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DON QUIJOTE DE LA MANCHA

CAPITULO I (primera parte)


 Después de la Biblia el texto más traducido

 Lectura: (sinopsis del capítulo):

-Se inicia la novela con la descripción de las costumbres y el estado del protagonista: “Que
trata de la condición y ejercicio del famoso y valiente hidalgo don Quijote de la Mancha”
-Nos sitúa el autor en una aburrida aldea de la Mancha donde un cincuentón de vida
también aburrida, que se dedica a cazar y a administrar sus bienes, nos explica se distraía
leyendo novelas de caballerías hasta que llegó a tener una adicción hacia ellas que le
hacía olvidarse de todo lo demás, incluso de dormir. También cree que se puede resucitar
la vida caballeresca de antaño y luchar por ideales caballerescos como la justicia y la
equidad. En el capítulo 1 describe al personaje, plantea dudas sobre su nombre
verdadero, está queriendo plantear su novela como una historia, nos habla de su situación,
la vestimenta que se pone, el caballo que toma, por último, de la elección de la dama.
-Se vuelve loco
-Se le seca el cerebro, de lo real concreto, sale de la realidad, sueña, sale de la realidad a
otra alternativa.
-Para poder convertirse en un buen caballero necesitaba las siguientes cosas:
 Un nombre para él mismo: pues todo caballero que se precie tenía un nombre
apropiado para tal faena. Decidió ponerse como nombre Don Quijote de la Mancha,
idea que sacó de Amadís de Gaula.
 Un nombre para su caballo: Al cual puso como nombre Rocinante, ya que el pobre
caballo no se encontraba en su mejor momento.
 Una mujer a la cual dedicarle todos sus triunfos y glorias, ya que en aquellos tiempos
un caballero no podía comportarse como tal si no tenía una mujer a la que dedicarle
sus triunfos.

 Extensión y complejidad: Novela

TITULO: ya plantea la complejidad de la historia

“El ingenioso hidalgo // don Quijote de la Mancha”

Carácter Tan creativo que puede


del crear un personaje nuevo

EPÓNIMO: titularidad del personaje Alonso Quijano, es el hidalgo (personaje 1er


nivel de ficción)
HIDALGO: integrante de la nobleza, Don Quijote de la Mancha, se cree caballero
pero del “estrato” más bajo. (personaje del 2do nivel de ficción)
 A partir de la división del título (//): EMBLEMATICO: Adelanta algún aspecto del argumento
o del tema.(Problema entre los límites entre los planos de ficción)

 Caballeros andantes: ya obsoletos (s. XIII, esto se escribe en s. XVI – XVII): anacrónico

Trata de traer de vuelta a aquel caballero y sus valores: honor, honra, hombre de
palabra.
Se ridiculiza la figura del caballero andante, es una parodia de las novelas de caballería,
que Cervantes hace desde la figura del caballero. Exageran los hechos

Oposición pues caballero: atlético, joven mientras


don Quijote: viejo, holgazán

En efecto, el Quijote ofrece una parodia de las disparatadas invenciones de tales obras.
Pero significa mucho más que una invectiva contra los libros de caballerías. Por la
riqueza y complejidad de su contenido y de su estructura y técnica narrativa, la más
grande novela de todos los tiempos admite muchos niveles de lectura, e interpretaciones
tan diversas como considerarla una obra de humor, una burla del idealismo humano, una
destilación de amarga ironía, un canto a la libertad o muchas más.
AUTOR: Cervantes 1ER NIVEL DE FICCIÓN 2DO NIVEL DE FICCIÓN
Narradores
Nosotros Alonso Quijano Don Quijote
Aldonza Lorenza Dulcinea
REALIDAD Rocín Rocinante

 Don Quijote: novela  parodia a las novelas de caballería pero sigue el modelo (opuesto
de Lazarillo de Tormes que lo hace desde la novela picaresca)
 NARRADOR: hostil con el lector

“En un lugar de la Mancha, de cuyo


nombre no quiero acordarme”

Uno quiere creer que la información


de la que dispone el narrador

Vemos la deliberada imprecisión al dato referido, nada sabemos de lo que le sucedió


antes de sus 50 años. La imprecisión está también en la voluntad de Cervantes de forma
deliberada de omitir datos del lugar
 COORDENADAS
TIEMPO: “no ha mucho
tiempo”

ESPACIO: “en un lugar de - No se aleja de


la Mancha” nosotros, pero
temporariamente nos Ambigüedad típica
- Se desdibuja pues no ubica en el tiempo
puede definirse, es del barroco
ambiguo, te brinda la
información pero te falta,
es impreciso por
decisión propia

Lo caracteriza con CUATRO ELEMENTOS QUE SE RELACIONA CON SU LINAJE Y SU


SITUACIÓN ECONÓMICA Y SOCIAL.
Adarga antigua: Adarga era un escudo de cuero.

