Boceto

En la pintura, los términos boceto (del italiano bozzetto), esbozo

(del italiano sbozzare), bosquejo (de bosque), borrador (de
borrar) y apunte (de punto o punta) se usan para designar al
proyecto, las pruebas o la traza primera que se realiza
previamente a la obra definitiva. En un boceto los contornos y los
detalles no están definidos, sino insinuados de forma esquemática
(abocetados, esbozados o bosquejados).3 Aunque se puede
señalar algún matiz diferencial entre "boceto" y "esbozo",4 no
hay en el uso general una estricta diferencia conceptual entre
cualquiera de estos términos, ni entre sí ni con otros como
"croquis" y "estudio", o con el muy poco usado "esquicio", que
se suele usar directamente con la palabra italiana, francesa o
inglesa schizzo, esquisse o sketch (esta última también designa a
Boceto preparatorio para La justicia
una escena cómica breve).5 6
de Cambises, de Gerard David,
1498.
Se utiliza la expresión estilo abocetado7 para designar al de los
pintores cuya obra, sólo aparentemente, tiene un aspecto de
ejecución "fácil",8 "rápida" y "no terminada" ("imperfecta" -non
finito o "estética de lo inacabado"-), con predominio de la
gestualidad y la pincelada suelta, también llamada
"impresionista". En oposición, las obras en las que el pintor
insiste en un acabado pulcro o pulido (fini, "terminado",
"perfecto") de los detalles se suelen calificar como de ejecución
"academicista" o "preciosista" (cuando no pompier o kitsch,
términos peyorativos).9
Página de uno de los "cuadernos"1
de Leonardo da Vinci (colecciones
de papeles sueltos donde el artista
trazaba bocetos, apuntes, estudios y
toda clase de anotaciones sobre
artes y ciencias, encuadernadas tras
su muerte).

Esbozo de un caballero Estudio de un caballero

sobre su caballo, de Alberto sobre su caballo, del mismo
Durero. Durero.
 Obra terminada: Caballero,
la Muerte y el Diablo, del
mismo Durero, 1523.

Índice
Funciones y técnicas. Bocetos en otras artes Retrato de Claude d'Urfé. Boceto al
carboncillo y sanguina de la escuela
Pintura
de Jean Clouet ca. 1540.
Apunte del natural
Cómic
Galería
Notas

Funciones y técnicas. Bocetos en otras

artes
Los bocetos cumplen diversas funciones. Pueden ser, como
"estudios" o "apuntes", dibujos más o menos detallados que
plasmen formas concebidas por la imaginación del artista, o
reproduzcan (con mayor o menor fidelidad o alteración al modelo
-arte figurativo, realismo en el arte, copia, reproducción, réplica,
falsificación-) formas de la naturaleza o de otras obras de arte con
el fin de estudiar su estructura o composición,
independientemente de que con posterioridad se realicen en otras
obras o queden tal cual; mientras que, como "esbozos" o Boceto para el techo del Banqueting
"bosquejos", pueden ser el primer trazado de puntos, líneas y House, de Rubens, ca. 1629.
manchas que constituye la base inicial de la superficie pictórica.

Un boceto puede estar ejecutado a mano alzada sobre papel, utilizando instrumentos de dibujo básicos
(como la pluma o el lápiz y la goma de borrar), generalmente sin instrumentos de dibujo auxiliares; ser
un apunte rápido de lo que luego llegará a ser un dibujo definido o la obra de arte final en sí; o plantearse
como una primera aproximación o "ataque" de la obra ya planteada, pero aún no totalmente definida, que
se realiza ya con materia pictórica usando pinceles, brochas o espátulas. A pesar de lo rudimentario que
se supone a la traza de un boceto o esbozo, la habilidad del pintor o dibujante le puede permitir
aprovechar todo tipo de recursos compositivos y usar todo tipo de técnicas visuales, como el color, la luz
y la sombra, la perspectiva y las vistas ortogonales, etc. Además
de los bocetos monocromos (carboncillo, sanguina, sepia, bistre y
otras tintas, con o sin aguadas, o con toques de creta -que resaltan
por su blancura-), también hay bocetos polícromos que incluyen
el color mediante cualquier técnica de pintura, desde los lápices,
ceras o tizas de colores hasta la acuarela y el gouache e incluso el
temple y el óleo (boceto al óleo). Además del papel, también
puede utilizarse para un boceto cualquier otro tipo de soporte
pictórico, especialmente si se está acometiendo el esbozo
Jesús y la adúltera,2 boceto de la
directamente sobre el soporte proyectado para la obra definitiva.
composición de figuras de
Rembrandt.
El boceto, en el ámbito de las artes gráficas, no es muy diferente
del concepto de borrador de un documento escrito. Permite la
realización de un estudio para otro tipo de trabajos, como
arquitectura, escultura o pintura mural, anticipándose a
complicaciones que puedan surgir al artista en el momento de
finalizar un trabajo, o muestran los errores de planteamiento que
haya podido tener, y le permiten estudiar los puntos principales o
los ejes de sus diseños y creaciones; de modo que tanto
arquitectos como escultores tienen en el dibujo sobre superficies
bidimensionales un imprescindible elemento para la planificación
de su trabajo, particularmente en el planteamiento de las vistas en
diferentes planos, planta y alzado de sus creaciones
tridimensionales. No obstante, también es muy común la
realización de maquetas tridimensionales, que concretan una
imagen a escala de la obra proyectada antes de emprender su
ejecución.

