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Left Hand - some basic daily routines

Warming up with legato, stretches & barré


Kleines 'Fingerballet'

œ1 # 2œ #3œ œ3 # œ4 # œ3 4
V 46 .. bœ bœ
œ œ œ œ bœ
œ œ #œ
1 2 4

œ #œ #œ
3

b œ œ #œ
2

œ œ 3
1 4
2
3 3
2 4
2 4
3 3

œ œ # œ2 # œ1 2 1 œ œ2 œ1 2 1
b œ œ œ b œ œ bœ bœ .. 44
5 3

V
2 2

œ
1


œ 3œ 2 3 œ #œ œ b2œ 1 2 bœ œ
o
2
2
2 3 1

Ligados / Bindungen
œ bœ œ œ œ bœ œ œ
V 44 .. œ œ œ b œ œ œ ..
#œ œ œ œ #œ œ œ œ
9 (optional auch andere Phrasierungen denkbar)

# œ œ œ œ #œ œ
œ b œ œ œ #1œ 2 œ œ œ 1 #œ œ œ œ
2

1 2

# œ œ œ œ # œ œ œ nœ
œ œ œ œ bœ œ œ
14

V
usw. - auf allen 6 Saiten

œ
œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ 3œ œ œ b1œ 3 œ œ œ
3

#œ œ œ œ 2 3
2

3 4
2 3 1

œ œ œ œ œ œ œ œ
V bœ œ œ œ bœ b œ œ œ œ2 # œ4 œ œ œ œ œ œ
19

# œ œ œ # œ œ œ
#œ œ
4
1 usw....
2
2 4

œ œ œ œ #œ œ œ
23

V bœ œ # œ # œ œ œ # œ usw.... œ # œ œ œ
œ b œ4 œ œ b1œ 4 œ b œ œ œ œ 2œ # œ œ œ 2 1
1
1 2 1

27

V
... über 6 Saiten

œ # œ œ œ 3œ œ2 œ œ b œ œ œ œ b4œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ b œ1 œ œ # œ # œ œ œ #4œ œ œ œ
4 3 3
3 3 4
2 1 2

b œ 3œ 1œ œ œ œ b 4œ 3 1 œ b œ b 2œ 1œ œ œ œ b 4œ 2 1 œ
Triolengruppen

œœ œœ bœ œ œ œ
4 4
31

V
3 3 3 3 3 3 3 3

bœ œ
œ b2œ4b œ œ œ œ # œ 2œ4 # œ œ œ œ 1 œ 3 œ b4 œ œ œ œ b œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3
1 1

3 4 œ
1 œ
œ b œ œ # œ n œ # œ1 œ4 # œ3 # œ1 4œ
. œ œ b2œ
4 2 3

# œ œ
35

V . œ # 4œ # œ œ #œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3

b œ b œ œ b œ # œ œ œ #œ #œ
4

œ b2œ 4 1 3
3

4 1 2 3 3 3 3
3
1

œ œ œ # œ # œ œ4 n œ2 œ1 œ4 # œ3 1
3 bœ
1 œ œ # œ 4 œ œ œ 4œ 3
b œ b œ ..
38 4
23 3 3 usw....

V 2 b œ # œ
3 3 1 3

b œ œ # œ œ
4

œ bœ bœ œ œ
œ #œ œ #œ #œ
1 4 3
4
2
3 3 3 3 3 3
1

©Friedrichsrode 2015
2 Left Hand - some basic daily routines
einfache Streckungen: 1 - 2 / 2 - 3 / 3 - 4

V .. .. .. 1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1 ..
41 (optional auch andere Phrasierungen denkbar)

œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ
1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1

3 2 3 3 3
2

b œ 1 nœ 1 bœ
. . . b œ œ œ œ1 n œ2 n œ # œ œ n œ œ # œ œ œ ..
2 1 2 1 2 1 2 1

b œ
45

V . œ bœ œ nœ œ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ . .
1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1
2
2 2 1

V .. .. .. ..
49

œ
1 2 1 2

#œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ
1 2 1
2 1 2 1 2 1 2 1 2

#œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ #œ
1 2 1 2 1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1

1 2 1 2 1 œ 1 2
. œ . . œ œ œ # œ œ œ œ # œ2 # œ1 n œ2 n œ1 œ2 # œ1 œ2 n œ1 ..
53

. . .
1 2 1 2

V #œ œ œ #œ œ œ œ nœ #œ œ nœ œ œ œ nœ
1 2 1 2 2 1 2 1 2 1 2 1 2

Training für den 4. Finger:

V ..
57 V

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ
1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ
1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4

V œ b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ œ ..
59 1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4
1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4

V ..
61

#œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4 2 4 2

œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4 2 4 2

..
63

V œ œ œ œ œ œ
1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4 2 4 2

nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 4 2 4 2 4 2 1 2 4 2 4 2 4 2

1 nœ bœ œ œ œ œ œ
V .. b œ œ œ œ
1 3 4 3 4 3 4 3

n œ œ œ œ
65

œ œ œ œ œ œ œ
1 3 4 3 4 3 4 3 4 4 4

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ
3 3 3 3
1 3 4 3 4 3 4 3

1 nœ
1 #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ4 œ3 œ4 œ3 œ4 œ3 œ1 n œ3 œ œ3 b œ 3œ œ 3œ œ1 # œ3 œ4 œ3 b œ4 œ3 œ4 œ3
4 4 4
67 3
4 4 4

V
3 3 3 3

3 bœ 3 nœ 3 bœ
œ n œ œ œ œ3 œ n œ b œ œ n œ œ b œ œ .. 68
69 1 3 4 3 4 3 4 3

V œ b œ œ œ œ œ œ
4 4 4 1 3 4 3

œ n œ œ œ œ œ œ œ œ
1
Left Hand - some basic daily routines 3

6
V 8 .. ..
71 usw. - auf allen 6 Saiten

œ #œ œ œ œ bœ nœ #œ nœ œ œ bœ œ b œ œ œ œ œ
1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 3 2 1 2 3 4 3 2

#œ œ œ œ œ œ

.. 44
usw. - auf allen 6 Saiten

V ..
73

#œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 3 4 3 2 3 4 3 2 1 1 2 3 4 3 2 3 4 3 2 1

œ #œ

V 44 .. .. .. 1 2 1 ..
75

œ œ œ œ
3 2 4 3 4 2 4 1 3 4 2 3

œ bœ œ nœ #œ œ œ œ bœ œ nœ nœ œ #œ œ œ b œ n œ
œ #œ œ b œ nœ n œ #œ œ
3 2 4 3 4 2 4 1 3 4 2 3
1 2 1

