Charles Lecocq

Ali Baba
saison 15-16 Opéra
Fiche pédagogique
Charles Lecocq
Ali Baba
Quelques mots entre vous et nous… Dates du spectacle

Nous sommes très heureux de vous accueillir à l’Opéra de Rouen Rouen, Théâtre des Arts
Normandie. Ce dossier pédagogique a été rédigé afin de vous Mardi 26 avril 2016, 20h
accompagner au mieux lors de votre venue pour Ali Baba de Charles Jeudi 28 avril 2016, 20h
Lecocq. Cet opéra sera peut-être une première expérience pour Vendredi 29 avril 2016, 20h
certains de vos élèves, une expérience renouvelée pour d’autres, nous
espérons qu’il sera en tout cas un moment de découverte, d’éveil et de Livret en français, spectacle surtitré
ressenti partagé. Vous trouverez dans ce dossier quelques pistes vous Durée 3h, entracte compris
permettant d’approfondir le travail en classe ou d’échanger simplement
avec vos élèves avant votre venue à l’opéra. N’hésitez pas à nous faire Production
part de vos remarques et des réactions de vos élèves. Un spectacle se Production Opéra Comique
prépare, se vit et se prolonge ensemble ! Coproduction Opéra de Rouen Normandie, Palazzetto Bru Zane

Informations générales Distribution

Direction musicale Jean-Pierre Haeck
> N’oubliez pas de nous prévenir en amont si vous avez besoin de Mise en scène Arnaud Meunier assisté d’Elsa Imbert
places supplémentaires. Chorégraphie Jean-Charles Di Zazzo
> Les élèves sont sous la responsabilité des enseignants et des Décors Damien Caille-Perret
accompagnateurs. Nous vous remercions de rester près d’eux et de Costumes Anne Autran
vous placer en salle au milieu de vos élèves afin de veiller à la bonne Lumières Nicolas Marie
écoute du spectacle et au respect de tous.
Ali Baba Tassis Christoyannis
Pour profiter au maximum du spectacle, voici quelques Morgiane Judith Fa
recommandations à destination des élèves Zobéide Majdouline Zerari
Cassim François Rougier
> Le spectacle commence à l’heure indiquée. Nous vous remercions Zizi Carlos Natale
d’arriver 30 minutes avant le début du spectacle afin d’avoir le temps Kandgiar Benjamin Mayenobe
de vous installer en salle. Saladin Mark van Arsdale
> Les boissons et nourritures sont à consommer dans le foyer bar et Maboul, le Cadi Thierry Vu Huu
non dans la salle. Orchestre de l’Opéra de Rouen Normandie
> Les photographies, ainsi que tout type d’enregistrements, sont Chœur accentus / Opéra de Rouen Normandie
interdits.
> N’oubliez pas d’éteindre vos portables lors de la représentation. Autour du spectacle
> N’hésitez pas à échanger vos avis et impressions pendant les Répétition commentée Jeudi 21 avril 2016, 19h
entractes ou à la sortie mais pas pendant le spectacle. Introduction à l’œuvre 1h avant chaque représentation
Cinéma OMNIA Rouen, Il était une fois en Amérique lundi 25 avril 2016, 19h
Actions pédagogiques
7 rue du Docteur Rambert 76000 Rouen
actionspedagogiques@operaderouen.fr
02 35 98 50 98 Nous vous souhaitons une bonne représentation !

Contact Enza Hiesse
Coordination de la fiche pédagogique Florence De Meyer
Rédaction de la fiche pédagogique Vinciane Laumonier
Mise en page Émeline Charamon
Photo de couverture Emmanuelle Brisson
L’Opéra de Rouen-Normandie est subventionné par la Région Normandie, la Ville
de Rouen, le Ministère de la Culture et de la Communication DRAC Normandie, le
Département de l’Eure et la Métropole Rouen Normandie.
Vice Président Yvon Robert
Directeur artistique et général Frédéric Roels
Chef principal Leo Hussain

