Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Número de actividad: 1
ARTES III
TEATRO
Tercer Grado
H O I S L I K E N S A Y O I
P A G G O E I S H K Q I A M
E T O E A S A C T O R D C P
R E P S S O O E R L U I C R
S A R T E O L N K M N R I O
O T K O N W E A L T T E O V
N R L L O C D R A M A C N I
A O M T P D P I T A V T H S
J L O D R I C O V Q E O O A
E T E L O N P Y M U S R S R
Z T K U D E J R P I T P T A
U C Q T U I C V T L U C E S
G Y R Y C R U O J L A Z I D
P G A C T R I Z V A R D F C
M R V C O O K Y Q J I T F V
D C U T R G D H E E O G H J
TEATRO ACTRIZ
ARTE ACCIÓN
ESCENARIO PERSONAJE
DRAMA MAQUILLAJE
ACTOR VESTUARIO
ENSAYO GESTO
TELÓN VOZ
DIRECTOR LUCES
PRODUCTOR IMPROVISAR
P O L Ñ U I F A W E B D C S E Ñ Y R I K
Ñ F E M I L I O C A R B A L L I D O H M
C C A S E R T H Ñ M D C S W E Ñ H D C I
D U Ñ I S E T Y U I O S F G Y N L O S U
B E Y H C A F G K H F S S G H B O L E F
F D Q D F Z F Z H N D E E H F D I F W A
F H A A J A L E J A N D R O L I C O N A
D E Z Q L H B A S A N H G H X S U U T E
B C D E F Ñ B I W R H Y I J A E H S J R
G T G G E G W A E R Y O O Y A R R I K T
J O K H D J W I Y R I J M F A I E G M F
Y R M J K J J U L I O C A S T I L L O D
T M K L Y R F L I R Ñ A G T A Ñ S I W A
G E J O I E B Ñ L E Ñ Q A S Z M A T D W
D N H T K S Ñ Z N W J S Ñ D A A S R F U
E D B F O J B Z D A F C A R Ñ W Ñ E T K
T O M A S U R T U S A S T E G U I Q Ñ M
W Z F S U R V V D J I I T I T G D Q S J
I A Ñ R J O R R S T K O I O H C R Ñ S J
U W E T U I O P K Ñ S W A D G H G A Q G
Federico Buero
García Vallejo
Loarca
C F G J R U V A L L E I N C L A N T E P
A F I J O J E G I L H C O S R F E R Z Ñ
M A L O P E D E V E G A G O I B I L L Y
I T B S F G G U I D O L B K J U F R P E
N U U E G H I S T O R D N A O E S R E L
E K I Z C E R V A N T E S A T R A P R T
R L L O J G A S E J O R O T E O F R E Z
O F M R L U N T I L L O G H J V I O Z A
R I F R A N G I S C O N I E V L S E G O
F A O I I O Q U E D O D I A L L A S A R
G S U L O A E U I L L E S F R L I U L A
B D J L C B R N I T O L S D F E B A D O
L Q L A N D R E S G U A L T U J I U O G
U E Z B X F A I O U D B A S G O Y Z S R
T I N D U R U I N V D A S I E R P E D E
G S C E I C L E N T O R T S A G C N O G
A D A G L O L A Y A F C O H I U L O M O
D G A R C I A L O R C A R F W A V I M R
ASPECTOS A
Obras de Teatro Películas de Cine
ANALIZAR
Escena
Actuación y
caracterización de los
personajes
Iluminación
Música
Un cartel debe ser llamativo para que la gente vaya a ver la obra, ponle color, has
dibujos y acomoda todos los elementos para que sea atractivo.
(Entra una mujer con una maleta y una caja de cartón. Las deja a un lado y se dirige
al público.)
ESPOSA. ¿Y qué me dicen de los políticos, eh? ¿A poco no dan ganas de matarlos
cuando los escucha uno hablar? Que no va a subir tal cosa, púmbale sube. Que el
peso ya está estable y es cuando viene una devaluación. Que ya no va a haber
corruptos ¿Y cómo viven los infelices?
