ESTADO DE SOBREVUELO

ESTADO DE SOBREVUELO

Salvador Gal lardo Ca brera

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bonobos /poesía
2008

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Nacional

Cultura y las Artes t .. Consejo Nacional

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Cultura y las Artes

Estado de sobrevuelo / Salvador G allardo Cabrera

1" edición, Bonobos-Conaculta/ Fonca, 2008

D.R. © Salvador Gallardo Cabrera

D.R. © Bonobos Editores S. de R.L. de C.V.

Bonobos Editores
edbonobos@ yahoo.com.mx

ISBN : 978-970-95189-9-3

Impreso en México
Pn'nted in Mexico

Este libro no puede ser fotocopiado ni reproducido total o parcialmente por ning1ín
medio o método sil; la atltorización p or escrito del attlo1:y los edziores.
TABLEROS
PRIMER TABLERO

&nesto

Sin tiempo y sol blanco no hay amor bajo una línea de agua
Nada puede ser retenido: ni los trayectos ni las láminas de luz
Dos ojos color azul prolongan un cuerpo roto y puro
Nunca acaba el agua fría, la ortiga, la piedra de apedrear
El agua disuelta está en ningún sitio, vuelta al cielo
Ningún camino quebrado: es la tierra que gira y corta con su filo
El monstruo de la tierra, su ligera hacha lunar que ríe
Cuatrocientos ojos por rostro, desencajado de la geografía, invisible
Y tú, sin ciencia del arribo o del regreso: pájaro de lo desconocido
Entre las grúas rígidas de luz tras la mañana que no amanece
Si despertaras con los ojos vueltos hacia fuera -en la marea opuesta
justo en la orilla de la vida desbordado tu poder t errenal
Las grúas te indicarían un trazo que no verás en la autopista
Franja blanca sobre trampa de agua

¿Cómo dura un camino en la tierra que corta?

-"Dura contra el dolor es la ruptura de todos los lazos"
La lluvia enreda tu auto contra la serenidad perfecta de la carretera
Y cómo estar en medio, a t u lado, donde no respondes
Buscar ahí la insistencia, abrazarte con la rapidez de un latido
Contra el dolor que nada dice, contra la mañana de la que no vuelves
Contra el brazo que cuelga a tu cuerpo por la sumisión terrestre
Ya no y aún no nunca más en las migraciones que nos rigen

9
Esto es todo, nada más ha quedado, nada puede recordarse todavía

Tengo por agua de navegación la memoria de los polos

Gotas blancas y pesadas sobre el parabrisas de un auto
Siempre adelante te pierdo si te recuerdo si no lo hago estoy perdido
El cielo acostado sobre la tierra, no hay luz, no puede levantarse la luz
Ráfagas de agua pulverizada al final de la línea, tinas de mercur io
En el día más largo del hemisferio, ya term ina, nunca terminará
El día sin la vibración de una salida nueva un día herido
Sólo quien se alcanza a sí mismo puede soltar todos los lazos
Sólo el amor atraviesa sus propios límites
Así un guijarro flota en geoda de lluvia lejana
Es el sol que abre bajo la línea de agua o rompe una puerta en T
Sus rayos la fuente luminosa tu brazo la aguja del cuadrant e
Escribe en el desierto del suelo las rayas de sombra
Un pájaro intercepta y canta esa escritura muda, jamás anulada
Para todo trayecto mantiene oculto su principio y su final
Bajo tu brazo el sol abre 180 grados respecto del ala del pájaro
Crece en silencio, vuela sin historia, afirma, hacia delant e, el sol
Luego cae, se ahoga, indica un trazo que no viste en la autopista
De uno de sus destellos de cercana lejanía saco de ahí la insistencia

