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(JLAUDE GOUDIMEL

ESSAI BIO-BIBLIOGRAPHIQUE

PAll

MICHEL BRENET

BESANGON

IMPRIMERIE ET LITHOGRAPHIE DE PAUL JACQUIN

181)8

CLAUDE GOUDIMEL

(Extrait des Annales tranc-comtoises}

CLAUDE GOUDIMEL

ESSAI BIO-BIBLIOGRAPHIQUE

PAR

MICHEL BRENET

BESANCON

1M PRIMERIE ET LITHOGRAPHIE DE PAUL J ACQU IN

1898

CLAUDE GOUDIMEL

Leproverbe : Nul n'est prophete en son pays, est heureusement inexact en ce qui concerne Claude Goudimel. La Franche-Comte so souvient de ce fils illustre , et nous esperons trouver chez elle quelque sympaLhie en essayant de l'en entretenir. Ce n'est pas que la tache n'ait ete ten tee deja, it plusieurs reprises. Une ancienne seance de l'Acadernie de Besancon fu L marquee par la lecture d'un eloge de Goudimel, trouve dans les papiers posthumes du marquis de Maiche (1); il cette date (1826), le petit nomhre de sa van ts qu 'interessait l'histoire de la musique etait enoore tres peu avarice dans la connaissance de l'art du XVIC siecle ; le marquis de Maiche, qui n'etait en rnusique qu'un amateur plein de zele, fit preuve d'autant d'ignorance que d'enthousiasme en racontant que Goudimel, a douze ans, improvisait une fugue avec la plus grande facilite (Landis que cette forme d'art n'existait pas encore) ; en lui attrihuant I'invention des barres de mesure; en disant qu'il avait donne des conseils a Monteverdi (lequel etait age de cinq ans et demi lorsque mourut son pretendu maitre (2)) ; en Ie representant entin comrne le createur du systems moderne de l'harmonie (systems diametralement oppose a celni que mettaient en pratique

~ Goudimel et taus ses contemporains).

Longtemps apres la publication de ce curieux discours, une breve notice d'Auguste Castan vint rappeler aux Bisontins le nom de Gou-

(1) seances publiques de l'Academie de Besancon, 28 janvier 1826 (Besancon, 1826, in-8, p. 67 a 71). M. Flajoulot fit dans cette seance l'eloge de feu Joseph Guyot, marquis de Maiche, et donna lecture d'un discours inedit de cet acadernicien sur Claude Goudimel.

(2) Claudio Monteverdi fut baptise a Cremone le 15 mai 1567. Voyez, sur ce rnusicien, l'etude de M. E. Vogel, dans la Vierteljahrsschrift fur Musikioissenschaft , t. III (1887), p. 316 et suiv.

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dimel, en offranL aux historiens un document utile, fortuitemenL decouvert au cours d'infatigables investigations (I)_

. Plus recemment, M. Ch. Beauquier a parle de Claude Goudimel dans sa brochure inlitulee les Musiciens [ranc-comtois et dans un article de la Revue qenerale (Z), en s'appuyant, pour la partie historique, sur une importan te notice bio-bibliographique publiee en 1885 par M_ Georges Becker (3), laquelle succedait au gros livre de M_ Douen (4), en rernediant a plusieurs de ses lacunes et de ses erreurs.

La connaissance des reuvres de Goudimel vient enfln d'etre puissamment favorisee par la publication de sa messe Ie bien que j'ay dans l'Anthologie des maiires reliqieux primitifs, de M. Charles Bordes, et par celle surtout d'une serie complete de cent cinquante psaumes dans la collection de M. Henry Expert, les 111aitl'es musiciens de la Renaissance [rancaise. Des executions publiques de ceLLe messe, de plusieurs de ces psaumes, et de quelques chansons, ont offert l'occasion de juger de leur merite par l'audition. 11 est done permis de tenter aujourd'hui sur le grand musician franc-comtois une nouvelle etude, dont la partie historique s'augrnenterait de quelques details utiles, inapercus jusqu'ici, et dont Ie cote critique, appuye sur des elements plus nombreux, aurait aussi plus de surete et d'exactitude.

Une biographie complete et un jugement definitif sont deux taches pour longtemps encore impossibles. En faisant ressortir les obscurites nornbreuses de co chapitre d'histoire nationale el artislique, nons esperous exciter les recherches des erudils musiciens de tous pays, et specialcmeut des Franc-Comtois, mieux places que d'autres pour eclairer certains points douteux, au moyen des documents locaux. En invilant les lecteurs a penetrer avec nous dans I'intirnite de celles des ceuvres de Goudimel que les editions modernes viennent de rendre accessibles, nous les conduirons a souhaiter line reconsti-

(I) Aug'. Castan, Une date de la vie de Claude Goudimel, dans les Memoires de la Societe d'emulation du. Doubs, 1875, p. 522 et suiv.

(2) Ch. Beauquier, les Musicians [ranc-comtois, Dole, 1887, in-S. - Revue gem!rale du 15 fevrier 1888.

(3) G. Becker, Notice sur Claude Goudimel, dans Ie Bulletin de la Societe de l'hist. du protestantisme {"anQais, tome XXXIV (1885), p. 335 a 360.

(4) O. Douen. Clement Marot et le psonitier huguenot, Paris, 1879, 2 vol. in-S.

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tution plus nombreuse encore des creations musicales d'un maitre qui fut et qui demeure une des gloires de l'art francais.

I.

Quelques auLeurs onL designe Vaison, dans le Comtat-Venaissin, com me la patrie de Goudimel : cetteerreur, qui provenail d'une confusion faite entre le nom latin de Besancon, Vesontio, et celui de la petite cite meridionale, a ele depuis longtemps repoussee, a l'aide des titres d'ouvrages sur lesquels Goudimel lui-memo s'etait plusieurs fois declare originaire de Besancon (I). Sa famille, « dont le nom s'ecrivait indifferemment Godimel,Godymel, Godimet, Goudimel, Jodimel, Jodymel, Jodrymel, Jodimey, vecut principalement, pendant Ie XVI" siecle, des metiers de boulanger et de fournier (2). »

La date de sa naissance est inconnne. Si les biographes la placent aux environs de 1505 011 HHO, c'est uniquemenL pour pouvoir concilier son age avec la tradition qui fail de lui le maitre de Palestrina: ce dernier etant ne en 1526 (3), force etait de supposer son professeur plus age que lui de quinze ou vingt ans. Cette tradition, aujourd'hui mise en doute, est appuyee sur deux textes dont il nous faut examiner successivement la valeur et l'interpretation.

Le premier de ces deux textes, qui a ele longlemps le seul connu, est une phrase ecrite en passant dans une brochure de controverse theorique, en 1684, c'est-a-dire cent douze ans apres la mort de Goudimel, quatre-vingt-dix apres celie de Palestrina. L'auteur de cette brochure, Antimo Liberati, organiste et compositeur de l'ecole romaine, consulte sur le merits des morceaux qu'avaient presentes cinq candidats a une place vacante de maitre de chapelle, accompagna ses observations d'un court expose historique dans lequel il entreprit de dresser une sorte de genealogie arListique des maitres de

(1) On trouvera ces titres a la fin de ce travail, dans Ie catalogue de I'eeuvre de GoudimeI.

(2) A. Castan, dans les Memoires de la Soc. d'emul. du. Doubs, 5' ser ie,

t. III, p. 329, en note.

(3) M. Becker, pour se conformer a l'ancienne version, qui faisait naitre Palestrina en 1514, a merne propose de reculer jusqu'a 1500 la naissance de Goudimel. II est etabli que Palestrina naquit en 1526. Le Kirehenmusikalisohes Jahrbuch, de M. Haberl, annee 1894, p. 86 et suiv., contient un tableau resume de la biographie de Palestrina, d'apres les plus recentes decouvertes,

.:_' 8 -'-

la 'musique religieuse. Le passage relatif a l'education musicale de Palestrina se Lrouve it la page 22, elpeut se traduire ainsi :

Parmi Ies nornbreux maitres ultramontains qui Ionderent des eccles de musique en Italie et a Rome (comme etant les premiers ~\ posseder l'art du chant et de la musique harrnonique figures), se trouva Gaudio Mell, flamand, homme de grand talent et de style tres cultive et agreable, lequel fonda a Rome une noble et excellente ecole de musique, d'ou decoulerent plusieurs ruisseaux de vertu ; mais Ie torrent principal et superieur qui absorba et depassa taus les autres fut Gio. Pierluigi Pelestrina (sic), etc. (1).

En presence de ce texte, Ies ecrivains du XVIII· siecle ont naturellement cherche a determiner Ie nom exact du musicien que Liberati avail appele Gaudio Mell. lIs ant tour a tour fouille la lisle des musiciens dn XVI" siecle dont les reuvres ont ete conservees . Rinaldo de Mell, un moment propose, ayanl du hieutot eire mis it l'ecart, fut remplace par Goudimel, que Baini adopla et qu'il fit accepter bien tot sans objection par tous ceux auxquels la nouveaute, les merites reels et l'aspect imposantde sa grande monographie sur Palestrina avaient inspire nne con fiance sans bornes (2). Par le simple resultat de la transmission de main en main, l'assertion de Baini se developpa jusqu'aux plus invraisemblables proportions. Sous pretexte que tel on LeI artiste avaiL appartenu a la merne famille artistique que Palestrina, on en fitson con disciple dans l'ecale de Goudimel, et celui-ci se trouva finalement avail' eu pour cleves des musiciens plus ages que lui, cornme Animuccia, ou d'autres qui venaient a peine de naitre a l'epoque supposee de son sejour il Rome, comme Alessandro della Viola et Giovanni-Maria Nanino. Un ecrivain chez lequel l'esprit de parti etait trop preponderant pour laisser place a d'equitables etudes, Ie pasteur Douen, voulut y ajouler Roland de LaSSllS et se laissa emporter jusqu'a faire de l'enseignement de Goudimel un antipode de renseignement des maitrises :

(1) Lettera scritta del sig. Antimo Liberati in riposta ad una del sig.

Ovidio Persapeggi, etc. Roma, 1685, in-4 de 63 pages. La lettre. est datee de 1684. Un exemplaire de ce tres rare petit volume existe a Ia bibliotheque du Conservatoiro de Paris.

(2) Le grand ouvrags de Baini, Memorie storico-critiche della vita e delle opere di G. Pierluiqi da Palestrina; fut publie it Rome, en 1828, en 2 vol. in-4.

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A cote de ces ecoles olericales, dit-il, Goudimel en fonda une Iaique, ouverte a tous, c'est-u-dire affranchie du joug sacerdotal. Cette innovation, dont l'importance, capitale pour l'histoire de l'art, n'a presque point ete remarquee, etait d'autant plus hardie qu'il s'agissait de la realiser sous les yeux du pape Paul III, et au foyer memo des prejuges de l'imrnobilisation et de la routine, Elle eut les plus heureux et les plus Ieconds resultats (1) ....

M. Georges Becker a deja dernontre que de pareilles affirmations prouvent uniquement, chez leur auteur, une ignorance complete de l'etat de la musique de ce temps (2). Sans nous y arreter, nous reLournerons donc au texte de Liherati, interprets par Baini,

Des recherches recentes ayant devoile sur un nombrs considerable de points tres importants les graves erreurs de Baini et l'extraordinaire legerete de sa methode de travail, on ne pent attacher qu'un prix secondaire a son opinion sur Ie professorat de Goudimel et sur Ie sejour merne de cet artiste a Rome, a moins qlle des documents decisifs ne viennent s'y ajouter. La recherche de ces documents n'a produit encore qu'un resullat negatil. Si Goudimel avait tenu a Rome Ie rang qu'on lui assigne, s'il y avait forme seulement une petite partie des eleves qu'on lui attribue, les ecrivains musicanx si bien inforrnes, si nombreux et si prolixes, de l'Italie du XVIe et du XVII" siecle n'auraient certainement ignore ni son nom, ni ses ceuvres, ni ses doctrines; les editeurs de la peninsule anraient fait place dans leurs recueils a quelques-unes de ses ceuvres : et luimeme n'aurait point vecu dans Rome sans rapporter la moindre trace d'une influence italienne, sans s'etre essaye dans la composition de ces pieces en langue italien n e, specialement de ces madrigau x, dont les formes litteraires et musicales alliraient les mailres de toutes nationalites.

L'existence a Rome d'ceuvres manuscrites de Goudimel a ete signalee par Baini comme un fait a l'appui de sa these: mais l'ecrivain ne s'est inquiete ni de preciser le lieu de ses decouvertes, ni de designer la nature, rage et le nomhre de ces manuscrits: it n'a pas cherche a savoir s'il s'agissait d'reuvres inedites 011 de copies d'ceuvres imprimees ; et il neparait pas meme avoir en 1a curiosite

(I) Douen, CI. Marot et le psautier huguenot, t. II, p. 23.

(2) Becker, dans Ie Bull. de la Soc. de l'hist. die proteetantismc, 1885, p. 343.

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d'en etudier un ou deux, pour pouvoir juger, meme par a peu pres, du talent de leur auteur. Les collections de la cbapelle pontificale sont maintenant accessibles, et Ie catalogue en a eLe public (I); rien de Goudimel n 'y figure. Un des recueils de papiers de La Fage contient, en manuscrits autographes de Baini, quelques releves sommaires des richesscs musicales que possedaient vel'S 1830 neuf bihliotheques ou eglises romaines; une seule, celIe des Peres de I'Oratoire, a Santa. Maria in Vallicella, y est indiquee comme proprietaire de dix motets de Goudimel (2). Mais pas plus dans ce document autographe que dans son livre imprime, Baini ne donne sur ces manuscrits la moindre indication d'age ni de provenance. Le renseignemeut, iI. ce point incomplet, est provisoiremenL inutilisable.

Un autre argument iuvoque en faveur de l'enseignement donne par Goudimel iI. Palestrina a etc le fait que la lI1issa breois de celui-ci est construite sur les themes de la messe de Goudimel, A udi /ilia. Les ecrivains qui faisaient valoir ce raisonnement specieux n'avaient pas pris garde que des emprunts pareils avaient etc faits plnsieurs fois par Palestrina aux ceuvres de ses contemporains, ce qui etait d'ailleurs ahsolurnent conforme aux habitudes du temps, et souvent Ires favorable iI. l'eclosion de pieces polyphoniques ingenieuses. La messe de Goudimel fut imprimee it Paris en 1~~8, dans nn recueil qui contenait en meme temps nne composition semblable de Jean Maillard, intilulee Je suis desheritee. Ces deux compositions fnrent utilisees par Palestrina pour la lI1issa brevis et la Missa sine nomine qu'il fit paraitre ensemble en uno. II est done facile de conclure qu'il avait connu iI. Ia fois, par un exemplaire imprime, les deux ceuvres francaises dont il s'etait servi (3).

(1) Haberl, Bausteine [icr Musikqeschichte, t. II, Leipzig, 1888, in-8.

(2) Bibl. nat., mss. fr., nouv. acq., 269, p. 123 Ii 126. Voyez les titres de ces motets dans le catalogue de I'eeuvre de Goudimel, Ii la fin de cette elude.