La obra logra darnos esa perplejidad del tiempo: nos habla a la vez de un ser
contemporáneo, pero a la vez tiene prácticas de muy antiguo.

“Rocín flaco y galgo corredor”.

 “lanza en astillero”  lanza colgada, astillero era como un perchero donde se coloca la
lanza.
Guiño a realidad española pues ya no hay caballeros andantes, entonces nadie utiliza
esas armas. Algún antepasado suyo lo habrá utilizado

 “de los de lanza en astillero”  no es único, refiere a un grupo de personas. Esto


simboliza el origen y el prestigio de Alonso Quijano. Se refiere a sus antepasados. Las
armas pertenecen a sus tatarabuelos. Al decir “vivía un hidalgo de los de...” nos habla de
un hombre de carácter ornamental.

“Rocín flaco y galgo corredor”: habla de que el hidalgo esta empobrecido. Todo noble
practicaba la caza con el perro que era el galgo. Rocín Flaco: nos habla de su paupérrima
situación. El hidalgo ocupa en la escala el lugar más bajo por eso “hijos de algo, señores
de nada”.

-Lanza en astillero
Alude a un tiempo
 -Adarga antigua de esplendor que
-Rocín flaco ya no existe
Termina la descripción del hidalgo y se habla de la comida. Esto es impensable para las
novelas de caballería y Cervantes lo resalta.
 “Olla de algo más vaca que carnero” vaca más barata que carnero, empobrecido,
no es una olla de calidad, vida apacible y mediocre
 “Duelos y quebrantos”: huevos y panceta

Se presenta a un hombre común, a un hidalgo empobrecido

Vida normal, rutinaria


Nada excepcional en él
Porque lo heredó, es el
título nobiliario más bajo

No parece un héroe (anti-héroe)


Consumía las tres partes de su hacienda para mantenerse solo para alimentarse. No es
una hacienda productiva
*PERSONAJE: se viste con la ropa de sus antepasados
- “vellorí de lo más fino”: suena a prenda de calidad más refiere a lo fino del paño,
delgado
Luego habla de la vestimenta, vemos lo fino que habla de lo gastado y no de lo fino de
fineza y prestigio. Hay un doble sentido.
- en su aspecto es excéntrico, se ve diferente pues usa ropas de sus antepasados
 En esa hacienda empobrecida ha podido sostener: ama (40 años), sobrina, mozo  no
tiene familia. No tiene vínculo afectivo intenso, utilidad: funcionamiento de la hacienda
 Se ve la soledad del personaje del hidalgo
 “Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años”. Lo importante en la
descripción física es que Alonso Quijano es débil y flaco. Es una contradicción respecto
de lo que se espera de un caballero andante. La caza es una típica actividad de la
nobleza. Narrador impreciso, quiere generar trabajo en el lector (sacarlo de la zona de
confort en la que lo ponen los narradores), no le interesa dar la información

Grafopeya (descripción física de un personaje): complexión recia, seco de carnes, enjuto


de rostro  contrario a lo que uno imagina de un caballero

 “Quieren decir que tenía el sobrenombre de “Quijada” o “Quesada”, que en esto hay
alguna diferencia en los autores que de este caso escriben, aunque por conjeturas
verosímiles se deja entender que se llamaba “Quijana”. Pero esto importa poco a
nuestro cuento: hasta que en la narración de él no se salga un punto de la verdad”
X también aparece en Lazarillo cuando este escribe a V. M sobre el caso
X guiño
X fija la atención en un punto para luego decir que no es importante: hostilidad del
narrador
X ironía, parodia de las novelas de caballería. En las novelas de caballería se exageran
los hechos (si no se cambian) con el objetivo de enaltecer la figura del héroe  trata de
ser distinto, trata de ganar un punto de credibilidad
Le permite a Cervantes debilitar la figura del hidalgo para construir la de Don Quijote