Te sé separado de la vida pero no de lo que vivirá

Cesen las luces y el agua y el veneno del sol muerto

10
TABLERO DEL PINTOR MUERTO
POR PROPIA MANO

Queda una tela rasgada por ventiscas de vidrio y bloques de silencio

Un surco en el muslo, un tajo del hombro al nexo del antebrazo
Cortes convincentes de cristal malva en los dedos
Botella con pintura blanca derramándose en un estanque musgoso
La vida delante de un cuadro, las cosas esparcidas por el mundo
Líneas truncas en verde frío para probar las condiciones de
frontera
Capas inclinadas y cantiles vueltos a pintar; vueltos a pint ar
Estancias sin vecindad, zonas sin vínculo, la muerte detrás de una tela
"Mis cuadros son lugares dislocados", escribió el pintor
"Destruyen lo que indican; tienen amistad por lo que pasó sin dejar
huellas"
Un paisaje siente venir la tempestad: trazos que vibran al cruzar la tela
Forman nudos en las fauces del cielo salpican el ángulo izquierdo
Tres manchas crecen contra la tempestad y declinan en los cantiles
Mancha magenta es rojo con filo lanceta que busca tus ojos
El agua azul, el agua amarilla, su cruce enciende una hoguera acuática
La tercera es un numeral, nueve aspas, para rectificar los colores
En cada trazo el pintor habita el espacio por el que pasa, no lo habita
Cómo pintar un objeto para renovarlo: punzar los cartilagos y los
costados
Hacer ver de qué manera nos toca, ir tan lejos como fuera posible
En la necesidad de lo que está todavía por venir; por aparecer

11
Llegar a sí mismo como a lo que aún no es desde una superficie pura
Pintar; pintar; desaprender; quedar tabla (letal) en silencio que agrieta
Luz blanca anuncia obligaciones de renacimiento o de extinción
Luz recta apunta hacia la tierra profunda, cintas de musgo, jirones
Ahí no hay frontera ni paisaje graduado ni orden con expulsión visible
Una pregunta, una lesión t ransversal, una tela rasgada

A esa pregunta cada quien responde con su vida

12
TRAZAR EN EL DESIERTO

Gunther Gerzso
Ahuecar en las paredes de agua
En los estratos de piedra
De arriba abajo para no usar andamios
Formar entonces una estructura habitable
En el altar cóncavo de un desfiladero
En los cortes del cielo congelado
Mirar las grietas y los planos rotos
Saberse armado con el mirar que nunca fija
Pintar se convierte entonces en cuadro
del mundo

15
El agua es flujo lateral de luz, la piedra
puerta extrema
Así esta hendidura es mordedura blanca
en el follaje
U n borde negro acidula, no marca,
fo~a otras apariciones
No es San Luis Potosí sino el desierto amurallado
Lugar sin orillas, real y Real
Catorce veces he caminado por el desierto de matorrales
He rasgado el esmalte color naranja en las piedras
H e visto los cuerpos plegándose
Alguna vez puse una esmeralda en m i boca
Y supe una manera diferente de estar ausente

16
El desierto se corta en un plano
azul-naranja-verde
Zona de restos y edificaciones en constante
reconstrucción
H ay deseo en el encuentro de una hendidura
y un afilado dardo
Hay desierto en el sonido velado de un cuerpo
En el estremecimiento mental del matorral
Las ruinas no son despojos son ot ro orden
Rayas del reino, escorias de una planta
de beneficio
Por ser cauce del deseo
Porque todo paisaje aspira a borrarse
a sí mismo

17
Mojo las micas de mi pensamiento

El pigmento en la cabeza del saurio es la

sombra del avión que pasa
¿No eran águilas los clavos hundiéndose en
el desfiladero?
¿No era el desierto campo de matanza?
Son los mismos bloques de piedra, la misma
"inmensidad abajo"
Si hoy mojo las micas de mi pensamiento
No es porque alguien piense o pinte desde
sí mismo
Sino porque hay cien plataformas en el
cuadro nuevo
Y entre ellas camina sin pensar un saurio
inaparent e

18
 [Salvador y Sabelia]