(3) Dans les oeuvres de Palestrina figurent encore une messe Panis quem ego dabo, cornposee d'apres un motet de Lupus Hellinck, une messe Nnsce la gioiamia, sur un madrigal de Jo. Leonardo Primavera, une messe Illurnino: oculos meos (la memo au sujet de laquelle Baini a imagine une anecdote touchante), sur un motet d'Andre de Silva, une messe sine titulo, sur un motet de Josquin Depres, et quatre autres, sur des motets et madrigaux dont les auteurs sont inconnus, Voyez les prefaces des differents volumes de la grande edition allemande des oeuvres completes de Palestrina.

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Pour soutenir ses asserLions, Baini pouvait recourir a l'autorite de Pitoni aussi utilement qu'a celle de Liberati, puisque ces deux auteurs, vivant dans Ie merne lieu et a la merne epoque, avaienl dll recueillir les memes traditions (t). Baini connaissait tres bien 1'011- vrage manuscrit dans lequel Piloni avail consigns ses recherches sur « les contrepointisles et les compositeurs des annees i500 a iiOO; II il Y avaiL fait de larges emprunts : mais il s'etait abstenu de reproduire l'article relatif a Goudimel, parce que eel article s'opposait absolument a son hypothese, en creant pour elle nne contradiction trop formelle avec les faits connus de la vie de Goudimel, et avec la date de sa mort. Nous n'avons pas, comme Baini, feuillete an Vatican le manuscrit autographe de Pitoni : mais, la collection deja citee plus haut des papiers d' Adrien de La Fage, iJ. la bibliotheque nationale, nous en offre nne copie, que Ie mnsicographe francais avait rapportee de ses explorations Iitteraires en Italic (?J. Nous y Lrouvons, au mot Claudio Goudimel Vesontino, line courLe notice pnrement bibliographique, sans allusion a Gaudio 1I1eLL; puis, il cedernicr nom, un second article ainsi concu :

Gaudio Mel! ou Claudio Mell, fiamand, fonda a Rome une noble et excellente ecole de musique d'ou sortirent d'illustres professeurs, parmi lesquels fut Gio. Pierluigi da Palestrina, qu'il laissa it Home, tan dis que Iui-merne devenait ensuite maitre de chapelle du roi de Portugal; d'ou, par curio site, il revint ~\ Rome en 1580 pour voir Palestrina, tant il avait de chagrin de ne pas le voir; et il en fut tout reconforte. Ce que rapporte Antimo Liberati dans sa lettre it Persapeggi, fol. 22. Il se pourrait que ce soit le Goudimel deja nomme (3).

Un autre volume des papiers de La Fage conlient encore un petit

(1) Antimo Liberati etait entre it la chapelle pontificale en 1661; Ottavio Pitoni devint en 1677 maitre de chapelle de Saint-Marc, it Rome, La date de Ia mort de Liberati est inconnue; on la croit de peu posterieure it 1685. Pitoni vecut jusqu'a l'age de quatre-vingt-six ans et mourut en 1743. Les deux maitres avaient habits Rome en meme temps depuis 1677. Voyez Fotis, Bioqr, ttniv. des musiciens, t. V, p. 295, et VII, P: 65,

(2) Bib!. nat., mss, fr., nouv. acq., 266.

(3) Pitoni ignorait que Goudimel vecut en France et qu'il y mourut en 1572.

II n'a ernprunte it Liberati que la premiere partie de son recit ; la brochure de Liberati ne dit rien de la carriere de Gaudio Mell apres son professorat, ct c'est pourquoi Baini a prefere s'en tenir au texte de Liberati, sans citer celui de Pitoni.

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ecrit, que son possesseur regardait comme un autographe de Janacconi, et dans lequel nons trouvons une version plus breve du merne recit :

« Claudio ou Gaudio Mell, flamand, apres avoir fonde it Rome la bonne ecole de musique, devinl maitre en Portugal, d'ou il revint pour se con soler par la vue de son eleve Palestrina en J.580, ainsi qu'on Ie raconte (I). »

Le recit de Pitoni et de Janacconi ne detruit en rien celui de Liberati ; il ne s'oppose qu'a l'interpretation de Baini, en rendant impossible l'identification de Gaudio Mell, maitre de chapelle en Portugal, vivant encore eo 1580, avec Goudimel, dont la continuelle residence en France est prouveo dermis 154H, et qui fut tue it Lyon en J.5i2. Ce serait done a Lisbonne qu'il faudrait rechercher la trace de ce Gaudio Mell. L'existence et le merits de la chapelle royale de Portugal sont attestes depuis Ie xv" siecle ; mais les meilleurs historiens de l'art en cette oontree n'ont pas donne encore la liste complete et chronologique des rnaitres de cette chapelle.

Le deuxierne et dernier document produit, non pins pour attribuer h Goudimel Ie role de maitre de Palestrina, mais seulemenL pour attester sa presence it Rome a une dale determinee, a etc decouvert it uno epoque beaucoup plus recente que les travaux de Baini. C'est une supplique presentee en 1546 par le musicien neerlandais Adrien Petit, dit Coclicus, au prince electeur de Saxe, it l'eflet d'obtenir une chairc musicale it l'Universite de Wittenberg. La date de ce document lui donnerait beau coup pins de valeur qu'an texle relativement moderns de Liberati, si d'autres motifs n'en faisaient suspecter la veracile ou l'exactitude. Ernest Pasque, qui a decouvert la supplique d'Adrien Petit, n'en a point publie le texte original latin, mais seulement une traduction allemande, et s'est rnalheureusernent dispense de fournir la rigoureuse indication du fonds d'archives auquel il l'avait ernprunte (2). Sa version montre Adrien Petit sollicitant les

(I) Janacconi fut Ie maitre de Baini, et c'est de Baini que J.-A. de Ia Fage tomtit l'ecr it en question. - Bih!. nat., mss. fr., nouv. acq., 267, p. 262.

(2) La publication d'Ernest Pasque a eu lieu dans la Niederrheinische Musikzeit·ung, anneo 1861, n° 3. - Edmond Vander Straeten (la Musique aux PaysBas, t VI, p. 394 et sui v.) a exprime avant nous Ie regret de ne point connaitre le texte original latin, en l'absence duquel il est « impossible de contraIer Ia chose. » - 1\1. Georges Becker et, d'apres lui, M. Charles Beauquier

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bonnes graces d'un prince lutherien, et s'efforcant de faire valoir a Ia fois son merite artistique et son zele pour le prolestantisme ; dans ce but, il deroule la merveilleuse histoire de ses succes et de ses epreuves; i1 dit comment, en 153-t, A1exandre Farnese, devenu pape sous le nom de Paul Ill, et voulant s'entourer des mei1leurs artistes, le fit entrer dans sa chapelle, en qualite de chanteur, et comment lui, Coclicus, se signala par ses talents 3. cote de son celebre compatriote Goudimel et de Costanzo FesLa; il LeI point qu'en peu de mois le pape lui accorda d'etonnantss favours, le prit pour confesseur (!), lui donna l'eveche de Duiatum, pres de Rome, et Ie combla de richesses, a l'aide desquelles il men a une vie splendide et agreable ; mais bientot l'cnvie lui suscita des ennemis, qui denoncerent ses opinions lutheriennes ; it rut arrete, enferme au fort Saint-Ange, .i uge par le pape en personne, depossede de Sl'S biens et condamue a Ia prison perpetuelle. Sa barbe avait grandi jusqu'a ses genoux, lorsque l'eveque de Lodi, admiratenr de son talent, obtinl sa grat_;e et lui procura lcs moyens de sortir de Rome.

PIns tard, dans une epitre analogue, Coclicus parle encore du revenu de quatre eveches, faisant plus de mille ducats, qu'il a vait recu du pape ; d'une pension de cinq cents « couronnes, » it lui payee par le roi de France, et d'une autre de deux cents (( anglicos» qu'il tenait du roi d'Angleterre (I). Tout cela preud un louche aspect de vantardise interessee, el inspire la mefiance. Duiatum nc ressernble au nom d'aucune ville connue ; ni Adrien Petit ni Goudimel ne figurent dans les etats, aujourd'hui publics, de la chapelle de Paul HI (2) ; nous n'avons pas davantage reussi a decouvrir la mention till rnusicien neerlandais parmi les pensionnaires all les chanteurs de Francois I", dans les comptes originanx et les anciennes copies d'etats que nous avons consultes ; ella suite de la biographio de Coclicus ne peuL lui attirer ni respect ni sympathie; it la fin d'une vie aventu-

ont donne a Petit Coclicus le prenorn de Jean, au lieu de celui d'Adrien, qu'il portait veritablement.

(1) Cette seconde supplique est adressee au due de Mecklembourg; elle a ete publiee (texte original latin et traduction allemande) par M. Otto Kade, dans les Monacshefte tii,. jlfusikgeschichte, t. XXIX (1897), p. lOot suiv. Etant donnes les tcrmes et l'epoque du document, les deux souverains mentionnes ne peuvent etre que Francois Ioc et Henri VIII.

(2) Haberl, Bausteine til'· Musikgeschichte, tome III, Leipzig, 1888, in-S.

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reuse, on le voit tomber dans Ie crime de bigamie (1). n est bon de noter encore que, six ans apres s'etre glorifie d'avoir ete le compagnon de Goudimel et de Festa, Adrien Petit omet leurs noms dans la longue nomenclature de musiciens qu'il place dans son Compendium musices, imprime en 1rl52 (2).

A nos yeux, la question du sejour de Goudimel it Rome et de la possibilite des lecons donnees par lui it Palestrina resLera douteuse et meme improbable, tant que des documents surs n'auront pas eclairci Ie temoignaga tardif et obscur de Liberati, et celui, suspect it d'autres titres, de Coclicus.

Quand bien memo cette « tradition J) serait definiti vernent rejetee, Ia gloire de Goudimel n'aurait point it en souffrir; car il rnerite assurement par ses propres oeuvres les Iouanges que la pIuparL des ecrivains croient devoir lui accorder, ~ cause principalement du renom de ses eleves supposes.

If.

Apres cette longue mais indispensable discussion, nous entrons enfin dans le domaine des faits precis et prouves de la vie de Goudimel.

En 1549, il apparait tout a coup comme compositeur, dans la serie des recueils de chansons a quatre parties publiees en cette annee a Paris par Nicolas Duchemin (3). Les recueils rnusicaux que cet impri-

(1) Monatshefte fit>' Ml~sikgeschichte, tome VII (1875), p. 166 et suiv.

(2) Ce traite, dont les exemplaires sont rares, se trouve a la bibliothsqus Mazarino et a la bibliotheque de Bordeaux; Th. Nisard en a donne une description et des extraits dans I'appondice de son edition de La Science et la Pratique du. plain-chant, de dom Jumilhac, p. 326; van der Straeten (La Musique aux Pays-Bas, tome VI, p. 393 et suiv.) en a parle d'apres l'exemplaire du British Museum et a donne une reproduction du portrait de Petit, qui I'accompagne, - Pour la biographie de C1; musicien, nous renvoyons aux articles deja cites de M. Otto Kade (Monatshefte fitY" Musih qeschiohte, t. XXIX (1897), p. let p. 17), qui resurnent toute la carriere d'Adrien Petit et Ie font connaitre comme compositeur. Le surnom de Coclicus y est explique par Ie mot allemand Kogel, coq.

(3) Jean de la Caille (Histoire de l'imprimerie et de la librairie, 1689, in-4,

p. 137) et, d'apres lui, Lottin (Catalogue chronol . des libraires de Paris, t. I, p. 27, ct t. II, p. 56) font naitre Duchemin a Provins : dans la preface du recueil de messes et motets qu'il publia en 1554 avec Goudimel, il s'intitule Agendicensis, c'cst-a-dire de Sens. D'apres Lottin, il etait etabli a Paris depuis 1541.

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meur fitparaitre pendant les annees V,49 it 1552 presentent un total de vingt-neuf chansons profanes de Goudimel, melangees a des pieces analogues d'auteurs exclusivemenL francais ou flamands ttl.

Nulle qualification n'est don nee, dans ces recueils, aux auteurs.

Nul renseignement par consequent ne pent y etre puise sur le lieu de leur residence ou le poste musical qu'ils pouvaient occuper. La profession musicale s'exercait de teIle sorte, au XVI" siecle, qu'un arlisle oblige de chercher dans son art des moyens d'exislence devait Iorcernent s'employer au service d'uneeglise oud'un personnage ecclesiastique ou princier. Gondimel, habitant Paris, ne faisait partie ni de la musique du roi, ni de celle d'aucune e~lise ou maitrise connue jnsqu'ici. On ignore done absolurnent depuis quand et en quelle qualite il s'y etait fixe.

A peine Duchemin avait-il depuis deux ans commence d'imprimer ses chansons, que Goudimel, dans Ia preface d'un premier livre de psaumes, publie chez le meme Iibraire en 1551, se declarait l'adversaire de la composition profane (2),

La musique instrumentale n'ayant encore it celte epoqne aucune

.

existence propre, l'art se di visait en deux gran des classes de compo-

sition vocale polyphonique, dont l'une, destinee au service de l'eglise, comprenait la messe et Ie motet, et dont I'autre se resumait, en France, dans la forme unique de la chanson. Les musiciens abordant ce dernier genre s'etaient d'ahord contentes de trailer it trois, puis it quatre voix, des chansons populaires, donl ils conservaient au tenor le theme plus Oll moins rnodifie, et dont ils adoptaient Ies paroles connues, - si conn ties que bien sou vent les copistes on les plus anciens imprimeurs n'avaient besoin d'en inscrire que les premiers mots, laissant Ie resLe it la memoirs des chanteurs ; lorsque Ie repertoire populaire cessa de suffire aux composiLeurs devenus de plus en plus nombreux it mesure que 1'on avancait dans Ie xvr' siecle, ils y ajouterent des textes puises dans Ies reuvres legeres des poetes contemporains ou bien ils rimerent eux-mernes les couplets qui leur etaient necessaires, Qnelle que ftiL I'origine de cos texles anciens Oll

(1) Voyez, pour le contenu de ces recueils, Eitner, Bibliographie del' Musiksarnrneltoerhe, p. 112 et suiv.

(2) Cette publication est res tee inconnue :\ to us les precedents hiographes de Goudimel. M. Douen place ses premiers psaumes :\ 1562, et M. Becker a. 1555.

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nouveaux, leur contenu vulgaire et souvent licencieux formait parfois avec le raffinement, l'elegance et la delicatesse exquise des formes musicales un contraste etrange; personne n'en etait choque, dans uue societe dont les oreilles n'etaient pas plus chalouilleuses que celles du peuple.

