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IMSLP289016-PMLP469296-PClodomir M Thode Compl Te de Trompette Pistons PDF
IMSLP289016-PMLP469296-PClodomir M Thode Compl Te de Trompette Pistons PDF
COMPLÈTE
Trompette à Pistons
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PRINCIPES ÉLÉMENTAIRES DE LA MUSIQUE
La Musique s'écrit sur cinq lignes horizontale!! appelées Portée, et qui se comptent de bas en haut. Les signes d'intonation sont des points noir?,
nommés Noies, que l'on place sur les lignes et rlans las interlignes de la portée, ils indiquent le degré d'élévation ou d'abaissement comparatif des
L'gìiKN ajoutée* ~ m r ~
ceinunt de la portée servent à déterminer le nom et
iiu d e s s o u s — fll * i_ .
l'intonation dos notes placées sur les lignes et dans
l a M d e sol i n d i q u e q u e la 2 ' l i g n e q u i passo a u m i l i e u d e la n o t e , lui d o n n e le n o m les
d e interlignes.
sol. On part d e e e Sol p o u r n o m m e r .os
autres n o t é e .
NOM DES SOT G S SUR LES LI GNES SOU DES NOTES ENTRE LES LI GNES
SOS! DES MUTES SUI l LES LI GNES. NDK DES NOTES ENTRE LES LI GNES. sun'LÊHESTAlBES. I
SUPPLÉMENTA RES
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li faut d'abord s'appliquer à bien connaître les notes qui sont placées sur les lignes, on passera ensuite nui notes placées dans lus interlignes.
NOTES ET SILENCES
Pour exprimer la durée des sons, on emploie sept figures des notes quo l'on jvmme : ron de, blan che, n oire, croche, doubla croche, triple croche,
Quadruple croche.
F H Î U H E S D E S SI LENCE":.
FIGURES D E S NOTES.
Il y a sept signes nue l'on nomme ,, ,, „ „. „ „ • I >.roi Quart il» D«ni-quatlScit№mri
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menées, qui ont une valeur carres- T j • •. , a
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durée de la moitié de leur valeur réelle, quand la note est suivie de deux poinls
successifs ( o - - ) le deuxième point vaut la moitié du premier.
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DE LA MESURE
La mesure sert à déterminer la durée des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities égale;. 1
Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce qu'on appelle des mesures de musique.
mesures contenant des valeurs équivalentes.
Gui- ronde 2 blanches 4 noirci 8 crochu» pause dumi^iiMC-ij I nncbe notre s o u p i r s vtr.
La double barre qui termine un morceau do musique, ou qui eu marque les divisions, se nomme Barre de séparatio
n .
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On appelle la double barre précédée do 2 points Reprise, : La doubla barre précédée et suivie de doux points indi-
elle indique qtfil faut répéter la musique procède, : m "que qu'il faut répéter la partie qui précéda el celle qui suit :
J
Los masures composée ou dérivées se battent : 1" a trois temps, I ûfiemp
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levé! levé.
quand h numérateur (chiffre supérieur) est impair; 2« à quatre temps SFlemps '••
quand le numérateur pair est divisible par 4 ; 3" à deux temps quand J a gauche. "''"•J^droSe* J S?temps à droi te.
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le numérateur pair n'est divisible que par 2 . *'*.,.
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rappé.
' • J i ra " frappé; m frappé.
SIGNES : La Liaison- s~->* pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou l'emploie aus=i '.S,, \ '
lorsque le point n'a pas la durée voulue pour représenter la prolongation à exprimer. ijîr± 1
¡'000 à Poco, peu à peu. Renvois g pour indiquer qu'il faut retourner au pareil signe. Da capo al signo ou $. Ç, al S ojmme pour les renvois.
POINT D'A RRÊT PJI.IT D'ORGUE
Substitution de la deuxième fois après pour arrêter sur le dernier temps d'une mesure point d'arrêt suivi de petites notes que l'on
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' r r e c u r a
" et.môme sur une barre. exécute à volonté.
mencé la re
prise.
TRIOLETS
Un nomme Triolets trois NOTE3 que l'on passe dans le même
temps que 2 noLes de la même ligure.
DE LA GAMME DIATONIQUE ET CH R O M A T I Q U E
La Gamme Diatonique procède par tons consécutifs comrai : do, re, mi, fa, sot, ti, si, do; elle se compose de cinq tons et de deux demiIons.
