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Profe Gustav
Ediciones Kolontai
1
REGENERARTE
Autor: Gustavo Marcelo Martin
ISBN 978-987-86-2914-8
2
Agradezco a
Ornella, Ana, Gabriela, Eugenia y Lucas
por colaborar en el relato de sus experiencias
Y a la faringitis que me permitió
dedicarme a finalizar este escrito.
3
PARA UN MEJOR AMOR
4
Todo libro es un momento de creación colectiva
en la interminable historia por definir nuestras palabras
CONTENIDOS
INTRODUCCIÓN. 7
Lecturas sugeridas. 91
Preguntas Debate. 98
PLANIFICANDO. 108
¡Atención!
6
Escribí este libro escuchando a
Luedji Luna, Black Pumas, Cigarettes After Sex y Mayra Andrade
INTRODUCCIÓN
7
lo cotidiano cursos y/o posgrados sobre estudios
heterosexuales , estudios occidentales , estudios
blancos , puesto que se presentan como lo Uno a
partir del cual se construye lo Otro. Sí en cambio
oímos estudios orientales , estudios sobre la
negritud , estudios sobre mujeres . Un caso típico
ha sido el del campo denominado
Orientalismo , siendo inexistente su opuesto al
que entenderíamos como Occidentalismo en
tanto disciplina teórica.
8
Todo ello precisaría la heterosexualidad
para que pueda finalmente ocurrir como un
hecho natural , es decir, se sustentaría sobre la
base de incontables mecanismos de repetición del
género, a tal punto que lo vuelvan interminable y
monstruosamente performativo . Esto significa,
constituirse en una categoría que construye
realidad (binaria) en el preciso momento en que
intenta describirla. Todo género es así
performativo y toda ciencia también lo es, ambos
construyen realidades en el acto mismo de su
descripción. Si digo que los cuerpos vienen en
hombres y mujeres, todo lo otro será construido
como anormalidad, patología, desviación y
deberá redireccionarse hacia uno de los 2
cuerpos, tal cual ha sucedido con las personas hoy
llamadas intersexuales, que representan del 1 al
4% de la población mundial. Hemos hecho un
genitalicidio histórico y el nazismo biomédico se ha
vuelto género.
Y no estamos hablando de la
procreación , sino de la heterosexualidad como
régimen político que inventa hombres y mujeres
constantemente como sexos opuestos y
complementarios, necesarios en un capitalismo
neoliberal basado en la división sexual del trabajo,
que confina las labores centrales de producción a
los hombres y las labores periféricas domésticas y
de cuidado a las mujeres o cualquier otrx sujetx
feminizadx. Basta solo mencionar los casos de
sociedades antiguas en las que los clanes se
reunían anualmente una vez para procrear, pero
durante el resto del año las prácticas sexuales eran
libres y ejercidas solamente desde el placer.
9
La heterosexualidad podemos
conceptualizarla como un gran cubo de hielo en
una heladera que solo funciona, solo es posible su
existencia, mientras esté enchufada. La heladera
es el sistema sexo-género, al decir de Gayle Rubin,
y la electricidad, el capitalismo. Sin este sistema
que constante y reiteradamente produce
heterosexualidad, ésta no sería posible, tal vez ni
sería viable. En dicha analogía, los deseos son
como el agua que ha sido incubada en
determinado recipiente, dándole una forma
aparentemente natural .
11
Si digo que el Patriarcado es un sistema en
el que dominan los hombres sobre las mujeres, se
me está escapando un hecho central: ¿quién
construyó a ese sujeto como hombre? ¿Cómo
ocurrió dicho proceso? Ya que, sino asumiríamos
una visión biologicista en la que siempre, en toda
la historia, en todos los tiempos y en todas las
sociedades habrían existido hombres y mujeres, y
esto no es cierto en absoluto. Por tanto, considero
que el concepto de Patriarcado como categoría
social de lucha es sumamente necesario, pero
como categoría teórica está perdiendo su
potencial, porque no nos consigue explicar la
multiplicidad de sujetxs, situaciones y contextos
que escapan a opresiones universales para todxs
lxs individues de un determinado grupo social.
Tal como nos propone el paradigma de la
Interseccionalidad, no hay una opresión general
por ser/estar gay, porque no es lo mismo unx
homosexual en Argentina que serlo en países de
África donde aún se condena esa
práctica/identidad con pena de muerte.
12
verbo que nunca puede decirse como finalizado,
sin embargo, una real deconstrucción implicaría
la pérdida de privilegios que los hombres
consideran como derechos, y no solo un discurso
agradable a los oídos pseudo-feministas.
13
Con posterioridad, el Género surgió en los
años 50 como una categoría médico-jurídica de la
mano del Dr. John Money, que vino a reducir la
multiplicidad del sexo y la diversidad de lxs
cuerpxs a un binarismo ontológico (del ser)
hombre-mujer. El género devino así una
tecnología de producción de identidades sexuales
fijas, necesitando hoy, por tanto, ser reinventado:
regenerarse. Es fundamental que nuestra lucha
diver-feminista deje de estar atravesada por
discursos médicos, jurídicos y psiquiátricos que
solo son funcionales al sistema de producción
capitalista neo-liberal, basado en la división
sexual, racial y colonial del trabajo, tanto físico
como material y espiritual. Libertad de género
significa, en este contexto, libertad de los deseos y
para ello es imprescindible Otra educación que
sea emancipadora. Una pedagogía no amante de
los amos que nos obligan a amar. Un Feminismo de
la Gorra.
15
Es verdad, ello exige también tiempo,
recursos y desde ya un compromiso de pensar al
aula de otro modo diferente al tradicional, de allí
que este libro no sea para docentes a sueldo ,
reconociendo por supuesto que es nuestro trabajo
también. Dedicarle tiempo a la planificación de las
clases, dejando espacio para aquello no
previsto , diagramar para horas reloj que muchas
veces se nos pasan volando (como cuando
organizaste varios materiales para una clase y
solo pudiste dar la mitad), adaptarse al contexto
emocional de la clase y de unx mismx,
reorganizarla cuando de repente no están los
recursos que pensaste tendrías (proyector,
pizarra, etc.), todo ello nos lleva a ir generando
nuevas estrategias de adaptación áulica que
tienen por cierto su cuota de beneficio: puedes dar
una gran clase, aunque cuentes sin toda la
tecnología e infraestructura que en la actualidad
nos ofrece el siglo XXI.
16
y forma es uno de los grandes desafíos como
docentxs, puesto que muchas veces intentamos
solamente innovar en las formas de enseñanza
ser modernxs , estar más a la moda pero los
contenidos siguen siendo los mismos saberes
arcaicos y conservadores que la academia nos
adoctrinó para reproducir.
18
dejan de ser mi propiedad para pasar a utilizarse
por toda persona deseante, ya que considero que
socializar el conocimiento no es suficiente,
también es necesario socializar las experiencias sobre
construcción del conocimiento. En efecto, estos 10
años como docente-tallerista son entregados a
quien está leyendo la presente obra.
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Por tanto, las ES nos proponen rescatar los
saberes producidos en nuestros contextos
próximos, revivir aquellos conocimientos
originarios que fueron asesinados por la Ciencia
Positivista, darle centralidad a los discursos y
teorías formuladas en el mientras de la lucha
social de nuestros pueblos y reconocer la
pluralidad de saberes del Sur; ese Sur que, al decir
de De Sousa Santos, es un Sur metafórico, no
estrictamente geográfico. Constituye una
metáfora para explicar y visibilizar las opresiones
sufridas por acciones iniciadas en el Norte.
22
Desde esta definición, el género es un tipo
de conocimiento profundamente enraizado en la
cultura, profundamente naturalizado y
construido como dentro del orden de lo natural .
Hay una doxa (opinión) del género y una
episteme (ciencia) del género que pocas veces en
la historia se han llevado tan bien: la creencia
popular y científica en la existencia de dos sexos cuya
única función es la reproducción de la especie. Sin
embargo, los actuales procesos de fertilización
asistida rompen de base el mito de que es
necesario inevitablemente la introducción de un
pene en una vagina para crear vida . Es la
tecnología la que nos permitirá entonces, con sus
pros y contras, derribar el discurso de la
naturaleza humana para pensar al género
como una categoría cuyo destino ha de ser, tarde
o temprano, el suicidio teórico.