¿Han visto sus casas?... bueno ¿No hay nadie aquí que viva en Bosque de las
Lomas? Enormes. Con seis carros del año, de esos que se venden por metro. Chofer
y toda la cosa ¿Y quién hace algo? Nadie. Si quieren soportarlos, allá ustedes. Yo me
voy. Ya estoy harta.
(Va a su maleta y comienza a llenarla con ropa que va sacando de la caja de cartón.
Poco después entra el político con huellas de bilé en la cara y tambaleante de
borracho.)
(La esposa saca un brassiere enorme de la caja. Negro o rojo con encajes muy
coquetos).
(El político se va. La esposa recoge el brassier, los papeles y los echa a la caja.
Comienza a regresar su ropa de la maleta a la caja).
Se va la esposa.
Obscuro
“Serenidad y paciencia”
Alejandro Licona
DOCTOR: Váyase a la playa, tome el sol pero ya, apúrese ¿tiene sus papeles en orden?
PACIENTE: ¿Papeles, doctor?
DOCTOR: Sí, licencia, impuesto predial, luz, teléfono. Testamento.
El PACIENTE mira con horror al galeno
DOCTOR: Yo lo tengo al día.
PACIENTE: ¿Qué es lo que tengo, doctor?
DOCTOR: Ya le dije. Un simple carcinoma hipofísico parietal con ramificaciones troncales y
numerosas por todo su cuerpo. No vale la pena extirparlo. Si fuera importante, sí. Pero ¿para
qué hacerlo gastar en una operación innecesaria? Si yo fuera otro médico, lo haría para
ganarme una lana extra. Lo siento, pero usted se topó con un médico honrado. Ese dinero
mejor gásteselo en una pachanga, en un viaje. Pero ya, señor Robles. No se me espere
mucho.
PACIENTE: ¿Y cuál es la prisa, doctor?
DOCTOR: No, ninguna. Yo digo por la inflación. El dinero vale menos cada día que pasa. Esa
es mi apuración. No me malinterprete por favor.
PACIENTE: Ah.
DOCTOR: ¿Usted cree en Dios, señor Robles?
PACIENTE: Sí ¿por qué?
DOCTOR: Por nada. Llevo una estadística. Parece mentira, pero los pacientes que llevan una
buena relación con Dios, sufren menos. Quiero decir, no se angustian tanto.
PACIENTE: Sí, voy a misa los domingos.
DOCTOR: ¿Y se confiesa y comulga?
PACIENTE: Sí, sí.
DOCTOR: Eso me tranquiliza. Qué bueno ¿y qué opina del país, señor Robles? ¿De la crisis?
¿De la devaluación?
PACIENTE: ¿Eso qué tiene que ver con mi enfermedad?
DOCTOR: No, nada. Es para hacer plática.
PACIENTE: Pues...está mal ¿no?
DOCTOR: Y la contaminación. El día menos pensado, todos amanecemos muertos ¿y para
dónde se hace uno? No hay dinero para cambiarse a otra ciudad y si lo hubiera, no nos quieren
en provincia. Todo tan caro. La violencia...El dinero que no alcanza para nada. Los secuestros.
Con todo eso ¿no le dan ganas a usted de morirse? Sinceramente ¿a poco no?
PACIENTE: Bueno, tanto como morirse...
DOCTOR: Cómo no. Luego los impuestos, la inflación, la bolsa. Andan diciendo que van a
congelar las cuentas bancarias. Este país se va a ir al carajo, señor Robles ¿y qué hace uno?
¿Nada? ¿Qué puede hacerse? Solamente colgar los tenis.
PACIENTE: (Tras pausa) ¿Carcinoma no es cáncer, doctor?
DOCTOR: Mmmmh. Sí.
El PACIENTE lanza un aullido de horror.
DOCTOR: Pero hay enfermedades más feas. Ahí tiene el Sida, la rabia, el mal de Parkinson
¿sabe cómo se muere la gente de tétanos?
El PACIENTE se incorpora y le suelta un bofetón al DOCTOR para marcharse.
Coloca una a los nombres que conozcas y un X a los que no; escribe lo que sabes de
ellos.