No puede nombrar al Se basa en varios autores


 Impresión que de él escriben, aunque
personaje
estos tampoco saben con
exactitud

Juega con la imprecisión,


con la info que da, pero
no se hace enteramente Da verosimilitud
responsable de su obra

 “No es un personaje nuevo que yo esté inaugurando, otros ya se han referido a él”: le
da jerarquía al personaje, imprecisión del narrador
 El narrador dice que diría la verdad, pero luego, al contar los hechos extraordinarios
duda de la veracidad de los mismos, dice que está loco
1ER NIVEL 2DO NIVEL
Alonso Quijano (hidalgo) Don Quijote (caballero)
La casa, la hacienda, sus deberes Comienza a olvidar
SU REALIDAD SU MENTE
Libros Son la vía para que el hidalgo pase
a este nivel

 Va dejando atrás el primer plano ficcional  Alonso, evade la realidad con lecturas
inútiles: novelas de caballería “La razón de la sinrazón que a mi razón se hace, de tal
manera mi razón enflaquece, que con razón me quejo de la vuestra fermosura”
 “Con estas razones perdía el pobre caballero el juicio”
*importante el pretérito imperfecto “perdía” que implicaba un proceso, algo que se da
paulatinamente
Pobre caballero: juega con el significado de las palabras
Juicio: el pobre hombre iba perdiendo el juicio, pero el narrador comienza a reconocer
en él otra naturaleza
No le importa teorizar sobre la caballería, escribir sobre un caballero, quiere vivirlo

El cura, el barbero: compinches con quienes hablaba del tema


Refiere a lecturas que pertenecen a Feliciano da Silva es un
LECTURAS nuestro plano, haciendo así que se autor del S.XVI; quien
fundan los dos planos escribió una continuación
de “La Celestina”, escribió
HERRAMIENTA también muchos libros de
Narrador 1er Nivel DE caballería también como
VEROSIMILITUD continuaciones de
“Amadís de Gaula”

 “En resolución él se enfrascó tanto en su lectura, que se le pasaban las noches leyendo
de claro en claro, y los días de turbio en turbio se le secó el cerebro de manera que
vino a perder el juicio” el narrador no duda de la salud del hidalgo. Este avisa como va
desgajándose de la realidad (desdoblamiento del personaje). El personaje se va
alejando de la pseudo-realidad a partir de la lectura frenética
 “de claro en claro y los dias de turbio en turbio”, no hay diferencia del tiempo
 Narrador COMPLEJO que por momentos se muestra ominsciente, lo eleva, por otros
equisciente e infrasciente y a veces también desaparece de la narradcion dejando aue
hablen personajes

REALIDAD 1ER NIVEL DE FICCION 2DO NIVEL DE FICCION


(Pseudo-realidad)
El Cid Ruy Diaz de Vivar, Alonso Quijano: lee las Don Quijote
el campeador: le otorga mismas novelas que
verosimilitud podías haber leído tú
Rocín Rocinante

El mío Cid (1era epopeya española) el narrador no hace diferenciación


Caballero de la Ardiente Espada, Gigante entre personajes históricos.
Roldán (1era epopeya francesa) Mezcla textos de diferentes
El gigante Margante realidades: Se hace al lector
dudad de la veracidad: ¿Será el
personaje real?
NIVEL 1 NIVEL 2 DE
FICCION FICCION

Alonso TRANSFORMACION
Don Quijote
Quijano

“…y fue que le pareció convenible y necesario, así para el aumento de su honra como
para el servicio de su república, hacerse caballero andante, y irse por todo el mundo con
sus armas y caballo a buscar las aventuras y ejercitarse en todo aquello que él había
leído que los caballeros andantes se ejercitaban, deshaciendo todo género de agravio, y
poniéndose en ocasiones y peligros donde, acabándolos, cobrase eterno nombre y
fama…”

 “imaginábase el pobre ya coronado”


 “lo primero que hizo fue limpiar armas olvidadas y con moho”
 Las armas. Nos dan la hidalguía del personaje, su carácter de prestigio y de alcurnia
social puesto que conserva de sus antiguos. Don Quijote desempolva las armas, las
arregla, las exhuma del olvido y de la misma manera estas bibliotecas, esos libros de
caballería lo van a rescatar de su vida insípida.
Por un lado, el personaje pretende darles a las armas su valor que ya perdieron. Vemos
la crítica de Cervantes a la nobleza. Las armas nos hablan de un pasado glorioso, de
una España que ya no existe.
Están solo las armas pero no el caballero pues ya no existen los caballeros.

