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Aristóteles
afirma
que
la
música
obra
sobre
la
voluntad,
porque
imita
directamente
las
pasiones
o
los
estados
del
alma:
dulzura,
ira,
valor...
y
sus
opuestos.
Por
tanto,
cuando
alguien
escucha
una
música
que
imita
cierta
pasión
resulta
imbuido
de
esa
misma
pasión.
Por
eso
tanto
Platón
como
Aristóteles
pusieron
tanto
interés
en
el
sistema
de
educación
cuyos
pilares
fuesen
la
música
y
la
gimnasia,
la
primera
para
disciplina
de
la
mente
y
la
segunda
del
cuerpo.
Platón,
en
La
República,
advierte
que
ha
de
ser
el
Estado
el
que
controle
ciertos
tipos
de
música
que
resulten
inapropiados:
deben
conservarse
sólo
los
modos
dórico
y
frigio
pues
promueven
el
valor
y
la
templanza;
en
cambio,
la
multiplicidad
de
notas,
los
ritmos
incongruentes,
e
incluso
los
tocadores
de
aulos
deben
rechazarse.
2.
Desarrollo
histórico
de
la
música
en
Grecia
2.1.
Orígenes
y
siglos
oscuros
(s.
XI-‐
VIII):
nos
encontramos
con
una
música
simple
que
acompaña
el
texto
(Ilíada
y
Odisea
de
Homero)
probablemente
con
la
cítara.
Surgen
los
nomoi
de
origen
vocal
y
comienza
a
usarse
el
aulos
en
el
culto
a
Dionisio.
-‐
USO
DE
FÓRMULAS
(NOMOI)
PARA
IMPROVISAR
CANTOS
ÉPICOS
(HOMERO)
CON
ACOMPAÑAMIENTO
DE
CÍTARA
-‐
DESDE
LOS
PRIMEROS
SIGLOS
DE
LA
CIVILIZACIÓN
GRIEGA,
IDENTIFICACIÓN
DEL
AULOS
CON
EL
CULTO
A
DIONISOS
Y
DE
LA
LIRA
(O
CÍTARA)
CON
EL
CULTO
A
APOLO.
2.2.
Epoca
clásica
(s.
V-‐
IV):
auge
de
los
géneros
más
importantes,
la
tragedia
y
la
comedia.
IMPORTANCIA
ESENCIAL
DE
LA
MÚSICA
EN
LAS
REPRESENTACIONES
DE
TRAGEDIAS
(LAS
MÁS
SEÑALADAS,
LAS
DEL
PERIODO
CLÁSICO,
REPRESENTADO
POR
EURÍPIDES,
SÓFOCLES
Y
ESQUILO):
IMPROVISACIONES
SOBRE
NOMOI,
CANTOS
CORALES
SIGUIENDO
AL
CORIFEO
(ALGO
ASÍ
COMO
UN
MAESTRO
DE
CORO).
3. La
teoría
musical
griega
La
historia
y
el
legado
griego
han
sido
los
más
ricos
en
detalles
referentes
a
la
teoría
musical
como
ciencia.
A
los
griegos
se
les
deben
las
primeras
leyes
sobre
las
relaciones
entre
los
sonidos.
A
través
de
Roma,
Bizancio
y
los
árabes
nos
han
llegado
un
gran
número
de
términos
acuñados
por
ellos:
ritmo,
coro,
orquesta,
e
incluso
la
palabra
música
(literalmente:
arte
de
las
musas).
a)
El
sistema
musical
griego
se
basa
en
el
Tetracordo.
EN
ESTA
PARTE
LO
QUE
NOS
INTERESA
ES
EL
CONCEPTO
DE
TETRACORDO
(SERIE
DE
CUATRO
NOTAS
CONSECUTIVAS),
COMO
BASE
DE
LOS
MODOS
(ESCALAS)
CON
QUE
SE
FORMAN
LAS
MELODÍAS.
