des se trouverent organisees et affectees a des services differents, Chambre, Chapelle et Ecurie Les musiciens de Ia Ch., chanteurs et instrumentistes, executaient le : repertoire profane, dans les concerts des appartements prives, et participaient aux ceremonies d' apparat, dans les f~tes et a Ia chapelle. On prit en taus pays l'habitude, maintenue jusqu'a nos jours, de designer sous l'appellation generate de (I musique de. chambre D les compositions destinees a un petit nombre d'executants et specialement . celles dans lesquelles chaque partie vocale au instrumentale ne se redouble pas. (Voy. Musique de Chambre.)

ChangeDlent, n. m. Passaged'un etat a un autre. Le Ch. de cle] est la substitution d'une clef a une autre, dans le cours de la merne partie notee. Ces Ch, etaient frequents dans I'ancienne musique vocale, ou I'on evitait des "Iignes supplementaires, On publie des recueils de (( Solfeges a changement de clefs » destines a familiariser les eleves avec les difficultes de ·la. lecture musicale. ". Le Ch. de position d'un accord, qui resulte de sa production sous forme brisee au arpegee et qui donne lieu a des echanges de notes entre Ies parties, n'en modifie pas toujours la composition. II Le Ch.

" de ton s'accomplit quand on attaque une phrase musicale dans un ton dit-: terent de ce qui precede, sans etahlir de liaison ou de transition entre les accords, II. s'opere .aisernent lorsque

. les deux accords qui se succedent ont une note commune, permettant l' equivoque ou amphitonie (voy. ces mots).

Chanson, '. n. f. En Iitterature, petite piece de pocsie Iegere, destines au chant, dlvisee en couplets qui se chantent sur Ie merne air, avec ou sans refrain. En muslque, petite composition profane, a une ou plusieurs voix, avec ou sans accompagnement, dont Ie plan se conforme a celui du texte. On reunlt, sous le nom' generique de Ch., to utes les formes du chant populaire et la plupart des formes elementaires du chant artistique en langue Irancaise. Selon les sujets traites, la coupe des vers, le style musical, la Ch, peut se diviser en genres divers dont la ligne de demarcation reste flottante et dont les deno-

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minations varient . suivant I'epoque. D'une racon generale, Ia Ch, est aussi vieille que Ie monde; de tous temps elle a ete, selon Ie jugement de J.-J. Rousseau, ala maniere d'elolgner' pour quelques instants I'ennui, si )'on est riche, et de supporter plus doucement la misere et le travail, si ron est pauvre ,,; mais elle a ete plus et mieux que cela :

Ie reflet de tous les sentiments, de to utes les passions qui .penetrent ou agitent I'ame d'un peuple, et In source ou I'art moderne a pulse la seve nourriclere de sa premiere floraison. La plus ancienne mention que l'on connaisse d'une Ch. devenue populaire en France se trouve dans la Vie de saint Paron- (IXe s.) et se rap porte a un chant relatif it une victoire de Clotaire sur Ies Saxons, qui (I volait de bouche en bouche JI. Mais deja auparavant saint Augustin (t 430), saint Cesalre, d' ArIes (t 542), Ie Conclle : d' Agde (506) s' etaient cleves contre les Ch. impudiques

-que le peuple repetait en dansant et . qu'Il introduisait j usque dans les eglises. Charlemagne les defendit, et des auteurs tenterent de les rernplacer par des cantiques, des cornplalntes, des tropes en langue vulgaire. Les jongleurs, cependant, portaient 'de ville en ville et de chateau 'en chateau un repertoire condamne, maintenu par la tradition orale, et auquel, vers les x rs et XIIC s., les troubadours et les trouveres donnerent des formes artistiques; flxees par Ia notation. On a classe leurs Ch. en deux genres et plusieurs varietes : A, les Ch. personnelles, savoir : lola Ch. d'amour ou canfo, canfon; 20 la Ch. politi que ou morale, ou siruenies ; - B, les CII .. narratives ou dramatiques, qui sont : loCh. d'aube, sur des sujets d'amour; 20 Ch. d'histoire, dites CII. de toile, parce qu'elles sont supposees chantees par une femme qui brode ou- file; 30 romances, sortes 'de en. amoureuses, Iegeres et piquantes; 40 pastourelles, Ch. libertines. Continuee pendant le XlIIe S. par des poeteschanteurs chez Icsquels s'annonce la separation des deux arts, Ilttcraturc et musique, la Ch. donne naissance au motel, qui est a I'orlgine.une petite melodic profane, et qui donne bientot son nom a une forme de Ia composition harmonique, parce qu'elle a servi tout d'abord a en constituer l'une des parties. En s'associant ainsi a d'autres voix. Ia Ch, dolt se soumettre a des obligations de coincidence. N'ayant connu, tant qu'elle se chantait a voix seule, d'autres lois de duree que celles de la scansion du vers ct de l' alternance des pieds

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metriques selon la tormule, ou mode choisi, elle doit desormais,' ou bien superposer dans. les differentes parties differents rythmes poetiques, Oll bien les plier tous a un rythme purement musical. Ce dernier parti s'impose dans les Ch. a danser, qui s'accornpagnent du jeu des instru-· ments. Au XlV'" s., les ratfinements ' po etiques des troubadours sont oublies, Les menestrels et menestriers, u de bouche » ou d'instruments, qui leur

I ont succede, sont avant tout des rnusiciens. lIs chantent et [ouent, chez les princes ou dans les carrefours, les airs nouveaux et les couplets d'actualite. Charles VI reeoit en 1396 une supplique des u chifrineurs et chanteurs demourans a Paris, povres gens chargez de femmes et de plusieurs petits enfans II, qui demandent l'autorisation de chanter des Ch. relatives au mariage ct'Isabelle de France et de Richard II d' Angleterre, ainsl que « d'autres nobles fais qui pourroient survenir D. Comme aujourd'hui, Ies textes de ce genre se chantaient sur des timbres connus. dont les echos ont du Iongtemps retentir et peuvent retentir encore en des melodies popuIaires. La Ch. populaire n'est pas un produit spontane. Celles auxquelles on, donne ce nom, paree que Ia rnernoire du peuple Ies a conservees et paree qu'elles sont anonymes, forment assurernent un des tresors musicaux de la France. II est extremernent dellcat de leur assigner une origine et une date. L'exemple Ie plus frappant des erreurs commises en pareille matiere est celui de Ia Ch. basque d' Alta-

I biscar, entendue pres de Roncevaux, notee comme traditionnelle, rattachee au cycle de Roland, reproduite, entre autres, par Henri Martin, et que l'on a reconnue n'etre qu'une assez miserable composition, eclose en 1834. Certains genres de ,Ch., auxquels leur simplicite donne un aspect populaire, sont, au contraire, des' a ceuvres de Iettres D. Tels sont les Noels et aussi les Ch. a boire, dont on ne trouve dans les campagnes et dans la tradition orale que des specimens transmis par I'impression et apportes de la ville. Les Ch. traitees en contrepoint par les mattres du xv- et du XVIO s., so it sous In forme de Ch. polyphonique, soit comme themes de messes ou de motets, sont pour la plupart d'origine nettement artistique et non pas populaire, ainsi que Ie prouvent deja leurs textes,. emprurites aux poetes. Un merne texte, avec une meme melodic, sont repris tour a tour par des mattres rivaux, qui les placent au tenor ou dans une autre partie et

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'Ies . enveloppent de deux ou trois autres voix, sur Ies memes paroles, en

,imitations canoniques ou librement inventees, II arrive qu'une Ch. celebre engendre une ou plusieurs variantes poetiques, a leur tour devenues Ie soutien de' nouvelles melodies et- de nouvelles combinaisons polyphoniques. C'est. alnsi que, de la Ch. Fors seulcment l'attente que je meure, derivent ceUes-ci : Pars seulemenl contre ce qu' ay 'promis et Pars seulemeni oostre grace acquerir, et que de. ces trois versions poetiques surgissent plus de quinze ceuvres musicales a 3 et a 4 voix. Ainsi se forme un repertoire d'une richesse inouie, distinct de toutes les autres expressions artistiques, essentiellement francals et cultive sans melange d'elements etrangers par les musiciens de l'ecole Iranco-belge et exceptionnellement par quelques musiciens des eccles voi-: , sines. Apres Dufay, Binchois, Busnols, Ockeghem, Pierre de la Rue, Compere, Ie grand Josquin Despres (t 1521) illustre cette peri ode. En avancant dans Ie XVI'" s., Claudin de Sermisy, Certon, Janequin, Gombert, CrequilIon rendent Ie style de la Ch. de plus en plus personnel et cessent de sereprendre les uns aux autres des themes traites

, comme par gageure. Orlarido. de

Lassus (t 1594) se montre particulierement fecond en ce genre, que Costeley (t·1606) et Claudin Le Jeune (t vers 1600) achevent d'enrichir. La Cb. spirituelle, que fit eclore, sous l'influence de la Reforme, un desir [ustlfie de reaction contre Timmoralite d'un grand nombre de textes de Ch., ne s'eloignaque par le contenu poetique des formes hahituelles : de Ia Ch. profane et ne fut meme quelquefois qu'une adaptation de compositions mondaines a des paroles expurgees ou renouvelees selon les precedes du cantique. La Ch. polyphonique 'disparut au xvrr- s. devant I'avenement de la cant ate et de I'opera, mais la Ch. a volx seule continua de tradulre en formes elementalres les passions de l'heure et Ie· besoin de poesie et de musiquequi est inne chez les foules. A la diversite de ses aspects s'ajoutalent successivernent des varietes engendrees par lecours des evenements, puis repoussees par les fluctuations de la mode. Les villanelles importees d' Italie furent en Iaveur sous Henri IV et servirent de trait d'union entre les anciennes pastourelles et les brunettes du XVII'" s. La vogue des ooix-deville ou vaudevilles fut plus longue, et, apres- avoir constitue tout l' element musical des premiers operas-comiques, on les vit, dans le XIXe s., donner leur

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nom a un genre de comedle melee de couplets. Les airs que l'on chantait sous Louis XIII etLouis XIV, quelquefois· a plusieurs votx, mais 'plus' souvent a La canaliere, sans aucun accompagnement, etaient· d'un style plus recherche et penetraienf rarement dans les milieux populaires. A ceux-ci s'adressaient les Ch.du PontNeu], que leurs auteurs chantaient et vendaient en plein vent, tandis que les « beaux-esprits D rassembles dans lcs salons et dans les cafes lltteraires rimaient a profusion de nouveaux couplets, grivois, bachiques, satiriques ou politiques sur des timbres pulses a toutes les sources, indeflniment, utilises et dont on publiait a leur usage des recuei1s commodes, Ia Clef' des -Chansontiiers, la Clef du Caveau.' En presence de cette adaptation continue des memes melodies a des textes d'actualite, il 'est souvent impossible a l'historien, d'en determiner avec certitude la destination premiere. Le centre de gravlte de la Ch. se trouvait deplace, et Ie c6te Iitteraire l'emportait sur la musique, simple vehicule des paroles. Le plus celebre des chansonniers, au XIXC s., Beranger, n'en usait pas autrement. Au contraire, Pierre Dupont (t 1870) et Gustave Nadaud (t 1893) imaginaient Ia musique aussi bien que le texte de leurs Ch. Parmi les varietes du genre Ch., Ia romance occupa, depuis .la fin de l'ancien regime [usqu'a l'epoque Louis-Philippe, une place preponderante ; c'etait une Ch, elegiaque ou sentimentale dont les auteurs' visaient un niveau d'art relativement' eleve et preparaient le terrain a Ia melodie des eccles modernes. La Ch. francalse, de nos [ours, est aussi vivante, aussi abondante et aussi variee qu'a aucun 'moment de son histoire. Sa production annuelle se chiffre par des milliers de volumes, de journaux ou de feuilles volantes. Elle couvre de son nom d'ineptes refrains de cafe-concert; elle prete l'ascendant du rythme musical aux productions de la basse litterature; mais, au pole : oppose, elIe revet les formes d'art les plus delicates et les plus ratflnees, C'est ainsi que, sur des vers de Richepin, de Verlaine, de Pierre Louys, on a vu Alexandre Georges composer les Chansons de Miarka (1895), Faure, La

-Bonne Chanson (1891), et Debussy. les Chansons, de Bilitis (1898). Nos maitres modernes reviennent heureusement aujourd'hui it ce vocable Iraneais de Chanson, trop longtemps dedaigne et qui, vieux .de huit ou neut steeles, embrasse toutes .les

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acceptions de notre lyrisme musical.

Chansonner, v, tr., = mettre en chansons. Se dit, au point devueexclusivement Iitteraire, de la composltlon de couplets. relatifs a un personnage nu a un evenement determine.

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Chansonnette, n. f. Diminutif de chanson. Ce titre fut autrefois donne a des chansons a plusieurs voix, de style gracieux relativement simple, irnitees des Canzoneile italiennes. Celles de 'Jacques Mauduit (1586) etalent cornposees sur les poesies de J.-A. de, Baif, 'en II vers mesures a I'antique 1I. De nos [ours, Ie titre de Ch, est attache aux petites pieces comiques, qui demandent a etre II dites II plutot que chantees,

Chansonnier, n. m. Celui qui compose des chansons, et specialement des paroles de chansons. II Recueil, manuscrit ou lmprime, contenant des chansons, avec ou sans notation musicale.

, Chant, n. m. 1. Usage musical de Ia voix. Le chant est naturel a l'homme, qui s'y exerce instinctivement des Ia premiere enfance et Ie delalsse ou Ie cuItive, en avaneant en age, selon Ie developpement de son intelligence et de ses facultes musicales. La physiologie .explique Ie mecanisme du chant par I'anatomle de l'appareil vocal et I' etude de son fonctionnement. La pedagogle Ie dirige par des methodes rationnelles. L'art y puise les elements essentiels de la beaute musicale. L'histoire en observe les doctri nes et les applicatio ns. Bacilly (1679) declarait trois choses necessaires pour parvenir a bien chanter, savoir: la voix, la disposition et l'oreille ; par II disposition ~, il entendait I'Intelligence. II Le vulgaire, disait-il, donne tout le merite duchant a la voix qui le produit, sans considerer que fort souvent on a de la voix sans bien chanter ou merne sans pouvoir jamais y parvenlr, II La beaute du son est en effet Ie fondement indispensable du plalsir musical que procure Ie chant, mais elle est justiciable de I'oreille, en sorte. que tout chanteur doit posseder en premier lieu une sensibilite parfaite de l'()uIe.En effet, le point de depart, de l'enseignement du chant est l'imitation; l'enfant ou I'eleve cornmencent par reproduire les sons qu'ils ont percus: puis, ils apprennent it controler par leurs propres organes le fonctionnement de leur voix. Ainsi se justi fie la methode orale, preconisee au debut de I'education musicale. Elle fut seule en

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usage pendant de longs steeles et suffit a pousser l'art du chant it un degre certainement avance, Au temps de 'Guido d' Arezzo (XIe s.), les preceptes poses par les theoriciens a I'egard de Ta respiration et de l'art de conduire et de menager la voix, et la notation des pieces de chant liturgique, ou abondent les passages vocalises et les ornements deli cats, prouvent suffisamment I'habilete des chantres. De bonne heure les Italiens pretendirent aune superiorlteabsolue dans I'execution vocale, C'est . chez eux que se recrutaient de preference, au XVIe s., les chanteurs ,de chapelle, aux xvrrv et XVIIle s., les chanteurs d'opera, Des' ecoles brillantes maintenaient, dans les grandes villes de la peninsule, les traditions flxees par des maitres eminents, Le developpement de- l'organe vocal y resultait d'exercices patiemment poursuivis et savamment gradues, Tosi (1723) commencait I'education du chanteur par la pose de la »oix, au moyen des sons files; if lui imposait ensuite de longues gymnastiques de vocalisation sur les voyelles; apres quoi, il lui faisait aborder I'etude des ornemenis, de l'appogiature, de laliaison des sons, du port de voix; le chant avec paroles, que I' on a appele plus tard, en France, Ia declamation lyrique, ne venait qu' en dernier lieu : en commencer la pratique avant d'avoir acquis de toutes Ies rnatieres precedentes une pleine connaissance etait s'exposer a «ruiner» une voix «sans retour I). C'est d'apres des methodes semblables que furent formes dans les eccles de Rome, de -Venise, de Naples, de Bologne, les fameux chanteurs de Ia periode surnornmee ~ I'age d'or du chant u, L'enseignement y etait presque exclusivement pratique. Cinquante ans s'ecoulerent entre la publication de I'ouvrage de Tosi et . celIe des Reflexions sur le chant figure, de Mancini (1774). Porpora (t 1767), run des

'rnattres les plus renommes de ce temps, n'a laisse aucun ecrit theorique, et, s'Il faut en croire ses biographes, ce . fut en lui faisant repeter, et sans doute varier, pendant cinq ans, les formules notees sur tin seul feuillet de papier, qu'il conduisit son eleve Caffarelli a la possession de tous les secrets du mecanisme vocal. Triomphateurs du bel canto, les grands chanteurs italiens devaient le Iaire sombrer flnalement dans Ie virtuosisme, La France restait rebelle a cet art. Telle que Lulli l'avait creee, Ia tragedie lyrique exigeait des chanteurs unefnterpretation tout opposee, dans laquelle fine part preponderante etatt faite' it la de-

Dau,:·a,;'r. - Dictionnaire de musique,

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clamation, it I'artlculatlon des paroles. Lorsque Ie public s'en .lassa, ce fut par la finesse et la legerete des agretnents que les representants du u gout du chant francais » s'assurerent Ie monopole d'un style mievre et formulaire, dontles livres deBacilJy(1679) de Berard (1755), de Blanchet (idem) contiennent la doctrine. Ses derniers vestiges disparurent lors de la renovation de la tragedie lyrique par Gluck. Dans hi methode de chant redigee collectivement par Ies professeurs du Conservatoire de Paris (1803) apparalt un essai de conciliation entre les traditions du chantItalien et les tendances du « grand opera '» 'naissant .. Dans Ie meme courant d'Idees, on publiait en France des cahiers de vocaIises attribuees aux eleves de Bernacchi ou composees par Danzi ou par Paer, Panseron, professeur a la rhode, redigeait une M ethode de vocalisation (1840). Mais, sous la double influence des ouvrages de Meyerbeer et du talent de Duprez et de Nourrlt, une transformation de l'art du chant s'accomplissait, qui faisait estimer par-dessus tout la puissance, 'I'eclat, I'intensite ~ du son, I'etendue de Ia voix et la vehemence dans l'expression. Aux amateurs qui deploraient de voir les Italiens euxmemes se laisser guider par Verdi dans la meme direction," ct qui prophetlsaient Ia ruine des voix et du chant, les physiologistes vinrent proposer des principes nouveaux d'enseignement bases sur l'anatomie de I'appareil vocal et sur les observations recueillies it l'aide du laryngoscope invente en 1855 par Manuel.Garcia, qui en preconisait r'usage pratique dans son Traiie de l' Art du Chant, plusieurs fois reimprime. Par le developpement de ce genre d'etudes, tout d'abord limite a I'hygiene' vocale, Ie chant allait flnalement se trouver defini « une operation musculaire consciente et volontaire », dont les lois, jadis purementmusicales, seraient transportees sur Ie terrain scientifique. Concilier les deux points de vue, qui etait deja le but des efforts de Garcia, est, devenu pour les pro-