 Luego se detiene en algunos implementos de la armadura sobretodo en la celada.


Quiere que el casco tenga celada: masacra que le permite jugar con su identidad por
eso busca hacérsela
(Esto es muy significativo, la celada cubría la cabeza, él debe proteger sus ideas)
También mientras en el resto de la armadura no les hace modificación, aquí debe
agregarle cartones. No se usan más. Él mismo, con su industria debe reparar la celada
y le reviste de cartón. Esto es importante; la primera diferencia del metal. El cartón, el
papel nos habla de la enorme desvalorización de los elementos, de la forma de vida de
su época y mundo actual, algo que debería ser de metal es de cartón. Es lo que se vive
en la actualidad, las cosas de antes eran más fuertes, las de hoy en día son débiles. El
cartón muestra la debilidad, la flacura, la ausencia de una verdadera armadura y
caballero.

 Tal vez el personaje es un símbolo y no un personaje en sí mismo, de aquellas


personas que deciden hacer lo que realmente quieren hacer, seguir sus sueños.
El título simbólico
 DICOTOMIA SER-PARECER: “de cartones hizo un modo de media celada que,
encajada con el morrión, hacían una apariencia de celada entera”
La prueba: - nadie le va a dar un espadazo
- Evidentemente, siendo de cartón, no va a resistir, se rompe, aunque
la rehace no la prueba prefiere parecer (si parezco, soy) Acepta las
apariencias.

 Rocín: más parecido al caballo de un bufón: merecedor de honor 0. el caballero


formaba, en la Antigüedad, un todo con el caballo; este era una prolongación de la
fortaleza y el rigor del caballero. Rocinante es un caballero doméstico, destinado a
tareas del campo y por añadidura es un caballo en mal estado
Estuvo 4 días pensado el nombre: ROCINANTE

Rocín – Ante alude a lo que fue rocín


antes de ser del caballero. “Y así
procurando acomodársele de manera
que declarase quien había sido antes
que fuese de caballero andante...”

Alonso Quijano -Hidalgo: caballero


Mudara de nombre
Rocin -rocinante: corcel

 8 días pensado el nombre propio: don Quijote


 “Buscar una dama de quien enamorarse...” El amor no surge espontáneamente,
sino que él lo busca. Su amor es fundado en la concepción platónica y cortés.
“Porque el caballero andante sin amores era árbol sin hojas y sin fruto, y cuerpo sin
alma”. Habla de la concepción platónica. División cuerpo – alma diferente a
nosotros que lo vemos como integral, tenemos la idea de totalidad. “En un lugar
cerca del suyo había una moza de quien él un tiempo anduvo enamorado, aunque
según se entiende, ella jamás lo supo ni se dio cata de ella”. Se puede entender
como él jamás se lo dijo o que ella jamás se enteró o se dio cuenta.

 “Darle título señora de sus pensamientos” es la señora de quien le rinde homenaje


haciéndole su dama, más allá de lo que sea en la realidad. ALDONZA LORENZO
“De quien antes estuvo enamorado”. Se refiere al pasado donde está la primera
idealización que siempre se da en el amor.

 Con dulcinea del Toboso es interesante su proyecto en ella inspirado en el amor


platónico y también tiene algo de cortés pues es mediadora a Dios.
CAPITULO XVIII (segunda parte)
El hidalgo ya quedó atrás, en este hablamos de caballero
1. Diferentes niveles de ficción
2. Resolver en qué nivel
3. Anécdota (resumen)/ Trama/ Arg
4. Tema

REALIDAD 1er NIVEL 2do NIVEL 3er NIVEL

Alonso Quijano don Quijote

Aldonza Lorenzo “acontecimiento en


Nosotros
Primo la cueva”

Sancho
Romancero Montesinos,
Antiguo Belerma,
El cid, Lanzarote Durandarte

Darle
verosimilitud

 Intenta justificar la valía de la caballería; aquellos que fueron caballeros, hace


años, aún entienden que la caballería es el modo, y por lo tanto reconocen en don
Quijote al caballero. Don Quijote, en este nivel de ficción, se siente reconocido
como tal por otros caballeros que él admiraba. Solamente se puede dar esa
identificación de personajes dentro de esta cueva porque fuera en este plano es
un hidalgo disfrazado.