En escultura se realizan bocetos escultóricos, que también se

identifican con la palabra francesa maquette y la italiana Inmaculada, boceto de Murillo.
plastico.10

Ciertas técnicas escultóricas, como la fundición en bronce, exigen

el modelado previo de un "modelo" (de dimensiones iguales a la
obra proyectada) en arcilla, greda o cera (moldeo a la cera
perdida) para la confección de un molde donde se vierta el metal
fundido. También es muy común que se realice en algún tipo de
pasta de modelar11 un modelo previo (que sí puede ser realizado
a cualquier escala) para servir de boceto o estudio de las futuras
tallas en madera o piedra (materiales más caros y arduos de
trabajar, y que no son reutilizables en caso de arrepentimiento,
error o accidente); pero tales bocetos escultóricos12 también Charcoal sketch of willows de
pueden realizarse a través de la talla o del ensamblaje de Thomas Gainsborough.
cualquier tipo de materiales rígidos más accesibles.
 Esquisse de paysage, de Théodore
Boceto escultórico, Boceto escultórico Rousseau, 1830.
siglo XVII o XVIII. del busto de
Thomas
Fredenhagen, de
Thomas Quellinus,
antes de 1709.

Boceto para El fusilamiento de

Maximiliano, de Manet, 1867.

Obra final.

Apunte en el Boceto
cuaderno de notas arquitectónico de
de viaje de Karl Otto Wagner para el
Friedrich Schinkel concurso del
representando unos Palacio de la Paz de Boceto para Columbia y Cuba, de
edificios industriales La Haya, 1905. Kenyon Cox, 1898.
alineados a lo largo
de los muelles de la
ciudad de
Manchester, antes
de 1841.

Véanse también: Dibujo arquitectónico, Diseño arquitectónico y Proyecto arquitectónico.

Pintura
Los dibujos previos que se dan ya por suficientemente trabajados
como para servir de base a la obra definitiva, son denominados
"cartones", especialmente en la técnica de la pintura al fresco,
donde se pasan a la pared midiendo, o pinchando a lo largo de las
líneas del boceto, de manera que se obtiene, ya en el muro, un
dibujo a puntos que se completa uniéndolos para reproducir las
líneas. También se utilizan cartones para tapices o para los Boceto al óleo para Manifestación
cuadros de gran formato. del 17 de octubre de 1905, de Ilya
Repin, 1906.
Véanse también: Imprimatura, Dibujo subyacente, Pentimenti,
Sinopia y Verdaccio.
Véanse también: Grisalla, Pochade y Poncif.
13 14 15 16

Sinopia de Buonamico Santa Bárbara, de Jan Van La adoración de los magos,

Buffalmacco, siglo XIV, Eyck, 1437. Sobre un fondo que Leonardo dejó
conservada en el Museo de de imprimatura rosa, el inacabada, "en esbozo",
la sinopia de Pisa 17 tema se esboza en con el diseño prácticamente

Autorretrato de Anna
Bilińska-Bohdanowicz,19
1893. Queda "inacabado",
mostrando el dibujo o

Apunte del natural

Los apuntes tomados "del natural",20 es decir, frente a un modelo (que puede ser también un modelo
humano), son la práctica más habitual del aprendizaje artístico, y constituyen también una práctica muy
común en la actividad cotidiana de los pintores. Además de los apuntes que toman de modelos en su
taller (pintura de gabinete),21 muchos de ellos suelen trabajar sobre "cuadernos de pintor" o "cuadernos
de artista" (equivalente al cuaderno de campo de ciertos científicos) que llevan a todas partes para tomar
notas de cualquier imagen que por alguna razón quieran retener, además de apuntar las que les produce
su imaginación.

