M Le magazine du Monde n o 438.

Supplément au Monde n o 23353/2000 C 81975

SAMEDI 8 FÉVRIER 2020. Ne peut être vendu séparément.
Disponible en France métropolitaine, Belgique et Luxembourg.

AU CAC 40
DE LA POLITIQUE
ANNE
MÉAUX
LA FABRIQUE DE L’INFLUENCE
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LA PROUESSE D’UN FOND DE TEINT TENUE 24H HAUTE PERFECTION

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MAT OU ÉCLAT
La tenue à l’infini. Le soin à l’infini.
1

4
 CARTE BLANCHE À Anri Sala.
UN ENFANT, UNE POMME. UNE MORSURE, UN EXIL. EN 2017, À BERLIN, LE PLASTICIEN ALBANAIS ANRI SALA
A ORCHESTRÉ UN ATELIER AVEC DES ENFANTS MIGRANTS. IL LEUR A DEMANDÉ SIMPLEMENT DE CROQUER
UNE POMME, MOTIF QU’IL A TRANSFORMÉ EN NOTES DE MUSIQUE DISPOSÉES SUR LES PARTITIONS DE
DIFFÉRENTS HYMNES NATIONAUX. “CROQUÉES” PAR KHADIJA, BAHEA, SAMIRA, LAISA, RAMAN OU DYLAR,
LES NOTES DE “LA MARSEILLAISE” OU DE “GOD SAVE THE QUEEN” SE DISSÉMINENT, JUSQU’AU 4 AVRIL,
DANS LES PAGES DE “M”, COMME UNE MÉLODIE ÉCLATÉE DANS LE TEMPS ET L’ESPACE.

Extrait de « Il Canto Degli Italiani »

6
 Au programme C’ÉTAIT EN 2017. IL Y A TROIS ANS. Il y a un siècle. À l’époque, on parlait
d’un nouveau monde qui allait balayer l’ancien, avec ses habitudes, ses person-
nages, ses réseaux. On a vu depuis que le nouveau monde promis s’accommode
très bien de l’ancien. Qu’il lui ressemble beaucoup. Qu’il n’existe pas vraiment.
Et surtout que l’ancien a la peau bien dure. C’est à tout cela que l’on pense
quand on lit le portrait d’Anne Méaux, qui fait la couverture de ce numéro de
M Le magazine du Monde. Sandrine Cassini et Véronique Chocron, toutes deux
journalistes au service économie du Monde, la racontent en impératrice du
secteur de la communication, conseillère de la quasi-totalité des patrons fran-
çais. Ancienne militante politique, démarrant à l’extrême droite, devenue une
libérale à l’américaine – sans concessions sur l’économie, plus moderne sur les
questions de mœurs –, Méaux incarne quelque chose de tellement français
qu’on pourrait la visiter comme un monument. Cheveux blonds, voix gouail-
leuse et manières bourgeoises, elle est une femme de pouvoir, d’affaires, de
réseaux. Son féminisme affirmé est du genre « couillu », celui des pionnières qui
ont joué des coudes dans un monde d’hommes, s’y sont imposées et tiennent
leur place. Incontournable, comme on disait dans les années 1980. Centrale,
pourrait-on ajouter. En quelques semaines, elle a mis en scène la conférence de
presse en Mondovision de Carlos Ghosn à Beyrouth et orchestré le retour
médiatique de François Fillon, avant le procès de l’ancien candidat à la prési-
dence de la République. Au faîte de sa puissance…

Marie-Pierre LANNELONGUE

8
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Le sommaire

LA SEMAINE LE MAGAZINE
14 Entre-soi 24 C’est peut-être 27 Anne Méaux, une affaire 38 Tucker Carlson, éminence
Bleu du ciel. un détail pour vous… de réputations. François cathodique. Le président
Nigel Farage au Parlement Fillon, Carlos Ghosn, américain, Donald Trump,
15 
Le dauphin d’Anne. européen à Bruxelles. François Pinault… À la tête prête une attention
de sa florissante agence, particulière aux analyses de
18 
Jérémy Clapin, une statuette 25 La première fois que Image 7, l’impératrice de la ce journaliste de Fox News.
dorée à portée de main. “Le Monde” à écrit Wuhan. com gère depuis trente ans Tant pis si le talk-show de
l’image des puissants grâce à Tucker Carlson adopte une
19 
C’est là que ça se passe 26 La série son réseau, entre politique et rhétorique outrancière et
L’hôtel de ville du Havre. Maseille, la guerre du trône, CAC 40. assène des contre-vérités.
épisode 18.
20 Notes diplomatiques. 34 Petit Perón du peuple. 42 Résidence d’artistes.
Le culte des Argentins pour La Maison nationale des
21 Il est comme ça l’ex-chef de l’État Juan Perón artistes, à Nogent-sur-Marne,

Charlotte Yonga pour M Le magazine du Monde.Tom de Peyret

Luca de Meo. et son épouse Eva Duarte, est un Ehpad pas comme
dite « Evita », ne se dément les autres, dont les
22 Splendeur et chute d’une pas des décennies après leur 80 pensionnaires, écrivains,
influenceuse suédoise. mort. Le pays a même un poètes ou plasticiens,
nouveau président péroniste. entendent bien continuer
23 À titre personnel à pratiquer leur art.
Li Rong Cheng, étudiante
française d’origine chinoise. 46 PORTFOLIO. Vertige à Vegas.
Dans l’objectif de Tom de
Peyret, photographe français,
les hôtels-casinos deviennent
des monolithes minimalistes.

10

LE GOÛT
55 L a réalisatrice
Melina Matsoukas
57 Fétiche Jardin des thés.
58 Librement inspiré
L’œuvre au blanc.
59 
Variations
Baguettes magiques.
60 Tête chercheuse
Tailleuse de pierres.
61 Making of
Murat sillonne
sa discographie.
62 Ces montres qui se
compliquent la vie.
64 À l’origine Les santiags.
66 D’où ça sort ?
Le rouleau masseur.
Isla Gilham
67 Carte sur table
Un rêve armoricain.
DIRECTRICE ADJOINTE DE LA RÉDACTION_
Marie-Pierre LANNELONGUE
DIRECTEUR DE LA CRÉATION_
Jean-­Baptiste TALBOURDET-NAPOLEONE
RÉDACTION RÉDACTION EN CHEF ADJOINTE_ Grégoire BISEAU,
Agnès GAUTHERON, Clément GHYS
DIRECTRICE DE LA MODE_ Suzanne KOLLER
RÉDACTRICE EN CHEF TECHNIQUE_ Anne HAZARD
Samuel BLUMENFELD, Zineb DRYEF, Philippe RIDET,
Vanessa SCHNEIDER, Laurent TELO.
Style-mode_Chloé AEBERHARDT (cheffe adjointe Style)
et Caroline ROUSSEAU (cheffe adjointe Mode),
Fiona KHALIFA (coordinatrice Mode)
Chroniqueurs_Marc BEAUGÉ, Carine BIZET,
Guillemette FAURE, Philippe RIDET
Assistantes_Christine DOREAU, Marie-France WILLAUME
DÉPARTEMENT Photo_Lucy CONTICELLO et Laurence LAGRANGE (direction),
VISUEL Hélène BÉNARD-CHIZARI, Françoise DUTECH, Federica ROSSI.
Graphisme_Audrey RAVELLI (cheffe de studio)
et Marielle VANDAMME (adjointe).
Avec Aurélie BERT et Camille DURAND.
Photogravure_Fadi FAYED, Philippe LAURE.
ÉDITION Stéphanie GRIN, Julien GUINTARD (chefs adjoints) et Paula RAVAUX
(adjointe numérique). Boris BASTIDE, Béatrice BOISSERIE,
Nadir CHOUGAR, Joël MÉTREAU, Agnès RASTOUIL.
Avec Geneviève CAUX et Mahalia ROUILLY.
Révision_Jean-Luc FAVREAU (chef de section),
Adélaïde DUCREUX-PICON. Avec Arnaud DUBOIS.
PRÉSIDENT DU DIRECTOIRE, DIRECTEUR DE LA PUBLICATION :
Louis DREYFUS
DIRECTEUR DU “MONDE”, DIRECTEUR DÉLÉGUÉ DE LA
PUBLICATION, MEMBRE DU DIRECTOIRE : Jérôme FENOGLIO
DIRECTEUR DE LA RÉDACTION : Luc BRONNER
DIRECTRICE DÉLÉGUÉE À L’ORGANISATION DES RÉDACTIONS :
Françoise TOVO
DIRECTION ADJOINTE DE LA RÉDACTION : Philippe BROUSSARD,
Alexis DELCAMBRE, Benoît HOPQUIN, Franck JOHANNÈS, Caroline
MONNOT, Cécile PRIEUR
DIRECTRICE DES RESSOURCES HUMAINES : Émilie CONTE
SECRÉTAIRE GÉNÉRALE DE LA RÉDACTION : Christine LAGET
68 Esprit du lieu
En Turquie, un hôtel
entre passé et futur.
Documentation : Sébastien CARGANICO (chef de service), Muriel GODEAU et Vincent NOUVET /
Infographie : Le Monde / Directeur de la diffusion et de la production : Hervé BONNAUD / Fabrication : Xavier
72 Circuit court LOTH (directeur), Jean-Marc MOREAU (chef de fabrication), Alex MONNET / Directeur du développement
Harlem, droits devant. numérique : Julien LAROCHE-JOUBERT / Directeur informatique groupe : José BOLUFER / Responsable infor-
matique éditoriale : Emmanuel GRIVEAU / Informatique éditoriale : Samy CHÉRIFI, Christian CLERC, Igor
FLAMAIN, Aurélie PELLOUX, Pascal RIGUEL / DIFFUSION ET PROMOTION_Responsable des ventes France
74 Écologiquement vôtre international : Sabine GUDE / Responsable commercial international : Saveria COLOSIMO MORIN / Directrice
des abonnements : Pascale LATOUR / Abonnements : abojournalpapier@lemonde.fr; De France, 32-89 (0,30
Le hangiri. €/min + prix appel) ; De l’étranger (33) 1-76-26-32-89 / PROMOTION ET COMMUNICATION : Brigitte
BILLIARD, Marianne BREDARD, Marlène GODET et Élisabeth TRETIACK / Directeur des produits déri-
vés : Hervé LAVERGNE / Responsable de la logistique : Philippe BASMAISON / Modification de service, réas-
75 Sur tous vos écrans sorts pour marchands de journaux : 0 805 05 01 47 / M PUBLICITÉ_Présidente : Laurence BONICALZI
La nostalgie selon BRIDIER / Directrices déléguées : Michaëlle GOFFAUX, Tél. 01-57-28-38-98 (michaëlle.goffaux @mpublicite.
George Lucas. fr) et Valérie LAFONT, Tél. 01-57-28-39-21 (valerie.lafont@mpublicite.fr) / Directeur délégué - activités digi-
tales opérations spéciales : Vincent SALINI / 80, bd Auguste-Blanqui, 75707 Paris Cedex 13 / Tél. : 01-57-28-
20-00/25-61 / Courriel des lecteurs : mediateur@lemonde.fr / Courriel des abonnements : abojournalpa-
76 Traitement de saveur pier@lemonde.fr / M Le magazine du Monde est édité par la Société éditrice du Monde (SA). Imprimé en
France : Maury imprimeur SA, 45330 Malesherbes.
Café à mer.
Origine du papier : Italie. Taux de fibres recyclées : 0%. Ce magazine est imprimé chez Maury certifié
PEFC. Eutrophisation : PTot = 0.018kg/tonne de papier. Dépôt légal à parution. ISSN 0395-2037 Commission
77 Le haut du panier paritaire 0712C81975. Agrément CPPAP : 2000 C 81975. Distribution Presstalis. Routage France routage.
Le grondin.
78 Avis recommandés
80 Jeux
82 Dans l’album photo de… La couverture
Anaïs Demoustier. a été réalisée
par Jonas Unger
pour M Le magazine
du Monde.
1 – SAN DRIN E CASSIN I et VÉRON IQUE CHOCRON
sont journalistes au service économie du Monde.
« Depuis plus de trente ans, Anne Méaux est un
rouage du capitalisme politique à la française. Elle
conseille une bonne part des entreprises du CAC 40
et n’a jamais cessé de fréquenter les allées du pou-
voir. Le Tout-Paris fréquente ses dîners. Elle est la
femme de l’ombre derrière Carlos Ghosn et
François Fillon. Nous avons voulu comprendre
comment elle s’est rendue incontournable et les
secrets de sa longévité. » P. 27
2 – JONAS UNGER est photographe et vidéaste.
Originaire de ­Cuxhaven, en Allemagne, sur le lit-
toral de la mer du Nord, il s’installe à Paris, après
des études d’arts visuels à Berlin. Pour ce numéro
de M, il a réalisé les portraits de la papesse de la
communication Anne Méaux le 28 janvier à Paris.
« La rencontre avec Anne Meaux a été agréable
mais surtout courte. Elle a eu lieu dans son bureau
et, comme c’était une journée ensoleillée, nous
sommes allés nous promener et nous avons dis-
cuté. Puis quelques photos dans le bureau et c’était
Ils ont participé à ce numéro.
1 2
12
3 – AUDE VILLIERS-MORIAMÉ est correspondante
du Monde à Buenos Aires, où elle vit depuis 2016.
Pour ce numéro de M Le magazine du Monde, elle
s’est penchée sur la fascination de nombreux
Argentins pour le péronisme, « ce mouvement
politique inclassable selon des standards euro-
péens ». « Magnets, tee-shirts, bande dessinée,
tatouages… Plusieurs décennies après leur mort,
Juan Perón et Evita Perón suscitent toujours
autant d’admiration chez une partie de la popu­
lation argentine, friande de merchandising
­péroniste.  » P. 34
4 – ERICA CANEPA est une photographe italienne
basée à Buenos Aires. Son travail est centré sur
les femmes et les questions d’identité, de santé
et de religion. Elle publie régulièrement son tra-
vail dans The New York Times, Time Magazine,
National Geographic, Marie Claire, 6Mois,
La Stampa, L’Œil de la photographie… Elle fait
partie des collectifs Women Photograph et Foto-
Feminas. Cette semaine, pour M, elle a réalisé le
reportage sur le culte du péronisme qui a tou-
jours cours en Argentine. P. 34
3 4
5 – ROXANA AZIMI est journaliste, elle contribue
régulièrement au Monde et à M. Elle est partie à
la rencontre des pensionnaires de la Maison
nationale des artistes à Nogent-sur-Marne (Val-
de-Marne). « Les artistes ne peuvent se résoudre à
la retraite. Mais, quand le corps lâche et que la
main vacille, ils ont une solution méconnue : la
Maison des artistes, un Ehpad pas comme les
autres, où quelques grands noms de l’art, de la
musique et de la littérature ont fini leurs jours, un
endroit où ils peuvent continuer à œuvrer et à
exposer, jusqu’au dernier souffle. » P. 42
6 – CHARLOTTE YON GA, photographe franco-
camerounaise, développe un travail autour du
portrait et du paysage interrogeant la complexité
du rapport entre visage(s), identité(s) et
territoire(s). Elle explore les notions de mixité et
les singularités identitaires au sein de notre
société contemporaine. « Tout tend vers l’art et la
culture à la Maison des artistes. On sent une
atmosphère singulière où l’épanouissement des
résidents en tant qu’artistes et auteurs est au cœur
des soins. Où l’âge et le temps ne sont pas des
­obstacles aux rêves et à la créativité. » P. 42
M Le magazine du Monde. Jonas Unger. Aude Villiers-Moriamé. Erica Canepa. Kai Jünemann. Alexis Olin
5 6