Epígrafe: (Frase o cita al comienzo de un escrito o capítulo que sugiere su contenido)

 “De las admirables cosas que el extremado don quijote contó que había visto en la
profunda cueva de montesinos, cuya imposibilidad y grandeza hace que se tenga esta
aventura por apócrifa”

Ya plantea todo un problema.


Sinopsis de este capítulo:
Quijote viene por los campos de la Mancha y va encontrando aventuras por doquier. De
un capitulo salta a otro y no se sabe bien como llegó. En un momento, quiere entrar a un
lugar, que se reconoce como la cueva de Montesinos (que en la vida real se llama así,
margen de la verosimilitud), entra a la cueva, pero como es muy profunda solicita que lo
aten. Entra solo, mientras afuera sostienen la cuerda su primo y Sancho. Ahí ya se
plantea el primer problema, planteado en el epígrafe.

“De las admirables cosas que el extremado don quijote contó…” es don Quijote el
que cuenta lo que vio, por eso a veces resulta difícil distinguir cuando lee don Quijote y
cuando el narrador, ya que en este no se hace presente solo cuando quiere plantear una
polémica, pero es narrado por don Quijote. Esto es claramente lo que hace que se
vuelva más complejo debido a que aquí no sabemos lo que nos sirve de insumo.
Sabemos el relato de este personaje, para el narrador al que se le seco el cerebro, por lo
que hace posible que pongamos en duda este tercer nivel.

“…cuya imposibilidad y grandeza hace que se tenga esta aventura por apócrifa.”

FALSA
El narrador nos dice que dados los admirables hechos que narra aquí don Quijote es
que asume que este capítulo es FALSO. Este no es verdadero, pero todos los demás sí.
Si nos guiásemos por lo que este nos dice estaríamos en condiciones de no creer nada
de lo que sucede en este capítulo.