Véanse también: Pintura figurativa, Plenairismo y Esquema corporal.

Canaletto: Basílica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia. Bocetos obtenidos mediante una
cámara oscura.

Cómic
Véase también: Caricatura
En historieta, el boceto el inicio de lo que sería su fase gráfica de producción: El dibujante recibe el
guion del guionista y siguiendo las anotaciones escritas en éste, dibuja las páginas del cómic. Sin
embargo, antes de dibujar las páginas definitivas de la obra, el propio dibujante debe reflexionar varias
veces sobre la historia y sobre cómo reflejarla. En ocasiones este trabajo depende enteramente del
dibujante, otras veces, sin embargo, también es posible que el guionista deseara una interpretación
concreta, en cuyo caso, esto se refleja en el propio guion.

En cualquier caso, el dibujante sigue teniendo libertad suficiente a la hora de plasmar gráficamente el
guion como para no ser capaz de sacar el mayor partido posible a sus habilidades a la primera. Para ello,
el artista debe realizar una serie de bocetos que reflejen la historia. Normalmente, son representaciones
gráficas burdas, llenas de anotaciones a mano, flechas de movimiento, líneas y símbolos que solo tienen
sentido para el propio dibujante.

Un buen proceso de bocetaje, con diversas remesas de borradores, es clave para obtener un buen
resultado a la hora de dibujar un lápiz final. El borrador final que el dibujante considere el mejor o el más
apropiado, no sólo le permite esquematizar su trabajo, también le permite no trabajar de memoria y
centrarse más en obtener un buen acabado en la obra a la hora de realizar la página definitiva que se
denomina 'lápiz final', ya mencionado anteriormente.
El boceto de cómic se encuentra clasificado en tres formas: burdo, comprensivo y dummy.[cita requerida]

Boceto burdo: Es la primera idea que visualizamos en la mente y la dibujamos a mano sobre cualquier
papel y sin ningún contenido técnico. Su finalidad es plasmar las ideas que se tienen acerca del trabajo a
desarrollar.

Boceto comprensivo: Aquí las ideas se van ajustando para hacerlas más comprensibles y de mayor
calidad, se utilizan para su elaboración instrumentos técnicos para delimitar los espacios que ocuparán
los textos y las fotografías e ilustraciones.

Boceto dummy: Boceto de arte final que alcanza un alto nivel de calidad y composición mecánica de
todos los elementos visuales que se usarán en la reproducción, como fotografías, esquemas en color,
tipografía sugerida e incluso el papel que se utilizará en la reproducción final.

Galería
Temas, estilos y técnicas de boceto

Tres bocetos en sepia para Boceto a la pluma y tinta Boceto de cabeza con
un monumento ecuestre, sobre una idea de máquina yelmo de desfile, Miguel
Leonardo da Vinci 1508- voladora con rotor espiral, Ángel, ca. 1500.
1510 del mismo Leonardo

Boceto a la tinta de dos
mujeres enseñando a andar
a un niño, Carel Fabritius,
ca 1640
Boceto a lápiz de paisaje,
Camille Corot, 1870.
Boceto a lápiz y tinta de la
Piazetta de Venecia,
Canaletto, ca. 1730.
Nocturene-Battersea
Bridge, boceto al pastel de
Whistler, 1872.
El Pasha, boceto a la tinta
de Jean-Honoré Fragonard,
siglo XVIII.
Boceto al óleo de nubes,
John Constable, 1821-
1822.
Le Bouchon, boceto a lápiz
y tinta de Édouard Manet,
1878.
 Boceto al pincel de tinta Child in a hat with a black
con aguada de un paisaje, rosette, boceto al óleo de
Paul Cézanne, 1888-1890. Mary Cassatt, 1910.