UN ATLAS EXHAUSTIF Pour chacun des 198 pays du monde,
les chiffres-clés (population, PIB, part du commerce avec la
Chine et les Etats-Unis…), une carte et une analyse politique
et économique de l’année par les correspondants du Monde.
UN PORTFOLIO 17 pages des meilleures photos d’actualité
de l’année, sélectionnées par le service photo du Monde.
INTERNATIONAL Les protestations populaires qui ont rythmé
2019 plongent le monde dans une profonde incertitude, sur
fond de tensions politiques et économiques entre les Etats-
Unis et la Chine. Les convulsions du Moyen-Orient accentuent
la montée du sentiment d’inquiétude.
220 PAGES
12 €
PLANÈTE Les Etats ne sont pas parvenus à des résultats
tangibles lors de la COP25, alors que les phénomènes
climatiques se multiplient. Les sociétés civiles se sont
davantage mobilisées, secouant les consciences pour la
sauvegarde de la planète.
FRANCE Emmanuel Macron poursuit ses réformes, malgré le
mouvement des «gilets jaunes» et la vaste contestation
sociale hostile à la réforme des retraites. Le mécontentement
du peuple aura-t-il une incidence pour la majorité
présidentielle lors des élections municipales de mars 2020 ?
IDÉES De Kamel Daoud à Nancy Huston en passant par Cécile
Dutheil de la Rochère, Olivier Beaud, Fabienne Brugère,
Patrice Maniglier, Dominique Schnapper… les textes publiés
dans Le Monde qui ont marqué l’année 2019.
ENTRE-SOI BLEU DU CIEL.
AUX FUNÉRAILLES DE MICHOU, LE 31 JANVIER, À PARIS.
TOUT LE MON DE P EUT S’AP-
P LIQUER À RÉUSSIR SON ENTRÉE, il
n’est pas donné à chacun de savoir réus-
sir sa sortie. C’est ce qui avait conduit
Michou, l’homme de cabaret, à prépa-
rer la sienne, ménageant un effet explo-
sif quand, à la sortie du cercueil bleu
parti rejoindre le corbillard bleu, éma-
nait de tous les haut-parleurs la chan-
son « On vous le dit avec des fleurs » en
guise de générique de fin, amenant le
public à chanter à tue-tête et à danser,
comme pour exiger un rappel : « Nous
on adore les pétaaaaales »… Parmi ceux
qui encombrent la place des Abbesses,
ce vendredi 31 janvier, dans le 18e arron-
dissement à Paris, à deux pas du cabaret
transformiste, des proches de diffé-
rentes générations. Dans un enterre-
ment, il y a souvent deux clans, ceux qui
se piquent de connaître le défunt
depuis toujours (c’est-à-dire qu’ils ne
l’ont pas vu depuis longtemps) et ceux
de la dernière heure qui mesurent leur
proximité à l’aune de qui lui a rendu
visite en dernier (et comparent sur
Instagram les photos des derniers repas
pris ensemble). Issue des deux groupes,
l’actrice Anny Duperey a été chargée
d’intervenir en premier à la messe.
« Mais qu’est-ce qu’elle fait là, elle habite
le 14e ! », bougonne un homme, comme
si la Michousphère devait se cantonner
à Montmartre. Dans un enterrement, il
y a toujours des gens qui questionnent
la légitimité de ceux qui s’expriment au
nom du défunt. Pour ces obsèques, la
géographie de la bande de Michou,
­originaire d’Amiens, rallie pourtant
aussi la filière picarde (à laquelle est rat-
tachée Brigitte Macron, présente), celle
de Saint-Tropez et évidemment
Montmartre (représenté par ses poul-
bots et Alain Coquard, le président de la
République de Montmartre).
À QUOI ON LES RECONNAÎT
À Paris, certains établissements filtrent
les entrées. Michou aura eu des listes
d’invités pour sa sortie. Sur le porche de
l’église Saint-Jean de Montmartre, les
physionomistes improvisés portent
encore des pass du cabaret autour du
cou, « spectacle à 20 h 30, formule à 115
et 145 euros ». Un homme tient à la
main une pile de feuilles aux noms gri-
bouillés. « Les gens du cabaret d’abord…
Non, pas vous, vous n’en êtes pas ! »
Comme dans les fêtes VIP, certains de
ceux qui ont réussi à passer murmurent
dans leur téléphone : « Je vais peut-être
pouvoir te faire entrer. »
Bien sûr, Michou avait demandé de
venir avec une touche de bleu. Mais
entre les porteurs de mitaines en cuir
bleu, de chapeaux de paille bleu ou de
vestes de scène à paillettes bleues, la
place des Abbesses en est pleine.
Même le prêtre a prévu des corbeilles
bleues pour les offrandes. Alors à quoi
identifier les intimes ? Les allures
fabuleuses et les dégâts de la chirurgie
esthétique semblent également répar-
tis entre anonymes et people.
Régulièrement, alors qu’on annonce
qu’il faut fermer la grille, la foule part
en repêcher un dont elle estime que sa
place est de l’autre côté. « Laissez pas-
ser Marcel Campion… » Les amis poli-
tiques sont surtout de droite, et pas
homophobes : la preuve, ils avaient un
ami homosexuel. Justement, ce n’est
pas Jany Le Pen qui vient de passer ?
Patrick Balkany est excusé. On
retrouve aussi les élus présents et pas-
sés du 18e qui ont eu besoin de soutien
– Alain Juppé, Pierre-Yves Bournazel,
et l’ancien maire et député de l’arron-
dissement Daniel Vaillant. Anne
Hidalgo est absente, elle a dû mal
prendre le « elle est pas morte, celle-
là ? » de Michou publié dans M il y a un
an. Le ministre de la culture, Frank
Riester, est venu en gerbe only, tout
comme Bernadette et Claude Chirac,
représentées par leurs fleurs.
Les amis de Michou préfèrent chercher
du regard Denise Fabre, Danièle Gilbert,
Patrice Laffont ou Hervé Vilard. Pour
Chantal Goya, c’est très facile,
puisqu’elle n’a pas changé de coiffure.
Bébert, des Forbans, est le seul à
envoyer des baisers à la foule sur le par-
vis. Toute la télévision française des
années 1970 et 1980 semble là, au point
qu’on ne serait pas surpris de voir
Casimir quitter l’église. On reconnaît
aussi les amis de Michou à ce qu’ils
comptent forcément des gens inatten-
dus, comme Coco, la dessinatrice de
Texte Guillemette FAURE
Charlie Hebdo qui, dans un coin à côté
des photographes, croque les invités de
ce « bal des momies ».
COMMENT ILS PARLENT
« Je l’ai vu en novembre, il était au jus
de pomme… lui qui a tourné à deux
bouteilles de champagne par jour. »
« Son champagne devait être d’une
bonne marque vu ce qu’il a duré… »
« Dire qu’il y a trois semaines encore, il
me parlait de Gloria Lasso… » « Je l’ai
connu quand il avait 20 ans et qu’il fai-
sait Brigitte Bardot. » « On allait chez
Félix à Saint-Tropez avec Enrico
Macias. » « Mon mari était l’éclairagiste
de Gilbert Bécaud. » « Je crois que c’est
Pierre Bellemare là-bas… – Non il est
mort.. » Le prêtre : « Quand Jésus dit
“j’ai soif”, n’allez pas vous rappeler de
toutes les soifs que vous avez eues avec
Michou, je vous vois venir. »
LEURS PONCIFS
Michou était vraiment très généreux
d’inviter une fois par mois dans son
cabaret 80 seniors de Montmartre,
répètent ses amis qui ont souvent l’âge
des hôtes de ces repas mensuels. « Les
spectacles du cabaret n’étaient jamais
vulgaires » (une expression que l’on n’a
jamais besoin d’employer pour tout ce
qui n’est effectivement jamais vul-
gaire). Les amis de Michou se répètent
les blagues destinées aux invités du
cabaret et se rendent compte qu’ils ont
tous entendu les mêmes.
LEURS QUESTIONS EXISTENTIELLES
Quand le cabaret va-t-il fermer ?
Michou souhaitait qu’il ne lui survive
pas, mais le carnet de réservations est
plein pour les mois à venir.
LEUR GRAAL
Prétendre que les chants de la cérémo-
nie sont « presque aussi beaux que ceux
de Nana Mouskouri aux funérailles de
Thierry Le Luron. »
LA FAUTE DE GOÛT
Rappeler que Michou n’était pas facile.
Seul le prêtre a le droit de dire : « Il savait
être très… le mot qui commence par un
ch… disons qu’il était exigeant. »

LE DAUPHIN D’ANNE.
Fidèle parmi les fidèles, Emmanuel
Grégoire, le premier adjoint d’Anne
Hidalgo, tentera, en mars, de ravir
la mairie du 12e arrondissement.
En attendant de peut-être lui succéder
un jour à l’Hôtel de ville.
Texte Denis COSNARD
Photos Mathieu ZAZZO
LA SEMAINE
Emmanuel Grégoire,
à l’Hôtel de ville de
Paris, le 30 janvier.
EMMANUEL GRÉGOIRE EST DE CES PERSONNES
ORDONNÉES, un brin obsessionnelles, qui ont en tête une « liste
de vie ». Un inventaire de tout ce qu’elles veulent accomplir
au moins une fois dans leur existence. À 42 ans, le bras droit
d’Anne Hidalgo à la Mairie de Paris a déjà coché nombre de
cases, dont « nager avec des requins », « manger un bougna à
l’île des Pins », « voir un match des Lakers », ou encore « parti-
ciper à un marathon », en avril.
« Être élu local, peut-être dans un tout petit village », figurait
de longue date sur la liste. C’est l’étape du moment. Tout à
la fois premier adjoint de la plus grande mairie de France
et chargé de la campagne d’Anne Hidalgo, Emmanuel
Grégoire est lui-même candidat dans son arrondissement,
le 12e. Un gros bourg de 145 000 habitants, dont il souhaite
devenir maire en mars. « J’aime le contact avec les gens,
15

leur taper dans le dos, boire un café,
oublier les étiquettes et les conflits », explique-
t-il pour casser son image de « techno ».
Il prendrait ainsi la suite lointaine de Victor
Hugo, éphémère édile de ce qui était alors le
8e arrondissement de Paris autour de Picpus
et de Reuilly. Cela réjouirait ce passionné
d’histoire. Pas encore gagné, toutefois,
compte tenu de l’âpre compétition locale.
« Il est peu présent sur le terrain et va avoir
du mal », assure un de ses concurrents.
Mais Emmanuel Grégoire ne s’en cache plus,
il pense déjà au coup d’après, et a récemment
ajouté un vœu à sa liste : « devenir maire de
Paris ». Rien de moins ! « Oui, j’en ai envie,
confie-t-il pour la première fois, installé dans
son immense bureau de l’Hôtel de ville. C’est
désormais une perspective que je ne m’inter-
dis pas d’envisager. » Pas tout de suite, bien
sûr. Mais le jour où Anne Hidalgo le souhai-
tera. À l’issue du nouveau mandat de six ans
qu’elle vise, par exemple. Ou avant, suggèrent
certains. Notamment si la maire socialiste
voulait se présenter à l’Élysée en 2022 – une
hypothèse écartée pour le moment – ou
abandonner son mandat après les Jeux
olympiques de 2024.
À un mois des élections, le premier adjoint
ne veut surtout pas passer pour un Brutus, lui
dont tout le monde vante la loyauté. Devenir
maire de la première ville de France ? « C’est
Anne elle-même qui m’a invité à y penser,
elle est dans la transmission », précise-t-il,
en caressant sa barbe poivre et sel.
Emmanuel Grégoire voit donc toujours sa
campagne dans le 12e comme un moyen de
maintenir à gauche un arrondissement-clé,
sans lequel Anne Hidalgo n’a aucun espoir de
conserver son fauteuil. Mais le mandat local
dont il rêve pourrait aussi constituer un
Devenir maire de Paris ? “Oui, j’en ai envie. C’est
une perspective que je ne m’interdis pas d’envisager.”
élément important pour la suite, « une forma-
tion pour ma vie future », dit-il à présent.
« Devenir maire, Emmanuel en a la capacité.
Il connaît la machine de l’État, celle de la Ville,
et il est d’une efficacité redoutable », appuie
Patrick Bloche, l’un des piliers du PS à Paris.
« C’est un gros bosseur, mais aussi un homme
avec qui le dialogue est facile, ajoute Frédéric
Hocquard, un élu hamoniste. Après le dîner de
Noël des conseillers de Paris, on s’est retrou-
vés pour un karaoké dans son bureau. Il n’était
pas le dernier à hurler du Sardou ! » Le premier
adjoint est adoubé par Bertrand Delanoë en
personne. « C’est un type intelligent, vif, fidèle,
gentil, affirme le premier maire socialiste de
Paris, sortant exceptionnellement du silence
auquel il s’astreint. Comme j’étais exigeant, il
fallait qu’il soit à la hauteur. Il l’a été, et depuis,
il a encore appris. Bien sûr, il est ambitieux,
mais ce n’est pas un défaut. » Même l’opposi-
tion le ménage. « Grégoire ? C’est la voix de
son maître, Hidalgo, l’érafle la maire du 5e,
Florence Berthout, une LR passée chez
les macronistes. Pour autant, j’ai plutôt des
relations urbaines avec lui. »
La politique, Emmanuel Grégoire est tombé
dedans tout petit. Une famille communiste,
dans la banlieue rouge. Deux grands-pères
postiers. Son père, Pierre Grégoire, travaille
pour plusieurs maires communistes, devient
permanent Place du Colonel-Fabien, entre
à l’ENA par la troisième voie et se retrouve
­préfet. Placardisé sous Sarkozy, il finira sa car-
rière dans l’administration de la Ville de Paris.
De tout cela, son fils « Manou » n’a qu’un écho
un peu lointain. Très tôt, ses parents se
séparent, et il vit avec sa mère à Saint-Fort-sur-
Gironde, près de l’estuaire. « Mon enfance a été
psychologiquement très dure, glisse-t-il. J’étais
l’aîné. Très jeune, j’ai eu un rapport protecteur à
LA SEMAINE
ma mère, mes frères et sœurs, aux autres en
général. » Didier Dauphin, son prof de philoso-
phie au lycée de Jonzac, confirme : « Emmanuel
était brillant, passionné par Kant, et très attentif
aux autres élèves. »
Kant ne fait pas manger. Après une licence de
philo et un passage à Sciences Po Bordeaux,
le jeune homme se lance dans les affaires.
Avec son beau-père, il crée deux entreprises
de retransmission des congrès médicaux sur
Internet, puis les revend à un groupe coté,
Genesys. « Emmanuel a cédé ses sociétés
trois mois avant l’éclatement de la bulle I­ nternet,
un coup de chance », se souvient Éric Blot,
un de ses amis entrepreneur, qui a connu
le même parcours. Problème : l’un et l’autre
sont payés en grande partie en actions…
dont la valeur finit par s’écrouler.
Tant pis pour la fortune. Emmanuel Grégoire
devient alors consultant, chez Ideal Medical
Products (conception et réalisation de projets à
caractère médical). En parallèle, il s’investit en
politique. Séduit par l’austère Lionel Jospin,
sa promesse de sérieux et de probité, il adhère
au PS du 12e. Il tracte, colle, débat. Dirige la
campagne de Michèle Blumenthal, réélue
maire de l’arrondissement en 2008. Et se fait
repérer par Jean-Louis Missika, un des candi-
dats de la liste qui, devenu adjoint de Bertrand
Delanoë, le fait entrer dans son équipe. « Je
pensais que ce serait une parenthèse de deux
ou trois ans et que je reviendrais dans le privé »,
raconte ce père de trois enfants. Erreur. De
­rencontre en rencontre, l’ancien consultant
organisé et rassurant monte au cabinet de
Delanoë, puis devient chef de celui de Jean-
Marc Ayrault à Matignon. Avant d’être lui-même
élu en 2014, chargé par Anne Hidalgo des
­ressources humaines de la Ville, des finances,
puis bombardé premier adjoint lorsque Bruno
Julliard démissionne avec pertes et fracas,
en 2018. « Dans sa vie pro­fessionnelle, c’est
simple, il n’a reçu que des appels entrants, pour
passer à l’étage supérieur », résume Maxime
Marzin, un de ses anciens collègues d’IMP,
professeur à Sciences Po.
C’est que la capacité d’Emmanuel Grégoire à
déminer des dossiers aussi délicats que Vélib’
ou le statut de Paris se double d’une certaine
souplesse, appréciée de ses employeurs. Lui,
le productiviste à l’ancienne, est ainsi devenu
plus écolo au contact d’Anne Hidalgo.
Toujours féru de philo, il est aussi entré il y a
trois ans chez les francs-maçons du Grand
Orient. Les rituels l’ennuient, mais il adore
confronter des idées, examiner un même
Mathieu Zazzo pour M Le magazine du Monde
sujet sous des angles différents. « Je sais
que je peux changer d’avis », dit-il. Mieux :
après un arbitrage, il prend parfois un plaisir
­d’esthète à défendre publiquement la position
qu’il a combattue en réunion de cabinet.
Et, s’il est spontanément calme et ouvert, il
sait tirer à vue sur ses adversaires, Benjamin
Griveaux en tête. Son animal préféré ? Le
panda. « Tout doux, mais il faut s’en méfier. »
Voilà tout le monde prévenu.
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CARRERA 228