Fiche pédagogique p. 2 Opéra de Rouen Normandie

 Charles Lecocq
Ali Baba
saison 15-16 Côté enseignants

Fiche pédagogique p. 3 Opéra de Rouen Normandie

L’argument
ALI BABA
Embarquez pour le truculent opéra de Charles Lecocq, adapté
du conte oriental des Mille et une nuits, où toute une palette de
personnages des plus colorés exprime la fantaisie et l’élégance
stylistique du compositeur. Arnaud Meunier, qui assure ici la mise
en scène, nous emmène dans un univers marchand où les 40 voleurs
sont de véritables bandits en blousons de cuir, tandis que Jean-Pierre
Haeck dirigera l’Orchestre de l’Opéra de Rouen Normandie avec toute
son inventivité chaleureuse.
Ali Baba © Pierre Grosbois
Opéra comique en 3 actes et 8 tableaux.
Livret d’Albert Vanloo et William Busnach Genre.
Création à Bruxelles, Théâtre de l’Alhambra, le 11 novembre 1887 puis
à Paris en 1889.
L’action se déroule à Bagdad, en Irak.
> Acte 1
Dans les magasins de Cassim, Saladin, premier commis, fait la cour
à Morgiane, l’esclave d’Ali Baba. Malgré toutes les preuves d’amour
avancées par son prétendant, la jeune fille se montre inflexible. La
discussion est interrompue par une dispute entre Cassim et son épouse
Zobéide. Le commerçant s’impatiente que son cousin Ali Baba ne lui ait
toujours pas remboursé ses dettes. Il lui annonce que faute d’être payé,
il fera saisir ses biens. Désespéré, le pauvre Ali Baba retourne à son
activité de bûcheron. Il envisage de se suicider mais Morgiane survient
juste à temps pour l’en dissuader. Elle se remémore le moment où
son maître l’a achetée alors qu’elle était une petite fille maltraitée. De
nouveau seul, Ali Baba est surpris par l’arrivée d’hommes masqués. Il
se cache et observe les intrus dont il comprend bientôt qu’il s’agit de
voleurs sans pitié. Grâce à la formule magique « Sésame, ouvre-toi »,
le chef de la bande fait ouvrir les parois d’une caverne où ses hommes
déposent leur butin. Les voleurs partis, Ali Baba la répète et pénètre à
son tour dans la caverne. Sur une place de la ville, le cadi Maboul saisit,
à la demande de Cassim, les meubles et la modeste demeure d’Ali
Baba malgré l’indignation de Zobéide. Face au peu d’empressement
de la foule à racheter les biens, le cadi suggère de mettre en vente
Fiche pédagogique p. 4 Opéra de Rouen Normandie
Morgiane. Ali Baba survient. Désormais riche, il se précipite pour
racheter sa protégée. Tandis qu’Ali Baba, qui distribue des pièces d’or,
est célébré de tous, Cassim s’étonne de cette aisance soudaine et
suspecte sa femme d’avoir donné de l’argent à son cousin.
> Acte 2
Dans la maison d’Ali Baba, adjacente à celle de Cassim, Morgiane
attend son maître. Il paraît somptueusement vêtu et ne tarde pas à lui
révéler l’origine de sa richesse sans savoir que Cassim l’écoute à son
insu par une trappe communicante. Détenteur de la formule, Cassim
se rend à la caverne qu’il pille littéralement. Au moment de ressortir
avec ses trésors, il s’aperçoit qu’il a oublié le mot magique. Surpris par
les voleurs, il est condamné à mort. Il parvient néanmoins à passer un
pacte avec Zizi, son ancien commis désormais membre de la troupe
des quarante voleurs, qui le déguise, lui attribue un nouveau nom,
Casboul, et lui fait jurer d’oublier sa vie antérieure
> Acte 3
Ne voyant pas revenir son époux, Zobéide, inquiète, vient signaler la
disparition de son mari à Ali Baba. Devinant que Cassim s’est rendu
à la caverne, Ali Baba part à sa recherche. Il revient bientôt avec les
vêtements de son beau-frère. À l’annonce du décès de son époux,
Zobéide s’effondre en larmes. Pendant ce temps, le chef des voleurs,
Kandgiar, mendie dans les rues de la ville, à la recherche de l’intrus
qui a pillé son trésor. Dans le creux de sa main, il reconnaît bientôt
une pièce qu’il a lui-même volée par le passé, et qu’Ali Baba lui offre
généreusement. Il tient désormais le coupable. Il charge l’un de ses
hommes de marquer d’une croix blanche la demeure d’Ali Baba où il
projette de revenir, en nombre, la nuit venue. Mais Morgiane déjoue ses
plans : méfiante, elle prend l’initiative de marquer toutes les demeures
alentour du même signe. Les voleurs réitèrent l’opération avec une
