EL LENGUAJE DE LA

ARQUITECTURA
POSMODERNA

CHARLES JENCKS

SEGUNDA PARTE
METÁFORA
Soportar las cargas
externas y
enmascarar los
Conexión de una experiencia coches
con otra propia de todo
pensamiento
FUNCIÓN

Las personas comparan los OBJETOS

edificios con otros o con un
objeto similar
● Rallador de
queso
● Colmenas
PENSAMIENTO CREATIVO ● Cierres
CELOSÍAS Y EMPARRILLADOS DE enrollados
HORMIGÓN PREFABRICADO

USO CONSTANTE SIGNO ARQUITECTÓNICO

METÁFORA Las imágenes pueden ser predominante dependiendo de la fuerza
del código o de la dirección en que vemos la figura por primera
vez.
Una relación con el código
moderno basada en la
enseñanza e ideología de los
arquitectos modernos

SUBCULTURA

Código tradicional basado en la

experiencia de elementos
arquitectónicos normalizados

KISHO KURUKAWA/ Edificio Nakagin capsula

 METÁFORA MIXTA
LA INTERPRETACIÓN DE LA
METÁFORA ARQUITECTÓNICA
Las formas no son familiares
para la arquitectura

● Flores abriéndose Depende de los CÓDIGOS

● Veleros en la bahía LOCALES
● Peces comiéndose el uno
al otro
SON APROPIADAS ESTAS METÁFORAS PARA LA FUNCIÓN DEL EDIFICIO Y PARA SU PAPEL
SIMBÓLICO?

METÁFORAS Son propias para un centro

ORGÁNICAS cultural

El edificio vuela, salpica, asciende, CENTRO

cambia
ondulante y se despliega como un “ÓPERA DE CULTURAL
vegetal vivo. SYDNEY” AUSTRALIANO

Símbolo del
alejamiento
australiano del
conformismo y
provincianismo
colonial.
 TRADICIÓN DEL
FUNCIONALISMO
EXPRESIVO

Esconde las funciones reales

tras un diseño general

VOLÚMENES
● Un volumen claro y
separado
● Edificio como una serie de
cajas adosados
Robert Venturi afirma que los edificios deberían parecer “naves decoradas y no patos”

NAVE DECORADA: Simple envoltura con signos añadidos como un tablón de anuncios, signos tan
ornamentales y convencionales. (Signos simbólicos)

PATO: Es un edificio con la forma de su función. (Signos íconicos)

En contraste con tanto edificio

moderno, estos signos icónicos
hablan con exactitud y humor acerca
de su función
 METÁFORA
SUGERIDA

Dos metáforas metafísicas:

La acústica visual de las
paredes curvas (4 horizontes
reflejan sonidos)

Caparazón de cangrejo
(techo)
pALABRAS

CLICHÉ PALABRAS DE LA LAS DEL LENGUAJE

ARQUITECTURA HABLADO

El lenguaje arquitectónico,
debe utilizar unidades
significantes conocidas Frase,oracion, Contexto físico y
Columna
novela en el código del
espectador para
unidades lograr un sentido
En un edificio

columna de nelson
Palabras arquitectónicas en trafalgar square

las chimeneas columnas

Puerta, ventana, columna estación eléctrica de
partición, voladizo,etc. battersea

adolf loos la columna

de chicago
Martin in the field londres

Pórtico- columnata

columna de nelson las chimeneas columnas adolf loos la columna

en trafalgar square estación eléctrica de de chicago
battersea
conmemoración, creyó en el orden
victoria -política mesa al revez dórico
 Evitar la reutilización de signos
simbólicos.

Falta de creatividad

FRANK LLOYD WRIGHT WALTER GROPIUS

Falta de integridad y carácter,

poco sincero
Viviendas Pessac - Le Corbusier tejados
inclinados
Persianas

ventanas corridas se se cerraron las

dividieron plantas bajas

Antes Después

malinterpretaron su lenguaje purista y lo rediseñaron

sistemáticamente y añadir sus signos convencionales de hogar.
 GRUPO 1 GRUPO 2 GRUPO 3

- Ideal para muchas

familias e la clase -Clase media pretenciosa
trabajadora.
-casa pequeña de una
sola planta.
- conservador o
conformista
 SINTAXIS PROCESO DE CONSTRUCCIÓN principal protagonista en la arquitectura

Son las leyes que ordenan y coordinan

los espacios para formar el conjunto y
expresar determinada forma de vida

“El dominio puro de la Sintaxis es solo perceptivamente pertinente cuando se incorpora en los
campos semánticos”