JÉRÉMY CLAPIN, UNE STATUETTE
DORÉE À PORTÉE DE MAIN.
Le 9 février, le réalisateur espère remporter
l’Oscar du meilleur film d’animation pour
“J’ai perdu mon corps”. Son ovni, produit
par Netflix, pourrait séduire des jurés lassés
des habituels blockbusters pour enfants.
Texte Clémentine GOLDSZAL
Photo Noua UNU
JÉRÉMY CLAPIN, LE RÉALISATEUR DU FILM D’ANIMATION
J’ai perdu mon corps, est en campagne. Mais ce Parisien
de 45 ans ne brigue pas l’Hôtel de ville, ni même une mairie
d’arrondissement. Depuis six mois, il voit les choses en grand.
Avec Netflix comme destrier, qui distribue son film dans le
monde (sauf en France, en Belgique et en Turquie), il est parti
à la conquête de l’Ouest. Grand Prix à la Semaine
de la critique à Cannes en mai dernier, Prix du jury et Prix
du public un mois plus tard au Festival d’animation d’Annecy,
il concourra le 9 février, à Los Angeles, pour tenter d’emporter
l’Oscar du meilleur film d’animation. Un parcours étonnant
pour ce premier long-métrage au budget modeste (5 millions
d’euros contre, par exemple, 200 millions pour Toy Story 4) et
au sujet intensément poétique. Cette « étrange petite histoire
d’une main sans corps qui rampe anxieusement dans Paris »,
comme le décrivait le 13 janvier le LA Times, va à l’encontre
de tout ce que l’on croit savoir du cinéma d’animation. Adapté
du roman de Guillaume Laurant, Happy Hand, paru en 2006,
J’ai perdu mon corps est un film qui transcende les genres,
tour à tour comédie romantique, film d’action ou épopée
lyrique. De quoi déstabiliser, mais aussi intriguer les votants
de l’académie des Oscars, habitués aux superproductions
Depuis six mois,
Jérémy Clapin
fait campagne à
Los Angeles pour
défendre son film
(ici, le 24 janvier).
LA SEMAINE
pour enfants. Depuis la création du prix, en 2002, seul un
film indépendant a gagné le prix du meilleur long-métrage
d’animation : Le Voyage de Chihiro, de Hayao Miyazaki,
en 2003. La barre est donc placée très haut.
Quand nous le rencontrons, en janvier, sous un soleil d’hiver
californien, Jérémy Clapin est chez Netflix comme chez lui. Avec
ses 160 millions d’abonnés dans le monde, le service de vidéo
à la demande (VOD), créé à la fin des années 1990 en Californie,
est devenu l’un des studios hollywoodiens les plus puissants
de l’industrie. Il occupe, comme il se doit, un immeuble entier sur
Hollywood Boulevard. Sur le toit, des employés, profil de jeunes
cadres dynamiques, font un brainstorming en déjeunant
face à leurs MacBook Pro. Avec son accent français à couper
au couteau, son tee-shirt noir rayé, ses cernes sous les yeux et
son pantalon de jogging, Clapin passe inaperçu. Il est pourtant,
avec Martin Scorsese (The Irishman), Noah Baumbach
(Marriage Story) et Sergio Pablos (le réalisateur anglo-­
britannique de Klaus, la production d’animation maison),
l’un des poulains pour les Oscars, un outsider autour duquel
une armée d’attachés de presse et de spécialistes des
­campagnes de prix s’agitent en permanence. Avant juillet
­dernier, Clapin n’avait jamais mis les pieds à Los Angeles.
« Chaque jour, on vient me chercher, on me dit où aller, on
­s’occupe de moi… », sourit-il. Justement, un des attachés
de presse intervient pour lui dire qu’il lui a trouvé un costume
pour les Annie Awards, récompensant les films d’animation,
le ­lendemain. « Je leur fais confiance parce qu’entre business,
­business cocktail et casual chic, je mélange tout ! »
Avant J’ai perdu mon corps, Jérémy Clapin a travaillé dans la
pub, tout en menant à bien trois projets de courts-métrages.
Le second, Skhizein, en 2008, figurait d’ailleurs sur la short list
pour les Oscars. « Je ne savais pas du tout, à l’époque, qu’il fal-
lait faire campagne, se souvient le réalisateur. Ni moi ni mes
producteurs n’avions envie de passer une semaine à Los
Angeles à serrer des mains. Du coup, ça en est resté là. »
Douze ans plus tard, le revoilà. Mais cette fois-ci, Clapin vient
prendre une forme de revanche sur le milieu du cinéma. Face
à la résistance des instances traditionnelles de financement
(CNC et chaînes ont passé leur tour), le producteur Marc du
Pontavice et lui ont fini par décider, en 2016, après sept ans de
bagarre, de commanditer eux-mêmes cette drôle d’histoire de
main. Et même après Cannes, l’ostracisme perdura du côté
d’Unifrance et du comité chargé de désigner les représentants
hexagonaux aux Oscars : « Nous ne faisions même pas partie
de la liste des dix films pressentis, soupire Jérémy Clapin.
Certains se plaignent que l’on soit chez Netflix, mais ce sont les
seuls qui ont cru au film et ont rendu le projet viable. »
À Cannes, le géant américain met donc les sous sur la table,
et évoque, dès les négociations, sa capacité à emmener le film
jusqu’aux Oscars. Ainsi démarre une course de fond de plus
d’un semestre. Depuis septembre, Jérémy Clapin passe plus
de dix jours par mois à Los Angeles, enchaînant interviews,
conférences, séances de questions-réponses après
les projections, cocktails avec les votants de l’académie…
Le 25 janvier, alors que nous le retrouvons à son hôtel pour
aller ensemble à la cérémonie des Annie Awards, où son film
est nommé dans plusieurs catégories (musique, scénario,
storyboard…), il ne cache pas son envie de gagner. Sur le
tapis rouge, il retrouve le compositeur (et moitié du groupe
The Dø) Dan Levy, qui a signé la bande-son du film, et toute
l’équipe. L’un n’arrive pas à accrocher son nœud papillon,
l’autre étouffe avec une cravate trop serrée, le troisième se
demande si son pantalon a la taille trop haute… Mais trois
heures plus tard, les Français repartent avec trois statuettes :
meilleure musique, meilleur film indépendant, meilleur
scénario. Un très bon signe pour les Oscars.
 L’hôtel de ville
du Havre
accueillera-t-il
le futur maire
adoubé par
Édouard Philippe ?
C'EST LÀ QUE ÇA SE PASSE
49° 29’ 39” N / 0° 06’ 28” E
ÉDOUARD PHILIPPE A ANNONCÉ, LE 31 JANVIER, SA CANDIDATURE À LA MAIRIE DU HAVRE,
VILLE QU’IL A ADMINISTRÉE PENDANT SEPT ANS. UNE CAMPAGNE QU’IL COMPTE MENER
TOUT EN ASSURANT SES FONCTIONS À MATIGNON.
Zineb DRYEF
UN VAISSEAU DE BÉTON.
Auguste Perret a 75 ans lorsque lui
est confiée la mission de recons-
truire la ville éventrée par les bom-
bardements de septembre 1944.
Inauguré en 1958, ce bâtiment,
dix-huit étages culminant à 72 m
et un corps central de 92 m de
long, a longtemps été perçu, par
les Havrais eux-mêmes, comme
un bloc triste et gris. En 2005,
l’œuvre des architectes Auguste
Perret et Jacques Tournant – l’hô-
tel de ville, les immeubles et
l’église Saint-Joseph – a pourtant
été classée au Patrimoine mondial.
Gilles Bassignac/Divergence
La reconnaissance d’« un exemple
remarquable de l’architecture et
[de] l’urbanisme de l’après-guerre »
et de « l’exploitation novatrice du
potentiel du béton », écrivait alors
le comité de l’Unesco.
LE FIEF DU PREMIER MINISTRE.
Pressenti un temps pour être
candidat à la Mairie de Paris,
le premier ministre a finalement
annoncé, le 31 janvier, sa candi-
dature en tête de liste au Havre,
dont il fut le maire de 2010 à
2017. En juillet 2019, son mentor,
Antoine Rufenacht, tombeur de
la gauche en 1995, demeuré
maire du Havre durant quinze ans
avant de démissionner au profit
d’Édouard Philippe en 2010,
publiait une tribune dans
Le Figaro encourageant le pre-
mier ministre à se présenter à…
Paris. Une initiative alors perçue
comme un soutien à une candida-
ture de Jean-Baptiste Gastinne,
actuel maire issu de la droite
catholique et proche de Christine
Boutin et de François Fillon.
UN LIEU DE CONTESTATION.
Dans cette ville marquée par
son passé ouvrier et industriel,
championne régionale de la
contestation sociale, c’est aux
abords de l’hôtel de ville que se
rassemblent traditionnellement,
depuis 1959, les manifestants.
Le 10 janvier, une centaine d’op-
posants à la réforme des retraites
ont envahi les salons de la mairie
où devait se tenir la cérémonie
des vœux 2020, incitant le
maire LR, Jean-Baptiste
Gastinne, à porter plainte.
D’où la question : et si la cam-
pagne municipale d’Édouard
Philippe se révélait une mission
tout simplement impossible ?
LE THÉÂTRE D’UN SCANDALE.
En mars 2019, Luc Lemonnier, qui
avait succédé à Édouard Philippe
à la mairie, présentait sa démis-
sion à la suite d’une affaire sen-
sible. L’histoire commence en
juin 2018, lorsqu’il porte plainte
pour diffamation et diffusion de
photos privées contre une femme
à qui il avait envoyé une photo de
lui nu. Cette affaire en cachait en
réalité une autre : entendue par
les enquêteurs de la PJ, la femme
a expliqué avoir voulu dénoncer
le comportement du maire, qui lui
a envoyé une dizaine de clichés à
caractère sexuel. Plusieurs autres
personnes se sont déclarées elles
aussi victimes de ces
agissements.
19