croix rouge mais échouent une nouvelle fois. Dans son somptueux
palais, Ali Baba reçoit Zobéide. Éprise depuis toujours de son cousin,
elle lui propose de l’épouser sans savoir que son mari, déguisé en
secrétaire aux côtés de Zizi, assiste à la scène, médusé. Zobéide et Ali
Baba conviennent de célébrer leurs noces le soir même, à l’occasion
de la Fête des Bougies. La nuit venue, Kandgiar, déguisé en marchand,
demande l’hospitalité. Morgiane pressent qu’il s’agit d’un nouveau
piège et ne tarde pas à deviner la présence des quarante voleurs
dans la cave de la maison. Elle alerte le cadi. Arrêtés, les bandits sont
condamnés à mort mais Cassim, Zizi et Kandgiar courent toujours.
Dans le splendide jardin d’Ali Baba, la fête bat son plein. Afin d’assouvir
sa vengeance, Kandgiar a chargé une danseuse d’assassiner Ali Baba.
Cependant, la perspicacité de Morgiane déjoue une nouvelle fois ses
plans et la jeune esclave sauve son maître. Débarrassé de la bande
de voleurs, Cassim redevient lui-même tandis qu’Ali Baba demande la
main de Morgiane et gracie Zizi.
Le compositeur
CHARLES LECOCQ
Le succès de La Fille de Madame Angot
Parmi ses succès : Giroflé-
Girofla en 1874, Le Petit Duc en
Charles Lecocq est un 1878, mais surtout La Fille de
compositeur français d’opérettes, Madame Angot créé à Bruxelles
opéras-bouffes et opéras- le 4 décembre 1872. L’œuvre
comiques, né le 3 juin 1832 et est donnée quatre cent onze fois
mort le 24 octobre 1918 à Paris. d’affilée. Mais Charles Lecocq ne
parvient pas à faire représenter à
Paris La Fille de Madame Angot,
dont l’action se passe sous le
Directoire : les directeurs de
Une enfance difficile... mais au bout, la musique ! théâtre rechignent en raison des
Charles Lecocq naît dans une famille très nombreuses allusions politiques
modeste. À l’âge de cinq ans, il est frappé par qui pourraient, selon eux, provoquer des troubles. Il s’exile donc en
la coxalgie qui atteint son articulation de la Belgique. Après les triomphes belges de La Fille de Madame Angot
hanche et l’oblige à porter des béquilles toute sa et de Giroflé-Girofla, Charles Lecocq rentre à Paris, auréolé d’une
vie. Enfant, il joue du flageolet (sorte de petite célébrité désormais mondiale.
flûte) et du piano. Le professeur de musique de
l’école qu’il fréquente remarque vite ses dons et Une fin ouverte
incite ses parents, malgré de faibles ressources Passé à la postérité comme le
financières, à faire poursuivre leur fils dans cette maître de l’opérette parisienne de
voie. Il prend ses premières leçons de musique la fin du 19e siècle, Charles Lecocq
avec le compositeur Eugène Crèvecœur et entre au cherche à échapper un peu au
Conservatoire en 1849 où il étudie la composition genre et fait des incursions dans
Flageolet auprès de Jacques-Fromental Halévy, l’auteur de le ballet, avec Le Cygne et Barbe-
La Juive. Au Conservatoire, il se lie d’amitié avec Bizet (le compositeur Bleue, et l’opéra-comique avec Ali
de Carmen) et Saint-Saëns (à qui l’on doit Le Carnaval des animaux). Baba en 1887, L’Égyptienne en
En 1854, il met fin de manière prématurée à ses études pour subvenir 1890 et Yetta en 1903. En 1900,
aux besoins de ses parents âgés, et renonce à préparer le Prix de Rome. il est fait Chevalier de la Légion
Afin de gagner sa vie, il donne des leçons de piano et travaille en tant d’honneur, puis Officier en 1910. Il
qu’accompagnateur dans les bals. meurt à Paris le 24 octobre 1918,
âgé de 86 ans, quelques mois
Son genre ? C’est l’opérette ! avant l’entrée au répertoire de l’Opéra Comique de La Fille de Madame
En 1857, Offenbach lance un concours d’opérette. L’opérette est un Angot, le 28 décembre suivant.
genre qui alterne numéros chantés – et parfois dansés – et dialogues,
avec des partitions de musique dite « légère » (en opposition à
la « musique savante ») et qui a une fin le plus souvent heureuse.
Les concurrents doivent composer sur un livret imposé, Le Docteur
Miracle. Sur soixante dix-huit participants, Charles Lecocq remporte
le concours, ex aequo avec Bizet. Ceci détermina sa carrière, qu’il
consacra dès lors à ce genre léger et divertissant alors très à la mode.
Auteur de quelque cinquante opérettes, il devient rapidement le maître
du genre.