Le premier souffle de la Reforme eut pour effel d'eveiller chez un grand nombre d'artistes un zele subit de moralisation, bientot dirige avec justice contre les libertes de langage des chansons. Transporter dans les appartements royaux ou les reunions privees les pieces en langue latine destiuees all service de l'Eglise, n'etait point chose faisable. Trier et choisir posement, parmi les ceuvres profanes deja connues, etait un moyen trap rnodere, trop simple et trop raisonnable, pour pouvoir etre adopte dans un moment de reaction et d'efIervescence intellectuelle. Marot, qui avait contribue largement a augmonter ce blamable repertoire, proposa sa traduction en vers francais d'une partie des psaumes de David, comme un moyen de purifier l'art et de fouruir aux assemhlees un aliment sain; ce fut dans celte acception, . pluto] moralisatrice que confessionnelie, qu 'il en recornmanda l'usage aux « dames de France: I)

o vous, dames et damoiselles,

Que Dieu fait pour estre son temple, Et faictes, sous mauvais exemple, Retentir les chambres et salles

De chansons mondaines au sales,

Je veux icy vous presenter

De quoy sans offence chanter.

L'arnour dontje veux que ch antiez Ne rendra vos coeurs tormentez Ainsi que l'autre; mais sans donte Il vous remplira l'arne toute

De ce plaisir solatieux

Que sentent les anges aux cieulx :

Car son esprit vous fera grace

De venir prendre en vos coeurs place, Et les convertir et muer ,

Faisant vos levres remuer,

Et vos doigtz sur les espinettes, Pour dire sainctes chansonnettes.

L'epitre dedicaloire placee par Goudimel en tete de son Premier livre de psaumes en forme de motets est une sorte de pendant a la

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piece de Marol. NOllS la reproduisons en entier, comme un document important et jusqu'ici neglige, pour l'histoire de la vie el de la pen see du musicien franc-comtois :

A tres noble et tres illustre personne, Monseigneur .Jean Brinon, seigneur de Villaines et conseiller du Roy en son Parlement ti. Paris, Claude Goudimel prie humble salut. Le divin Platon escript entre aultres chose (tres illustre Senateur) qu'il n'y a entre les hommes rien plus decepvable, ni qui induise it erreur les humains, que la faincte apparence, et Iaulse similitude des choses vrayes, et bonnes, dont il est advenu que par cy devant tant de sciences liberales, curieusement cerchees, et divinement inspirees, soubz umbre, et couleur de bien, ont este corrompues, et appliquees it maulvais usage, comme il nous appert clairement des Paiuctres, Poetes, et aultres, qui iusques a present se sont plus occupez a ouvrages lascifs, desordonnez, lubricques, et damnables, qu'a employer leur esprit it exalter, et glorifier Ie nom du Tout-Puissant qui a voulu toutes sciences estre cognues it l'homme, pour la contemplation de sa haulte, et divine Maieste, Que diray ie de la tres noble, et excellente science de Musique ? Que Strabon au dixiesme de sa Geographie par le tesmoignage des pythagoriques appelle philosophie; et neanmoins (6 injure execrable!) nous la voyons aujourd'huy par lascives, sales, et impudiques chansons tant despravee, et desguisee, que maints hens espritz se sont du tout corrompus, et efferninez. Ie ne veulx pour cela accuser ceulx qui (rejectee toute impudique imrnonrlicite) se sont exercez i1 composer Mottetz, Psalmes, et cantiques saincts, et fideles : it I'irnitation desquelz (man tres honore Seigneur) inspire d'un bon vouloir, et affection chrestienne, me suis mis en debvoir de publier Ies louanges du Createur. Et cognoissant de long temps qu'en vous, attaint de I'esprit de Dieu, toutes singulieres vertus, et exquises sciences, comme un miracle apparoissent, et sont par vous di vinement soutenues, et humainement entretenues, et qu'entre tous arts la Musique par vostre moyen, et appuy de vostre noblesse bien nee, a este plus illustree en ce pays de France, qu'elle n'a iamais este par cy clevant : i'ay pris la hardiesse de vous offrir, et consacrer ce mien petit labeur, ne sachant it qui plus dignement ie le puisse dedier, ne qui par la multitude de ses graces, et bienfaictz, m'ait plus oblige que vous : soubz le nom duquel mon present ouvrage se tiendra asseure (le la morsure des mesdisantz, et envieux, et soubz un tel patron, et defenseur, sera receu agreable des boris, et vertueux. Vous suppliant Ie recepvoir, et rendre digne de vostre seigneurie. De Paris, ce Ge iour d'aoust 1551.

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Apres une condamnation si categorique de la chanson profane, Goudimel, en contradiction formelle avec lui-meme, continua de fournir des reuvres lege res aux recueils mis en vente par les imprimeurs musicanx; on pourrait, il est vrai, supposer que les vingtdeux chansons successivement publiees apres 11)51 etaient d'une date plus ancienne et apparLenaient ala jeunesse du maitre; mais Ie stock eut ete en ce cas Lien considerable, et d'ailleurs, des dates certaines existent pour la collaboration de Goudimel a la pu blication d'une edition des Amours de Ronsard, accompagnee des cornmentaires de Marc-Antoine Mnret, en 1553, et pour sa composition des Odes d'Horaee, en 1505. Cette periode fut celIe de la plus grande activite de Goudimel. On lui voit ecrire Oll publier presque simullanernent, de 1551 a 1558, ses premiers psaumes, des chansons, des motets, les Odes d'Horace, les chansons spiritnelles sur des paroles de Muret, des Magnificat et des messes. La multiplicite de ces Iravaux et leur diversite n'a pas ete sans troubler les ecrivains qui cherchaient a distinguer l'epoque precise du passage de Claude Goudimel an parti huguenot. M. Douen s'efforce d'eiablir l'anciennete de la condarnnation des psaumes par la Sorbonne, et par eonsequent leur caraclere formellernent heretique des avant l'epoque ou Goudimel cornmeuea de les 'rneure en musique, mais en meme lemps l'existence des messes imprimees en 1558 l'oblige a placer seulernent entre cette date et 1561 l'adhesion du musicien au protestantisme (1).

Malgre les affirmations des ecrivains protestants, il est evident qu'a I'epoque on Goudimel cornmenca de traiter musicalernent, en forme de motets, la traduction fraucaise des psaumes, un travail de ce genre ne coustituait pas encore I'exclusif apanage des partisans de lit nouvelle religion. Pierre Certon, chapelain de la SainteChapelle, et dent on ne peut meUre en doute la foi catholique, puisque de son vivant il fit fondation dans cette eglise d'une messe solen nelle, avait public en 15·i6 un recueil de Irente et un psaumes a quatre voix (2); la cour de Henri II, et le roi lui-rneme, se plai-

(1) Douen, ouvr. cite, t. 1, p. 356 et suiv., et t. II, p. 26. L'auteur ignore d'ailleurs Ia publication des premier, second, troisiems et quatr ierne Iivres de psaumcs en forme de motets, en 1551, 1557 et 1560.

(2) Pierre Certon , ehantre clcrc, puis chapelain perpetual et maitre de rnu-

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saient a ecouter les pieces de ce genre, et me me a fredonner les simples melodies du psautier huguenot: « Chacun les portoil, dit Florirnond de Hemond, et les chantoit comme chansons spiri luelles, mesme les catholiques, ne pensant pas faire mal;» car, dit Ie meme ecrivaiu, ces psaumes « estoient plaisans, faciles a apprendre, et propres il jouer sur les instruments (I). » Encore en H)6f, Thomas Champion, organists du roi Charles IX, dediait a son jeune maitre un livre contenant soixante psaumes de sa composition (2). A la longue, on vit l'autorite ecclesiastiquc .s'emouvoir de I'introduction des reuvres artistiques de ce genre dans un rayon qui lui etait directement soumis : le chapitre de Honan, apprenanl que son maitre de musique, Dominique Dujardin, s'etait rendu, avec plusieurs enfanls de chreur, dans la maison du chanoine d' Ahara, pour y chanter certains psaurnes more huguenotOtllll1, Ie fit appeler et lui ordonna de remettre au grand chantre les livres de musique all etaicnt contcnus ces morceaux (3). En 1;)66, le chapitre de Nimes meuaca d'excommunication les personnes qui frequenteraient les huguenots en allant avec eux « chanter de musique en leurs maisons (4). » L'enurneration d'autres faits nous entrainerait trap Join de noire sujet. Pour prouver que Goudimel n'etait pas encore engage dans Ie parti cal viniste lars de l'apparition do son Premier livre de psawnes en forme de motets, en t551, il suffit de rappeJer que trois ans plus tard, en 1554, il se fit l'editeur d'un grand recueil de messes, de motets et de Magnificat de plusieurs compositeurs, recueil imprime chez Nicolas Duchemin, et dans lequel Goudimel figurait comme au leur de sept cen vres latines et catholiques (j).

sique de Ia Sainto-Chapelle depuis 1532, y fonda en 1566 une grande messe solennellc, et mourut en 1571 (Archives nationales, registres capitulaires de la Sainte-Chapelle). Ses psaumes de 1546 sont a la bibliothequo royale de Munich. Ils ont ete transcrits pour Ie luth par Gnillaume Mor laye , en 1554.

(I) F'Ior-imond de Remond , L'hlstoire de la naissance , p"ogrez et decadence de l'heresie ; edition de 1623, in-4, p. 1049 et suiv,

(2) Bib!. roy. de Munich.

(3) Collette et Bourdon, Histoire de la rnattrise de Rouen, 1892, in-4, p. 119. - Richard Dabaro etait un ancien chantre clerc de la chapelle du roi et de la Sainte-Chapelle du Palais vel'S 1547.

(4) Inventaire sommaire des archives depart., Gard, G. 1330.

(5) Voyez Ie catalog-ue de l'eeuvre de Goudimel, ;\ la lin de cette etude, et. la Bibliographie de)' "}fusihswninelwerke, de Rob. Eitner, p. 131. - Les musi-

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A ceci s'ajoute dans le meme sens un detail biographique important, qu'a fait connaitre Auguste Caslan : les relations epistolaires engagees, pendant la merne annee 1554, entre Claude Goudirnel et Francois Bonvalot, adrninistrateur de l'archeveche de Besancon, un des ennernis declares de la Reforme. Au cours d'un proces oriminel commence centre un musicien nornme Claude Boni, Bonvalot s'adressait a Goudimel pour recueillir a Paris des renseignements sur les antecedents judiciaires de cel indi vidu (1).

Dans I'annee qui suivit sa publication du recueil de messes et motets chez Duchemin, Goudimel edita lui-memo, toujours chez Duchemin, un livre de pieces a quatre voix, de sa composition, sur les Odes dHorace. Felis a parle de eet ouvrage en terrnes qui Ieraient croiro qu'il l'avait eu entre les mains, si l'on n'etait accoutume a rencontrer sans cesse chez lui des indications el des jugemen ts empruntes a des ecrivains anterieurs non designes (2). Le lllanuel d.u lib rau:e, qui contieut a l'article Horatius line mention de la publication de Goudimel, dit qu'elle est dediee a Gerard Gryphius, professeur it Narbonne, mais ne designe pas la hihliotheque par laquelle il cormut « ce livre rare. Ii La comparaison des pieces de Goudimel

cicns representcs dans ee reeueil par uu ou plusieurs morceaux sont, avec Goudimel, Pierre Cadeac, maitre de musique do l a cathedrals d'Auch ;-Pierre Certon, pour lequel nous renvoyons ,\ une note prccedente ; - Pierre Clereau, maitre de musique do la'cathedralo de Toul (et non de Tulle, comme l'a dit Fetis, qui a traduit sans examen Tullensis par Tulle, dans sa Bio fr. univ. des musiciens, t. II, p. 323); - Pierre Colin, maitre de musiquo de reg-lise d'Autun; - Antonio Gardane, de Venise, dont les oeuvres avaient depu.is longtemps penetre en France; - Nicolas Gombert, maitre de chapelle de Charles-Quint; - Maximilien Guilliaud ,« natif de Chalon-sur-Saone, » auteur de Rudiments de niusique publics a Paris en 1553; - Jean Guyon, maitre de musique de la cathedrale do Chartres; - Jaquet (Juchet Gallicus, Jachet de Mantua), maitre de chapelle du due de Mantoue; - Clement Jannequin et Jean Maillard, deux Francais dont Ia biographie est a peu pres inconnue; - Claude Martin, de Couches en Bourgogne, auteur d'ecrits theoriques publies a Paris en 1550 et 1556; - enlin Vi llefond, qui n'est connu par aucun autre ouvrage que par le motet conteuu dans ce recueil.

(1) Aug. Castan, Une date de La vie de Claude Goudimel; dans les Men», de la Soc. d'ernul: du. Daubs, 1875, p. 522 et suiv.

(2) Fctis, Biagi'. univ. des musiciens, t. IV, p. 66 et 68. S'il avai t reellemellt vu l'ouvrage, signc, d'apres Brunet (;"vlanuel du. libr., 5' edit., 1861, col. 326), Claudio Godimellus Jlis,;ntinus, Fetis n'auruit pas pu se demander, corn me il le fait dans le memo article, pourquoi du Verdier placait a Besancon Ia naissance du musicien.

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avec celles que les rnaitres allemands de la rnerne epoque cornposaient sur les tnetresJieraciques serait interessante pour I'hisloire de la musique et de l'humanisme (I).

La merne difliculte arrete Ie chercheur desireux de connaitre un exemplaire des Chansons spirituelles it quatre voix, cornposees par Goudimel sur des poesies de Marc-Antoine Muret (2). Le musicien Iranc-corntois avait pu faire it Paris la connaissance de Muret, qui s'y etai] fixe en 15M et avait obtenu aussitot de grands succes comrne prolesseur ; son cornmentaire sur les Amours de Ronsard, publie en 1553, etait dedie au meme personnage que Goudimel avail choisi en t5M pour destinataire de son Premier livre de psaumes, Jean Brinon, seigneur de Vilaines (3), et il etait accompagne de petites compositions musicales ayant pour auteurs Certon, Goudirnel, Jannequin et Muret. A l'epoque ou le musicien bisontin fit paraitre sa version musicale des Chansons spirituelles de MureL, celui-ci etait 1) Venise; ala suite d'nne accusation criminelle portee contre lui vers la fin de 1553, il avait du quitter Paris, s'etait refugie a Toulouse, ou iJ avail ele poursuivi par les rnerne dangers et brule en efIigie, Landis qu'il s'echappait vers l'Italie (4).

(1) M. R. von Lilieneron a publie dans la Vierteljahrsschrift fiiY Musihwissenschaft, t. III (1887). p. 29 et suiv., un article intitule : Die Horaeischen Metren. in deutsche Kompositionerc des XVI. Jahrhunderts, avec reproduction de 19 rnorcoaux de Hofheimer, 'I'ritonius et Senft.

(2) Le biographe de Muret, 1\1. Ch. Dejob, ri'a pu rcussir a en voir un exemplaire. L'ouvrage est cite par du Verdier, Bibliotheque francaise, edit. 1772, t. III, p. 345; Brunet, Manuel du librair e, 5- edit .• 1861, t. II, col. 1677, et Supplement, 1878, t. I, col. 1130, d'apres Ie Catalogue des [aires de Francfort; Fetis, Bioqr. 1tniv. des musiciens, t. IV, p. 68, etc. La plupart, so copiant les tins les autres, fixent Ie nombre des morceaux it dix-neuf.