Hugo Argüelles ( )
Romeo y Julieta ( )
Emilio Carballido ( )
Rodolfo Usigli ( )
El rey Lear ( )
Elena Garro ( )
Esquilo ( )
William Shakespeare ( )
Molière ( )
Salvador Novo ( )
Vicente Leñero ( )
Hamlet ( )
Dragón. Marta
Dragón. No puedo ni siquiera imaginar cómo te has atrevido a entrar en este bosque.
No sé qué decirte porque sin duda ya estás enterada del destino que corren todos los
que se atreven. O no aprecias la vida o eres el destino mismo. ¿Nadie te advirtió lo
que podía sucederte?
Marta. Algo me dijeron.
Dragón. Sin embargo, aquí estás. Prepárate. Piensa tu último pensamiento y procura
que valga la pena, así tal vez te reconcilies con la idea de lo que te sucederá.
Marta. Estoy pensándolo.
Dragón. Supongo que sabes que voy a devorarte.
Marta. ¿Te gusta devorar?
Dragón. Me es indiferente, pero así vivo. Me gusta vivir.
Marta. A mí también me gusta vivir.
Dragón. No lo parece. ¿Ya estás lista?
Marta. Sí.
Dragón. ¡Con qué tranquilidad lo dices!
Marta. ¿Qué esperas?
Dragón. Nada. No sé. Dime qué pensaste.
Marta. En ti. Intensamente.
Dragón. ¡En mí! ¿Qué pensaste de mí?
Marta. Que al fin te había encontrado. Llevo muchos años de pensar. Primero, pensé
que lo mejor que podía sucederme era hallar un pastor; uno que se tendiera al sol
sobre la hierba y tuviera los cabellos enmarañados y olorosos a campo. Luego, un
tiempo después, pensé en un príncipe con los ojos como dos violetas y los cabellos
negros... y una espada que brillara con relámpagos deslumbradores. Pero cuando
supe que en el bosque había un dragón, mitad hombre, mitad pez, con alas
relucientes y una lengua de fuego, no pude pensar más que en él. Hace noches y
noches que pienso en ti. Hasta que hoy al atardecer, decidí venir en tu busca. Te he
visto y estoy satisfecha... eres más hermoso de lo que pensaba.
Dragón. Y estás dispuesta a dejarte devorar. ¿No sientes miedo?
Marta. Mucho miedo. Pero como tú dijiste antes, en el fondo me es indiferente. Lo hice
para vivir. Tus alas son tornasoladas y el fuego de tu lengua es azul.
Dragón. Me espantas. Por las noches apenas puedo descansar pensando que pronto
vendrá una escuadra de jóvenes armados dispuestos a despedazarme. Vivo en
acecho... y ahora se presenta una joven envuelta en una túnica que sostiene con un
cinturón hecho de cuerdas... ¿No habré sido para ti el monstruo que aparentemente
vive en todos los sueños?
Marta. Eres un sueño. Un sueño muy hermoso. Y tú ¿no pensabas en nadie?
Dragón. Los seres como yo tenemos alucinaciones. Veo sirenas verdes y gaviotas y
mujeres con cauda. A veces una reina con una alta corona bárbara y enjoyada.
Marta. ¡Qué lástima que no soy una reina!
Dragón. Tú no eres una alucinación.
Marta. Es lástima. Devórame.
Dragón. No tengas prisa. Esos cabellos rubios tan largos son... ¿Son suaves?
Marta. Tócalos.
Docente: Irma Fabiola Mendoza Correa
Artes III
Teatro
Dragón. Te quemaría. Mi fuego azul consume todo lo que toca.
Marta. Así son las cosas extraordinarias: pueden poseerse, pero nunca nos tocan. Un
día, va a venir a buscarte una escuadra de jóvenes armados y...
Dragón. Acabaré con ellos. No está escrito que nadie me destruya aparte de mí
mismo. ¿Sabes una cosa? Yo conozco el sabor de la carne, pero no el tacto.
Marta. La carne es suave, dulce, tibia. Imagínatela, es como el viento a las doce de la
noche.
Es como cuando tu bosque cae en el silencio, pero tú sabes que vive y te acaricia.
Devórame.
Dragón. No.