NOTES DIPLOMATIQUES.
Mené par Alexandre Bloch, son jeune et
dynamique directeur musical, l’Orchestre
national de Lille était en tournée au
Royaume-Uni en pleine semaine du Brexit.
L’occasion de réaffirmer les liens franco-
britanniques au moment du divorce.
Texte Laurie MONIEZ
DES CHEFS-D’ŒUVRE UNIVERSELS DE MAURICE RAVEL,
Claude Debussy et Ludwig van Beethoven : voilà ce que les
musiciens de l’Orchestre national de Lille (ONL) ont emmené
dans leurs valises pour leur tournée en Grande-Bretagne
­spéciale Brexit. Seul orchestre français à proposer une
tournée chez nos voisins anglais en cette période historique, la
centaine d’artistes professionnels de l’ONL a voulu renforcer
les relations franco-britanniques à l’heure du divorce avec le
reste de l’Europe. « Quoi qu’il arrive, les artistes ne s’arrêtent
pas de bouger et l’Angleterre reste à une heure dix de Lille
en Eurostar », rappelle le remuant directeur musical et chef
d’orchestre de la formation, Alexandre Bloch. Il y a deux
ans, ce dernier a décidé avec le directeur général de l’ONL,
François Bou, de jouer les diplomates culturels en program-
mant cinq dates de concerts de l’autre côté de la Manche,
de Birmingham à Leeds en passant par Londres. Le hasard
a voulu que leur périple se déroule en plein Brexit. Ce jour-là,
sur la scène du Symphony Hall de Birmingham, le jeune
chef, du haut de ses 34 ans et de son 1,80 mètre est intenable
et bondit tel un zébulon. « L’Angleterre, c’est ma deuxième
maison », affirme-t-il.
Avant de devenir directeur musical de l’ONL en sep-
tembre 2016 et chef invité principal de l’orchestre sympho-
nique de Düsseldorf depuis 2015, ce violoncelliste a remporté
le concours international de direction Donatella Flick, à
Londres, en 2012, et a été chef d’orchestre assistant au
London Symphony Orchestra jusqu’en 2014. « J’ai vécu à
Londres et à Manchester et je suis encore régulièrement invité,
dit-il. Comme avec les gens que l’on aime, il est important de
continuer à échanger et de partager l’émotion de la musique
avec le public anglais en cette semaine particulière. » En pro-
fonde métamorphose depuis trois ans, la grande famille de
l’ONL a aussi partagé pendant cette tournée les coups de
cœur british de son chef : l’acoustique de la salle Sage
Gateshead à Newcastle, le footing matinal à Sheffield ou le
calzone pâte à tartiner et mascarpone accompagné d’une
glace à la vanille servie avec un filet de sirop d’érable… La
­cuisine du restaurant Gusto à Newcastle est restée ouverte
spécialement pour accueillir une soixantaine de musiciens
décidés à goûter le péché mignon d’Alexandre Bloch.
20
LA SEMAINE
Après le départ de son chef fondateur, Jean-Claude
Casadesus, 84 ans dont quarante à la tête de l’orchestre,
l’ONL a vu plus d’un quart de ses musiciens renouvelé. Fondé
en 1976, l’ONL a profité des travaux de rénovation de la salle
du Nouveau Siècle, au cœur de Lille, puis de l’arrivée
d’Alexandre Bloch pour rajeunir ses rangs mais aussi son
public, un des plus jeunes de France. Si Jean-Claude
Casadesus a été pionnier en matière d’ouverture de l’or-
chestre symphonique vers la jeunesse, la nouvelle équipe a
élargi l’accès au jeune public. Le geek Alexandre Bloch a par
exemple lancé les premiers concerts connectés de musique
symphonique en développant l’application Smartphony. Ou
comment interagir avec l’orchestre en pleine représentation à
partir de son smartphone. Une première mondiale.
L’espiègle Bloch, père de deux jeunes enfants, est rapidement
sorti de l’ombre du père fondateur Casadesus. « Ce n’est pas
difficile d’être un jeune chef d’orchestre, confie-t-il. Mais c’est
difficile d’être jeune par rapport aux œuvres que l’on dirige. »
Autre moyen d’attirer de plus jeunes spectateurs, l’orchestre
jouera la bande-son de John Williams lors d’un ciné-concert
spécial Star Wars, Le Retour du Jedi fin février au Nouveau
Siècle. D’autres projets sont aussi dans les tiroirs de Bloch qui
n’hésite pas à s’essayer à la modélisation ou au montage vidéo
et multiplie les nouveaux formats sur les réseaux sociaux.
« J’aime bien toucher à tout, raconte-t-il en souriant. Cela me
permet d’apprendre à mieux connaître les métiers des per-
sonnes avec lesquelles je travaille. » Son excès d’enthousiasme
est parfois refroidi par les réalités économiques ou techniques
mais son éclectisme a été plutôt bien accepté par l’orchestre.
« Il a apporté un nouveau souffle, estime la cheffe assistante,
Lucie Leguay. Il a ses idées, qu’il arrive à imposer en parta-
geant beaucoup avec les musiciens. »
Ce fan de Michel Legrand, qui écoute aussi bien de la salsa
et du gospel que Beyoncé ou James Brown, vient de resi-
gner à l’ONL pour cinq ans. « On peut échouer par mal-
chance mais jamais réussir par chance », glisse Fabio
Sinacori, délégué artistique de l’ONL, convaincu par le tour-
nant pris par l’un des trois plus grands orchestres sympho-
Alexandre Bloch niques de France. Présent depuis quarante ans dans l’or-
et l’ONL (ici, en
2016) ont donné chestre lillois, le violoniste alto écossais Paul Mayes salue le
une série de travail réalisé par l’ensemble de l’orchestre depuis trois ans.
cinq concerts en « On n’a jamais été aussi bons », assure-t-il. Alexandre Bloch
Grande-Bretagne
à partir du en est persuadé : « Cet orchestre est une fusée qui ne
28 janvier. demandait qu’à décoller. »
Philippe Huguen/AFP
 IL EST COMME ÇA Luca de Meo.
Texte Philippe RIDET DANS CINQ MOIS À PEINE, nous serons
Illustration Damien CUYPERS voisins. Faut-il organiser une fête ? lui réserver
un comité d’accueil agréable ? lui faire visiter ce
quartier un peu morne du Pont de Sèvres ? lui
indiquer les restaurants fréquentables, dont
une pizzeria (on en dit beaucoup de bien dans
les parages) ? On a encore le temps d’y réfléchir
d’ici au 1er juillet, lorsque le manageur italien
Luca de Meo, 52 ans, franchira la porte du
13-15, quai Alphonse-Le Gallo, à Boulogne-
Billancourt (Hauts-de-Seine), pour s’installer
au septième étage du siège de l’immeuble
du groupe Renault, dont il a été récemment
nommé directeur général. Par le plus grand
des hasards, notre bureau personnel – là où
s’écrivent ces lignes – est situé presque en face
du sien. Une centaine de mètres nous sépare.
On partagera au moins la vue. Enfin, pas sûr
qu’il ait le temps de se perdre dans la contem-
plation de la frondaison des arbres du parc de
Saint-Cloud, juste en face, ou des rameurs qui,
à cet endroit, sont nombreux à sillonner la
Seine. Il est là pour sortir la marque au losange
de la panade où l’a fourré Carlos Ghosn, auteur
d’un double exploit : hisser l’entreprise à la pre-
mière place des constructeurs automobiles,
grâce à l’alliance avec Nissan et Mitsubishi, et
écorner l’image de la ­multinationale après son
arrestation par la justice ­japonaise pour abus
de bien social et sa fuite au Liban. Qui pourrait
résister à la tentation de présenter le nouveau
boss comme l’anti-Ghosn ?
Notre futur voisin, lorsqu’il était étudiant à
l’université Bocconi, à Milan, n’a-t-il pas écrit
un mémoire sur « l’éthique des affaires » ? Un
bon présage. Il n’a pas organisé de fêtes aux
frais de la princesse dans des palais. Il fait
couper ses costumes sur mesure, roule en
Porsche ou en Lamborghini, mais il râpe lui-
même la truffe sur les spaghettis qu’il prépare
pour ses amis. Il n’a pas trois passeports, mais
il parle cinq langues, dont bien sûr la nôtre,
apprise dans les établissements français qu’il
a fréquentés dans sa jeunesse, de l’Amérique
du Sud à l’Afrique, où son père, banquier
d’­affaires, s’est tour à tour installé.
C’est en Côte d’Ivoire, lors du passage
d’un rallye, qu’il forge sa vocation « de gars
de l’automobile », comme il se définit lui-
même. Il a 7 ans. Un pilote lui propose de
faire un tour à toute berzingue dans une
Lancia Stratos. Ce sera son éblouissement.
Certains collectionnent les petites voitures,
il préfère enquiller les marques. Début chez
Renault, passage chez Toyota, puis Fiat,
où il participe à la renaissance de la
mythique 500, puis Volkswagen, qui après
l’avoir dépêché au chevet d’Audi, l’envoie en
Espagne relever Seat. En cinq ans, les ventes
augmentent de 20 %. « Je me suis focalisé sur
le changement de mentalité, a-t-il expliqué
dans un propos repris par l’AFP. On n’encou-
rageait pas les gens à rêver, à penser qu’ils
pouvaient jouer la finale de la Ligue des
champions. » Tous ses anciens collaborateurs
décrivent un homme policé, « qui ne hurle
pas ». (C’est mieux pour le voisinage…)
On ne lui reproche parfois qu’un « excès
­d’impatience  ». Une broutille. « Il ne faut pas
désespérer Billancourt », aurait dit Jean-Paul
Sartre. Aujourd’hui, il faut réenchanter
Renault. Sur le papier, Luca de Meo a le
bon profil. Le quotidien milanais Corriere
della Sera écrivait en janvier : « Il a toutes
les qualités reconnues aux Italiens : généreux,
spirituel et travailleur. » Bienvenue dans
le quartier !

Isabella Löwengrip,
le 18 mai 2019,
à Cannes.
SPLENDEUR ET CHUTE
D’UNE INFLUENCEUSE SUÉDOISE.
Depuis sa plus tendre enfance, Isabella Löwengrip,
alias “Blondinbella”, voulait devenir “la femme
la plus puissante au monde”. Mais son personnage
de femmes d’affaires à succès s’est fracassé sur
ses ambitions américaines.
Texte Anne-Françoise HIVERT
VOILÀ, C’EST FINI. IL N’Y AURA PAS D’EMPIRE MONDIAL
DE LA BEAUTÉ. Pas de contrat avec Sephora ou le géant
du luxe LVMH. Pas de photo non plus en « une » du magazine
américain Forbes. Le 20 janvier, Isabella Löwengrip, alias
« Blondinbella », a licencié son dernier employé. Quelques
semaines plus tôt, la plus célèbre des influenceuses
suédoises avait déjà mis en vente sa luxueuse villa, dans
la banlieue chic de Lidingö, à Stockholm, et rendu les clés
de son magnifique appartement dans le quartier huppé de
l’Upper East Side new-yorkais.
Retour à la case départ, donc, pour la superblogueuse, dont
les congénères assistent au crash, subjugués. Ne l’ont-ils pas
22
LA SEMAINE
toujours souhaité ? C’est la thèse que défend la journaliste
Elsa Westerstad dans une chronique publiée dans le quotidien
Svenska Dagbladet, en novembre 2019, intitulée : « Löwengrip
a toujours été le “mauvais” type de femme ».
Blondinbella a vu le jour sur Internet, le 27 septembre 2005,
à 20 h 55. Premier message d’une ado de 14 ans sur son blog,
comme on lance une bouteille à la mer. Elle en fait son carnet
intime, y raconte sa vie de collégienne, les cours, les copains
et les soirées. À l’époque, elles ne sont pas encore très nom-
breuses à se livrer ainsi. Son blog est bientôt le plus suivi
de Scandinavie, ce qui fait d’elle une influenceuse. Dans une
interview au quotidien Dagens Nyheter, il y a un an, elle expli-
quait s’être inspirée des séries américaines – celles qui
mettent en scène une jeunesse huppée, dans des décors de
rêve – pour captiver son auditoire. L’inviter dans son monde.
« Car, une fois qu’ils y sont, les gens achètent aussi des pro-
duits et les entreprises avec lesquelles je collabore obtiennent
de meilleurs taux de conversion. »
Chevelure blond platine, grands yeux gris, visage de Barbie,
Blondinbella est bientôt invitée dans toutes les soirées
­s tockholmoises. On la voit sur les tapis rouges. En 2007,
elle crée sa première entreprise, Bellme AB, une société
de vente de produits de beauté naturels en ligne. Elle n’a
que 17 ans. Et, déjà, elle en agace certains. Juste avant son
dix-huitième ­anniversaire, les services sociaux contactent
sa mère. Ils s’­inquiètent de sa consommation d’alcool, jugée
excessive. Dans les journaux très sérieux du royaume,
on s’­insurge de la voir pervertir la jeunesse avec son « image
tordue de la réalité » et ses goûts de luxe.
Il n’en a pourtant pas toujours été ainsi. Isabella Löwengrip a
raconté avoir grandi dans la banlieue-dortoir de Jakobsberg,
au nord de Stockholm. Ses parents ont divorcé quand elle
avait 4 ans. Elle ne leur parle plus. Au collège, ses camarades
la baptisent « grisbella » — le « cochon bella » — en raison de
ses poussées d’acné. À 14 ans, elle fait ses valises et part vivre
seule, avec son désir de revanche. L’objectif : devenir la femme
la plus puissante au monde. Elle le répète comme un mantra,
dans chacune de ses interviews. Un mariage, deux enfants
et un divorce. Rien ne saurait la ralentir : « Je ne pouvais pas
devenir la femme la plus puissante au monde si je devais
­passer mes soirées devant Netflix ou à discuter de la nuance
de couleur avec laquelle on allait repeindre la clôture »,
­résumait-elle, l’été dernier, sur la radio suédoise.
En 2018, sa détermination porte ses fruits. À la tête de plusieurs
entreprises, le magazine économique Veckans Affärer la sacre
« femme d’affaires de l’année ». Celle qui emploie désormais
une styliste et un cuisinier à temps plein, qu’on invite dans les
conférences d’entrepreneurs, annonce ses projets d’expansion
sur le marché international et prend un appartement à New
York. Mais le succès a un prix. Harcelée par des hommes qui
n’hésitent pas à venir faire le pied de grue dans son jardin,
Isabella Löwengrip a fait installer une panic room dans sa villa
et ne se déplace nulle part sans un garde du corps.
2019 : annus horribilis. En avril, un site révèle que ses collabo-
rateurs gonflent le nombre de ses followers, à sa demande.
En novembre, elle est accusée d’avoir rémunéré des commen-
taires sur son compte Instagram. Ses partenaires coupent les
ponts tandis que ses projets américains capotent. Le doute
s’installe. Et si Blondinella n’avait jamais existé ? Dans une
Dave Benett/Getty Images
mini-série documentaire, diffusée depuis le 15 janvier sur
YouTube, Isabella Löwengrip se livre à de rares confidences :
« Ce personnage que les médias ont construit est devenu la
réalité. J’avais l’impression que c’était ma vie, ma maison, mon
cuisinier, que je méritais tout cela. Aujourd’hui, quand je lis des
articles à propos de ce personnage, je suis embarrassée. »
 À TITRE PERSONNEL LI RONG CHENG, ÉTUDIANTE FRANÇAISE D’ORIGINE CHINOISE.
LA JEUNE FEMME DE 24 ANS, ÉLÈVE EN ALTERNANCE DANS UNE ÉCOLE DE COIFFURE
ET D’ESTHÉTIQUE PARISIENNE, RACONTE LA SINOPHOBIE DÉCOMPLEXÉE DONT ELLE
ET SES PROCHES SONT VICTIMES DEPUIS L’APPARITION DU CORONAVIRUS 2019-NCOV.

Propos recueillis par Valentin EBRON

Le lundi qui a suivi l’annonce

gouvernementale des premières personnes
infectées sur le sol français, aucun camarade
de classe n’est venu s’asseoir à côté de moi.
D’habitude, il y a toujours quelqu’un. Mais,
ce jour-là, personne n’a osé me parler.
Le lendemain, une fille installée près de moi s’est
demandé, en plaisantant, si elle n’allait pas
attraper le coronavirus. C’est le jour suivant qui
m’a profondément marquée, lorsque j’ai pris la
ligne 7 du métro à la gare de l’Est pour rentrer
chez moi. Une place se libère et, à ma gauche,
une dame, la quarantaine, est assise avec ses trois
enfants. À peine installée, je remarque, côté
couloir, que les deux petites filles, âgées entre
10 et 12 ans, se couvrent le nez sous leur
manteau. Ce soir-là, je transporte une valise.
Ils me prennent sans doute pour une touriste.
La mère parle assez fort et sans gêne, en me
regardant : « C’est dégoûtant ! Ne mangez jamais
dans un restaurant chinois. C’est à cause d’eux
qu’il y a plein de microbes, des virus et cette
épidémie. » Je regarde dans le vide, je ne réagis
pas, les autres passagers non plus. J’ai rarement
entendu autant d’imbécillités débitées en si peu
de temps. Le racisme antiasiatique, on le ressent
dès qu’on arrive à l’école avec les premières
moqueries, lorsque les autres enfants se
tirent les yeux devant nous, nous appellent
« Chinetoques », nous demandent si on mange du
chien et j’en passe. Malheureusement, j’ai appris
à vivre avec ce racisme ordinaire. Aujourd’hui,
il s’amplifie. Il est plus assumé. Le coronavirus
est un prétexte pour réveiller une sinophobie
ambiante. Et, comme les chiffres de propagation
et des victimes augmentent rapidement en
Chine, je pense que ça va empirer. Les gens sont
en train de devenir paranos. Un ami, également
d’origine chinoise, m’a raconté qu’il s’était rendu
dans une pharmacie pour s’acheter des pastilles
contre la toux car il était enrhumé. Alors qu’il
se sentait déjà observé par les autres clients,
les pharmaciennes lui ont jeté des regards
suspicieux. Psychologiquement, c’est pesant.
Alors on en parle entre nous, sur les réseaux
sociaux. Avec mes sœurs, on rigole parfois de la
bêtise de certains. Mais, dans le fond, ça nous
touche et ça nous met en colère. En ce moment,
c’est l’une des périodes de l’année où mes
parents ont l’habitude de descendre dans le Sud,
à Fréjus. Ils ont finalement décidé de ne pas
y aller parce qu’ils ont peur. Donc, pour l’instant,
ils restent dans le 13e arrondissement. Ils ne
veulent même pas se balader ailleurs dans
Paris car, dans le quartier au moins, personne
ne peut les embêter. Il y a quelques jours,
ma mère a déposé un masque sur la
poignée de la porte de ma chambre.
Comme si elle avait fini, elle-même,
par croire à cette paranoïa.
 LA SEMAINE

C’EST PEUT-ÊTRE
UN DÉTAIL POUR VOUS... MAIS PAS POUR MARC BEAUGÉ

LE 31 JANVIER, LE ROYAUME-UNI A OFFICIELLEMENT QUITTÉ L’UE. L’AVANT-

VEILLE, L’EURODÉPUTÉ PRO-BREXIT NIGEL FARAGE SAVOURAIT SON ULTIME
APPARITION À BRUXELLES. LA PHOTO EN DIT PLUS QU’UN LONG DISCOURS.

