http://archive.org/details/traitdaccompagneOOdour
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Mux* J!&vny
tom^Kmmtmt,
corttenonf
Prix: 24!
RAPI'ORT
Stir tin Ttiittr <i Aceomijriyiieitieiit
Messieurs
naissance du traile d accompagnement conlenant les notions d harmonic necessaircs pour aceompagner les basse*
r
chiffrees el par suite la partition . L'auteur de ee traile , M. Dourlen till Ic/cre de noire celebre confrere Mc-
Inil el e'est en suivanl les doeles eonseils de ce savant ntailrc tju'd a etc pice digne des palmes du grand
pri\ de composition musical . A son rclour de Borne il tut nomme Professeur d harmonic au Conserva-
toire , il } a cle aussi pendant plusieurs annees Prerol de la classe de voire Rapporteur el les Sanctions
de Maftre d'accompagncmcnl pratique ,qu'il exerce depuis plus de 25 ans,n'onl tail qu'ajouler chaque jour
a la haute opinion que nous avions concue de scs mcriles dans cclle par lie speculative de tar I musical
lous avci charge lolre section d examiner ce traile . elle a rempli ce devoir el j'ai I homieur de vous
Nous arons done examine avee la plus scrupulcuse el la plus severe attention lain rede M. Dour-
len el e'est avee une viie satisfaction que nous y arons reconnu , dans toutcs scs parties, la clarte
el lordre si necessaircs dans les our rages de cclle nature . -Pans sa mclhode en foul point basce sur
}
les plus saines doctrines, l'auteur a tonjours su avee art appuycr Ic prcccplc par les cxcmples donl
ce traile abonde . En resume Veloge de l'auteur est dans les nombreux el bans clcves qu'il a formes
el donl une grandc partie a pris rang parmi nos plus habiks protcsscurs de musique . Son traile mcrile
i os suffrages .
tion au travail de M r
- Dourlen, e'est vous invifer a faire une chose juste el utile aux progres de
I'enseignement musical ,
L /tcademie adopte
'
les conclusions de ce rapport ,
Cerlilie con tonne
le Secretaire pcrpeliwl
Raoul - Rochette .
A Monsieur Berton , membre de l'lnstitut , du Conservatoire ,
a
of'fieier de la legion d honneur &*. ft .
&*. .
Monsieur ,
Vous offrir lhommage dun ouvrage dans lequel il est question d harmonie,
i •
i • x 11 ., . . / /
c est indiquer a quelles sources pures j ai puise mes preceptes..
Par vos exemples, par vos discours ,
par vos ouvrages , vous avez constamment
lutte contre ce qui etait mauvais , non pas parceque c etait neut , mais parceque
c'etait mauvais ; ce qui etait nouveau et bon a toujours recu votre approbation'.
Dans les arts , malheur, anatheme a celui qui fait comme les autres ; il faut etre
soi et il faut faire bien Les charlatans qui par leurs intrigues , sont parvenus
out toujours recu de votre part la reprobation qui leur etait due ;
leur vogue
n'a jamais pu survivre aux efforts qu'ils ont faits pour 1 acquerir : une melodie
neuve et saisissante vaudra toujours mieux que toutes les combinaisons possi -
etre longtemps suivie , elle seule peut nous donner des resultats satisfaisants .
Veuillez , Monsieur , me continuer les bons sentimens que vous avez tou-
jours eus pour moi et regarder cette dedicace comme le temoignage de la plus
V. i»OIHLH\ .
. ,
PJB I. DOUBLETS
de cet ouvrage
Les accords sont composes d intervalles ^ on nomme intervalle la difference qu'il y a dune note a
detre alteres , soit par diezes ou par bemols . Voici le tableau des intervalles le plus ordinairement usites en
harmonie avec leurs renversements . Renverser un intervalle , c'est mettre au grave ce qui etait a laigu.
et a 1 aigu ce qui etait au grave .
jccontle ma/cure
Un 9 tfsvrp/fhfp t/e tk 'ti-M
2.' mmeure. 2 '.
auzmenlee.
Tous les intervalles peuvent etre alteres
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Octare
ty lhttitf ti-TKr
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1vu~ -pr
32= dun demi
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ton jusqu'a sa plus grande extension
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II existe sans doute dautres alterations possibles en harmonie , mais celles-ci suffisent pour le moment.. Les
intervalles sont consonnants ou dissonnants . Les intervalles consonnants, qu on nomme plus brievement les con-
sonnances, sont 1 la tierce, la quinte, la sixte et loctave ; la quinte et 1 octave sont deux consonnances parfaites ,
consonances consonnances imparfaife* .
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les deux autres sont imparfaites . 3 ^
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II est defendu de faire deux consonnances parfaites par le meme mouvement , cest -a-dire qu'on ne peut faire
monter ou descendre ensemble deux quintes ou deux octaves , ni une quinte et une octave . .