Otro de los problemas que plantea este capítulo es el del tiempo: ya comienza el
capítulo planteándolo
“Las cuatro de la tarde serían, …” Ubicación temporal imprecisa. El narrador
introduce el capítulo, diciendo lo que ya vivió en la cueva y lo está relatando.
Don Quijote: “A obra de doce o catorce estados de la profundidad desta mazmorra, a la
derecha mano, se hace una concavidad y espacio capaz de poder caber en ella un gran
carro con sus mulas…” describe la cueva por dentro: tamaño cuanto tuvo que
entrar desde el umbral de entrada.
Entra, perdiendo pie, colgado de la cueva, introduciéndose en otro plano.
“…de repente y sin procurarlo, me salteó un sueño profundísimo; y cuando menos lo
pensaba, sin saber cómo ni cómo no, desperté dél y me hallé en la mitad del más bello,
ameno y deleitoso prado que puede criar la naturaleza, ni imaginar la más discreta
imaginación humana.” Se despierta luego de dormirse y se encuentra en algo
diferente a lo que vio en el primer momento, donde nunca menciono lo de prado.
“Despabilé los ojos, límpiemelos, y vi que no dormía, sino que realmente estaba
despierto…” esta palabra plantea un problema para nosotros: ¿Qué es la realidad?
En este capítulo es complejo por ser don Quijote quien lo dijo.
“Yo era allí entonces el que soy aquí ahora” allí (pasado, en la cueva), aquí,
(ahora, fuera con Sancho y su primo). El problema lo plante el SOY y él ERA: ¿Quién es
él? Él hace referencia al caballero, pero su primo y Sancho ven al hidalgo.
*DESDOBLAMINETO DEL PERSONAJE*
“Ofrecióseme luego a la vista un real y suntuoso palacio o alcázar….;del cual abriéndose
dos grandes puertas, vi que por ellas salía y hacia mí se venía un venerable anciano,
vestido con un capuz de bayeta morada, que por el suelo le arrastraba…”
Esto parece absolutamente disparatado, la presencia de este anciano que llega con un
rosario de esas dimensiones.
“-Luengos tiempos ha, valeroso caballero don Quijote de la Mancha, que los que
estamos en estas soledades encantados esperamos verte, para que des noticia al
mundo de lo que encierra y cubre la profunda cueva por donde has entrado, llamada la
cueva de Montesinos...”
Aquel personaje legendario reconoce en la cueva a este no como Alonso Quijano, lo
reconoce como don Quijote de la Mancha, lo que él siempre había querido: honra y
fama. Se destaca el alcance de este personaje, reconocido por alguien que vivió en la
caballería mucho tiempo antes, Montesinos. Nuestro personaje parece ser un
privilegiado por ser capaz de captar lo que allí está sucediendo, porque entonces podrá
darle cuenta al mundo de que Montesinos sufrió un encantamiento y que todavía está en
la cueva.
El término encantamiento, explica todo lo que acontece en la cueva. Para la lógica
común, eso que está ocurriendo en la cueva de Montesinos no podría ocurrir de ninguna
manera. La imposibilidad de que esto sucediera empieza a habilitarse. Lo que está
sucediendo rompe todos los criterios de la lógica, pero como la causa es la magia, esa
causa parece habilitar los hechos.
La causa del encantamiento es válida para este personaje, don Quijote, quien ha sido un
gran lector de novelas de caballería, en las que el encantamiento siempre existió como
respuesta a las grandes incertidumbres.
“Apenas me dijo que era Montesinos, cuando le pregunté si fue verdad lo que en el
mundo de acá arriba se contaba…” Se comporta como un niño al mostrar profunda
admiración, inocencia. Utiliza el termino verdad, cuando no parece ser necesario que
este la utilice, sin embargo, responde como a nuestra necesidad, intentando convencer
al lector de que el mundo de la caballería en verdad existió. La diferencia para don
Quijote entre un plano y el otro va a depender de la soga. “mundo de acá arriba” = para
Sancho y el primo es el primer nivel de ficción; para Quijote el segundo, lo que ha
sostenido la ficción.
Lo que se había contado de Montesinos: “que él había sacado de la mitad del pecho,
con una pequeña daga, el corazón de su grande amigo Durandarte y llevándole a la
señora Belerma, como él se lo mando al punto de su muerte.” Relataban que
Montesinos era el escudero de Durandarte y que le pide que le saque el corazon al morir
y se lo lleve a su amada, Belerma.
A esa historia inverosimil, le responde que si, unicamiente cambiando lo de la daga
siendo un cuchillo buído. Asi intendando darle verosimilitud al hecho con detalles
pequeños.
 Interrupcion de Sancho: “Debia de ser, el tal puñal de Ramon de Hoces, el Sevillano”
Quijote le responde: “No sé, pero no sería dese puñalero, porque Ramon de hoces fue
ayer, y lo de Roncesvalles, donde aconteció esta desgracia, ha muchos años…”

Se plantea el problema del tiempo


Sancho como personaje, no lee libros de caballería ni pertenece a la realidad de Quijote,
maneja conceptos: la vida, la chiquita: el vecino, el cuchillero, el Sevillano, la crónica
policial; lo que estaba en su aldea. Por eso no tiene idea que el mundo de la caballería
era tan importante.
“Así es, prosiga vuestra merced, señor don Quijote; que lo escucho con el mayor gusto
del mundo.” El primo ironiza diciéndole señor don Quijote, deja que el siga con su
rollo y no va al choque, sin embrago, lo va a tratar de hacer quedar mal con las
preguntas a posterior.
Quijote cuenta que lo llevo a un sepulcro, pero no era tallado en este material, sino que
la persona que estaba allí arriba era de carne y hueso. Describe a Durandarte, diciendo
que en realidad no está muerto, sino que encantado bajo la magia del gran mago Merlín,
ahora encontrando un responsable para los encantamientos.
Don Quijote hace que Montesinos confirme que eso que se dijo durante siglos fue
verdad. Lo que dice Montesinos es que Durandarte de verdad murió, y le saco el
corazón, sin embargo, sigue suspirando y se queja por estar encantado.
«¡Oh, mi primo Montesinos!
Cita del romancero antiguo. Este personaje que está en
Lo postrero que os rogaba,
la cueva, encantado, canta un romance sobre él, que
que cuando yo fuere muerto
se canta en el primer nivel de ficción. La mente de don
y mi ánima arrancada,
Quijote hace que esto pase. A partir de este se
que llevéis mi corazón
fusionan los planos de ficción. Se canta en el primer
adonde Belerma estaba,
nivel de ficción de la novela (la gente del pueblo), pero
sacándomele del pecho,
además en la realidad, fuera de lo que es la ficción.
ya con puñal, ya con daga»