'fesseurs modernes une tache ardue, encore cornpliquee- par l' evolution recente de Ia musique dramatique et de la musique vocale en general : car l'antinomie qui existe entre les formes melodiques des differentes epoques semble exclure la possibilite d'aborder leur interpretation' d'apres une methode unique et par consequent s'opposer it la possession par un chan-: teur d'un repertoire etendu, II n'en est pas' tout it fait ainsl en realite;

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Sans doute, l'art wagnerien et, avant ou apres lili; toutI'art contemporain, ont enleve a la melodie vocale la preponderance absolue, la Iaculte de ' se developper en soi et pour soi, la brillante ornementation, que lui concedaient les anciennes ecoles itallennes. et ils ont en echange exige d'eIle et des voix une stricte obclssance a l'expres-

. sion verbale, une traduction musicale sans. cesse claire et fldele des accents de la parole : -mais, pour ce style nouveau, tout ce qui etait regarde comme essen tiel autrefois dans la technique du chant, le fonctionnement rationnel des organes de la respiration, l'emi$sion pure et la pose

, . assuree de Ia voix, l' egalite des reqislres, l'art de /ilerJes sons, de les lier, d'en graduer I' iniensiie, la nettete de I'articulation, la . souplesse, .l'aisance et la logique du phrase, tout cela est demeure Ie fonds indispensable de I'educatlon du chanteur et de la theorie comme de la pratique du chant. (Voy. aux mots eu ilaliques dans le texte et a A ppareil uocal,; Bouche, Declamation, Lortjnx, Vocalise, Voi:r.) II 2. Cri module de certains oiseaux. Le charrne, l' eclat et la volubili tc qu'on y rernurque et I'Impossibilitc pour I'hornrne d'en reproduire les formules ni rneme de 'Ies noter cxactement s'expliquent par I'existencechez ces cspeces d'un second larynx, dit larynx inferieur, ou syrynx, dans Jequcl se ferment les sons speciaux a chaque variete. Celebre par les poetes, Ie chant des oiseaux a ete chez Jes musiciens l'objct de frequents essais d'imitalion vocale ou instrumentale. (Voy. Musique descriptive.) II 3. Partie d'une composition harmonique a laquelle 'est conflee la conduite ·de la melodie. Le chant est, pour cer-, tains amateurs, synonyme de melodic, et Ie reproche qu'ils adressent a une musique nouvelle de n'avoir pas de chant signifie qu'a leur avis ce morceau manque de motifs aisernent reconnaissables et mis en evidence. Les memes personnes, dans I'execution d'un morceau de piano a 4 mains, disent u jouer le chant» pour jouer la partie superieure, cclle qui est notee en clef de sol, parce que,dans la musique moderne, Ia melodic se trouve Ie plus souvent placee a I'aigu. II 4. Titre general, n'Impliquant au": cune obligation de forme particuliere, pour des pieces de musique vocale ou instrumentale : Cinquante chants [ran~ais, par Rouget de Lisle (s. d.); Soixanie chants sucres, par Gounod (1879);Lechani de La Terre, pour piano, par D. de Severac (1900), etc. II Chant ambrosien, yoy. cl-apres, Chant litur-

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qique. II Chant donne. Dans I'enseignement de J'harmonie, 'theme sous lequel l'eleve doit s'exercer a ecrire une basso. II Chant /arci,genre de piece dont on place l'origine au monastere de Saint-Gall (Suisse), au IXe s., et dims lequelon faisait alterner avec les paroles liturgiques des intercalations de circonstance, appelees tropes. Cette ,coutume s'appliquait partlcullerement aux chants du ]{yrie et du . Gloria, mais elle s'introduisait parfois en d'autres parties. de la rnesse.L'Epttre farcie de saint Etienne, qui se chantait au XIlIC s., le jour de

'la fHe du saint, t\ Paris. Heims; Amiens, et en plusieurs aut res' egliscs, ctait melee de tropes en .langue vulgaire ; Le Tellier, archeveque de Heims, fit defense en 168(; de. la chanter davantage, Les kurioles ou criaules, que chantaient encore au XVlnO s. les habitants des villages voisins de Hemiremont, etaient une survivance des chants Iarcis dans Ie chant religieux populaire. (Voy. Tropcs.y II Chant figure. On a longtemps designc SOllS ce nom le chant mesure qui se notait " au moyen de dlfferentes figures de notes, .par opposition au plain-chant, toujours chante a I'unisson, en notes cgales, et exprime par Ull 110l11Ure tres . restreint de signes. II Chant gallican, ct Chant gregorien, voy. ci-apres,

. Chant liturqiquc. II Chant mozarabc, voy. ci-apres, Chant iiillrgiqllc.11 Chant national. Hymne patriotiquc ou dynastique designc pour scrvir d'ernbleme musical, ,\ une nation, ainsi que Ie drapeau lui sert d'ernblernc visible. 11 est execute officiellemeut dans les ceremonies militairesou civiles ct, dans les relations internationales, Iorsque des honneurs sont rendus aux couleurs ou aux representants d'une puissance etrangere, L'usage des chants nationaux est relativement recent, Jusque dans Ie XVIIIC s., les peupJes et les armees ne.connurent que les sonneries

. guerrieres propres a chaque corps, les cris d'arrnes ou de ralliement et les chansons relatives .\ quelque evenement memorable. C'est de I'epoque revolutionnalre que date Ie rnouvement d'opinion qui obligea chaque Etat ~\ faire choix'd'une hanniere et d'un chant uniques. On regarde comme Ie plus ancien de ceux-ci l'hymne neerIandais, dont le texte a ete recueilli parmi les chansons des Gueux (1581) et dont la melodie fut imprimee pour Ia premiere Iois en 1626. Nes sous la pression des circonstancesvLres peu de ces chants ant pour auteur un musicien celebre, et le plus beau de tous, La Marseillaise, fut I'oeuvre d'un simple amateur, anime par la flamme

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du patriotisme, L'hymne autrichien Gall, erlialie Franz dcr Kaiser fut compose par Haydn. L'hymne imperial russe, chante [usqu'a Ia chute de Nicolas II, etalt de L voff. L' AlIemagne n'a pas de melodic speciale pour son chant national, Deutschland tiber Ailes, dont les . paroles, cornposees en 1841 par. Hoffmann de Fallersleben, s'adaptent a rail' de l'hymne autrichien, de Haydn. (Voy. Brabanconne, God save the Kinq, Marseillaise.) II Chant romain, voy. ciapres, Chant liturqique. II Chant sur le livre. Contrepoint improvise, pratique au xvrs s. dans les chceurs .d'eglise, appele en ' Italie contrapunto alia mente. Les chanteurs, groupes autour du lutrin et guides par la routine, accompagnaient d'une harmonie sommaire et en quelque sorte mecanlque Ie chant liturgique execute par quelques-uns d'entre eux ;l l'unisson. Les theoriciens de Ia Renaissance ont donne des regles pour l'application de ce precede, aise a mettre en ceuvre -en un temps OU les chapelles et les mattrises et.aierrt peuplees de musidens accomplis. mais destine a devenir une « horrible cacophonie ». des que s'affaiblirait l'instruction technique des cliantres. La decadence en ctait complete au XVIIIC s. et conduisit a son abandon.

Chant liturgique. Nom general de toutes les formes de chant Iaisant partie integrante de la liturgic, dans' les differents cultcs, par opposition au terme « musiquercligieuse D, qui designe des eeuvres surajoutees aux offices et qui leur servent d'ornemenl, sans leur appartenir absolument. Toules les religions organisees en un culte public et regulier -possedent une liturgic et un chant liturgique, soit unique et universel, . soit special ~i une secte ou a une contree, Le culte israelite ne possede plus de monuments du chant synagogal, rnaintes fois mentionne dans les livres saints. Les plus anciennes melodies notees ne remontent pas au dela du XVIC S., et quelques-unes de celles que les fldeles apprecient et tiennent pour vcnerables ont ete composees dans Ie XIXC s., comrne, par exemple, Ie Halel, qui est de Halevy. Les cultes chretiens de l.Orient eurent de,s les premiers siecles un chant herite en partie de celui des Juifs et dont on etudie les vestiges chez les Coptes, les Arrneniens, les cornmunautes grecques et dans les livres byzantins qui sont parvenus [usqu'a nous. Les chretiens d'Occident ont connu la diversite du chant ambrosien, du chant, moza-

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rabe, du plain-chant, du chant gallican, avant de s'unir dans Ia pratique du chant gregorien restaure. Le Chant ambrosien, 'Instltue, dit-on dans I'eglise de Milan par saint Ambroise; a Ia fin du IVe s., est toujours employe dans la liturgie particullere de ce . diocese. Le nom de mozarabe fut donne a~ chant des Espagnols catholiques qui vecurent au moyen age sous Ia domination des Musulmans.· Ceuxci leur avaient Iaisse a Tulede six eglises Oil ils celebraient le culte selon des rites particuliers, abolis par I'adoption de la liturgie romaine, au Xle S. Le chant mozarabe possedait une notation neumatique speciale et des formes melodiques dont les erudits modernes n'ont pas encore entierement penetre la signification. On celebre encore quelques otflces de ce rit ala capilla mosarabica de la cathedrale de Tolede. Le Chant gregorien, qui est proprement celui de I'Eglise romaine, est appele ainsi enI'honneur de saint Gregoire le Grand, Pape de 590 a 604, auquel il dut son organisation. Saint Gregoire fonda la Scola caniorum, ou le chant liturgique etait enseigne et cultive, et il redigea ou fit rediger le recueil des antiennes et repons necessaires au cuIte, que l'on a improprement appele l' Antiphonaire de saint Gregoire et dont l'authenticite, un moment attaquee, a ete etablie. Unc

. premiere revision et augmentation en fut faite sous Martin I'". Au VIlle S., Adrien Ier et Charlemagne s'etant mls d'accord pour etablir I'unite du chant dans Ia chretiente,. des chantres munis de copies des livres remains furent envoycs :.'L Metz, Soissons ct Saint-Gall pour en repandre I'enseignement. Du fait meme de leur talent ou decelui de leurs eleves, le repertoire initial fut rapidement accru, De nouveaux types melodlques., les »erseis ornes, les sequences, Ies proses, les tropes, . s'ajouterent aux antiennes, aux repons, si bien que, des Ie IX 0 S.,

. une revision parut necessalre ; il fallut -diviser en plusieurs livres le

. trap grand nombre des pieces et les repart.ir entre l' Antiphonaire, Ie Responsorial, le Prosaire, dit aussi Sequentiaire, et le Tropaire, dont l'usagc fut de peu de duree. A peu -de temps de la cornmenca l'habitude de sc servir de melodies anterieures pour chanter de nouvelles paroles. On eut des timbres gregorlens, com me existaient des. timbres de chansons. et cette coutume ne put que nuire a I'unit.e. dcstree. Un coup plus dangereux fut porte au chant grcgorlen par lao revision de Pie-V, Conflee a Palestrina. en .1577, elle ne fut pas operee pal'

ce maitre, mais par ses fils ou ses cleves en un sens inspire par les etudes des humanistcs et qui meconnaissait Ie caractere propre aux melodies du moyen age. Les editions publiees par Guidetti (1582) preparerent la Ie rupture violente » des traditions, qui fut consommee par Ie Graduel mediceen (1614). Haccourci dans ses periodes, depouille de son ornementa tion, alourdi par une notation en grosses notes egales, .le chant gregorlen devenait Ie plain-chant, ainsi 11omme,. par opposition au chant figure (voy. cidessus, -Chants, parce que sa notation, sa structure, son allure etaient essentiellemcnt planes, ou egales. Ce mouvernent destructif fut preclplte, nux xvrre et XVIIIC s., par des editions multipliees, indivlduelles ou diocesaines, en desaccord les unes avec les autres et ou se glissaient, avec les variantes propres aux divers ordres monastiques. ou aux liturgies locales, des compositions nouvelles d'ou surgissaient Ie chant gallican et le plain-chant musical. De tout cela resultai t un etat d' anarclile auquel il apparut dans Ie XIXe s. que l'on devait porter remede. Tandis que l'edition dite de Malines (1848) s'appuyait encore uniquement sur I'edition mediceenne, la commission rennie par les archeveques de Heims et de Cambrai (1849) preparait sur .I~ base de I' Antiphonaire ms. de l\Iontpellier I'edition (I remo-cambralsienne ", qui etait un acheminement vers Ia reproduction directe des sources. Cependant les editeurs Pustet, de Ratisbonne lancaient peu apres, comme speculation' commerciale, une edition encore une fois calquee sur les Iivres mediceens et. pour laquelle ils reus-

sissaient a obtenir un

privilege d'une duree de

trente ans (1870), dont I'effet a paralysa » les etudes mu sl co-Ii t ur g l ques En

1882, le Congres de .chant religieux divisions' du texte; Iujmnes, duns

. tenu :'t Arezzo inscrivit parmi ses vceux lesquelles les inflexions du chant

Ia recherche des veri tables sources de obeissent aux combinaisons rcgulieres

I'art gregorien. Deja Dom Pothier du metre poetique et en formes Iibres,

et les. Be!ledictins de la H Y M IV E 1":'\

Congregation de France i' .:::t::l~'

avaiententrep~is ces recher- J ~ ! J tJ ;; ; ; F ( I

ches et reunl les mate- . --~

riaux du Liber Gradualis Pan ige lin' ~g'ua g lo , ri . 0 st

(1883), que suivirent d'autres publications et, a partir de 1889, celle de Ia Pal eo graph i e musicale, admirable recueil de facsimiles· photographiques accornpagnes de commentaires et de

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notices. C'cst d'apres ces travaux que fu t rcdlgee, sur I' ordre de Pie X, l' edition vaticane, irnprirnee a Rome en 1905 et annees suivantes, avec licence de reproduction pour tous les edlteurs agrees par le Saint-Siege. La notation adoptee par lcs Benedictins et par les imprimeurs modernes de chant gregorlen s'Inspire directement de celIe qui etait usltee a Ia fin du moyen age et qui se modelait sur Ie style des melod ies; elle se compose de flgures de notes pleines, carrees, plus lcgeres que cellcs du plain-chant et au besoin agglomerees en groupes qui correspondent aux anciennes ligatures. La portee est de quatre Iignes. On emploie les clefs d'ut ct de [a, que 1'0n place, scIon Yambiius melodlque, de maniere a cvi ter Ie recours a des lignes additionnelles. Le chant gregorien se meut dans le systerne modal des huit modes ecclesiastlques, qui repousse toute harmonie. Son rythme, libre des liens symetriques de Ja mesurc, s'appule sur Ies lois de I'accentuation des paroles. L'analyse grammaticale decide du classernent de certaines pieces, dont .les unes sont dites prosaiques, d'autres, metriques, ct d'autres enfln, rejetees dans une categoric melangee, sont appelees lyrlques. Musicalernent, les innombrables pieces -du repertoire gregorien sont divisees en recilali]s psalmodiques, ou psalmodies, ou se rangent les formules clementaires -d'unc recitation sur une seule note, OU corde, precedec et sui vie de courts membres de phrase.. marquant les

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cornprenant les aniiennes, les introits,

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les repons-graduels, les . communions, etc., ornes de melismes ou vocalises, d'ou s'est developpe l'artde la variation melodique :

Ie chant anglican au chant romain. lis furent resserres au XIXe s. par le mouvement « ritualiste » a Ia suite duquel plusieurs rninistres vinrent

etudier en France Ie chant gregorien ehez les Benedietins et publierent des livres a l'usage de I'Eglise d' Angleterre, dans lesquels , des paroles anglaises etaient adaptees aux pro-'

pres melodies gregoriennes.

II En Allemagne, Luther s'etatt occupe dcpuis 1523 de dresser pour le culto protestant un repertoire 1iturgiquc imite du chant romain ct qu'il essaya, dans sa Messe allemande, d'associer a' des pieces de caractere populaire, les Chorals, Ceux-ci formerent bientot I'aliment principal des diverses confessions protestantes, sans constttuer d'ensemble uniforme et reguller, chaque communaute ou tout au moins chaque circonscription ayant ses llvres speciaux, II L'Eglise russe orthodoxe possede des chants llturglques dont rles plus anciens mss., notes en neumes particullers it ce pays, datent du xne et du XIIlC s., et ont fait I'objet de recherches rccentes parmi Jes musicologues slaves. Les dessins melodiques y sonttres simples, et I'on y constate une predominance marquee de reeltutifs ou de themes osciIlant sur un petit nombrc de notes. Les cheeurs justement vantes de la chapeJIe imperiale executalent un repertoire forme au XIXe s. (Voy. auxmots en italiques dans Ie texte et a Choral, Messe, Mode, Musique reliqieuse, Notation, Plainchant, Psautier.)