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4. Recomendaciones generales
31
les vivenciantes, por lo cual algunos serán más
recomendables para la primera vez que se reúne
el grupo de estudiantes, mientras que otros serán
idóneos para encuentros en los que ya existe cierta
relación de compañerismo;
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-Varios de los ejercicios requieren de un nivel
espacial diferente al clásico, es decir, de pupitres
mirando a le docente. Podríamos decir que
encontraremos ejercicios de espacio Clase 1, 2 y 3
(diferenciados en la Ficha técnica de cada uno de
ellos como C. 2 , por ejemplo). El nivel espacial
1 corresponde al primero mencionado, el clásico,
que puede ser incluso en formato circular con les
vivenciantes rodeando una mesa central, o sea, no
requiere moverse de su lugar. En cambio, el nivel
espacial 2 implica que les vivenciantes deban
empezar a trabajar levantándose, por ejemplo, si
deben intervenir un afiche grupal. Sin embargo,
se siguen manteniendo relativamente los espacios
autónomos. Por último, el nivel espacial 3 nos
pide que rompamos el aula, que subvirtamos el
orden, nos convoca a utilizar otros espacios,
correr las mesas o bancos, etc. tal como si
fuésemos a realizar una performance o cualquier
pieza teatral.
34
Primera
Parte
Activando
35
101 TIPOS-ADEJTIVOS DE FEMINISMOS
¿Nos quieren sin contradicciones o sin diversidad?
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Las personas suelen ir reaccionando de diferentes formas, rela-
tando que tal identidad es lo que le sucede a unx conocidx ,
etc. Y también se van pensando sobre sí mismxs. Algunxs orde-
nan los términos o palabras de forma estructurada en filas o
una debajo de otra , y en otros casos el pegado de las palabras es
más desordenado o en formato circular.
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C. 1 2
CASO ÚNICO
Temáticas: Objetivo:
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Los casos siempre sirven de ejemplificación. Conocerlos nos
acerca a una historia más situada. Esta esa la sensación que se
logra en el grupo. E incita a investigar más sobre el mismo y
descubrir otros similares.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Lo más probable es una reacción de ternura o agradecimiento de
parte de les vivenciantes, lo que permite cerrar un ciclo con ale-
gría y confianza mutua para futuras intervenciones juntxs.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es probable que primero afloren los prejuicios y discursos de los
medios de comunicación a que estamos acostumbrados, posicio-
nándonos en lugares dicotómicos a favor o en contra . Se com-
plica cuando hay integrantes del grupo que no suelen hablar
frente a sus compañerxs. Habrá que resolver este tema sin expo-
nerles en demasía.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Al principio suele dificultarse la creatividad, pero se insta a que
imaginen en qué ciudad les gustaría vivir. Luego, al comenzar
aflora la inspiración y quedan proyectos muy significativos, in-
cluso podemos ver cómo dos personas usando la misma parte
del cuerpo construyen ciudades radicalmente distintas.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es un buen momento en el que les vivenciantes conocen hitos en
la historia del movimiento feminista, así como detalles históri-
cos, anécdotas, etc. Y ello nos permite acercarnos más a nuestro
propio pasado feminista y sentirnos parte de algo mucho más
grande y antiguo.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Tener una especie de diario íntimo permite vincular conoci-
miento con emociones y eso suele gustar mucho. Les propixs
vivenciantes pueden ver sus cambios a lo largo del curso y es
una buena forma de incentivar la escritura sin fines necesaria-
mente académicos. Al principio puede que cueste escribir las
primeras veces, hasta que se vuelva un hábito placentero.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Suele ser muy divertido y por lo general los libros dichos con
mímicas suelen ser recordados más fácilmente, dado el trabajo
mental que implicó adivinarlos.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Suele causar diversión y más cuando las situaciones son algo
bizarras . Sentirse parte de un ejercicio teórico genera una
sensación de cercanía y de ayuda-memoria para instancias pos-
teriores de evaluación.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es difícil al principio, pero si sale como lo esperamos es proba-
ble que algunes vivenciantes se pongan a hacer más de uno.
Causa diversión y es una forma de sentir la creación , la cons-
trucción del conocimiento, la autoría de algo, y demuestra la
capacidad de síntesis de algún aspecto temático en particular.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Genera mucho incentivo para hacer los prácticos en clase o en
sus hogares y es una forma de evaluar los procesos y no solo lo
estudiado para el examen, que muchas veces está atravesado
por emociones como el nerviosismo. Hace de los exámenes algo
más ameno a les estudiantes y les permite evaluar sus habilida-
des para ese momento, empleando estrategias de examen.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Como les vivenciantes no necesitan mirar una pantalla pueden
dedicarse a escribir en sus cuadernos frases que les impactaron
de la entrevista tomar nota sin desconcentrarse tanto. Le docen-
te puede observar esos momentos de escritura o las expresiones
faciales, para luego concentrarse en determinados puntos de la
entrevista. Es un momento corporal de reflexión personal.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Estas propuestas suelen ser muy bien recibidas. Los parciales en
casa permiten que cada cual administre sus tiempos y vaya rea-
lizándolo poco a poco. Por su parte, la propuesta de realizar un
ensayo en personas que nunca han realizado uno genera un mie-
do o caos de cómo hacerlo, pero al ser un tema elegido por les
vivenciantes, al final termina siendo una experiencia agradable.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Genera empatía grupal y nos aproxima a otrxs, a sus deseos. Es
un momento para conocer un poco más la intimidad de nuestrxs
compañerxs.
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C. 1 19
FÓSFORO DE BIENVENIDA
Temáticas: Objetivo:
Libre Conocernos
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
A medida que pasan los segundos, las personas comienzan a
hablar más rápido para evitar quemarse. En algunos casos, a
pesar que el fósforo se apagó, no falta quien sigue hablando. A
veces, se acabó el fósforo y quedan algunas palabras para termi-
nar una frase. Si el fósforo está en vertical, posiblemente se acabe
rápido. Debemos decir que lo coloquen de costado .
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Les vivenciantes cuentan con los materiales trabajados en clase,
los cuales les permite afianzar los saberes y compartirlos. Agra-
decen la socialización del conocimiento hay docentes que se
apropian de materiales y los tienen solo ellxs, no los socializan .
Algunes suelen compartir su internet para que otres busquen o
miran juntxs la pantalla, lo cual incentiva al compañerismo.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Al principio, si es la primera vez que lo hacen, les vivenciantes
suelen estar como en blanco . Por eso, se pide que piensen en
palabras o frases que les vengan a la mente sobre el tema y a
partir de allí combinar, ya que sino buscar una o dos palabras
que sumen 5 o sílabas en abstracto se hace un poco difícil. Al-
gunes vivenciantes terminan haciendo más de uno.
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C. 2 22
HILO ROJO
Temáticas: Objetivo:
Libre Conocernos
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Las personas se divierten y se sienten parte del grupo al estar
conectadxs por el hilo. Es un buen ejercicio para conocerse y
romper el hielo del primer encuentro. Es probable que el hilo se
trabe en alguna parte, pero es parte de la red.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Cuando inventé este ejercicio no sabía las repercusiones que
tendría. Se comprende a cada persona como múltiple y dando
lugar al azar de la vida. Las historias a veces suelen ser
bizarras , lo cual genera mucho humor en la clase, pero lo pro-
bable es que esa historia exista en algún sitio del mundo. Ver
ejercicio en la Tercera parte de este libro.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Las personas suelen llevarse una sorpresa, buena o mala. Buena
cuando aprecian documentos avanzados en temas y que fue-
ron publicados hace más de años, por ejemplo. O mala sor-
presa que causa risa también de textos sexistas, por citar. Las
revista de Femirama, por ejemplo, que hablaba de cómo debía
comportarse una mujer en el auto mientras conducía su marido.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Como no se exige una exposición teórica , les vivenciantes
incluso les más calladxs suelen participar más que si hacemos
una pregunta teórica, y se sienten parte de la construcción colec-
tiva de conocimiento. Además, la imagen suele quedar grabada
en nuestra memoria ayudando a recordar lo aprendido. Les vi-
venciantes se distienden y predisponen mejor para la clase.
Libre
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Las fotos de lxs autorxs sirven de ayuda memoria y humanizan
la teoría. Facilita también su aprendizaje el tener una lista de lxs
mismxs a la cual recurrir cuando sea necesario.
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C. 1- 27
2 INVITADXS
Temáticas: Objetivo:
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Estas invitaciones suelen gustar, predisponen de otra forma a les
vivenciantes, promueven el interés y la escucha atenta. Si la
charla fue amena e interesante, les vivenciantes quedan con-
tentxs y agradecen las invitaciones.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es una buena manera de repasar . Al ser un juego, el conoci-
miento actúa/llega de otra forma, se disfruta más. Puede haber
ayuda incluso de otrxs compañerxs o jugar en grupos. Suele ser
divertido y ocupa el tiempo de toda una clase o tal vez más .