 Es característico del barroco incorporar aspectos de la realidad que puedan resultar sea
desagradables. Al decir que el corazón de un caballero se está descomponiendo, lo cual
una novela de caballería normal no lo hubiera hecho nunca; lo dice por ser parodia.
“…aquel gran caballero de quien tantas cosas tiene profetizadas el sabio Merlín: aquel
don Quijote de la Mancha, digo, que de nuevo y con mayores ventajas que en los
pasados siglos ha resucitado en los presentes la ya olvidada andante caballería, por
cuyo medio y favor podría ser que nosotros fuésemos desencantados; que las grandes
hazañas para los grandes hombres están guardadas.>>”
En este momento se da todo el reconocimiento que busca don Quijote; dos personajes
del mundo de la caballería, admirados por él, que le estén diciendo lo buen caballero
que es y que gracias a él han resucitado los valores de la caballería andante.
 Ritual de la cueva:
“Volví la cabeza, y vi por las paredes de cristal que por otra sala pasaba una procesión
de dos hileras de hermosísimas doncellas, todas vestidas de luto…”
“Al cabo y fin de las hileras venia una señora que en la gravedad lo parecía, asimismo
vestida de negro, con tocas blancas tan tendidas y largas, que besaban la tierra. Su
turbante era mayor dos veces que el mayor de alguna de las otras; era cejijunta, y la
nariz algo chata; la boca grande, pero colorados los labios; los dientes, que tal vez los
descubría, mostraban ser ralos y no bien puestos…”

GRAFOPEYA, Belerma: da muchos detalles, pero es una descripción barroca,


por describir que no era muy agraciada, lo defectuoso. No señala la belleza de
esta mujer.
Cuenta que cuatro veces a la semana hacen ese ritual
La imagen femenina que allí aparece no es la esperada de la novia del caballero. Es así
que Montesinos le explica que no la ve bella por estar encantada, tez enfermiza.
Hace alusión a su menstruación, detalles del carácter barroco, innecesarios.
 Punto más tenso entre Montesinos y don Quijote:
“…que si esto no fuera, apenas la igualara en hermosura, donaire y brío la gran Dulcinea
del Toboso es quien es, tan celebrada en todos estos contornos, y aun en todo el
mundo”
Aquí se vuelve más complejo el capítulo tras decir que si no fuese porque está
encantada sería igual que bella que Dulcinea. A nivel de trama, don Quijote hace que los
personajes del tercer nivel de ficción conozcan a los personajes que él tiene en la
cabeza. En este nivel los personajes parecen reconocerse entre sí. Este dato parece
indicarnos que esto sale de la cabeza de don Quijote.
Montesinos se corrige diciendo que solamente podría compararla con el mismo cielo.
Interrupción de Sancho: respuesta de como dejaste que Montesinos dijese eso de
Dulcinea. Cuando Quijote le responde que le tiene que tener paciencia, además de ser
anciano, es caballero y está encantado.
 A esta sazón dijo el primo:
“Yo no sé, señor don Quijote, cómo vuesa merced en tan poco espacio de tiempo como
ha que está allá abajo, haya visto tantas cosas y hablado y respondido tanto.”