La memoria y el pasado no se encuentran

Tal un puente extendido pero sin placas de engarce
Donde dos observan las cajas de agua escarlata
Cada uno limitado a sí mismo
Ojos abiertos en rostros cerrados
En un lado ella desenrolla sus pliegos infinit os
En el otro él logra asir un extremo
Así quedan por un momento uno dentro del otro
Dentro y lejos de cada cual
Como un trazo que sigue en otro cuadro
Para que el olvido pase sin violencia

19
Guijarros en el lomo d e la noche
Dos franjas azules anunciaban un tajo
en la bóveda sublunar
Sombra de nubes sobre una región escondida
At rás del horizonte cuando aparto la mirada
de mí para ver de nuevo
Sin que el ruido oscurezca, sin que la noche
calle
Sobre el desierto no existen puentes para
atravesar
Lanzo otra mirada: el sol de vidrio se funde
En las montañas se derriten los colores
y se mezclan
Alguien alarga el día al fijar esa transmutación
en sus ojos
Mañana, desd e la superficie de una tela,
amanecerá para siempre

20
SUBLUNAR
EN NINGÚN LUGAR. EN PART E ALGUNA

Estanque con lágrimas para que el demente estridule

Aquí donde nunca hubo suelo, ni un pectoral inviolable envuelto
en paños púrpura
Tras la lluvia y los travesaños del último santuario roto
En-ningún-srt:io si se oscurece más el lado cierto de mi esfera
Dislocado en mi propio eje. tocando sin ver el libro
que está allí, las palabras que no se pueden cambiar
Traspuesto el límrt:e de lo deseable por siempre, descarnado ya
mi "flanco romántico"
Que no es verdad que llené con hojas el estanque donde ella era
una ondulación
Ni disolví mis votos con la tinta de estos versículos
Mejor: todos dicen nada 1 yo giro mis ojos para que alguien
esté presente
Velando como señal más allá de donde indica mi vista con el
índice
Extendido en el domo, en los arcos, en las alfombras
Más acá del hueco ab ierto por las palabras sin huella
Si la lluvia cayera cierta y diagonal a los travesaños
Lluvia que habla valla de la nube barrera
Si un nombre - raya en el muro de la falta perpetua-
N o desapareciera cuando el viento pasa
¿Cómo puede el viento mover con su transparencia a un árbol?

23
O si existiera un lugar que aún no se sabe y tuviese
un nombre secreto
Donde la cadencia del fuego no debiera ser vigilada
Y el viento fuese vínculo en la raíz del nombre del árbol:
La flama tenaz para corregir los votos
Las incisiones en que se dibuja lo que ya no existe

24
DELEUZE

MCMXCV La Vaca Multicolor; ciudad de arena amarilla

Observo el brillo mágico de las máquinas, su orden mudo

A mi lado se hunden treinta días invisibles
Lentamente se hunden en el agua casi congelada
Caen como agujas de abetos [pero los abetos son falsos]
Existe un zoológico en la nieve, un pájaro bajo la nieve
Treinta renglones para fijar la disolución:
Comienzan los rituales de control del hombre escrito
Piensa una mirada de gárgola sobre los tejados rotos
Respira académicamente contra un mu ro
- Contra el salit re que es sal que muerde-
Dispuesto a subir una escalera débilmente iluminada
Su cuerpo a punto de perder equilibrio o "propenso al
desbordamiento"
Siempre atento a la fábula de la vida observen la navaja
de afeitar en el lavabo
El periódico es ilegible sí pero hay luz tras las persianas
Son los cultos solares, la vibración del día técnico
Líneas de fuga para no ensordecer; lámpara lateral
como cielo interior; viento consistente y metal enfermo

Es el hombre escrito, es el hombre escrito

Justo en el momento en que mejor sabe

25
Conoce el sauce en la nieve, el sauce de mañana
Los pensamientos de la vida junto a su cuerpo opaco
Amigos que su mirada o su mano podrían tocar

