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Boogety Boogety Kenny Garrett

Fast h = 112 Solo by Benito Gonzalez

1
Transcribed by Aaron Lehrian
Chorus 1
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Copyright © 2014
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Aaron Lehrian

Analysis

Benito Gonzalez’s solo on Kenny Garret’s Boogety Boogety employs numerous


devices, most of which will be discussed below. The solo is littered with lydian
and pentatonic sounds, along with a few substitutions and anticipations. There is
also a good deal of chromaticism, usually to connect substitutions to the next
phrase.

Benito develops this solo very rhythmically. Perhaps most prominent is the “♩
” rhythm and its extension “♩ ♪♩”. This former is found in measures 3, 8,
11, 12, 16, and countless others. Benito also has a few lines that he consistently
uses for a lydian sound. Examples of these can be found in measures 13 (this
one shows up again in measures 69 and 80) and 16 (also in measure 87).

This solo is a brilliant example of rhythmic development and exemplifies


numerous modern sounds. Below are a few analyses of specific examples which
are marked in the transcription.

1. The lydian mode is ubiquitous in this solo. Benito begins with the #11 of the
first Ebmaj7 chord.
2. Here Benito is substituting an Eb+Maj7 for the EbMaj7(#11) by using a “1 2 3
5” shape off of the mediant. This is validated by the augmented voicing he
uses in his left hand. This substitution is elegantly executed as the right hand
is an echo of the preceding lydian shape transposed a whole step up.
3. Benito begins this measure with a brief augmented shape but ends with an
Am9 shape. Disregarding the Bb, this measure is simply a half-step
approach above the following Abm7.
4. This line may has a bit of an augmented sound to it owing to Benito’s use of
“harmonic space”; however, it is a Ebºmaj7 substitution.
5. This is the only time Benito plays the natural 11 on any of the Maj7 chords in
this solo.
6. This is an anticipation of the following Abm7 chord.
7. Here is another Ebºmaj7 substitution; however, this time Benito uses a “1 2 3
5” shape on three of the diminished tonal centers: F, D, and B.
8. This is an anticipation of the following EbMaj7 chord.
9. Over these tremolo octaves, Bentio builds tension by playing a plethora of
diminished voicings in his left hand. These finally resolve to a plain Bb13(sus)
in measure 117.