V .. œ .. .. œ . 3
77

œ œ #œ œ nœ bœ œ œ œ nœ bœ œ nœ #œ . 4
4 3 4 2 3 1 2 1 2 1 3 2 1 3 2

œ œ #œ œ nœ bœ œ œ œ nœ bœ œ nœ #œ
4 3 4
2 3 1 2 1 2 1 3 2 1 3 2

Barré-Übung:

# œ4 œ # œ œ œ
C. V

œ
V 43 ..
œ œ œ œ
4

œ œ
3 4

œ œ œ œ
79

œ œ
2 3

œ œ œ œ
3 2

œ œ 3 4
2

b4œ œ œ3 œ 2 œ œ bœ œ
C. IV

b œ œ bœ œ b œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ . . bœ bœ
83

œ bœ œ . . bœ bœ bœ bœ
4 3 4

V
4 3 2

œ
2

œ œ b œ4 b œ œ4 # œ œ3 # œ 2
b œ b œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ
V bœ bœ bœ bœ bœ bœ b œ2 b œ b œ œ bœ œ
2 3 4
88 4 3
2 3 4

œ œ œ œ b4œ œ b 3œ œ 2
C. III

œ œ
V œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ .. .. œ3 œ œ b œ œ2 œ œ b œ œ bœ œ #œ
93 4

œ œ 2œ œ
4 3 2 4 3

œ
œœ œ
4 2 3

œ #œ
4
3
2

bœ œ œ #œ
C. III

. . bœ bœ
4

œ
2 3

bœ œ #œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
100

V . . b œ n œ b œ
4 4 4 4 3

œ œ œ
2 3 2 3 2

bœ œ œ bœ œ bœ œ nœ œ nœ œ bœ

3 œ bœ 3 œ nœ œ b œ œ n œ
2 œ bœ œ
b œ 2 œ nœ œ
n œ 2 œ b œ 2 œ n œ œ b œ œ n œ3 b œ n œ2
4

œ b œ n œ b œ
4 4

b œ œ œ b œ
106 2 3 4 4 3

V œ nœ œ nœ œ bœ œ nœ
4 4 2
3 3

œ b œ b œ b œ3 œ n œ b œ n œ3
œ nœ bœ bœ œ bœ œ bœ bœ nœ œ nœ œ nœ œ bœ œ bœ ..
113 4 3 2 4

V œ bœ œ nœ œ nœ
4 4
2 2

œ bœ œ nœ
Left hand fun and fundamentals
Flexbilität, Rotation, fließende Gewichtsverlagerung
oder 3 (d) oder 4 (d#)
2

%& ( %2 %2

%
1

# % % % %& %
➂ ➁
% & % % %
! " $$ 1 %& ' % % % $$ $$ ( %& % % & % % % % % % $$
1
1 1 2 2

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2 2 1

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2
1 2 2
➃ ➃ 2
➄ ➅

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alternativ 4 (d#) alternativ 4 (d#)

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3 2

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2

$ $ $ ' % % % % % % % $$
3

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3

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3

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3
2 2
2 2 3 3 3
2 3

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4
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3

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5 3 3 4
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3

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3 4

alternativ 4 (d#)
3

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1 1

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1 ➁
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➂ ➂ 1

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1

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7
1 1

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3 3 3

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1
1
1 1 ➃ 1 1
➄ 1

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1

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10 1

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1

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3

1 1 '1% 1
1
1
% 1
1
1

&3 %$ %& & ' %$ %& $ ( %$ % $ ) %4$ ( 4%&


3. Finger als Achse der Hand

3 )% $ %
2. Finger als Achse

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4

# % % % % %
4 4 4

' % % % %
' %$ ' %
% ) %$ % % $$
4 4

! # $$ %$ $ $ $ $
13

' %$ ) %$ ' %$ $ $ (% 2
%
1 1 1 1
1 1

$ %1 %3 ( %$ % ( %1 % ) %$ % % ' %2 ' %$ % ' %$ % ) %$ % $$


17

! $
1

$ 4 $ 4 $ 4 4

% (% % %
1 & 3 auf 3. Saite

% % (% % % % % % % %
3 & 4 ruhen stumm auf 3. Saite 2 & 4 ruhen stumm auf 3. Saite

% %
%1 %% $$ $$ %% ' %% %% % $$ $$ ( %% ( % %%
2

! $$ (1% $$
19 1 1 3 4

% % (%
3 2

% % (% % %
2

%
1

% % % % % % %
3 1
3 1 4 2
2 1
2 1

%3 %4 % % % % % % % %4 % %
1 & 2 auf 3. Saite 2 & 3 auf 3. Saite

' %3 % %% % %4 %4 % %
! $$ ( % $$ $$ ( %% %%1 ( %% %% $$ *#
22 4 1

% % % % % %
1

% % % % % % % % % %
4 3 4 1
% %
4 3 4 1

©2015
Akkorde Left hand fun and fundamentals
2 Rotation und Unabhängigkeit:
VII

# 3& %% ' %%% & %%% ( %% %% 3 %%


1

' %% & %%% %% % % %


$$ $$ & & %%%% %% %% %% %%% %
1

! " $$ 4 %% $$ $$ % % % $$
2

%% %% %% % %
25 ➁2
& %% ( %%%
2 2

%
1 1 2

% % % % % % &% % %
3

% % % % % &%
3
4 2
2
2 2 4 4 4
1 1 3 2 3 3 4

alle Akkorde unbedingt auch arpeggiert spielen


example: pima - amip - pmia - pami

(% % %
3

&1% %% $$ $$ & & %%%% %%% %% %%% '4% %%% $$ $$ && %%%% %% %% %%
4

! $$ & %%% %%
%% %% $$
28

%%% %%% %% %%
1

2' % %% ' %%%% %% % %


2 2

%
%
&% %
%
4 4 %% %% % 4
% % %
4 1
1 3 1

% & %% %% %% % %%
4 3 4 4 3 4

% %% % % %% % %% % %% %% % %%
$$ $$ & %%
4

! $$ % ( %% %% %% %% $$ $$ 3& % 2& %% % $$
31 4

%% % %%
3

% %% % % %% %
% 4%
% % 2 % 3% %% %% %% % % % %
1 2 1
1 2 1

% %% % % % %% % %
%%% %%
4 4 4

%
( %%
% %% %% % %% & %%% %%%
1

%% %% $$ ")
! $$ 1 % $$ $$ ( %% $$ $$ ( %%
%% %% %% %%
4 4

%
34 2 2 1

% %
%
%
%
&% %
%
% % % % %% % % % %
% %
3 1 4
1
% 4
%
1
3
und so weiter ....
(weitere Varianten denkbar!)
Dämpfen ‘spezial' -

* + + - +3 , -+4 , * 1 2 3 4 * 1 2 3 4
aus dem 1. Fingergelenk:

% % % %. % + %.+ & %.+ %.+ + + + + * + + + +


! ") $$ 1& . 2 . & 3 . 4 %. %. & %. %. % % % %. * + + + + * % + % + % + % + $$ #"
1. Finger2. Finger
37

&. 2

3
4
(l. H. dämpft!)
1 ➂ 1
. .&. & %. %. & %. %. 1 & . 2 . 3& . 4/.