Solo con lo que ha destruido cada quien está solo con lo que ama
El fondo blanco de las palabras despeja lo que ve
La furia de los cuerpos entrampa lo que dice
Un punto de agua en la tierra apasionada det endría
su caída

26
LEER 3.15 A.M.

Un puño de esmalte, un frontón inundado

Las calles limitan los lados de la noche
Cada objeto, máquina o nuevo grial, es ligadura
en la tierra:
Un cuerpo trozado en la nieve, una esclusa en el domo
Estar aquí donde el amor sólo parece ser duración
La vista presente contra el yeso de ver todo, de no
olvidar nada
Amontonando libros en las ventanas para no estar a solas
O sos~e niendo un guijarro roto para traer silencio

27
DESDE UN HOMBRO HUNDIDO

La palabra asistir significa estar ent re tu espalda

y el polvo
Sentarse en un mueble que se pudre bajo el sol
Dar un rodeo para acercarme a t i desde t u presencia
Mirando hacia delante si no estás
Pensar en un contramovimiento o tirar de ti para acomodar
mis ojos
Corregir todo y salir del camino
Huir antes que buscar refugio, alejarse cuando aún se pueda
-Cuando todavía haya algo por qué alejarse-

28
EN LA REPRESENTACIÓN ANTIGUA
MOLESTA LO HUMANO

Kién elevó aquí en piedra sus pensamientos

Que viva a la intemperie y rodeado de alarmas
Con una contraplaca dorsal para pensar sin razón
Interno, invisible, pesa y especula
No que le sea dado conocer el propio peso de las cosas
La celeridad de las combinaciones, la consistencia de
los días
Brazo izquierdo hundido en un estanque de éter
Té de trementina más quemadura en el brazo derecho
Lo real es inhabitable .. . -escribe
Si lo real es inhabitable . .. -corrige

Tres colores son líneas de rumbo dentro del

zoológico en la nieve:
Amari llo que no reposa en nada 1 serpientes
Rojo oxidado 1 coyote
Azul que escucha 1 pájaro cascabel
¿Escuchas un silbido en el invernadero colmado de
movimientos invisibles?
¿El silbido de las malvas, su rüido antigüo?
¿Llueve aún sobre los gabinetes fijos de minerales?
Crepita el pedernal recio, no ha de sonar más, ¿quién rajó
el pedernal?

29
Preguntas: son huecos en el hombre de argamasa
Visiones de un zoológico desierto
O lor humano no nunca absoluto de la razón
Si alguien pensara, pero alguien escribe:

" Puedo pensar todo como grandes pérdidas

O hundir mi brazo en el éter, jalar las tablas
nombradas de permanencia
Y caminar de aquí a la zona de alarmas"

30
LÓGICA DE LA OXIDACIÓN

Entonces otra vez, como en tantas ocasiones, como siempre

Te detienes para avanzar en un mundo acabado
Fingiendo la impaciencia con que efectúas tus ejercicios de sombra
en un cuarto oscuro
Conservando a un lado todo lo que co nfiguró tus límites
Lo que te diste a llamar"mi sistema de reconocimiento"-
Por si tus límites confluyeran en el crepitar de un objet o
Por si finalmente todo tuviera un correlato

Y es así que el mundo acabó y permanece todavía:

En el lapso cada vez mayor entre una incorporación y otra
En los razonamientos rotos cuyas orillas brillan por instantes
Desde donde sigues creyendo que lo que ves derribado son ruinas
Y no la inquebrantable confusión de otra justicia

31
LA ALIANZA ABANDONADA

Luz de madrugada sobre café frío, lámparas rotas, pantallas desiertas

Una oscilación en los océanos raya el vient o y una tabla negra
Mensaje desde mareas equinocciales ácido marino que cumple
su órbita
De golpe, contra mi puerta, en e l hotel llamado Farmacia
O fuera, en la cafetería nocturna de los bebedores de absenta,
tan lejos
Desde el fondo crudo de la mezcla y la conexión aparecen ventanas
Escaleras y rampas, piedras, grava, mu ros sin transición, sólo borde
Ventanas abiertas indican pisos vacíos, caminatas de ensoñación
las iluminadas
En los muros lisos de la ciudad arraigaron juncos a un papel cosido
En esos papeles estaba escrito "nada" nada había escrito en
los papeles