SEMÁNTICA
Doctrina que explicaba qué estilo se debía utilizar para cada tipo de edificio

Sobriedad
Semánticamente ORDEN Impersonalidad
Masculinidad
DÓRICO
Racionalidad
BANCO

- Tamaño del capitel dórico

ELEMENTOS -Relación de las columnas y su
Sintácticamente
SINTÁCTICOS proporción
- Literalmente: Ingreso levantado

- Metafóricamente: Ingreso sagrado

Acto de entrar asemeja al de una

procesión que cruza un puente y luego
atraviesa una serie de espacio
estratificados
SEMÁNTICA

PROBLEMAS ESTÉTICOS Y DOMINANTES PARA EL ATENCIÓN A LA SEMÁNTICA

TÉCNICOS ARQUITECTO

EDIFICIO DE OFICINAS

IMPLICACIONES: MURO CORTINA:

● Negocio metódico ● Vidrio y acero:
● Planificación racional Fríos
● Transacciones Impersonales
comerciales Precisos
Ordenados

El arquitecto puede desviar estos Sin embargo la clasificación básica

significados y cambiar el aspecto es la apropiada.
 75% de las construcciones de vivienda
las usan
EDIFICIO RESIDENCIAL

MADERA: LADRILLO:
Cálida Asociada por costumbre
IMPLICACIONES: Flexible a las viviendas.
● Servicios domésticos Suave Inherentemente flexible
● La gente entra en íntimo Orgánica a los detalles.
contacto con el edificio

Los puntos semánticos tienen preferencia en la mente del público

 NUEVOS MATERIALES Los arquitectos actuales no eligen
los materiales interrelacionando
implicaciones:
IMPLICACIONES: ● funcionales
● Se utiliza apropiadamente ● simbólicas
en: NYLON:
○ piscinas ● Construcción inflexible:
○ muebles Rechoncha
Dejan las cuestiones semánticas a la
○ lugares de Mimosa intuición
entretenimiento Volumétrica
Agradable al tacto

Si se quiere un proyecto COHERENTE,

debe utilizar un método explícito.

Su uso ocasional en Iglesias u oficinas tiene

implicaciones diferentes, SEMÁNTICAMENTE MENOS
DOMINANTES.
● Varios sistemas de
edificación Crean una riqueza semántica
● Nuevos materiales que genera CONFUSIÓN
● Los 5 estilos reinantes

Los arquitectos lo ven como un avance estético positivo.

CONSECUENCIA: Nadie espera

comprender al edificio
Pierde el Arquitecto y el público.

Exigencia de adoptar algún sistema de ordenación

semántica.
Estructura de múltiples usos ROMA

Hermanos Passarelli (1965)

Edificio muy criticado por:
Composición de Clichés yuxtapuestos
Totalmente esquizofrénico SCHIZO

OFICINAS

Formas convencionales (suave acero pavonado y

vidrio)

VIVIENDA

Signos convencionales (parras colgantes,

siluetas rotas, balcones)

GARAJE SUB

Hormigón monolítico y brutalista

“Cada uno de los hermanos había
diseñado una parte diferente del
edificio y que nunca se habían
hablado”

Se criticaba:
Uso de varios sistemas
estructurales y de múltiples
materiales.

Críticos:
Arquitectos del ESTILO
INTERNACIONAL: Un arquitecto
solo debe tener un sistema
estético y estructural.

Idea de ARMONÍA: una

parte no puede añadirse o
sustraerse sin alterar la totalidad
integrada.
Usaba varios estilos y los
usaba como estilos

Críticos:

Le Corbusier:
“Los estilos son mentiras”

Frank Lloyd Wright y

Gropius:
“Un estilo debería animar
toda la obra, sino sería culpable
de INSINCERIDAD.”
Dos problemas con el planteamiento del ESTILO ÚNICO

● La mezcla de estilos
Un arquitecto debe dominar al menos 3 o 4 estilos para poder
ayuda a la comunicación. articular cualquier edificio complejo
Ejemplo: Edificio
Passarelli.
En donde:
● La conexión entre CONSISTENCIA
cualquier estilo y la PURISMO no es igual a INTEGRIDAD
sinceridad Son totalmente opuesto.

ESTILO INTERNACIONAL AHORA

● Ha sido aceptado a gran escala.

● Se convierte en el ESTILO No asegura la misma
CONVENCIONAL de la clase sinceridad que
dominante. preocupaba a sus
pioneros.