(anfangs jeden Finger unbedingt mehrmals üben lassen!) ➄ ➅

1 1
0
leichte Barréübungen:
$
1% %%0 $
1% %%0 $
1% %%0 %$ %%0 %$ .. $$ + + 0 + 0 + + .. $$
# % %% %% .. $$ 0 %% %% .. $$
! " $$ $$ $$ $$
43

% .. $$ %% %% %% %% .. $
% % % % % % % $

+ .. + .. + .. + .. + .. + .. .$ .. $$ * 4 *
.. % & ... $
CV CVII (open Barré)

! .$ .
$ .$ . .. .. .. .. $$ $$ .. $$ .$ . $$ % $ )
47 2

$ .$ .$ .$ . .$ . . .. $$ .. $$$ $ )
1 1
1 1
% . %
(open Barré)

(Abel Carlevaro - exzellente Übung!)


% 1% % 4% ➂ &4 % 1% & % 4%
%% % % %% % % 1% %3 % % %% &% % % &% %% % &% %% %1
➂ 4

! ))
52 ➁ ➁ ➁ ➂ ➂ ➁
1 1 1 3 1 4 ➀ 1 1 1 3 1 3

%% %% %% %% %% %% & 3% % %% &3% % &% %


4 3 1 4 3
1 1 1 3 3 1 1 1 3

% % &1 %
3 3 3 1 3 3
➃ ➃
1 1
➃ ➄ ➃ ➄

% 1% % 4% (4 % 1%
%% % %1 % %1 % % %% % %4 %% (% % % (% %% %
4

& %4 %%
59 ➁ ➂ ➂ ➁1 1 ➁ 1 ➂ 1 3
➀ ➀
(% % % %1 (3% %1
1 3 1 3

! %% %% %% %% %% %%
4

&1% % %%
4 1 3
1 3
1 1 1 3

&1 % 1 % 3 % (1 %
3 3
3 1 3
3 3 3 3
1
➃ ➄ ➃ ➄

( % 4% % 1% % 4%
(% % ➂%3 % ( %4 %% %% % % %% % % % ➂%3 % %4 %%
4

3)
66 1 ➁1 ➁ ➁1
➀ 1 1 ➀
(% % (1% % %%
1 3 1

! %% %% 3% % %% 1% % %% 2
1 4 3 1
1 3 3 1 1 1 3

(1 % 1 % %
3
3 3 3 3
1
➃ ➄
Left hand fun and fundamentals
3
Legato
'2& & '3& ' &
um einen stabilen Zentralfinger:

#$ % & & & & & & % % & ' &1 & '& & & & %%
72 2 1 3

!" % '& & % %


3

(&
4

2 1
'& & 3
'& (&
2 3
1 1
1

&4 &2 &3 4 & & ' & & & & '& '& &
' & & & &
& % % & & ' &4 &
&4 &
4 2

& & & %% $$


2 4

! %% ' & ' &2 & ' & %% %%


74 2 1 1 1

& % % &
4 4 4

&
3

2
2 1
' & & 4
&
4 2 1 1

zur Entspannung ein paar Glissandi:

* ++++++ ++++ 2( * +

++++++ 4 3* ( * + + +
$ +++ ++++ + + + + + + + ++ ( * ++++++++ %% $)

! $ %% +++ * ++++ ++++ ( * +++++++++++ + +++++ * ++++++++ + +


77
➂ ➃ 2 ➂
1

3 4
➃ ➂ 3 ➁

Legato

&3 &4 && '& & &&


Koordination und Unabhängigkeit:

) % 2 &
' &4 ( &3 & %% %% ' &2 &1 ' & &3
&(&
%% %% &1 &3 ( &2 ( &4 &
&
%% %% ( &2 &3 &1 ' & , &
&
%%
81 4
1 '&
!$ % &
3 4 4

&1 ' &2 & '&


'&& '& & && && (& & (& &

( & & ,& & & '& & ' & && ( & &1 &3 #"
& , & ' & & & & &
! %% ( &2 ( &4 & ' &2 &4 %% %% &3 ' & & & %% %% &1 ' & ( & 4& %% %% ( &2 ( &4 & & %% "
85
3 2 3 3

3& & ' &


1 4 1 4 2 1

'& & & & 1


& & '& &

Legato
3& & & & & &
3 & & &
' & ( & & ' & & ( &
in Triolen: 4

#" % & & & %% .-


89 2 14 2 1 2

! " % & '& & '& & &


1 3 4
4 3 4 3 4 2

& '& & & '& &


' & & & '& & &
2
usw. - entsprechend
Takte 81 - 88

3& & & &


Legato

( &3 &4 &4 &3


s.o.

. & ' & & & #$


in Sechzehnteln:
91

! - & '& & & 3 4 & '& & & "


& '& & &
2 2 1

1 simile
1 2

Unabhängigkeit

&&& '& & & &&& &&&


jeweils gegen zwei ruhende Finger:

1 & 1 &&& (3& 4& &3


& & & ( 3& &
! #$ $$
92 3
4

" ( //&%% &4 &1 ' /&%4&2 & & &4 &3
1
/% ( ( // %% ' // %%
1 &&& 2 '& & & 1
& &3 &1 &&& 3 & 4& &
4 3
1

zum Ende nochmals


eine Koordinationsübung:
0 4 & 1* 0 4& 1* 0 &3 ( *2 0 3& (2* 0 ' 2& 1* 0 '2& 1*
! $$ %%
'1 '1
96
( 11 1 ( 11 1 ' 11
(1 1
4 4

0 4& 0 4& 0 3& 0 3& 0 '& 0 '&


2 3 1 3

* * (* (* * *
3 2 4 1 3 4
1 2 2 1 1
1 2 2
Lagenwechsel
jede einzelne Form mindestens 10 mal - auch rhythmisch variiert

œ œ œ œ 1œ œ3 œ 4œ .. .. 1œ œ1 œ3 œ
& c .. œ œ2 œ1 .. .. 1œ œ 3œ ..
3 4 4 1 4
4 4
3
1

œ œ 4œ œ œ1 .. .. 1œ # œ1 # 3œ œ n4œ 3œ . . 1 œ4 œ3 œ1
& .. 1œ œ4 œ3 ..
4

. .œ
4
1 2 4

2 œ œ4 œ1 . b
2 œ
1 œ
. œ œ œ œ . . œ œ
4 3 . . 3 œ œ œ 1 . . 4 3 œ
œ
& .œ . .œ œ . .œ œ œ . .œ œ . bb
7 2 4
4 3 1 3 4 4 2
1 1

b œ œ œ œ2 œ1 .. .. 1œ œ 1œ œ3 œ 4œ . . 1œ œ1 œ3 œ œ 3œ ..
& b b ..1œ . .
11 4 4 4
3 4 1 4
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4