Joven en una barca, boceto

a lápiz, tinta y acuarela,
Pierre-Auguste Renoir,
1870s

Boceto al pincel de tinta Joven arrodillada en el mar,

con aguada de un desnudo boceto a lápiz y acuarela de
reclinado, Lajos Tihanyi, Theo van Doesburg, 1918.
1910

Dos bocetos a la tinta de Boceto de desnudo Boceto a la acuarela de un

Krishna tocando la flauta, masculino a lápiz negro, paisaje, de John Weeks,
van Doesburg, comienzos Egon Schiele, 1918. ca. 1950.
del siglo XX

Boceto de tribunal o de sala Boceto digital de piedras

de juicios22 tomado Zen, 2011.
durante el proceso a los
Black Panther en New
Notas
1. Leonardo interactivo (http://leonardo.bne.es/es/Colecciones/Manuscritos/Leonardo/index.ht
ml) en la web de la Biblioteca Nacional (Madrid), con los llamados Códices Madrid I-II.
2. The National Gallery, London, fuente citada en en:The Woman Taken in Adultery
(Rembrandt)
3. Véanse las etimologías, y sucintas definiciones (la mayor parte con referencias cruzadas
entre unos y otros términos) en el DRAE: Real Academia Española y Asociación de
Academias de la Lengua Española (2014). «boceto» (http://dle.rae.es/boceto). Diccionario
de la lengua española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.Real Academia
Española y Asociación de Academias de la Lengua Española (2014). «abocetar» (http://dle.
rae.es/abocetar). Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-
84-670-4189-7.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española
(2014). «esbozo» (http://dle.rae.es/esbozo). Diccionario de la lengua española (23.ª
edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.Real Academia Española y Asociación de
Academias de la Lengua Española (2014). «esbozar» (http://dle.rae.es/esbozar).
Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.Real
Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española (2014). «bosquejo»
(http://dle.rae.es/bosquejo). Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Madrid:
Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.Real Academia Española y Asociación de Academias de la
Lengua Española (2014). «bosquejar» (http://dle.rae.es/bosquejar). Diccionario de la lengua
española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.Real Academia Española y
Asociación de Academias de la Lengua Española (2014). «borrador» (http://dle.rae.es/borra
dor). Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-
7.Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española (2014).
«apunte» (http://dle.rae.es/apunte). Diccionario de la lengua española (23.ª edición).
Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.Real Academia Española y Asociación de Academias
de la Lengua Española (2014). «apuntar» (http://dle.rae.es/apuntar). Diccionario de la
lengua española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7. En cuanto a
"bosquejar", otra fuente (etimologias.dechile.net (http://etimologias.dechile.net/?bosquejo))
indica que proviene del bosquejar catalán u occitano, con el significado de "rebajar
superficialmente un leño para trabajarlo", palabra que proviene a su vez de bosc ("bosque"
en castellano), y ésta del franco, que aporta la raíz germánica -busk que da bush
("arbusto") en alemán e inglés, y quizá también llega hasta la palabra castellana "buscar" y
la francesa "bouquet". En cuanto a estas voces, el DRAE da para "bosque" un "origen
incierto"Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española
(2014). «bosque» (http://dle.rae.es/bosque). Diccionario de la lengua española (23.ª
edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7. y para "buscar" propone, con dudas, un
origen celta que llevaría hasta el indoeuropeo *bhudh-skō ("conquistar", "ganar").
4. Se indica que "esbozo" sería la primera forma de una obra pictórica, su verdadero
comienzo, realizado a pincel y en color sobre el soporte virgen o sobre un primer "boceto"
del tema al carboncillo o a lápiz. El esbozo sirve de base al artista para la aplicación de las
siguientes capas de pintura. André Beguin, Dictionnaire technique du dessin, Vander.
Fuente citada en fr:Ébauche
5. Online Etymology Dictionary (http://www.etymonline.com/index.php?search=sketch&search
mode=none)
6. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española (2014).
«esquicio» (http://dle.rae.es/esquicio). Diccionario de la lengua española (23.ª edición).
Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.
7. Abocetado/a: Dicho de una pintura: Que, por estar poco concluida, más parece boceto que
obra terminada. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua
Española (2014). «abocetado» (http://dle.rae.es/abocetado). Diccionario de la lengua