Escribir: alcanzar un punto donde no se pueda permanecer

Las palabras se acuerdan de las palabras escribir salta a
lo desconocido
Acoge lo desconocido, tantea entre dos luces: madrugada/olo r
a ozono
Atraviesa el día por su borde escribir ha sido tachado con una
raya oblicua
Atraviesa un curso de líneas una red de cortes y desapariciones

32
"Si escribo es porque no sé qué puedo decir; para saberlo"
(tachado)

Luz que cae siempre hacia el lado amarillo del blanco verdadero
O no si un cielo inmenso y con fisuras detiene la circulación de
los mensajes
¿Qué mensajes, nadie los espera, cómo atravesarían el hueco
entre dos edificios?
Hueco de un ascensor; huecos de las ventanas y de los
cuadros plegables
Por efecto de la luz que sigue en camino entre desgarros,
turbulencias, saltos
A qué velocidad difícil de estimar en un tramo de vida
sobreentendida
¿Cómo llegarían a nosotros que vivimos dentro y en palabras?

Al final de las palabras, sin tener sitio en qué parar: seguir; tantear
Al final de lo que puede hacerse con palabras
Desde el comienzo

33
LÍNEA DE FUGA

Contrapón una lámina de invierno a mi cuerpo

Contra mis ojos pon una naranja y un bloque de lógica
Sostén un roce de permanencia, muéstrame la corana
del que ríe
Junta los t rozos de mi santuario-sin-fisuras
Colócalos donde el mapa marque un Punto Sublime
En qué ciudad, en qué ventana de cuál ciudad estridentista
Donde la luna metálica acidule de azul el agua de un río verde
En el fondo de los lagos, en el hueco de t us hombros

34
 UN CORTE EN LAS ESPECIES,
LA MEZCLA DE LOS ELEMENTOS
Escribir es aparecer en otra parte
Ahí donde apenas existe el agua ascend iendo, como el aire,
como el agua del aire
Desde el magnetismo terrestre, el aire líquido
Agua es llama mojada, aniquilación del aire, f lama que crece
vertical, vela, ¿la ves?, es vapor
Escribir significa abrir un cerrojo en la palabra abismo
Escritura nunca anota, abismo todo lo nota:
Llueve sobre el patio de los rombos
Un cubo naranja flota sobre ese patio hundido
El método trágico de la lluvia: pronto será frágil rastro
Arena amarilla para los olvidos y las rep eticiones
Veneno para experimentar; vapor encamado: escritura
El cubo flota no se crispa
Si no tiembla, si sólo es intermitencia en la luz
Hendidura en la cortina de oscurecimiento, polvo visual
Fluctuación en las arenas medianas
Pliegue entre mis palabras y todas las palabras
O agua circulizada, mirada armada de quien escribe