1. RIRA BIEN…
Le moral dans les chaus-
settes ? Tout l’inverse.
En ce mercredi 29 janvier,
à Bruxelles, Nigel Farage,
leader de l’extrême droite
anglaise, architecte en
chef du Brexit, participe
à sa toute dernière session
au Parlement en tant que
député européen, et il
jubile. On dirait même
qu’il fanfaronne. Après des
années d’un combat que
beaucoup croyaient perdu
d’avance, il a d’ailleurs bien
raison d’en profiter. Dans
deux jours, le divorce
2. TRAITS DE DÉSUNION.
Si les chaussettes
de Nigel Farage sont
anglaises, son costume
n’est pas en reste. De fait,
ces rayures « pinstripe »,
constituées d’une suite de
points séparés de 1/30e de
pouce, soit moins d’un mil-
limètre, sont une invention
anglaise datant du début
du xixe siècle. À l’époque,
celles-ci permettaient
en effet aux banques,
­disposant chacune de leur
propre type de rayures, de
distinguer leurs employés
de ceux de la concurrence.
3. PORTE-DRAPEAU.
Les hommes élégants
s’écharpent depuis toujours
sur la question de savoir
si les chaussettes doivent
être assorties au pantalon
ou aux chaussures (notre
réponse : les deux options
fonctionnent et il est même
envisageable de ne pas
accorder ses chaussettes
à quoi que ce soit), cette
photo leur permettra au
moins de s’entendre sur
une évidence : harmoniser
ses chaussettes à son
passeport, ou, pire, à son
idéologie, n’est pas une
4. BONNE FIN DE SEMELLE.
Après avoir fait triompher
le Brexit, Nigel Farage
peut enfin lever le pied,
et dévoiler au passage
le dessous passablement
usé de ses richelieus noirs.
L’occasion de rappeler
qu’il convient, pour ména-
ger des semelles en cuir,
de porter ses chaussures
pendant environ une
semaine, afin que la
semelle se fasse, puis
de poser dessus un patin
ainsi qu’un fer sur l’avant.
Mais ce n’est qu’une
humble suggestion. Nous
5. POT DE DÉPART.
À l’heure du départ, et
donc du bilan, rappelons
que Nigel Farage toucha
avec plaisir pendant de
longues années une rému-
nération de député euro-
péen d’un montant d’envi-
ron 9 000 euros mensuels.
Ajoutons que, comme
d’autres eurosceptiques,
il fut épinglé pour avoir
­utilisé ses indemnités pour
rémunérer des assistants
parlementaires ne mettant
jamais les pieds à
Bruxelles et logiquement
sommé de rembourser
Sean Gallup/Getty Images/AFP

sera effectif et les ennuis Ce qui, au passage,
commenceront. explique peut-être pour-
quoi elles sont baptisées
en France « rayures ten-
nis ». Sans doute lié à l’en-
gouement des banquiers
pour ce sport élitiste ?
alternative recevable du
point de vue esthétique.
nous en voudrions d’impo-
ser à M. Farage une direc-
tive européenne de plus.
40 000 euros. Précisons
enfin que Nigel Farage a
annoncé qu’il renonçait à
ses indemnités de départ.
Dommage, 179 000 euros,
ça fait beaucoup de paires
de chaussettes Union Jack.

24
 CRUEL PARADOXE : qui savait situer
Wuhan sur une carte avant que la ville ne soit
coupée du monde ? Bien avant la propagation
du coronavirus pourtant, la mégapole
chinoise fut régulièrement citée dans
Le Monde. Pas seulement parce qu’elle fut
le berceau de la révolution de 1911, qui mit fin
au régime impérial. Simple mention au détour
d’un article ou sujet de reportage, Wuhan fut
comme un baromètre de l’évolution du pays.
En 1956, Robert Guillain, fin connaisseur de
la Chine et du Japon – il fut l’un des rares
­journalistes occidentaux à couvrir depuis le
Japon les bombardements d’Hiroshima et de
Nagasaki –, constate avec effroi l’embrigade-
ment de tout un peuple : « Quel psychologue
expliquera le mystère de la liberté, qui fait que
l’homme entré dans un pays où celle-ci
n’existe pas en ressent une atteinte presque
physique ? » Il dénonce les mirages de la
modernisation vantée par la propagande
maoïste : « Hélas ! si j’aperçois du train, ici
et là, des cités ouvrières plus nombreuses et
plus vastes que je n’avais attendu, voici aussi
l’océan des taudis anciens, quand le train tra-
verse les villes. Voici les faubourgs pauvres et
surpeuplés des grandes métropoles, comme
ceux de Wuhan (…). La construction urbaine
est visiblement incapable pour le moment – et
j’en aurai plus tard la confirmation – de faire
face à l’afflux d’une population envahissante,
produit du pompage des campagnes par les
grandes villes. »
Mais rien n’arrête la propagande. Le 25 juillet
1966, une dépêche nous apprend que « le long
de la jetée de Wuhan » « le président Mao Tse-
toung, qui est âgé de soixante-quinze ans, a
nagé pendant 1 heure le 16 juillet, dans les eaux
du Yang-Tse-Kiang grossies par les pluies,
annonce Radio-Pékin ». Pendant que Mao
fait de l’exercice, le pays bascule dans la
Révolution culturelle. Wuhan se révèle l’un
des principaux foyers d’opposition aux gardes
rouges. Plusieurs dépêches se font écho des
« troubles » qui agitent « cette très importante
région industrielle » (juin 1967). Le 12 octobre,
WUHAN
LE 17 JANVIER 1956, LA PREMIÈRE FOIS QUE “LE MONDE” A ÉCRIT
le premier ministre Chou En-lai choisit la
­capitale du Hubei pour appeler à poursuivre
l’établissement « du nouvel ordre prolétarien ».
« Le fait que le discours ait été prononcé à
Wuhan revêt (…) une signification évidente,
puisque c’est dans cette ville, métropole indus-
trielle de la Chine centrale, sur le fleuve Yangtsé,
qu’en juillet dernier se produisit la crise militaire
la plus spectaculaire de la Révolution cultu-
relle », relève, là encore, une dépêche AFP,
faute d’envoyés spéciaux du journal dans ce
drame qui se déroule à huis clos.
Vingt ans plus tard, Deng Xiaoping entrouvre
le pays et Anita Rind s’étonne, le 6 février
1984, de découvrir une petite communauté
francophone sur le campus universitaire de
Wuhan. « Que sont-ils venus faire au cœur de
la Chine ? Participer à une expérience pilote
comportant deux volets : la fondation d’une
école de mathématiques à la française et la
création d’un centre de rayonnement de notre
langue. » Une ouverture toute relative : ils sont
cantonnés dans le « bâtiment des enseignants
étrangers » dont « l’accès est interdit aux étu-
diants et aux enseignants chinois », précise la
journaliste. Les Français s’accommodent tant
bien que mal de cet isolement. « Le Monde
nous arrive par bateau. Ce ne sont plus des
nouvelles, c’est de l’histoire », s’amuse un
enseignant cité dans l’article.
Mais c’est un tout autre secteur d’activité qui
va bientôt faire venir les Français en nombre à
Wuhan : l’automobile. « La France va financer
sur crédits publics, dans un avenir non précisé,
le premier projet industriel d’importance (plus
de 3 milliards de francs) mis sur pied en Chine
par un pays occidental après l’écrasement de
la contestation du “printemps de Pékin”,
annonce Le Monde le 22 décembre 1989. Il
s’agit d’une entreprise à capitaux mixtes, des-
tinée à fabriquer à Wuhan (province du Hubei)
des véhicules sous licence Citroën. » Le lieu
n’est pas choisi au hasard : ce fut longtemps
l’un des principaux centres de l’industrie
lourde en Chine. Voici Wuhan promue « labo-
ratoire des réformes des entreprises d’État »,
écrit Frédéric Bobin le 7 avril 1998. Il y arpente
le marché de nuit, « précipité de ces Chines
multiples ». « Les amateurs de la Chine réveil-
lée seront comblés, ironise le correspondant
du Monde. Ici, de jeunes couples modernes,
tailleurs roses et cravates aux motifs pop, s’en-
gouffrent dans les boutiques de mode. Ils ont
le pas assuré d’apprentis yuppies impatients
de rattraper le temps perdu. » Mais il y croise
aussi « l’autre Chine, la Chine noire, la Chine
en haillons, la Chine des friches industrielles
hâchée par les licenciements massifs dans
les entreprises d’État ». Les grands projets
automobiles sont censés donner du travail
à cette Chine-là. Y sont-ils parvenus ?
Le 13 août 2005, Bruno Philip voit en Wuhan
« un monstre urbain, vieille cité industrielle,
jadis noircie par la fumée d’usines en état de
déliquescence avancée, aujourd’hui en plein
décollage économique et parfois rajeunie par
le “lifting” d’un renouveau branché. » « Le but
affiché des autorités locales est de faire du
chef-lieu du Hubei l’un des lieux-clés de
­l’industrie automobile  », annonce-t-il. Dix ans
plus tard, c’est chose faite : « Ce secteur
industriel représente 20 % de l’activité de la
ville et y emploie directement 200 000 per-
sonnes et indirectement plus de 1 million »,
constate Philippe Jacqué, le 20 février 2015.
Mais, déjà, Wuhan voit plus grand : « devenir
la capitale chinoise, voire du monde, de l’auto-
mobile. » Un rêve de puissance aujourd’hui
mis sous cloche.
Impossible de clore cette plongée dans les
archives sans mentionner que Wuhan fut déjà
associée dans Le Monde à un virus. C’était le
20 décembre 1996, alors qu’une épidémie de
grippe frappait la France : « Cette année, c’est
la souche A, type H3N2, dénommée Wuhan,
qui sévit. Isolée en Chine d’où son nom à la fin
de 1995, elle semble se combiner avec des
surinfections telles que des pneumopathies,
qui peuvent s’avérer très graves. » On ne se
souvient pas d’une quelconque panique.
Texte Agnès GAUTHERON

LA SÉRIE MARSEILLE, LA GUERRE DU TRÔNE.
PRÉCÉDEMMENT… DANS UNE VISITE
“GAGNANTE-GAGNANTE”, SÉGOLÈNE ROYAL,
POSSIBLE PRÉTENDANTE À LA PRÉSIDEN-
TIELLE DE 2022, APPORTE SON SOUTIEN
À LA SÉNATRICE SAMIA GHALI, “CANDIDATE
LIBRE” À LA MAIRIE DE MARSEILLE.
VOITURES GARÉES EN DOUBLE FILE,
vendeurs de cigarettes de contrebande,
imams de quartier qui quêtent la zakat pour
rénover leur mosquée, familles nombreuses
tentant de se faufiler entre les étals de
coriandre fraîche et les cagettes de sardines
posées à même le sol. Comme chaque week-
end, l’abord du marché des Arnavaux (15e)
relève du chaos absolu. Un magma populaire
et sans règles qui bouillonne le long d’un bou-
levard « deux fois deux voies » où les véhicules,
bloqués par la foule, piaffent dangereusement.
Le site doit bientôt être réaménagé dans
le cadre de l’opération d’intérêt national
Euroméditerranée. En attendant, il déborde.
À moins de quarante-cinq jours du premier
tour des élections municipales, « les puces »,
comme les Marseillais appellent cet espace
de hangars et de parkings, attirent des visi-
teurs moins habituels. Samedi 1er février, dans
les allées bondées, Moussa Maaskri enchaîne
selfie sur selfie. Le comédien trimballe sa belle
gueule de boxeur fatigué, repérée dans
L’Immortel (2010) ou La French (2014), succès
du box-office qui mythifient l’épopée de crimi-
nels locaux. Moussa, c’est l’un des visages
les plus typés du cinéma français, un abonné
aux rôles de voyous. À la surprise générale,
Martine Vassal, la candidate Les Républicains,
a fait de lui sa tête de liste dans ce 8e secteur.
Elle compte sur sa notoriété pour bousculer
un territoire où la droite n’a jamais dépassé
le stade de la figuration et où l’abstention,
en 2014, culminait à 47 %. Moussa a grandi
dans ces quartiers adossés au port industriel.
Des terres longtemps communistes, passés
sous bannière socialiste. Dans les cités, les
minots l’adorent. « La campagne, c’est un truc
de dingue », lance ce novice en politique, sans
que l’on sache vraiment s’il y prend du plaisir.
Le lendemain, même heure, même endroit, ce
sont les équipes de l’ex-socialiste Samia Ghali,
ÉPISODE
MERCATO D’HIVER.
Texte Gilles ROF
élue maire du secteur en 2008 et en 2014, qui
filtrent l’entrée des puces. À leur tête, Aïcha
Mansouri tente de convaincre les passants,
pile de tracts en main. Dans la foule, il y a les
pro- et les anti-Samia. « Elle est comme les
autres politiques », glisse un grand bonhomme,
en repoussant le prospectus de l’élue. « C’est
la seule qui nous défend réellement », s’ac-
croche Aïcha. Il y a quelques semaines à peine,
cette travailleuse sociale était l’une des plus
acharnées des « insoumis » marseillais. Elle a
guidé Jean-Luc Mélenchon dans une visite
de l’habitat indigne, dans son quartier des
Bourrely. Comme pour beaucoup de ses
camarades, la campagne municipale marque
sa rupture avec le mouvement du député LFI.
« J’ai rejoint la seule liste qui représente vrai-
ment les gens issus des quartiers populaires.
Je n’en peux plus de servir de tête de pont à
des politiques qui ne s’intéressent pas à nous »,
s’enflamme-t-elle aujourd’hui.
À quelques kilomètres plus au nord, le port
de l’Estaque vit un dimanche plus apaisé. Dans
une ruelle en retrait du quai, les équipes de
collage de la candidate Ghali reviennent de
leur expédition matinale et prennent l’apéro
dans la permanence du conseiller départe-
mental socialiste, Henri Jibrayel. L’ex-député,
en survêtement gris, est fier du boulot accom-
pli. « On a recouvert tous les Vassal », assure-­
t-il en picorant dans un paquet de chips. Entre
les puces et l’Estaque, les affiches de la candi-
date LR gisent parfois au pied des panneaux.
« Samia, c’est notre Blanche-Neige, et nous, on
est un peu ses sept nains », complète, hilare, un
colleur. Le marché, ici, c’est le samedi. Jordan
Bardella, le vice-président du Rassemblement
national, y a fait un passage éclair la veille. Une
visite de soutien à la policière tatouée Sophie
Grech, candidate RN du secteur, et au séna-
teur Stéphane Ravier. « Ils sont passés en cou-
rant », se marre le serveur du bar Le Français.
« Ici, les gens n’aiment pas poser avec le
Front… mais ils votent pour lui », rage Roland
Cazzola, conseiller municipal PS, qui redoute
déjà le score du RN le mois prochain. Aux
européennes 2019, la liste Bardella a réuni
35 % des voix dans le secteur. Loin devant
toutes ses concurrentes.
LA SEMAINE
Devant le kiosque Magali, haut lieu du chichi
frégi, beignet nappé de sucre et de chantilly,
la campagne municipale intéresse moins que
le coronavirus. La station balnéaire de Carry-
le-Rouet, devenue l’épicentre médiatique
de l’épidémie, est à moins d’un quart d’heure
de cabotage, le long de la Côte bleue. Et, forcé-
ment, cela inquiète le client. Ludovic veut, tout
de même, bien commenter les derniers sou-
bresauts de l’actualité politique marseillaise.
« Ce n’est plus une campagne, c’est un mer-
cato », s’étonne-t-il, incrédule. Dans la bataille
pour le trône de Marseille, on est entré de
plain-pied dans le temps des prises de guerre
et des coups de poignard dans le dos. La
conseillère municipale socialiste Annie Levy-
Mozziconacci, qui papillonnait autour de Samia
Ghali, rejoint la liste EELV. Le jeune doyen
de la faculté de droit, Jean-Philippe Agresti,
longtemps candidat à l’investiture de
La République en marche et qui se prévaut
d’une amitié avec le couple Macron, officialise
son soutien à Martine Vassal. L’avocate
Maliza Saïd, élue en 2014 sur les listes
Les Républicains de Jean-Claude Gaudin, fait
le chemin en sens inverse. Mais la volte-face
qui prend tout le monde à contre-pied, c’est
bien celle du président de la région Provence-
Alpes-Côte d’Azur, Renaud Muselier, « ami
de toujours » du dissident LR Bruno Gilles.
Quelques semaines après avoir traité la candi-
dature de Martine Vassal de « folie », l’élu LR
assure désormais qu’il soutient la présidente
de la métropole Aix-Marseille-Provence. Au
Queen Victoria, un pub du Vieux-Port, où elle
offre buffet et apéritif à ses jeunes militants,
l’intéressée savoure. « Je n’ai jamais cessé de
parler avec Renaud… Il se range logiquement
à la décision de notre famille politique, comme il
l’a toujours fait. Il pense forcément aux élections
régionales de 2021 où nous devrons être unis
pour gagner », assure, menace à peine voilée,
Martine Vassal. Dans la semaine, elle a envoyé
quelques SMS à Bruno Gilles pour qu’il aban-
donne lui aussi sa sécession. « Cesse de m’hu-
milier en me proposant des postes qui ne m’in-
téressent pas », répond toujours le sénateur.
(À suivre…)
 LE MAGAZINE

Anne Méaux,
le 28 janvier,
dans son bureau,
à Paris.