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Quelque soit le degré d'élévation du son de la g a m m e , les deux g ^ , ix . "» fa * ' ' ' ' ^
demitons sont toujours entre le troisième et le quatrième degrés, et entre
le septième et le huitième degrés.
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La Gamme Chromatique est celle qui procède par demitons consc f '"j'y:
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DE LA TROMPETTE
La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre, dont le son est t r è s éclatant. Dé-
pourvue de tout mécanisme, ce n'est que par- la pression dé l'embouchure sur les lèvres, qu'on parvient à rendre des
sons différents.
Malgré les différentes modifications qu'on a fait subir à la Trompette, pour en améliorer la sonorité ; la
forme droite, primitive, traditionnelle, connue sous le nom de Trompette d'harmonie,est la seule u s i t é e .
Les Grands-Maîtres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la s o n o r i t é éclatante de
cet i n s t r u m e n t .
Cependant la Trompette d'harmonie n'offre pas les ressources suffisantes pour être employée i n d i f f é r e m -
ment dans toutes lès modulations, c'est pourquoi il a fallu la doter de nombreux mécanismes à l'effet de c o m -
bler les intervalles qui manquent" à sa g a m m e .
On a donc créé:
1° .La Trompette à coulisse et o ressort qui n'a obtenu aucun succès, son doigter est difficile.
2° La Trompette avec des clés ; qui n'a paru en France qu'à titre de curiosité et n'a jamais été jouée que dans
l e nord de l ' A l l e m a g n e . Cet instrument est défectueux et l'artiste si habile qu'il s o i t , n e peut en tirer ni j u s -
tesse ni s o n o r i t é .
3°' La Trompette a pistons ou à cylindres, constitue sous tous les rapports, l'amélioration la plus ing'énieuse de
notre époque; elle complète l'étendue de sa gamme au moyen d'un mécanisme .aussi simple que facileà faire manoeuvrer.
Les ressources dont dispose la Trompette à pistons rendent indispensable son emploi dans les o r c h e s t r e s de
symphonies et dans les musiques m i l i t a i r e s . Il est toutefois important de ne pas en abuser; (la considérer comme un
instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) c'est à cette seule condition,il ne faut pas l'oublier, que la
Trompette peut produire l'effet traditionnel qui lui est particulier.
La Trompette à pistons ou à cylindres,on chromatique, possède, ainsi que le Cor d'harmonie des corps de
.rechange qui permettent a l'exécutant de jouer dans tous les tons avec une facilité incontestable: .
Les corps de rechange FA, MI et MI b sont les seuls généralement usités.II faut attribuer la cause de cette
préférence, à l'inconvénient résultant des coulisses mobiles adhérentes aux p i s t o n s . En effet,elles sont trop longues
pour ajuster les notes avec les corps de 'rechange plus aigus que celui de Fa, et trop courtes avec ceux plus gra-
ves que celui de Mi b.
Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons; car lorsqu'on se sert
de cet instrument sans avoir recours au mécanisme,tous les corps de rechange peuvent être indifféremment employés.
Là notation de la Trompette « pistons, est la même que celte de la Trompette d'harmoniejc'est à dire une
octave au dessous de Ja.notation adoptée pour le Cornet h pistons
A. L.5652.
2
T e n u e de l'Instrument.
La Trompette, porte trois pistons. Elle se tient de la main gauche, qui la serre fortement de façon à laisser la main droi
te, libre de ses mouvements,conserver l'agilité des doigts.pour faire mouvoir les pistons.Sa position,entre les mains de l'exé
cutant, doit être horizontale.
M a n i è r e d'accorder l'Instrument.
Pour accorder les.notes naturelles, on se sert de la coulisse d'accord; pour les notes fictives,oa a recours aux coulisses cor
respondantes aux pistons. Ces coulisses mobiles, doivent être tirées proportionnellement, selon la longueur du corps de rechange
qu'on adapte à l'instrument. Pour le corps de rechange FA , il faut que les coulisses soient enfoncées. Pour ceux de Ml et de Mlt>,
elles doivent être soigneusement tirées et ajustées.
Malgré l'exactitude qu'on mettra à régler chaque coulisse, il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisan
te.Plusieurs raisons pourront en être cause: La disposition de l'exécutant; la largeur du grain de l'embouchure; l'instrument par lui
même défectueux. L'oreille, dans ce cas, aidera à choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse.