española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.
 8. Para el concepto de "facilidad" en el arte, véase la nota correspondiente a grazia en el
artículo "Manierismo".
9. El arte francés del XIX fue el escenario de un conflicto que enfrentó a los partidarios de lo
acabado y lo inacabado en la pintura. A comienzos de siglo, los sectores más vinculados
con la Academia convirtieron el "fini" o "acabado pulido" en símbolo de excelencia artística,
frente al "acabado abocetado" considerado un signo de negligencia. Sin embargo, el fini
nunca llegó a constituirse en modelo único de la pintura occidental: mientras la Academia
florentina del siglo XVI era partidaria de las superficies cuidadosamente perfiladas de
Rafael, los venecianos Giorgione y Tiziano abrían la puerta a una pintura vibrante y
sensual. En los siglos XVII y XVIII, la línea veneciana encontró eco en varias escuelas
nacionales como la holandesa, por ejemplo en la pintura de Frans Hals o en la francesa con
Fragonard. Las tensiones entre ambas concepciones explotaron en la Francia del XIX con
los pintores neoclásicos, que, enfrentados a la sensualidad rococó, se oponían
radicalmente a cualquier trazo en la obra que dejase traslucir rasgos personales. (El
Thyssen se acerca al concepto de lo «inacabado» en la pintura (http://www.larazon.es/detall
e_normal/noticias/6847910/cultura+arte/el-thyssen-se-acerca-al-concepto-de-lo-inacabado-
en-la-pintura), La Razón, 7 de julio de 2014). A mediados del siglo XIX fue paradigmática la
oposición entre los acabados y las texturas de los pintores ingleses (prerrafaelitas) y los
franceses (realistas, escuela de Barbizon). Anteriores a los ejemplos citados, la escuela
donde más al extremo se llevaron los acabados pulidos y el detalle minúsculo fue la de los
primitivos flamencos.
10. Tate Gallery definition of maquette. Fuente itada en fr:Maquette
11. Los anteriores (arcilla, greda o cera), utilizados desde la Antigüedad, o bien compuestos
más recientes y tecnificados, como pasta cerámica, cerámica plástica -polimer clay-,
plastilina, papier mâché, terre-papier -paper clay-, pasta de sal -pâte à sel-, porcelana fría -
masa francesa, pasta de maíz o biscuit- o cualquier otra
12. Rafael Martín, El boceto escultórico, desde el siglo XV a Rodin (reseña (http://artanabellasa
rtes.blogspot.com.es/2011/12/el-boceto-escultorico-desde-el-siglo-xv.html)). Paris Matía, El
boceto (http://books.google.es/books?hl=es&id=s4VkCHuYgEUC&q=boceto#v=snippet&q=
boceto&f=false) en Procedimientos y materiales en la obra escultórica, pg. 16 y ss.
13. "Underdrawing". Paintings & Drawings. Victoria and Albert Museum. Fuente citada en
en:Underdrawing
14. Cennino Cennini, Libro dell'Arte. Fuente citada en fr:Verdaccio
15. Callen, A.. The Art of Impressionism: Painting Technique & the Making of Modernity (en en).
Yale University Press, 2000, p. 35. Fuente citada en ca:Pochade
16. Musée de la céramique de Rouen. Fuente citada en fr:Poncif. Se puede traducir en
castellano por estarcido, un dibujo realizado con plantilla, en ocasiones pulverizando la
pintura con una brocha o "perrillo" (en italiano se denomina spolvero o spruzzatto). Celia
Martínez, Diccionario técnico Akal de conservación y restauración de bienes culturales (htt
p://books.google.es/books?id=1gcaFV_SKJoC&pg=PA89&dq=poncif&hl=es&sa=X&ei=2FC
0U5WaKvON0wWV5IA4&ved=0CB8Q6AEwAA#v=onepage&q=poncif&f=false).
17. A Caleca - G. Nencini - G. Piancastelli, Pisa. Museo delle Sinopie del Camposanto
Monumentale, 1979. Fuente citada en it:Museo delle sinopie
18. Técnica que emplea dos o tres tintas de un solo color, distinto del gris, para crear una
imagen monocroma, sin atender a la reproducción "realista" del denominado "color local". Si
fuera en gris, se llamaría grisalla, si fuera en amarillo, cirage. Encyclopædia Britannica
Online. Fuente citada en en:camaïeu
19. Magdalena Schlender, Anna Bilińska Bohdanowicz. Fuente citada en en:Anna Bilińska-
Bohdanowicz
20. Apunte (3ª acepción): Dibujo tomado del natural rápidamente -Real Academia Española y
Asociación de Academias de la Lengua Española (2014). «apunte» (http://dle.rae.es/apunt
e). Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.-
21. Sala de bocetos y pintura de gabinete. Escuela Española s. XVIII (https://www.museodelpra
do.es/coleccion/plan-de-colecciones-2009-2012/evolucion-actual-del-plan/nueva-sala-de-bo
cetos-y-pintura-de-gabinete-escuela-espanola-s-xviii/) Museo del Prado.
22. "Contempt of Court". Fuente citada en en:Courtroom sketch

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