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b b .. œ œ œ . . œ œ œ .. ..1 œ œ œ œ . . œ œœ . nn#
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4

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17 2 3 4 2

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21 3 2 1 1 1
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24 4

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27 4 2 2 3 1 3 3 4 1 4 3
4 4
4 4

1
legato - Studie

b œ 1 nœ 2 bœ œ # œ 2 nœ œ4 œ1
œ # œ # œ n œ b œ2 œ1 n œ3 # œ2 b œ4 œ3 # œ4 œ2 n œ3 n œ1 œ4
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2 3 4 3 4 3 1

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3 2 1 3 2 4 3 4 2 3 1 4 1

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2 1 3 2 4 3 4 2 3 1 4 1

5
i m i m

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i m

bœ nœ nœ bœ œ #œ œ nœ bœ œ
2 1 3 2 4 3 4 2 3 1 4 1

œ bœ œ nœ #œ bœ œ #œ œ nœ nœ œ
2 1 3 2 4 3 4 2 3 1 4 1

& œ œ #œ nœ œ #œ œ nœ #œ œ œ
2 1 3 2 4 3 4 2 3 1 4 1

œ #œ #œ nœ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ
2 1 3 2 4 3 4 2 3 1 4 1

b œ2 œ1 n œ3 b œ2 œ4 n œ3 œ4 b œ2 n œ3 œ1 œ4 œ1
9

& œ œ #œ nœ œ #œ œ nœ #œ œ œ
2 1 3 2 4 3 4 2 3 1 4 1

11
œ # 1 #œ nœ
œ œ4 # œ3 œ4 n œ2 # œ3 œ1 œ4 œ œ2 # œ1 # œ3 n œ2 œ4 # œ3 œ4 n œ2 # œ3 œ1 œ4 œ1
&
2 3 2
1

13
b œ2 œ1 n œ3 b œ2 b œ4 n œ3 œ4 b œ2 n œ3 œ1 œ4 œ1
&
usw.
Legato & Gewichtsverlagerung
" 4-3 / 3-2 / 2-1 "
# œ œ 2 bœ
œ œ œ
b œ
& 43 .. œ œ 1œ bœ
4

2œ # œ
3

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4 3 3

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2 4 3

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2 3 3


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2 3
1
➃ ➃ ➂ ➃

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➅ ➄

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1

œ œ œ bœ #œ œ œ œ .
5

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b œ œ1 œ # œ œ2 œ1 bœ œ œ
& .. 4œ 3 œ # œ b œ œ
2

bœ œ
4

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9 2 3 3 3

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1 2

œ œ
3 4 2 3 4 3
2 3 2

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➄ ➃ ➂

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13 3 2 4 3

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4

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3 2 3

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1

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3 ➃
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17 3

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3 3 3 3

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3 3
3 2 3
1 1 1 ➂ usw...
➅ ➄

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19 3 3

& œ œ œ 4œ
3 3 3

4
œ œ 4
œ 3 2
1 2 4 3
3

1
3
3 ➃ ➂ usw...
➅ ➄ ➄

œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ
21

& œ œ #
œ bœ œ œ 2 œ œ
œ b œ œ œ # 2œ œ 3
3
1 usw...
1

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b œ œ œ œ œ œ œ œ 3œ #œ œ œ 2 œ
23

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2

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usw...

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25
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usw...

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3 4 ➄ 2 3
œ bœ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ
3
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2
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3 4
➃ 1 ➃
1 ➄
U U U

U U U
œ
œ œ
27

&
➃ usw...
bœ œ œ œ
œ

œ œ bœ œ œ œ œœœœ œ #œ œ œ
3 2
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2
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1
2 1 4 3
4 3 2
3 ➄

©2015
Legato & fixed finger Emilio Pujol

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& c .. œ #œ #œ ..
2

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1 1

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2

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3

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2

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3 2 1

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1

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5 2 3

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4

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7 3 2

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& .. œ bœ #œ #œ œ bœ ..
9 2 3

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& .. œ bœ #œ #œ bœ ..
3 2

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11

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bœ œ bœ bœ
4

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4

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3

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3

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13

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bœ bœ œ bœ
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4

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4 3 3

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15

bœ œ bœ œ
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3

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17

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2 4

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4 #œ #œ


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19 4

#œ #œ
2

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#œ #œ
b4· œ œ3 œ1 b œ b œ
& .. œ #œ #œ bœ œ b œ b œ .
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21

bœ œ œ b œ œ bœ œ œ bœ œ

3
1 œ
3
1 usw...
Linke Tour *plus* N.A. Werwohl

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1

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1
b œ œ # œ 1# ˙ 1 #œ œ bœ

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5

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˙ 1 #œ œ bœ 2 bœ œ œ 2 œ œ bœ

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V # ˙ # ˙ # ˙ #˙
9

2˙ bœ œ œ 2˙ œ œ b œ 2˙ bœ œ œ 2˙ œ œ bœ
2 2 2 2

‰ b œ œ œ # ‰˙ ‰ œ œ b œ # ‰˙ ‰ bœ bœ œ ‰ ‰ œ bœ bœ ‰
V b˙ b˙
13

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b œ œ œ 2# ˙ œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ bœ
2 2

3 3
2 3 3

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17

3 3
b œ b œ œ 3˙ 3
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3
b œ b œ œ 3˙ 3
œ bœ bœ

‰ œ bœ œ ‰ ‰ œ #œ œ ‰ ‰ œ b œ œ # ‰˙ ‰ œ # œ œ # ‰˙
V #˙ ˙ n˙
21


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4 4 4
4
4 4

‰ n œ b œ œ # ˙‰ ‰ œ # œ n œ # ˙‰ ‰ œ bœ œ ‰ ‰ œ #œ œ ‰
V ˙ ˙
25

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#˙ n œ b œ œ 4# ˙ œ #œ nœ œ bœ œ œ #œ œ
4 4 1 1
4 1 1

‰ œ #œ #œ ‰ ‰ #œ #œ œ ‰ ‰ œ œ #œ ‰ ‰ #œ œ œ ‰
V˙ b˙ b˙ n˙ n˙
29

˙ #˙ #˙
2 2
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2
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3
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3
#œ œ œ

‰ b3œ œ # œ ‰ ‰#œ œ bœ ‰ ‰ œ #œnœ ‰ ‰ œ #œ œ ‰


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33

bœ œ #œ b œ ˙ ˙
œ #œ nœ 1
œ #œ œ bœ
4 4
œ
1
4 1 u.s.w.
1 1
3 ©tm-p@1998
24 ‘Permutationen‘ (G. Mantel)