De .l'Embouchure.
L'embouchure doit être de moyenne grandeur, avoir l'intérieur du bassin Curviligne, h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondis.On la place sur le milieu de la bouche. La lèvre supérieure sur laquelle elle repose, lui sert de point
d'appui. Trop petites, les embouchures donnent à l'instrument un son faible et dépourvu de caractère. Trop grandes,elles ne sont
guère convenables que pour les sons graves, et rendent t r è s p é n i b l e l'émission des notes a i g u ë s en ne permettantpas
de parcourir facilement lechelie complète de l'instrument.Les meilleures embouchures se font en cùivrfi,que l'on fait ârgenter ensuite,
par mesure de propreté.
Pour produire les notes aigues,il faut exercer une légère pression de l'embouchure sur la lèvresupérieure et rapprocher les
lèvres l'une de l'autre; pour obtenir les notes graves,il faut diminuer cette pression et disjoindre les lèvres.
On doit s'abstenir de former les sons au moyen d'un coup du gosier,ou de l'air venant directement de la poitrine. Emis
de cette façon,ils sont défectueux et dépourvus de pureté.
M é c a n i s m e de la T r o m p e t t e .
Le principe du mécanisme adapté à la Trompette est identiquement le même que celui du Cornet; c'est à dire qu'en prenant
comme point de départ une note du tube principal,on peut descendre au moyen des pistons, et par demitons, jusqu'aux sons les
plus graves.
Chaque piston est pourvu d'une coulisse mobile,qui ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est
abaissé. Dans cette position le tube principal est allongé de toute la longueur de cette coulisse.
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu d'une longueur différente.
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(*) La coulise du 1 piston porte «n ton À Les 2 e t 5 pistons portent ensemble deux tons
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La coulise du 2 piston porte un demi ton ' Les l e t 3 pistons portent ensemble deux tons et demi
e er e e
La coulise du 3 piston porte un ton et demi j j Les 1 2 et 3 pistons portent ensemble trois tons
M e e
Les l e t 2 produisent la même longueur que le 5 seul un ton et demi.
(*) Chaque piston ayant son numéro iTordre.les snn'e Si vides,(ou naturels on effectif*) seront indiques par un zéro.Ls chiffre 1 désignera rabaissement (lu premier
1
piston,!). , chiffre 2 , l'abaissement du deuxième,et lo chiffre 3 l'abaissement du troisième. Lorsqu'une noie sera indiquée par plusieurs chiffres,on abaissera simultanément
les pistons qui correspondent à ces chiffres
A.L.583Î.
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Le 2 piston enfoncé,allonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal d'un
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demi-ton.
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Le l"" piston enfoncé, allonge l'instrument d'un ton et baisse les noies du tube principal, d'un ton,
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Les 1 et 3 pistons enfoncés, allongent l'instrument de deux tons et d'un demi ton, et baissent les notes du tube
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Les trois pistons enfoncés,allongenf f instrument de trois tons, et baissent les notes du tube principal de trois tons.
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Ces sept accords parfaits, réunissent toutes les notes mitées de la Trompette a pistons.C'est,en faisant un choix parmi el-
les qu'il est possible d'arriver facilement à la formation dune gamme dans un ton quelconque.
A. L. 563S.
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GAMME SA fVRELLE
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GAMME CHROMATIQUE
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Chaque mesure représente un sonj-ce son est souvent désigné par une note dièzêe- ou une note hémolisée. On emploie l'une
ou l'autre forme selon la tonalité.
Les chiffres qui • surmontent les mesures,indiquent les différents doigtés pour obtenir le même son.
Conseils
1" L'élève commencera par filer des sons avec égalité;il augmentera peu à peu le volume, pour le diminuer ensuite-et revenir 1
E m i s s i o n du S o n .
Pour produire un son, il faut rapprocher l'embouchure des lèvres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un mor-
ceau de papier dans l'instrument.en ayant soin de prononcer la syllabe fit,a chaque nouvelle note. Ce mouvement s'appelle coup de
langue-,on ne peut tirer correctement un son,sans l'employer.
Le Do étant très facile à faire parler, c'est par lui qu'il, faut commencer; il servira de point de départ pour étudier les no-
tes qui lui sont inférieures et supérieures.