Pensar en los juegos de mesa que conocemos nos ayudará a
crear el nuestro propio, por ejemplo, uno en que se dibuje.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es difícil al principio imaginar una sociedad desde O , por eso
puede ayudar primero describir una sociedad o tribu ya exis-
tente, para de allí pensar otra similar pero donde unx escoja los
elementos para generar cultura. Quienes dan libertad a su creati-
vidad hacen interesantes trabajos, otrxs tal ve les cueste un poco
más. No es un ejercicio para una primera clase.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Les vivenciantes suelen ir subrayando lo que les interesa, inte-
rrumpen la lectura para contar algo incluso una experiencia
personal o lo dicen al final de la lectura. Todo depende de la
dinámica que implementemos si lectura continua y debate al
final o interrumpida con comentarios entre medio.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Se genera un clima de tranquilidad. El trabajar con libros, y no
siempre con fotocopias, promueve otro tipo de relación con el
conocimiento escrito. Les vivenciantes leen lo que más les intere-
sa del tema o temas. Es probable que si les gusta mucho quieran
acceder al libro y puede hasta convertirse en material para un
futuro ensayo. Podemos ver quiénes y cómo leen qué partes.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
La sensación de leer un libro completo y avanzar en la lectura
genera una relación más intensa con el conocimiento que esta-
mos trabajando. Les vivenciantes ya saben que leeremos una
parte, por lo cual están más predispuestxs. Les da incluso una
guía cuando faltan a clases, para no sentirse tan perdidxs. Se
debe procurar un libro atractivo, pues lo trabajaremos a pleno.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es una actividad que lleva toda una clase o encuentro. Les vi-
venciantes se sienten parte del grupo al contribuir en lo que va-
yan pudiendo. Mientras se hace, por lo general, comentan expe-
riencias, situaciones, debaten, conversan, ríen, etc. y les ayuda a
no depender siempre de le docente para que les dé todo el co-
nocimiento . Surgen mapas no planeados.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Algunes vivenciantes pueden emocionarse al punto de las lágri-
mas. Es un momento que puede ser sensible.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
La nube de palabras muestra en mayor tamaño las palabras más
repetidas y en menor las otras. Si se hace con el programa onli-
ne, se comparte al grupo. Sirve para obtener una panorámica de
lo que éste piensa por prejuicio o sin reflexión sobre cierto tema,
para trabajar a partir de allí. Es un ejercicio agradable y que sue-
le causar gracia cuando se leen las palabras ante todxs.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es un ejercicio muy divertido que nos aproxima al conocimiento
de otras lenguas colonizadas u originarias. El esfuerzo mental
por recordar el significado al leer el texto completo ayuda a me-
morizar nuevo vocabulario. Luego, se puede pedir que digan las
palabras que recuerdan, junto a su significado.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es difícil para quienes no están acostumbradxs a escribir. Por
ello, el formato de reescribir una noticia o un post es mejor
para estos casos. Dependerá del grupo. Sirve como un buen mo-
mento para practicar lenguaje inclusivo de género. Si entran en
acción, la actividad es amena y entretenida. Se puede colocar
una fotografía a la noticia. Luego se comparten las lecturas.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es un momento de disfrute y calma donde afloran también las
personalidades quienes pintan rápido, quienes son más detallis-
tas y lentxs, etc. Ayuda a distender la clase, más con una música
de fondo o ambiente. Esta actividad suele tardar más de lo pen-
sado para tener en cuenta los tiempos . Es una actividad agra-
dable para el comienzo o entremedio de clase.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Suele ser de mucho agrado este tipo de actividad. Por lo general,
algunes pueden sentirse nervioses de leer frente a todxs. Al mo-
mento de la lectura al unísono puede tornarse un espacio de
intensas emociones generadas por la misma vibración sonora de
todas las voces juntas. Cabe destacar que, el realizar performan-
ces puede ser otro tipo de actividad en el aula.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Muchas personas comienzan a interesarte por este tipo de poesía
con sentido social. Aflora la emotividad al comienzo de la clase.
Algunos poemas pueden ser tan intensos y representativos que
les vivenciantes los recordarán e incluso compartirán en otros
ambientes sociales. Además, los poemas suelen ser cortos, por lo
cual es un tipo de lectura más llevadera.
Libre Conocernos.
Evaluación cruzada
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
El ejercicio de por sí muestra la capacidad de atención que se ha
tenido mutuamente en la conversación. Suele generar sorpresa
el hecho de presentarse cruzadamente, pero salen cosas lindas y
es divertido. El resultado primero es que al menos se comenzó a
entablar una relación entre cada pareja de conversantes.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Les vivenciantes logran conocer a varias personalidades y he-
chos históricos. Cada presentación muestra el interés de le vi-
venciante y su gusto por el caso seleccionado. En el caso de los
idiomas, por ejemplo, sirve para practicar la exposición oral.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Es un momento divertido, de creatividad y donde muchxs sien-
ten por primera vez que han podido hacer arte con un objeto
cotidiano. Permite trabajar la capacidad de disociar un objeto de
su esencia función y forma y mostrar que gran parte de lo
que nos rodea ha sido construido culturalmente. Se pueden sa-
car fotos e incluso hacer una mini-expo de arte.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Hay personas que no sabrán qué material escoger, otras a la
inversa tendrán muchos textos. Debemos incentivar a que bus-
quen materiales que hayan leído y gustado y que en lo posible
haya sido por voluntad propia.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Al principio emergen los discursos más habituales sobre el tema,
y genera cierta gracia entre les vivenciantes. Sirve en algunos
casos para empatizar con otras posturas diferentes a las nuestras
y para practicar la oratoria y retórica en tanto capacidad de ar-
gumentación y convencimiento. Además, nos acerca a lo que
piensan nuestrxs compañerxs sin decirlo directamente.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Sugerencia: para grupos reducidos puede ser una sola escena gru-
pal. Se puede ambientalizar y aplicar vestuario acorde a la escena.
83
C. 1- 47
2 SOY TESISTA
Temáticas: Objetivo:
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
La experiencia suele ser muy agradable. Les vivenciantes pier-
den miedo a eso que llaman la tesis , pues tienen contacto con
ella desde los primeros años. La versión incluso de darle un títu-
lo ayuda a la creatividad de titular a nuestros escritos, lo cual
puede servirles para cuando presenten un trabajo a un congreso
o jornada. De paso conocen un tema de interés a la carrera.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
El poner música en clase suele ser disruptivo y genera otro am-
biente de clase. A muchxs les gusta, a otrxs tal vez no tanto.
Teniendo en cuenta los deseos de les vivenciantes debemos tam-
bién generar nuestra identidad como docentes, en el sentido de
ese estilo personal de dar clases. A veces, si les gusta o atrae,
algunes piden saber qué están escuchando.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Son conocidos los estudios que nos dicen que la capacidad de
atención promedio ronda los 5 minutos, momento en el cual
necesitamos algo que irrumpa o empezaremos a divagar mental-
mente. Los videos llaman la atención de les vivenciantes y les
mantienen vigilantes. En algunos casos, puede evocar cierta
emotividad si el discurso que atraviesa el video es muy sensible.
DESCRIPCIÓN
Posibles Resultados
Permite aflorar la creatividad e incentivar a la difusión y sociali-
zación del conocimiento, ya que estas publicidades están pensa-
das para la sociedad en general. Suele ser una experiencia agra-
dable y termina por hacerse realidad los spots se comparten a
familiares y amigxs. Se puede hacer incluso algún formato de
exposición. También, la publicidad radial es otra posibilidad.
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DESCRIPCIÓN
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Posibles Resultados
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S u g e r e n c i a :
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Segunda
Parte
Planificando
89
Breve listado de Temas
TEMAS Autorxs
ABORTO Y SALUD SEXUAL Mario Pecheny, Paola Bergallo
AMOR LIBRE Osvaldo Baigorria (Comp.)