Aniitnnt '. J '

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Bedernp, to.rts rna. ter

, La beaute du chant gregorien est vivement sentie par tous ceux qui I'ecoutent sans prevention et dans Ie lieu auquel il est destine. Sa place n'est pas au concert, bien qu'il y ait ete parfois transporte et appJaudi. Son interpretation demande des voix fJexibles et une articulation sans durete comme sans mollesse. A l'instar des mattres de Ja musique vocale polyphonique, 'plus d'un compositeur moderne a suy decouvrir un element d'inspiration personnelle. Celui que ron pourrait appeJer le plus populaire de tous les themes llturgiques,

'Ie Dies irte, a paru. dans plusieurs ouvrages profanes et notamment dans la Symp/wnie [antastique de Berlioz (1828). V. d'Indy a con fie, dans Fervaal (1897), it un choeur invisible la mel odie du Panqe lingua et a forme la melodic Je suis celui qui rtoe, de L' Elranger (1903), des notes de l'antienne Ubi cariias et amor. De tous temps les organistes,par obligation et par gout, ont traite en pieces instrumentales des motifs de meme origine. Pour ne citer que des exemples recents, on rappellera que Ies themes du Te Deum et du Lauda Sion servent de sujets principaux a la Symphonie antique, pour orgue, de 'Vidor, et que l'une - des meilleures compositions de Guilmant est son Ollerioire sur qualre themes gregoriens. II Les Eglises schismatiques, en seseparant de Rome, ont organise chacune leur liturgie musicale. Des I' etablissement de l'Eglise d'Angleterre, Ie chant y fut constitue par une adaptation de la psalmodie' romaine, effectuee par John Marbeck et publlee sous Ie titre' de Book 01 common prayer, noted (1550). Cet arrangement se maintint [usqu'a Ja Revolution, apres Iaquellc une version nOl!-; velIe fut redigee sur la merne base par John Clifford (1664). Les variantes introduites depuis lorsn'ontpas detruit les liens hereditaires qui rattachent

Chant populaire. On est convenu de reunlr et d'etudier sous ce nom Ie repertoire flottant des melodies en chaque contree adoptees par Ie peuple et transmises generalement par la methode 'orale it des chanteurs d'instinct. Le . sujet, les paroles et Ia musique de ces melodies se presentent parfois, sous des aspects plus ou moins dissemblables, dans des pays ou des provinces eloignes les uns des autres. II est difficile de decouvrir leur veritable origine ou Ia cause de leurs migrations, et l'etude, pour en devenir fructueuse, doit porter sur un nombre trcs considerable de documents d'une authenticite certaine. Ce fait partout reconnu aujourd'hui engage les erudits de to utes nationalites it recueillir et publier de vastes collections de chants populaires, mais la diversite et la mobilite de ceux-ci n'ont pas permis encore de fixer une methode de classernent, tenant compte ~'t la fois

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de leur provenance, de bur tcxte, et, sous Ie rapport musical, de la modalite, du rythme, de la coupe et de l'ornementation des melodies. Comme la musique de .I'antiquite et le . chant gregorien, Ie chant populaire ne comporte en general aucune harmonic; it .cette regie existent cependant des exceptions, et 1'0n arecueillien Russie, ainsi que dans les Alpes du Tyrol, des chants a deux voix ayant pour interpretes des chanteurs d'instinct, ignorants de toute notation et de toute t.heorle. Ces exernples ont He proposes pour illustrer l'histoire des debuts de I'art harmonique. En d'autres regions, so 'pratique I'accompagnement de quelque instrument primitif. Quoiquc Ies melodies populaircs soient presque invariablement anonymes, toute idee de « generation spontanee » dolt a leur egard etre repoussee. Comme toute ceuvre d'art, grande ou petite, chacune d'eHes est le produit volontaire de I'Imaglnation d'un musiclen ; celIes qui ont survecu nux clrconstances de leur apparition ont du peut-etre :\ l'habilete d'un chanteur arnbulant.: peut-etre au simple effet du hasard, d'obtenir un succes durable qui en a etendu Ia connalssance et perpetue le souvenir. Hormis chez Ies peuples qui vivent eloignes des echanges sociaux, les anciens chants traditionnels tendent aujourdhui a disparaltre sous l'afflux d'une production qui les deborde. L'atelier, la rue, la caserne puisentleur aliment musical au theatre, au music-hall, et Ie transmettent au village. Le gramophone pose sur le comptoir du cabaretier rernplace le menetrier et propage les couplets du

. jour. L'ecolier range parmi ses livres de classe des recueils de chants scolaires ou .sont transplantes, tailles, greffes et prives de leur idlome provincial des airs de toutcs provenances. Ainsi va se perdant le chant populairc, dont on deplore en tous pays la disparition. Comme p01,1r y remedier, certains musiclens allemands du XVI lie

, et du XIXC s. ont cree le lied« en style populaire », genre factice Oil ont excelle Hiller, Neefe,Schumann -et' dont les productions ont en effet penetre dans les milieux populaires. Ailleurs, au

- contraire, profitant des travaux documentaires des tolk-loristcs ou duo fruit de leurs enquetes personnelles, des compositeurs avises ont trouve dans les traditions musicales de leur patrie une mine abondante de themes favorables aux plus richesdeveloppements, Les melodies populaires ont inspire sou vent les mattres russes, C'est sur un theme' enlendu dans le Vlvarais que V. d'Indy '3 etabli sa Symphonie

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avec piano cr sur un air montagnard francais a, Tout Ie charme fugilif des ceuvres de Grieg. reside dans l'emploi, d'ailleurs tres simple. qu'il a constamment fait des melodies norveglennes, -Consideres dn point de vue scientifique, les chants populaires, notes ou recuelllls a l'aide du phonographe, apportent un secours direct a l'ethnographie, ainsi qu'a l'histoire de In lltteraturc, de l'art et des IUCCurS. (Voy. Chanson, Lied.)

Chantable, adj. 2 g. Qui peut ~tl"e chants.

Chantant, adj. 2 g.: Se dit d'une musique ou se dlstingue aisemcnt nne melodic predominantc. liSe dit egalement d'une manlere de parter ou de lire en donnant ala voix des inflexions qui depassent celles de la parole.

. Chanter, v. inlr. Former des sons musicaux par l'usage de Ia _voix. Executer un morceau de musique vocale, une partie de chceur, un role rl'opera. II Dans l'executton instru-' men laic, mettrc en relief la melodie.

ChantereUe, n. f. La corde la plus aigue d'un instrument a cordes et a manehe.

Chanteresse, anc. n, f., Iorme.prlmitive du n. f. chanteuse, ou caniatrice. Marie d' Arras, « chanteresse I) recompensee pour avoir chaute devant Charles VI (1383), est In plus ancienne cantatrice francaise dont l'hlstoire alt . retenu Ie nom.

Chanteur. n. m., Iern. chanteuse.

Celui, celle qui cultivcnt I'art.du chant' par gout ou par profession. Le terme cantatrice a- preva'u pour les artistes femmes. Cependant, les tableaux de troupes theatrales de province appellent encore « premiere eh., forte ch., ch. legere », les diff6I'cnts ernplois, Iemtninsdans I'opera.

Chantonner, v. inlr. Chanter :\ derni-voix. Chanter pour soi.des bribes dc morceaux,

.

Chantre,n. m.Anciennementsynon. de chanteur. Aujourd'hui, chanteur attache a une eglise, pour l'executlon flu chant liturgique. II Dignitaire ecolesiastique dans les chapitres des egllses cathedrales ou collegiales, presidant aux.Ionctions du choeur, dont la direction musicale appartient au maitre de chapelle, ou maitre de musique. Comme signe de son autorite, Ie Ch. portait le baton cantoral. Les chapitres lmportants ont un prechantre (prrecenlor) et un sous-chantre (succentor). (Voy. Cantor, Chapelle, 1l1aUrise.)

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Chantrerie, n. f: Dignite ou office du chantre, dans un chapitre. II Rareme nt, synon. de maitrise.

Chape, n. f. Planchette disposee dans Ie sommier de l'orgue pour recevoir les pieds des tuyaux et proteger Ies regis tres.

Chapeau, n. m. rarement 'employe.

Trait recourbe place au-dessus de deux notesou d'une suite de notes pour en indiquer Ia liaison.

Chapeau chinois, n. m. Ins trument de percussion auto-· phone, dit aussi pavilion chino is; compose .d'une perche surmontee de croissants et de cercles metalIiques auxqueissont suspendus des grelots et des. ciochettes, que I'on fait tinter en secouant I'appareil. Cet instrument barbare fut introduit dans les orchestres ruilltaijcs lorsque Ie gout de la « muslquc turque » commenca d'y regner, vers Ie second quart du XVIIIC, s. Presque c o m p l e t e m e nt

Chapeau abundonne ell France des chinois. 1840, ll s'est. maintenu dans les . bandes regimen. talres allemandes.

Chapelle-nlusique, n. f. Reunion de' muslclens vatt.aches au service de la chapeIle privee d'un souverain. La Chapelle pontificale, issue de la Scola caniorum etabliepar Ie Pape saint Gregoire Ie Grand (t 604), fut le prototype de toutes les institutions de cc genre. Elle fut reorganisee sons I'influence francaisependant Ie sejour de Ia Papaute a Avignonrxrv-s.). Dans Ie merne temps, Ie roi de. France, Charles V, avait, au dire de Christine de Pisan, -« souveraine chapelle », et ses musiciens chantaient « a dechant » les dimanches et fetes. Charles VII et Louis XI eurent pour «premier chapelain » et maitre de chapelle lc grand contrepointiste flam and. Jean de Ockeghern (t 1495), sous les ordres duquel se, groupaient 11 oU.12 chanteurs recrutes avec soin, comme ceux de tous les etablissements similaires, dans la France du Nord et Ies provinces belges. « Les Belges, Ies Picards et Ies Francais, disait Adrien Petit (1552), ont un talent naturel qui leur permet d'arracher aux aut res la palme. » Cependant a la merne epoque la chapelle pontificale etait divisee entre trois « nations », les It.aliens, les Francais et Ies Espagnols, et les souverains de la maison d'Autriche, qui entretenaient trois chapelles, a

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Vienne, pour le service de l'empereur, a Bruxelles;: pour Ie gouverneur des Pays-Bas, a Madrid, pour le roi d'Espagne, peuplaient celte derniere d'EspagnoIs et recevaient dans lapremlere des Allemands. La chapellemusique du roi d'Angieterre se recrutait uniquement dans les lIes Britanniques, En 1515 a Bologne, en 1520 au camp du Drap-d'Or, en 1532 a Boulogne-sur-Mer, la chapelle du roi de France fut appelee a rivaliser avec celles du Pape Leon x et de Henry VIII en des rencontres memorables, En 1532 elle avait pour « Maitre » Ie cardinal de' Tournon, archeveque de Bourges, et pour chef musical, ou « Sous-maitre », le COIllpositeur Claudin de Sermisy. Vingt chanoines-chautres et plusieurs clercs, . ainsi qu'un « noteur )) au copiste de

musique.en formaient Ie personnel, qui etait distinct de celui de la « chapelle de plain-chant », cornposee de douze chantres ct trois clercs. En 1619, sous Louis XIII, la chapelle royale, ne formant plus qu'une organisation unique presidee par l'eveque de Carcassonnc, cornptait deux sous-mattres, Nicolas Forme et Eustache Picot, 24 chantres, un joueur de cornet, deux maitres de luth pour les enfants et plusieurs chapelains et c1crcs; Ie service y etait regie par sernestre, eL les gages formaient un total de 28 600 I. t. valant 112000fr.de notremonnaie.LouisXIV, en 1683, reorganisa sa chapeIle, y fit '. entrervaupres de l'orgue, l'accornpagnement de I'orchestre et se fit Iuimeme [uge d'un concours a Ia suite duquel il designa quatre « sousmaitres », Goupillet,' Minoret, Collasse et R. de Lalande,' pour. servir par ,( quarLiers D. La chapclle executait chaque jour un « grand motet» a ·Ia messe du roi et un autre a la messe de la reine. Elle subsista [usqu'a Ia Revolution,' fut retablie sous Napoleon r=, et supprimee .en 1830. Les chefs d'Etat u'etaient pas seuls a pretendre au luxe d'unc chapelle-rnusique. C'est pour la chapelle privee du due de Chandos, au· chateau de Cannons,' que Hrendel COI11- posa douze de ses grandes antiennes.

II Dans l' Allemagne protestante, Ie nom de Capelle ou Kapelle , detourne de son sens propre, fut applique dabord a un orchestre a Ia solde d'une Ville ou d'un prince, puis a un orcbestre quelconque, civil ou militaire. Par un enchatnement logique, le 'terme Capellmeister, traduction Iitterale de « maitre de chapelle », est devenu dans la langue allemande I'equivalent de u chef d'orchestre D,

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. Char get n. f~ L'une des sonneries et batteries militaires de I'armee franealse et, sons des noms divers, des armees etrangeres. Elle· sert a conduire une troupe a l'assaut et s'execute dans un mouvement rapide, qui s'accelere en marchant. Le reglement de 1913 pour l'infanterie franeaise a conserve en Ie modifiant legerement le theme deja en usage au XVIlIC s. :

O.H.I;

tlstes, dans un concert symphonique • ou la reunion des chanteurs et des instrumentistes dans un theatre ou dans un concert vocal et instrumental. Le titre qu'il portait autrefois a I'Opera etait celul de « batteur de mesure », sa fonction prlmordiale etant de marquer par ses gestes les temps de Ia mesure. Jusque vers Ia On du XVlnO s., la plupart des Ch. etaient en meme temps executants et conduisaient en jouant du violon, ou en tenant au c1avecin Ia partie de basse continue et en se levant aux moments. op-

. portuns pour gesticuler.-

Ceux quise dispensaient de tenir eux-msmes une partie frappaient Ie sol, ou leur pupitre, d'un baton, ou brandissaient, pour rendre leurs signaux plus apparents, un grand rouleau de papier blanc. Les progres de l'art symphonique et du role de l'orchestre dans l'opera, en modifiant peu a peu le role du Ch., le firent enfin placer en dehors .de la masse des executants, et onTe vit, du violon, ne garder en main que I'archet, ou se servlr d'une legere et courte ba-· guette d'cbene ou d'ivoire, Ie « baton de mesure », Le savoir du Ch., son gout, son intelligence . sont de In plus haute importance dans tous les genres d'execution, II dQ!t posseder une- oreille sure et delicate, avoir. peuetre le sens et tous )e~f:ldctaiIs de I'ceuvre qu'il est appele a dlrlger, connaitre la technique de chacun des instruments reunls sous son commandement, imposer son autorite par I'ascendant meme de son talent. Aussi son art est-il considere comme une des. formes les plus hautes de l'exercice de la profession musicale.

Che.minee, n. f. Tube etroit super- . pose a un tuyau d'orgue plus large, pour creer des jeux d'une sonorite particuliere, tenant le milieu entre les sons des tuyaux bouches et ceux des tuyaux ou~erts. (Voy. Tuyau.)

Chevalet, n. m. Piece de bois mince dressee sur la table d'harmonie d'un instrument a cordes pour maintenir les cordes a une hauteur convenable et communiquer leurs vlbrations <1 la table. La forme, les dimensions et. l'emplacement du Ch. ont une intluence : considerable sur In sonorlte de I'instrument et sur· Ia facilite du jell. La .forme communement adoptee pour Ie Ch. du violon est celle qu'a flxee Stradivarius. On obtient des effets d'un charme particulier Iorsque l'archet attaque Ia corde centre le Ch, Ce precede se

A ., A .

:flll.E P r vi; jJ 'Ir P r. GI J.

(La Charge.]

C_harivari, n. rn. Concert grotesque produit par Ie melange 'de bruits discordants, et donne en guise de serenade .1 des personnes ayant excite In moquerie ou le mecontentement. Le > Roman de Pauuel (XIVe s.) contient la description d'un Ch. donne a l'occasion de noces ridicules par des individus hahilles de sacs, et qui frappaient sur des ustensiles de menage ou des toupains a bestiaux. En 1648,' Louis XIV, voularit offrir :\ la relne et aux dames le divertissement d'une musique.comique, ordonna ~l Dumanoir de composer quelques jolis airs en y melant des instruments bizarres. Le musicien prepara trois airs intitules Les Ch., qu'iI fit jouer sur des violons, viclles, flutes douccs, castagnettes, flageolets, un petit 1'05- signol de terre plein d'eau et une.

-sallere de bois battue avec des baguettes de tambour, « ee qui donna un grand plaisir a tous ceux qui etalent 1:1 ». La coutume des Ch., reprimee par les reglements de police, reparait de loin en loin dans Jes campagnes. Le merne nom sert a qualifier une musique informe ou mal executee.

Chasse. Voy. Caccia, Canon et Fanfare.

Chassis, n. m. Assemblage de menuiserie encadrant Ie clavier de l'orgue ou du piano et maintenant les touches en leur place.

Chef, n. m. Celui qui commande un groupe d'executants. CIl. de chceur, musicien charge de seconder Ie chef d'orchestre en preparant les etudes des chreurs et en cooperant a leurs executions, dans un theatre ou un concert. II Ch. de tnusique, officier on sous-offlcier dirigeant un corps de musique militaire; musicien civil, dirlgeant une fanfare ou une a mu-

. sique d'harmonie ll. II Ch, d'orchesire, musicien ~i dirige Ies instrumen-

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prescrit 'par les mots «sur le . chevalet ri, en ital. sui poniieello, Beethoven I'a em-

-ploye dans le chceur final de la e» Symphonie, sur les paroles Ueber Sterne. II Dans Ie piano et ses congeneres, le grand et

Chevalet. le petitCh. sont

de longues pieces de bois qui soutiennent les cordes a peu .. de distance de leurs deux extremites. II Dans l'orgue, piece de, bois soutenant les bascules de Ia soufflerie. II Dans les timbales, rebords du bassin metallique sur Iequel est ·tendue la peau.

Cheville, n. f. Petite piece de bois ou de metal fichee dans I'extremlte du manche ou de la table d'un instrument et autour de Iaquelle . s'enroule la corde. La Ch. est mobile et permet de tendre OU rclacher Ia corde selon ·les necessites 'de l' accord.

. Cheviller, n., m: . Extremite. du manche d'un instrument a cordes, qui recoit les chevilles. 'La forme du Ch. varie' selon le type de I'mstrurncnt.

CheviJIers.

Les representations flgurces d'instruments du moyen age et de la Renaissance en presentent des modeles

. nombreux et quelquefois elegamment ornes, La position d'un Ch. renverse presque a angle droit -est une des caracteristlques du luth. Les instruments munis de cordes supplemen-' taires sonnant a' vide, archiluth, theorhe, ont un double Ch. Ceux qui sont munis de cordes sympathiques, viole d'amour, baryton, ont un Ch.

. allonge et creuse pour recevoir, sous les cordes verltables, celles qui vibrent sans eire touchees par ·les doigts ni l'archet. Le Ch. des beaux instruments a archet se termine par une volute sou vent ornee d'une tete sculptee,

Chevrette, n. f. Ancien nom d'une variete de cornemuse. En Auvergne, on appelle encore cet instrurrient Cabrette. et celui qui en [oue cabrettaire. Le mot tire son origine de la peau de chevre dont est forme son reservoir d' air.

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Chevrote:ment, n, m. Tremblement de la voix, ainsi nomrne par. allusion au belement de la chevre .. Le Ch. est un signe d'usure de I'appa-' rei! vocal. II se produit lorsque les muscles laryngiens ne soutiennent plus l'effort necessalre a I'emlssion du son, et se revele, sur I'epreuve photographique, par l'Inegalite d'arnplitude des' vlbrations ..

Chevroter, v. intr. Chanter d'une voix tremblante.