A. L.S63S.
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S
Les jouer lentement et plusieurs fois.
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La musique destinée à la Trompette, est généralement écrite sans accidenta à la clé (en Ut) la tonalité de l'orchestre élani
produite par le corps de rechange indiqué.
Cependant, dans bien des cas. et .malgré le timbre spécial que porte avec lui chaque corps de rechange, les compositeurs, préfè
rent, pour la Trompette chromatique,la transposition instantanée de 1 instrument,au moven des pistons;ils sont obligés alors,d'in
diquer à la clé, la tonalité dans laquelle la Trompette doit se trouver, sans changer de corps de rechange.Ce faif,qui se présente très
fréquemment, nécessite de la part de l'exécutant,une connaissance exacte,non seulement de la tonalité de l'instrument, joué à vide;
maisencore des produits les plus usités, dus à l'abaissement des pistons.
La Trompette chromatique, avec les corps de rechange FA , MI et MI b,..peut représenter avec les combinaisons suivantes,tou~
tes les tonalités de l'orchestre.
D'après ce qui vient d'être dit,, on comprend l'utilité de fairedes exercices suivis, sur les gammes majeures et mineures de ces
différentes tonalités. Ce travail peut seul les faire suffisamment.connaître.Nous recommandons d'une façon toute particulière de
bien attaquer chaque note, déjouer toujours posément et de prendre tout le soin désirable pour ne jamais émettre que des notes
d'une sonorité limpide et bien timbrée.
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20
SYNCOPES
On appelle $!fiicape,\e prolongement d'un son commençant sur un temps faible,ou sur la partie faible d'un temps et fi-
nissant sur un teuips fort, ou sur la partie forte d'un autre temps ou du même temps. L'effet de la syncope consiste à accen-
tuer le temps faible et à diminuer le temps fort. Il faut donc l'exécuter avec ce sentiment. La syncope est indiquée par une no-
te, dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la précèdent ou la suivent.
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24 COUPS DE LANGUE
Il existe trois sortes de Goups de langue composés: savoir.- Les doubles,- les triples; les quadruples. Les exemples sui-
vants démontreront de quelle façon il faut les décomposer.
EXEMPLES
Coup de langue Double.
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Coup de langue T r i p l e .
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Coup de langue Quadruple.
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Le coup de langue double est d'un grand secours à Ftsxeeutant.il donne à un trail vivace,de la légèreté et du mordant.
Le triple est plus difficile à bien prononcer correctement. Mais lorsqu'il est bien réussi,il produit toujours un grand effet.
Le quadruple est le plus ingrat à travailler; son articulation régulière et précipitée demande beaucoup d'étude et de soin. Il
imite,bien interprété,une pluie de perles. ,
La seule manière convenable pour bien travailler et détailler les coups de langue composés, consiste à articuler lentement cha-
que syllabe,en ayant la précaution d'augmenter la vitesse à mesure que la langue acquiert de la facilité.On peut sans inconvénieul,
s'exercer à ces différents coups de langue en se servant de l'embouchure sans instrument.
A. L.5639.
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28
TRILLE
Le Trille, (improprement appelé Cadence) est un agrément qui consiste dans le battement successif et précipité de la note
sur laquelle il est marqué, avec celle placée à un degré supérieur.
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable à la note principale.
Il y a deux espèces de Ti'illes,ceHn d'un ton et celui d'un demi ton.
Les élèves doivent se familiariser par le travail,» ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras.
Le Trille s'indique par le sigre tr placé sur la note.
EXEMPLES
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Notation
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Le Trille n'exige que deux coups de langue: Le premier pour attaquer la note principale du Trille, ou sa préparation, et le
deuxième pour attaquer la dernière note, celle sur laquelle le trille se termine.
Il est indispensable de bien connaître tous les détails du trille, pour le décomposer convenablement. Il faut donc étudier par-
tiellement sa préparation,sa durée et sa terminaison, afin de pouvoir préciser le nombre de battements nécessaires et leur mou -
vement.
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36
D E LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le résultat de deux actes des poumons; l'Aspiration et l'Expiration.
L Aspiration fait entrer l'air dans les poumons; l'Expiration
7
chasse au dehors l'air aspire.