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diminuee . On retranche quelquefois une note de l'accord parfait soit pour eviter de faire des fautes soit pour
produire un meilleur effet. — II faut executer les lecons suivantes dans trois positions pour s'habituer a ac-
compagner le chant a quelque diapason qu'il se trouve . ,
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Reniarquez que de la neirvieiue a la dixieme mesure j'ai interrouipu la marche ascendante de la partie su-
per ieure,parceque si j'avais continue a monter, j'aurais empiete sur la seconde position et qu'il faut autant
que possible en commencant a accompagner, s'habituer a se renfermer dans une seule position jai done employe
un mouvement eontraire pour reprendre la premiere position, j'ai descendu 1 accord fait par la main droite
a la cinquieme mesure pour eviter deux quintes et deux octaves. si j avais ecrit .
m —G-
il y aurait eu deux quintes , la basse fesant fa sol et la quatrieme partie fesant ut re il y aurait eu aussi
accords parfaits diatoniques , il faudra toujours employer le mouvement eontraire , si la basse monte , faire
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221
3:
la meme lecon .
a la III Position
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Quelques auteurs ont nomine premiere position celle que je place la seconde , et la premiere devient alors
la troisieme , Je prefere lordre que j'ai adopte parceque cette premiere position transportee une octave plus haut
se trouverait presque toujours audessus du chant, et (je le repete souvent dans cet ouvrage,je ne saurais trop le
repeter) que 1 accompagnement doit toujours etre subordonne au chant, le guider quelquefois et ne jamais le couvrir.
II faut s'exercer a accompagner ces lecons dans diffe'rens tons pour s'habituer a transpose!', etude essentielle
91°. 1. a 5E S =§=
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petition de la basse, 1 accord parfait ne contient done reellemeut que trois notes- la basse , la tierce et la
quinte . Pour renverser un accord nous ferons ce que nous avons fait pour renverser les intervals ,efl met-
tant au grave ce qui est a laigu et a laigu ce qui est au grave ^ ce qui n'empeche pas de doubter la basse com-
me on le fait dans l'accord primitif sauf quelques exceptions ,comme nous le verrons dans les exemples suivants.
de sixte. Le second renversement de l'accord parfait se nomme accord de sixte et quarte il s'accompagne
de quarte et de sixte ^ le premier &~e chiffre par un 6 , le second par § jcomme nous 1 avons deja dit quand
la basse ne porte pas de chiffre , on l'accompagne dun accord parfait .Quand un accord est prolonge sur
plusieurs notes , on se sert dune barre qui indique que laccord est le meme jusqu'a un changement de chiffre. .
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Une suite d'accords de sixte diatoniques ne s'accompagne qu'a trois parties ^ c est la seule raarche ou toutes
les parties peuveut monter ou descendre ensemble par le mouvement semblable , par consequent dans cette mar-
Che on ne peut s'astreindre a conserver une des trois positions .
renversait
Cette marche ne peut s'accompagner autrement ,car
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Remarquez que toutes les lecons se terminent par la chute de la dominante sur la tonique • e'est ainsi que se ter-
minent presque tous les morceaux de musique Cette maniere de . finir se nomme -.cadence parfaite 5
si li dominante
descend sur la troisieme note du ton portant accord de sixte , la cadence est imparfaite si elle monte d'un degre
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c est une cadence rompue . La quatrieme note tombant sur la tonique forme aussi une cadence usitee dans la
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La tonique
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qu'on nomme repos a la dominante;
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parties, ei s'execute de la meme maniere dans les trois positions , c'est -a -dire que la regie des trois posi
lions ne peut s'observer pour cette marche coinme pour la suite de sixte .
pour
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Moduler c est changer de ton : les modulations n'out point de regies fixes, elles dependent du caprice du compo-
sitenr^ci'pendant les modulations les plus ordinaires sont celles qui conduisent aux tons les plus \oisins du ton ou
Ion est, en alterant La quatrieme note ou la note sensible , en ajoutant un dieze ou un hemol au ton dans lequel
ou est ;
par exemple si vous etes en at alterez la quatrieme note au moyen dun dieze et vous irez en .sr>/,al-
terez la note sensible au moyen dun hemol et vous irez en Fa .. Ces modulations sont les plus simples, les plus,
naturelles parcequ'il n'y a qu'un accident d ajoute au ton ou Ton est . Par la meme raison on peut aller aussi
dans le relatif mineur,et dans le relatif mineur des deux autres tons voisins . Dans la suite de ces lecons on
yerra d autres modulations que celles que je viens d indiquer . C est au compositeur a en rendre leffet agreable.