Anne Méaux, une affaire de réputations.

LE 8 JANVIER, ELLE ORCHESTRAIT LA CONFÉRENCE DE PRESSE EN MONDOVISION DU FUGITIF
CARLOS GHOSN. TROIS SEMAINES PLUS TARD, ELLE M ETTAIT EN SCÈNE LE GRAND BRÛLÉ
FRANÇOIS FILLON EN PRIM E TIM E SUR FRANCE 2. DEPUIS TROIS DÉCENNIES, CETTE
COM M UNICANTE DE 65 ANS VEILLE EN COULISSE SUR L’IMAGE DES PUISSANTS GRÂCE
À UN EXCEPTIONNEL ENTREGENT ET À DES AM ITIÉS POLITIQUES FORGÉES TRÈS À DROITE.
SA RENTABLE AGENCE, IMAGE 7, QU’ELLE ENVISAGE DE TRANSM ETTRE À SES FILLES,
SE RETROUVE RÉGULIÈREM ENT AU CŒUR DES INTRIGUES POLITICO-ÉCONOM IQUES FRANÇAISES.
Texte Sandrine CASSINI et Véronique CHOCRON — Photos Jonas UNGER

27
 LE M AG A ZINE

Dans les bureaux de son agence,

installée dans un hôtel particulier
du 17e arrondissement parisien.

“JE LE TROUVE TRÈS BON ! ET VOUS ?”

C’est finalement depuis le sofa de son apparte-
ment parisien qu’Anne Méaux regarde la presta-
tion télévisée de François Fillon, jeudi 30 janvier.
Son portable est à portée de main. Elle répond
dans l’instant au SMS que l’on vient de lui
envoyer. L’ex-candidat de la droite à la dernière
présidentielle vient de déclarer : « J’ai été traité
d’une manière injuste. La procédure qui a été
menée contre moi était entièrement à charge.
Jamais on a vu un juge nommé un jour, et quatre
jours après me convoquer pour une mise en exa-
men. » C’est elle qui a conseillé à François Fillon
de venir dire « sa vérité » sur l’affaire des emplois
fictifs, à moins d’un mois du procès. Elle a poussé
pour qu’il le fasse dans l’émission de France 2
« Vous avez la parole », présentée par Léa Salamé
et Thomas Sotto. Elle l’a entraîné. Elle a tout ver-
rouillé et donné ses consignes. Impossible de
croiser François Fillon dans sa loge avant l’émis-
sion. Même l’accès au plateau de France 2 nous a
été refusé. « Pour ça, il faut demander la permis-
sion à Anne Méaux », nous a glissé la chargée de
communication de la chaîne publique.
Presque un mois plus tôt, le 8 janvier, la même
Anne Méaux orchestrait l’incroyable conférence
de presse internationale donnée depuis Beyrouth
par le fugitif Carlos Ghosn. À entendre l’ex-patron
de Renault-Nissan, accusé d’abus de bien social
et de fraude fiscale, il n’a pas « fui la justice » du
Japon, mais juste « échappé à l’injustice et à la
persécution ». « Je suis ici pour faire la lumière sur
un système qui viole les [droits humains] les plus
fondamentaux », a-t-il déclaré. Jouer la victime,
l’opinion publique contre la justice, c’est la signa-
ture d’Anne Méaux. Là encore, aux côtés du
patron déchu, la communicante accordait les
autorisations aux journalistes et biffait les noms
des indésirables. Les reporters japonais et le cor-
respondant des Échos à Tokyo, coupable de révé-
lations malvenues sur le magnat de l’automobile,
en ont été pour leurs frais.
Elle est comme ça, Anne Méaux. Une femme de
pouvoir, qui donne les accès ou ferme les portes,
pour assurer à ses clients la meilleure couverture
médiatique. À 65 ans, à la tête de son agence
Image 7, elle reste la femme de communication
la plus écoutée et la plus redoutée du capita-
lisme français. Cette blonde aux cheveux mi-
Jonas Unger pour M Le magazine du Monde

longs impeccables, à la voix rauque, presque

masculine, a su se rendre incontournable auprès
des grands patrons du CAC 40, politiques, avo-
cats, banquiers d’affaires. Elle a été de tous les
gros coups ces trois dernières décennies : les
fusions Arcelor-Mittal, Lafarge-Holcim ou la
création d’Areva. Elle gère l’image de François-
Henri Pinault, Martin Bouygues, Lakshmi Mittal
ou Jean-Charles Naouri, le patron de Casino,
récemment pris dans les turpitudes de

28
montages financiers hasardeux. Son dernier
gros contrat rajeunit sa clientèle : à 43 ans, John
Elkann, l’héritier de Gianni Agnelli, désormais à
la tête de l’empire Fiat Chrysler Automobiles
(FCA), vient de lui confier sa communication à
l’occasion des projets de fusion avortée avec
Renault, puis scellée avec PSA.
Que viennent-ils tous chercher auprès d’elle ? Son
entregent. Son influence. Les appuis qu’elle a su se
ménager dans les allées du pouvoir. Viscéralement
ancrée à droite, Anne Méaux a connu son heure de
gloire lorsque son ami Jean-Pierre Raffarin officiait
entre 2002 et 2005 à Matignon. Ses concurrents,
fort marris, racontent que tous les patrons fai-
saient alors la queue devant les bureaux de son
agence pour obtenir un rendez-vous avec le pre-
mier ministre. Son ascendant est tel qu’elle par-
vient à faire nommer son candidat, Pierre
Gadonneix, à la tête d’EDF en 2004. Les gouverne-
ments changent, les dirigeants passent, mais la
communicante manœuvre si bien qu’elle est deve-
nue un rouage de ce capitalisme français toujours
aussi politique, où chaque rapprochement d’entre-
prises nécessite un mot, une phrase de Bercy, de
Matignon ou même de l’Élysée.
En ce mois de janvier pluvieux, elle nous reçoit,
lovée dans un canapé de velours, dans le bel hôtel
particulier du 17e arrondissement qui abrite ses
bureaux. Les boîtes de chocolats offertes par des
clients sont à la disposition de tous, déposées sur
les livres d’art de la table basse. Parisienne
coquette et enveloppante, elle se découvre avec
parcimonie. Sauf quand il s’agit de raconter son
aventure entrepreneuriale. « J’ai quitté la politique
et créé ma boîte en 1988, je voulais être libre et
indépendante », confie-t-elle. Son secret, « l’intelli-
gence collective » qu’elle a instaurée dans la mai-
son, son talent, « le recrutement », et sa réussite, la
formidable diversification d’Image 7 vers le « digi-
tal » et le « lobbying ». Difficile d’interrompre le flot
de paroles pour faire dévier la patronne vers
d’autres sujets. Discuter politique l’agace. Nicolas
Sarkozy, qui fut son ennemi ? « Je ne veux pas en
parler. » François Hollande ? « Ce ne sont pas mes
idées. » Macron ? On n’en saura rien. François
Fillon ? « Un choix personnel qui n’a rien à voir avec
Image 7 », assène-t-elle, lorsque l’on insiste trop.
Elle fait alors appel à notre « intelligence » pour
bien comprendre qui elle est : une femme d’af-
faires dédiée corps et âme à Image 7, son « qua-
trième bébé », celui qui viendra après ses trois
enfants. Mais, quelques minutes plus tard, la voilà
qui se lève pour aller chercher une des rares pho-
tos — punaisée sur un tableau de liège — qui
ornent ses étagères. Sur le cliché en noir et blanc,
daté de 1984, son mentor, Valéry Giscard d’Es-
taing, entouré de Nicolas Sarkozy, Alain Juppé et
Jacques Chirac. Elle y apparaît au second plan.
Elle a beau s’en défendre, tenter de s’en
prémunir, mais Anne Méaux a été rattrapée par
la politique. Et elle n’a pas pu résister à l’envie de
replonger, en 2016, dans la campagne présiden-
tielle, d’abord hasardeuse, puis triomphante, et
enfin désastreuse de François Fillon, au risque de
mettre en danger ce qu’elle a de plus précieux :
son agence et sa réputation.
En 2015, François Fillon, qui s’apprête à se lancer
dans les primaires de la droite, lui fait lire les
épreuves de son livre, Faire (Albin Michel, 2015).
C’est un coup de cœur, alors que, depuis trente
ans, « plus aucun homme politique ne m’intéres-
sait », dit-elle. Elle, pourtant favorable à la PMA et
au mariage pour tous, se lance, à ses côtés, dans
une campagne au programme très libéral et
conservateur. Quitte à désarçonner ses proches.
« Elle n’est vraiment pas réac, elle est même plutôt
moderne », estime son ami et associé dans Image 7
Thibault Leclerc. Pendant deux ans, une petite
équipe se retrouve un soir par semaine autour du
candidat. « Anne m’a ouvert son carnet d’adresses,
m’a aidé à trouver des financeurs, ce qui n’était pas
si facile au début de la campagne », se souvient
Arnaud de Montlaur, qui est chargé de récolter des
fonds. François Fillon peine à exister, les médias
n’en ont que pour le duel annoncé entre Sarkozy
et Juppé. Elle déploie son arme la plus efficace : les
dîners à la bonne franquette dans sa cuisine, en
présence du candidat, avec des journalistes, des
patrons de rédaction. « J’ai essayé de lui ouvrir des
portes… Aucun journaliste ne le calculait », dit-elle.
« Anne Méaux a posé un garrot sur les problèmes de
communication de François Fillon », corrobore
Patrick Stefanini, qui se désolait que les meetings
du candidat n’aient aucune retombée dans la
presse. « Elle a beaucoup encouragé François Fillon
à fendre l’armure », se souvient Bruno Retailleau, le
patron des sénateurs Les Républicains.
Quand Le  Canard enchaîné sort l’« affaire
Penelope », Anne Méaux affirme être tombée de
sa chaise. « J’ai eu à gérer des événements dont je
ne savais rien à l’origine, certifie-t-elle. J’ai fait ce
dîner avec lui, avant la campagne, au cours
duquel je lui ai posé toutes les questions embar-
rassantes, je lui ai demandé : “Dites-moi tout”,
mais il pensait vraiment qu’il n’y avait aucun pro-
blème. » Elle découvre les luxueux costumes
offerts par l’avocat franco-libanais Robert Bourgi
à François Fillon en lisant Le Journal du dimanche.
Elle ne lui en veut pas, elle ne le lâche pas. Elle
n’en démord pas : « S’il m’avait dit pour Penelope,
je l’aurais quand même suivi. Il y avait moyen de
gérer cette situation, qui était légale. Sans les cos-
tumes, il pouvait gagner, il n’était pas loin. »
Même lorsque tout semble perdu, elle n’aban-
donne pas. Selon Arnaud de Montlaur, « c’est
Anne et moi qui avons eu l’idée du rassemblement
au Trocadéro », l’opération sauvetage du soldat
Fillon, le 5 mars 2017. Après le naufrage,

Anne Méaux répond encore présent. Elle
l’aide à retrouver du travail chez le gestionnaire
d’actifs Tikehau Capital, un client dont elle assure
la communication. Les concurrents d’Anne Méaux
ont espéré un temps que son image pâtisse de cet
immense fiasco. Elle réussit, au contraire, à en
faire un formidable argument marketing : même
dans la tempête, elle ne quitte pas le navire. Ses
clients peuvent se le tenir pour dit.
ANNE Méaux grandit dans une famille
bourgeoise du 18e arrondisse-
ment, entre un père ophtalmo,
anar de droite, qui lui fait découvrir Céline et
Bakounine et une mère férue de grec et de latin,
qui s’occupe d’elle et de son frère, de sept ans son
aîné. Bonne élève, elle s’engage à 14 ans en poli-
tique, dans une lutte antimarxiste, à rebours des
idéaux de Mai 68 qui galvanisent ses camarades
dans la cour du lycée Jules-Ferry. La cellule fami-
liale explose deux ans plus tard. Son père quitte la
maison, sa mère refuse le divorce, la rupture est
brutale. S’ensuit une jeunesse chaotique. « À
16 ans, après le départ de mon frère, je suis devenue
cheffe de famille, raconte-t-elle. Nous sommes res-
tées toutes les deux sans un rond, j’ai travaillé en
faisant mes études et ma mère a fait des petits bou-
lots. Mon père est mort quelques années plus tard,
alors que nous étions encore fâchés. » Le bac en
poche, elle rentre à Sciences Po. Et se radicalise.
La première année de cours a lieu à l’université
Dauphine, théâtre d’affrontements entre jeunes de
la Ligue communiste révolutionnaire et de mou-
vements d’extrême droite qui manient la barre de
fer. « J’ai adhéré au GUD [Groupe union défense,
organisation étudiante française d’extrême droite
réputée pour ses actions violentes] par anti-
marxisme, mais je ne faisais pas le coup de force et
je n’ai jamais été raciste, dit-elle. C’était un mélange
d’exaltation de jeunesse, d’amitiés, et il y avait ce
côté fêtard. Je n’avais plus de cellule familiale, j’ai
trouvé un clan. » Elle ne renie rien. Elle a gardé, au
fil des années, des liens très forts avec des hommes
de pouvoir venus des mêmes cercles, Alain
Madelin ou Gérard Longuet. « Au final, je n’y ai pas
laissé de plumes, conclut-elle, et cela m’a empêchée
de devenir une minette bourgeoise. » À 25 ans, elle
se marie avec le père de ses enfants.
À l’époque, la droite libérale recycle la jeunesse
militante issue de l’extrême droite anticommu-
niste. Anne Méaux participe en 1974 à la cam-
pagne de Valéry Giscard d’Estaing. En poussant
la porte des Républicains indépendants (centre
droit), elle tombe nez à nez avec Alain Madelin.
Il deviendra, le temps de la bataille, son binôme
de travail. Ces deux-là resteront intimes. « Elle a
suivi le même parcours que moi, dit-il. On peut
être un idéaliste antitotalitaire et anticommuniste
de façon sportive et, en prenant un peu d’âge,
façonner sa pensée autour de la liberté et devenir
libéral. » VGE remporte la présidentielle, la car-
rière d’Anne Méaux démarre. Elle entre, à tout
juste 21 ans, au service de presse de l’Élysée,
comme « petite main ». « Giscard incarne la droite
intelligente et éclairée, c’est l’homme politique que
j’ai le plus admiré », confie-t-elle. Puis ce sera
30
l’alternance. Lorsque François Mitterrand est
reconduit, en 1988, pour un second mandat, elle
quitte le phalanstère de la droite libérale pour
créer son agence. « J’ai pensé que mes copains
n’étaient pas en mesure de prendre le pouvoir
après Giscard, que Chirac l’emporterait, et ce
n’était pas pour moi », explique-t-elle. La suite, ce
sera Image 7. Elle met immédiatement à profit
son passage, de 1986 à 1988, au cabinet d’Alain
Madelin au ministère de l’industrie et des PTT.
« Anne avait été en contact avec de très nombreux
chefs d’entreprise. Par la suite, ce carnet d’adresses
a été déterminant », analyse Alain Madelin.
C’est là qu’Anne Méaux croise sur le perron du
ministère un dénommé François Pinault, tout
juste monté de sa Bretagne. Il vient de reprendre
pour un franc symbolique le fabricant de pan-
neaux de bois Isoroy, en dépôt de bilan, et donne
sa première interview télé. « J’étais un peu paniqué.
Anne Méaux vient me voir et m’assène : “Vous vous
y prenez mal, il faut sourire devant la caméra.” Je
l’ai un peu envoyé promener », se souvient le mil-
liardaire. Depuis son vaste bureau aux tons clairs,
où les toiles crème de Robert Ryman répondent
au noir profond de Pierre Soulages dans le lobby,
François Pinault s’amuse de leurs débuts. Très
vite, il l’encourage « à monter sa boîte ». Les pre-
miers locaux sont spartiates, « avec les toilettes au
fond de la cour ». En signant un des tout premiers
contrats d’Image 7, il lance la nouvelle agence. Les
clients commencent à affluer. La communicante
et le milliardaire ne se lâcheront plus. En 1999,
dans la bataille pour Gucci, elle choisit François
Pinault contre Bernard Arnault, alors qu’elle
conseille les deux. Deux décennies plus tard,
l’homme le plus riche de France n’a toujours pas
digéré. « Elle connaissait tous les secrets d’Arnault.
Elle est allée les mettre au service de Pinault »,
explique un proche de l’homme d’affaires.
La pétillante Anne Méaux a sa recette pour élargir
son réseau : elle fait tomber les barrières. Certains
contacts deviennent des « potes », comme les
frères Yoël et Michael Zaoui, stars de la banque
d’affaires, dont elle connaît la mère et les enfants.
Yoël lui apportera le contrat du sidérurgiste
“J’ai adhéré au GUD [Groupe union défense, organisation
étudiante française d’extrême droite réputée pour ses actions
violentes] par antimarxisme, mais je ne faisais pas le coup
de force et je n’ai jamais été raciste. C’était un mélange
d’exaltation de jeunesse, d’amitiés, et il y avait ce côté fêtard.
Je n’avais plus de cellule familiale, j’ai trouvé un clan.”
Anne Méaux
LE M AG A ZINE
indien Mittal qui fera, avec le rachat d’Arcelor,
changer Image 7 de dimension. La communi-
cante fait du shopping avec Anne Lauvergeon,
l’ancienne patronne d’Areva, pour laquelle elle
travaille depuis deux décennies. Lors d’un de ses
fameux dîners, Salma Hayek, la célèbre épouse
de François-Henri Pinault, chante même « joyeux
anniversaire » à Joseph Macé-Scaron, ancien jour-
naliste du Figaro et de Marianne, devenu depuis
consultant chez Image 7. Et, quand sa mère
décède, Anne Méaux s’effondre dans les bras de
Jean-Charles Naouri, l’impassible patron de
Casino. Ses soirées mélangent clients, vieux com-
pagnons de route et ministres en cour. Tous y
accourent. En 2016, sous le mandat de Hollande,
elle est élevée au grade d’officier de la Légion
d’honneur par le ministre Emmanuel Macron,
avec qui pourtant elle n’entretient pas de lien
particulier. La fête mêle François Pinault,
Sébastien Bazin, le PDG du groupe Accor, Valéry
Giscard d’Estaing, Alain Madelin, Gérard Longuet,
François Bayrou, le ministre de l’intérieur
Bernard Cazeneuve et Brigitte Macron. Au der-
nier dîner chez Image 7 de l’association Force
femmes dont elle est la vice-présidente, Anne
Lauvergeon, l’ancienne patronne d’Areva,
côtoyait la ministre de la transition écologique,
Élisabeth Borne. Et le lendemain de la conférence
de presse de Carlos Ghosn, elle reçoit un coup de
fil de VGE, inquiet : « Vous êtes sûre, Anne, que tout
cela est bon pour votre image ? »
L’élite économique la choisit aussi pour ses
conseils « cash ». Elle ne ménage pas ces patrons,
pourtant habitués aux propos sirupeux de leurs
entourages. « Elle est capable de dire “vous êtes
mauvais”, c’est une formidable qualité. C’est un élé-
ment de sécurité pour moi », témoigne Serge
Weinberg, président du conseil d’administration
de Sanofi. « C’est quelqu’un avec qui je pars à la
guerre », lance François Pérol, coprésident du
comité exécutif de Rothschild & Co, qui l’appelle à
ses côtés lorsqu’il quitte ses fonctions de conseiller
de Nicolas Sarkozy à l’Élysée pour redresser le
groupe Banque populaire Caisse d’épargne (BPCE)
et se retrouve poursuivi (avant d’être relaxé)
 1 2