ANTROPOLOGÍA Y GÉNERO Rita Segato, Margaret Mead,
María Lugones, Marta Lamas
CACERÍA DE BRUJAS Silvia Federici
CIUDAD Y GÉNERO Ana Falú, C Levy, A Baigorri
CUERPO/HOMOSEXUALIDAD Carlos Figari
ECOFEMINISMO Bárbara Hollanz-Cunz, Alicia
Puleo, Yayo Herrero, Bina
Agarwal, Vandana Shiva
ECONOMÍA DEL CUIDADO Rodriguez Enriquez, C Carrasco,
V Esquivel, JAP Duque
ECONOMÍA FEMINISTA Y C Carrasco, A Orozco, CM,
DIVISIÓN SEXUAL DEL Rodriguez Enriquez, Mercedes
TRABAJO D´Alessandro, Ester Kandel
ESI Y PEDAGOGÍA SEXUAL Graciela Morgade, FG Boccardi
FEMINISMO E ISLAM Margot Badran, Valcarcel,
Badran y Arias, SA Sibai, Z Ali
FEMINISMOS NEGROS Karina Bidaseca,
Velasco, Carneiro
GIRO AFECTIVO GE Domínguez, A Lara,
Solana-Mora, Iris Young
HISTORIA DE LA BELLEZA Esther Pineda
HISTORIA DE LA Michel Foucault
SEXUALIDAD
HISTORIA DEL FEMINISMO Nuria Varela, Leticia Martin
HOMOFOBIA Byrne Fone
INTERSECCIONALIDAD Leslie McCall, Karina Bidaseca,
MV Vigoya, CE Molina, S. Salem
ORIGEN DEL PATRIARCADO Gerda Lerner, Casilda
Rodrigañez Bustos
PÍLDORA ANTICONCEPTIVA Karina Felitti
TEORÍA QUEER B. Paul Preciado, Javier Sáez,
Judith Butler, Teresa de Lauretis
TRANSEXUALIDAD Miquel Missé
VIOLENCIA DE GÉNERO Osborne, María Nieves Rico
90
LECTURAS SUGERIDAS
Esta lista no se agota aquí
AUTORXS TEXTOS
91
Diana Fuss “dentro/fuera: teorías lesbianas,
teorías gays”
Diana Maffía “epistemología feminista”,
“sexualidades migrantes, género y
transgénero”
Diana Russel “la política de la violación”,
“femicidio en perspectiva global”
Ding Ling “El diario de la señorita Sofía”
Donna Haraway “manifiesto cyborg”
Dora Barrancos “mujeres en la sociedad
argentina”, “mujeres, entre la casa
y la plaza”
Eduardo Mattio “¿de qué hablamos cuando
hablamos de género”
Emma Goldman “la sexualidad y la impureza del
estado”
Gayatri Spivak “¿puede el sujeto subalterno
hablar?”
Gayle Rubin “el tráfico de mujeres”
Gerda Lerner “el origen del patriarcado”
Graciela Morgade “aprender a ser mujer, aprender a
ser varón”, “toda educación es
sexual”
Guacira Lopes “Pedagogías de la sexualidad”,
Louro “Género, sexualidad y educación”
Guy Hockenghem El deseo homosexual
Iris Marion Young “La justicia y la política de la
diferencia”, “Throwing like a girl”
Isabel Larguía “Contra el trabajo invisible”, “Hacia
una ciencia de la liberación de la
mujer”
Javier Sáez “Teoría queer y psicoanálisis”,
“masculinidad femenina”
Jeffrey Weeks “La invención de la sexualidad”,
“Sexualidad”
Joan Scott “El género: una categoría útil para
el análisis histórico”
Juan Pechín “La muerte del clóset”, “El otro
placard”, “Géneros, sexualidades y
resistencias políticas a la
normalización”
Judith Butler “Género en disputa”, “Cuerpos que
importan”, “Deshacer el género”
92
Julia Kristeva “Poderes de la perversión”,
“historias de amor”, “semiótica”,
“the portable kristeva”
Karina Bidaseca “Feminismos y poscolonialidad”,
“mujeres blancas buscando salvar a
mujeres color café”
Karina Felitti “la revolución de la píldora”, “el
placer de elegir”
Kate Millet “Teoría de la política sexual”
Laura Pautassi “el cuidado como cuestión social
desde un enfoque de derechos”
Leslie McCall “La complejidad de la
interseccionalidad”
Lucas Platero “Intersecciones”, “marañas con
distintos acentos”
Luciana Peker “Putita golosa”
Marcela Lagarde “género y feminismo”, “los
cautiverios de las mujeres”, “El
género. La perspectiva de género”
Margaret Mead “Sexo y temperamento en tres
sociedades primitivas”, “Sexo y
adolescencia en Samoa”
María Lugones “Hacia un feminismo descolonial”,
“Colonialidad y género”
María Nieves Rico “Violencia de género”, “Género,
medio ambiente y sustentabilidad
del desarrollo”, “la evolución de las
estructuras familiares en América
Latina”, “Desarrollo y equidad de
género”
Mariana Carbajal “El aborto en debate”,
“Maltratadas”
Mario Pecheny “Todo sexo es político”, “gays y
lesbianas”, “identidades discretas”
Maristella Svampa “Maldesarrollo”, “feminismos del
sur y ecofeminismos”
Marta Lamas “Usos, dificultades y posibilidades
de la categoría género”, “la
antropología feminista y la
categoría género”
Martha Nussbaum “Las mujeres del desarrollo
humano”
Mary Judith Ress “Ecofeminismo en América Latina”
93
Mary Wolltonecraft “vindicación de los derechos de la
mujer”
Mauro Cabral “Interdicciones”, “Cuando digo
intersex”, “Pensar la
intersexualidad, hoy”
Meri Torras “El delito del cuerpo”
Michel Foucault “Historia de la sexualidad I, II y III”,
“Herculine Barbin”
Monique Wittig “El pensamiento heterosexual”
Nancy Fraser “¿De la redistribución al
reconocimiento? “
Néstor Perlongher “la prostitución masculina”, “prosa
plebeya”
Osvaldo Bazán “Historia de la homosexualidad en
la Argentina”
Oyeronke “la invención de las mujeres”,
Oyewumi “estudios africanos de género”
Paola Bergallo “la liberalización del aborto”,
“Aborto y justicia reproductiva”,
“Justicia, género y reproducción”
Paul Preciado “Manifiesto contrasexual”, “Testo
Yonqui”, “Pornotopía”
Pérez Orozco “Subversión feminista de la
economía”, “Perspectivas feministas
en torno a la economía”,
“Amenaza tormenta”
Pierre Bourdieu “La dominación masculina”
Rachel Carson “Primavera silenciosa”
Rebecca Walker “Para ser real”, “Convertirse en la
tercera ola”
Ricardo Coler “El reino de las mujeres”, “Mujeres
de muchos hombres”
Ricardo Llamas “La reconstrucción del cuerpo
homosexual en tiempos de sida”
Richard Von Krafft- “Psychopathia sexuales”
Ebing
Rita Segato “Las estructuras elementales de la
violencia”, “Género y
Colonialidad”, “la guerra contra las
mujeres”, “la pedagogía de la
crueldad”, “la nación y sus otros”,
“la escritura en el cuerpo de las
94
mujeres asesinadas en Ciudad
Juárez”
Roxa Luxemburgo “Reforma o Revolución”,
S. Harding “Ciencia y Feminismo”
Saletti-Cuesta “Propuestas teóricas feministas en
relación al concepto de
maternidad”
Sarah Ahmed “la política cultural de las
emociones”, “la promesa de la
felicidad”
Saskia Sassen “la ciudad global”,
“contrageografías de la
globalización”
Sheila Jeffreys “La industria de la vagina”
Sigmun Freud “tres ensayos sobre teoría sexual”
Silvia Elizalde “Tiempo de chicas”, “la otra mitad”
Silvia Federici “Calibán y la bruja”, “revolución en
punto cero”, “el patriarcado del
salario”
Simone de “el segundo sexo”, “la mujer rota”
Beauvoir
Teresa de Lauretis “la tecnología del género”, “Alicia
ya no”
Thomas Laqueur “sexo solitario”, “la creación del
cuerpo moderno”, “hacer sexo”
Vandana Shiva “abrazar la vida”, “ecofeminismo”,
“el mundo en el límite”
Victoria Sau “Diccionario ideológico feminista”,
“Manifiesto para la liberación de la
mujer”, “el vacío de la maternidad”
Virginia Despentes “Teoría King Kong”
Virginia Woolf “Una habitación propia”
Yamakawa Kikue “Mujeres del dominio mito:
recuerdos de la vida familiar de
samurai”
Yayo Herrero “propuestas ecofeministas para un
sistema cargado de deudas”
95
100 temáticas para trabajar en Talleres
A continuación, una lista de temas que se han vuelto, muchos
de ellos, campos propios de estudio. Cada uno de tales puede
trabajarse en un taller diferente y titularse similarmente.
