4 de Noviembre de 1979 – 4 de Noviembre de 2007

La memoria es la base de la personalidad colectiva de un pueblo. Vivimos en y por el recuerdo y nuestra vida
espiritual no es el fondo sino el esfuerzo que hacemos para que nuestros recuerdos se perpetúen y se vuel-
van esperanza, para que nuestro pasado se vuelva futuro.
Miguel de Unamuno

Ninguna obra humana es perfecta pero cuando en ella va el amor y el

sentir de personas que no miden tiempo ni sacrificios y solo piensan en
el goce y la satisfacción de la meta a lograr, roza los límites de la perfec-
ción. Ese es el caso de la restauración de la casa de las Sánchez, hoy
Museo de Arquitectura, pero dejemos que sean algunos de sus protago-
nistas quienes nos cuenten la historia….

… Parte de mi vida se desarrolló en este lugar, a partir del trabajo reali-

zado en la restauración del Museo Arquitectura Colonial mis sueños y
expectativas significaron mucho más, sentí que la manera de ver y apre-
ciar mi ciudad dio un giro. Este fue un período en el que se disfrutó in-
tensamente lo que hacíamos, desinteresadamente, por pura voluntad y
amor, con absoluta entrega. Si fuera llamado nuevamente para restau-
rar el museo, no lo pensaría dos veces, lo haría con el mismo amor y
dedicación de hace casi treinta años atrás. Víctor Echenagusía Peña
(MUSEOLÓGO)

… Éramos un grupo muy unido, nos enamoramos del trabajo, nos daban
la una y las dos de la mañana sin irnos para la casa, vivíamos en el mu-
seo. Nos decían la ‘’comisión del fanguito”, porque rescatamos las
técnicas tradicionales que nos dio Pío Lahera. También se rescató lo del
empedrado, técnica que actualmente no queda con la misma calidad.
José Manuel Cadalso del Pino.(PROGRAMADOR)

… En esos años se trabajaba a pulmón, sin seguridad, ni protección; ni

equipos para hacerlo. Hicimos unos cepillos rústicos llamados rufos para
poder cepillar las alfardas del techo que estaban pintadas de varias ca-
pas de esmalte blanco. El juego de soleras no se desmontó, entonces
un compañero apellidado Pomares se subió al andamio y con sosa
cáustica y removedor le quitó la pintura, al igual que a la lacería del ti-
rante. Otra herramienta que hicimos fue el acanalador para dar el toque
de las alfardas. Roberto Carpio Villa (CARPINTERO)

…. Jamás se me olvidará que los albañiles se negaban a utilizar la mez-

cla real pues decían que esta no iba a funcionar, se trajo al maestro Pío
Lahera, este era un viejito que inspiraba respeto y cuando dijo que era
efectiva la mezcla, todos quedaron callados y se hizo como él decía. La
dirección de Alicia fue muy acertada, era muy exigente, pero si hacías
algo bien, sabía reconocértelo. Dolores Elena de Zayas García, Loly.
(BIBLIOTECARIA)
… nos divertíamos trabajando y no es que no le pusiéramos seriedad, es que era
un trabajo duro y así aflojábamos un poco. Las herramientas de trabajo muchas las
hicimos nosotros Si me llamaran a restaurar el museo nuevamente, lo haría… Ma-
nuel Santiago Ruiz Romero (MANI)

REMEMBRANZAS
Enmarcada en un contexto ideal, con los matices de una luz úni-
ca, irrepetible, el encuentro con Trinidad de Cuba nos lleva al
Tiempo del Esplendor, de la Grandeza. Desandar las calles de es-
ta ciudad es un deleite, un placer que disfruta todo el que llega a
ella, sus chinas pelonas acompañan al caminante en un fascinan-
te viaje al pasado. De cada rincón llega el eco de las carretas en
su rodar por callejuelas, las voces de los pregoneros, un ambiente
colonial que nos hace respirar aires de antigüedad.
Edificios de alto valor, sellan al conjunto urbano trinitario, pre-
dominantemente doméstico y representativo de un profundo sen-
tido tradicional, popular, criollo, con marcada influencia moris-
ca-mudéjar, definiendo un período histórico dentro de la arqui-
tectura cubana.
En la antiguamente llamada Casa de las Sánchez Iznaga, conoci-
da como CASA AZUL, está el hoy MUSEO DE ARQUITECTU-
RA, único de su tipo en el país. En el mismo, muros, puertas y
herrajes, resultan uno de los mejores testimonios de esta etapa.
La naturaleza de las piezas de su colección permite que el visi-
tante pueda distinguir los elementos que caracterizan a la arqui-
tectura local, aquellos que convirtieron a Trinidad en la Ciudad
Museo del Caribe y en Patrimonio Cultural de la Humanidad.
La naturaleza de las piezas de sus colecciones, entre las que se
destacan molduras, tablillas de techo, herrajes, ladrillos aplanti-
llados, fragmentos de tirantes y diferentes tipos de puertas, per-
miten distinguir la historia de los trinitarios contadas por sus
casas.
 NOVIEMBRE
4 de 1946: Creación de la UNESCO
4 de 1979 Inauguración del Museo de Arquitectura Co-
lonial.
8 de 1980 Inauguración del Museo Municipal.
12 de 1901 Natalicio de la escritora Renee Méndez Capote
16 de 1519 Fundación de la Habana.
16 de 1979 Declaratoria de la Habana y sus fortalezas como
monumento nacional.
22 día de SANTA CECILIA.
23 de 1911 Fallece Catalina Berroa, pianista, profesora y
compositora.
25 Se funda el Bazar Trinidad.
26 de 1961 Muerte de Manuel Ascunce y Pedro Lantigua.

GESTORES Y FUNDADORES
Museo arquitectura colonial
Alicia García Santana
Silvia Teresita Angelbello Izquierdo
Víctor Echenagusía Peña
Luís Blanco Rusindo
Carlos Mata
Teresa Díaz
Omaida Rodríguez
Claribel Palacios
Blanca Rosa Corrales
Inocencia Rodríguez Barrizonte
Lourdes

Realización: Colectivo del Museo Arquitectura Colonial.

Diseño: Alejandro Emilio Borrell Colina
Museo Arquitectura Colonial sito en la calle Ripalda #83 Plaza Mayor
Teléfono: 99 3208