Marta. No podré regresar a mi casa. Me habían prohibido entrar al bosque y al hacerlo
me lancé a una gran aventura. ¿Cómo volver?
Dragón. Comerías nueces y hongos. El bosque es como dices, tibio y acogedor. En
algunos lugares crecen flores amarillas. Te bañarías en el arroyo... quisiera tocarte y
no puedo.
Marta. Devórame.
Dragón. No. No.
Marta. ¿Qué te sucede?
Dragón. Mi destino se cumple y yo me alegro.
Marta. No sé qué dices.
Dragón. Digo lo mismo que pensaste tú antes de entrar al bosque. Lo mismo que has
repetido tantas veces. Destrúyeme, lo hago para vivir. Obedéceme.
Marta. ¿Qué quieres que yo haga?
Dragón. Desata la cuerda que llevas a la cintura, átala alrededor de mi cuello y
llévame contigo
a donde vayas.
Marta. Obedezco.
¿Cuál es el conflicto?
Enlista las acciones que los personajes ejecutan en esta obra (fíjate que acciones no
son sólo los movimientos físicos, también lo son las emociones y cambios en los
estados de ánimo).
1. Telas horizontales que se colocan en la parte superior de escena, para impedir que
se vea la maquinaria teatral.
a) Árboles
b) Desahogos
c) Bambalinas
d) Fermas
Número de actividad: 35
(Seriada 34-35)
1. ¿Qué es la expresividad?
2. ¿Qué es la teatralidad?
¿Qué es la Dramaturgia?
Cuando la puerta de la izquierda está abierta podemos ver parte del pie de una cama reclinable y algún otro mueble
para las visitas.
Al comenzar la obra, Antonio está cerrando la puerta de entrada con enorme cuidado. Mira la del cuarto, que está
entreabierta. Deja sobre un mueble el impermeable que trae en las manos. Se frota los ojos. Resulta evidente el
cansancio emotivo que le han dejado las últimas horas. Vacila entre sentarse o volver a salir a pasillo. Finalmente se
dirige al cuarto que está a una media luz de reposo nocturno. A través de la puerta lo vemos aproximarse a la cama
y mirar a la persona que ahí yace.
Una pausa.
Vemos moverse el picaporte de la puerta que da al pasillo con cuidado y con el mismo cuidado abrirse la puerta y
asomar la cabeza de Julia. Está perfectamente arreglada; pero en sus ojos hay angustia. Desde donde está no
puede ver a Antonio, por tanto se anima a entrar. Cierra tras sí la puerta con el mismo cuidado con que la abrió.
Trae impermeable y un paraguas goteante. Antonio siente su entrada y se asoma sin salir del cuarto. Se miran. Él
oculta una reacción de enfado y vuelve a mirar a quien está en la cama, ganando tiempo.
Julia respira con profundidad para eliminar un poco de la tensión que tiene y busca un rincón donde dejar el
paraguas. Comienza a desabotonarse el impermeable. Antonio, tenso, decide salir al encuentro de Julio. Cierra con
cuidado la puerta de comunicación con el cuarto.
Julia: ¿Cómo está?
Antonio: (Después de buscarse en los bolsillos encuentra finalmente los cigarrillos y el encendedor) ¿Para que
viniste? Te dije que no vinieras.
Julia: ¿Intentaste llamarme?
Antonio: Todavía no; mi suegra se acaba de ir. ¿No la viste?; vino con Esteban.
Julia: No. Si; si los vi; pero ellos a mí no… creo. ¿Habría importado?
Antonio: (Sin ganas de discutir) No sé. (Pausa) Yo qué sé.
Julia: Dolores está bien, entonces. Dame un cigarro. No; no quiero de los tuyos; creo que yo traigo. (Los busca en
su bolso de mano) ¿Está bien?
Antonio: Está bien. Va a estar bien. Le hicieron un lavado. Parece ser que mi suegra llegó justo a tiempo.
Julia: ¿Está dormida?
Antonio: Ahora está dormida.
Haciendo tiempo deliberadamente, Julia saca un cigarrillo como si escogiera el que mejor le conviene fumarse en
este momento. Antonio la espera con el encendedor en la mano.