96
Inclusión laboral trans Teoría y movimiento queer
Interseccionalidad: género, Cacería de Brujas
“raza” y clase social
Intersexualidad Mujeres en la Política
Investigación con perspectiva Género, agroecología y
de género agroquímicos
Lenguaje inclusivo de género Giro Afectivo
Ley de matrimonio igualitario PolíticaS públicas y VIH
Marxismo y Feminismo Teorías feministas sobre el
cuerpx
Matriarcado y matrilinealidad Amor libre
Los Enfoques MED y GED: Disforia de Género en el
Mujer en Desarrollo Manual DSM-V
y Género en Desarrollo
Nuevas masculinidades Identidades sexuales
Las Olas feministas Género y sociología de las
emociones/afectos
Origen del Patriarcado División sexual del trabajo
Participación de mujeres en Feminismo islámico
las Guerras mundiales
Pedagogías feministas Feminismos populares
Periodismo feminista Perspectiva de género
Pornografía y Erotismo Salud y Genero
Publicidades sexistas Estudios gays-lésbicos
Revoluciones históricas Feminismo y Bibliodiversidad
y el papel de las mujeres
Situaciones en espera Literatura y Disidencias
gay/heterosexual sexuales
Sociedades matriarcales Enfoque integrado de género
o Mainstreaming
Trabajo y comercio sexual: Trata y esclavitud sexual
modelos de reglamentación
para la prostitución
Transexualidad Género y Colonialidad
Transfemicidios y Género y Educación
travesticidios
Violencia de género Educación Sexual Integral
Violencia familiar Infancias trans
Violencia laboral Historia y estereotipos
basada en el género de belleza
97
PREGUNTAS DEBATE
Preguntas reflexivas para Talleres
98
FEMINISMOS EN PLURAL. ¿El movimiento feminista es
contradictorio o las supuestas contradicciones son reflejo de la
diversidad de sus corrientes internas, propia de un movimiento
cada vez más extenso?
99
clóset no es también una decisión? ¿La centralidad debiese estar
en las diferencias anatómicas de los cuerpos o en cómo esas
diferencias devienen en desigualdades sociales de género? ¿Nos
debe interesar cuáles son las diferencias biológicas o más bien por
qué se han construido como diferencias ?
100
HOMBRES Y FEMINISMO. ¿Puede un hombre ser
feminista? ¿Es correcto hablar de varones anti-patriarcales
cuando es la misma categoría de varón lo que inventó el
Patriarcado y entronizó como su sujeto representante? ¿Por qué
un varón gay no puede definirse como feminista, por ser hombre,
pero una mujer heterosexual sí puede formar parte del
movimiento de la diversidad sexual, sabiendo que éste surgió de
la mano de la Comunidad LGBT? ¿Es lo mismo asistir a una
marcha de mujeres que participar del feminismo?
101
DECONSTRUCCIÓN. ¿Qué significa deconstruirse?
¿Puede haber deconstrucción sin pérdida de privilegios?
102
existía, pero el homosexual no. ¿Por qué? Porque antes, las
condenas penales y castigos sociales eran por
determinadas prácticas sexuales sin importar quién las
practicara (como, por ejemplo, el sexo anal) y no por una
identidad en cuestión, ya que no existían hasta 1868 los
términos homosexual y heterosexual, por lo cual las
personas no se pensaban a sí mismas como gays o heteros.
Hoy, de hecho, una persona puede definirse como
homosexual varón y no haber tenido sexo nunca con otro
hombre, y hombres que en contextos como los carcelarios
tienen sexo con otros hombres jamás rozarían llamarse
como gays .
103
fue una reivindicación de las corrientes anarquistas de
1800, que nos hablaban de amor libre de las leyes y de la
religión (poder o no casarse y poder o no divorciarse). El
poliamor y las relaciones abiertas fueron discursos que
emergieron en los años ’ 0 y ’ 0 del siglo XX, en el marco
de la llamada liberación sexual . Más aún, ¿somos
realmente libres en un mundo que constantemente nos habla de
libertad? Al decir de Michel Foucault, lo importante no es
que los sujetos sean libres, sino que se crean libres .
104
la organización del proletariado y éste podría utilizar las
mismas herramientas que usaba la burguesía para
dominarlo.
105
MODAS Y CAPITALISMO. Adrián Scribano, filósofo
argentino, nos dice que el capitalismo no crea objetos para
los sujetos, sino sujetos para los objetos . ¿Qué opinan de
esto? ¿Por qué las modas vuelven? ¿Son las modas una técnica
de reconstrucción del género? ¿Sabían que hace algunas décadas
el color rosa era para niños y el azul celeste para nenas y fue a
partir de los orfanatos franceses que se empezó a implementar a
la inversa? ¿Sabían qué anteriormente el color utilizado era el
blanco, pues permitía un mejor lavado de la ropa y ésta podía
pasarse de hermanx mayor a hermanx menor sin importar el sexo,
principalmente en las familias de bajos recursos económicos?
106
masculino se asocia a fuerza, poder, riqueza, ¿por qué
decimos que el pene, por ejemplo, es un órgano masculino? ¿Un
pene es menos masculino si no está erecto? ¿No podría ser el pene
también un órgano femenino o la vagina un órgano masculino?
En otro orden, ¿por qué consideramos a muchos elementos
naturales como masculinos o femeninos culturalmente
hablando? Por ejemplo, el sol y la luna.
107
PLANIFICANDO
108
Pero, hasta qué punto somos creadores es algo
como mínimo relativo, ya que siempre construimos a
partir del vínculo con otrxs, a partir de lo socializado por
la llamada comunidad científica o comunidades en
plural), lo que Michel Foucault describiría como la
muerte del autor . Podemos posicionarnos como
creadores sí, pero no necesariamente como autores.
Puede haber creación sin autoría y esto ocurre
constantemente en nuestras vidas. En fin, lo que trato de
explicar es que nunca creamos de la nada y tener
oportunidades para que aflore nuestra creatividad
merece siempre un agradecer a todxs y todo aquello que
nos ha permitido y permite en determinado momento
de nuestra frágil existencia dedicarnos, aunque sea por
un fugaz instante, al verbo crear .
La creación, la más de las veces, es un acto
colectivo, un diálogo en el que se comparten y socializan
conocimientos, experiencias, alegrías y frustraciones,
deseos y consejos. ¿Cuántas veces se nos ocurrió una
idea por conversar con alguien? Ahora bien, ¿no
merece ese alguien un reconocimiento de nuestra
parte por su estímulo? Desde esta perspectiva,
¿podemos crear en soledad? Lo dudo. La creación,
aunque en ausencia física de un otrx, es un acto de
creación colectiva, de allí que me haya sentido obligado
a escribir y sistematizar las propuestas que en este libro
expongo. Por esto anterior es que no consigo entender el
afán de muchas personas por legalizar sus derechos de
autor . Si su fin es bueno, robe mis ideas .
Dicho todo esto, para incentivar los momentos
de creatividad y construir ejercicios acordes con las
clases que convocamos podemos tener en cuenta
algunos secretos:
109
▪ Lo más rápido y efectivo es socializar
experiencias, es decir, compartir los ejercicios y
sus resultados con pares, e incluso tomar nota de
aquellos en los cuales participamos como
vivenciantes-asistentes. Pedir permiso, si es
necesario, para utilizar un ejercicio
implementado por otra persona en otro taller;
110
Neuro-Lingüística), las personas tenemos tres
modos de comunicarnos: algunas somos más
visuales, otras más auditivas y están aquellas en
las que interpela más lo sensitivo. En efecto,
algunas personas se concentran y asimilan
mejor la información escuchando, otras
necesitan un soporte de imagen y algunas
trabajar con el cuerpo y las emociones. Todxs
tenemos los 3 tipos de comunicación, pero por
lo general priorizamos alguna de ellas y según
el contexto;
111
funcionamiento donde descubrimos qué
detalles debemos ajustar para que el ejercicio
salga bien , o sea, según nuestros deseos y los
criterios preestablecidos en el objetivo general.
112
Espacio: El lugar físico condiciona en gran medida la
dinámica de una clase; nos limita o permite cierta
libertad. Pero en caso nos restrinja, ese mismo
condicionamiento nos puede llevar a la creatividad y
adaptación docente a las condiciones materiales de
enseñanza. Conocer previamente el lugar donde
daremos el Taller es muy importante para estar segurxs
de con qué nos encontraremos al dar inicio a una clase o
encuentro. Pero, también debemos tener cierta
flexibilidad, puesto que pueden surgir imprevistos: nos
cambian de sala por X motivo, citando un ejemplo.
Recordar además que todo lugar físico áulico se
transforma inmediatamente en espacio político.
Tendremos en cuenta también si la clase se desarrolla en
un ámbito institucional y de qué tipo (instituto,
universidad, colegio secundario, etc.) u otro alternativo
social (centro cultural, bar, etc.). Esta institucionalidad
nos permite o no distintos tipos de actividades y
contenidos.