Fiche pédagogique p. 5 Opéra de Rouen Normandie

Ali Baba
DU CONTE AU LIVRET
Les Mille et une nuits
Après Cherubini en 1833, Vanloo et Busnach reprennent l’Histoire d’Ali
Baba et des quarante voleurs exterminés par une esclave, un conte des
Mille et une nuits narré par Shéhérazade au roi Shahryar pendant la
851e nuit. Selon la légende, ce recueil de contes anonyme aurait été
imaginé par la princesse Shéhérazade, décidée à échapper à la mort
à laquelle le sultan Shahryar l’avait condamnée. Depuis qu’il avait été
trompé par sa première épouse, le sultan se remariait chaque jour et
exécutait sa nouvelle élue, pour en reprendre une autre au petit matin.
Il s’assurait ainsi la fidélité de ses conquêtes. L’une d’elles, la princesse
Shéhérazade, plus rusée, avait imaginé raconter au sultan, chaque soir,
un conte dont elle remettait la fin au lendemain. Elle repoussait ainsi
son trépas de jour en jour. Après mille et une nuits, elle obtint la grâce
du sultan. Témoin de la civilisation musulmane du Moyen Âge, le recueil
est traduit à la fin du 17e siècle par l’orientaliste Antoine Galland (1646-
1715). Son travail révèle au lectorat français des contes d’une totale
fantasmagorie. C’est cette traduction qui est exploitée dans Ali Baba.
Si la trame générale de l’histoire est conservée, les deux librettistes
prennent quelques libertés avec le conte d’origine et en font une œuvre
moins violente et brutale, plus légère et malicieuse.
Un livret plein d’humour
Les librettistes se sont amusés à multiplier les jeux de mots et de
sonorités : - « Si le cadi l’a dit » ; - « Allah ! Allah ! Oh ! là ! là ! » ;
- « Il y a si longtemps et je n’ai pas la mémoire des dattes », dit Cassim,
qui joue sur l’homonymie « datte » (le fruit) / « date » (jour de l’année),
à son ancien commis Zizi renvoyé pour avoir dérobé des dattes. Vanloo et
Busnach jouent aussi sur les noms des personnages. La sonorité pseudo
arabe de « Zizi » est une allusion sexuelle et réduit le personnage à ses
pulsions les plus viles, voire à une certaine puérilité. Le cadi s’appelle
Maboul, synonyme de « cinglé, toqué ». Selon Le Petit Robert, le mot entre
dans la langue française en 1860 et vient de l’argot utilisé par les militaires
d’Afrique en 1830, déformation du terme arabe « mahbul », « fou ».
Fiche pédagogique p. 6 Opéra de Rouen Normandie
Ali Baba
UN OPéRA COMIQUE
Des personnages truculents
Le livret accentue la truculence des personnages qui se retrouvent
dans des situations de quiproquos pleines de rebondissements. Et ce
sont les femmes qui remportent la mise. Le conte et le livret mettent
en avant leur hardiesse. Morgiane est ainsi une esclave adroite, qui
sauve son maître et déjoue les plans des voleurs à plusieurs reprises.
Un opéra comique, qu’est-ce que c’est?
L’opéra-comique est un genre lyrique qui est né au 17e siècle. Cela
ne signifie pas que l’œuvre sera comique ou que le dénouement sera
heureux mais plutôt que l’œuvre comportera des scènes chantées qui
alterneront avec des dialogues parlés. Ce genre aborde souvent des
sujets de la vie quotidienne et n’hésite pas à faire référence à des
sujets d’actualité.
Les caractéristiques du genre dans Ali Baba
Charles Lecocq opte pour la forme traditionnelle de l’opéra-comique
avec une alternance parlé / chanté qui met en valeur le texte. Il écrit
une musique très syllabique (une note correspond à une syllabe, par
opposition aux mélismes où une syllabe s’étend sur plusieurs notes),
ce qui facilite la compréhension du texte, notamment dans L’air de
Morgiane, à l’acte I ou le chœur des voleurs « Nous sommes quarante
voleurs semant l’épouvante chez les voyageurs ». Par ailleurs, les formes
musicales qu’il utilise sont typiques du genre avec, par exemple, une
ouverture qui présente les thèmes musicaux à venir par une succession
d’atmosphères contrastées, véritable histoire avant l’histoire.
Une musique dépourvue de tout orientalisme
Cela peut paraître surprenant, mais dans Ali Baba, l’orientalisme est
du seul ressort du livret qui développe un champ lexical très riche
autour de l’Orient : turban, burnous, caftan, Allah, Salamalekoume…
La musique, elle, est dépourvue de tout orientalisme, excepté l’air de
Zizi à l’acte III qui fait la manche aux côtés de Cassim.
Ali Baba © Pierre Grosbois
Ali Baba
LES CHOIX DE MISE EN SCène
Arnaud Meunier nous emmène dans l’univers marchand des grands
magasins. Il évacue toute forme d’orientalisme et propose ainsi une
réflexion sur nos sociétés de consommation.
Ali Baba © Pierre Grosbois
Les grands magasins
Panneaux publicitaires et grands magasins seront évoqués dans leur
dimension historique, actuelle et délirante. Arnaud Meunier s’inspire de
ce qu’il a pu observer au Moyen-Orient lors de ses voyages à Doha au
Qatar, notamment la vision de ce centre commercial où avait été installée
une patinoire sous une grande verrière alors qu’il faisait près de 50° à
l’extérieur ! Il a voulu questionner le rapport à l’argent et à la tentation
permanente qui sévit dans nos sociétés, d’autant que les figures de
commerçants sont nombreuses dans l’opéra de Charles Lecocq.
L’argent fait-il le bonheur ?
Morgiane, personnage central de l’œuvre, pose la question de savoir si