ChiffJ,"age, n, m. Operation par laquelle on exprime en chiffres, audessus des notes de Ia basse, les accords qu'elles doivent porter. La traduction-du Ch, en notes, soit par ecrit, soit dans I'execution, est appelee realisation. La' doctrine de Ia basse chiffree et de sa' realisation, qui fait partie des etudes d'harmonie elementaire, a varie sensiblement d'une epoque et d'une ecole ,a I'autre: Les Italiens ne l'entendaient pas de la meme manlere que les Franeais, et, merne chez eux, Ia methode napoliLaine . differait en quelques details de la methode romaine. Rameau entreprft . d'cn simplifier les termes en se- bas ant sur la reduction du nornbre des accords a deux types principaux, comportant plusieurs faces ou renversernents, et sur Ia position des doigts au clavier. D'une maniere

. generale, on admet aujourd'hui que chaque chiffre represente I'intervalle determinant .qul donne son . nom a l'accord. Si ce chiffre est isole, il exprime I' accord complet a son etat fondamental. Ainsi Ie chiffre 5 audessusd'une note represents l'accord parfait, tonique notee,. tierce sousentendue, et quinte. Mais l'Interpret.e garde Ia Iaculte : d'user . des diverses positions de l'accord. Un signe d'alteration place devant un chiffre affecte la note que ce chiffre . remplace; trace seul au-dessus de la basse, ce signe s'applique toujours a I'Intervalle de tierce. Un trait oblique traversant 'un chiffre prescrit la diminution de l'intervalle represents par ce chiffre. Un zero designe les notes de la basse qui ne doivent pas porter d'accord. Un zero associe a d'autres. chiffres comrnande I'omisslon de· l'intervalle dont il occupe la place. tors que la marne note de basse porte deux chiffres successifs, c'est que sa duree se par-

'tage entre' deux accords. On associe aux chiffres.' quelques signes qui en cornpletent Ia signification. Rameau a employe Ie premier une petite croix + pour indiquer Ia note sensible. La barre de continuite ou de proionsa-

par, Logier (1814) pour soutenir et diriger Ies mains de I'eleve. Le 'succes de cet apparell, dont son

~ . II II inventeur avait fait Ie fon-

: fr .: IIIjR 111& 0 I J dement de toute une me-

~ ~ ::.t;;: -e. -& thode d ' ens eignemen t,

J); parut etabli pendant quel-

S bo .a- 5 . 6 7 ques annees, en Grande-

~!J~~: c§li~I~1 ~(~.~.I~I ~I~' ~11§g~. ~II~' ~:'~III~n~11 ~~~~e~l~~I:~e e;arrCal~~~d;~

::: mains, qui succomba a son tour- sous Ie ridicule.

Chitarrone, n. m. ital. Variete romaine de theorbe (voy. ce mot).

Chcaur, n. m. Reunion de chanleurs executant- un morceau de 111Usique, soit a I'unisson, soit a plusieurs parties, chacunc des parties etant tcnue pal' un plus ou moin~ grand nornbrc de voix. Les cornbinaisons pour former un chceur varient quant ella disposition ct au nornbre des parties. Le CII. d l'unisson est I'execution purcment homophonique d'une melodic. C'est le mode d'execution du chant liturgique et, suuf d.e rares exceptions, du chant populaire. Le CII. d voix egales est compose de plusieurs parties harmonique~ ~istlnctes ecrites dans les memes lirnites voeales. Le CII. d ooix mixtes comprend autant de voix differentes que de parties; son type principal est le C:h ... :'1 4 voix mixtes, com pose des parties de soprano, alto, tenor ct busse. Le double Ch. est forme de deux groupes, dlstincts et complets en cux-rnemes, qui s'opposent, se repondent .ct se

. confondent, au gre du composl.tcur; son type prtrnitif c:st I'antip~oll~c, ou alternance de deux Ch, a I umsson ; lcs cori spezzaii des maltres venitiens de Ia fin du XVIC s. etaient des doubles Ch. a plusicurs voix, form~s de chanteurs places sur deux t.ribunes opposees, Les contrepOi!llistes du XVC au XVIlC s. ont ecrit -des 'cCuvres a triple, quadruple Ch. et davantage : mais le nombre tot~l des voix, a cetle epoque, depassait rarement "la trentainc .. Le gout des executions par masses a pris nalssance au XVIII8 s. et s'est -traduit par Ia fondation de societes chorales permettant l'organisation de concerts <l gros cHectifs. Le role devolu a~ Ch. dans I'opera tendant <l se restremdre et meme a disparailre des oeuvres recentes, c'est vcrs I'oratorio ella musique de concert que se tournent les maitres pour realiser de grands cffets de sonorlte vocale. (Voy. Concert Festival, Oratorio, Orpheon, Societe.) II Dans la musique i~strumentale, Ie mot Ch. a etc applique : lOa l'accord du luth ct d'autres

CHI

tion, qui est 'un tr~it hori.zo~tal tire 1 a la suite d'un chif'Ire, signifle que

l'accord doit etre soutenu aussi longtemps que cette barre a d'etendue.

(Voy. Barre.) '. .

Chiffre, n. m. Caractere qui repr~-:sente les nombres. La notation musicale fait usage des CII. arabes pour indiquer Ie caIcu~ des dur~cs, da us la mesurc ; le ChOlX des dolgts a em plover dans le jeu des instruments; les ~ccords a placer au-dessus de Ia note tondamcntale, dans la basse chiffree. (Voy. Cbittraqe, Doiqle, Mesure.i Les anciennes tabulatures (voy. cemot) etaient des sys!cm~s de notation Instrurnentale qUI f'ai'saient usage soit de Ch., soit de lettres, pour representor. au lieu du ~on ~l produire Ia maniere de I'obtenir sur le manche ou Ie clavier de l'instruinent. Plusieurs methodes de notation proposecs depuis D_ava_ntcs (xv~e s.) reposent sur la substitution des cluffres aux figures de notes .. (Voy. Nota._l~on chif/ree.) Les sept premiers Ch. rornams designent, dans la theorie de l'ha~mo-

, nie, -Ies 7 degres de l:;t gan_1me diatoniqne et, dans la technique mstr~mentale, les 7 positions du jen du violon ,

Chiffrer v. tr. Mettre sur les notes dela basse'les chiffres indicateurs des accords.

Chifonie, n. f. Au moyen age, I'un des noms de la vielle a roue. CClIX qui en jouaient etaient appeles chi[onieurs ou chilrineurs,

ChironoIllie ou Cheironomie, n. f.

Gesticulation manuelle destines ~'I rernplacer la lecture des _notes, dans l'"cnseignement elementaIre. On en decouvre le prlncipe dans. les plus anciennes traditions musicales de l' Inde. Les rnattrcs de chant du moyen age s' en servaient . pour I'Instruction des entants et le . precede se regula-· rise dans Id flgure de Ia main, dite main guidonienne (voy, ce mot) .. Partiellement renouvele par BocquillonWilhem (1830), il a ete encore une fois propose de nos jours, SOllS Ie nom de phonomimie. Les educateurs des sourds-muets rccourent a des gestes analogues pour suppleer a ,Ia parole.

Chiroplaste, n. m. Systerne de tringles adapte au clavier du piano

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II i3

--

instruments par doubles cordes a l'unisson; up luth a 6 Ch. etait monte de 12 cordes accordees par paires; 20 a la division ancienne de I'orchestre en deux groupes inegaux, appeles grand Ch.· et petit Ch.,

Ie premier englobant toute In masse instrumentale, le second forme de quelques instruments choi- . sis, qui accompagnaient le recitatif et les airs. (Voy. Orchestre.) II On donne Ie titre de Ch. aux' morceaux de musique composes pour Cire executes en Ch., ou par Ie Ch. II Dans I'architecture des eglises, le Ch. est I'espace,

entourant l'autel, ou se ~~~s~~~~~e~~~~~~~~~~~§~~~

tiennent habltuellernent IT U ., eo II 0 0 F 0 f'

les chantres.L'orgue qu'on. ;::._ I- F

y place pour l'accompa-

gnement des voix prend Ie nom d'orgue de Ch. On appelait autrefois Ch. majeur ou haul Ch. Ies stalles superieurcs, reservees aux chanoincs, et bas Ch. les sieges occupes par les chantres, clercs ou lalcs.

CHO

-75-

CHO

De Angelis et dedie par lui a Luther, comme en fait foi Ie ms. La forme premiere de ce chant differait quelque peu de celle sous Iaquelle il est devenu • traditionnel :

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Burg, etc. Kin res. te

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ChoraL1. Adj. 2 g, Qui appartlerit au chrcu r : chant choral, compos ilion , societe chorale, signiflent chant en cheeur, composition pour Ie chceur, societe etablie pour executor des chceurs. On dit abusivernent le Ch. ou la ·Ch. de telle ville .ou de telIe usine -ou centre ouvrier, pour la societe Ch. de, etc. II 2. N. m. La langue allemande designe SOliS ce nom Ie chant liturgique a l'unisson, Choraigesang ou Greqorianiscber Choral. La langue francaise reserve Ie memo vocable au chant protestant allemand ·tel que I'ont cree Luther et ses contemporains et qu'il a etc harmonise et porte par J .-S. Bach a sa plus haute expression." L'Idee de Luther etait de donner au peuple des chants allemands faciles ~\ retenir, par lesquels il put intervenir dans la celebration du culte. Aide de son ami Johann Walther et de quelques poetes et musiciens, Luther en proposa les premiers modeles, qui se chantaicnt en' chceur a l'unisson. Les textes,· inspires des livres saints, etalent divises en 4 ou 8 strophes ou couplets semblables, port ant Ia merne melodie, Les themes etaient unites du chant romain ou du 'chant populaire profane. Le plus celebre et l'un des plus beaux de tous, surnomme Ie Choral de Luther, sur Ies paroles Bin teste Burg, fut ainsi compose en 1530 par Walther .d'apres le Gloria de la messe

'i

o

Bient6t Walther, Senfl et quelques autres mattres donnerent au genre du Ch. une acception nouvelle en I'harmonisant a. 4 voix. La melodie, placee a Ia partie superieure, ressortait clairement au-dessus d'une succession d'accords tres simples; sa division en segments separes par des repos . suspensifs correspondait vel's pour vers au texte poetique. L'impulsion donnee a cette forme porta bicntot des fruits abondants .. A Ia fin du XVIC s., les commuuautes protestantes de langue allemande etaient dej a dot.ees par Osiander, Calvisius, Hassler, Eccard, de nombreux recueils de Ch. Mais c'est avec J.-S. Bach (1685-1750) que Ie en. atteignit sa dcrniere perfection. A Ia fin de chacune de ses Caniaies d'eglise et dans ses Passions, Bach a place des Ch. a 4 voix et' orchestre, ou Ia plenitude et la magnificence de l'harmonie s'allient a la simplicite des formes. Non moins admirables sont les Ch. pour orgue qu'Il ecrivit pour servir de preludes aux reunions cultuelles. En fin, le Ch. oarie, tel qu'il I'a traite, soit pour I'orgue, soit pour I' orchestre et Ies voix, constituc « rune des plus belles formes de I'art religieux au XVIIIC s. D. Les generations suivantes, en cultivant honorablement Ies memes genres, n'y ont rien ajoute. Plus de soixante harmonisations duo seul Ch. Ein teste Burg ont ete publiees avant et apres Bach. Les premieres mesures de Ia version qu'en a donnee ce maitre a la fin· de sa cantate de ce, nom,

OHO

76 - .

OHR

(1730ou 1739), suffisent a en indiquer I point improvise. On disait quelquc-

lc style: . fois en latin res facile.

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etc .
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g (BACH, Toccata pour orgue, en fa.)

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DUm fe _ La p er i o d e dite des

« grands classiques )) COIl-

p-" ~ 0 tinue sur ce .point Ia tech-

:I'~O~P~g1~g~:~o~~.~o§e~i=§I~· e~~~~] nique de Bach. Mais c'est

::: E F± F t: : ) dans 'la seconde mottle du

ren .tcs si. ell .Io Ie.vem.nu _ me , ro XIXC s. que Wagner lm-

etc. prime au mouvement de,

(C. DE HORE, 1555.) la tonalite vers Ie Chr. une .

Les maitres de Ia fin du XVIC s. aper- impulsion decisive, deplus enplus mar-

curent bientOt les ressources expres- quee dans ses ceuvres successives, jus-

sives du Chr., et lls en assoclerent l'em- qu'a Tristan et Isolde (1865). Desor-

ploi aux paroles faisant allusion aux mais, selon les paroles de Gevaert,

larmes, aux douleurs, aux plaintes : s'onvre dcvant. les compositeurs

modernes le «domalne sans limites D' de la polyphonie chromatique, qui « met. en ceuvre, sous I'hegemonie u'une t o n l q u e majeure, tout Ie materiel contenu

dans les dix-sept. sons de la serie chromatique complete D. (Voy. Gamme.)

Ohronometre; ]1- m. Instrument qui sert a inesurer Ie temps. Ce nom, aujourd'hui reserve aux montres de precision, a He applique par Loulis

. au pendule qu'il avait invcnte pour marquer les temps, dans l'executlon musicale (1696), et qui fut le premier essai d'un metronome (voy .. ce mot).

Chronophone, 11. 111. Appareil

forme de la reunion du cincmatographe et du phonographe, -invente par Gaumont (l!HO). et destine a reproduire avec un synchronisme absolu Ie mouvement et Ia parole.

Chrout, ou Croul, Crwth, n. m.

Illstrumentprimitif d'origine bretonne, a cordes et, plus tard, a archet, mentionne par Venance Fortunat (VIe s.) et dont la plus ancienne representation flguree est contenue dans un ms. du IXe s. de Ia Bibl. Nat. II affectait Ia forme generate d'une lyre dont les trois cordes rcposaient sur

instrumcntalc et des' efforts tcntes par Ies humanistes pour reveiller les souvenirs du monde antique. Tandis que Zarlino et. Vicentino se livraient a de savantes dissertations et a. des' essais de construction de clavecins permettant la comparaison des trois genres, les compositeurs essayaient de creer des harmonies nouvelles en

introduisant 'dans' leurs reuvres les demi-tons chromatiques. Cyprien de Rore, Ull des meilleurs represcntants de cet.te tendance, intitulu « chromatiques ) les madrlgaux de SOil premier livre (1544). On trouve dans son ceuvre une Ode :i quatre voix sur

. le theme:

0'

Ca _

Ia • mi

so

e

. et

lin . gua, do

10

(HASSLER, M aiel, 1601.)

:..

a

Les instrumentistes y trouverent un enrichissement du tissu harmonique ct l'attrait d'un jeu nouveau. Une Fantaisie chromaiique figure dans l' Orqaiio suonarino de Banehieri (1605), une Toccata et un Ricercar chr. dans les Fiori musicali de Frescobaldi (1635) :

'B II I~J ~J IRA I,d I 0 I.

(~'RESCOBALDI, 1 G35.)

De l'extension donnee pendant Ie 'XVlIC s. au role du Chr. dans Ia composition melodique et harmonique resulta I'abandon de I'ancien systerne modal des 8 ou des 12 modes diato-

, niques et leur rernplacernent par Ie systeme modulant, a base unique, de Ia tonalite moderne. Bach, « toujours en avance sur son siecle ", y pulse tantot de discretes nuances cxpressives et itantot un element de variete melodique ou un precede de modulation, definitive ou passagere, dont ce passage de sa Toccata en fa a, ete cite comme un exemple hardi :

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L J I I
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l. j. J. J: I 1.
01 J.
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o

OIS

un manchc.Lc chevalet plat ne PCI'mettait pas a I'archet d'attaquer les cordes separement , en sorte que Ie jeu consistait en accords semblables :\ ceux de Ia diaphonie (voy. ce mot). Le Ch., apres qu'Il cut disparu en France, se maintint, cornme instrument populairc, 'en s'augmentant de trois nouvelles cordes, en Angletcrre, dans le pays de Galles, ct chez les nations scandinayes, qui lui <1011-·

Chrout. ncnt improprcment le nom de harpe.

Son archet est recourbe en forme d'arc.

Chute, n: f. Agrement. analogue a Yacciacatura (voy. cc mot), introduit dans Ia .. musique de c1avecin par d' Anglebert (1(i89) ct consist ant en I'addition d'une note de passage dans un accord arpege, On Ie notait par. une parenthese ou par deux virgules renversees. La double chute Hail une sorte de pince preccdant In note principale,

Circolo rnezzo. L'un des anciens noms ital. du qrupetio (voy. ce mot),

Circonvolution, n. I. Voy. Per ie-

lese, et Qtl ilisma , .

Cis. Do diese dans la nomenclature allemande.

Cistre, n. m. Instrument :\ cordespincees et it m a n c h e , connu depuis Ie moyen age et qui fut en vogue £lUX XVII(' et XVIIIC s. II se dist.inguait du luth, de lu guitare, de la man do line et de leurs derives 'par la forme de sa caisse, qui etait it dos plat avec des . eclisses dont Ia hauteur allait en decroissant de la naissance du manche a l'extremite du cordier. Le C, francais etait

o r d i n a i r e m e n t monte de '" cordes

Cistre. doubles.le C.ilalien,

de 6 a 10 cordes doubles, que 1'0n griffait a I'aide

- '18-

CLA

d'un bee de plume. Leur accord variait scion I'epoque et Ie lieu. On a construit au XVIlIC s, quelques C. theorbes ou archicistres avec un double cheviller.

,Cithare, n. I,' Variete de lyre antique, dont Ie nom a ete applique, des l'epoque greco-romalne, a des instruments a cordes pincecs OU frappecs tout differents du type primitif, notamment ~\ une sorle de psalterlon. Les Iangues modcrnes ont continue cette confusion en s'appropriant .le memo mot pour designer le cistre ct la zither (voy, ces mots).

Citole, n. f. Instrument .1 cordes pincccs, en usage au XIIIC s. et sur Iequel on manque de donnees preciscs. Lc Livre de la taillc de Paris en 1292 mentionne quatre cituleeurs ou joueurs de citole.·

,

Claire-voie; 11. f. Partie decoupee a jour de Ia menuiserle d'un buffet d'orgues, qui soutient Ie devers des tuyaux de la montre,

Clairon, n. Ill. Instrument a vent en cuivre, naturel, adopte en France depuis 1825 pour Jes signaux de l'infanterie. Son tube conique est d'un diametre relativement considerable et d'une longueur theorique de 1 m. 475 pourIe ton de si bernol, ou dc 1 Ill. 314 pour le ton d'tlt;rarement employe.. Le Cl. en si bemol se note en ut et sonne une secondc majeure au-dessous de la notation. U a pour etcndue

+ 1 J J

5 6

7 8

La note fondamentale, si bemol, et Ies sons 7 et 8, difflcilcs a obtenir, ne sont pascrnployes. Le t i m b r e du Cl. est tres sonore,' martial, un peu rude. II convient ad- .

mirablement a 5011 role mi1itairc et presque toutes les armees modernes en iont usage. Les mentions du clairon et du claronceau. qu'on rel eve chez les ecrivains du moyen age sc rapportent it -une forme primitive aujourd'hui mal connue. Le bugle etle saxhorn (voy. ces mots) sont des perfectlonnernents, ou des transJorrnations du Cl., operees en vue d'un usage musical plus etendu, II On designe habi~uell~lllent par Ie ~10m de

Cltd'on.

OLA

I'lnstrument Ie soldat qui en jOlle. 'Aupres du glorieux souvenir du C1. de Sidi-Brahim et du Cl. d'lnkermann, .I'histoirc inscrira ' les traits dherofsme de plus d'un Cl. de, Ia guerre de 1914-1918. liOn nomme parfois Cl. Ie registre aigu de Ia clarinette: II .Jeu d'orgues (anches) sonnnnt it I'octave au-dcssus dc Ia trorn-

petle. (Voy. Clarino.i ,

Claironner, v. intr. Neol. Parler bruyarnment. Annoncer unc nou-

velle a haute voix. .