Vuelve a plantearse el problema del tiempo


El primo no es un ejemplo de quijotización, sino lo que hace todo el tiempo es seguirle el
juego, que no es lo mismo que entrar en este.
Sancho cree lo que le está diciendo, dejándose llevar por la pasión, preguntas diferentes
a las que le pregunta el primo, quien sigue preguntando porque hay algo que no le
cierra.
Don Quijote responde diciendo: “¿Cuánto ha que bajé?”  evidentemente no pensó en
el tiempo como problema, vivió su experiencia y la está relatando.
La experiencia y vida en la cueva tiene una duración temporal distinta a la del primer
nivel de ficción.
“Verdad debe de decir mi señor, que como todas las cosas que le han sucedido son por
encantamiento, quizá lo que a nosotros nos parece una hora, debe de parecer allá tres
días con sus noches” Ejemplo de quijotización: Sancho explica según la lógica de
Quijote el motivo por el cual no coincide el tiempo de esta experiencia de la cueva (lo
explica de la forma que lo haría don Quijote)
El primo ya preguntó por el tiempo, obteniendo una respuesta, pero sigue indagando. La
forma de medir que esto es así es llevándola a la práctica: haciendo preguntas que
responden al primer nivel de ficción. (no entiende de encantamiento ni mundos meta-
ficcionales) así buscando respuestas concretas.
Dentro de ese mundo de meta-ficcion, tercer nivel de ficción, los personajes tienen un
comportamiento especial. En otras palabras, según el tiempo, les crece la barba y las
uñas pero no comen y tampoco hay excremento. La dinámica dentro de la cueva, no
responde a la dinámica del primer nivel de ficción, por lo tanto, la respuesta es rápida
hacia su primo. No hay forma de medir lo que sucede en el nivel tres porque las
coordenadas son otras.
Sancho, sin ánimo de romper la estructura de don Quijote, a las preguntas que le hace el
primo se le suma, le despierta la curiosidad.
“Aquí encaja bien el refrán, de dime con quién andas, decirte he quien eres: ándase
vuesa merced con encantados ayunos y vigilantes: mirad se es mucho que ni coma ni
duerma mientras con ellos anduviere. Pero perdóneme vuesa merced, señor mío, si le
digo que de todo cuanto aquí he dicho, lléveme Dios si le creo cosa alguna”
 Perspectivismo:
Sancho le dice que no le cree que haya pasado todo eso, sin embrago, desde una
perspectiva diferente a la del primo (en Sancho se da quijotización), dos lugares de
descreimiento diferentes.
El tono del primo no es el de Sancho, este explica la inverosímil historia diciendo: no
cree nada de lo que le dice, pero evidentemente él también ha sido encantado. No es lo
mismo que decir que todos son mentiras.
“Pero ¿qué dirás cuando te diga yo ahora como, entre otras infinitas cosas y maravillas
que me mostró tres labradoras que por aquellos amenísimos campos iban saltando y
brincando como cabras, y apenas las hube visto, cuando conocí ser la una la sin par
Dulcinea del Toboso, y las otras dos aquellas mismas labradoras que venían con ella,
que hayamos a la salida del Toboso?”
Quijote niega haber sido encantado y cree haber visto allí a Dulcinea.
 En el primer capítulo, Quijote hacía mención a el hecho de que tenía que buscar una
dama para sus amores por ser caballero y pensó en esta labradora. En un momento,
aparece una y para salir del momento, Sancho le dice que es Dulcinea del Toboso, y
que la está viendo fea porque está sufriendo un encantamiento.
Como Sancho sabe que inventó eso, como puede ser que la vea adentro, se ríe.
La ambigüedad de Sancho le permite aceptar la naturaleza de don Quijote.
“Quise seguirla, y lo hiciera, sino me aconsejara Montesinos que no me cansase en ello,
porque sería en balde, y más, porque se llegaba la hora donde me convenía volver a
salir de la misma” No sabemos el motivo el cual no la sigue. No puede seguir
profundizando en este estadio, plantea la necesidad de seguirla peor no lo hace. No se
lo muestra elaborando una excusa.
Avanza en una interacción con otros personajes: aparece una de las labradoras que
estaba con Dulcinea y le plante algo significativo en este capítulo: Dulcinea le pide
dinero. ¿Cómo es que una doncella este en esta necesidad? Muestra hasta donde llega
la miseria de la caballería
“Prenda no la tomaré yo, ni menos le daré lo que pide, porque no tengo sino solo cuatro
reales.” Llega la miseria a su mundo alrededor: parodia a través del deterioro del
caballero. Se muestra el compromiso del caballero por Dulcinea: “Hare todo lo que esté
a mi alcance”
Lo roban al modo caballeresco, no se sintió amenazado. No todo sale de su
imaginación.