113
para ese día. Si existe la posibilidad de ir unos minutos
antes del comienzo de clase para acondicionar la sala y
los dispositivos sería ideal. Deberíamos desarrollar la
habilidad de dar/ofrecer una clase incluso sin pizarra.
Los recursos ayudan y mucho, pero no deben ser
imprescindibles. Primero la palabra, luego la tiza.
114
Por tales razones, hay que ser flexibles y dejar un
espacio para el azar (yo le llamaría el azar de la media
hora . Si necesitamos estadísticas, casi siempre un 25 %
del total de duración de una clase se pierde en
cuestiones técnicas: arribo de vivenciantes, puesta en
marcha de dispositivos tecnológicos, tomar asistencia
(si nos lo piden , consultas de alumnxs , entre otras
situaciones. Por tanto, una clase de 2 horas debiese tener
una planificación de 1 hora y ½, poseyendo además una
actividad extra por si nos sobra tiempo. Desde ya que
también está la opción de dejar ir antes , sin tener que
solventar el tiempo restante haciendo malabares que a
lo mejor escapan al hilo central de la clase y lo
descolocan.
115
También tenemos que tener en cuanta nuestro estado
emocional personal. Hay días en los que no tenemos
sinceramente ganas de dar clase y éstas pueden
revivirse con la participación de les mismxs
vivenciantes, lo cual es magnífico. Contar a les asistentes
también el propio estado emocional puede ser una
forma de establecer un nuevo contrato de compañía
para esa clase entre docente/s y vivenciantes.
116
Intereses: Siguiendo el punto anterior, es fundamental
conocer los intereses de les asistentes, ya que no es lo
mismo participar de una clase por obligación para
cumplimentar asistencia o porque te obligan desde tal
institución a asistir a un taller extraescolar) que por
propia voluntad. ¿Cuál es el objetivo en mente que tiene le
vivenciante?: ¿aprobar la materia? ¿aprender algo nuevo?
¿estar conectadx con el tema para seguir actualizadx?
¿simplemente compartir un espacio?
117
asistan. Siempre se trata de que los talleres y cursos sean
populares o a precio accesible. Muchas veces sucede que
los talleres gratuitos son desvalorizados, mientras que
al arancelarlos más caros parecen ser valorados en
mayor medida. Pura psicología humana o puro
capitalismo intelectual: pensar que el conocimiento es
mejor si vale o cuesta más. También hay que tener en
cuenta que el conocimiento trabajado de nuestra parte
también requiere ser reconocido y más cuando es
nuestra fuente vital de ingreso. De igual manera, se
pueden ofrecer descuentos a estudiantes, por ejemplo.
Puede haber también actividades a la gorra o de
contribución voluntaria o incluso algún producto
(alimenticio o cualquier otro).
118
trueque. Se puede intercambiar la clase por lo que les
vivenciantes tengan o quieran ofrecer en retribución. El
Banco del Tiempo es una buena propuesta en la que
se intercambian los trabajos según cantidad de horas
trabajadas: docencia por lo que realice cada vivenciante.
119
evitar cualquier mala interpretación de la situación o
algún tipo de abuso de poder. En caso de estudiantes de
instituciones formales cuidar los canales de
comunicación vía redes sociales y evitar que la consulta
sea durante las 24 hs. del día y nos lleguen mensajes a
las 4 am. Siempre con respeto debemos llegar a acuerdos
razonables docente-estudiante.
120
Evaluar si existe la posibilidad de ofrecer el curso en
otro día y horario o en otra oportunidad, para ampliar
el cupo de vivenciantes en caso hayamos llenado la
primera convocatoria. También, considerar (y
publicitar) si se requiere de algún nivel previo de
formación en la temática o no, o de estudios académicos
afines. Por su parte, la cantidad de asistentes determina
en gran medida la dinámica práctica y emocional del
taller o curso. Hay cosas lindas que se logran en grupos
pequeños y otras en grupos más extensos.
121
Cantidad de clases-encuentros y el tiempo de distancia
entre unas y otras.
122
Los costos que implicará y en su caso cómo serán
afrontados.
123
Pensar cuidadosamente el título o nombre del taller o
curso. Puede ser un título creativo o llamativo y un
subtítulo más temático. Ello define en gran parte el
público destino. Cierta ambigüedad también a veces es
buena para generar una apertura a nuevos públicos que
seguramente consultarán sobre qué tratará
específicamente el curso y/o investigarán quién lo dicta
y qué referencias tiene. De hecho, es probable que
seamos stalkeados en nuestras redes sociales, ya que
les vivenciantes necesitan muchas veces conocer a le
docente antes de embarcarse en un trayecto de
formación. Por último, antes de lanzar una difusión
debemos tener armado el Programa de contenidos, aunque
sea en su formato más básico.
124
D) Cátedras con perspectiva
de género y diversidad
125
está incluida de modo troncal o como algo periférico
y solo a título de mención. Una materia con perspectiva
de generxs no lo es por incluir en un año de cursado solo
una clase sobre género allá por octubre o noviembre
(valorable), sino que en cada clase puedo al menos
mencionar algunos aspectos relacionados al género,
según la temática que estemos trabajando ese día. Sin
embargo, vuelvo a insistir, los primeros pasos son los de
incluir autoras mujeres/disidentes e incorporar en lo
posible una Unidad de estudio sobre género enfocado a
los contenidos de la materia en cuestión.
126
en el mismo una perspectiva de género? Más aún
también, una perspectiva étnica, de sexualidades, etc.
Por supuesto que incluir bibliografías de mujeres no
garantiza una perspectiva de género, pero hace a la
equidad bibliográfica, a la eliminación del sesgo catedrático
de género.
127
Cabe una aclaración más. Por lo general, se
habla de enfoque de género para hacer referencia a las
políticas públicas o desde organismos nacionales e
internacionales, y de perspectiva de género para lo
referente a investigación y docencia, puesto que no deja
de ser una perspectiva, una manera de mirar los
contenidos y las realidades que afecta, unos lentes de
género. En cambio, el enfoque se refiere a pensar en un
determinado grupo de personas que se verá en teoría
intervenido por la implementación de una política
estatal, por citar un ejemplo. Por su parte,
transversalizar se vincula al hecho de evaluar los
efectos que tiene determinada acción política sobre
mujeres, hombres y otros géneros. También conocido
como mainstreaming o enfoque integrado de
género implica atravesar cualquier política desde el
género, visibilizando sus efectos, identificando
presencia de desigualdades o condiciones iniciales
inequitativas para acceder a un determinado recurso
que se ha pensado como receptivo por igual y neutral
para todxs lxs sujetxs.
128
Apéndice
Cómo diseñar un flyer
✓ Cuidar el contraste de colores claros y oscuros para que
el texto sea lo más visible y entendible posible;
✓ Resumir la información textual al mínimo
imprescindible, descartando aquella que no sea
realmente necesaria. Siga este sencillo principio teatral:
todo lo que está en escena (flyer) debe tener su por qué;
✓ Brindar la información precisa, pero dejar algún dato
sin mencionar (por ejemplo, el arancel) para que las
personas consulten. Responda las preguntas de una
noticia: ¿Qué? ¿Cuándo? ¿Dónde? ¿Quién? ¿Cómo?
¿Para quién?
✓ Seleccionar una imagen afín que atrape visualmente.