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L accord de septieine dominante se pose sur la cinquieme note du ton de la lui vient son nom . Elle se com-
pose de tierce ,quinte et septieme . La premiere tierce est majeure , c 'est toujours la note sensible du ton ou
Ion est,les deux autres tierces sont mineures j la septieme qui est une dissonnance doit toujours descendre
dun degre . Cet accord contenaut la note sensible et la quarte du ton est plus propre que tout autre pour
determiner avec precision le ton dans lequel on est - aussi quoiqu'il suffise dun accord parfait sur la domi-
nante tombant sur celui de la tonique,pour former une cadence parfaite , 1 accord de septieme dominante la
rend plus decisive. Cet accord se chiffre par J . Si on accom-pagne cet accord a trois parties il vaut mieux
en retrancher la quinte que la tierce .
On ne peuf resoudrc la
Differentes manieres de resdudre /'accord de .J-..
septieme sur loctare.
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diminuee, il s'accompagne de tierce, quinte et sixte , se place sur la note sensible et se chif- !fo o
fre par J.= ici la quinte sera la dissonnance et pareonsequent devra descendre . II faut
eviter autant que possible de doubler la basse dans ce renversement ,1a note sensible devant =E=
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monter a la tonique on s'exposerait a faire des octaves ou a donner une mauvaise raarche
aux parties
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il se place sur la secohde note du ton et s'accompagne de tierce, quarte et sixte ^ilse chif- I &
fre par #5 ici la tierce sera la dissonnance ^ son nom lui vient 'de ce que la note sensible
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est toujours la sixte de la basse .
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La septieme mixte,ou T. de sensible se pose sur la note sensible dans le mode majeur et
sur la seconde note du ton, en mineur •. c'est a cause de ce double emploi qu'on la nomme rrr
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cendre dun degre, c'est une regie generate pour toutes les dissonnances . Si on accompagne
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se trouve, afin de presenter, dans le mode majeur,les renversements de la seplieme mixte sous 1 aspect de septieme et
qu'il faut quelquefois sacrifier la position a lefl'et , comme au reste nous le yp.rroris plus lard quand nous
aurons passe tous les accords en revue 5 on peut retarder la resolution des renversements de la septie-
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ehiffre par -7- la quinte etant diminuee i\ faudra la faire descendre ainsi que
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26
Toutes les notes do la gamine peuvent porter un accord de septieme ;
mais il ne suffit plus deles sauver com
me pour les trois accords de septieme que nous venons de voir, mais il faut encore les preparer, c'est- a- dire
que la note qui fera septieme devra etre la prolongation dune consonnance pour se resoudre, com me a lordinai-
re par uue consonnance ^ ou en d'autres termes , la note qui fera septieme devra etre entendup comme conson -
nance avant de devenir dissonnance- quand a la resolution elle est toujours la meme elle se fait ton jours
en descendant d!un degre,soit dun ton ou dun demi ton . Cet accord se compose comme les septiemes que
sont composees dune tierce mineure entre deux tierces majeures ^ celles qui se font sur la seconde la troi-
sieme et la sixieme note sont composees d'une tierce majeure entre deux tierces mineures j
mais la
preparation et la resolution de ces septiemes etant la meme il est inutile d en faire deux accords diffe -
rens . Lorsque la 7; retarde la sixte elle ne s'accompagne alors que de la tierce, car il n'y a pas de
quinte dans l'accord de sixte 5 si la quinte se trouvait preparee et qu'elle put monter a la sixte, on pour-
rait 1 y mettre,parcequ alors la sixte se trouverait retardee par la quinte et par la septieme. cet accord sc
chiffre par 7 ..
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sur 1'e suivant , , , , , ,
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32=
Les dissonnances doivent etre preparees et sauvees par une consonnance ^ainsi elles doivent etre preparees et sauvees
par la tierce, la quinte, la sixte ou 1. octave il faut seulement exclure pour resolution, celle de loctave,car cela
i
produirait deux octaves cacheps par mouvenient direct comme on le verra par les exemples suivants .
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effet,ou quil s'agit de guiderun chant, quitte a reprendre la position commeneee aussitot qu'on le pent . Remar-
quez aussi que lorsque vous ferouvez une suite d'accords parfaits montant de quarte et descendant de quinte on
descendant de quinte et montant de quarte, ce qui est la meme chose, elle peut toujours etre aeeompagnee de septiemes
•
(1 )
J at sotivent retranrhe la quinte dans les accords fie septiemr afin den retidre leffct mains dnr et cette maniere d'accompagilrr Ins accords de septtethc
28
Le premier renversement de 1 accord de septieme se nomme accord de sixte et quinte , toutes les septie-
mes etant composees des memes elements tierce, quinte et septieme , leurs renversements sont aussi tons
composes de meine ^ ainsi ce premier renversement s accompagne comme les autres de tierce quinte et
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on evitera den abuser pour ne pas contrarier le rbant qu'on aurait a accompagner . Maintenant que le premier ren
versement de laceordde 7° est connu nous pouvons donnerce qu'on nomme la regie d octave ,c'est ainsi qu on nomme
la maniere consacree par 1 usage, d accompagner la gamme ^ il faut s'exercer a accompagner cette gamme dans
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Remarquez que la seconde note,soit qu'elle monte a la troisieme ou qu'ellp descende sur la tonique,porte toujours ac-
cord de sixte sensible , la troisieme note , toujours accord de sixte , la quatrieme montant a la dominante toujours
accord de g et en descendant toujours accord de triton^la dominante accord parfait comme la tonique^la sixieme
note en montant accord de sixte, en descendant , sixte sensible en majeur, sixte en mineur ^ la note sensible mon
taut a la tonique toujours , en descendant simple sixte .