1 2 3 4 2 3 4 1 3 4 1 2 4 1 2 3

1 4 3 2 2 1 4 3 3 2 1 4 4 1 3 2

1 3 4 2 2 4 1 3 3 1 2 4 4 2 1 3

1 4 2 3 2 1 3 4 3 2 4 1 4 2 3 1

1 2 4 3 2 3 1 4 3 4 2 1 4 3 1 2

1 3 2 4 2 4 3 1 3 1 4 2 4 3 2 1

Übevarianten:

• Klopfübung
• Koordinationsübung in versch. Rhythmen
(mit Wechselanschlag, ami , Tremolo auf einer Saite ...)
• als Klopfübung transversal über 4 verschiedene
Saiten
• Arpeggios mit Anschlag (p - i - m – a usw.)
Angeschlagene Triller
Phrasierung, Artikulation,
Koordination - und Tempo!
jede Figur einzeln üben, ca. 20 - 30 x - dabei das Tempo ganz allmählich steigern

& c .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1

i m i m i m i m

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
5 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
9

o 1 o 1
& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
13 1 3 1 3 1 1

p m i a p
p a i m p
p a m i p
p m i a m

...auch als kurzes Motiv:

& .. œ1 œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ3 ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
17
4
3 4 3

1
m i m i m m i m

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ1 œ3 œ4 œ3 ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
21

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
25

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ1 œ3 œ4 œ3 ˙1 .. .. œ œo 2œ œo ˙ ..
29
3

4 4
4
p m i a p

erfinde weitere Varianten u. Rhythmen...


Linke Hand -
Unabhängigkeitsübungen
tmp

œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ####
1 3 1 3 2 4 3 4 1 4
VI

b c œ nœ œ œ b œ œ œ œ bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ n
2

& 4 4 3 3 3
2 2 1 1 1 2 1 2 2
4

#### œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ nnnn b
3 4 1 4
V1 3 1 3 2 4

œ #4 œ œ 4 œ n œ 3 œ œ 3 œ œ 3œ œ œ bb
5

& nœ #œ nœ #œ
2 2 1 1 1 2 1 2 2

b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ nn ##
1 3 1 3 2 4 3 4 1 4

b
IV
& b œ nœ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ n
9

bœ nœ bœ nœ
2 4 2 4 1 3 1 3 1 2 1 2 2 3

# œ œ œ œ # œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ nnbb b
3 4 1 4

& # œœ # œœ œœ œœ n # œœ œœ œœ œœ
1 3 1 3 2 4
III
bb
13

nœ #œ nœ #œ œ œ œ œ
2 4 2 4 1 3 1 3 1 2 1 2 2 3

b b œ œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ nn n
1 3 1 3 2 4 3 4 1 4

& b b b œ nœ œ œ b œ œ œ œ
II
nn
17

bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ
2 4 2 4 1 3 1 3 1 2 1 2 2 3

I1
bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
& œœ œ # œœ œ œœ œ œœ œ b # œœ # œ œœ œ œœ œ œœ œ b œœ n œœ b œœ n œœ
3 1 3 2 4 3 4 1 4

b
21

4 4 3 3
œ 3œ œ œ
2 2 1 1 1 2 1 2 2

...mit zunehmend größeren Wegen:

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
3 4 1 4
VI 1 3 1 3 2 4

& œ nœ œ œ
b bœ œ œ œ œ œ œ œ
2

bœ nœ bœ nœ
25

2 4 2 4 1 3 1 3 1 2 1 2 2 3
4
VI

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
1 3 1 3 2 4 3 4 1 4

&b
29 2

52
œ #4 œ œ 4 œ b œ 3œ œ 3œ # œ 2 œ œ 2 œ 2 œ 3œ œ œ
2 1 1 1 1

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
VI 1 3 1 3 2 4 3 4 1 4

&b
33 2

nœ #œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ nœ nœ œ œ
2 4 2 4 1 3 1 3 1 2 1 2 2 3
6

œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
1 3 1 3 2 4 3 4 1 4
1

&b
37

nœ #œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ nœ nœ œ œ
2 4 2 4 1 3 1 3 1 2 1 2 2 3
6 ©2006
linke Hand - Unabhängigkeit
2
Triolen gegen Achtel3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
1 3œ 1 3œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 1 3 3

& œ n4 œ œ œ œ œ œ œ b œ 3 œ œ 3 œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ
b
41 2 4 2 4 2 4

2 1 1 1 2 1 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
1 3œ 1 3œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 1 3 3

b
45 2 4 2 4 2 4

& œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
24 1 3 1 3 3 2
1 1 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 2œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 1 3 3

&b
49 1 3 1 3 4 2 4 2 4

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
2 4 1 3 1 3 1 1 3 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 1 3 3 1 3 3

1 3 1 3 2 4 2 4 2 4

&b
53

œ #œ œ œ œ œ œ œ œ n3 œ 1 œ 3 œ œ œ œ œ 1 œ œ 1 œ œ œ œ œ œ n œ 3 œ œ œ œ œ œ œ
2 4 1 2 2

...und das Ganze auch umgekehrt:


œ œ œ œ b œ 3b œ 1 œ 3 œ b œ œ n2œ œ1 b œ œ n œ œ 2œ œ b œ œ œ œ œ
b
3

& œ œ œ œ œ œ œ
œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ œ4 œ œ œ œ
57 2 4 1 1

1 3 1 3 4 4 1 1 4
2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ 1œ n2œ 1 œ 2œ œ œ œ œ n2œ b3œ œ œ œ œ œ œ


2 4 2 4 3 3

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
61 1 1

1 3 1 3 2 4 2 3 3 1 4 1
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ 1œ #3œ 1œ 3œ œ œ œ œ 1 œ n2œ 1 œ 2œ œ œ œ œ n2œ b3œ œ œ œ œ œ œ


& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
65

3 4 3 4 1
1 3 1 3 2 4 2 4 1
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ 4œ œ œ œ œ œ œ 1œ #3œ 1œ 3œ œ œ œ œ 1œ n2œ 1œ œ œ œ œ œ n2œ b3œ œ œ œ œ œ œ


&b
69 2

œ 2n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ4œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 1 2 3 1 1
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ 4œ œ œ œ œ œ œ 1œ n3œ 1œ 3œ œ œ œ œ
2
œ b2œ 1 œ 2œ œ œ œ œ b 2œ b3œ œ œ œ œ œ œ
&b
73 1

1
œ n3 œ1 œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ4 œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n3œ 4œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1 œ4œ œ œ œ œ œ1 œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
'La Araña / Spider / Spinne'
Por abajo y por arriba

3j j 2 1 b œ 3j j j j j
Emilio Pujol (?)