Clru:neur, n. f. Ensemble de cris Indlstincts pousses par une foule. Berlioz, 'dans sa Marche.funebre pour la dcrnierc scene de 11 amlet (1848), ,3 obteuu un ef[et saisissant, en jetant la clameur desolee' d'un chceur sans paroles au milieu du developpernent

s~mpholl,ique. '

Claquebois, n. m. Instrument de percussion, appele au moyen age echeleites, plus, tard orque de paillc, harmonica de bois, et, de nos jours, xylophone. 11 est compose de lames Oll de cylmdres de boi .. , disposes par ordrc de dimensions dccroissantes sur des isolatcurs fails de paille trcssee. Le nornhrc des lames est egal a celui des sons que ron veut obtcnir. On Ies 'frappe avec tine paire de petits maillets de bois. Lc son en est clair, sec et court. Vel'S 1830,. Gusikow, qUI avait porte SOIL et endue it deux octaves et dernic chromatiques ct .dispose los lames dans un ordre parttculicr, pour Ia commodite . du [eu, atteignit sur cet instrument une habilete ,d'execution.qui passa pour (( prodlgieuse »,

, Vers 18f:i9, Ch. de Try cssaya- d'en renouveler le succes, en present.ant Ie Cl. comme de son invention, sous Ie nom de lrypiwne. Saint-Saens , en' vue d'un effet realiste, I'a introduit dans l'orchestre de .sa Danse macabre (1874). On I'entend quelquefnls, co mm e instrument, solo, .dans les cirques et les music-halls.

, qlaque:ment, n. m. Bruit sec, produit par Ie choc de deux corps, par la detente d'une meche de fouel, ou par Ia detonation d'une arme de faible calibre. C'est par le Cl. des mains que s'expriment les applaudissements des assistants, dans un theatre ou

.un concert. Renouvele en mesure, Ie merne bruit sert a marquer Ie rythme de certaines danses populaires, principalement en Espagne.

Claquette, n. f. Planchctte garnic de grelots, que l'on agite dans les coulisses d'un theatre pour simuler 'l'approche d'un attelage, II Assemblage de deux planchettes reunies

79 -,

CLA

par u ne charniere, en forme de livre, dont on claque les deux plats pour donner : des signaux a courtes distances. (Voy. Cliquetie.s

Clarabella, n. f. Nom· d'un jeu d'orgues (facture anglaise) de Ia famille des jeux de . flute, en bois, appele par d'autres facleurs poriunal,

Clarine, n. f. Clochette suspeudue au col des animaux que l'on mene au pacage en montagne ou en Ioret, En quelques parties des Alpes, on In Homme' toupain,

,Clarinette, n. f. .Instrument it vent, en bois, it tube cylindrique ct a anche. On adrnet generalement qu'elle fut .inventee vel'S If:i90-1700

'par Denner, de' Nuremberg, sous forme d'un perfectionnemenl de I'ancien chalumeau. Cepcndant Mattheson l'Ignorait encore en 1713.' Walther, en 1732, remarque qu'elle sonne, de loin, cornme une trornpette. En 17~9, deux joueurs de Cl. sont mentionnes a Franctort. En 1749 et 1751, Hameau place des' parties de' CI. dans I'orchestre de Zoroastre et d' Acanthe 'et Cepliise, On entend des CI. au Con-

. cert spirituel, a Paris, depuis 1754, dans les symphonies de Huggi, Schencker, Starnitz. Ce dernier Ies introduit a Mannlieirn en 1758. On traite it cette epoque Ies parties de CI.

. cornmc des parties de hautbois, et 011, Ies designc quelquelois par Ie 110m de clarini, qui prete a des confusions. (Voy. Clarino.t Vers 1770, le sens des deux mots est separe, et Ia musique speciale pour Cl. solo on Cl. d'orehcstre est enfin nettement deflnie. Ce progres coincide, avec Ie perfcctionnement de I'Instrurncnt, qui He comportait d'abord que deux clefs, et en recoit une troisierne vel'S 1760. Sa construction, a, cettc epoque, est, ' encore sujette a des ecarts de formc et de dimensions. On In fait ·Ie plus souvent en buis, quelquefois en ebene, dans plusieurs tons, avec des corps de rechange. Les Cl. du Iacteur AmIingue, de Paris (1782), ont 5, 6 ou

7 clefs. On attrlbue au virtuose lwan IVInller l'invention de Ia Cl. a 13 clefs (1811); permettant de jouer dans diff'erents tons sans corps de rechange. En lui appliquant le systerne Brehm, qui cornporte; comme dans Ia flute, un grand nornbre de clefs et d'anneaux mobiles, Klose rCforma Ie, doigte de la Cl. (1843). Le nornbre des modeles de Cl. atteint une quinzaine. On les classe en petites Cl., formant Ie soprano algu de la -famille, construites en La p, [a, mi D, et re ; Ie type en mi " figure aujourd'hui dans les orchestres mllitalres ; - CI. ordi-

naires, .cquivalant au soprano, construites en ut, sf, sf 17, la; le modele

en si, employe dans une ceuvre 'de Mozart, est depuis longtemps abandonne; Ie modele en ut tend a disparaitre de I'orchestre symphonique, oil subsistent regulierement les CL en si 17 et en La; la premiere est brillante; c'est« I'instrument des virtuoses D; la Cl. en la possede « une suavlte incomparable'» (Gevaert), . u n e « i ri c o m p a r a b l e noblesse ) (\Vidor); - Ct. alto, en fa ct en 'mi D; Ia Cl. en fa, dite cor de

Clarinet.te. basset, d'apres son nom

a II e man d, Basset-horn, passe pour avoir etc Inventee en Baviere, en 1770; son timbre grave et doux contraste avec

celui des cr. ordinaires; - Cl. basses, en si b et en la, inventees, selon les uns, par I' Allemand Greuser (1793), selon d'autres, par 1'1- talien PapaUni; Ad. Sax,ven183~fitadopter un modele qui compor·tait 21 clefs, sur un

COl' de basset, corps de buis ; mais son

essal de Cl. bourdon ou Cl. conlre-basse, sonnant a l'octave au-dessous de la Cl. basse, lie reussit point, non plus 'que celui de FontaineBesson, qui proposa des Cl.contrebasses munies d'une branche d'embouchurc et terrninees pal' un tube 'conlque coude en metal; - la Cl. d'amour, dont les musees conservent quelques specimens, du XVIIlC s., tenait Ie milieu entre la Cl. ordinaire et Ie cor de basset. Pour toutes les varietes, Ia partie de Cl. se note en ill. On dlvise I'etendue de' I'instrument en trois registres, dits chalumeau, medium et clairori ou aigu. La Cl. en ul, prise comme etalou, fournit quatre octaves et une quarte, qui sonnent et s'ecrivent, en notes rcelles

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8---------'·.

, -+

.. 11

L'echelle est chromatique. Le cor de basset a Ie meme ambitus que' la Cl. en ut, une soptieme au-dessous. Eri raison de sa perce cylindrique, la Cl. n'octavic pas, eIle quintoye, c'est-: a-dire que, pour Ia production des sonsharmoniques, eIle saute a la douzieme de Ia fondamentale, ou

-80-

OLA

double quinte. Dans la Cl. en ui, les sons se produisent ainsi, comme 30 harmonique, a partir du si naturel,. clef de sol, et les derniers a l'aigu, difficiles a donner, comme harrnoniques 5 et 9. L'instrument se prete a I'executlon des traits rapides, gammes chromatiques, trilles, arpeges, batteries, notes repetees, etc. n fournit Ies nuances d'Intenslte les plus delicates, les oppositions les plus tranchees. Mozart est Ie premier maitre qui ait fait de Ia CI. un empIoi con .... forme a ses ressources. Ses ceuvres de musique de chambre contiennent notammcnt un Adagio pour- 2 Cl. et 3 cors de basset (1782) et Ull Quintette en la, pour Cl. et instruments a cordes, ecrit pour Ie clarinettists Stadler (~789) et dont le larghetto tout au moins est universellement celebre; sa Symphonie ell mi p, d'ou les hautbois sont absents, attribue un role intercssant :lUX Cl. Beethoven n'a guere ecrit une ceuvre pour l'orchestre sans les y Iaire figurer. Weber a marque pour eUes . une veritable predilection. Berlioz, qui' depelgnait leur timbre comme

« la voix de I'heroique amour », I'a choisi pour, exprimer la douleur d' Andromaquc devant Ie tom beau d' Hector, dans La prise de Troie (1856). Wagner a employe a peu pres tous les types de CI. et en a fail souvcnt Ies interpretes de ses themes les plus penetrants. Les o:::uvres des mattres russes, et notnmrnent celles de RimskyKorsakow, offrent des exernples nombreux de l'cmploi des divers modeles de Cl. Dans la musique de ellamore moderne, 011 rappcllera le 'Trio pour piano, CI. et violoncelle, de V. d'indy, op. 29 (1887), et Ie Quintette de Brahms, pour Cl. et instruments a cordes, op. 115 (1892). - Les Cl. employees par masse.s tiennent aujourd'hui le role, des violons .dans les orchestres d'Instruments :i vent, milltaires ou civils. Pour cettc destination, on les construit generalement en cuivre. Parmi les arrangements qui aIimentent le repertoire de ces bandes, on a pu entendre executer une Valse de Chopin par 24 Cl. Des methodes pour Cl. ont etc publiees par Lefevre (1802), Vanderhagen, Baerrnann, Klose, Berr (1836), etc. Les traites d'instrumentation de Gevaert (2e Cd.) et de Widor (40 ed., 1910) contiennent des tableaux notes de I'etendue de chaque variete de Cl. de la concordance de leur notation en ul avec les sons reels, et des formules de trilles qui leur sont accessibles. liOn donne le nom de Cl. ~ uri jell' d'orgues a' anehe, de 8 pieds, dont

, , '

I la sonorite tend a imiter celle de Ia

Cl.d'orchestre. -

Clarinettiste, n. m. Musicicn qui joue de Ia clarinette.

Clarino, n. in. ital., plur. en' I.

Nom ancien d'unc trornpetteaigue, mal connue de nos [ours et dont les parties notees dans quelques

.; ouvrages du XVIIle S. ont pu etre confondues avec des parties de clarinette. E. de BriequeviUe a propose de reconnaitre Ie Cl. dans un instrument en culvre, a tube droit d'environ Om.60 de longueur, avec embouchure et pavilJon

'" de trompette, mais perce de

7 trous,commela flute it bec CIarj~o. ct Ie hautbois, que Rubens a figure dans" son tableau La Regence de Marie de MMicis.

Classique, adj. et n. m. Auteur ou ouvrage reconnu digne d'etre etudie comme un modele en un genre

'quelconque et d'~tre range parmiIes bases de l'enseignement. II Auteur ou ouvrage appartenant a Ia periodc historique qui embrasse partie' du XVlIIe et partie du XIXe S. et pendant laquelle ont predornine des principes de regularite et de symetrie dans les formes, et de moderation dans l'emploi ,dri materiel litteraire ou artis-. tique. Cettc periode s'ouvre, en musique, avec Enimanuel Bach, et se ferme avec Beethoven.

Clausule, n. f. Conclusion, term i-

'Ilaison d'un verso Chez Ies theoriciens du moyen age -et dans le chant gregorien, synonyme de cadence (voy. ce mot), ou, parrots, de metnbre de phrase.

Clavecin, n. m. Instrument Ii cordes pincees et a clavier.Ie prtncipal ancetre du ,piano moderne, caracterise essentiellement : 10 par Ie mode d'attaque des cordes, qui sont grittees en dessouspar des becs de plume faisant l'office de plectres ; 20 par le nombre des cordes, simplesou par paires, qui

.est egal a celui des touches; 30 -par Ia forme exterieure de la caisse, qui affecte l'aspect d'une harpe couchee ou, en termes geometriques, d'un triangle rectangle a hypotenuse concave. Les points 1 et 2 etablissent la 'demarcation entre Ie Cl. et Ie clavi-

corde (voy. ce mot), Ie point 3 le differencie de Yepinetie et de la uirqinale et lui a valu ses denominations italierl.ne et anglaise de arpicordo et harpsichord et eelle, allemande, de Fll1gel (aile) qui est restee attachee au piano a queue moderne. II a porte

1l11l(N[!;T. - DicUonnaire do musiquc,

,I

CLA

_:_ 81

CLA

en outre les noms de elaoicembaio, qrauicembalo (ct ,par ahreviation cembalo); clavicymbel; clavicyrnbalutn, qui est Ie nom original. Par le mot clavicilherium on designa au

Clavecin it deux claviers (XVUG 5+

XVIC 'S. enb;Anemagne~:unet.. variete verticale. Issu du psalterion, Ie Cl. parait avoir pris nalssancejau XlvejS. Des Ie debut du xvs s., il possedait une etendue de 45 sons, soit pres de 4 octaves; ses cordes doubles; de laiton, etaient disposees de gauche {t droite du clavier dans I'ordre de longueur decroissante, et son clavier occnpait, perpendiculairement nux cordes, l'extremlte Ia plus large de Ia caisse. 1'e11e est encore, un siecle plus tard, la disposition d'un instrument fabrique par Jerome de Bologne et date de Romc, 1521, qui est au South Kensington Museum. En 1636, Mcrsenne donne la double corde a I'unisson a chaque touche comme rune des proprletes distlnctives du Cl.; elle necessitait In presence, au bout de chaque levier, .d'un double sau-. tereau, plncant simultanement .les deux cordes. On essaya de bonne heure d'agrandir et de modifier Ie

"Cl. Hans Ruckers et ses fils Jean et ' Andre, d' Anvers, se distinguerent depuis la fin du XVlC S. dans cette fabrication. Le Kunstgewerbe Museum de Berlin possede de Hans Ruckers un Cl. a double clavier forme de la reunion de deux instruments dans une caisse de 1 Ill. 80 de longueur; Ie premier clavier, qui a 4 octaves, actionne des cordes assemblees par trois a l'unisson, mais dont Ia troisieme semble ajoutee ; Ie second cla- ' Vier, qui a une tierce de moins a l' aigu, correspon d a des cordes simples; en changeant de clavier, I'executant realisait des oppositions de sonorite. On chercha une amelioration du timbre de l'instrument soit par l'em-

6

OLA

ploi de cordes de boyan, soit, com me' Richard, de Paris (1620), en habillant de petits morccaux de drap les bees de plume. n n'y eut sur ce point de changement sensible qu'en 1768, par

. l'invention de Pascal Taskin, qui remplaea les bees de plume par de petites pieces de cuir de buffle, durcies dans l'huile. Ce precede, qui imprimalt aux cordes une secousse moins seche, fut applique it d'anciens instruments repares et it des instruments neufs, par <Esterlein, a Berlin, depuis 1773, et par EraI'd, it Paris, depuis 1776.

Les prcgres realises quant a I'etendue du clavier avaient 6te plus rapides. A la fin du XVIIe s., Nicolas Dumont, facteurfrancais, construisait des Cl. dits Il a ravalement D, parce que leur clavier descendait d'une quintc 11 en aval D de celui des instruments similaires, et comprenait par consequent jus-

.~ qu'a 5 octaves. Beaucoup d'autres inventions se produlsaient, qui n'etaient pas appelees a survivre. Prretorius (1619) parle d'un Cl. dont les cordes, au nombre de 4 par touche, etaient accordees comme les tuyaux d'un jeu de mixture et sonnaient, 1, la fondamentale, 2, I'unisson, 3, la quinte, 4, l'octave. Philippe Denis exposait a Paris (1712) un Cl. a 4 claviers,

a savoir deux it chaque bout D, des-, tine a ceux. qui veulent jouer des pieces it un bout et les accompagner a l'autre D. On essaya de Cl. it roues ou a archets circulaires, attaquant les cordes par frottement, puis de Cl. munis de jeux de flute et dits (I organises D. Le Cl. perpendiculaire de Despinols (1763) ct Ie Cl. vertical de Obert (meme annee) etaient des reproductions agrandies de l'ancien ' claoicitlierium, depuis deux siecles 'tombe en oubli. On cite encore Ie

_ celestina harpsichordi de W. Southwell de Dublin (1779), qui eut un certain succes pendant quelques annees, Le Cl. a marteaux, invente dans Ie commencement du XVII 1 e s. et qui devait, cent ans plus tard, acquertr l'unique suprematie sous Ie nom de piano-forte. precede du clavicorde, non du clavecin. (Voy. Clauicorde, Piano.) On ne doit pas omettre de rappeler l'importance donnee par les facteurs it Ia decoration exterieure d'instruments destines souvent a orner les appartements de nobles et riches amateurs. D'Interessants exemplaires de la facture ancienne n'ont dll d'etre conserves 'qu'aux peintures dont

.d'excellents artistes avaient , revetu leur caisse. Afin de permettre aujourd'hui Ia reconstitution fldele des concerts d'autrefois, les grandes manufactures de pianos, Erard, Pleyel,

-82-

CLA

Gaveau, etc., ont aloute a leur industrie Ia fabrication des Cl. Pendant une periode de pres de trois siecles, le C.J. a tenu dans Ia pratique

Clavecin avec pcintures (epoque Louis XV.)

musicale un rOle d'une importance extreme. Non seulement to utes les ceuvres des virtuoses clavecinistes, depuis le milieu du XVIQ s. [usqu'apres Ia mort de J.-S. Bach (1750) et de Rameau (1764), lui ant ete destinees (puis que la vogue du clavicorde et du CI. it marteaux ne s'est etablie qu'avec Ernm. Bach et Mozart), mais il a tcnu, au pres du luth et du theorbe tout d'ahord, puis seul au pres de l'orgue, l'emploi 'alors essenticl de la basse continue. Saut, '[usqu'a un certain point, en France, on ne concevait pas une execution de musique de chambre, de concert, de theatre et meme d'eglise, sans Cl. Les Allemands surtout s'expriment categorlquement a ce sujet. C'est au CI. 'que s'asseyait ' Ie chef d'orchestre. C'est auteur du Cl. que se groupaient les instruments ehoisls du II, petit choeur n. Lorsque, dans les executions de musique ancienne, on le rem place aujourd' hui par le piano, la sonorite de l'ensemble se trouve denaturee. Les defauts qui ont a la longue fait abandonner le Cl., sa secheresse, sa froidcur, Ia presque impossibilite d'obtenir des nuances d'Intensite, hormis les effets d'echo resultant de I'opposition de deux claviers, avaient contrlbue a la creation d'un style special de composition, dans lequel furent produits -des chefs-d'oeuvre, car ces I d6fauts, que Couperin lui-meme reconnaissait en partie, etaient, selon .son jugement, cornpenses par autant d'avantages :

« Ia precision, la nettete, le brill ant II •. Pour leur mise en valeur, une attaque impeccable, une finesse de details

CL~

portee ~ I'extreme etaient . necessaires ; nul dessin ne· pouvait etre traite ni [oue comme accessoire; l'agencement des parties contrepointiques, leur nombre, leur complication tenaient lieu d'effets dyna-

- miques; les broderies tenues, les ornements enroules auteur des notes principales, donnaient l'illusion des sons soutenus. L'esprit, I'humour des details pittoresques occupaient des auditcurs qui ne demandaient pas encore ala" mustque instrumenfale d'exprimer un contenu sentimental

, tres profond. Le « style de-clavecin » a ete porte- a son apogee pendant Ie XVllIO s., par Couperin et Rameau, en France, par Domenico Scarlatti, en Italic, par Froberger, Kuhnau, Hsendel et Bach, en Allemagne. (Voy. Claoicorde, Clavier, Epinette, Expression, Piano, Virgint;lle.)