l’argent fait vraiment le bonheur. Sans malmener l’œuvre originale et
en prenant en compte la spécificité du genre opéra-comique qui renvoie
sur un mode ludique à une image de la société et des faits d’actualité,
Alain Meunier souhaite questionner notre condition d’homme du 21e
siècle. Voici une citation de Jules Renard qui l’a guidé : « Si l’argent ne
fait pas le bonheur, rendez-le ! »
Qui est Ali Baba ?
Pour le metteur en scène, selon le vocable d’aujourd’hui, Ali Baba est
un « travailleur pauvre », c’est-à-dire un homme qui travaille mais
ne gagne pas suffisamment sa vie pour subvenir à ses besoins. Il
l’envisage comme un « travailleur pauvre » qui aurait gagné au loto : ce
qui lui était jusqu’alors inaccessible le devient.
Fiche pédagogique p. 7 Opéra de Rouen Normandie
Arnaud Meunier
le metteur en scène
Arnaud Meunier
Né à Bordeaux en 1973, diplômé de Sciences Politiques, Arnaud
Meunier commence une formation de comédien, puis fonde en 1997
la Compagnie de la Mauvaise Graine. Très vite repérée lors du festival
d’Avignon 1998, sa compagnie est accueillie en résidence au Forum du
Blanc-Mesnil en Seine-Saint-Denis et soutenue par le Théâtre Gérard
Philippe. La compagnie développe son travail de création sur des
auteurs contemporains. Arnaud Meunier poursuit un compagnonnage
avec l’œuvre des auteurs qu’il affectionne, montant plusieurs pièces
de Pier Paolo Pasolini, Eddy Pallaro, Michel Vinaver, Oriza Hirata et
Stefano Massini. De ce dernier, Arnaud Meunier mettra notamment en
scène Chapitres de la chute, Saga des Lehman Brothers, spectacle
qui recevra le Grand Prix du théâtre du Syndicat de la critique 2014,
après sa nomination aux Molières. En janvier 2011, Arnaud Meunier a
pris la direction de La Comédie de Saint-Étienne, Centre Dramatique
National et de son École Supérieure d’Art Dramatique. Il y développe un
nouveau projet où la création et la transmission sont intimement liées.
Le dialogue des esthétiques et des générations, le renouvellement des
écritures scéniques, la découverte de nouveaux auteurs, la présence
au quotidien des artistes, l’ouverture et le partage du théâtre aux
populations les plus larges et les plus variées sont les axes forts du
projet qu’il met en œuvre. Parallèlement, il travaille pour l’opéra en
tant que metteur en scène ou dramaturge.
Chapitres de la Chute, Saga des Lehman Brothers de Stefano Massini, mise en scène
par Arnaud Meunier
Arnaud Meunier, metteur en scène et Jean-Pierre Haeck, chef d’orchestre
Quelques mots aux ados
Adolescent, aviez-vous déjà envie d’être metteur en scène ?
Arnaud Meunier : Je suis venu au théâtre par la musique : ma mère
m’avait inscrit dans une école de musique pour apprendre la flûte
lorsqu’une classe d’art dramatique s’est ouverte. C’est comme ça que
tout a commencé. Puis, je me suis rendu compte que je préférais aider
les autres sur scène et avoir une vue d’ensemble plutôt qu’être moi-
même interprète. J’ai fait ma première mise en scène à 25 ans.
Et vous, chef d’orchestre ?
Jean-Pierre Haeck : J’ai commencé à étudier la musique à l’âge de
huit ans. À douze ans, je savais que je voulais être musicien. À seize
ans, mon père m’a emmené voir La Vie parisienne d’Offenbach, et cela
a été une révélation ! J’ai alors dit à mon père « c’est cela que je veux
faire! » et il se trouve que le premier opéra que j’ai dirigé ensuite a été
La Vie parisienne.
En quoi consiste votre métier ?
AM : À l’opéra, le travail de mise en scène consiste à donner corps
à la musique en partageant le regard sur l’œuvre avec un chef
d’orchestre, un paramètre que j’apprécie beaucoup et qui n’existe
pas au théâtre. Ce travail se révèle particulièrement fécond lorsqu’un
dialogue riche et commun s’instaure entre les deux maîtres d’œuvre.
Fiche pédagogique p. 8 Opéra de Rouen Normandie
Plus spécifiquement, le metteur en scène d’opéra doit créer un
imaginaire pour faire entendre la richesse de la musique.
JPH : L’étape initiale consiste à faire une première lecture de la
partition, à organiser une rencontre avec le metteur en scène pour
parler des grandes lignes musicales et dramaturgiques, et à réunir les
maîtres d’œuvres. Ensuite arrivent les répétitions musicales avec les
chanteurs, les chœurs puis l’orchestre. Le point d’orgue étant, au terme
des répétitions individuelles, de réussir ce savant mélange, garant d’un
spectacle réussi, entre les différents protagonistes.
Ecoutez-vous d’autres styles musicaux ?
JPH : Oui et j’écoute en fait très peu de musique classique car j’en
fait beaucoup et mon esprit a besoin de s’aérer ! Je suis très fan de
chansons françaises des années 70 et 80 et ma radio est plus souvent
positionnée sur Nostalgie que Radio Classique ! Je pense qu’il n’y
a pas de grande et de petite musique mais de bons et de mauvais
compositeurs. Et peu importe les époques ! Si Mozart avait vécu de nos
jours, il aurait certainement collaboré avec Prince, les Beatles, Queens
ou d’autres grands noms de la pop musique. J’ai toujours été fasciné
par un compositeur comme Bernstein qui pouvait aussi bien diriger une
œuvre de Mozart et écrire West side story.
AM : Complètement ! Je crois que nous sommes faits de contradictions