Julia: (Se lleva el cigarrillo a la boca; pero antes de encender dice:) ¿Leíste la carta?
Antonio: No.
Julia: ¿Por qué?
Antonio: No sé. Estuve a punto de romperla hace un momento.
Julia: (enciende finalmente) ¿Y qué caso tendría? De todas maneras te vas a enterar del contenido, porque ella te lo
va a decir.
Antonio: Si (Pausa) En fin, tal vez sea mejor esperar a que ella me lo diga.
Julia: ¿Y que te tomen desprevenido sus argumentos?
Antonio: (Atormentado, se pasa una mano por el pelo) Yo no creo que en esa carta me dé ningunos argumentos de
nada. (Vacila antes de decir lo siguiente) Se limitará a decir que prefiere quitarse de en medio y dejarnos así el
campo libre a ti y a mí. ¿Qué otra cosa?
Julia: (Pequeña risa tensa) Si te escuchara, volvería a intentar el suicidio.
Antonio: (Molesto) ¿Por qué?
Julia: ¡Qué ingenuo eres!
Antonio: ¿Por qué?
Antonio: ¡Eres una tonta? ¡Una estúpida! (La sigue hasta el pasillo) ¡Te hablo por teléfono!
No hay respuesta y a poco vuelve a entrar Antonio terriblemente abatido. Mira por unos segundos la puerta cerrada
del cuarto. Luego mira su impermeable; va a él y busca en las bolsas, saca un sobre, lo ve a contraluz y saca un
pliego doblado. Extrañado lo huele de cerca y se asombra al encontrarlo perfumado. Un momento más de
vacilación. Finalmente se saca el encendedor de la bolsa y le prende fuego sin leerlo. Lo deja sobre un cenicero y lo
ve arder. Con el ceño fruncido, se dirige a la puerta cerrada del cuarto y entra.
Telón
H O I S L I K E N S A Y O I
P A G G O E I S H K Q I A M
E T O E A S A C T O R D C P
R E P S S O O E R L U I C R
S A R T E O L N K M N R I O
O T K O N W E A L T T E O V
N R L L O C D R A M A C N I
A O M T P D P I T A V T H S
J L O D R I C O V Q E O O A
E T E L O N P Y M U S R S R
Z T K U D E J R P I T P T A
U C Q T U I C V T L U C E S
G Y R Y C R U O J L A Z I D
P G A C T R I Z V A R D F C
M R V C O O K Y Q J I T F V
D C U T R G D H E E O G H J
TEATRO ACTRIZ
ARTE ACCIÓN
ESCENARIO PERSONAJE
DRAMA MAQUILLAJE
ACTOR VESTUARIO
ENSAYO GESTO
TELÓN VOZ
DIRECTOR LUCES
PRODUCTOR IMPROVISAR
El teatro surge en la historia como una necesidad del ser humano para representar las cosas de
la vida. Por esta razón, el teatro está ligado íntimamente a la coexistencia social, y a tal punto,
que algunos autores opinan que no se podría precisar dónde se inicia la representación teatral y
dónde concluye lo verdaderamente vivido.
El teatro aparece en la sociedad como una forma ritual, una forma de manifestar los
sentimientos religiosos. Las religiones, las filosofías y los símbolos fueron creados por el hombre
para calmar su angustia existencial, al darse cuenta de su insignificancia ante las fuerzas de la
naturaleza.
3. ¿Qué es un ritual?
5. ¿Qué es un símbolo?
Obras extensas.
· Comedia. Refleja la vida humana desde un punto de vista alegre. Produce risa en los espectadores.
Siempre acaba bien.
· Drama. Es una mezcla de comedia y tragedia. El desenlace puede ser feliz o desgraciado.
Obras breves.
· Entremés. Obra corta que se representaba en los descansos de una obra larga. Al final del entremés, a
veces, se explicaba algo de la obra principal que empezaba a continuación.
Obras musicales.
· Ópera. Una obra de larga duración y totalmente cantada. Puede ser trágica, cómica o dramática.
· Zarzuela. Es una obra musical típicamente española. Tiene escenas cantadas y escenas dialogadas.
Los ambientes y los personajes suelen ser populares.