. (3) Fils de Jean Brinon, premier president au Parlement de Rouen, et de Pernelle de Perdriel; ce Jean Brinon, seigneur de Vilaines, rut conseiller au Parlement de Paris depuis 1544, et mourut sans alliance en 1554 (de Ia Chesnaye-Desbois et Badier, Dictionn. de lo. noblesse, t. IV, col. 169). Peutetre appartenait-il it Ia memo souche que Jean de Brinon, chanoine de Besancon, dont un col lectaire ms. du XVI' siecle, it, la bibliotheque de Besancon, rappelle les fondations d'offiees religioux (Catalogue des mss. des bibl. publ. des departernents, t. XXXII (Besancon, t. I), p. 53).

(4) Un moment accuse d'heresie, Muret finit par se faire or-donner pretre et mourut a Rome Ie 4 juin 1585. Voy. Ch. Dejob, Ma"c-Antoine Muret, Paris. 1881, in-8.

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Ill.

Pour des raisons qui nous sont demeurees inconnnes, Goudimel ne tarda point il s'eloigner aussi de la capitale. Le 20 juin :1557, nons le trouvons tout a coup a Metz. 11 dale de cette ville la dedicace a Claude Belot, sieur de La Bloctiere, {( angevin, » avocat au Parlemenl de Paris (1), de son Tiers livre de psaumr:s en forme de motets. De memo que dans Ie premier livre il avail jete l'anatheme sur les chansons profanes, de rnerne dans celui-ci Ie voyons-nous faire nne sorle d'acte de contrition all sujet de sa recente composition des Odes d'Horace. NOllS reproduisons textuellement eeL ecrit interessant :

A Monsieur de La Bloctiere, M. Claude Belot, angevin, advocat en la court de Parlement de Paris. C. Goudimel, son bon amy desire salut. Monsieur, pour vous asseurer du bon vouloirque i'ay tousiours eu de n'ensevelir par ingratitude Ie devoir qui m'oblige a I'amitie que de vostre bonne grace me portez, ie n'aypeu inventer meilleur moyen, ne plus convenable it la singuliere faveur et reverence de vous envers les lettres et les Muses, que de vous presenter ce mien troisieme livre de Musique sur les vel'S divins du divin et royal Prophete. Aussi ne pourray ie aucunement choisir l'homme, qui me semblast devoir favorizer ce mien petit labeur de meilleur cosur que vous, qui seul m'avez amiablement contraint de changer, voire quiter, la prophane lyre du prophane poete Horace, pour me mettre en main, et harJiment entreprendre de toucher et manier la Harpe sacree de nostre grand David. 0 tresdesire echange! Lit, qu'ay ie peu chanter que chanson mal aggreable, rude, et discordante, indigne certes d'un vray chrestien: icy, que puis ie ouyr sinon une Calliope accordee, douce, et consommee en sa perfection de Musique, pour man instruction et consolation. Or done, Monsieur, et bon amy, recognoissez maintenant pour tout vostre, ce qui l'estoit desja par avant a demy et le recevez d'aussi bon visage et bonne volonte qu'il vous est addresse par celuy qui prie Dieu tout puissant, autheur et distributeur de taus biens,

(1) Malgro la qualification d'Angevin donnee a ce personnage, i l semble qu'on puisse peut-etre le rattacher it une famille franc-comtoisc, dont les representants avaient ete anoblis par Charles-Quint en 1531, 1538 et 1544. Voy. Rente historique, nobiliaire et bioqraph.iquc, t. VI (1868), p. 60, 61, et t. VII (1869). p. 178; de Lurion, Yobiliail'e de Fromche-Cornte; art. Eelot.

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qu'il augmente vostre esprit de iour en iour en la perfection de la vraye et divine harmonie. De Metz, ce 20 de Iuing 1557.

Le sejour de Goudimel il Metz dura plusieurs annees. Ce fut de la qu'il adressa, en 1564, la dedicace de son premier psautier cornplet a « Mgr Roger de Bel1egarde, genLilhomme ordinaire de la chambre du roi, » -Ie futnr marechal (I), _. et, en 156;), celle du second psautier it « Mgr d'Auzances, chevalier de l'Ordre et lieutenant general du roi it Metz (2). )) Le 18 mars 1;)65, il fut parrain d'un enfant it l'eglise reformee de eette ville, la marraino etant M'" Catherine Senneton, fille du president de ce nom (~), a laquelle il offrit, en 1r>66, son sepHeme livre de psaumes en forme de motets. Ce fut done apres son depart de Paris que les editeurs Adrien le Hoy et Robert Ballard firent parailre ses messes, en 1558 : et ce fut aussi pendant Ie temps de son etablissement it Metz que Goudimel se mit iJ. concenl ret' toute son activite d'artiste dans les diverses interpretations musicales de la traduction francaise des psaumes par Clement Marot eL Theodore de Beze, n travaillait ilia continuation de sa grande collection de psaurnes en forme de motets, et redigeait presque simultanement deux versions differentes du psantier complel, conlenant chacune les cent cinquante psaumes. NOllS reviendrons plus loin sur ce triple labeur du maitre : essayons de reprendre le fil souvent rompu de sa biographie, en interrogeant l'histoire de la ville de Metz, a l'epoque de son sejour,

Jacques de Montberon d'Auzances, envoys par le roi en 1562, pour commander la ville de Metz en l'absence du marechal de Vieilleville, gouverneur, etait, ainsi que Ie president Antoine de Senneton, favorable anx huguenots, dont ils passaiant tons deux pour partager secretement les croyances, el qu'ils avaient recu l'ordre oula permission

(1) Roger de Saint-Lary de Bellegarde, ne vel'S 1523, protege de Catherine de Medicis, fut fait rnarechal de France par Henri III, en 1574, et mourut empoisonne, selon Brant6me, Ie 20 decembre 1579. Voy. le P. Anselmo, Hist, geneal. de ia maison royale de France, t. IV, p. 306.

(2) Jacques de Montberon, seigneur d'Auzances, ecuyer tranchant du roi, chevalier de son ordre, etc. La Chesnaye-Desbois et Badier, Dictionn, de la. noblesse, t. XIV, p. 113, et Brantorne, edit. de la Societe de I'hist, de France,

t. VI, p. 495.

(3) Antoine de Senneton, conseiller du roi au Parlement de Paris, fut president dela justice de Met» et du pays messin en 1562.1568. Invent. somm. des archives communales de Met s , reg. 307.

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de traiter (C le plus doucement et le plus paisiblement qu'ils pourraient (1). » En pen de temps, Ie nombre des religionnaires s'accrut considerablernent a Metz; une chroniqne fait mention d'assemhlees de huit it dix mille auditeurs (2). Le clerge et les gentilshommes messins s'emurent de ce progres ; en Hi64 et 1565, des remonirances furent presentees au roi (3), qui renvoya a Metz Ie marechal de Vieilleville : son arrivee fut Ie signal du depart de beaucoup de huguenots, que d'autres, en plus grand nombre, imiterent, lorsqu'en H:i68, d'Auzances et Senneton eurent ete releves de leurs charges (4). L'annee suivanle,1569, Charles IX vint a Metz, accornpagne de la reine mere, du cardinal de Lorraine, et d'une suite dans laquelle figurait ce merne Roger de Bellegarde auquel Goudimel avail dedie un psautier. On etait dans nne periode de grandes difficulles religieuses, financieres, politiques et militaires. Apres la nouvelle recue de la bataille de Jarnac, des remontrances furent encore line Iois presentees au roi SUt' sa tolerance a I'egard des reforrnes ; le 6 avril, Charles signa un acte qui rendait applicable aux Trois-Eveches l'edit d'expulsion des heretiques, donne en France au mois de septembre precedent; la lecture publique par le heraut de cette lettre royale dechaina, Ie 7 avril, une erneute populaire : en trois heures Ie temple eleveau retranchemant de Guise fut entierernent dernoli, et malgre les efforts que le roi, elIraye, tenta pour arreter les troubles, uue nouvelle emigration de huguenots eut lieu (5).

On ne sait a quel moment Goudimel s'eloigna de Metz. Sa liaison avec Ie poele et musicien Panl Schede, dit Melissus, pourrait faire supposer que ce fut des 1567, car cetle annes fut l'epoque du premier voyage de Melissus en France, et l'on sait qu'en se rendant de Paris a Geneve, il s'arreta quelque temps a Besancon (6): peut-etre

(1) Le P. Meurisse, Histoire de la naissance, du. proqre« et de la decadence de I'heresie dans la ville de Mete, 1642, in-4, p. 213, 223, 228.

(2) Note de O.Cuvier, dans son introduction ala reimpression de la Persecution del'f~glise de Metz, par Jean Olry, 1860, in-S.

(3) Invent. sornm. des archives depart. de la Moselle, D, 8. - Meurisse,

p. 254, 285.

(4) Meurisse, p. 310, 315.

(5) Voy. Memoires Ius d la Sorbonne en 1865, Histoire, p. 255-312, Sejou» de Charles IX ci l1fetz en 1569, par Ch. Abel.

(6) Paul Mclissus Schediu s, fils de Balthasar Schedius et d'Ottilia Melissa, etait ne en Franconie, en 1539. Pendant son voyage, il se lia avec de nombreux

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fut-ce en cette ville qu'il rencontra l'artisle franc-comtois. Scs recueils de vers contiennent nne piece latine offerle it Goudimel en lui dODDaDt un annean (I), et l'un d'eux renferme en outre deux letl.res dans la merne langue, it lni adressees par le musicieu.' La premiere, datee de 1570, sans indication de lieu, parle d'un morceau compose sur des vers de Melissus : la seconde, ecrite de Lyon, le 23 aout 1:)72, nous apprend que le rnusicien avail un proces engage it Besancon ; qu'il en altendait l'issue en travaillant avec nne ardent' toujours pareille it nne nouvelle composition sur le Syrnhole, et qu'a ce moment (23 aout), il etait souffrant, retenu chez lui par la Iievre (2).

Rien ne nous dit si le sejour de Goudimel it Lyon etait passager, Oll si le musicieu y avail elu domicile. Des amities contractees ailleurs pouvaient l'y avoir attire; les Senneton, qu'il avail connus it Metz, avaient des homonymes ou des parents it Lyon (3). n y trouvait aussi un foyer huguenot assez aetif. auquel, apres des troubles repetes depuis 1562, l'edit de pacification d'aout 1:170 avait apporte nne eel"

artistes et ecr'ivains francais. Ses divers recueils de poesies (Melissi Schediasrn ato. poetica, Francfort, 1574, in-8; Idem, secundo edita multo auctiora; Luteti.e Parisiorum, apud Arnoldum Sittartum , 1586, in-8; Melissi Schediasm atum. reliquice, Franefort, 1575, in-S) contiennent des pieces adressees ct Goudimel, Lassus, Jacques Edinton (Iuthiste du roil, Marc-Antoine Muret, Barf', Ronsard; on y peut relever frequemment aussi les noms de Jean-Jacques Boissart, de Besancon, et de Nicolas-Clement de Treles, « vaudemon-contois. » - Sur MeIissus, voy. I'Aligemeine Deutsche Bioqrapliie, t. XXI (1885), p. 293et suiv.

(1) Cette piece se trouve au fol. 3 de l'edition de 1575 el it Ia page 263 de I'edition de 1586. Elle a echappe it to us les hiographes de Goudimel.

(2) Les deux lettres de Goudimel ne se trouvent que dans I'edition de 1575.

Elles ont ete reproduites et traduites plusieurs fois, notamment par H. BellerIllilnn, dans l'Aligemeine musikalische Zeitung, de Leipzig', annee 1874, col. 673 et suiv.; - par M. G. Becker, daus son travail plusieurs fois cite sur Goudimel ; - par M. \Veckerlin (Ia deuxierne lettre seulement), dans le 1vI,;nest rel du 4janvier 1880.1\1. Douen, n'ayant consulte que l'edition de 1586 des c.euvres de Melissus, dit n'avoir pas pu mettre la main sur les lettres de Goudime!.

(3) Jean, Jacques et Claude Senneton furent imprimeurs it Lyon; Jean, conseiller-echevin en 1540-1548; Claude, conseiller en 1558 et 1562, quali fie noble homrne et sieur du Mont, en 1571-1574; Fr-ancois Senneton, greffier des. insinuations de la ville, en 1553 et suiv.; Pierre de Senneton, bourgeois de Lyon en 1574, etc. Voy. Invent. ,amm. des a.rch, comm. de Lyon, BB 59, 370, 371, 430, CC 147 et 1420; Breghot du Lut et A. Pericaud, Biographie lyannaise, p 274; un Claude Senneton « de Lyon" etait imprimeur it Paris en 1565 (Lottin, Catal, chronol., p. 40 et 156).

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Laine liberte (1). Quoiqu'il se trouvat ainsi dans Ie voisin age dn centre calviniste par excellence, Geneve, Goudimel parait ne l'avoir jamais visitc, et les historiens protestants ont fait de vains efforts pour y trouver sa trace (2). Mais il continuait de servir par Eon talent la cause qu'il avail ernbrassee. On place a Lyon, en 1572,l'edition princeps (donL on ne connait plus aujourd'hui d'exemplaire) de son choix de chansons d'Arcadelt. Beimprime en 11:)86, SOllS Ie titre de « L'excellence des chansons musicales, cornposees par M. Jacques Arcadet, recueillies et reveues par Claude Goudimel, natif de Besancon, » cette publication contient quarante-cinq rnorceaux qui semblent tous etre des adaptations de rnadrigaux on de chansons profanes it des textes de chansons spirituelles (3) : l'interet confessionnel conduisait ainsi Goudimel a enlreprendre nne de ces besognes d'arrangeur habituellement assumees par des musiciens de moindre valeur, et qu'une serieuse critique doit reprouver en principe d'une maniere absolue, parce qu'elles fonl mentir l'oeuvre d'art, en lui imposanl une signification opposes a celle que lui avail donnee I'arliste createur, Le musicien franc-comlois avait pn connaitre personnellemenl Arcadelt, soit it Rome, si l'on maintenait l'hypothese de son voyage en Italie, soit tout simplemenl it Paris, ou Ie maitre flamand derneurait en 15:'15-1557, comme chanteur de la chapelle du roi (4), et ensuite comme maitre de la chapelle du cardinal de Lorraine (5).

La derniere lettre it Melissus, en montrant Goudimel malade de la fievre Ie 23 aou11572, a permis it 1\1. Weckerlin de supposeI' qu'au lieu de peril' dans le massacre de la Saint-Barthelemy, le maitre avait pn mourir tout simplement dans son lit (6). Nous ne nons associerons

(1) A. Pericaud, Notes et documents su.r l'hist, de Lyon pendant le reqne de Charles IX, p. 25 et suiv.; - Eug. Moutarde, }"tude hist. sur la reforme ,i, Lyon, p. 81 et suiv.

(2) Douen, t. II, p. 607.

(3) La table des morceaux a ete donnee p1j,r M. Eitner dans sa notice hiobibliographique sur Archadelt ou Arcadelt, Monatshette fur ilIusikgeschichte, annee 1887, p. 121 et suiv.

(4) Les comptes de la chapelle de Henri II conJirment ce fait, indique , ainsi que Ie suivant, par Ie titre du recueil de messes d'Arcadelt, pubiie a Paris en 1557 par Le Roy et Ballard.

(5) Jacquot, la Musique en Lorraine, p. 02.