et de diversités. Je suis le premier à aller voir le nouveau James
Bond par exemple et suis friand de La Guerre des étoiles et cela ne
m’empêche pas d’aller voir un opéra de Schoenberg à Bastille. La
curiosité est une valeur essentielle. Le pire est de penser que tout est
compartimenté.
En quoi cet opéra peut-il intéresser des adolescents ?
JPH : Ali Baba est un phénomène de société, c’est un opéra qui parle
de notre rapport à l’argent, du racisme et des conditions sociales. Il y a
plusieurs lectures et un adolescent peut par exemple se dire « mais moi
aussi j’ai vécu cette situation ou je me suis posé cette question ». Mon
seul conseil est : soyez curieux. L’opéra est un moment magique, c’est
du live, tout se passe en direct sous vos yeux et rien ne peut remplacer
cette expérience d’un spectacle qui se fait en notre présence. Vous
pouvez ne pas aimer, ne pas être sensible à cette musique mais il faut
essayer au moins une fois pour y goûter !
AM : Je pense même qu’Ali Baba est la porte idéale pour entrer à l’opéra.
Les adolescents pensent souvent que l’opéra est rigoureux, sévère et
morne. Ali Baba est plein de joie, de légèreté, de rebondissements,
c’est du théâtre chanté ! L’histoire est captivante et renferme beaucoup
d’humour. Ali Baba, c’est l’ancêtre de Pirates des Caraïbes !
Question de vocabulaire
QUI FAIT QUOI À L’OPÉRA ?
Entre l’idée de monter un opéra et la première représentation, il peut
se dérouler une période de 3 à 4 ans. Aujourd’hui, on peut jouer des
opéras anciens en les restituant de manière historique (l’ensemble
Le Poème Harmonique joue des opéras baroques éclairés, comme
à l’époque, à la bougie) ou bien en les modernisant, comme ici avec
Ali Baba. De nouveaux opéras sont aussi créés sur des thématiques
contemporaines. C’est l’exemple de Lolo Ferrari, un opéra sur Lolo
Ferrari créé à Rouen il y a quatre ans.
Le compositeur : il compose la musique à partir d’un livret qui renferme
l’histoire, l’intrigue du futur opéra. Mozart est l’un des plus célèbres
compositeurs.
Le librettiste : il écrit le livret, c’est-à-dire les dialogues que chanteront
les chanteurs. Il peut s’inspirer d’une histoire déjà écrite et l’adapter
pour l’opéra. C’est ce qu’a fait Lorenzo Da Ponte pour Don Giovanni.
Les chanteurs :
> Les solistes assurent seuls les parties chantées. Ils interprètent les
personnages de l’opéra et sont classés par catégorie de voix. Luciano
Pavarotti était par exemple un ténor italien très connu et Maria Callas,
une célèbre soprano grecque.
> Le chœur est un ensemble de chanteurs qui commente l’action sur
scène, entre en discussion avec les solistes et fait souvent progresser
la situation.
This is the Voice !
Même si aujourd’hui le physique d’un chanteur d’opéra compte, le
casting se fait avant tout par rapport à sa voix et à sa tessiture.
La tessiture est l’étendue dans laquelle une voix peut chanter sans
peine. On distingue 6 tessitures, du plus grave au plus aigu, pour les
hommes et pour les femmes.
Les tessitures
Du plus grave au plus aigu :
Les femmes Les hommes
Contre-alto Basse
Mezzo-soprano Baryton
Soprano Ténor
Il faut savoir que la voix change au fur et à mesure des années. Ainsi
une soprano peut-elle, en fin de carrière, devenir mezzo-soprano.
Fiche pédagogique p. 9 Opéra de Rouen Normandie
Le metteur en scène : comme au théâtre, c’est lui qui dirige les
chanteurs sur la scène. Il donne la ligne conductrice générale de
l’opéra. Il aide les chanteurs à trouver le caractère de leur personnage,
dirige leurs déplacements et moule les comportements qu’il veut faire
exprimer.
Le scénographe : il imagine le décor de l’opéra en créant des
maquettes.
Le créateur lumière : il cherche les jeux de lumières les plus
pertinents à l’opéra qui est joué, pour créer les différentes ambiances
du spectacle.
Le créateur costumes : il crée les costumes pour tous les personnages
de l’opéra.
Le chef d’orchestre : il dirige l’orchestre et les chanteurs sur scène.
Le chef de chœur : il dirige le chœur.
Le régisseur de scène : il suit les répétitions, et durant la représentation
donne les « top départ » pour les entrées et sorties des chanteurs et
pour les changements de décors.
Les techniciens, maquilleurs, régisseurs, accessoiristes, machinistes :
ils travaillent aussi dans les coulisses, avant et pendant le spectacle.
D’autres critères entrent en compte dans l’appréciation d’une voix
comme le timbre (la couleur de la voix), la puissance (sa capacité à
passer au dessus de petits ou de grands orchestres) et l’endurance
(certains rôles demandent de rester longtemps sur scène).
On distingue trois grands caractères de voix :
• Les voix légères qui peuvent s’envoler facilement vers les aigus et
vocaliser, c’est-à-dire faire des acrobaties vocales périlleuses. Elles
sont cependant peu puissantes.
• Les voix lyriques, un peu plus puissantes mais moins agiles, elles ont
une chaleur de timbre et peuvent faire de beaux chants liés, le legato.
• Les voix dramatiques qui sont très puissantes et peuvent passer à
travers un orchestre colossal. Par contre, elles ne peuvent pas faire de
vocalises rapides.
 Charles Lecocq
Ali Baba
saison 15-16 Côté élèves