‰ b œ b œ œ œ b œ n œ œ b œ b œ n œ œ b œ b œ n œ
abwärts:
œ œ œ œ
4

bœ œ
& c .. 4 3 # œ n œ
2 4

œ bœ œ #œ
1

2 1
#œ nœ œ #œ #œ nœ œ bœ
4 3 2 1 4

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2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3

.
T 4 3 2 1
4 3 2 1
A 4 3 2 1
B 4 3 2 1

j j j j j
nœ bœ b œ n œ œ bœ
œ œ bœ œ œ # œ n œ œ b œj œj œ # œ j
5

& #œ nœ
bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
5
2 1 4 3
2 1 4 3
2 1 4 3 2 1
4 3
4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1

j j
9

& œ b œ œ # œ #œ nœ nœ œ bœ bœ œ #œ nœ œ #œ
bœ œ b œ
œ bœ œ œ #œ œ bœ œ
‰ J J J
9

4 3 2 1
2 1 4 3 4 3 2 1
4 3 2 1 2 1 4 3 2 1 4 3

bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
œ b œ œ
12

& #œ bœ œ
œ #œ nœ b œ œ œ #œ nœ bœ œ œ #œ nœ bœ œ œ œ #œ J
12
J J J J J J J
4 3 2 1 4 3 2 1
4 3 2 1
4 3 2 1
2 1 4 3
2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3

bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ nœ .
œ n œ bœ œ bœ œ J .
16

& bœ œ œ #œ
œ œ #œ J J J J
J
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nochmal Unabhängigkeit.....
Indy Pan-Dents

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©Bolle Bean 2000
Triolen gegen Viertel

Langsam &
immer entspannt!

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2 Triolen gegen Viertel

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schnelle Reflexe / Impulsübungen

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m

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3 m

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m

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j
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m m

> > > > >


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œ œ œ
4

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> >

tz
Saitenübergänge
rechte Hand bei Skalen

> > > >


ab & c .. œ œ œ œ u̇ .. .. œ œ œ œ

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auf
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5

u̇ u̇ u̇
m i
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a m
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U̇ U̇ U̇ U̇
& .. œ œ œ œ . .. .. œ œ œ œ . .. .. œ œ œ œ . .. .. œ œœ œ . ..
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> > > >


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9

u̇ u̇ u̇
m i
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U̇ U̇ U̇ U̇
a i

& .. œ œ œ œ .. .. .. œ œ œ œ .. .. .. œ œ œ œ .. .. .. œ œœœ .. ..
i a

> > > >


tirando & apoyando

Wechselschlag, Triolen & Fingerkreuzungen


für alle WS - Varianten: im, am, ai, pi, ac (kl. Finger)

»•º
( ...und erfinde weitere rhythmische Varianten ! )

Sempre con tutta la pazienza q


3 o
o o o
& 8 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
12
2 3 3 V
3
1 2
1 4 4

i m i m i m i m i m usw.
m a m a m a m a
i a i a i a i a i a
immer chromatisch von I - XII und wieder zurück

& .. œ
i m i m i i m
œ œ œ œ œ œ œ œ
5

œ # 1œ œ
usw.

& .. œ
m i m i
œ œ œ œ
6

œ œ œ #œ œ œ œ
usw.

& .. œ
m i m i m m i
œ œ œ œ œ œ œ
7

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usw.

& .. œ
i m i m
œ œ œ
8

œ œ œ œ #œ œ œ œ
usw.

& .. œ
m i m i m i
œ œ œ œ œ œ œ
9

œ œ #œ œ
usw.

œ œi œ œ
& .. œ
10
1

œ œ œ #œ œ œ œ
m i m i

3
a m a m a m a

. œi œ œ œ œ œ œ œ
.
11

& œ œ #œ œ
m m i

a m a m a m a

œ œ œ œ
& .. œ
12

œ œ œ #œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ
& ..
13

œ œ #œ œ

œa œa œ œ œ œ œ œ
& ..
14

œ œ œ œ
m m

m i m i m i m

©1990
i-m m-i a-m m-a i-a a-i
More Scales p-i i-p
the diversity of rhythmical variations a-m-i i-m-a p-m-i
( tirando & apoyando )
1 ˙ œ œ œ œ
# 4 œ
Andante moderato q = 60

1 œ 3œ œ œ œ œ œ œ œ
V c
2

4 1œ œ œ œ œ œ œ
2

1œ œ œ 3
4

œ œ œ ˙
4

2 œ
2
4

#
œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
œœœœœœ œœ
9

V œ œ
œœœœ œ œ œ œ

# œœœœœœœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
œ
œœœœœœœ
14

V œ œ
œœœœœœœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ

19
#
V œ œ. œ œœœ œœ œœ œœ
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

#
œ œœ œ
23

V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
œœ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ

26
#
V œœœœ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ

# œ œ
œ
œœœœ
29

V
3

œœœœœœœœ
3 3 3 3 3 3

œ œ œœ
œœ œ œ 3 œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ.

32
#
V
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

35
#
V œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
©2015
More Scales
A - major
the diversity of rhythmical variations

1 ˙ œœ œœ œ
### 4 œ
œ
Andante moderato q = 60

œ œ œ œ œœ œ œ
V c
2

4 1œ œ œ œœ œ œ
4 2

œ œ
œ 4 œ 1œ
3

œ˙
3 4
2
1
2

### œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœœœ


œœœœ œœœœ œ œ
9

V œ œ œ œ œ œ
œœœœœœ

### œœœœœœœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
œ
œœœœœœœ
14

V œ œ œ œ
œœœ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ

###
œ. œ œ œœœ œœ œ œœœ œœ
19

V œ. œ
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

### œœ œ
œ œ
œœœœœœœœ
23

V œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ

###
œœœœœœ
26

V
3

œ œœ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ

### œ œ œ
œ
œœœœ
29 3

V œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ

32
###
V
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ
œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœœœ

35
###
V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
©2015
More Scales
E - major
the diversity of rhythmical variations

#### 4 ȯ
Andante moderato q = 60

c œ 2 œ
œ œœœœ œ
V
œ œ œ œ 1œ œ œœœ œ
œœœ œ
œ 1 2
o œ 2œ 4 œ œ 2 4
2 4

œ˙
4

#### œœœœœœœœ œœœœœœœœ


œ œ œ œ
9

V œ œ
œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œœ
œœœœ

14
#### œœœœœœœœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
V
œ œ œœœœœœœ
œœœœœœœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ

19
####
V
œ œ. œ œ œ œ œœ œ œ œœ
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

####
œœ œ
23

V œ œ
œ œ œ œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ
œ œ œœœ

26
####
V
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œœœœœœ œ œœ
œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœœœœœœ œ

####
œœœ
29 3

V œ
3 3 3 3 3 3 3

œœ œ œ œœœœœœœœ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ.

