El Lugar que ocupa la novela en el contexto de la literatura sudafricana, conocida en el espacio

hispanoparlante.

Mis bifurcaciones (autobiografía de Brink). Registra el valor de la relación personal que el autor
tuvo con Ingrid Yorke. Sin embargo, Una cadena de voces no dice nada con valor autobiográfico.
No hay modo de asociar el texto con algún momento puntual de su obra. Sin embargo, se puede
establecer un paradigma relacionado con la censura de sus libros. Esta le impedía publicar en los
diarios en los que había colaborado hasta entonces asiduamente, entre ellos, un periódico satírico
escrito en africans.

Estatus de la novela en tanto novela histórica. Si la obra abreva en los términos dela concepción
clásica de la novela histórica o se inscribe en una línea postcolonial, es decir cuyo impacto no
queda circunscripto a la narración obturada de la anécdota (como ocurre en Scott, Cooper), sino
que interpela el presente. Estaríamos dentro del dominio de una novela que redefine un género.

Cualidad intertextual o intratextual del texto. La novela abre y cierra en un espacio documental
que es detonante de un espacio ficcional. ¿De qué manera conviven ambas lecturas? David Lodge y
su percepción del Ulises de Joyce; la manera en que el autor se posiciona frente al régimen de
citación. Adorno, cómo el texto se abre sobre la ficción en el capo de elusión, citando a Flaubert, y
de qué manera el texto opera desde el solipsismo desde una frontera específica. No se puede
avanzar en el espacio ficcional sobre la biografía de los personajes, sino que esta está ejecutada
sobre el programa anecdótico del texto.

Hans Gadamer: referencia que significa Ensayo y verdad. ¿Cuál es el impacto de lectura? Leer no es
únicamente el ver, sino también el oír; oigo lo que dice ese monólogo, me habla a mí, lector. Por lo
tanto, el leer es un leer que se oye, un leer que al oírse se particulariza y define con claridad la
cualidad del lenguaje literario, la transformación de esa lectura en audiencia. Es, entonces, que la
palabra literaria se hace voz cuando se constituye la literatura. (Mallarmé, un golpe de dados,
suscribe al pensamiento de Gadamer, porque es el primero que propone comprender la escritura
literaria como escritura musical)

Lo que se lee, lo estoy leyendo con un oído interior, propio, que excluye cualquier otro tipo de
lectura. Se asocia en este punto con la Escuela de Constanza, con Jauss y Starobinsky. Cada vez que
hablamos de la capacidad auditiva que propone el texto literario, hablamos de fusión de
horizontes. Todo texto es un choque de inscripciones culturales. Lo que mi experiencia cultural
aporta al hecho de la práctica literaria y lo que el texto aporta (fusión de horizontes culturales).

Relación con el monólogo interior.

La naturaleza es uno de los problemas más cautivantes de la novela. Finzi dice que la naturaleza en
Brink es un discurso escrito en el cuerpo de los personajes. Asociación entre el hombre de la
prisión de la segunda parte con el león de la primera parte. El de la segunda es un hombre que lo
intentó todo, que está encadenado y que ruega morir antes de llegar a El Cabo. Ese hombre tiene
la experiencia de la misma naturaleza africana que premia y pare a los sujetos.

John Galworsthy (ganador del nóbel, británico). Su lectura de la naturaleza se limita a la campiña
inglesa. La naturaleza opera decorativamente, no incide en los personajes.

Ese tipo de naturaleza no puede comparecerse con un tipo de naturaleza contra la cual los
personajes deben pelear. Nada es seguro. En la novela de Brink, la naturaleza está pariendo,
conformando, modelando a cada uno de los personajes. Los pone dentro de esa técnica, los ubica
narrativamente dentro de la escritura en espejo. Mientras que, en Galsworthy, la naturaleza es un
entorno estable que contiene, aquí es cambiante según la perspectiva en la que relata la historia.

La comprensión del texto es la capacidad de anticipación del todo. Esto nos pone frente a dos
mundos ficcionales completamente diferentes: la literatura de costumbre permite que lo previsible
se asocie a un ideologema conformista, estable y reiterado; en cambio, en el espacio propio de la
novela de Brink, lo que aparece como ecuación opositiva es comprensión vs. distracción. La
comprensión es el ejercicio de lectura por el cual nos vamos a anticipar a una anécdota esperando
un resultado. Pero en esta literatura de realismo inglés de los años 30, no esperamos el resultado,
lo sabemos.

El Cuerpo se va conformando a medida que el personaje pierde.