Fiche pédagogique Opéra de Rouen Normandie

Avant le spectacle
ALI BABA
Texte à trous

Glisse-toi dans la peau d’Ali Baba

Je m’appelle Ali Baba et suis un homme pauvre et endetté. Mon histoire

a d’abord été racontée dans les M......................................., un recueil de

c............... populaires a................ dans lequel la jeune S......................................

..... invente chaque soir un conte qu’elle ne terminera que le lendemain pour

échapper à la condamnation à mort que le s........................... lui réserve. Mon

histoire se passe donc à l’origine à B................, en I.................. Je découvre

Ali Baba © Pierre Grosbois la cachette secrète d’une bande de ........ voleurs. À la formule magique

« S..........................., ...................................... ! », une porte s’ouvre dans la roche et mène à une grotte remplie d’or et de bijoux. Je crois alors que

cette richesse à portée de main sera la clé de tous mes soucis. Mais il en sera peut-être a....................... ! Les l................................. Albert Vanloo et

William Busnach ont adapté cette histoire pour en faire un livret d’opéra que Charles L.............. mettra en musique en ............... Ce c......................

du ......... siècle était très connu pour ses o..................... Il fait d’Ali Baba un opéra-c................, c’est-à-dire une œuvre qui alterne les passages

chantés et p............. Aujourd’hui, le metteur en scène Arnaud M................... a décidé de reprendre cet opéra en le transposant dans une période

plus m.......................... Je suis donc devenu un Ali Baba moderne, la caverne magique est un centre c............................ et les 40 v................... sont

des gangsters armés de p...................... L’opéra interroge ainsi notre société de c............................... et notre rapport à l’a................. Être riche est-il

la clé du bonheur ? L’argent fait-il le succès d’une vie ? Bienvenu dans mon monde !