Il est utile, après avoir fait, au moyen de l'aspiration, une provision suffisante d'air,de le ménager soigneusement, afin de
conduire jusqu'à la fin,la phrase mélodique. Cette précaution est indispensable pour bien exécuter.
La musique a sa ponctuation comme le discours. Ll faut y avoir égard pour respirer.
On respire complètement à la fin des phrases; sur un silence, sur un point d'orgue.
On prend une demi respiration nu milieu d'une phrase; sur une note longue, en abrégeant sa valeur. La derui - respiration
EST d'une grande utilité: mal pincée, elle peut détruire l'unité d'un trait.
DE L'APPOGGIATURE
ou Petite note d'Agrément
On appelle Appofifjinture, une petite noie placée avant la note principale et dont la valeur n'est pas comprise dans la
mesure. Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit. L'Appoggiature se place un degré au dessus.ouau
dessous de la grosse note.
L'Appogiaturo est brève ou tongue.
Breve-; s'écrit par mie croche traversée d'une barre Sa valeur est prise au dépens de la note qui la précède.
(notât in il
EXEMPLE
(effet)
Longue-; l'Appoggiature s'écrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit. Cette va-
leur, est ordinairement la moitié de cette dernière note. L'Appoggiature longues fait partie intégrante de la mélodie et doit en
conséquence être émise avec douceur.
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A N D A N T I N O .
(notation] 3 =
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EXEMPLE
(effet)
P
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T D E V O I X
Le Port amento n'est autre que l'Appoggiature brève, avec cette différence que cette dernière se place toujours à un de-
mi ton ou un ton de la note principale,tandis que le Portamento peut se placer à tous les degrés. La difficulté du Porta-
mento consiste à franchir légèrement l'intervalle qui existe entre la petite et la grosse note, sans faire entendre de s o i ; a in-
termédiaires^ Le Portamento exige dans son exécution une grande délicatesse de lèvres.
(notation)
EXEMPLE
(effet)
A.L.563Ï.
37
DU GRUPPETTO
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes, dont la valeur est prise.iinn
Mir celle He la note qui en est affectée; mais s u r le temps qui précède cette note.
On distingue deux sortes de Gruppetto: Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes.
Gruppetto de t r o i s IVotes
Le Gruppetto de trois notes.se subdivise lui-même en deux espèces: t !e Gruppetto simple, forme' par trois notes con-
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jointes, réalisant généralement entr'elles.ime tierce mineure,-2° le Gruppetto de terminaison,forme' de trois noies disjointes.
GRUPPETTO SIMPLE
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue
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E X E R C I C E S 49
Pour. se. familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si \>,€t,et R é , (pli se jouent ordinairement sans pistons.
Moderato ( J L 1 I 2 )
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A.L.5659. Piii'is.iiiijj. M i c h e l e t , i-.iln h usarti, 6
CONSERVATOIRE DE L'INSTRUMENTISTE
MÉTHODES
ADOPTÉES PAR LES PREMIERS PROFESSEURS DE PARIS E T D E LA PROVINCE
g r a n d f o r m a t i x - 1*
: MIX HÌI0-:
! PMI :
'in. Méthode de. Saxhorn-liasse a (.ipiitonB sibémot\c\i de fa), complète.'. S4' En déui parties, chaque . . 13 *
Ip. Méthode, de Saxhorn-Basse â a pistóni} si bti/içl (dé de.Ta), coiiiplèie. . 9À En deux parties^ chaque . . 15
•Ip. Méthode de Saxhorn-Contrebasse eu mîbémo! (clé de fa), C O I D J D È W : . . En deui parties, claque.. . 15
ID. Méthode de Saxhorn-Contrebasse eu sîjbéino! (elé de la.), complet-. .. . S.1 En deux parties* chaque . . 16
ÎD. Méthode de Trombone, è Coulisse (cle dd la], complète . Si Eu deux parues, chaque . - ,* 5
ID. Méliode de Trombone à Pistons [clé de fu), complété. . . . . . . . . . Ì4 En deux parties, chaque . . 13
I». Méthode de Trombone à Pistons (clé de fa', doigté belge, complète . . 24 Eu deux punies, chaque. . 15
ID. Méthode d'Ophicléîde [clé de faj, complète 24 Eu deus parties, chaque . . 15
METHODES EXiEMENTAIRES
F o r m a i In-S". — P R I X i 1 tr. 2 5 c. act.