37
Regresa el viento y empuja una ventana este día
Vient o se agita - algo va a cambiar
Al mediodía hay doce hoyas excavadas por torbellinos
En el país de los recuerdos blanqueados todos los muros
son blancos
Ventana empotrada en muro blanco, viento hace un rizo
y la empuja
Arriba el tordo no es un pliegue del vient o
Cómo observarlo a través del cristal de mi ventana
Con la velocidad del tordo el cristal es arena molida
Muro parejo, ventana ciega: velos y aire turbio
Ventana y muro fueron construidos de dent ro hacia fuera
No están hechos para ver al través -no puedo ver
La transparencia del cristal oculta, extiende el color
blanco de los muros
En los muros se mantiene todo intacto - pero es el pasado,
no es sino el pasado
Mirar semeja el contramovimiento de ir junto a, tocar
una pared, encajarse en un vidrio, ahí t raza el tordo
su sombra muda
Si apoyado en todo m i cuerpo encendiera una lámpara junto
a la ventana, tampoco la verías
Fuera, nada resiste, los días están atravesados por el viento
Con mi ojo cabal subí una vez el cerro de Los Edificios
Lo habían revestido con mampostería de laja y mortero
de arcilla
Piedras asentadas en tierra, tierra húmeda apisonada, rocas
secas, lodo levantado
A 250 metros sobre el piso del valle una muralla rodeaba
los flancos del cerro
Serpenteaba encalada con polvo de conchas marinas
Niebla consolidada en muro o barda de espuma
Pared de niebla niebla, de espuma espuma - no como
si la pared debiera recordar otra cosa
La muralla entretejía líneas: desenroscándose era
arma curva; curvándose, reciente de los mantenimientos
Líneas de transformación, mediación y balance
Donde se quiebran aparece una calzada, la ceja de un acantilado,
un canal
Con piedra azul marcaro n los años atados
"¿Nos vamos a deshacer?", pensaron en su templo
Pero el templo era redondo para que circularan los diferentes
vientos
El lodo cristalizado a fuerza de mirar con esperanza
Y los años un descubrimiento en curso

39
 [Manuel Ennquez, i.m.]

El tiempo del árbol es lento, es difícil despert arlo

Tanto más cuando debe rotar en un círculo humano
Desencajado de los bosques magnéticos, siendo siempre ya
figura plegada, gesto en potencia
Se cuenta que en los antiguos bosques del Norte
los árboles tenían un pastor
Era un árbol sin parentesco ni especie, el árbol blanco
De sus ramas colgaban cintas de heno, cordeles y plumas
Iba erguido sin ser columna de gobernante
Mostraba el camino para que no lo siguiesen
Raíces impalpables, las hacía delirar, desviar, quebrarse
Casi flotaba practicando un salt o a lo impensable:
Un injerto de flor de cuervo para saltar y alzarse
Una intrusión de mimbres para reducirse, borrarse
Quedar punto blanco ante la disolución de las estaciones letales
Hueco que es todo el árbol -mi m irada necesaria no
lo hubiese encont rado
A l estanque con lágrimas cayó una piedra
La superficie se encrespó, rodaron ondas
El árbol blanco tembló en la superficie, las algas
temblaron en el fondo
Cuando las ondas cesaron el pastor desapareció

40
[GOBELINO]

Por el bosque de nudos que se extiende en el muro

Con un mapa d e niebla y la noche como brújula
Sobre las nervaduras de todas las flores con nombre de t rampa
Perdido en el curso de la urdimbre, perdido en el t razo
Sorteando apenas sus múltiples vericuetos o sus terri bles riscos
El monte de las hebras de algodón, el cer ro del muert o
Los picos de una montaña que no es m ont aña sino andamiaje
Como no es agua el lino que escurre por m i estandarte
Ni espada esta astilla que sigue enfundada
Por el bosque de nudos por el bosque de hilos y su fina factura
Busco las estancias donde el recuerdo fue franco porfiar
El tiempo un fugitivo en espera del cambio de guardia
Y los cantos que circunnavegaron nuestro amor con sus t ácticas
dilator ias
Elevados a otros testigos y testimonios, elevados a nadie
Ah brillan las t inturas de tus gasas ornament ales
Sus inmediaciones de nudo vuelto color por obra de la luz
Qué es lo que busco sino orientar la noche a su ponient e
Tener la espada por el cuerpo empuñar por el corazón el cuerpo
Fijar el chasquido que por el tragaluz me descubrirá sosteniendo un muro
Inmerso en la clara disposición de un escenar io recobrado
Sujeto sí a las estipulaciones de la t rama pero vuelto hacia otro orden
En el amanecer de alguien que abre o cierra los ojos y mira