Historia de la Música. Grados en Historia y ciencias de la música y Humanidades Primer semestre
Profesor: Fernando Rubio de la Iglesia
Modos
principales:
1º
Modo
Dórico
mi
re
do
si
2º
Modo
Frigio
re
do
si
la
3º
Modo
Lidio
do
si
la
sol
4º
Modo
Mixolidio
si
la
sol
fa
Modos
secundarios:
Modo
Hipodórico
la
sol
fa
mi
Modo
Hipofrigio
sol
fa
mi
re
Modo
Hipolidio
fa
mi
re
do
b)
La
notación
musical:
los
griegos
fueron
los
inventores
de
la
notación
sirviéndose
de
las
letras
del
alfabeto.
La
base
para
su
comprensión
fueron
las
Tablas
de
Alipio,
tratadista
del
siglo
IV
y
los
primeros
desciframientos
se
deben
a
Bellermann,
en
1840.
Existían
dos
sistemas
de
notación,
la
Instrumental
y
la
vocal.
En
la
primera
se
representaban
las
notas
con
quince
letras
del
alfabeto
arcaico.
La
vocal
se
realizaba
con
las
24
letras
del
alfabeto
jonio.
En
ambos
casos,
cuando
la
letra
aparecía
acostada
representaba
una
elevación
en
un
cuarto
de
tono
del
sonido,
si
aparecía
invertida,
representaba
una
elevación
de
medio
tono.
Como
signos
métricos
usaban
una
raya
horizontal
para
designar
dos
tiempos
y
un
ángulo
recto
para
designar
tres
tiempos.
Sobre
las
mayúsculas
colocaban
puntos
que
expresaban
respiraciones.
De
los
pocos
documentos
que
han
quedado
destacamos
el
Escolio
de
Seikilos,
algunos
Himnos
Délficos,
y
versos
de
Eurípides.
4.
Características
de
la
música
griega
a)
Monofónica:
sin
armonía
ni
contrapunto.
b)
Improvisada.
c)
Fuerte
relación
melodía-‐ritmo
poético:
siempre
se
veía
asociada
con
letras
o
bailes;
su
melodía
y
ritmo
estaban
profundamente
unidas
a
la
melodía
y
el
ritmo
de
la
poesía,
además
de
los
cultos
religiosos,
el
teatro
y
las
grandes
competiciones
públicas
eran
interpretadas
por
cantores
que
acompañaban
sus
melodías
con
el
movimiento
de
pautas
de
danzas
prescritas
de
antemano.
5.
Instrumentos
musicales.
a)
La
lira:
sirve
para
el
culto
a
Apolo,
para
producir
música
cuyo
efecto
sea
calma
y
elevación
(música
lírica),
en
formas
como
la
oda
y
la
épica.
b)
El
aulos:
sirve
para
el
culto
a
Dioniso,
con
efecto
de
excitación
y
entusiasmo
(música
dramática),
en
el
ditirambo
y
el
drama.
c)
Existen
numerosos
instrumentos
ya
mencionados
por
Homero
en
el
siglo
VIII
a.C.:
arpas,
siringas,
címbalos,
panderos,
crótalos...
[LA
MUSICA
EN
ROMA]
Asumen
y
modifican
la
música
griega
en
su
última
fase,
y
desempeña
un
importante
papel
en
el
culto,
en
la
sociedad,
en
los
banquetes,
en
el
trabajo,
en
el
ejército
y
en
la
danza.
Evolución
histórica
Apenas
tenemos
conocimientos
de
la
música
romana
anterior
al
imperio.
Sabemos
que
existían
ciertos
ritos
en
los
que
la
danza
y
el
canto
estaban
vinculados,
como
en
las
ceremonias
del
sacerdocio
de
los
Salios,
cuyo
baile
era
denominado
tripudio,
quizá
porque
contaba
con
un
ritmo
ternario
o
porque
el
número
de
pasos
correspondía
con
tres.
Durante
la
República
se
sufre
una
creciente
influencia
de
la
música
griega,
sobre
todo
a
partir
del
siglo
II
a.
C.
con
las
figuras
de
Plauto
y
Terencio,
que
destacan,
sobre
todo
el
primero,
por
sus
comedias.
La
tragedia
no
tuvo
apenas
implantación
en
Roma.
Historia de la Música. Grados en Historia y ciencias de la música y Humanidades Primer semestre
Profesor: Fernando Rubio de la Iglesia
EN ESTUDIO : Hª
https://www.youtube.com/watch?v=uGBKo3I0WIg