32
####
V
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ
œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœœœ

35
####
V
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
©2015
More Scales
F - major
the diversity of rhythmical variations

œ 4œ 1œ
œ3 œ4 œ3 œ1 1œ 4œ 3 1
1 3œ 1 œ œ œ 4 œ 3œ œ1 4
3œ œ
Andante moderato q = 60

b c œ
œ2 4 œ œ œ
2

V o œ 2œ œ o œ
o œ1 œ 3œ
1

1 œ3œ
3
1

V b œ 1œ œo œ œ œ œœœœœœœœ
9

œ œ œ œ œ œ
o 3 œ 1 œ o œ 3 œ 1˙ œœ
2

3 2
œœœœœœœœ

b œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœ


œ
15

V œœœœœœ œ
œ œ œ œ œ œ
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œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ


Vb
20

œ.œ œ .œ œ œœ œ œœ
œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œœœœœœ

Vb œœœ
25

œœ œ œœœ œœœ œ
œœœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ
œœœœœœœœ œ œœœœœœœœ
œ œ œœ

Vb
29

œœœœœœ
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vb œœœœ
32

œ
3 3 3 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
œœœœ 3 œœœœ œ

Vb
35
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

œ
œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ

Vb
38

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
©2015
Vorbereiten / rechte Hand
I. rhythmisch exakte Artikulation tmp

O
&c O .. œ . ! œ . ! œ . ! œ . ! .. .. œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ .. .. œ ! ‰ œr ! ‰ œr ! ‰ œr ! ‰ ..
j j j j r
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O
i i i i i i i

O .. œ . ! œ . ! œ . ! œ . ! .. .. œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ .. .. œ ! ‰ œ ! ‰ œ ! ‰ œ ! ‰ ..
5 m m m m
&O J J J J R R R R
O m m m m m m

& OO .. œJ . ! œJ . ! œJ . ! œJ . ! .. .. œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ .. .. œR ! ‰ œR ! ‰ œR ! ‰ œR ! ‰ ..
9
a

O a a a

II. Saitenwechsel mit rhythmischem Vorbereiten

œ œ œ œ .. .. œœ · . œœ · œœ · . œœ œ ..
i i

&O .. œœ .. .. œœ
13 i i i i i i i i i i
œ œ
· œ. · œ. · œ · œ
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O i i i i

œ · œœ. œ .. .. œœ · . œœ · . œœ · . œœ œ ..
i i i
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i i i i i i
œ œ
17 i i i
&
· œ
· œ. · œ. · œ · œ
. · .
O i i i i i i i i i i i i

œ œ œ·
m m m

& .. œœ. .. .. œœ .. .. œœ œ · . œœ · . ..
m m m m m m
œ œ
21 m m m
œ œ
· œ. · œ ·. œ
· œ. · · œ · . œ
· œ. · œ
m m m m
m m m m m m m
m

œ œ œ .. 68
& .. œ œ .. .. œ œ .. .. œ œ
24 a a a a a a
œ œ œ
a a a a a a

simile

III. Arpeggio mit Vorbereiten


( auch alle anderen denkbaren Kombinationen - m i / a m / i a )
m m
œœ œœ
i m i m
6
& 8 .. œœ œ . œœ œ . œœ .. C
i i
œœ œ . œœ œ œ . œœ œœ œ . œœ
27 i m i m
œ. œ.

œœ
œ. œ.
œ. œ
œ. m œ.
œ.
i m i m
œ
. i œ. m
œ.
i m i
i m

œ
& C .. œœ œ œ œ
29

œ œ œ
œ. œ
œ. œ œ. œ œ. œ
œ. œ œ. œ œ. œ
˙ ˙
œ.

tmp1989
Abel Carlevaro - Arpeggios
die 12 Grundformen:
# œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
1 2 3 4

V œ œ œ œ œ
a m i m a m a i a i a m a i m i

5
# œ œ œ œ
6
œ œ œ
7

œ œ œ
8
œ
V œ œ œ œ œ
m a m i m a i a m i m a m i a i

9
# œ œ œ
10

œ œ
11
œ œ œ
12
œ œ
V œ œ œ œ œ œ
i m a m i m i a i a m a i a i m

Bassvariationen / hier über Villa-Lobos, Etüde Nr. I

# .œ œ œ œ . .. œœœœœœœœœœœœœœœœ..
a mi m 4

V . œœœ œœœœœœœ œœœ. .. œœœœœœœœœœœœœœœœ.. .. œœœœœœœœœœœœœœœœ..


13

œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ œ
p
œ œ œ 2 0
1

# . œœ œœœ œœœ œœœ œ. .. œœœœœœœœœœœœœœœœ..


a m im

V . œ œ œ œœ œ . ..0œ1œœœœœœœœœœœœœœœ.. .. œœœœœœœœœœœœœœœœ..
17

2 œ œ4œ œ œ œ œœœœ #œ œ œ œ
œœœœ œœ œ œ3 œœ œ œ œœœœ
p
p p p p

# .œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . .œ œ œ
a m i m a m i m a m i m a m i m a m i m

V . œ . . ..
21

œ œ œ œ œ œ . œ œ.
œ œ .
œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ.
p p p p p

# .œ œ œ
a m i m a m i m

V . .. .. œ œ œ œ ..
23

œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
p p p p

# .œ
a m i m

V . œ œ ..
25

œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
Wege zur Koordination
visualisiere und 'spüre' die Zeitpunkte auf - rechts & links
v i e l l a n g s a m e r (als q
anfangs 'spielt' links deutlich vor rechts
»¡™º) E = mc2

& C .. œ # œ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ # œ œ œ n œ œ ..
4 4

o 1 2 3 2 1 o

j j j j j
allmählich

& .. œo #œ œ œ œœ œ b œJ œ œ n œJ œ œ bœ œ œ œ œ œ # œ œ œ n œ œ ..
5 später 1 3 4 3
3 3

2
J 2 1 o
3 3

& .. œ . # œ œ œ . œ œ œ. bœ œ œ. nœ œ œ. bœ œ œ. œ œ œ . # œ œ œ . n œ œ ..
9 zunehmend später....

o o

& .. œ .. # œ œ œ .. œœ œ .. b œœ œ .. n œœ œ .. b œ œ œ .. œœ œ .. # œ œ œ .. n œ œ ..
13

o o

& .. œ œ œ œ œ b œrK œ œ œKr œ ..


rK rK
fast schon ideal!
œ œ œ # œKr œ
17
Kr

Kr
œ œ œ bœ nœ œ n œKr œ
o 1 2 3 4 3 2 1 o

>
Perfekt !?
> > >
& .. œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ n œ
21
3 4

o 1 2 >simile

&œ bœ œ œ œ ..
23

#œ œ n œo
2 1
3

so allerdings: 3

& œ œ # œ ... œ œ œ ... œ œ b œ ... œ œ n œ ... œ œ b œ ... œ œ œ ... œ œ # œ ... œ œ n œ ...