(6) Voy. Ie compte rendu critique du livre de Douen, par M. Weckerlin, dans Ie Mimestrel du 8 janvier 1880.

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pas a ce doute, parce que la date exacte du massacre a Lyon permet de confirmer ce que des temoignages contemporains avaient elahli. La nouvelle des evenements accomplis it Paris le 24 aout ne parvint que le 28 il Lyon, et y fut Ie signal d'une boucherie poursuivie jusqu'au 31 par une populace internationale ou des Italiens formaienl un large contingent de gens sans aveu. Le troisierne jour, 31 aout: lcs cadavres em piles dans Jes carrefours et jusque dans la cour de I'archeveche furent jetes dans les deux Ileuves qui se reunissent it Lyon, la Saone et le Rhone (1l. Ainsi perit Clan de Goudimel, Le premier recit de sa marl fut fait dans un pamphlet anonyme! dont l'anteur etait Jean Ricaud, run des trois ministres protestants qui exereaient il Lyon en 1572. C'est dans cette brochure pen connue (2) que des ecrivains posterieurs ont puise le passage relatif all musician bisontin (3) :

Goudimel, excellent musicien, et la memoire duquel sera perpetuelle pour avail' heureusement besongne Ies psaumes de David en francais, 1a plupart desquels il a mis en musique en forme de motets it quatre, cinq, six et huit parties, et sans la mort eust tost apres rendu cest ceuvre accornplie. Mais les ennemis de Ia gloire de Dieu, et quelques mechans envieux de I'honneur que ce personl1age avoit acquis, ant prive d'un tel bien ceux qui aiment une musique chrestienne.

La mort de Goudimel inspira aux versificateurs de ce temps un

(1) Les historians recents des deux religions s'entendent pour reconnaitre que le consulat de Lyon fut responsable des troubles, auxquels Ie clerge resta ctranger, auxquels aussi Ie peuple lyonnais eut tres peu de part; Ie gouverneur Mandelot ne fnt ni promoteur ni complice ; il laissa, sans s'y opposer suffisamment, croltre des passions qu'ensuite personne u'eut ete capable d'enchainer. Le nombre des victimes ne depassa pas sept cents. Voy. Ie Bulletin de la Soc. de l'hist. du protestamtisme, annea 1869, et 1:1 Recue des questions historiques, t. VII, p. 674. Ainsi que 1'<1 tres bien dit un collaborateur de cette derniere revue, M. d'Aussy, « it l'heure presente, et depuis Iongtamps.i Ia paix est faite dans les esprits ; nul catholique ne voudrait justifier la Saint-Barthelemy; nul protestant n'accuserait 1<1 religion d'avoir inspire cet acte de politique sauvage » (Revue des questions historiques, t. XXXVIII (1885), p. 208).

(2) Discours du massacre de ceux de la reliqion. pretendue reformee, fait Ii Lyon le 28 aoust 1572, s. 1., 1574, in-B (Bibl. nat.). La paternite de J. Ricaud pour eet ecrit a ete etablie par A. Pericaud, dans les ArchitleS du. Rhone, t, XVIII, p. 249, et dans ses Notes et documents pour l'hist, de Lyon sozss Charles IX, p. 73, 74.

(3) M. Douen et 1\1. Becker I'ont cite d'apres Ie j1tlaptyrologe de Crespin, edit. 1597, en l'attribuant it son continuateur Simon Goulart.

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nombre respectable d'epitaphes, de sonnets et d'autres pieces funebres en francais, en latin et en grec. Quatre sonLcontenues dans les feuillets preliminaires du recueil musical la Fleur des chansons des deux plus excellents musiciens de ce temps, imprime a Lyon en 1574 (I). On en rencontre sept dans les l'rlelissi Schediasmata reiiquise, edition de 1:")75 (2). Plusieurs font directemcnt allusion au genre de mort subi par GondimeL en laissant me me entendre qu'il flit jete, encore vivant, dans Ie Rhone on la Saone.

On lit cos quaLre vers dans nne des pieces qui out Melissus pour auteur :

Goudimel ille meus, meus (eheu!) Goudimel ille est Occisus. Testes vas Arar et Rhodane

Semineces vivosque, simul violenter utrisque Absorptos visi plangere gurgitibus (3).

(1) Ce sont : un sonnet-epitaphe en francais, signe R. E. P. (reproduit par Douen, t. II, P: 35) ; une epitaphe Iatine et deux petites pieces grecques de Jo, Sa)'. Char, Ces deux pieces grecques se retrouvent dans Meiissi Schediasmata reliquice, 1575, avec Ie nom en toutes lettres : Jo. Sarracenus Cluiritensis. :1\1. Bellermann, qui a reproduit ces pieces dans l'Allgemeine musikalische Zeitnng de Leipzig, annee 1874, col. 692, propose de Ies attribuer it J. Sarracenus, archeveque de Cambrai it Ia fin du XVI' siecle. Nous croyons plus vraisemblable de les attribuer au medecin calviniste Iyonnais Jean-Antoine Sarrasin, dit Sarracenus, olge de vingt-cinq ans en 1572, helleniste habile, plus tard editeur du texte grcc de Dioscoride.

(2) Ce so~ : deux morceaux latins de Melissus ; un sonnet francais de A. Du Cros; huit vers latins de .J. Posthius ; les deux petites pieces grecques de Sarracenus; un sonnet acrostiche francais sur Ie nom de Claude Goudimel, signe S. G. S. Ces sept pieces ant ete reproduites, avec traduction allemande, par H. Bellerrnann, dans l'Ally. mtls. Zeitung de Leipzig·, 1874, col. 689 et suiv. Le sonnet de Du Cros se trouve dans Douen, t. II, P: 35. et les deux pieces de Melissus, dans Becker, avec traduction francaise, - Les editions de 1575 et de 1586 des poesies de Mclissus contiennent encore deux pieces latines ad ressees par lui it Goudimel : celle sur un anneau, que nous avons mention nee plus haut, et une autre, dans laquelle Ie poete laue Ie musicien pour ses compositions des psaumes. Cette derniere a ete reproduite par Ballerrnann, loco cit. - Andre Du Cros, medccin foresien, s'etait enfui de Lyon au moment de la Saint-Barthelemy ; sur ses oeuvres poetiques, voy. Du Verdier, Biblioth . {run,aise, t. III, p. 66 et suiv. - .T. Posth au Posthius, rnedecin et poete allemand, ne en 1537, avait voyage en France en meme temps que Melissus, vcrs 1567. Voy. I'Allgemeine Deutsche Bioqraphi», t. XXVI, P: 473. - Sous les initiales S. G. S. se cachait Simon Goulart, de Senlis, ministre protestant, habitant tour it tour Gcneve at Lyon, ecr ivain fecond, amateur de musique. Voy. la France protestamte, i. V, p. 329 et suiv.

(3) « .... Lui, man Goudimel, helas I man Goudimel est tue ; vo us en temoi-

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Celle de J. Posthius com mence par ces vers :

Qui cyg'nos dulci superabat et Orphea cantu Claudius, Eois notus et Hesperiis,

Heu facinus ! prmceps Araris turbatus in undas Insontern medio liquit in amne animam (1),

IV.

Ainsi de fideles homrnages etaient rendus it la memoirs de- Goudimel par ceux dent il avait partage el servi les croyances. Mais les nouvelles oeuvres auxquelles il travaillait encore la veille de la SaintBarthelemy ne t'urenL point recueillies.Etait-ce bien, cornme nous le fait entendre Ie Discours du massacre, la continuation de sa grande serie de psaumes en forme de motets, Oil bien avait-il entrepris une troisieme harmonisation du psautier ? L'intuition dn sort reserve par ses coreligionnaires aux uns .comme aux autres de cos travaux, accomplis avec taut de conviction eL d'ardeur, aurait decourage Goudimel,

L'imagination de Michelet a concu tout un roman an sujet de q I'intluence de la reform e sur l'art musical. » Completement ignorant de la longueet magnifique progression de l'art pendant lu periods prepalestrienne, et decide it ne tenir point compte de la direction imprimee aux esprits catholiques par le concile de Trente, le grand ecrivain a pris ses propres reveries pour des taits authentiques et a voulu que Palestrina, pour composer la messe dn pape Marcel, se soit inspire des psaurnes de Goudirnel (2) ! wI. Douen a developpe avec [oie uno fiction dont il u'etait pas en mesure de distinguer l'etrange invraisemblance, et qui avait it ses yeux l'avantage de Iavoriser la cause it laquelle il se trouvait, par etat, devone (3). Un expose rap ide des courtes destinees de la musique religieuse dans le culte reforms est necessaire pour montrer sous son veritable jour le role de Goudimel dans l'histoire artistique de la France.

gnez, Saone et Rhone; on a vu comment les it demi morts et les vivants gemissaient en se voyant prscipiter dans vos gouffres .... »

(1) « Lui, qui surpassait par ses chants Orphee et les cygnes, Claude, celebre dans I'Orient et l'Occident, flit, 0 forfait ! jete dans les fiots de Ia Saone et rendit dans les vagues son ame innocente .... »

(2) Michelet, la Lique et Henri IV, p, 458.

(3) Douen, t_ I, p. 369 et suiv.

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Des que les traductions des psaumes en vers francais eurenl Me adoptees par les huguenots comme base de leurs prieres communes, on s'occupa d'y adjoindre le chant, que Calvin lui-marne, hoslile am: arts, recommandait, dans un but, il est vrai, purement utilitaire, parce que, disait-il, la parole chan tee porte « beaucoup plus fort (1). » Tandis qu'en Allemagne, Luther, moine musician, nourri lin plain-chant catholique, en conservait des echos reconnaissables dans les melod ies qu'il notait, et [usque dans la plus celebre de toutes, dans l'Ein [este Burg, que ron appelle par excellence « le choral de Luther (2), » en France des musiciens inconnus, d'origine certainement laique, puiserent dans le repertoire profane de la chanson populaire les timbres des psaumes de Maret el de Beze, Deux musiciens d'inegale renommee, Guillaume Franc el Louis Bourgeois, acheverent bientot la tache en oorrigeant, coordonnant et completant un total de cent vingt-trois melodies, qui suffirenl, par le double emploi de plusienrs d'entre elles, a constituer la serie des cent cinquante psaumes. Le nombre des musiciens qui s'ernpresserent, dans Ies commencements du calvinisme, au traiLement arlislique des melodies all psautier, montre qu'a ce moment les compositenrs engages dans la nouvelle religion esperaient voir reserver aux manifestations de leur talent une place analogue a celle que leur accordait la liturgie catholique, Ce n'etait point it la masse ignorante, mais a des chreurs exerces, pareils a ceux des maitrises de cathedrales ou des chape\les souveraines, que s'adressaienL les psaurnes en forme de motets, composes par Goudimel a partir de :H);)!, ni meme les compositions plus breves, mais toujours conLrepointiques, qui formaient ses deux psanLiers coruplets. Dans les grands psaumes, le texte traite d'un bout a I'autre, en cinq au six parties on marceau x successifs, soutenait des pieces musicales d'une facture recherches et d'une etendue considerable, a l'execution desquelles concourait un nombre de voix variant, seIon les versets, de trois a huit, Goudimelles regardait comme son meilleur ouvrage : illes appelait, dans la dedicace du sixierne livre:

(1) Douen, t. 1I, p. 363.

(2) La malodia en est empruntce en partie au chant gregorien de la messe de A ngelis, que contient Ie Liber qradualis de Dom Pothier. edit. Tournai, 1883, p. 13. Voy. sur ce sujet un article de M. Baumksr dans les Monatsliefte {iiI' ivlusikgeschichte, t. XIX (1887), p. 73.

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Le plus fidelle tesmoignage

De tous mes labeurs les plus beaux,

el dans celie du huitierne livre:

Le plus doux travail de rna vie Guidant mon esperance aux cieux.

Il en avail poursuivi lentement la composition au milieu de ses autres travaux, les faisant paraitre par recueils de huit ou dix, et d'apres le « Discours D que nons avons cite, il y lravaillait encore au moment de sa mort. Mais il n'avait pas pu se faire de longues illusions sur leur introduction dans Ie culte, pas plus que sur l'adoption des deux psautiers complets qu'il avait rediges coup sur coup dans nne forme ahregee, en traitant Ie premier couplet seulement de chaque psaume, et en main tenant intacte dans l'une des quatre parties vocales la rnelodie adoptee par les organisaleurs du culte. Le premier de ces deux psautiers (celui que vient de reediter M. Expert) donnait une version conLrepointiqne rigourensement borneo il l'etendue des melodies, mais que l'emploi des precedes de l'imitalion rendait infiniment variee et interessante; Ie second (celni de Ui65) arrivait, par un degre croissant de simplification, it la simple harmonisalion des memes melodies; et cependant Gondimel ne destinait merne pas cette derniere version it l'usage des temples; il disait dans la preface:

« Nons avons adjouste au chant des psanmes trois parties,' non pour induire a les chanter en l'eglise, mais pour s'esjouir en Dieu particulierernent es maisons. Ce qui ne doit estre trouve mauvais, d'autant que le chanl duquel on use en l'eglise demeure en son entier, comme s'il estoit seul. »

D'autres raisons que celle, invoquee par les ecrivains protestants, de la persecution, doivent expliquer l'inutilite des efforts tentes par les maitres du xvr' siecle pour constituer un repertoire de musique religieuse calviniste. II faut reconnaitre d'abord comment, en haine de tout ce qui lui etH rappele l'apparat exterieur de la liturgic catholique, la Reforme francaise et suisse ferma ses temples a toutes les formes de l'art, et comment ensuite, en l'absence de maitrises durnent organisees, aucune musique harrnonique ne put prendre racine dans des cornmunautes dont les rnembres apparlenaient it des races chez

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lesquelles le chant nnisonique est seul naturel et populaire. L'adoption officielle du lutheranisrne dans la plupart des Elats allemands n'aurait point sum iJ. creer une musique religieuse speciale au nouveau culte si, d'une part, ce culle n'avait conserve de ses antecedents catholiques une sorle de liturgie qui permetlait l'introduction dans les offices d'reuvres d'art developpees, et si, d'autre part, les adherents des differentes confessions n'eussent Me capables de s'associer iJ. l'execution ou iJ. la comprehension de ces reuvres. Jean -Sebaslien Bach eut VCCll en France on en Suisse, que les disciples de Calvin ou de Zwingle n'eussent iJ. aucune epoque fait place dans leurs temples il ses immortelles cantatas religieuses. Dans les localites ou la religion reformee eut toute liberte d'organiser son culte, on vit exercer de bonne heure sur l'ceuvre de Goudimel toutes les profanations que le desir de la « simplification» et de la « facilite » fait commeLtre aux arrangeurs dans toutes les branches de.la pratique musicale. Les regrets exprimes de nos jours par certains pasteurs francais au sujet de la decadence complete du chant dans leurs eglises, et leur desir d'y introduire les psauuies harrnonises de Goudimel au de ses contemporains, paraissent devoir rester steriles dans un moment ou la division des sectes tend de plus en plus a l'abandon de toute partie sensible du culle.