J.
Cest en se souTenant Men de ce que doit porter chaque note , survant son mouvement ,qu'on pourrait accompa
gner convenablement une basse qui ne serait point chiffree ^ il est done bien essentiel comme je l'ai dit plus haut
de s'exercer beaucoup dans tous les tons sur cette regie d octave . Nous allons maintenant reprendre les autres
nous contenterons de le faire connaitre et passerons de suite au troisieme renversement qui se nomme accord
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septieme quand la quatrieme note va a la dominante elle porte toujours {? c'est ce qui complette la cadence
,
parfaite .'.
Observation dont il faudra se souvenir quand on accompagnera des basses non chiffrees .
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32
Le retard de la tierce dans l'accord parfait produit 1 accord de quinte et quartern s'aceompajrne done de
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Le retard de l'octave dans l'accord parfait produit une dissonnance de neuvieme ^ eel accord s'aceompague comme
.1 accord parfait, de tierce et de quiute,plus la neuvieme ; il se chiffre par 9, La neuvieme qui se fail sur la domi-
uaute en majeur ou en mineur suit la regie commune aux accords dans lesquels 11 se trouve une quinte dimiuuee,
r
prrpi par laZ'. p: par la 5.' p: par la G. p: par I 8 V
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Toutes les fois que la basse monte dun degre du temps faible au temps fort et qu'elle descend de tierce du
temps fort au temps faible et qu'elle porte des accords parfaits , elle peut etre ehiffree en neuviemes sur le
temps fort.. Cest le contraire de la marche de j? qui monte dun degre' du temps fort au temps faible et descend
91°. 38 .
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u
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On peut retarder la tierce dans 1 accord de septieme dominante et dans ses renversements .
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5
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Cet accord peut se faire aussi sans prolongation ^
On peut faire aussi la septieme
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il se fait sans preparation parcequil rentre dans
1 mixte sur la tonique, en en re-
la cathegorie des accords dans la composition des tranchant la tierce, pour quel ef-
+7
quels il entre une quinte diminuee ou un triton , m zz:
fet en soit plus doux,cet accord
—6-
2T
lesquels,cniiiine on le sait se font sans preparation. se nomme onzieme tonique et si\ie majeure
maniere la -?:qu'on H K5
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auk
me pour la Is 8
E nom de nomme
nomine onzieme toni- sous le 9'. maj-. 6 qu'on
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3
-que et sixte mineure 2Z toujours en suprimaut 9
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On nomme pedale une tenue sur laquelle on fait diffe'rentes successions d accords j les Irois at qui sont a la
dans la partie aigue^ 2. interieure, lorsque la tenue a lieu dans les parties intermediaires ; 5. inf'erieure,lorsqu'elle
se fait a la basse i
cette derniere est la plus usitee ,
parceque lharmonie peut se varier davantage . Les pedales
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Pedale superieure.
upern Pedale interieu re,
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qui font 1
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accord de seconde n'etant plus con-
.
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Pour chiffrer les pedales de dominante, il faudrait autant de chiff'res quil y a de notes dans les parties supe'rieu-
res , ce qui en rendrait la lecture difficile 5 on ne la chiffre done pas ^ e'est a 1 accompagnateur a saisir lharmo-
nie indiquee par le chant et a lui faire porter les accords convenables ^les pedales de dominante peuvent se varier
a 1 infini . . ,
autre pedale de dominante . autre arec des modulations passageres
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On altere un accord en haussant ou en baissant , au moyen dun accident ,une des notes de cet accord ; laccord al-
lele le plus connu,le plus usite',est laccord de sixte augmentee qui se fait sur la sixieme note dans le mode mineur.
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II existe sans doute bien d autres alterations possibles en harmonie , mais c'est au genie de nos modernes compo-
gues de nous familiariser avec un mot inusite et den rendre lusage eommun par une heureuse application.
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par suite
I?
dun changement
en re # il y a enharmonie
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idee des dif'ferentes barnionies que peut porter la basse dans ses differens mouvements .
je ne les ai pas mises ton
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mais on y trouvera les plus usitees .
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