Quizz
> Comment pourrais-tu définir l’opéra ? Peux-tu citer deux titres d’opéras et leur compositeur ?

> Quel est le rôle du metteur en scène ?

> Qu’est-ce qu’un librettiste ?

> Où se situe l’orchestre lors d’un opéra ? Et les membres du chœur ?

> Quels métiers liés à l’opéra connais-tu ? Lequel t’intéresserait le plus si tu devais travailler pour un opéra ? Pourquoi ?

> La voix à l’opéra est très importante. Peux-tu citer différentes tessitures de voix ?

Opéra de Rouen Normandie

Les infos à retenir sur le spectacle que tu vas voir
Photoc’opéra… une photocopie dans la poche !
Ali Baba © Pierre Grosbois
Petites infos à se remémorer avant d’entrer en salle
> L’opéra que tu vas voir a été écrit en 1887 par Charles Lecocq, un
compositeur de la fin du 19e siècle très connu pour ses opérettes.
> Ali Baba est un opéra-comique, c’est un genre qui est caractérisé par
une alternance de passages chantés et parlés et qui s’appuie sur des
sujets de la vie quotidienne.
> Cet opéra est inspiré du conte arabe Ali Baba et les quarante voleurs
du recueil Les Mille et une nuits.
> On y suit les mésaventures d’un homme pauvre et endetté qui va
découvrir une caverne remplie d’or, que détiennent 40 voleurs.
> Le metteur en scène Alain Meunier a décidé de transposer l’intrigue
dans l’univers des grands centres commerciaux.
> Ainsi, cet opéra nous invite à réfléchir sur nos sociétés de
consommation et la valeur que l’on accorde à l’argent.
> Jean-Pierre Haeck, un chef d’orchestre belge, dirigera les chanteurs,
le chœur et l’orchestre de l’Opéra de Rouen Normandie.
Pendant l’entracte / Petites infos à grignoter
> Au cinéma, l’histoire d’Ali Baba et les 40 voleurs a été adaptée
plusieurs fois : en 1954 par Jacques Becker avec Fernandel et en 2007
par Pierre Aknine avec Gérard Jugnot.
> Côté dessins animés, Walt Disney Pictures a signé Aladdin et le Roi
des voleurs en 1996 qui contient des références au conte.
> Une comédie musicale, Les Milles et une vies d’Ali Baba, a été
produite par le producteur Jean-Claude Camus au Zénith à Paris en
2000 et un album Ali Baba de la tournée est sortie avec 23 titres.
> Un manga, Magi : The Labyrinth of Magic fait référence à l’histoire d’Ali
Baba en le prenant lui et son esclave, Morgiane, comme personnages
principaux.
Expressions tout droit sorties du conte d’Ali Baba :
> « C’est la caverne d’Ali Baba » : se dit d’un lieu rassemblant diverses
choses très nombreuses.
> « Un sésame » : un moyen permettant de vite avoir accès à quelque chose.
Opéra de Rouen Normandie
Après le spectacle
RETOUR EN CLASSE
Quelles sont tes impressions sur l’opéra auquel tu as assisté ?
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As-tu été surpris par quelque chose en particulier ?
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As-tu été sensible à la voix d’un chanteur en particulier ? Au jeu d’un chanteur ?
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Comment Ali Baba t’a-t-il semblé ?
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Qu’as-tu retenu de l’intrigue ?
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Qu’as-tu pensé de la mise en scène ? Le fait d’avoir transposé dans l’ambiance des grands magasins a-t-il apporté quelque chose ?
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Comment décrirais-tu l’ambiance créée sur scène ?
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Qu’as-tu pensé des décors ?
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Y a t-il une scène qui a particulièrement retenu ton attention ? Pourquoi ?
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Avec quelle sensation es-tu ressorti de cette représentation ? de la joie, de l’ennui, des rêves... ?
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Ali Baba © Pierre Grosbois Ali Baba © Pierre Grosbois

Opéra de Rouen Normandie