Que las imágenes estén libres de derechos de autor, o
pedir permiso para su uso. Incluso, convocar a que
alguien preste su fotografía o ilustración para el flyer
puede ser una buena experiencia de difusión
compartida. Que la imagen también tenga buena
resolución, más si luego tenemos que imprimir el
folleto;
✓ Seleccionar una tipografía, tamaño y grosor de letra
legible y que permita diferenciar la info más
importante (título) en grande de los detalles menos
importantes que estarán en menor tamaño;
✓ Evaluar el tamaño del flyer. Hacer uno para distintas
redes sociales. Tener en cuenta, por ejemplo, que en
Instagram las imágenes son más pequeñas, por tanto,
no queramos utilizar el mismo flyer para redes que
usan distintos tamaños/formatos;
✓ Cuidar la calidad de resolución del flyer. Usar colores
RGB para folletos digitales y CYMK para impresos en
papel;
129
✓ Antes de difundirlo, pasarle el flyer a alguien para que
vea si está todo correcto y si tiene dudas respecto de
algo puntual o la info ofrecida en el folleto. Incluso,
aunque la difusión sea solo virtual, imprimir el flyer
ayuda a detectar errores en la escritura;
✓ Antes de enviar a imprimir (en caso de folletos en
papel), hacer una prueba de impresión para ver cómo
quedan;
✓ Escribir, si es necesario, un pequeño texto de difusión
para colocar al pie de la imagen del flyer en redes
sociales u otros canales de comunicación;
✓ Procurar que la información más importante se detecte
a primera vista;
✓ Hacer un pequeño estudio de mercado para evaluar
en qué espacios, grupos, etc. conviene hacer la
difusión, cómo hacerla, cada cuántos días. Antes del
cierre de inscripciones volver a difundir (la gente se
olvida), e incluso solicitar al público que enviamos el
flyer la colaboración de difundir o compartir;
✓ Si el flyer menciona a otras personas participantes del
evento, pasárselo antes para que corroboren sus datos
personales y/o den alguna sugerencia de cambio;
✓ En caso de una actividad muy importante, se puede
apelar a invertir en publicidad en redes como Facebook
o Instagram, quienes te ayudan a construir un público
objetivo acorde al Taller;
✓ Insertar el lema cupo limitado suele ayudar a
realizar una inscripción más rápida por parte de les
vivenciantes;
✓ Se pueden hacer flyer y/o afiches para repartir y pegar
en espacios como universidades, etc.
✓ No olvidar colocar datos de contacto e inscripción,
incluso mencionando redes sociales.
130
Tercera
Parte
Experimentando
131
Comentarios de
Ornella De Filpo
132
Cambiar de rumbo(s) en plural. Porque no hay
un solo camino, y porque es necesario, más bien,
recorrerlo(s) todo(s). Asumir que no hay UN camino,
UNA verdad, es socavar pretensiones universalistas, es
abrirnos a otras miradas y perspectivas. Una práctica
artesanal. Un arte que posibilita expresar ideas,
emociones, sensaciones y percepciones. Porque
desnaturalizar prácticas, discursos y sentidos se
convierte en un arte cada vez que la perspectiva de
género se pone en juego; el arte de desaprender lo
aprehendido. Poner en juego, ¡sí! el juego, en el sentido
literal de la palabra. Porque es mediante lo lúdico que
podemos imaginar y encender la chispa de la
creatividad. Me gusta pensarlo así.
133
¡Gracias Gustavo! por caldear esa chispa, por
incentivarnos a ese arte, por potenciar lo pedagógico-
crítico poniéndonos a jugar y a crear. Que la perspectiva
de género siga replicándose desde el encuentro, la
participación y la construcción colectiva, y que podamos
apropiarnos de ella posibilitando escenarios llenos de
interrogantes. Porque ahí donde abundan las preguntas,
la curiosidad se convierte en oportunidad. ¿Acaso nos
podemos permitir desaprovecharla? mejor,
emprendamos ese viaje de ida por esos otro(s) camino(s)
que suponen mirar el mundo con otros ojos; esos que
buscan por doquier la tolerancia y el respeto por lo
diverso. En esa diversidad se encuentra nuestra riqueza,
diversidad que nos hace más libres, más fuertes.
134
Comentarios de
Gabriela Campodónico
135
reflejaran la densa y variable trama de opresiones
intersectadas; relatos que nos ayudaron y ayudarán a
agudizar nuestro ojo crítico para develar las injusticias
que operan detrás de las historias reales y concretas, que
son las que cargan en sus corporeidades el peso de la
vulnerabilización y la violencia.
136
imaginación; cuestionamos prácticas normalizadas y
desanudamos relaciones de poder en procura de
reconstruir pensares, haceres y sentires emancipadores,
donde la nueva normalidad no sea otra que la alegría de
la libertad y la riqueza de la diversidad.
Comentarios de
Ana Mascareño
137
Ejercicio: HISTORIAS RARAS (por Ana Mascareño)
138
Tengo una figura extraña, pero atractiva.
Mis pechos femeninos crecieron muy poco,
con gimnasio logré marcar músculos. Tengo
ojos rasgados, marrones claros. Mi mamá es
guaraní. Me cambié el nombre gracias a la
ley de identidad de género. Me llamo Axel
ahora.
Todo esto que cuento parece complicado, pero
yo era feliz hasta el día en que ocurrió la
tragedia: una de las chicas con las que salí me
invitó a un ashram, me convertí al budismo.
Estuve en el ashram cantando mantras y
meditando por 72 horas consecutivas. No
existía el tiempo ni el espacio. Me siento
identificado con Buda.
Soy mitad negro y mitad guaraní, pero mi
belleza física siempre me hizo especial. Mi
micropene me ha dado muchas satisfacciones,
pero ese día, en plena meditación, no vi que la
vela se había derretido y había caído sobre un
almohadón generando un incendio espantoso.
Me quemé, quedé ciego. Mi vida cambió
totalmente. Ahora, asisto a clases de braille y
trato de aprender a tocar la guitarra. Al
menos, heredé el talento musical de mi papá.
La vida siempre tiene oportunidades para mí.”
Panambí
139
Ejercicio: LABORATORIO ANTROPOLÓGICO
(por Ana Mascareño)
Resolución:
El Consejo de Ancianos de la Tribu “Placeres Naturales”
se reúne en el día de la Luna delgada del Año de la
Pantera para elegir sus nueves miembres. Se han elegido
5 entre les seres con nuevos pelos: por les homosexuales,
pluma dorada; por les heterosexuales, flor de fango; por les
bisexuales, estrella de seis puntas; por les pansexuales, lago
calmo; y por les asexuales, serpiente danzante.
140
Las artes como un modo de
ver(nos) al otrx
¿Bien según quién?
141
historia constatar cómo las prácticas del arte, así puedan
ser un ámbito de resistencia, no dejan de reproducir
constantemente lógicas de desigualdad, de legitimación
de ciertos sujetxs frente a otrxs históricamente
marginadxs. Ingresamos, por ejemplo, a un evento
conocido como las JAM SESSIONS tal cual
muchísimos otros eventos artísticos) y vemos cómo son
los mismos sujetos – varones (que accionan de un modo
bien particular y legitimado)- los que suben de
hecho, que haya un escenario también imprime un
modo de ver la práctica musical sujetxs que hacen el
arte – sujetxs que lo perciben y desarrollan su
práctica sobre la base de ciertos estereotipos de formas
de tocar que son aplaudibles y otras que no, y cómo se
va legitimando en el ámbito la desigualdad. ¿Qué ocurre
entonces con la música y la epistemología?
Un primer acercamiento que podríamos hacer,
propuesto por Lucy Green, es lo que ella denomina
dialéctica del significado musical . Es decir, qué
entendemos por música cuando hablamos de ella y qué
significados construye lo que consideramos como
música, siendo el significado construido en un contexto
determinante: en el caso de Europa occidental, América
Latina, contextos en los que se reproducen
desigualdades de clase, género, raza que se pueden
ver en los significados que le asignamos a la(s) música(s)
que escuchamos.
Para ello, y respondiendo a la primera pregunta
que me hice, a las alumnas concurrentes a la charla-
debate que concretamos les puse diferentes músicas y
les propuse lo siguiente: que mientras escucharan
pensaran quién compuso la obra, en qué lugar, y otros
detalles que se imaginaran. Les coloqué una canción
142
patriótica (himno a Sarmiento), una obra sinfónica de
Clara Schumann, No hay más de Sara Hebe y Perra
de Viejas Locas. Como a muchxs nos ocurrió en algún
momento, en el caso del himno a Sarmiento, como así
también en la obra de Clara Schumann, se imaginaron
que era un varón quien componía (lo relacionaban a
Beethoven). ¿Qué nos lleva a pensar ello? Que el
significado musical y la práctica de la música imprimen
nociones y roles que se asocian a la masculinidad y a la
feminidad. Vemos cómo las practicas vinculadas a lo
intelectual asociado a la creación se representa
siempre en los varones, y cómo la práctica instrumental
también se encuentra dividida: el canto siempre
asociado a lo femenino (Lucy Green lo representa como
performance sexual), y otros a lo masculino (la
percusión, los vientos: las bandas militares siempre
históricamente ocupadas por varones poseían estos
instrumentos).
En el caso de las cantantes, si observamos la
historia del jazz y las cantantes afrodescendientes,
vemos cómo antes de la Guerra de la Secesión a los
esclavos se les permitía tocar instrumentos (sobre todo
de cuerdas) para que las familias ricas demostraran
superioridad, y cómo a las esclavas se les reprimía
absolutamente todo menos el canto: el que transmite la
cultura impuesta. De allí, esa imposición se traslada a
casi la totalidad de la historia del jazz. Esto nos permite
visualizar cómo un germen epistemológico traslada
una desigualdad puntual a toda la historia de un género.