41
CINCO CAJAS PARA UNA
INSTALACIÓN

Silvia
CAJA # 1

Contiene 3 gubias sujetas con una liga de goma/ navaja de afeitar

con mango de carey, incrustaciones de plata o níquel, y una
placa con este monograma: DGS/ frasco gotero de 1O mi./ un
casete; en la et iquet a del lado A está escrito: Varios; en la del lado
B: Music for amplif¡ed toy pianos/ vainas de colorines en una lata
de sardinas/ volante de pizzas Hut/ cuaderno de bocetos marca
Cachet con el lomo quebrado/ un pedazo de lápiz/ fot ografía
de una estela de reactor en el cielo/veleta-gallo oxidada con 4
orificios de bala calibre 22J botecito de yogurt lleno de cáscaras
de avellanal ta~etas de palabras clasificadas po r rimas/ libélula
en un frasco de formol/ microchip en u na cajita metálica de
vick-vaporub/ placa con huellas fósi les de helechos/ cint a métrica/
fotografía de una casa roja de madera en el barrio de los
ferrocarrileros de Aguascalientes/

45
CAJA# 2

En la tapa de la caja está escrito a grandes trazos y con t inta

color verde: De la verificación general de objetos antiguos y actuales.
Verificación general, subrayado. Contiene miles y cient os de
miles de listas, clasificaciones, morfologías y tablas de localización.
También hay 54 disketes en una bolsa de plástico con una et iqueta
en blanco. Listas escritas a mano, otras en máquina mecánica
y otras más en computadora. Las hojas t ienen 3 columnas: un
nombre en la primera, un dibujo-descripción en la segunda y
una cifra de localización geográfica en la tercera. Los dibujos no
aspiran a la representación; parecen funcionar como element os de
invocación: corazón en un hueco en la casilla que corresponde a la
magnolia, por ejemplo. A partir de la página 13, es posible notar la
ruptura del sistema de comparaciones y analogías: las co incidencias
entre los nombres, los dibujos-descripciones y las localizaciones
se dislocan e iluminan ángulos difíciles de percibir. En la entrada
Estanque de metano, hay un dibujo de un satélite muy alto sobre
el océano y como cifra de localización las coordenadas de La
Haya. Desde ahí, aparece una taxonomía dislocada por clases
impuras, géneros escurridizos, fisuras entre los parent escos y las
especies, evoluciones que no proceden por d iferenciación, sino que
saltan de una línea a otra entre seres t otalment e heterogéneos;
genealogías cruzadas y comunidades simbióticas. Cada página tiene
muescas en las comisuras, líneas marginales en color naranja y
cortes como entradas o perfiles. ¿Son marcas de un orden mayor;
de un o rden que daría sentido total a esas miles de páginas?

47
CAJA# 3

Contiene 129 no objetos, objetos que se anulan a sí mismos,

objetos provenientes de almacenes secundarios, objetos sin
propósito alguno, objetos en ebullición, objetos desequilibrados,
objetos de adaptación instantánea (al tocarlos se funden con
nosotros replegándose sobre sí mismos), objetos en estado de
hibernación, neo-objetos, objetos-trampa, objetos armándose
con una paciencia presta para lo infinito, objetos que tienen
por estómago a un hombre, objetos desfondados, objetos sin
contorno, metaobjetos, objetos congelados en su perfección,
objetos obturados en las terrazas electrónicas, objetos en mudanza
incesante (no permiten hacerse una representación de ellos),
objetos de doble coyuntura, objetos imposibles, objetos-cardumen,
objetos desventrados, objetos de última generación rebasados por
la obsolescencia, objet os desestructurados, objetos textuales de
persecución, chupaobjetos, dispositivos u objetos de umbral. Son
129. No describiré ninguno.
CAJA# 4

Contiene un cuaderno con observaciones tomadas desde una

ventana que da al Parque Hundido. Tres muestras:

12:25- 12:29 [ventana cerrada. lunes. nublado. lloviznó]

pájaro con el pecho naranja en la jacaranda/ un policía atraviesa

el audiorama lentamente. se detiene en el primer círculo de
bancas. busca algo; luego sale/ avión/ mujer con t enis color rosa
haciendo jogging. lleva dos perros; uno t iene tres patas, el otro es
un dálmata/ gato jaspeado en gris echado bajo un plátano/ hombre
con tenis color rojo haciendo jogging. usa audífonos/la bandereta
nacional reluce por estar mojada

13:42 - 13:46 [ventana abierta. lunes. nublado con viento]

ardilla color café con gris satta de un eucalipto al muro de

separación del parque (hay unos pájaros que tienen la misma
combinación de colores)/ sonidos: viento ent re las ramas, vient o
entrando por la ventana, trinos aislados, las cuatro estaciones
de Vivaldi desde el audiorama, un claxon distante/ nueva vuelta
de la mujer con tenis rosa; el perro de t r es patas mant iene el
paso/ pareja de ancianos acompañados por una sirvient a que
empuja una carreola. la vieja tira de un tanquecito de oxígeno con

49
llantas/ avión/ gorrión picoteando en el limonero/ o lo r a madera
quemada/ hombre con tenis color azul cielo y perro chihuahua al
lado/ ondea la banderota nacional

5: 22- 5:26 [ventana abierta. miércoles. frío.]

sonidos: trinos aislados, silbido del asper sor encendido, campanas/

luz delgada aún no toca el suelo/ olor a eucalipto/ helicóptero
cruzando de norte a sur/un farol prende y apaga/ indistinguible la
banderota nacional

50
CAJA# 5

Contiene paquetes de ta~etas. Cada paq uete, de grosor variable,

abre con un símbolo topográfico dibujado a trazos gruesos como
con un pincel chino. En las ta~etas que le siguen se consignan
diferentes trayectos-historias por medio de frases cort as, palabras
sueltas y dibujos de otros símbolos topográficos.

Bajo el signo topográfico Canal de navegación:

Interrumpo prosa del registro. Desvío no señalado en mapas.

Cruzado límite término provincial. Bruma. No encont ramos la
estación meteorológica. N o encont ramos las lagunas con agua
constante.V iramos varias veces. No encontramos la vía doble
de ferrocarril. Una señal desconocida, como un bucle, pintada en
muro color amarillo ocre. Ruinas.Transformador oxidado. Zona
no consignada en mapas. Pozo seco al norte. Puente de hierro
quebrado. N eblina.Torre vigía en rui nas. Árbo les desconocidos.
Naturaleza extraña y hostil. Marismas. Saltos de agua. Regresar.
Imposible reconocer los trayectos. Ninguna vía permanece.
Mudanza de los canales de navegación.

51
 ÍNDICE

T A BLEROS, 7

Prirmer tablero, 9
Tablero del pintor muerto por p ropia mano, 11

TRAZAR EN EL D ESIERTO, 13

Ahuecar en las paredes de agua..., 15

El agua es flujo lateral..., 16
El desierto se corta en un plano..., 17
Mojo las micas de mi pensamiento..., 18
La memoria y el pasado..., 19
Guijarros en el lomo de la noche..., 20

SUBLUNAR, 21

En ningún lugar: En parte alguna, 23

D eleuze, 25
Leer 3. 15 a.m., 27
Desde un hombro hundido, 28
En la representación antigua molesta lo humano, 29
Lógica de la oxidación, 31
La alianza abandonada, 32
Línea de fuga, 34
U N CORTE EN LAS ES PE C I ES ,
LA ME ZC LA DE LOS ELE M E N T O S, 35

Escnbir es aparecer..., 37
Regresa el viento..., 38
Con mi ojo cabal..., 39
El tiempo del árbol es lento..., 40
[Gobelino], 41

CINC O CAJAS PA RA UNA INS TALACIÓN , 43

Caja# !.45
Caja # 2,46
Caja # 3,48
Caja # 4, 49
Caja #5, 51
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Gallardo Cabrera,
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v; se !(;rrni1lú de imprimir en la ciudad de Toluca,
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La ediciún estuvo al cuidado