C'est done aux musiciens proprement dits, sans distinction de parti ni de religion, qu'il apparlient de ressaisir la gloire bien francaisede Goudimel, el de remeltre a l'etude ses ceuvres catholiques, hugucnotes ou profanes.

L'acces des ceu vres musicales du XVI" siecle est enc-ore tellernent limite, qu'a peine pent-en penetrer dans In connaissance complete de quelques-unes d'enlre eUes. Imprimees presque toujours en parties separees, les compositions vocales de ce temps, ou les fragments qui en restent, sont epars aujourd'hui dans des bibliotheques SOil vent tres eloignees les unes des aulres (1). En dresser la bibliographie est

(1) Le catalogue de l'oouvre de Goudimel en donnera la preuve. On ne saurait trop in sister sur l'importance et la valeur de ces parties ssparees et deparoillees, que certains bibliothecaires sont trop portes a dedaigner. M. Weckerlin (Nouveau .. viusioianu: p. 5 et suiv.) cite Ie fait de la mise an rebut, par un de ses prcdecesseurs ~\ Ia Bibliotheque du Conservatoirc de musiqua, d'une partie de tenor de q uatre Ii vres de chansons d' Arcadelt ! Trop sou vent aussi les redacteurs de catalogues omettent l'indication si necessaire de la voix ou

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un travail preliminaire indispensable, qui exige de longues et patientes recherches. La reconstitution des ceuvres ainsi decouvertes eL signalees necessite un nouveau et plus considerable labeur, celui de la mise en partition. On ne saurait donc trop remercier les artistes erudits qui consacrent a une pareille tache leur intelligence et leur zele ; ils sont devenus plus nombreux depuis dix ou vingt ans, et Ie public, auquel ils entr'ouvrent des tresors inconnus, commence a les suivre dans une voie aussi feconde ell plaisirs esthetiques qu'en enseignements historiques. Les musiciens de l'Italie, de l'Allemagne et de la Flandre ont etc les premiers dont se scient occupes les edileurs modernes, et l'ecole francaise a ete d'ahord Lant soil peu negligee. M. Henri Expert, se vouanl specialement a sa rehabilitation,

. a commence la publication d'une vaste collection qui presentera SOlIS son triple aspect profane, spirituel et liturgique, l'art musical francais du XYIe siecle, Trois fascicules de chansons de ditlerents mall res ont alterne deja avec les trois fascicules de psaumes de Goudimel, doni la reunion forme une reproduction integrale de run de ses deux psautiers, d'apres l'edition de 1580 (I).

La lecture de cot ouvrage presente un vir interet, en nous faisant admirer l'extraordinaire maiLrise de Claude Goudimel dans la forme etroite et severe qu'il s'est imposee. Placant, dans ce psautier, presque toujours au superius la melodie principale, - ce qui, soit dit en passant, se trouve conforme a la tendance instinctive des auditeurs modernes, habitues il chercher « le chant » dans la parLie harmonique la plus aigue, - le compositeur la soutient et l'enveloppe d'un

partie des ceuvres du meme genre qu'ils mentionnent : cette lacune existe, par exemple, dans les catalogues imprimes des bibliotheques publiques de Bosancon et de Bordeaux.

(1) Les Mo.ttres musiciens de la Renaissance [rancaise, editions publiees par M, Henri Earpert, etc. Paris, Leduc, 1895 et suiv., in-4. Livraison I, Meslanges d'Orlando di Lasso; III, Musique (chansons) de Guillaume Costeley; V, Trente et une chansons musicales, de divers auteurs, impr-imecs par Attaingnant en 1529; .Iivraisons II, IV et VI, Claude Goudimel, Cent cinquante psaurnes, edition de 1580. Le laborieux editeur annonce la prochaine publication du celebre recueil de messes intitule Libel' quirulecim missa,.mn, et du second psautier de Goudimel, celui de 1565. - Une scrupuleusc reproduction des textes, des clefs et des particularites de notation (accidents et ligatures), conservent a la nouvelle partition toute I'authenticito desirable, en memo temps qu'une reduction en clefs modernes la rend accessible it tous les musiciens.

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tissu contrepoiutique dont l'elegance ferme et breve n'entrave et n'interrompt jamais le cours de cette melodie ; les imitations que les difIerentes voix extraient du theme principal se serrent dans l'espace de quelques unites de temps et se resolvent rapidemenl en accords verticaux qui servent aux chanteurs de points de repere et laissent percevoir netlement chaque mot du texte. L'allure des morceaux prend ainsi une force et une brievete frappantes. Malgre l'apparente uniforrnite des precedes, l'ecriture offre nne etonnante variete de formules, ou se fait rernarquer une richesse d'invention d 'autant plus admirable, qu'elle est stricternent endiguee par la volonte de l'artiste dans des bornes rigides.

Pour connaitre Goudimel en taut que composileur profane ou compositeur catholique, ron ne possede pas encore un point d'appni pareil it celui que fournit pour ses psaurnes la belle edition de 1\1. Expert. Deux ou trois pieces legeres ne sauraient suffire ponrfixer son rang parmi les brillants et nombreux representants de la chanson polyphonique francaise. Le motet Domine, quid multiplicati sunt , que plusieurs auteurs ont reproduit apres Gurney (1), est nne belle page don! I'harmonieuse purete ne pent que faire desirer Ia reconstitution d'autres pieces semblables. Ambros a porte sur les messes de Goudimel un jugernent entierernent favorable (2). De ces messes, nne seule, ecrite SUI' Ie theme de la chanson {( Ie bien que j'ay, » a ete publiee en partition moderne par M. Bordes et executee en l'eglise Saint-Gervais, par les excellents chanteurs qu'il dirige ,3). Placee dans Ie dangereux voisinage des chefs-d'reuvre de Palestrina et de Vittoria, cette messe n'a d'abord point produil sur les auditeurs l'effet que ron devait attendre de son elegance, de sa clarte, de sa purete de formes et d'ecriture. L'experience a ole renou velee plus heureusement pendant la semaine sainte de 1898. Quelques mois auparavanl, M. Julien Tiersot avail dirige it Versailles, pendant une conference doni les poesies de Ronsard formaient le sujet, I'execution d'une piece it quatre voix, en deux parties (ode et epode), composee par Goudimel sur l' « Ode it Michel de L'Hospital » ; cette reuvre interes-

(I) Burney, History of musia, t. III, p. 267 et suiv.

(2) Ambros, Geschichte der Musik, t. III, p. 580 et suiv. - Ce jugement a He traduit par M. Becker, dans sa notice plusieurs fois citee sur Goudimel. (3) Anthologie des maitres retiqieiuc primitifs, livre des messes, n° IX.

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sante au double point de vue litteraire el musical sera, nons devons le souhaiter, reeditee en partition par notre erudit confrere (I).

Gardens-nons de prononcer sur les musiciens du XVI" siecle des [ugernents trop hatifs, et surtout ne nons hasardons pas dans des comparaisons que l'absence d'elements suffisants rendrait vaines Oll fragiles. Ainsi que l'ecri vail recernrnent l'editeur allemand des oeuvres completes de Palestrina, un tres petit nombre seulement des maitres de ce temps ont Ie privilege d'etre connus aujourd'hui, et les neuf dixiernes environ des oeuvres musicales du XVI" siecle demeurent encore inaccessibles a la generalite des mnsiciens. Sous cc rapport, l'arl musical est de bien loin en arriere des arts du dessin. Sur ceux-ci s'etendent la protection et la sollicitude des Etats, des villes et des collectionneurs particuliers, qui rassemblenL avidernent dans les musees publics on prives les rnoindres fragments, les moindres bibelots. Pour la musique, « le pins spiritnaliste de -tous les arts, » beaucoup a ete tenle depuis vingt ans par l'initiative privee, mais bien davantage reste a faire, et presque tout appui fail defaut (el).

Si, par les pages qui precedent, nons avions reussi a provoquer de nouvelles recherches sur les nombreux poinls obscnrs de la biographie de Goudimel, en memo lemps qu'a faire desirer et soutenir une plus complete reconstitution de son ceuvre, le but de ce travail serait a tteint.

(1) M. Tiersot l'a decouverte parmi les pieces notees qui suivent le Commento.ire de Muret sur les AnwuJ's de Ronsard (1553).

(2) Nous traduisons ici librement, en nous y associ ant, l'opinion sxprimee par M. Haberl dans Ie Kirchenmusih alisches Jahrbucli de 1898, p. 38.

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CATALOGUE DE L'CEUVRE DE GOUDIMEL(1)

1549. Premier Liure, contenant XXV chansons nouuelles a quatre parties en deux volumes, les meilleures et plus exceJlentes qu'on a peu choisir entre plusieurs non encore imprirnees, par l'aduis et iugement de bons et scauans musiciens, Chez Nicolas Du Chemin, a l'enseigne du Gryphon d'argent, rue Sainct Jehan de Latran. M. D. XLIX. Auec priuilege du Roy pour six ans.

(Contient de Goudimel deux chansons it 4 voix : La »olunre si long t ems et Je sens l'affection. - Collection Coussemaker, le volume de Contr-atenor et bassus. -- Voyez Eitner, Biblioqraphie der Musihsamrnclicerke, p. 112.)

1549. Second Liure contonant XXVI chansons nouuelles it quatre parties en deux volumes, composees do plusieurs autheurs, nouuellomeut impr-imees it Paris, M. D. XLIX. Chez Nicolas Du Chemin, etc.

(Contient de Goudimel trois chansons it 4 voix : Je souffre passion, - Joye et sante ma damoiselle, - La terre, l'eau, I'air, le feu. - Collection Coussemaker, idem.)

1549. Tiers Liure, con tenant XXII chansons nouuelles it quatre parties en deux volumes .... etc. (comme le precedent).

(Contient de Goudimel trois chansons it 4 voix : Com-me le feu, - Du. jeu. d'aimer, - Poste ega)'1! par trop adcentureuoi, - Collection Coussemaker, idem.)

1549. Quart Liure, con tenant XXIIlI chansons nouuelles .... , etc. (Contient de Goudimel trois chansons a 4 voix : Amow' qtte tu. me fais de mal, - D'amour me plaints ; - Robin vouloit sa femme battre, - ColI. Coussemaker, id.)

1550. Cinquiesme Liure, contenant XXV chansons nouuelles, etc.

Nouuellement imprimc it Paris, 1550, chez Nicolas Du Chemin, etc. (Contient de Goudimol trois chansons a 4 voix : Ce disoit une jeune dame, - Jamais a.mour sans gue,','e, - Tel.s menu.s plaide, - Coll: Coussernaker, id.)

1550. Sixiesme Liure, con tenant XXV chansons nouuelles., .. etc. (Contient..rle Goudimel trois chansons it 4 voix : 0" d ce jour, - Puisque »oules, - Qui oeult scaooir, - ColI. Coussemaker, id.)

1550. Septiesme Liure, con tenant XXIX chansons nouuelles .... , etc. (Contient de Goudimel trois chansons it 4 voix : 0 qui aura sw' mon heur ;

(1) Si nous recornmencons, apres M. Becker, un essai de Catalogue de I'oeuvre de Goudimel, c'est que nous avons plusieurs additions it Caire au travail de notre distingue predecesseur. Les indications concernant les bibliotheques etrangcrcs nous ont ete pour Ia plupart fournies par M. Robert Eitner, auquel nous offrnns ici nos sinceres remerciements.

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- Qui vous 10, [aict tant, - Si 10, rose crott sans l'espine. - Coil. Coussemaker, id.)

1550. Huitiesme Liure, contenant XXV chansons nouuelles .... , etc. (Contient de Goudimel trois chansons a 4 voix : Au mains man Dieu, - Ce qui pour moi, - Tant de beaulte, - Coli. Coussemaker , idem.)

1551. Neufiesmc Liure, con tenant XXVII chansons nouuelles .... , etc. (Contient de Goudimel trois chansons ,\ 4 voix : liaisons le dire mensonger, - Rien plus ne quiers, - Si l'amitie n'est que conjonction. - Coll. Coussemaker, id.)

1551. Primus liber septem decim continet quatuor et quinque vocum modulos (qua. Motets vulgo dicuntur) a celeberrimis authoribus nunc primum in lucern editos .... Parisi is, ex typographia Nicolai Du Chemin, sub insigni Gryphonis argentei: via ad D. Joannem Lateranensem. 1551. Cum privilegio Regis, ad sexennium.

(Contient de Goudimel deux motets: Domine quid muitiplicati sunt, a 4 voix (voyez ci-apres, 1553 et 1559). -- Quare frenrueruni, ,\ 5 voix. - Bib!. nat. de P~ris, superius et tenor.)

1551. Premier Liure, contenant huyct Pseaulmes de David, traduictz par Clement Marot, et mis en musique au long (en forme de mottetz) par Clavde Govdimel ; dont aulcuns vers (pour la cornmorlitc des musiciens) sont it trois, it quatre, et it cinq parties, et aussi it voix pareilles. Plus les commandemens de Dieu it quatre parties. - De I'imprimerie de Nicolas du Chemin, it l'enseigne du Gryphon d'argent, rue S. lean de Latran it Paris. 1551. Avec privilege du Roy pour six ans.

(Bibl, nat. de Paris, superius et tenor. - Voy. ci-apres, 1557.)

1552. Dixiesme Iiure contenant XXVlchansonsnouueHes .... etc. (Comme les neuf livres precedents - Contient de Goudimel trois cbansons

a 4 voix : De plus aymer, - Et ",'ai Dieu., - Je »ais, je 1)iens, je me POtU'mene. - Coli. Coussemaker, le vol. de contratenor et bassus. - Voy. Eitner, Bibliographie, p. 122.)

1552. Dixiesme liure, contenant XXVI chansons nouuelles it quatre parties en un volume, composees de plusieurs authevrs : nouuellement impr irne it Paris Ie 5. iour de Iuillet 1552. Chez Nicolas Du Chemin, etc.

(In-4 obl., les quatre parties impr'imees en reg·ard. - Bib!. nat. de Paris. - C'est une autre edition du merne dixieme livre, avec les memes chansons de Goudimel, dont c'est ici, grace au mode d'impression employe, le plus ancien ouvrage existant aujourd'hui en exemplaire complet.)

1553. Les Amours de P. de Honsard Vend6mois, nouuellement augmentees par lui, et cornmentees par Marc-Antoine de Muret. Plus quelques Odes de l'auteur non encore irnprimees. Paris, chez la veuve Maurice de la Porte, 1553.

(1n-8 de 282 p. de texte et 32 f. de musique notee. - ~ Acheve d'imprimer le 30' iour de septembre mil cinq cens cinquante deux. ~ - Bib!. du Conservatoire de musique de Paris, du Liceo musicale de Bologne. - Contient de

- 38-

Goudimel quatre morceaux it 4 voix (les quatre parties in.pr imaes en regard) :

Er-rant par Les champs de la qrace, - En qui resparulit Ie ciel (strophe et epodo de I'ode it 1\1. de l'Hospital), - Quand j'apper90Y, - Qtd renforcera rna voi.'!:.)

1553. Premier Iivre contenant XXVI chansons nounelles en musique 11 quatre parties en deux volumes impr imees par la veufve de Pierre Attaingnant, demourant it Paris en la rue de la Harpe, pres S. Cosme. XXIIII de Iuillet lVI. D. LUI. Avec privilege du Roy pour neuf ans.