1 2
25

....leider - zu spät

©Alberto Unapiedra
Akkorde, Balance & Unabhängigkeit
pi i i 1 4F
Dynamik auf 3 tmp
1 2

& 12
2 3
i

8 .. œœo. œ œ # œœ. œ œ œœ. œ œ # œ œ. œ œ œœ. œ œ œ œ. œ œ# œ œ. œ œ œœ. œ œ


cresc.
œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ.

!
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

f ƒ
senza cresc.

# œœœ.. œ œ œœ œ.. œ œ œœœ.. œ œ # œœœ.. œ œ œœœ .. œ œ # œœœ.. œ œ n œœœ.. œ œ œœœ.. œ œ


3

&
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
f P
# œœ. œ œ n œœœ.. œ œ # œœ œ.. œ œ n œœ ..œ œ œ œœœ.. œ œ b œœœ.. œ œ œœœ.. œ œ b œœœ.. œ œ ..
5

& œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

2 p
2 3
Dynamik auf

œ œ œ œ œ œ # œœ. œ œ
3 4 1
œ œ œ # œ œ œ
1 2
.
m m
œ œ œ # œ œ œ
m m m
œ
& . œ. œ œ
7
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
!
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
ƒ4
œœ . œ œ # œœ . œ œ œœ . œ œ # œœ . œ œ œœ . œ œ #3œœ . œ œ n œœ . œ œ # œœ . œ œ
9
2 1

& œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

œ œ œ # œœ. œ œ n œœ. œ œ œœ. œ œ # œœ. œ œ n œœ. œ œ œ .


4
# œœ œ œ n œœœ . œ œ ..
11
œ.
& œ. œ. œ. œ. œ. œ. . .
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

pa 3
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
a
3 4 1 2
œ œ œ # œ œ œ 1 2
a a
œ œ œ
Dynamik auf

& .. œœ ..
13 1

œœ . œœ . œœ . œœ . œœ . œœ . œœ .
. . . . . . .
!
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
1
œ œ œ # œ œ œ ƒ4œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ
15 #œ œ œ
4
# œ œ œ #œ œ œ
& œœ .
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œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

#œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ nœ œ œ
..
17

& œœ . œœ .
.
œœ . œœ . œœ . œœ .
.
œœ . œœ .
. . . . . .
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
©1987
Tremolo - Vorübungen
weite, unbequeme Wege - für den Daumen! tmp
p

œ
m

3 œ œ
m m p m p m m

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p p p
A
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3 i i i

& œ œ. œ œ œ œ. œ
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p p a a p a

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œ œ.
5

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p

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m m m m

œ œ œ œ œ œ œ œ
7

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p
p
p

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i i i

œ œ. œ œ œ. œ
9

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p
p

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p a

& œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
11 a a a

p
p
p

m m m m

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m

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13

& œ œ œ œ 3 œ œ
4
1

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C 3
3
1 2

p
p p

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
15

& œ œ œ œ œ œ
œ œ

17
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ
œ œ
©2009
...unterwegs zum guten, ausgewogenen Tremolo

Vom Arpeggio zum Tremolo (Emilio Pujol, aus 'Escuela razonada')

# $ $ $ $
m a
$ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $
i m a i m a i i

!" $ $ $ $ $ $ $ $
$ m a $ $ $ $
p p p p

jede einzelne Form mind. 8 - 12 x


mit Vorbereiten und klarer Artikulation

$ m$ $ $ $ $
p i a a p i a m

$ $ $ $ $ $ $ $ $
i a m p i p i a m p i a m p i a m m

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i i p m i p i i
a i

p a m p a p a p a

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i m a p a i m
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$ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $
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a m i p a p a m i
m i p

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m i m i m i

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Der weite Aktionsradius des Daumens p i ebenso
p a p a p a p a p m

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p a p p p
p
$ $ $ $ # $ # $

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
a m pa m

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m $ $ # $ # $ $ $ $ $
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isolierte Rhythmen einzelner Finger und Kombinationen:


m m m m m m m m

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p p p
a - m - oder i ?
flexible Startfinger,
#a m i # # #
(nach Hubert Käppel)
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Betonung & exakte Synchronisation l / r Hand:

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" " " "
Angeschlagene Triller
Phrasierung, Artikulation,
Koordination - und Tempo!
jede Figur einzeln üben, ca. 20 - 30 x - dabei das Tempo ganz allmählich steigern

& c .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1

i m i m i m i m

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
5 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1 3 1

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
9

o 1 o 1
& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
13 1 3 1 3 1 1

p m i a p

...auch als kurzes Motiv:

& .. œ1 œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ3 ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
17
4
3 4 3

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ1 œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
21 1
4
3 3

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ ..
25

& .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ œ œ œ ˙ .. .. œ1 œ3 œ4 œ3 ˙1 .. .. œ oœ 2œ œo ˙ ..
29
3

4
4
4 p m i a p
Cross string trills & Campanella
Triller auf 2 Saiten
- paim - pmia - pami -

1o 1
œ 2œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >˙ Ó
beginnend mit der Hauptnote:

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2

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p
3
p 3
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6

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. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >˙ Ó
11

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p a m i p ami p p 3 3 3 3 p
p p p

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >˙ Ó
beginnend mit der Wechselnote / appoggiatura:

.
.
16
12
&
a i m p a 3 3 3 3

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. .
21

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m i a p 3 3 3 3

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. .
26

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a m i p a 3 3 3 3

als Doppelschlag / gruppetto


(hier in Kadenz D-Dur)

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31

& ˙ ˙
4 1

˙ ˙ Ó ˙ ˙ Ó
©2010
Rhythmus - Konflikte
3:2 / 2:3 / 4:3 / 3:4
3:2 Moderato - Vivo !! auf keinen Fall zu

" $ %
q = 80
& ) ) $
verwechseln mit:

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entspricht:

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6 4

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(Umkehrung / inversion)
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17

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4:3
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24

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als einstimige, rhythmisierte Tonleiterübung:
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usw...

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32

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2 1

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36

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44

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- - - -
3 4 1 1 2 1
1
3 3 3 3 3 3 3 3

tmp©2015
Rhythmen
(für Tonleitern, Legato, Arpeggio, Tremolo...alles)

Gruppen von 4 Noten (16tel usw.)

÷ 42 œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. 3
8

÷ 38 œ .
4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ. 2 3
÷œ 4 œ.
7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8
3

Gruppen von 3 Noten (Triolen usw.)


÷ 38 œ œ. œ. 28
10

œ œ œ œ œ œ
J J J J J

÷ 28 œ
13

œ œ œ œ œ
J J

÷œ
15

œ œ œ œ œ œ œ œ
J J
Fingersatz / rechte Hand

T
A
B

©2006