3 4

Après un passage 5 6
au cabinet
d’Alain Madelin
(2, en 2008),
Anne Méaux crée
son agence en
1988 et conseille
de nombreux
grands patrons,
dont François
Romuald Meigneux/Sipa x2. Abd Rabbo Ammar/Abaca x2.

Pinault (1, avec le

journaliste Serge
Moati) ainsi que
son fils François-
Élodie Grégoire/REA. Olivier Borde/BestImage

Henri (6, avec

Frank McCourt),
Lakshmi Mittal
(3) et Carlos
Ghosn (4). Elle
se tient à l’écart
de la politique
jusqu’à ce que
François Fillon
la convainque
de le rejoindre
pour la primaire
de la droite
en 2016 (5).

pour « prise illégale d’intérêts ». Son pouvoir,
c’est aussi d’assurer à ses clients une couverture
médiatique au cordeau. « Elle connaît toutes les
faiblesses et les fragilités des médias, la concurrence
entre les titres de presse, le copinage, et elle en joue :
elle permet aux journalistes d’avoir la primeur sur
une information et en attend des renvois d’ascen-
seur », affirme un ancien directeur de la commu-
nication qui fit équipe avec elle. Une belle inter-
view d’un de ses clients, un article bien vendu à la
« une », et c’est la promesse d’une exclusivité à
venir. Un papier critique contre un de ses proté-
gés, c’est, à l’inverse, prendre le risque d’être
moins bien traité par la suite.
L’année 2007, avec l’arrivée de Nicolas Sarkozy à
l’Élysée, devait être celle de son couronnement.
Celui du mariage parfait de la politique, de l’in-
fluence et du chiffre d’affaires. Sur le papier, Anne
Méaux avait tout pour devenir la première des
sarkozystes. Elle va devenir leur ennemi, à la
faveur d’une guerre terrible. Pour la comprendre,
il faut remonter au début des années 2000. À la
tête de Vivendi Environnement, Henri Proglio a
besoin d’une personne de confiance pour accom-
pagner le changement de nom de l’entreprise
d’eau et de déchets (elle deviendra Veolia) et son
entrée en Bourse. Il fait venir celle qui, comme lui,
a milité à l’extrême droite. Entre les deux, c’est
l’entente parfaite. « Ils étaient pareils, deux grands
affectifs. Ils avaient beaucoup de similitudes. T’es
avec moi ou t’es contre moi », se souvient un
témoin. Ce vétéran de l’ex-Générale des eaux lui
ouvre en grand les portes de l’entreprise. Anne
Méaux tient là son plus beau contrat. Elle fait le
ménage parmi les directeurs de la communication
de la maison et installe ses communicantes. Mais
un personnage va s’immiscer entre Henri Proglio
et sa conseillère : Alexandre Djouhri, ancien voyou
francilien, devenu un intermédiaire sulfureux
proche du RPR. Anne Méaux avertit le patron de
la réputation déplorable de « M. Alexandre » sans
comprendre que ce dernier est déjà dans les petits
papiers du PDG. Entre la blonde des beaux quar-
tiers et le gamin de Sarcelles, la situation va très
vite s’envenimer. Anne Méaux se met à avoir peur.
Se plaint de menaces, sur elle et sa famille. Et va
jusqu’à remettre à son avocat une lettre dans
laquelle elle explique qu’en cas de malheur il fau-
drait ouvrir une enquête sur Djouhri, comme le
racontent les journalistes du Monde Simon Piel et
Joan Tilouine dans L’Affairiste (Stock, 2019).
En 2009, la nomination par l’Élysée d’Henri
32
Proglio à la tête d’EDF déclenche des hostilités
d’une violence inédite. Ce dernier rêve de refaçon-
ner le nucléaire français, en démantelant Areva,
alors dirigé par Anne Lauvergeon, cliente et déjà
amie d’Anne Méaux. Proglio va s’appuyer sur ses
réseaux à l’Élysée et notamment son secrétaire
général, Claude Guéant, proche d’Alexandre
Djouhri, pour déstabiliser une Lauvergeon dont
les relations avec Nicolas Sarkozy sont déjà déplo-
rables. Surtout depuis que le chef de l’État a cher-
ché à convaincre Areva de vendre des centrales
nucléaires à la Libye de Mouammar Kadhafi. Et
voilà les deux Anne, une de gauche et l’autre de
droite, parties en croisade dans les arrière-cuisines
du pouvoir sarkozyste. Intimidations, menaces,
cambriolage, elles en voient de toutes les couleurs.
« C’était une ambiance bizarre. Mais, avec Anne,
cela nous a rapprochées », se souvient l’ancienne
dirigeante d’Areva, qui finira tout de même par
être écartée en 2011. Alors, quand, en pleine cam-
pagne présidentielle, François Pinault, le chira-
quien historique, fait fuiter qu’il votera bien pour
François Hollande, la Sarkozie y voit une ven-
geance de la patronne d’Image 7. Et, contre toute
attente, la conseillère allergique à la gauche est
accusée de rouler en sous-main pour Hollande.
D’ailleurs, plusieurs de ses gros clients, comme
Serge Weinberg, Paul Hermelin (Capgemini) ou
Pierre Pringuet (à l’époque chez Pernod Ricard),
penchent déjà pour le candidat socialiste.
Quelques mois après l’élection, la communicante
se retrouve à prodiguer quelques conseils à Julie
Gayet, alors que celle-ci est poursuivie par les
paparazzis, avant même la publication par la
presse people de la photo du président avec un
casque de scooter et la révélation de leur liaison.
Le monde est petit. François Pinault, qui connaît
l’actrice-productrice depuis vingt ans, est action-
naire de sa société de production.
Il ne faudra rien de moins que la spectaculaire
arrestation de Carlos Ghosn sur le Tarmac d’un
aéroport japonais pour qu’Anne Méaux renoue,
en toute discrétion, avec Nicolas Sarkozy. Carole
Ghosn, l’épouse déboussolée, cherche des sou-
tiens pour aider son mari et se tourne notamment
vers l’ex-chef de l’État. À la grande surprise d’Anne
Méaux, Nicolas Sarkozy aura ce mot pour valider
le choix de la communicante : « C’est la personne
qu’il vous faut, c’est la meilleure dans votre situa-
tion ! » Ils se verront ensuite tous les trois. Et,
quelques jours plus tard, Carlos et Carole, main
dans la main, se retrouveront en « une » de
LE M AG A ZINE
magazines. « J’adore les histoires d’amour », aime
répéter Anne Méaux.
Rancunière, dure, teigneuse pour les uns, géné-
reuse, fidèle, courageuse pour les autres, la com-
municante fait au moins consensus sur un point :
elle sait être pragmatique. Les questions de déon-
tologie et de réputation sont secondaires. Anne
Méaux est d’abord « une avocate, pour qui chacun
a droit à sa défense », dit une ancienne d’Image 7.
Elle n’a pas hésité à se mettre au service de la
Tunisie de Ben Ali ou, en 2016, de l’Arabie saou-
dite. Lorsqu’elle déchire un contrat, c’est unique-
ment parce que le patron s’est mal comporté à son
égard. Comme avec Jacques Servier, fondateur
éponyme du laboratoire, à l’origine du Mediator,
soupçonné d’être la cause de milliers de décès. « Il
avait dit sans me regarder : “Vous direz à la jeune
fille qu’elle n’est pas là pour donner son avis, mais
pour rapporter ce que je dis” », se souvient-elle en
imitant la voix éraillée de l’octogénaire. Et, quand
elle se sent trahie, Anne Méaux est capable de
développer une véritable haine. Son ancien pro-
tégé, Mathieu Laine, qu’elle avait aidé en investis-
sant dans Altermind, sa société de conseil en stra-
tégie, l’a appris à ses dépens. En désaccord sur des
conflits d’intérêts entre plusieurs clients, les deux
décident de rompre. Elle le menace alors de le
dézinguer auprès de ses clients. « Tu n’es rien sans
moi », lui aurait-elle lancé, tournant le dos à cette
période où le jeune homme, rencontré au sein du
think tank libéral Idées-Action, surnommait affec-
tueusement Alain Madelin et Anne Méaux « papa
Alain et maman Anne »…
INTRAITABLE en affaires,
la conseil-
lère est
devenue riche. L’agence, dont elle possède environ
80 % du capital, génère un chiffre d’affaires d’une
vingtaine de millions d’euros par an pour un béné-
fice de 2,7 millions. Surtout, la communicante dis-
pose de sa propre structure, Anne Méaux Conseil,
qui détient sa participation dans Image 7 et avec
laquelle elle signe des contrats pour gérer l’image
de certains patrons. En 2018, la cheffe d’entreprise
s’est versé 1,5 million d’euros de dividendes, et
2,7 millions l’année d’avant. Sa coquille person-
nelle, Anne Méaux Conseil, est tellement rentable,
qu’elle dispose d’une réserve de 23 millions d’eu-
ros de cash. « L’argent, c’est la liberté », aime répé-
ter Anne Méaux, qui est également propriétaire de
l’hôtel particulier dans lequel est installée son
 Les questions de déontologie et de réputation sont
secondaires. Anne Méaux est d’abord “une avocate,
pour qui chacun a droit à sa défense”, dit une ancienne
d’Image 7. Elle n’a pas hésité à se mettre au service
de la Tunisie de Ben Ali ou, en 2016, de l’Arabie saoudite.

Dans un parc
du 17e arrondissement.
agence. C’est dans ces bureaux que, chaque lundi
matin, la cinquantaine de consultants – souvent
des jeunes femmes bien nées – se réunit autour de
la patronne. Pendant trois heures, l’équipe passe
en revue ses 120 clients où, à côté des mastodontes
du CAC 40 se côtoient notamment les enceintes
Devialet ou Ÿnsect, une start-up qui crée des ali-
ments à base d’insectes. Anne Méaux se tient au
courant de tous les dossiers, mais aussi des der-
niers ragots parisiens. La « reine des abeilles » dit
mettre un point d’honneur à instaurer une bonne
ambiance dans sa ruche. Elle y fête les anniver-
saires et Noël, où elle distribue un cadeau à chacun
de ses soixante-dix salariés. « J’ai la taille et les
pointures de tout le monde sur une fiche », détaille-
t-elle. « Je suis une bête d’organisation et j’ai des prix
chez mes clients dans l’industrie du luxe. » La longé-
vité des consultants est d’ailleurs hors norme.
Mais, ces derniers mois, la belle mécanique a com-
mencé à s’enrayer. Image 7 a connu de nombreux
départs. Et pour cause. « Elle a fait en sorte qu’il n’y
ait ni numéro 2, 3 ou 4 », témoigne une ancienne
de l’agence. La situation s’est encore tendue
lorsque Anne Méaux a annoncé en interne qu’elle
transmettrait Image  7 à ses filles, Charlotte,
embauchée il y a cinq ans, et Juliette, arrivée en
septembre. Ses deux associés les plus promet-
teurs, Anne-France Malrieu (vingt-six ans de mai-
son), et Grégoire Lucas (arrivé en 2004), ont bien
essayé d’imaginer un nouveau mode de gouver-
nance… « Ils ont mal évalué la situation. Avec Anne
Méaux, c’est “T’es chez moi, tu ne te sers pas dans
le placard” », juge une ex-consultante. Actant qu’il
n’aura pas plus d’avenir chez Image 7, Grégoire
Lucas a rejoint, fin 2019, Tikehau Capital et Anne-
France Malrieu s’est prise, en vain, à rêver d’autres
cieux en candidatant auprès d’Alexandre
Bompard, le PDG de Carrefour. « Je mettrai à la tête
de la boîte la personne la plus capable, cela peut
être mes filles ou pas », rétorque une Anne Méaux
soudain cassante. Elle sait, au fond d’elle-même,
qu’imposer ses filles à toute force pourrait fragili-
Jonas Unger pour M Le magazine du Monde