(Contient de Goudimel deux chansons it 4 voix : Je l'accollerai tant, et

o mort dont ma vie. - ColI. Coussemaker, Ie volume de contratenor et bassus. - Voy. Eitner, Biblioqr., p. 129.)

1553. Canticum Beatre Marire Virginis (quod vulgo Magnificat inscribitur) ad proportionem Musica: modulationis, secundum octo canendi modos, diuersorum authorum sedulitate digestum : ao nunc primum in lucem editum, tertio cal. decemb. 1553. Parisiis, ex typographia Nicolai Du Chemin et Claudii Goudimel, sub insigni Gryphonis argentei, etc.

(In-folio, les quatre parties en regard.) .

(Contient de Goudimel deux morceaux it4 voix : jl1a_qnificat primi toni, et octaoi toni. - Bibl. roy. de Munich. - Voyez Eitner, Biblioqraphie, p. 128. - Voy. ci-apres, 1554.)

1553. Liber quartus ecclesiasticarum cantionum quatuor vocum vulgo motecta vocant, tam ex Ueteri quam ex Novo Testamento, ab optimis quibusque hujus relatis Musicis eompositarum. Antea nvnqvam excvsvs. Antvverpie excvdebat Tilemannus Susato e regione statere noue. Anno M.DLIII. Cum gratia et priuilegio Cesarie Maiestatis.

(Contient de Goudimel un motet a 4 voix : Domine, quid multiplioati s,mt, avec secunda. pars: Eqo dorniioi ; - deja imprirne par Du Chemin en 1551.(Voy. ci-dessus , 1551. et plus loin 1559.) - Bibl. roy. de Berlin, Cassel, British Museum :\ Londres, bib!. roy. de Munich, universite d'Upsal. - Voy. Eitner, Biblioqraphie, p. 125.)

1554. Unziesme Livre, contenant xxij chansons nouuelles 11. quatre parties en deux volnmes, cornposees de plusieurs autheurs, nouuellement irnprime it Paris Ie 24 iour de mars 1554. De I'imprimerie de Nicolas Du Chemin, etc.

(Contient de Goudimel trois chansons a 4 voix : A.nww' lonq terns In 'a, tenu, - Je m'asseu"ois ql!e ee petit archier. - Si' l'on. clonnoit. - ColI. Coussemaker, le vol. de contratenor et bassus, - Eitner, p. 137.)

1554. Missie duodecim cvm qvatuor vocibus, a celeberrimis authoribus condita, nunc recensin lucem edi too atq. recognitre. Item vndecim Moduli festorum solemnium, cum qvatvor et qvinqve vocibus : vna cum Cantico Beatre Mar-ire Virginis (quod vulgo Magnificat inscribitur) secundum octo canendi modos omnia et simul, et seorsim excusa haberi possunt. Qure, qUQ ordine sint digesta et a quibus authoribus conscripta sequens pageJla docebit. Parisiis ex typographia Nicolai Du Chemin, sub

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insigni Gryphonis argentei, via ad D. Joannem Lateranensem. 1554. Cum privilegio regis ad sexennium.

(In-folio, les parties en regard.) - Contient de Goudimel une messe a quatre voix sur Il ne se trout'e en aniitie ; - quatre motets a quatre voix: Gabriel Angelus, - Isla est speciosa, - lloilie nobis, - Videntis stellam ; - et les deux Magnificat primi et octavi toni, deja imprirnes en 1553 (Voir ci-dessus, 1553). - Bib!. roy. de Munich. - Voy. Eitner, Biblioqr i, p. 131.)

1555. Quartus Iiber modvlorvm, quatvor, qvinqve et sex vocvm (qvos vulgvs moteta vocat, a quihusvis celeberrimis authoribus excerptus, et nunc primum in lucem aeditus ex officina Simonis a Bosco, et Guilielmi Gueroult, 1555.

(Contient de Goudimel deux motets a 4 voix : lIodie nobis et Videntis stellam, deja impr imes en 1554. - Bib!. Proske a Ratisbonne, superius, contra

et bassus. - Voy. Eitner, p. 142.) .

1555. Q. Horatii Flacci poetre lyrici odre omnes quotquot carminum generibus differunt ad rhythm os musicos redactre. Parisiis ex typogr. Nicolai Du Chemin et Claudi Goudimelli, 1555.

1555. Chansons spirituelles de Marc-Antoine de Muret mises en musique ii. quatre parties. A Paris, par Nicolas Du Chemin, 1555.

(Voy. pour ces deux ouvrages le paragraphe II de l'etude qui precede ce catalogue.)

1555. Le second livre des pseaulmes et sentences tirees tant du psalmiste royal que des autres sainctz prophetes, en forme de motetz par divers excellents musiciens. De l'imprimerie de Simon Du Bose et Guillaume Gueroult.

(Contient de Goudimel six morceaux : Au.'V parolles que je veux dire, ps. v ; - Des qu'adoersite nous offence, ps. XLVI; - Enfans qui le Seigneur servez, ps. CXIli ; - Mon Dieu. pr este moy l'oureiile, ps. LXXXVI; - 0 bienheuretuc celui, ps. xxxv ; - Seigneur Dieu, oy l'01"aison, ps. CXLIli. - Les ps. vet CXLm se trouvent dans Ie Tiers livre, Yay. ci-apres, 1557. - Bib!. du Liceo musicale de Bologne, complet.)

1556. Sixiesme livre de chansons nouuellement composees en musique a quatre parties par bons et excellens musiciens, irnprime en quatre volumes. A Paris, de l'imprimerie d'Adrien Le Roy et Robert Ballard, Imprimeurs du Roy, rue S. Jean de Beauvais, it l'enseigne Sic Genevieve. 1556. Avec priuilege du roy pour neuf ans.

(Contient de Goudimel une chanson a quatre voix : Si plante"ay ie le may. - Bibl. nat., superins, tenor et bassus, - Voy. 1559 et 1569.)

1557. Setiesme livre de chansons .... etc. (comme le precedent), 1557. (Contient de Goudimel une chanson a quatre voix : Certes man ceil. - Bib!.

nat., idem. - Voy _ _:_.~1.::.56.::.9=-.,,-) _

1557. Huitiesme livre de chansons .... , etc. (comme les deux precedents).

(Contient de Goudimel deux chansons a quatre voix : Je ne t'accuse, a-mow',

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- Si c'est un qrie]' tourmcnt, - Bib!. nat., superius, tenor et bassus, - Voy. 1559.)

1557. Canticvm beatas Mariffi Virginis (quod Magnificat inscribitur), octo modis a diversis auctoribus compositum : nunc prirnum in lucem reditum, quod sequens tabella indicat.,; Lutetiai, apud Adrianum Le Roy et Robertum Ballard, Regis Typograpbos, in vico S. Joannis Bellovacensis, sub intersigno diuas Gcnouefes Cum priuilegio Regis, ad decennium. (In-folio, les parties en regard.)

(Contisnt de Goudimel un Magnificat tertii toni, It 4 voix.- Bibl, de Berlin, Augsbourg, Konigsberg, Vienne, Up sal ; bib!. Proske a Ratisbonne. -- Voy. Eitner, Hiblioqraphie, p. 151.)

1557. Premier livre, contenant huit pseaumes, etc. (Reedition, voy. 155t.) Paris. Adr. Le Roy et Hob. Ballard.

(Bibl. imp. de Vienne, super-ius, contra et tenor.)

1557. Tiers livre contenant hvit pseavmes de David, tradvitz en rythme francoise (selon la verite hebraique) par Clement Maret, et mis en Musique au long (en forme de motetz) it quatre et einq parties, par Clavde Govdimel. A Paris, de l'imprimerie d'Adrian Le Hoy, et Hobert Balard,Imprimeurs du Roy, rue Saint lean de Beauuais, it l'enscigne sainte Geneuieue. 1557. Auee priuilege du Roy, pour dix a11S.

(Bibl. nat. de Paris, complet en 4 parties separees.)

1558. Misses tres a Claudio de Sermisy, Joanne Maillard, Claudio Goudimel, cum quatuor vocibus cond itee : et nunc primum in lucem ed itse , ad imitationcm modulorum : ut sequens tabula indicabit : Plurium modulorum, Claudio de Sermisy, 1'01. 10. Je suis desheritee, Jo. Maillard, 1'01. 2. Le bien· que i'ay, Cl. Goudimel, fol. 18. Lutetize, apud Adr ianum Le Roy et Robertum Ballard, etc. 1558.

(In-folio. les parties en regard.) - (Bibl, de Berlin, Konigsberg, Upsal, Vienne, Liceo musicale de Bologne.)

1558. Missee tres a Claudio Goudimel prrestantissimo musico auctorc nunc primum in lucem editse cum quatuor vocibus, ad imitationem modulorum : Audi {ilia. Tant plus ie metz. De mes ennuis. Lutetire, apud Adrianurn Le Roy et Robertum Ballard .... 1558.

(In-fol , de 28 f. Les parties imprrmees en regard. - Bibl, Konigsberg, Upsal, archives du chateau de Cr acovie, bibl. Cecilia a Rome, bihl, Estense a Modene.)

1559. Tertia pars magni operis musici, continens clarissimorum symphonistarum tam veterum quam rccentiorum .... carmina olegantissima. Quatuor vocum .... Noribergse, in officina Joannis Montani et Ulriei Neuberi M. D. LIX.

(Contient de Goudimel le motet Domine. quid rnulbiplicati; deja imprime en 1551 et 1553. - Bibl. Berlin, Breslau, Grimma, Konigsberg, Heilbronn. - Eitner, Bibiioqr.; p, 155.)

-u-

1559. Second Livre de Pseaurnes .... (en forme de motetz) .... a quatre et cinq parties. Paris, Adr. Le Roy et Rob. Ballard, 1559.

(Bibl, imp. de Vienna, superius, contra et tenor, - C'est la reproduction d'une edition anterieure, aujourd'hui inconnue. -' Ce livre contient dix psaumes.)

1559. Sixiesme Livre de chansons .... Paris, Adr. Le Hoy et Rob.

Ballard.

IVoy. ci-dessus, 1556, - Contient de Goudimel la memo chanson, Si plan. terauie le may, - BibI. du Ccnservatoire.)

1559. Huitiesme Livre de Chansons, etc" idem.

(Voy. ci-dessus, 1557, et ci-apres, 1572 et 1575. - Coni,jent de Goudimel deux chansons: Si c'est un g1-ie( et Une jeune pucelette. - Bibl. du Liceo musicale, de Bologne, tenor.)

1559. Neullesme Livre de chansons nouuellernent composecs en musique a quatre, cinq et six parties, par plusieurs autheurs, imprirne en quatre volumes. A Paris, de l'imprimerie dAdrien Le Roy et Robert Ballard,1559.

(Contient de Goudimel cinq chansons: Bonjour, mon 0(£1H', - Je sens en moy croistre, - Ne pensez pas vous montrer cruelle, - Si l'ame estoit au corps semblable , - Vous nt'ave" promis. - Bibl. du Liceo musicale de Bologns, tenor.)

1559. Treiziesme Livre de chansons .... Le Roy et Rob. Ballard, 1559. (Contient de Goudimel une chanson: Chacwn qui me »oit, - Bibl, du Conservatoire. )

1560. Quart livre con tenant huict pseaumes a quatre et cinq parties ....

(en forme de motets) .... Paris, Le Roy et Ballard, 1560. (Bibl. imp. de Vienne, superius, contra et tenor.)

1561. Douziesme livre de chansons .... Le Roy et Ballard, 1561, (Contient de Goudimel une chanson: Plus tu coqnois, - Bibl. du Conser-

vatoirs.)

1562. Cinquiesme livre contenant dix pseaumes a quatre et cinq parties (en forme de motets) .... Paris, Le Roy et Ballard, 1562.

(Bibl. roy. de Berlin, alto et tenor.)

1564. Les Cent cinquante pseaumes de David, nouvellement mis en musique a quatre parties par Glaude Goudimel. ... Paris, Adrien Le Roy et Robert Ballard, 1564.

(CoIl. Coussernaker , tenor (n° 877); catalogue Jean Fontaine, 1878, tenor. - Rcimpr-ime en 1580, voy. ci-apres, et en 1896·1897 par M. Henry Expert.}

1565. Les CL pseaumes de David nouvellementmis en musique it quatre parties par Claude Goudimel. Paris, Adr. Le Roy et Rob. Ballard, 1565.

(Bibl. de la ville de Lyon (dite du Lycee) ; collection Lutteroth, contra et tenor, - Voy, I'article suivant, et 1573,)

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1565. Les pseaumes mis en rime francoise par Clement Marot et Th. de Beze, mis en musique it quatre parties par Claude Goudimel. - S. I. (Geneve), par les heriticrs de Francois Jaqui, 1565.

(Edition en un volume de I'oeuvre precedente, _ Bib!. du Conservatoire de Paris; bib!. Berlin, Breslau; collections Coussemaker. Fetis, Gaiffe, Lutteroth.)

1565. Siziesme Livre des Pseavmes de David mis en mvsiqve a qvatre parties en forme de motetz, par CJavde Govdimol. A Paris, par Adrian Le Roy et Robert Ballard, imprimeurs du Roy, 1565. Avec priuilege de Sa Majoste,

(Bib!. roy. de Berlin, altus et tenor; bib!. Sainte-Genevieve, it Paris, complet en quatre volumes. - Ce livre contient 8 psaumes.)

1565. Premier Livre de Psalmes ... en forme de motetz .... Paris, Adr.

Le Roy et Rob. Ballard, 1565.

(Reedition du premier livre puhlie deja en 1551 et 1557. _ Bib!. roy. de

Berlin, contra et tenor.)

1565. Quart livre de pseaumes .... en forme de motetz .... idem, 1565. (Reedition, voy. 1560. - Bib!. roy. de Berlin, altus et tenor.)

1566. Second livre de Pseaumes en forme de motetz .... idem, 1566. (Reedition, voy. 1559. - Bib!. roy. de Berlin, contra et tenor.)

1566. Troisierne Livre de Pseaumes, idem, 1566.

(Reedition, voy. 1557, _ Bib!. roy. de Berlin, idem.)

1566. Septiesme Livre de Pseaumes de David mis en mvsiqve a quatre parties en forme de motetz par Claude Goudimel. Paris, par Adrian Le Royet Robert Ballard, 1566.

(Bib!. roy. de Berlin, contra et tenor; bib!. Sainte-Genevieve a Paris, complet en quatre volumes. - Ce livre contient huit psaumes.)

1566. Huitiesme Livre de Pseaurnes de David, etc. (idem, 1566). (Bibl Sainte-Genevieve, complet en quatre volumes; bibl. Universite d'Upsal, bassus.)

1569. Siziesme livre de chansons a quatre parties de plusieurs autheurs .... Paris, Adrian Le Roy et Robert Ballard, 1569.

(Reimpression, voy. 1556 et 1559. - Contient de Goudimella merne chanson, Si planterai-]e le may. _ Bib!. Upsal, superius et contra. - Le Sixiesme Livre a ete de nouveau imprime en 1573 sans la chanson de Goudime!. - Voy. Eitner, Biblioqraphie, p. 128 et 178.)