Claveciniste, n. - 2 g. Musicien jouant duo clavecin. '

Claviature,n. f. ernprunte a la langue all. pour designer, _dans la facture d'orgues, la disposition de plusieurs claviers.

_.

Clavicembalo. Voy. Claoecin.

. Clavicitherium. Voy. Clauecin.

Clavicorde, n. m. Instrument a cordes frappees et it clavier, ism du truuiicordiori [oue au moyen age par les jongleurs musiciens et appele egalement echiouier, eschaqueil d' An gleterre, dulcimer et en all. Schachbreti (echiquier). Son mecanisme, d'une extreme simpllcite, ne cornporte qu'un levier, dont une extremite, formant la touche, s'abaisse sous la pression I du doigt, tandis que l'autre, brusquement relevee, supporte un petit morceau de laiton dresse, qui va frapper Ia corde en dessous. Sa caisse, rectangulaire, sans pieds, se posant sur une table ou sur un support separevpresente le clavier sur un des

Clavicorde primi tiC.

cotes de plus grandelongueur. D'apres ' Virdung (1511) le clavier contenait 38 touches, soit trois octaves et une. tierce chromatiques. Dans le xvtrs s.,

-:- .83 '_"

. I

on lui donnait 45 touches, cornme au clavecin, . mais il differait de celui-ci par cette particularite essentielle de compter environ moitiemoins de cordes que .de touches, soit de 22 a 26 cordes _ pour 45 touches .. Toutes les cordes: etant de meme longueur et chacune repondant a deux ou plusieurs touches, celles-ci, au moyen de' leviers contournes, les attaquaient en des points differents, Les . facteurs prenaient soin d'eviter que les touches fussent

. dans le cas d'appeler a resonner a la fois deux sons sur la meme corde. Mais ce systeme, qui etalt dit lie, bornait les ressources harmoniques de l'instrument.· On ne commenca que vers 1720 a construire des Cl.

« Independants » (en all. Bundjrei), ayant une corde par touche. Si primitif qu'Il ftlt; Ie mode d'aUaque de , Ia corde laissait place a une certaine gradation' dans I'Intensite sonore. Le son, toujours faible, pouvait etre affaibli par une .moindre pression. On le trouvait poetique, doux, melancolique. En ajoutant au mecanisme des etouffoirs de drap s'appliquant sur les parties de la corde que l'on voulait empecher de vibrer, on acheva

. de rendre le timbre de l'instrument voile et dellcat, C' etait un instrument de demi-teinte et d'Intlmite. Quoique Forkel ait assure que Bach Ie jouait volontlers, rien dans ses reuvres. ne parait lui etre destine, et dans sa succession, qui comprenait cinq clavecins et une epinette,· ne flgurait aucun Cl. Emmanuel Bach, au contraire, airnait le Cl. et lui a visiblement consacre quelques ceuvres, notamment la deuxieme de ses So-: nates pour les connaisseurs (1779). C'est lui qui sortit de· l'ombre cet instrument, peu estime auparavant. Le claoecin a marteaux, invente 'presque simultunernent a Florence, par Cristofori (1711), a Pari .. , par Marius (1716), en Allemagne, par Schroeter (1717), reposait sur le principe du CI:, qu'il relegua dans les greniers et les musees, .vers la fin du XVIIIo S. (Voy.· Claoecin, Piano.)

Clavicymbel. Voy. Clavecin.

.,

Clavier, . n. m. Partie de l'orgue, du piano, du clavecin, du carillon, etc., Iormee de la reunion des touches; pri- . mitivement appelees.elcees, qui, sous la pression des mainsou des pieds, commandent. Ie mecanisme producteur- duo son. Quelques representations flgurees des claviers de ,regales, ou orgues portatives, que nous ont lalssees les peintres de Ia fin du moyen age, montrent les touches.. en forme

, . ,

OLA

de batonnets, sortant ducorps de l'Instrument, sans chassis ni soutien. Cette construction est restee partlel-

Chl~ier primitif de regal~.

lement en usage pour les CI. de -carilIons. Les memes documents font aper. cevoir Ia nature exclusivement diatoniquc de certains CI. d'orgue, dont Prretorlus (1619) cite encore' des exemples et qui ne comprenaient par octave qu'une seule note alteree, Ie B rond, ou si b. Mais des Ie XIVe s. existaient cependant des Cl. chromatiques de 12 touches par octave, disposees, ainsi que de nos [ours, sur deux rangs melanges, sept d'entre elIes, correspondant aux sons de la gamme diatonique, etant de plus grande longueur, et les 5 autres, appelees [eintes, placees un peu en retrait, 'avec une legere diflcrence de nlveau, correspondant aux notes alterees, classees dans la musica [icta. La dimension des touches, ou marches, variait assez sensibJement pour que la largeur passat, selon I'instrument, de 0 m. 144 a 0 m. 180 par octave. On distinguait non seulement par leur position, mais par leur couleur, les feintes des notes diatoniques, cellesci etant generalement de bois blanc, et les autres d'ebEme ou de bois nolrcl, com me dans Ies CI. modernes, et parfois inversement. Les instruments de luxe comportaient des touches revetues d'argent,: de nacre, d'ivoire ou de bois grave, quelquefois tres desagreables au toucher. L'ctendue du Cl.,

. suivant Ie genre ou I'importance de I'instrument, a varie de une octave (regales) a quatre ·(orgues ou claveclns) des Ie xve s. et a suivi depuis ce temps une progression constante, Les clavecins « a ravalement II de Dumont, avaient 5 octaves. Le piano de Broadwood, de Londres, que jouait Beethoven en 1817, 'en avait six, de ut ·en ut. Le Cl. de 7 octaves est normal aujourd'hui. A I'orgue, on est passe peu a. peu du ·primitif Cl, de regales a des systemes de 2, 3, 4 et 5 Cl. manuels comptant chacun 7 octaves, ou 67 touches, plus un Cl. de pedales de 32 notes. Les CI. manuels sont etages a des distances et it des hauteurs calculees pour lao commcdite du jeu. Le Cl. de pedales fonctionnant par simple tirasse ou appel des notes du CI. manuel etait en usage des Ie xv» s. Mais le ' Cl. de pedales Independant, par lequel on actlonne-

- 84-

o LA.

sans le secours des mains uunombre donne de notes et de jeux, etait une

Claviers de l'orgue do Notre-Dame de Paris (1860) •

nouveaute en France au temps de Titelouze (1623) et ne Iut acclimate en Angleterre qu'en 1790. Los marches y consistaient 'en courtes chevilles etablies sur deux rungs et incli- .. nees vers l'organiste; on Ies rernplaca avec avantage par les leviers allonges des facteurs allemands, qui permettent la liaison des sons par l'emploi alterne, pour les touches voislnes, de

Claviers d'un orgue 6lectrique mod erne.

Ia pointe du pied et du talon. Dans tous les Cl..s'cst maintcnu l'ordre de succession chromaUque adopte depuis 1'6rigine et qui intcrcale a leur rang les 5 touches, colorees et raccourcles, des notes alterees, parmi les 7 touches. blanches et allongees de la gamme naturelle. Des modifications a cet ordre ont ete plusieurs fois proposees par des theorlciens desireux d'introduire un partage des sons de la gam me

. autre que celul du temperament (voy. ce mot), OU par, des inventeurs se flattant de faciliter Ie jeu. Au premier ordre d'Idees appnrtenalent! l'arcicembalo de Vlcentino (1555), Ie claoicembalo de l' organistc. Luython, qui avait-Z? touches, en trois claviers, pour quatre octaves, et devait permettre I'usage des trois genres, dlatonique, chromatique et cnharrnonique. Les tentativcs analogues de-,

CLA

I'epoque moderne sont paretllement restees a I'etat de curio sites scientiflques. On y range les Cl. de Bosanquct (1848 et 1853), .qui divisaient l'octave en 48 ou en 53 sons, celui de Perro net Thompson' (1850), en

, 40 sons. Le Cl. de \VinzenhOrlein, dit Vincent, excita quelque sensation en Allemagne (1874); quallfie de chrornatique, H disposait deux ran gees egales de touches de manlere a Iournir chacune une gamrne de six tons entiers'

touches noires:

\ut# mi~ fa . sol la sl

touches blanches': ut re mi fa# la~ sip

ut.

'Le Cl. du Iacteur : hongrois Paul von Jank6 (1882) avait pour but, en redulsant la largeur occup~e par .I,es touches, de permettre I execution -des accords plaques de douzieme, treizieme, etc.; il presentait un ~spect analogue a celui de, la machine it ecrire, avec six rangs de courtes touches. Le double Cl. retuierse de Mangeot (1878)" que [ouait. Ie pianiste Zarembski, superposait dans nne seule caisse deux mecanismes 'cornplets de pianos, etablis en. sens contraire, l'un selon l'ordre habituel, l'autre ayant les sons graves a droite, les sons aigus a gauche du vlrtuose, Le Cl, transpositeur, dont l'adaptation a' I'harrnonlum est frequente, consiste en un second Cl. mobile qu'un

'systeme de glissleres permet de transporter a, un ou plusieurs degres au-' dessus ou au-dessous du CI. normal; ses touches transmettent a celui-ci la pression exercee par Ies doigts de I'executant, qui [oue dansun autre ton sans operer de transfosition mentale ni ecrite, comme s'I se servait d'un corps de rechange. Le Cl. muel que I'on fabrique pou.r soulager les parents et les voisins (tiu

, bruit des etudes enfantines est, comrrie son nom l'indique, une bette garnle de touches semblables a celles d'un piano, mais qui n'agisse~t p~int sur un mecanisme sonore; 11 nest d'aucune utillte pedagoglque, puis.qu'i1 neglige I'education de I'orellle

et celIe de la sensibilite tactile. II Le mot ' Cl.. ou Klanier (pron. clafire) deslgne dans la langue allemande, depuis Ie: xvrr« s., tous les, instruments a cordes et a CI., en sorte que Ia specification du clavecinou clavicymbel et du clavicorde reste souvent douteuse, Les methodes d'Emm. Bach (1753) et de Marpurg (1755) Ialssent cette specification dans 'I'omhre. SurJe fron--

,

- 85'-

I

CLE

tispice grave du Claoierubunq de Kuhnau (1689) on voit une epinette, et sur celui de son Zeitvertreib· destine au memeinstrurnent, on apercoit un grand clavecin, De nos [ours, le mot Klavier designe uniformement Ie piano.

Clef, n.' f., du lat. ciauis, 1. Signe place sur une Iigne de Ia portee pour determiner la situation des notes dans I'echelle generate des sons. L'usage des clefs rernonte aux premiers temps de Ia notation diastematique, alors que les scribes .comrnencalent de tracer, so it en creux dans

le parchemln, soit en couleur, une • ligne servant de point de rep ere pour

la lecture et I' ecriture des neumes (XIe s.). Les lettres C, F et G, par les-, J quelles on deslgnalt alors les degres de la gamme appeles depuis lors ut, .ja et sol, furent successivement introduites pour servir de clefs, c'est-adire pour marquer Ia ligne destlnee

a porter invariablement I'une de ces

, trois notes. Non sans avoirsubt peu a peu de completes transformations, d' apparence, Ies memes clefs subsistent dans la notation moderne avec la meme accep-

~n: ~ I~

L'antipa- cc C C.. M

t hte qu' e-

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employer les clefs sur ~fferentes Iignes de la -portee, en operant, dans le cours d'une meme partie instrumentale ou vocale, de frequents changements de clefs. A I'epoque de Ia floraison

, du style polyphonique vocal (xvre s.), les trois' clefs en 9 positions dlfferentes, correspondalent a I aut ant d'especes de voix ct permettaient de renfermer l'ambitus de chacune d'elles dans uno, seule portee; eUes' etatent denornmees, d'apres leur position, clefs de fa 5e, 4e et 3e .Iignes, Clefs d'ut 4e, 3e, 20 et 1 re'lignes; clefs de sol 20 et 1 re lignes et repondaient aux 9 voix de basse profonde, basse, baryton, tenor grave ou baryton eleve, haute. contre ou tenor eleve, contralto, mezzo-soprano, soprano et sopran~ algu. On en resume I'effet par la flguration sur la portee d'un memeson ui, tel qu'il est situe . par I'emploi

compare des 9 clefs: .



. ~ . ...

OLE

Au frontispice des pieces gravees pendant le xvrs s., on ne trouve que les indications generales ode Superius ou dessus, Discantus ou Alto, Tenor, Bassus ; ces mots ne designent pas tant le genre de voix que leur r~le dans I'ediflce harmonique, et c'est en realite par Ie choix et la position des clefs' que I'on est renselgne sur la voix it laquelle une partie est des-

. ttnee. La multipllcite des clefs, qui n'embarrassait nullement les executants d'autrefois, rompus it cet exercice, est une des dlfflcultes qul eloignent aujourd'hui beaucoup de musiciens de l' etude des ceuvres anciennes en - editions origlnales. L'usage a constamment tendu a reduire Ie nombre des clefs. Leur suppresaion ou leur reduction a un signe unique et immuable ont ete proposees it maintes· reprises par des auteurs bien tntentionnes, mais dont I'horizon se Iimitait a I'enseignement

. musical primaire ; aussi leurs tentatives plus nocives qu'utiles n'ont-: elles pas obtenu les resultats qu'ils en esperaient. La majorite des chanteurs et des instrumentistes actuels ne connatt. plus que Ia clef de sol 2c ligne, pour les .octaves algues, et la Clef de fa 4e Iigne, pour les octaves graves. On y joint pour l'alto et la region superleure _ du violoncelle Ia clef' d'ut 38. Iigne,' qui a etc ahan-'donnee pour la voix de tenor, bien qu'elle en exprime seule reellement I'etendue. Ces trois clefs se partagent symetriquement une portee generale de onze lignes, ou I'ut aigu de la clef de fa et l'ut grave de la clef de sol se confondent sur une ligne supplementaire devenue ligne centrale de Ia portee qui re~oit Ia clef d'ut :

,

Pour tenir lieu decette clef dans Ia notation de hi partie de tenor, on a imagine recemment en Italie de nouvelles formes graphiques de la clef de sol, faisant souvenir que les notes inscrites sonnent une octave plus bas:

La notation speciale au chant gregorien a conserve, pour eviler ou restreindre l'emploi des lignes supplementaires, trois positions pour la clef d'ut et deux pour .Ia clef de fa. La forme de Ia clef d'ut· est restee vtsi-

-·86 -

eLI'

blement celle de Ia lettre C; pour Ia clef de fa, on a conserve le merne signe, en lui accolant une figure de !lote it queue :

e

e

II 2. Dans Ia facture des instrume~ts a vent, les clefs sont des pieces mobiles faisant l'office de soupapes et servant a ouvrir au fermer, sous l'action des doigts, les , ouvertures percees dans Ie tube de I'instrument. (Voy, Notation, Solfege, Transposition, Voix.)

Clerc, n. Ill. Membre du clerge.II Plus specialernent, Ie premier -des ordres eccleslastiques, parmi lequel on recrutait autrefois Ies chanteurs d'eglise.

ClergeoD, n. m. (diminutif de clerc). Ancien nom des enfants de chceur, dans la province ecclesiastique de Lyon.

Climacus, n. m. Figure de la notation neurnatlque, maintenue dans la notation moderne du chant gregorien pour exprimer une succession d'au moins trois sons descendants

sur une merne syl- '

labe; eUe est for- et:!.~~----mee d'une virga suivie de points, Iozanges ou non:



. ~" Oo-mi-ne

. Clique, n. f. Dans Ie langage milltaire, nom donne a 1a ban de . des tambours et des clairons d'un. regiment, qui execute les batteries et sonneries d'ordonnance et qui precede Ie corps de musique, en tHe de

la troupe en .marche, .

Cliquetis, n. m. Bruit engendre par l'entrechoquernent d'armes ou d'objets metalliques .

. Cliquette, n .. f. Planchette supportant une poignee mobile en metal, qui 1a 'frappe en se rabattant it droite et a gauche des qu' on lui imprime une saccade. Le bruit de ces chocs repetes servait autrefois . d'annonce aux rnarchands d'oublies. II BAtonnets reunis par une charniere de cuir ou de metal, produisant par les memes. moyens un bruit analogue, qu'Il etait ordonne aux Iepreux de faire entendre pour prevenlr. de leur approche. On a souvent confondu les noms des Cl. et des claquettes (voy. ce mot).

Clivis, n. f. Figure de la notation neumatique, conservee dans .la notati_on gregorlenne pour exprimer deux sons qui se succedent en descendant,

OLO

sur Ia merne syllabe. Elle pose d'une virga ~!=~'~:;:~'~~.E et d'un point . _ • r- ::

soudes ensem-

ble : .

se com-

o quam tris-tis

Cloche, n. f. Instrument de percussion en metal, en forme de coupe profonde renversee, mis en vibration, soit par le choc d'un battant suspendu a I'interleur et qui heurte sa paroi lorsqu'on imprime a I'ensernble un mouvement de balancement , soit par celui .d'un marteau place a I'exterleur et qui frappe Ia Cl. restee 'immobile. Le principe de la Cl.est connu

depuis Ia plus haute antlquite. So us Ia forme reduite de . clochette elle a de tout temps servi aux signaux. Le christianisme en a fait par excellence la voix qui appelle Ies hommes dans -la maison de priere, et, pour lui menager une place appropriee aux services que le culte exigeait d'elle, l'architecture a cree Ies clochers et les tours qui couronnent l'humble chapelle au la splendlde cathedrale ; apres que Ia Cl. eut deborde, au. moyen ~ge, de Ia vie religieuse jusqu'a la vie civile et que, sans cesser d'8tre la voix des temples, elle fut devenue celIe des cites, on erigea Ies beffrois ou elle sonnait les heures, le couvre-feu, le tocsin, les rejouissances et Ies deuils publics. Au ·XVIe S., Ie traducteur du Rationale de G. Durand denornme einq especes

- de Cl.; qui ant chacune son role special.« La cloche, dit-ll, sonne en l'eglise, I'esquelle au refectoire, Ie timbre au cloltre, Ia nole au chreur

. et Ia nolete en I'horlo~e. !) Le nom de note, qui venait de '1 egltse de Nola, en Campanie, ou l'eveque saint Paulin (ve s.) avait le premier fait usage des CI., disparut avant Ie mot campane, qui avait Ie meme sens et la merne orlgine et duquel se sont formes campan a ire, campanologie, etc. Le haut moyen age connaissait deux modes de fabrication des Cl., les unes etant torgees, les autres, coulees. Une petite Cl. conserveev dans Ie tresor de la cathedrals de Saint-Polde-Loon et qui passe pour Ia plus ancienne de' France est faite d'une lame de cuivre battue au marteau, en forme d'une pyramide tronquee a angles arrondis, avec les bords releves et une anse ajoutee, en bronze. Elle pese 4 kg. 250 et n'a qu'une tres faible sonorlte, Apres de longs tatonnements on adopta pour Ie metal de Cl. un alliage d'environ 76 p. 100 de' cui vre et. 24 p. 100 d' etain. Les CI. de fonte n'ont obtenu quelque succes que par I'tnterlorite de leur prix.