¿Qué ocurría/ocurre con las mujeres que ocupaban un rol
masculinizado como la compositora Mary Lou Williams?, ¿y
con las identidades no heterosexuales como la cantante y
compositora Gladys Bentley?, ¿y qué pasaba/pasa con los
143
varones e identidades en general que no se adaptaban/adaptan
a los estereotipos que se les asignan?
Luego de ello, cuando escuchamos el himno a
Sarmiento, nos preguntábamos: ¿Por qué nos ponían de
chiquitxs en la escuela las canciones patrióticas? Y
percibimos cómo el arte es un territorio de construcción
de sentido y simbólico que fue utilizado por el Estado
para instalar una identidad homogénea , que piense a
la Argentina desde un sujeto único y normalizado; ¿Por
qué nos hacían aprender esas canciones sin reflexionar tanto
sobre su contenido?, ¿no conlleva esto una práctica
colonizadora mediada por el arte?
Surgían en la clase otras afirmaciones del tipo
esta música está bien hecha . De allí la pregunta ¿Quién
decidió que eso sea así?, ¿Bien según quién? Las
instituciones de la música, que devinieron en prácticas
sociales colonizadoras, instalaron históricamente un
canon de varones que consideraban como único y
válido, bajo criterios de superioridad dicotómicos
propios de una sociedad que se intentaba modernizar
bajo el paradigma del progreso moderno: la idea
romántica del genio compositor e intelectual
separado de la sociedad puro , la imposición de la
originalidad por sobre la imitación, la complejidad
(cierto modo de hacer) por sobre lo que se simbolizaba
como simple, lo virtuoso sobre lo sencillo, etc., que
colocaban a ciertas músicas de ciertxs compositorxs por
sobre otrxs: la de los varones blancos, complejas ,
originales , puras las que se utilizan como filtro de
superioridad para legitimar o no otras obras por sobre
la de las mujeres tanto blancas como negras, los varones
negros, las identidades sexuales no heterosexuales, las
identidades trans, no binarias, etc., y por sobre cualquier
144
música que no cumpliera con los requisitos establecidos
como únicos.
Re-pensando los ámbitos colonizados de la
práctica (como muchas JAM SESSIONS), nos
preguntamos: ¿Por qué ciertas músicas que eran practicadas
de modo colectivo pasaron a ser prácticas totalizadas en un
escenario al cual sólo llegan lxs sujetxs que suponen ciertas
aptitudes generalmente ligadas a los discursos de
superioridad, quedando abajo otrxs sujetxs? Reviendo, por
último, las canciones de Sara Hebe y Viejas Locas,
veíamos cómo la primera suponía un ámbito de
resistencia y reivindicación de sectores marginados por
clase y por género, y cómo la canción de Viejas Locas
suponía la reproducción de un modo patriarcal de ver a
la mujer, como una perra cuando no satisface las
necesidades del varón.
Todo ello nos hizo concluir en la necesidad de
revisar el arte y la música desde una epistemología
emergente, del Sur, atravesado por una perspectiva
descolonial y de género: preocuparnos por aquellos
sectores que siempre se excluyeron en la historia de la
música, preguntarnos por qué fueron colocados allí. Re-
pensar los significados que asumimos cuando
escuchamos música, pensar que construye modos de
ver(nos) y ver a lxs otrxs. Pensar que nuestras prácticas
musicales y lo que decimos sobre la música puede
reproducir desigualdades, y seguir legitimando el
sistema opresor en el que nos encontramos. Re-pensar a
la música y nuestra práctica musical como política: que
reproduce modos de ser y ver al otrx en una sociedad,
que puede ser tanto una práctica de resistencia como así
también un instrumento simbólico de un pensamiento
que se dice desde la desigualdad.
145
El Diario Epistemológico
de Euge
MARTES 23 DE ABRIL
146
generales los temas que veríamos y algunos no me gustaron
mucho, pero otros me entusiasmaron.
Ayer fue el primer día que sentí frio en lo que va del año, por
suerte las chicas llevaron mate y compramos algunas cosas
para picar. Vimos un video de una filósofa o filósofo, no sé
cómo se dice, creo que sería hombre trans, se llama Beatriz
Preciado. El video no se veía muy bien porque hay mucha luz
en el aula y faltan cortinas, además tampoco se escuchaba
mucho porque el parlante está para atrás. Beatriz hablaba de
los anormales, de los discursos médicos que normalizan la
sexualidad.
LUNES 30 DE ABRIL
147
que no le gustó; nos contó que son de un proyecto de una
amiga de él que se quedó sin trabajo. Vimos dos videos, uno de
un jabón, savon de corps , de una artista que se llamaba
Nicola algo…una argentina que hizo el video a modo de
crítica.
148
MARTES 7 DE MAYO
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más desarrollados arriba, pero al fin y al cabo esta
representación no significa nada porque no hay una única
manera de representarlo.
JUEVES 16 DE MAYO
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LUNES 20 DE MAYO
MARTES 28 DE MAYO
La clase de ayer estuvo hermosa, el profe nos pidió por face que
llevásemos lápices de colores. Nos llevó caricaturas y dibujos
de mujeres de la ciencia, a mí me tocó Vandana Shiva.
Vandana es india, escritora, filosofa y activista ecofemisnista,
yo la conozco porque me interesa su trabajo. Parece que estuvo
en Argentina y yo ni enterada, pero resulta que el profe la
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conoció y dijo que tiene una foto con ella y que después la iba
a subir al face para que la veamos. El trabajo consistía en
pintar el dibujo, realizar una breve biografía de la mujer que
nos tocó y escribir una frase de la misma, luego todas leímos,
una más linda que la otra; estaban Hipatia, Grierson, E.
Rooselvelt, Simone, la Curie, entre otras.
JUEVES 6 DE JUNIO
152
Mientras trabajamos, el profe nos pone música en portugués.
Resulta que es profe de eso también, me enteré por María que
está tomando clases con él, ¿de dónde saca tiempo para hacer
todo lo que hace?
LUNES 10 DE JUNIO
LUNES 17 DE JUNIO
LUNES 24 DE JUNIO
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casi muero poniendo palabras en un cuadro de las diferentes
escuelas. Le pegué tres epistemoticones, por las dudas.
MARTES 6 DE AGOSTO
LUNES 12 DE AGOSTO
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LUNES 19 DE AGOSTO
Feriado.
LUNES 26 DE AGOSTO
LUNES 2 DE SEPTIEMBRE
Hoy el profe nos pasó unos sobres con palabras. Con todas esas
formamos personajes y relatamos historias. El mío era
senegalés adulto hombre bisexual HIV positivo. La mejor
historia se llevaba un premio. Ganó Naty. El premio era uno
de sus libros, el último que se llama Lichavi . La otra vez nos
comentó de él y nos dijo que había un sorteo en insta. También
participé y no lo gané, lo ganó Ana Luz.
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Cuando se fue, empezó a ver epistemologías del sur de
Boaventura De Sousa Santos, y ¡me encantó! Creo que hasta
ahora es el tema que más me gustó. Esta vez sí voy a leer el
material que deje en face, jajja. Me estoy dando cuenta que a
fin de año el profe va a leer esto…en realidad profe no es que
no los lea a todos, pero hay temas que son muy densos y
empiezo, pero no los termino.
LUNES 9 DE SEPTIEMBRE
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MARTES 24 DE SEPTIEMBRE
LUNES 30 DE SEPTIEMBRE
7 DE OCTUBRE
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El profe nos trajo unos caramelos y nos contó que casi se cae
el avión en el que volvía, y que tiene libro nuevo. Este fin de
semana es la feria del libro y lo presenta…Hicimos el sorteo de
los temas para exponer, otra vez me tocó con Anahí, nos tocó
el tema del cuerpo en la escuela.
MARTES 22 DE OCTUBRE
LUNES 28 DE OCTUBRE
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LUNES 4 DE NOVIEMBRE
Salimos al patio y nos cantó una canción que escribió con los
haikus que hicimos al principio del primer cuatrimestre,
charlamos un poco más y luego se fue. El jueves tenemos la
integradora en donde yo presentaré este diario. Espero que me
apruebe, no hay mucho análisis de los temas que vimos, pero
es un diario que relata lo que viví y sentí en las clases este año.
Eugenia Salvatierra
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Esta obra se terminó de imprimir
durante el mes de diciembre de 2019,
en la Ciudad de Córdoba,
por imprenta Gráfica del Sur.
Ediciones Kolontai
consultas.gustavomartin@gmail.com
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