1569. Setiesme Livre, etc. Idem, 1569.

(Reirnpression, voy. 1557, - Contient de Goudimel la meme chanson: !_"e;·tes nionceir--Bibl. Cassel contra et bassus; bibl, Upsal, superius et contra. _ Voy. Eitner, p. 178.)

1569. Neuviesme Livre, etc. Idem, 1569.

(Reimpression. voy. 1559. _ Contient de Goudimel trois seulement des cinq

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chansons de l'edition de 1559: Ne penses pas, - Si l'nane estoit, - Vous m'aoe« promis. - Bibl, Upsal, superius et contra. - Voy. Eitner, p. 178.)

1572. Premiere edition du recueil de chansons d'Arcadelt. Voyez au paragraphe III de notre etude, et plus loin, 1586.

1572. Opuscvles poetiqves de Pierre Enoc (de la Meschiniere). Lyon, 1572.

(D'apres Pericaud, ce volume contisnt une Ode mise en musique par Claude Goudimel.)

1572. Hvitiesme Livre de chansons a qvatre parties de plusieurs Autheurs, imprirne en quatre volumes. A Paris, 1572, par Adrian Le Roy et Robert Ballard ....

(Reimpression, voy. 1559. - Contient de Goudimel 1<1 chanson: Si c'est un g"'ief tou.rment . - Bibl, de Cassel. contra et bassus ; univ. Upsal, superius et contra. - Voy. Eitner, p. 178.)

1572. Mellange de chansons tant des vieux autheurs que des modernes, a cinq, six, sept et huict parties. A Paris, par Adrian Le Roy et Robert Ballard .... 1572.

(Contient de Goudimel deux chansons a cinq voix : Amow' me (ne, et Allcz messoupirs amoureu,'V, qui ne flguraient pas dans la premiere edition de ce recueil , en 1560. - Bibl. Upsal, manque Ie superius. - Eitner, p. 184.)

1573. Onziesme Livre de chansons it quatre et cinq parties de plusieurs autheurs, irnpr ime en quatre volumes... par Adrian Le Roy et Robert Ballard ....

(Contient de Goudimel deux chansons a quatre voix : Inc [our que je feus amowreux (chasse de la perdrix), et Tu me [ais mow'ir' (guerre marine). - Bibl. Upsal;silperius -8t contra. - Eitner, P- 179.}

1573. Der Psalter des koniglichen Propheten Davids, In deutsche reymen verstendiglich und deutlich gebracht, mit vorgehender Anzeigung der reymen weise, auch eines jeden Psalmes Inhalt, Durch den Ehrnnesten Hochgelarten Herrn AmbrosiumLobwasser, cler Rechten Doctorn, und Furstlicher Durchlauchtigkeit in Preussen Rathe. Und hieriiber bey einem jeden Psalmen, seine zugehor-ige vier Stirnmen, und laut der Psalmen, andechtige schone Gebet. Leipzig, 1573.

(In·8, les quatre parties imprnnees en regard. - C'est la premiere edition de la traduction allemande faite d'apres la traduction francaiso avec la musique du psautier de Goudimel de 1565. - Bibl. nat. de Paris, bibl. roy. de Berlin. - Pour les editions suivantes (1578, 1646, 1649, Bibl nat., 1612, bib!. d€ l'Arsenal a Paris), nous renvoyons a Douen, t. II, p. 39 et suiv.)

1574. La Fleur des chansons des deux plus excellents musiciens de ce temps, a savoir de Orlande de Lassus et de Claude Goudimel : celles de M. Claude Goudimel n'ontjamais ete mises en lurniere. A Lyon, par Jean Bavent, M. D. LXXI II I. Premier livre, it quatre parties.

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(Contient de Goudimel deux chansons: l'Heureu» desir, et Messire Pierre estonne. - Bihl, nat. de Paris, tenor.)

1575. La Fleur des chansons ... Idem, deuxieme livre.

(Fetis cite ce livre comme contenant sept chansons de Goudimel, mais n'in-

dique pas Ie lieu oil il peut en avoir connu un exemplaire.)

1575. Huitiesme Livre de Chansons .... Le Roy et Ballard.

(Voy. ci-dessus 1559 et 1572. - Bib!. univ. d'Upsal , superius et contra.)

1577. Premier livre du meslange des pseavmes et cantiqvesa trois

. parties, recueillis de la Musique d'Orlande de Lassus et autres excellens musiciens de nostre temps. S. 1. MDLXXVII.

(Ce recueil fut edite par Simon Goulart, de Senlis. II contient de Goudimel deux morceaux : Qui mnintient les r ois, et Si que/que injure. - Bib!. roy. de Munich, Ie discantus manque.)

1577. Second livre du meslange, idem.

(Ibid. Contient de Goudimel deux morcaaux : Si mon soupir, et Sus, qu'un chaecun; - Bib!. de Munich, idem.)

1580. Les Cent cinqvante pseavmes de David, novvellement mis en mvsiqve il qvatre parties, par C. Govdimel. Par Pierre de Saint-Andre (it Geneve) M. D. LXXX.

(Roedition, voy. 1564. - Bib!. de l'Arsenal, a Paris, complet en quatre parties separ ees ; bib!. de Harnbourg, superius, tenor et bassus. - Reimprima en partition moderne par M. Henry Expert, livr. 2, 4 et 6 de sa collection:

Les maltres musiciens de 10, Renaissance Irancaise.)

1583. Vingt-deuxiesrne livre de chansons it quatre et cinq parties ....

A Paris, par Adrian Le Roy et Robert Ballard .... 1583.

(Contient de Goudimel une chanson Ii quatre voix : Au sainct siege d'amour. - Bibl. de Cassel, contra et bassus; univ. Upsal, superius et contra; Berlin, tenor.)

1586. L'excellence des chansons musicales composees par M. Jaques Arcadet, tant propres it la voix qu'aux instruments, recueillies et reveues par Claude Goudimel natif de Besancon, Par Jean de Tournes, imprimeur du roy it Lyon, M. D. LXXXVI.

(Voyez ci-dessus, au paragraphs III et dans ce catalogue, 1572. - Bib!. roy. de Munich, complet en 4 parties separees.)

1587. Instruction methodique et fort facile pour apprendre la musique practique, par Corneille de Montfort, dit de Brockland

M. D. LXXXVII. Par Jean de Tournes, imprimeur du roy 11 Lyon. (Contient de Goudimel, page 54, une chanson spirituelle Ii 4 voix : Par le desert de mes peines. - Bib!. nat. de Paris.)

1597. Cinqvante pseavmes de David, avec la mvsiqve il. cinq parties d'Orlande de Lassus. Vingt autres pseaurnes it cinq et six parties, par diners excellents musiciens de nostre temps. S. J. De l'imprimerie de Jerosme Commelin. i597:

- 4.5-

(Contient de GoudimeI un morceau it six voix : A toy Dieu, qui es la-kaut, ps. CXXIlI.- BristishMuseum it Londres; Kirch. Inst, a. Breslau.)

Pour les editions du psautier harmonise de 1565 qui parurent, de plus en plus rernaniees et defigurees, apres l'annee 1600, nous renvoyonsa la « Bibliographie du psautier, » tome II, p. 38 et suiv. de l'ouvrage de Douen, Clement Marot et le psautier huguenot.

OEUVRES DE GOUDIMEL CONSERVEES EN MANUSCRITS

BERLIN : Domine, quid multiplicati sunt, 4 v. (imprime 1551, 1553, 1559), et KYl'ie eleison, 4 v, (tire d'une des messes imprimees Y) Copies modernes par Alfieri. 0 CTUX benedicta, 5 v., et Da pacem, Domine, 4 v., copies modernes. - Psaumes 95 et 96, partitions modernes.

MUNICH: 5 messes et 1 Magnificat, partitions modernes.

ROME: D'apres une note de Baini (voy. ci-dessus, au paragraphe I), la bibl iotheque des Peres de l'Oratuire, it Santa Maria in Vallicella, possedait, vers 1828, de Goudimel: Da pacem, Domine, 4 v. - Ecce nunc tempus, 4 v. - Mandatum novum, 5 v. - 0 crux benedicta, ti v , - Exultate Deo, 6 v, - Etcultent sancti, 6 v, - Salve reqina, 8 v. - Surge, pTopem, 8 v. - Super {lumina, 8 v. - Salve reqina, 12 v. Baini ne s'est pas explique sur l'age de ces manuscrits,

Le catalogue de la collection Santini comprenait, en copies modernes, les cinq messes, les Magnificat des Ier, Il=, Il.l= et Ive tons, imprirnes en 1553, 1554, 1557 et 1558; Ie .motet Domine, quid multiplicati, imprime en 1551, 1553, 1559, et les motets indiques ci-dessus (excepte Ecce nunc tempus et Exultate Deo).

Le catalogue dela collection Kiesewetter comprenait en copies modernes : la messe It ne se t1'ouve, et les motets Domine, quid multiplicati, Da pacem, 0 crux benedicta.

Rien n'a ete decouvert qui puisse indiquer si ceux de CGS motets non enumeres ci-dessus dans les ceuvres irnprimees de Goudimel n'avaicnt pas ete tires de recueils publics, aujourd'hui inconnus.

REIMPRESSIONS MODERNES D'OEUVRES DE GOUDIMEL, EN PARTITION

MOTETS: Domine, quid multiplicati sunt, 4, v. (Impr. en 1551, 1553, 1559). - Heimprirne en partition moderne dans: Burney, History o( ,music, t. III. p. 267. - Rochlitz, Samrnlung »orzuqticher Gesangstiicke, t. I, p. 24. - Alfier-i, Haccolta di mus·ica sacl'a, t. VII, p. 396. - Frohlich, Beitrdqe ZUT Geschichie del' Musik, p. 138. - Van Maldeghem, Tresor musical, 3e annee, musique religieuse, p. 15.

o crux benedicta, 5 v . - Dans Bellermann, Del' Contrapunki, p. 340.

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Salve regina, 12 v. - Dans Maldeghem, Tresor musical, 3' annee, musique religieuse, p. 3.

MESSE: Le bien que pay, 4 Y. (voy. 1558) : dans Bbrdes, Antholog'ie des maitres religieux primitifs, livre des messes, nD IX.

CHANSONS: Je ne t'accuse point, 3 v.; Oil planterai-je le may, 3 v. ; Si c'est un grand tourment, 3 v. ; dans Maldeghem, Tresor musical, onzieme annee, musique profane, p. 3,4 et 5. (Dans la publication de Maldeghem, les paroles originales des chansons sont modifiees.) Pour les editions primitives de ces chansons, voyez ci-dessus, 1556, 1557,1559,1569,1572.

PSAUMES: Premier psautier complet (1564), reimpression integrate d'apres l'edition de 1580 (voy. ci-dessus, a cette date), dans Henri Expert: Les Maitl'es musiciens de la Renaissance franQaise, Iivraisons 2, 4 et 6. - Fragments du meme psautier: psaumes I, XXIV, XCI et XCV, dans Douen, Cl. MaI'ot et le psautier huguenot, t. II, p. 120, 137, 140 et 143. -Second psautiercomplet (1565). Fragments: psaumes XXIV, LXII, XCV, CXI, dans Douen, t. II, p. 124, 125, 128, 131. - Choix de 35 psaumes, ibid., p. 419 et suiv. (Les reeditions de M. Douen meriteraient une revision critique.) - Psaume CXXXI, dans Weckerlin, la Chanson populairc, p. 137. - Psaume CXXXVII, dans Weckerlin, Catalogue de la l'ese?'Ve du Conservaloire, p. 345. - Psaume LXXXI, dans Reissmann, Geschichle del' Musik, t. II, p. 15. - Psautier de 1565, d'apres l'edition allemande de Lobwasser, 1573: 40 psaumes dans Riggenbach et Low, Ausgewdhlte Psalmen .... mit tlem Tonsdtze Cl. Goudirnels, Bale, 1868 (edition altcrce). -18 psaumes, dans Tucher, Schatz des evangelischen Kirchengesanges, 1848 (edition alteree par des changements arbitraires). - 17 psaumes, dans· Schoberlein, Schatz des liturqischen. Chor, tomes I, II et III. - 2 psaumes, dans Andre, Lehrbuch del' Tonsetzkunst, p. 7 et 8. - 2 psaumes, dans Schlecht, Geschichte de?' Kirchenmusik, p. 347 et 348. - Un psaume dans Erk et Filitz, Vierstimmige Choralsatze, p. 28 (1). - Psaumes en forme de motets : Le psaume ClY, du sixieme livre, Sus, sus mon ame, ,it 3, 4, 5 et 6 voix, dans Douen, Cl. Marot, etc., t. II, p. 147 et suiv. (edition morcelee par la suppression de la 2" et de la 5e partie).

(1) Pour les remaniements des psaumes de Goudimel publies it l'usage des cornmunautes protestantes et plus ou moins completement defigures , nous renvoyons de nouveau it la bibliographie qui termine le livre de Douen.

IIESAN~ON. - IMPR. ET STEREOTYP. DE PAUL JACQUIN.

DU MIME AUTEUR:

Histoire de la symphonie a, orchestre, dcpuis ses origines jusqu'u Bpl'thnV()Jl iuclusivcmont. r mvragc couronne pal' la Boci(\l{; des compositeurs do mIJ,;i/JU<!, Paris, Gau thler- Villars; i il-t{, '1882,

Gretry, ~,\ VI r: ET ~E~ ()":cnIEH, ouvraue couronn« pnr I' Acudemie rovale (Ie I klgir[ne. Pnl'is, Gauthier- Villars, in-8, l~-Vj.

Deux pages de la vie de Berlioz. Los W!l\TeS ,It' l tmlinz I'li Allcmugue. Le premier oP"l'!t de Berlioz. Paris, Van inr, in-S, '18:::l~) .

.Tean de Ockeghem, maitre de la chapollo des rois Charles VI[ et Louis XL Etude bio-hibllographiquc, d'aprcs des documents i11~dih;. Paris, 1803. (Ex trait du tome XX (]')8 .I.lflimoil·(?S de ta Socict» de t'histoire de i'aris et de l'Ile-de-F'mnce.)

La Musique dans les processions, conference fuite II Xiort Je 2(; mai iR\II). Paris, 111lX bureaux de la Triinine de Saint-Gercuis, 1~'HIi.

Sebastien de Brossard, pI'L'tl'l\ cornposrteut-, ~~,ct'iv:l.ill ('t hihliophil« (Hj;;.-I'7:~»), d'llpn"~ ses papiel'~ ined its. Poris, 1~~J(i. {I':xtrait .Iu tome XXIII .'ln~ J/~;m(JiJ't,s de III. socieu! de l'hix/oi,'e rll~ Paris et. de I'Lle-de-Fra nce.;

La MU3ique dans les couvents de femmes, d~"nis I,; mOYPIl ,'tgl' jusqu'n I]I'1B jours. Coulerencn pJ'nnoncc',(~ :\ Paris, Ie ~'.i:lIn·ier 'IX!,IK, Paiis, nux bureaux ,J" Ill. Scluita cantorum, li·ns.

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