- 87-

OLO·

Les CI. d'acier, nombreuses en Angleterre, exigent des soins particuliers au moment de la trempe. La forme generate des Cl. a peu change, mais les rapports de la hauteur et du diametre, ainsi que I' epaisseur des parois sont variables. On appelle frappe Ia partie la plus epaisse formant un renflement pres- du bord de la Cl. et contre laquelle heurte le battant, cerveau sa partie superieure f'ermee que recouvre Ia calotte et a laquelle sont . fixes, en dedans, l'annea~ qui porte le battani mobile, en dehors, les anses, disposees en couronne, par ou passe la partie de la charpente appelee mouton. La mise en branle de la Cl. a lieu par.Ie balancement imprime au mouton, soit a bras d'homme

et au moyen de cables, soit par l'Interrn e d i a i r e d'un syst e m e de treuils et de rouages auquel on applique parfois aujourd'hui I'energie tHectrique. Depuis un temps tres recule il est d'usage d'orner les CI. de devises et de reliefs, emblemes, blasons, figures de saints, etc., qui leur communiquent souvent une haute valeur historique. Un grand nombre de belles Cl. ont peri dans les guerres politiques et religieuses. La grosse CI. de Ia cathedrale de Mende, appelee la Nonpareille, fondue vers 1515, pesant 2 500 kg., fut detruite par les huguenots en 1579; Ia Cl. Georges d' Amboise, de Ia cathedrale de Rouen, fondue en 1501, pes ant environ 17 000. kg., fut brisee et monnayee pendant la Revolution. La plus grande Cl. du monde, le Tsar Kolokol du Kremlin de Moscou, fondue en 1734, brisee dans. un Incendie qui detruisit sa charpente en .1737, pesait, selon I'estimation la. plus .vraisemblable.. 221 650. kg. et mesurait 7 m. de dlametre. Le second rang, par ordre de dimensions, appartient a une autre Cl. de Moscou, appelee Trotzkoi, du poids de' 164000 kg. Bien au-dessous de" ces poids monstrueux, on cite, parmi les plus grosses Cl., celle, .de la basilique du Sacre-Coeur, a Paris, . .dite la Savpyarde, fondue it: AI!ne~y

__ ~. ._ A

~ __ ~ :_B

_D.

_____________ E

Cloche (A, anses et mou,ton; B, cerveau ; C, pause; D, frappe; E, battant],

./

'OLO

- 88 -.

COD

44.K.8, 358.K.4. 2867.K.2'22937.K.6 ~

i03500.K.8,

. ' Cloqueman, n. m., lit-

ter. (I l'homme de Ia cloche D. Ane. nom du sonneur ou du carillonneur, dans Ie Nord de Ia France et en Bel-

gique. '

Coassement, n. m." Cri de la grenouille. II a ete imite:par Rameau,' da!ls_Plalee (1749).

Coda, n. f. Ital., = queue. Partie terminale d'un morceau. Brossard (1703) u'appuque encore ce nom qu'aux deux ou trois mesures ajoutees a 13. fln des canons perpetuels, ou clrculaires, afin d'en arreter Ie cours. Dans In fugue., on appelle C. les notes-

en .1891, pesant 18711 kg., et mesurant 3 m. 03 de dlarnetre ; la grosse Cl. de la cathedrale Saint-Paul, it Londres, 17500 kg.; lebourdon de Notre-Dame de Paris, 13225 kg.; 1a Mute, de la cathedrals de Metz, fondue en 1605, pesant 10 920 kg.; la Cl. Charlotte" 'de la cathedrale de Heims, datee de 1570, pesant 10450 ·kg. La plus anclenne Cl. d'un poids superieur a' 5 000 k§. qui sonne encore aujourd'hui paratt ctre celle de Ratisbonne (Baviere), fondue en-1325. L'une des dlfflcultes de Ia fabrication des grosses CL est d'arriver a une partalte egalite d'epaisseur, sans Iaquelle se produisent des battemenis souvcnt perceptibles it une oreille attentive. Le phenomena de la resonance peut egalement etre etudie dans Ies vibrations des grosses CI., et G. Sizes a etabli sur des observations ainsl recueillies une partie de sa theorie des sons inferieurs. Les musiciens ont souvent introduit ou imite le son des Cl. dans l'orchestre, mais: Gevaert a signale I'erreur all ils tombent communement en le not ant deux octaves trop bas. Meyerbeer, au 4e acte des Huguenots, a note Ie tocsin' de Ia SaintBarthelemy sur les . notes [a-ut, en clef de fa (fa sur la 4e ligne et ut audessus de la portee), qui necessiteraient des cloches pcsant 9 628 kg. et 2 862 kg. 5. Le nombre des vibra-

. tions d'unc Cl. est en raison inverse de Ia racine cubique de son poids. Sl l'on veut connattre le poids d'une Cl. sonnant a l'octave Inf'crleure d'une premiere Cl. donnee, on rnultiplie par 8 Ie poids de celle-ci, et l'on obtient,' selon Ies calculs de Mahillon, la serle suivante, de ut en ut :

II

ii'

On s'est donc occupe de construire des appareils propres it imlter Ie 'son des CI. en des proportions d'intensite appropriees a l'orchestre. On a etabli des barres, des spirales, des tubes de metal, accordes au ton voulu et frappes a coups de maillet. (Voy.' Carillon.) En d'autres cas, les compositeurs ont tente de produire, par des. associations de timbres choisis dans I' orchestre, l'illusion d'un. son de Cl. Rimsky-Korsakow; dans 1'0uverture de la Grande Ptique russe fait resonner en .planisslmo Ie triangle, les cymbales touchees par une ba-

guette, et Ie tam-tam, au milieu d'accords tres simples et tres doux que forment, avec les harpes, les instruments a cordes en pizzicati et les instruments a vent en longues tenues. Dukas represente par un accord, dissonant,' que prolonge au grave Iasonorite creuse d'une quinte nue, Ie bourdonnement confus et charge de resonances d'une grosse Cl, sonnant ,dans le lointain ;

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Clocheteur; ane. 11. m. Veilleur de nuit qui parcourait les rues, une clochette a la main, en annoncant 1es heures et en 'invitant les gens sans sommeil a prier pour les trepasses, II Appariteurqui -precedait les convois funebres en agitant une clochette.

Clochette, n.' f. Diminutlf de cloche. Petite cloche portative, servant aux signaux dans I'usage domestique.C'est par le branle de plusieurs rangees de Cl. que Ie chapeau ,chinois . produisait Ie bruit esttme -autrefois.

Les orgues de Frlbourg et quelques anciennes orgues de divers pays etaient .decorees d'une roue dechlquetee en forme de solei!' a rayons nombreux, .. auxqueis etaient accrochees force CI;

. par un mecanisme speciahForganlsto Ia mettait en rotation et en ajoutait le ,vacarme a ses accords. On fabrique actuellement, pour Ie service de la messe catholique, des Cl. triples ou quadruples, dites d la romaine, qui sont accordees de fa~on it produire

des intervalles determines.' (Voy. Carilloti.. Greloty.

II

II

Cloque, n. f: Anc.' nom fro de Ia cloche, prlnclpaIement en FIandre et en Bourgogne. .

OOL

· ajoutees a la fin du sujet pour amener I'entree du contre-sujet. A I'epoque classique, une C. developpee, -Iondee sur une reprise partielle du theme principal ou sur des dessins independants, termine .presque obligatoirement toute composition serleuse, Les senates. de -Beethoven en offrent des exemples de tous les genr~s. .

Codette, n. f .. Diminutif peu usite de coda.'

. Coin, n. m. T. de lutheric. Tcrminaison des echancrures, dans le trace du violon.

Colachon, n. m., trad, de l'ital. colascione. Petit instrument a cordes plncees, a· maiiche, d' origine orientale, qui fut [oue aux XVII a et XVIII8 s. par. quelques virtuoses, sans pouvoir rivallser' avec Ie luth, doni- il imitait le corps bombs, II n' etait monte que' de 2 ou 3 cordes, passant sur un long manche garni de sillets. On les pincalt avec Ies doigts ouavec un plectre.

Col basso, loco ital., = avec la basse.

. . ' . ,

Colla parte, loco dtal, inscrite souvent, dans les anciennes, partitions d'operas, sur une partie instrumentale laissee en blanc, pour prevenir I'executant qu'il doit doubler la partie

vocale. . .'

. Coll'areo, loco ital, prescrlvant de jouer avec l'archet, apres un passage

en pizzicato.' .

Col legno, loc. ital., . avec Ie

· bois, indiquant a l'instrumentiste qu'il doit executer quelques notes en frappant legerement les cordes avec la baguette de l'archet, au lieu de les trotter avec les crins.

Colonne, n. f. Partie de Ia harpe, en forme de montant rigide et creux, place au-devant de I'lnstrument et reunissant Ie bas du corps sonore

. avec la console' ou sont passees les chevilles. Dans ·Ia harpe a pedales, la cavite de Ia C. sert a abritcr les :

· tiges qui font comniuniquer les pe-! dales avec Ie mecanisme de' tension

des cordes. '

Colophane, n. f. Matiere reslneuse, seche et transparente, tlree du resldu de la terebenthine, que l'on fond et que l'on fait durcir en tablettes, dont

\ on; frotte les crins de l'archet pour les rendre glissants. .

Color, n. m. lat., = couleur.· Les anciens contrepointistes employaient ce mot au sens propre, pour. designer Ia note noire, ou coloree, par opposition a la note blanche, ouevldee, la premiere etant de valeur binaire, et Ia seconde, de valeur ternaire, et dans

"

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OOM

Ie sens figure, pour designer l'ensemble des precedesencore rudimentaires de Ia repetition, de I'Irnitation, dela It florification 1I ou variation, qui venaient orner ou a colorer» la cornposition .: (Voy. Notation proportion. nelle.) ! .

Coloratura; anc, n. r. lat. et ital. conserve dans la langue all. pour designer en general tous les ornements du chant.

Coloris, n. m. Partie de In. peinturc qui donne aux objets Ia couleur appropriee, €e terme est applique, eri musique, a I'art de l'Instrumentation.

Combinaison, n. f. * Disposition speciale du mecanisme des orgues modernes, permettant de preparer d'avance une combinaison de jeux determines, et que ron fait parler au moment voulu par Ie moyen d'unc tirasse speciale (voy. ce mot, et Orgue).

Coznedie, n. f. Piece de theatre de. genre enjoue ou comique, ayant. pour objet I'etude ou la satire des moeurs ou des caracteres, Le titre en fut adopte pour des operas dont Ies Iivrets repondalent a cette definition. C'est sous Ia designation de CI Cornedle a ariettes II que furent joues aI'orlgine Ies charrnants ouvrages de Gretry, Monsigny, Dalayrac, meles de chant et de dialogue parle, On appela It Comedic lyrique II quelques ouvrages de genre legerou serni-bouffon," Les Amoq.rs de Ragonde, de Mouret (1742), ·L' Embarras des richesses (1782), Pa-

nurge(1785),de Gretry.qui Iurent joues surla scene de l' Academie de musique, et CI Comedie-ballet », quelques spectacles, dormes sur Ie mems theatre et que ce titre deflnit de lui-meme, tels que' Le: Carnaoal et la Folie, de Destouches (1704). Les musiciens modernes qui repoussent Ie titre vieilli d' fI opera- . comique 1I ont volontiers recours .au mot C. Pour ne citer qu'un seul maitre, Massenet a intitule Thais' a C. lyrique II (1894), Cherubin « C. chantee 1I (1905) et Don Quichoile (I C. heroique II (1910).

Conuna, n. m. Tres petit Intervalle, qui ne se note pas dans la pratique musicale, mais qui se fait sentir a une oreille delicate dans Ie [eu des instruments a intonation variable et specialernent dans Ie jeu du violon. II s'exprime par Ie rapport .80/81. Pour un violoniste ' qui veut diffe-. rencier, sur Ia corde la, en premiere position, Ie si, quinte juste de tni, du si,'?sixte majeure de re, eloignes I'un de' l'autre de [1 C. dans la gamme de Zarlino, laposition de I'Index sur

OOM

la eorde variera de 1/3 de centimetre ou 0 m. 0356. La division du ton en 9 C. est enseignee par certains acousticiens et critiquee par d'autres, qui s'appuient sur la division normale du C. en 5 savarts et trouvent 10 C. au lieu de 9 dans Ie ton pythagoriclen de 51 sayans. (Voy. Gamme.)

CODllDodo, adv. Ital., = commodement, indiquant I'allure aisee d'un

morceau. .

Compensateu.r. n. m. Partie du mecanisme de la soufflerie, dans l'orgue, qui regularise la pression du . vent a son arrivee dans Ie sommier.

.Complainte, n. 'f. Chanson it nombreux conplets sur un sujet tragique ou sur une legende pieuse. La- plus ancienne C. notee qui ait ete conservee a trait it la mort de Charlemagne. Le texte d'un grand nombre de C. populaires anciennes commence, ainsi que celui' des Passions, par une annonce ou une invitation accouter. Une des plus famenses est celIe de

, Jean Renaud, dont on connatt de nombreuses variantes et dans laqueUe on distingue des vestiges de melodies religieuses du moyen age. La, C. du Juij-errani ne paratt pas remonter plus haut que le xvrrs s. La C. de Fualdes, qui passe pour un type du genre, se chante sur un timbre du XVIJIC s., appele Air du marechal de

Saxe. .

Complies, n. f. plur., du lat. completorium, Derniere partie de l' office, dans Ia liturgic catholique, chantee apres vepres et formant la priere du soir. Les parties chantees, tant enmusique qu'en chant gregorien, comprennent Ies psaumes IV, XC et CXXXIII, l'antienne. Miserere, l'hymne Te lucis ante tertninum, le repons In manus. Ie Caniique de Simeon et une Anlienne

dl~ Vierge. .

Composer, v. tr. Produire une oeuvre musicale.

, -

Co:plpositeur, n. m. Auteur d'une ceuvre de musique.

Composition, n. f. Art .d'lnventer ct d'ecrlre les ceuvres musicales. Cet art suppose chez celui qui l'exerce dans sa plenitude la possession complete de la technique musicale et le degre d'imagination necessaire pour en employer Ie langage a l'expression de pensees ct de sentiments personnels. L'opinion commune sur I'inspi-. ration est fausse, en ce qu'elle accorde a I'Intuition un role exagere dans l'acte de Ia creation artistique; Ie travail et la reflexion y prennent une part que l'on peut dire presque tou-

-90-

CON

j ours preponderante, et a. plus forte raison dans les oeuvres developpees, Les biographes de Beethoven nous apprennent qu'il fut un tmprovisateur merveilleux : ses carnets d'esquisses nous 'montrent par quelles profondes meditations et quels .patients tatonnements dans Ie choix et

. Ia redaction des idees musicales il preparait Ia mise au jour d'une oeuvre nouvelle. L'enseignement de Ia C., tel qu'il est donne dans les eccles et les conservatoires modernes, est prepare par une longue filiere de classes de solfege, d'harmonle, de centrepoint et de fugue. qu'accompagne Ia pratique du chant et d'un ou plusieurs instruments et qui ten dent a procurer au candidat cornpositeur la mattrise ' des formes; pour etre fecond. un tel -enselgnement exige encore de I'eleve l' etude comparee des ceuvres anciennes' et modernes, qui developpera en lui Ie sens critique et l'accoutumera a l'exercer sur lul-meme, et l'acquisition d'une ~ culture generate II assez vaste pour elever son intelligence au-dessus des specialites trop bornees et des habiletes de metier.

.Compter, v. intr. Enumerer mentalement ou it haute voix les temps de Ia mesure pendant I'executlon.

Con, prep. ital., = avec. Lcs locutions con anima = avec Arne, con brio = avec hardiesse, con [uoco == avec feu, con moto '= avec animation, con spirito = avec vlvacite, etc., s'ajoutent souvent a I'Indication du mouvement.

Concert, n. m. 1. Execution musicale pubUque ou privee donnee en dehors de I'eglise ou du theatre par un seul on plusieurs musiciens. Dans Ie premier cas, on tend a adopter Ie mot angl. recital, en reservant le mot concert a I'acception de pluralite que com porte son etym:, du lat. concenius, concinere. La Cbronique du Reliqieux de Saini-Denis, decrivaut l'entree de Charles VI a Paris apres son sacre (1380), dit: II Et ubique musicorum concentus instrumentorum auditus I). C'cst, en effet, dans la participation des ban des de menestreis aux f~tes de cour, aux corteges, aux processions, aux divertissements populaires, qu'il faut chercher I'origine des C., dans toutes les con trees de I'Europe, A Paris, les premiers C. regulierement organises furent ceux de l'Academie Iondee en 1570 par Baif. (Voy. Academie.) lIs eurent une courte existence et furent remplaces, pendant Ie XVlIa s., par. des entreprises individuelles, egalement ephemeres.yLes « mattres pour jouer des

CON

instruments' D donnaient des C.chez eux « pour s'attirer pratique D. et Ies . riches amateurs tenaient pour ele-

gant de reunir chaque semaine, en leurs salons, des « assemblees de C. » , Le 18 mars 1725 fut inaugure dans Ia salle des Suisses, au palais des TuiIeries, le fameux G. spirituel fonde par Anne Danican Philidor ct dont les seances, donnees nux [ours ou I'observation des fetes religicuses suspendait les representations de l'Opera, ne prirent fin qu':\ I'entree de la Revolution. Son repertoire, pendant cet espace d'environ soixante ans, s'alimenta d'ceuvres vocales et instrumentales eornposees par des mattres francais, et d'importations etrangeres, que leurs auteurs venaient souvent apporter ou executer en personne. En 1762,' les musiciens ordinaires du C. etaient au nombre de 93, dont 53 chanteurs et 40 instrumentlstes, non comprls le premier et Ie second chefs d'orchestre, Dauvergne et Aubert. Les seances servaient de modele a celles des academies' de province, et leur succes fit nattre a Paris, vers 1775,.une entreprise rivale, Ie C. des amateurs, appele C. de la loge olumpique, du nom du local ou il se transporta en 17~0. Pendant la Revolution, le pu blic parisien' frequenta le C. de la rue de GUry et les It exercices » publics des eleves du Conservatoire, ou furent pour la premiere fois cntendus en France quelques fragments des Symphonies· de Beethoven. Vers 1825-1830, les seances' de l'ecole de Choron 'procurerent la connaissance de plusieurs cenvres de Hrendel et de mattres anciens. Le 9 mars 1828 eut lieu, sous la direction de Habeneck, Ia premiere seance de Ia Societe des Concerts du Conservatoire. On y executa la Symphonie lieroique de Beethoven. La perfection des executions a place au premier rang des orchestres du \ monde cette societe, qu'ont dirigee successivement, depuis 1828, Habeneck; 1849, Girard; 1860, Tilmant; 1864, Hainl; 1872, Deldevez; 1885, Garcin ; 1892, Taffanel; 1901, Marty; 1908, Messager, Plu-

o sieurs tentatives furent faites, vers le milieu du XTXe S., pour etablir d'autres C., aupres du Conservatoire et dans ~ des conditions .plus accessibles. La Societe des jeunes artistes, la Societe Sainte-Cecile precederent, sans reussir, les C. populaires Iondes et dlriges par J. Pasdeloup; dont la . premiere seance cut lieu Ie 27 octobre 1861 et qui rendirent pendant un quart de steele Ies meilleurs. services •. L' Association artis-

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CON

tique, plus connue SOUS les noms de C. du Chatelet, au ·C. Colonne,fut Iondee en 1874 par Ed. Colonne, la Societe des nouveaux Concerts, par Lamoureux, en 1880. Depuis sa con-' struction en 1878, la salle des fetes du palais du Trocadero a abrite de nombreux festivals et des C. d' orgue, entre Iesquels ceux d' Alex. Guilmant meritent un souvenir partlculier. Aupres d'eux, les C. de Ia Schola Cantorum, succedant aux seances des « Chanteurs de Saint-Gervais lI, ont developpe Ie gout des auditions . historiques et prepare un public a la. Societe Bach, a la Societe' Htendel, a · Ia « Societe des instruments anciens », On ne doit pas oublier I'activite des

. groupements consacres a Ia musique de chambre et notamment Ie travail de Ia Societe des derniers quatuors de Beethoven, pour la diffusion de ces supremos chefs-d'oeuvre. Le role- des C. dans la vie musicale ne s'est pas developpe d'une fa!;on moins continue ni moins large chez les .autres nations de l'Ancien et du Nouveau Monde. Les C. se sont donnes d'abord en Italie dans les egltses et dans les « hdpitaux J) ou .orphellnats, qui furent le berceau des Conservatoires; en chaque grande ville de Ia peninsule existent aujourd'hui de briIlantes institutions symphoniques ou chorales. En Belgique, les C. du Conservatoire de Bruxelles ont tenu, sous la direction de Gevaert, une place imp ortante dans la culture de l'art. La Grande-Bretagne a compte de bonne. heure un nombre eleve de societes et d'cntreprises de C., entre lesquelles on nommera, a Londres, I' Academuot ancient music (Academie de muslque ancienne) (1710-1792), le .Projessionnat C. (1785), Ia Philharmonic Society (1813), Ies C. du Cristal Palace, les Monday and Saturday popular C. (C. populaires du lundi et du samedi), Ia Sacred harmonic Society, le Bach. choir, etc., et, dans Ies grandes vvllles du Royaume-Uni, Ie Manchester orchestra, les unions chorales de Glasgow, .Edimhourg, etc. (Voy. Festival.) La plus celebre des institutions de C. de l'Autriche, celle , de la Societe des Amis de la musique, a Vienne, date de 1772. Les C. du Geurandhaus- (halle aux draps) de Leipzig furent fondes en 1781, comme suite a des seances inaugurees en 1743; dirlges successivement par Holler. Mendelssohn, Betnecke, ils furent Ia citadelle du classicisme en Allemagne, pour Ia musique instrumentale. La Singakademie '(Academie de chant) de Berlin representait les memes traditlons pour la musique vocate. C' est

CON

dans Ies: festivals annuels de l' Association des musiciens allemands, tenus alternatlvement, depuis 1859, dans diverses 'vllles de l'Allemagne du Nord, que' se prpduisent,' pendant

r plusieurs [ournees consecutives, et par doses massives, les oeuvres nouvelles. Chicago, ou se donnent les seances de l'orchestre ronde en 1869 par Theodore Thomas, Boston, New York, Philadelphie, Cincinnati rlvaIisent avec les cites de Ia viellle Europe pour I'activite de leurs C. Partout, aux grandes seances symphoniques, s'ajoutent les auditions de musique de chambre, de musique purement vocale, et. celles que donnent indlvlduellernent les virtuoses. Tel est Ie developpement pris en tous . pays par les C. de toutes sortes, que Ia critique s'cn est alarmee, au double point de vue .de leur frequente inutilite artistique et des consequences qu'entratne une concurrence sterile.

. dans l'exercice de Ia profession musicale. L'industrialisme s'y affirme par l'organisation d'agences qui entre-' prennent a leur propre compte ou a celui des artistes des auditions collec-

. tives ou individuelles et des (I tournees de concert II dans le monde entier. II 2. Le nom de C. a servi quelquefois de titre ~\ des oeuvres musicales, par ex., aux 'Concerts sacre« (Geistlietie Conceney; a plusieurs voix avec basse continue, de Henri Schlitz (1636 et ' 1639), a: la Serenade ou a Concert divlse en 3 suites», de Monteclair (1697), au Concert pour piano, violon et quatuor a cordes, d'Ernest Chausson (1891). (Voy. Festival, Pro-

grainme, Recllal.) .

Concertant, adj. ct n. 2 g. Qualiflcatif d'une partie instrumentale ou vocale dans une composition polyphonique. Le titre de symphonie concertante a designe un genre d'ouvrage en vogue vers la fin du XVIIIC s. et qui fusionnait en quelque sorte la forme du concerto avec celle de Ia symphonie, en' detachant de l'orehestre quelques instruments prin -, cipaux. II· Personne prenant part a I'execution d'une ceuvre a plusieurs parties.

Concerte, adj. caracterisant : un style dans lequel les parties contrepointiques s'entremelent et se repon'dent avec art.

. -

Concertiste, n. 2 g., peu repandu.

Muslcien prenant part a l'exeeutlon d'un concert.

Concerto, n. m. ital. admis en fro avec Ie pluriel en s. A l'origine, titre de .: morceau vocal ou Instrumental ~

CON

plusieurs parties, destine a l'execution en concert (voy. ce mot). Plus specialement, deputs la fln'du-xvrrs s., composition destlnee a un ou quelquefois plusteurs instruments prlncipaux

· accornpagnes par un groupe ou par un orchestre. Le principe de l'alternance du solo et des tutti se decouvre dans un assez grand nombre de sonates et de symphonies italienncs anterieures t\ 1:1 flxation de la forme eoncerto, Si 1'0n regarde Ie violoniste Torelli comme l'inventeur. de celle-cl,

.: c'est qu'il en a l'un des premiers, ;.\ partir de 1686, pratique la division typique en trois mouvements, dans. plusieurs oeuvres de concerti et concertini, dont le plan et le titre furent bientot adoptes par d'autres cornpositeurs de la meme nation. Chez TagJietti (1699), Ia symetrie des- ensembles et des solos est dej a etablie dans chaque morceau. Ainsi que pour Ia sonate, on etabllt une distinction entre Ie C. d'eglise (da chiesa) et de chambre (da camera), reservant a celui-ci les _ pieces d'allure vive et

· Iegere ; puis on imagina le C. grosso, ou s'opposent deux groupes, I'un appele concertino, dont les parties ne • se redoublent pas, I'autre nornme concerto,oll chacune des parties s'execute en ripieno, c'est-a-dire a Ia manlere ordinaire de I' orchestre, par·· Ie nombre disponible d'instruments semblables, . a l'unisson. En 1712 parurent les celebre Concerti grossi de Corelli, que suivirent ceux- de Geminiani, de Locatelli, de. Vivaldi. A vee ceux-ci, Ie genre prlt pied en Allemagne. Bach, qui en adaptallbrement plusteurs au clavecln et a l'orgue, eerivit ses six Concertos brandebourgeois, dont Ie cinquierne inaugura le. style du C. de claveein, avec ses trois divisions

et ses bri11antes pages en solo. Hasndel composa ses Concertos d'oTgue pour servir d'Intermedes aux executions de ses oratorios, et les y [oua lui-merne

- en y introduisant de longues cadences preparees ou Improvisees, modeles pour une conception nouvelle du C.,

· celle dii virtuose. Des lors, entre deux

. orientations,· symphonie melee de solos, ou morceau de parade m~Ie de ritournelles symphoniques, le cholx " fut fait, au benefice de l'executant ;

Ia deuxieme formule l'emporta, et I' on vit tous les instruments, a cordes, a vent au a clavier, pretendre au rOle principal dans les formes consacrees, Ces formes, d'ailleurs, devinrent bien-

· t6t purement mecaniques. Quantz put composer pour la flute 300 C., que Frederic II j ouait, dans les soirees de Potsdam, trois par trois, en sulvant I'ordre des .numeros ; Mozart

~ON

en ecrivlt 28 pour Ie plano, 17 pour Ia flute, Ie cor, Ie violon, etc.; Viotti, pour Ie violon, une trentaine. Vers 1780 l'on .entendalt trois C. par seance au Concert Spirituel de Paris. La lassitude survint, et il fallut essayer de jeter dans un moule fatigue quelque charme nouveau; on' produisit des C. militaires, pastoraux, cynegettques, pathetiques, fantastiques ; Field intitula : un C. L'lncendie par l'orage, en appelant a . la rcscousse un second. piano,

· ([ parce qu'un seul serait trop faible J) pour. imiter le tonnerre. Beethoven, cnfin, inn ova dans la disposition des trois mouvements; il donna I'exemple de leur rattachement, de Ia suppression au moins partielle du long tutti preliminaire et de la cadence du premier allegro. Schumann, dans son unique Concerto pour piano (op. 54), ecrivlt lui-rneme la cadence et rem-

· plaea la coda par .un episode ralenti.

Liszt traita Ie C. dans Ie style d'une

· grande Iantaisie. Vers 1850, Henri Litolff, en fondant plus intimement Ies sonorites du piano dans .celles de

, l' orchestre, tenta de creer Ie concertosymphonie. Parmi les oeuvres modernes qui, tout en maintenant, dans ses Iignes generales; la forme traditionnelle du C., en elevent Ie style au-dessus des considerations de pure virtuosite, on doit citer les Concertos. d'Ed. Lalo pour violon (1874), pour vloloncelle (1877), pour piano (1889), ceux de Saint-Sa ens pour piano (dont .:

Ie cinquieme a paru en 1896), de Max Bruch, pour violon, de Brahms et de" Grieg, pour. piano. Les maitres contemporains delaissent le C.-, dont Ie public s'est detourne par suite de I'abus qui en a' ete fait; La « Symplionie avec piano sur un air montagnard franeais », de V. d' Indy, n'appar-

~ tient pas a ce genre; mais a celui de . la symphonie, ou elle oecupe nne.place

brillante. .

Concertstiick, n. m. all" = a morceau de concert », employe rarement en francais, entre autres par L. Diemer (1875), pour designer un concerto de

. breves dimensions.

Conco:mitant, adj. 2 g. Qui se produit en meme temps. T. employe en acoustique ·pour designer les sons harrnoniques.

Concordance. Vo¥. Consonance. Concordant, n. m. Ancien nom de de Ia voix de baryton.

Conducteur, n. m. Partition abre. gee servant au chef d'orchestre pour I - dlrlger l'execution, lorsqu'il ne dispose pas' d'une partition complete,

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cON

ou a grande partition D. II Dans Ie langue anglaise, Ie chef d'orchestra

est appele conductor.' .

Conduire, v. tr. Diriger l'orchestre.

Diriger l'executlon d'une eeuvre musicale: II Developper une fugue, une composition en style concerte.:

Conduit, n. m. Forme primitive de composition mesuree et 'souvent harrnonique, decrite en termes parfois obscurs ou contradictoires par.les theoriciens des XIUC et XIVO s. Ils s'accordent a dire qu'on y admettait. Ies consonances imparfaites, que toutes Ies parties se conformaient au meme metre et qu'on ne s'y servait pas d'un

can/us firmus, '.' .

Conique, adj. 2 g., qualificatif de I' etat d'un tube dont le diametre se retrecit graduellement de Ia base au

.sommet, On separe, dans Ie classement· des instruments a vent, ceux dont Ie tuyau est conique (cor, clairon, bugle, bombardon, etc.), de ceux dont Ie tube est cylindrique.

. Corijoint, ad]. 2 g. Se dit de deux degres de Ia gamme quise suivent

immediatement. .

Conque, n. f. Coquille univalve, en spirale, appartenant· au genre triton de la famille des buccinotdes, que l'on transforme, par Ie meme procede que les "cornes d'animaux, en tin instrument a vent unisonique. La . mytholcgie- Ie mettait aux mains des' dieux marins. En quelques rivages, il sert aux patres ou aux pecheurs, pour les signaux. Pendant la guerre dans Ie RoussilJon (1689) un corps de miquelets fut pourvu de C., au lieu de tambours et de' fifres. Le bruit en fut [uge fort martial.

Consequent, n. m. Dans Ie canon et la fugue,. reproduction par la seconde voix du dessin propose par la premiere voix, et qui est appele antecedent.

Conservatoire, n. m. Nom d'origine ital., sous lequel on range d'une faeon generale tout etabltssement d'enseignement musical, dans lequel un cours complet d' etudes est donne, soit gratuitement, soit moyennant retribution, a des eli~ves repondant a des condltions Ilxeesd" age et d'aptl'tudes. Les' plus anciens C. furent ouverts en Italie ' a titre charitable.' A l'exernple du ·C. de Santa Maria di

, Loreto, Ionde a Naples en 1537 par le: pretre Gtovannlidt Tapia, trois autres eccles semblables, dites della Pieta del Turctiini, dei Pooeri di Gesa Cristo et de San Onofrio, furent annexees .. a des hopitaux ou a des

-.

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'CON

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orphelinats. de la meme ville et reunies en 1808 en un seul College royal de musique, appele dunom de son local, C. di San Pietro a 'Majella. Quatre etabllssements sem-

. blables ou des jeunes fiUes pauvres etaient recueillies et instruites dans la musique, furent celebres a Venise pendant le XVIlIe s. Cette acception philanthropique du nom de C. a disparu a I'epoque moderne, et les eccles . ainsi denornmees ont pour' but unique de developper des talents musicaux. Les principaux C. d'Italie sont aujourd'hui ceux de Bologne (Liceo musicale, fonde en 1804), Milan (1807), Florence (1860), Naples, Venise (1877), Pesaro (Liceo Rossini, 1883). En France, sous l'ancien regime, I'enseignement musical Hait donne dans les maitrises et les ecoles privees. L'Ecole royale de chant, ouverte en 1784, avait pour unique destination de preparer des sujets pour I'Opera, Elle fut supprimee par une 10i du 16 thermidor an III (3 aout 1795) et remplacee par un Institut national, d'abord destine au -recruternent des musiciens militaires, et bientot transforme en Consemaioire de musique. Bernard Sarrette, qui l'avait organise, en fut nomme directeur en 1797. Le reglernent de l'an VIII (1800) reduisit de 125 a 70 le nombre des professeurs et fixa celui des eleves a 400. Une bibliotheque speeiale y fut ajoutee, On institua des concerts, servant d'exercices aux eleves.. et des concours de fin d'annee. Les classes de declamation y furent inaugurees en 1806. Non sans de multiples refontes

. et modifications de ses reglements, Ie C. de Paris s'cst maintenu dans un etat presque continuellement florissant [usqu'a nos jours. Installe : aujourd'hui dans les batiments de l'ancien college des .Iesuites, il [ouit d'une subvention de l'Etat de 270 000 fr. L'enseignement y est distribue par 83 professeurs et repetiteurs, en 33, classes que frequentent 800 cleves; l'age d'admission varie, selon les classes, entre 9 et 26 ans; des recompenses sous forme de prix et accessits sont decernees chaque annee apres concours; une bibUotheque et un musee, sans cesse enrichis depuis leur fondation, renferment d'inepulsables sujets d'etude.· Les directeurs du C. ont ete, apres Sarrette, Cherubini (1822), Aubel' (1842), Ambroise Thomas (1871), Theodore Dubois (1896), G. Faure (1905). Douze eccles de musique, etablies a Boulogne-sur-Mer, Dijon, Lille, ,Lyon, MontpeIlier, Nancy, Nantes, Ntmes, Perpignan, Rennes,

Roubaix et Toulouse, portent Ie titre de succursales du C. de' Paris. Le caractere d'institution d'Etat appartient en Belgique aux C. de Bruxelles (1832), Liege (1832) et Gand (1879). En' Angleterre, Londres a elle seule possede cinq gran des ecoles de musique. En Allemagne, Berlin en compte trois. Les C. de Leipzig (1843), de Vienne (1817), de Prague (1811) passent pour les plus importants de I'Europe centrale. Des etablfssements similaires ont ete fondes a Varsovie (1824), Madrid (1858), Moscou(1864), Petrograd (1865), et dans un grand

-nombre de cites de l' Ancien et du, Nouveau Mondo.

Console, n. f. Partie superieure de la harpe,' recourbee en forme de S ouvert et servant de cheviIIer. Sa partie anterleure, qui repose sur la colonne, est souvent sculptee en forme de volute ou de chapiteau. 11 .. Disposition des' claviers des orgues modernes, places en avant du corps de I'instrument.

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Consonance, n , f. -Intervalle offrant a l'oreille une sensation de repos, laquelle, selon Ia definition de Gevaert, " se produit Iorsque deux sons, resonnant en merne temps, se rnelangent plus ou molns completement D. Mais la sensibilite de l'oreille, ainsi que les limites theoriques flxees pour la demarcation de laC. et de la dissonance et leur classification ont varie au long des siecles. .Jusqu'aux Xlle et XIIlQ s., les theoriciens ne tinrent pour C. que l'octave et Ia quinte, ce qui revient a dire la quinte seulement, puisque I' octave, alors appelee double, n'est que Ie redoublement du son prime. Au XIIIe S., l'on comrnenca de recevoir les tierces majeure et mineure et 'les sixtes majeure et mineure sous Ie titre de C. imparfaites; mais on restait incertain sur la quarte, que le 8e anonyme' de Coussemaker appelle C. moyerme et dont d'autres auteurs ne parlent pas. Le petit traite francais de Dechant du XIIIe s. donne aux C. le nom d'accords et declare qu'une piece do it commencer et flnir par « accort parfait, c'est a scavoir par unisson, quinte ou double·»; les deux tierces et les deux sixtes sontpour luiquatre accords imparfaits. C'est sous le memo nom que Michel de Menehou (1558) designe les C. II Il n'y a, dit-il, que

. 4 accords, dont I'unisson est Ie premier, ... le second .est une tierce, ... le troisleme rest une quinte, ... Ie ,quatrlerne est une sixte .... Voila les 4 accords, dont il y en a deux parfaits, qui sont I'unisson et Ia quinte,

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