ser l’édifice. Sur la place de Paris, beaucoup

pensent que son agence ne survivra pas à son
départ. Ses fidélités de trente ans avec ses clients
paraissent d’un autre temps. Quant à la citadelle
Emmanuel Macron, Anne Méaux a bien tenté de
l’approcher par le biais de Brigitte, sans grand suc-
cès. « Il se méfie d’elle », rapporte une source. Alors,
si depuis quelques mois elle multiplie les coups
d’éclat, c’est parce que la « spin doctor » sait que
son principal capital, c’est d’abord elle-même.
LE M AG A ZINE
PETIT PERÓN DU PEUPLE.
Tee-shirts, badges livres, tableaux…
Plusieurs décennies après leur
mort, l’ex-président Juan Perón
et son épouse Eva Duarte
restent des figures adulées par
de nombreux Argentins. Un culte
ravivé par la crise que traverse
le pays et la récente élection
du péroniste Alberto Fernández
à la tête de l’État.
Texte Aude VILLIERS-MORIAMÉ
Photos Erica CANEPA
L’autel dédié à Eva Perón
au restaurant Perón Perón,
à Buenos Aires, le 6 décembre.
TOUS LES SOIRS, C’EST LE MÊME REFRAIN. Le rock passé en fond
sonore s’efface progressivement, laissant place à un vieil enregistrement de
tambours et de trompettes. Devant les regards interloqués de quelques tou-
ristes, des clients du restaurant s’époumonent en tapant dans leurs mains :
« Perón Perón, que tu es grand ! » « Ils ont du mal à croire que nous sommes si
fous ! », s’amuse Daniel Narezo Roig, le propriétaire du Perón Perón. Les murs
de son établissement sont recouverts de portraits du général Juan Domingo
Perón, élu trois fois président de l’Argentine (1946-1952 ; 1952-1955 ; 1973-
1974), et de sa deuxième épouse, Eva Duarte, plus communément appelée
« Evita », emportée par un cancer foudroyant à 33 ans, en 1952. Dans leur
sillage est né un mouvement protéiforme, un large courant à la fois populaire,
populiste et nationaliste, le péronisme (ou justicialisme), qui domine la vie
politique argentine depuis plus de sept décennies et vient tout juste de
se réinstaller au pouvoir. Les péronistes ont laissé exploser leur joie, mardi
10 décembre 2019 : « Nous sommes de retour ! », s’est exclamé Alberto
Fernández, fraîchement investi président. Quelques jours plus tard, une des
premières décisions du nouveau gouvernement sera de rallumer la sculpture
murale d’Evita qui figure sur la façade du ministère du développement social
et qui avait été éteinte sous le gouvernement de Mauricio Macri. Ce soir-là,
au Perón Perón, l’ambiance était à son comble. « Ce n’est pas un bar théma-
tique, assume Daniel Narezo Roig. Le Hard Rock Café est thématique. Le Perón
Perón est un bar politique, pour faire de la politique et parler de politique. » Le
quinquagénaire précise toutefois que toutes les tendances sont ici bienve-
nues. « Cet endroit est un laboratoire. J’observe les clients, surtout ceux qui ne
sont pas péronistes. Quand on chante la marche, on peut voir, au fond, qu’ils
sont jaloux, qu’ils aimeraient bien faire partie d’un mouvement si joyeux. »
Une certaine allégresse, un derecho al goce (« le droit au plaisir »)… Ce sont
quelques-unes des valeurs que revendique le péronisme, mouvement
inclassable selon des standards européens, réunissant aussi bien des cou-
rants de gauche dirigistes (mais non communistes) que des courants de
droite conservateurs. Les Argentins eux-mêmes, profondément divisés
entre péronistes et antipéronistes, peinent à le définir. « Les éléments origi-
naux du péronisme, que l’on retrouve encore aujourd’hui, incluent un État
fort, puissant, un sens de la justice sociale (…) et un grand pragmatisme »,
analyse Carolina Barry, chercheuse en sciences politiques au Conseil natio-
nal de la recherche scientifique et technique. Après quatre ans de gouver-
nement libéral sous la présidence de Mauricio Macri – durant lequel l’Argen-
tine s’est enfoncée dans une nouvelle crise économique et sociale –, Alberto
Fernández a été élu dès le premier tour de la présidentielle, fin octobre,
avec, pour vice-présidente, Cristina Fernández de Kirchner, qui fut cheffe
de l’État de 2007 à 2015 avec le soutien du Parti justicialiste. Tous deux ont
été accueillis en fanfare par des dizaines de milliers de militants descendus
dans les rues de Buenos Aires, pour le plus grand bonheur des marchands
de produits dérivés. « Cela fait partie du rituel péroniste que d’arriver un peu
plus tôt, avant une manifestation ou un jour de fête comme celui-là, et d’ache-
ter un badge ou un tee-shirt », explique Alfonso Calvo, 34 ans.
Le petit appartement de ce clarinettiste est saturé de symboles péro-
nistes : des poupées russes Evita et Perón jusqu’au « vin péroniste » que lui
ont offert ses amis et qu’il a bu pour fêter la victoire d’Alberto Fernández.
Sur une étagère trône aussi en évidence son exemplaire de Dónde está
Perón ? (« où est Perón ? »), une adaptation libre d’Où est Charlie ?, publiée
en 2017 et qui connaît en Argentine un succès « complètement inattendu »,
selon Mariano Echeconea, sociologue et coauteur, avec l’illustrateur
Antolín Olgiatti, de l’ouvrage, où le lecteur doit retrouver non pas un bon-
homme à bonnet et tee-shirt rayé mais un Juan Perón, bras levés vers le
ciel. « Nous avons cherché à montrer des scènes typiques de la culture
argentine, qui représentent aussi des changements structurels apportés par
le péronisme : l’école, l’usine, les vacances… », explique Mariano Echeconea.
C’est durant les premiers gouvernements de Perón que l’industrie natio-
nale se développe et que les travailleurs argentins obtiennent des congés
payés et un treizième mois. Posséder tous ces objets péronistes
35
 permet à Alfonso Calvo de revendiquer un « sentiment d’apparte-
nance, une fierté de montrer que l’on est de ce côté de la société, celui qui
se préoccupe des autres. » La chercheuse Carolina Barry rappelle que « le
merchandising lié au péronisme a toujours existé, depuis l’époque même de
Perón, lorsque ses partisans achetaient des porte-clés ou des montres à l’effi-
gie du président ou de la première dame ». Ces objets et souvenirs au service
du culte de la personnalité que Perón a tenté d’instaurer seront interdits
– au même titre que le péronisme – après le coup d’État qui renverse le
président, en septembre 1955. Ils se transmettront dans la clandestinité,
mais leur commerce fleurira de nouveau à son retour d’exil, en 1972, et
surtout lorsqu’il se réinstallera, l’année suivante, à la Casa Rosada. « Mais
ce merchandising s’est accéléré ces dernières années, non seulement parce
que les gens revendiquent de plus en plus cette appartenance identitaire.
Mais aussi grâce à la facilité de reproduire des images sur tous les supports :
des tasses, des vêtements, des magnets… »

CERTAINS
vont plus loin encore :
Fa c u n d o R o s s o ,
28  ans, s’est fait
tatouer le visage
d’Evita sur le haut du bras dès le lendemain de l’investiture d’Alberto
Fernández. « C’est une magnifique expérience que de la porter dans la peau »,
s’enthousiasme ce militant, pour qui l’ex-première dame incarne « une figure
à la fois sensible et forte, maternelle ». Coiffée de son éternel chignon blond,
Evita est omniprésente dans l’espace public. Outre la façade du ministère du
développement social à Buenos Aires – au grand dam des antipéronistes,
historiquement plus nombreux dans la capitale que dans le reste du pays –,
son visage orne les billets de 100 pesos, qui se dévaluent de mois en mois,
conséquence de l’inflation qui accable le pays. Année du centième anniver-
saire d’Evita, 2019 a aussi été celle de tous les hommages. La CGT, le principal
syndicat argentin, a même remis sur la table – après l’avoir déjà fait au
moment de sa mort – l’idée de canoniser l’ex-première dame. Une proposi-
tion sur laquelle le pape François, argentin, ne s’est pas exprimé pour le
moment. « Cette religiosité associée à Eva est apparue très tôt (…) Dès sa
mort, des Argentins ont commencé à ériger de petits autels populaires chez
eux », explique Carolina Barry. En 1952, quelques semaines avant le décès
d’Eva, le Congrès la nomme « cheffe spirituelle de la Nation », une première
dans l’histoire de l’Argentine. « Evita est comme une rock star », résume
Marcela Gené, historienne de l’art et commissaire chargée des expositions
au Musée Evita, situé dans une élégante maison du quartier de la Recoleta,
dans le nord de Buenos Aires. « Elle suscite une grande admiration. Surtout
auprès des jeunes générations parce qu’elle est elle-même morte très jeune,
tout en ayant accompli énormément de choses. »
Née dans une petite ville de province, issue d’une famille modeste, Eva pas à son coup d’essai. « Tout ce que nous produisons a un sens politique »,
Duarte arrive à Buenos Aires à 15 ans pour être actrice. « Elle n’a pas eu une explique Luna Lillo, présidente de l’imprimerie. Des agendas portant le visage
grande carrière », p ­ récise Marcela Gené. C’est sa rencontre avec le colonel de Perón et d’Evita en passant par des sous-verre à l’effigie du général, la
– bientôt général – Juan Domingo Perón, à 26 ans, qui la propulse sur le Gráfica del pueblo joue et réinvente en permanence l’image des deux réfé-
devant de la scène. « Elle vit une espèce de conte de fées », estime Carolina rents du péronisme. « Evita serait fière de nous », dit en souriant Luna Lillo,
Barry, qui précise que, « très vite, Evita va transcender le rôle qui échoit habi- qui voit l’ex-première dame comme « une icône féministe extrêmement
tuellement aux premières dames ». En 1948, elle crée la Fondation Eva Perón, actuelle. » « Est-ce qu’Evita aurait été en faveur du droit à l’avortement ? s’in-
destinée à venir en aide aux plus vulnérables. C’est à travers cette organisa- terroge cependant Marcela Gené, c’est difficile à dire. Elle défendait un rôle
tion, qui construit des foyers d’accueil pour les mères de famille démunies, très traditionnel et maternel de la femme. » Pour la politologue Carolina Barry,
des hôpitaux et des écoles à travers tout le pays, qu’Evita gagne son immense « Evita ne se reconnaissait peut-être pas comme féministe, mais, dans ses actes,
popularité auprès des Argentins. « Et puis, elle est extrêmement belle », ajoute on peut voir qu’elle n’a cessé de lutter pour les droits des femmes et pour leur
Marcela Gené. Les photos d’Eva en robe de gala – une somptueuse panoplie inclusion dans d’autres espaces politiques. »
devant laquelle les visiteurs ne manquent pas de s’extasier au Musée Evita – Au restaurant Santa Evita, où l’on est accueilli par un « bonsoir, camarade ! »,
Erica Canepa pour M Le magazine du Monde

lors de sa tournée en Europe, en 1947, font le tour du monde. Surnommée
« la première féministe de l’Argentine », Eva est la principale promotrice du
droit de vote des femmes, entré en vigueur la même année. Sept décennies
plus tard, lors des débats au Parlement sur la légalisation de l’interruption
volontaire de grossesse (IVG) – adoptée à la Chambre des députés mais reje-
tée par le Sénat en août 2018 –, des représentations d’Eva affublée d’un fou-
lard vert, le symbole de la lutte pour le droit à l’avortement, se multiplient.
Une image que la coopérative Gráfica del pueblo a notamment reproduite
sur la couverture de ses cahiers. Cette imprimerie péroniste de l’ouest de
Buenos Aires, où les employés travaillent au rythme de la cumbia, n’en est
une grande fresque colorée représente Eva, les cheveux lâchés, juvénile et
souriante. Surnommée la « Eva montonera » – en référence aux Montoneros,
le mouvement révolutionnaire des années 1970 –, cette représentation
d’Evita est la plus populaire parmi les tendances de gauche du péronisme.
Empanadas, locro, chorizo, flan et dulce de leche… Dans ce restaurant à
l’atmosphère tamisée fondé par Gonzalo Alderete, l’ancien chef du Perón
Perón, on mange « national et populaire », l’un des adages du péronisme. Les
prix ne sont pas si accessibles, mais pour Gonzalo Alderete et Florencia
Barrientos Paz, son épouse, également cuisinière et copropriétaire du res-
taurant : « Les plats populaires ne sont pas forcément les moins chers. Nous
LE M AG A ZINE
De gauche à droite et de haut en bas,
merchandising péroniste le jour de
l’investiture du président Alberto Fernández ;
Alfonso Calvo et son exemplaire du
livre « Où est Perón ? » ; le restaurant
Perón Perón ; et un tee-shirt à l’effigie
d’Evita, le 10 décembre, à Buenos Aires.
LA CGT, LE PRINCIPAL SYNDICAT ARGENTIN,
A REMIS SUR LA TABLE EN 2019 – APRÈS
L’AVOIR DÉJÀ FAIT AU MOMENT DE SA
MORT – L’IDÉE DE CANONISER EVA PERÓN.
UNE PROPOSITION SUR LAQUELLE
LE PAPE FRANÇOIS, ARGENTIN, NE S’EST
PAS EXPRIMÉ POUR LE MOMENT.
voulons que les clients prennent du plaisir à manger ici, cuisiner la meilleure
viande, les meilleurs ingrédients. » Le samedi midi, de grandes tables com-
munes accueillent des familles entières qui se partagent un plat du jour servi
à même la casserole. « Partager, c’est profondément péroniste », affirme
Florencia Barrientos Paz.
On a beau chanter aussi la marche péroniste au Santa Evita, Perón n’est pas
la star, ici. « À la base, nous avions pensé donner au restaurant le nom de Perón
revient [Perón vuelve] et puis on s’est dit que, quand Perón est revenu, ça n’a
pas vraiment été la meilleure période pour le péronisme », explique Gonzalo
Alderete. En 1973, après avoir passé dix-sept ans en exil dans différents pays,
Perón rentre définitivement en Argentine. « Perón est à ce moment-là un
leader très attendu, mais il est aussi davantage controversé. Ce n’est plus le
Perón des années 1950 », indique la chercheuse Carolina Barry. Âgé, hostile
aux mouvements de gauche dont certains se réclament pourtant de son héri-
tage, Juan Perón déçoit une grande partie de sa base militante. Le général
décède en 1974, quelques mois seulement après son élection, laissant le pou-
voir à sa dernière épouse et vice-présidente, Isabel Martínez de Perón. Cette
dernière est bientôt renversée par un coup d’État qui marque le début de la
sanglante dictature militaire argentine (1976-1983).
Pour Carolina Barry, « l’héritage de ce troisième mandat est complexe » et pour-
rait expliquer que la personnalité de Juan Perón fascine aujourd’hui moins
que celle d’Evita. « Elle est morte au faîte de sa gloire. Pour Perón, c’est loin
d’être le cas. » Volontiers qualifié de dirigeant autoritaire et populiste par ses
détracteurs, Juan Perón est aujourd’hui une figure controversée au sein de la
société argentine, alors qu’Evita « transcende davantage les frontières du
­politique, voire du péronisme et de l’antipéronisme », selon la chercheuse en
sciences politiques. Une aura qui dépasse les frontières du pays. Après avoir
inspiré une comédie musicale adaptée au cinéma avec Madonna dans le
rôle-titre, elle sera l’objet l’an prochain d’une série télé produite par Salma
Hayek. Au sein du péronisme, personne ne nie pour autant le rôle de fonda-
teur politique de Perón, de « conducteur », pour reprendre les mots de la
marche péroniste. Comme le résume Daniel Narezo Roig, du Perón Perón,
« Eva est notre capitaine spirituelle, Perón notre leader politique ». « Ce sont
deux figures complémentaires, simultanées, père et mère patrie d’une certaine
façon », indique Carolina Barry.
« Pour qu’Eva soit Eva, il lui fallait un Perón », estime pour sa part Marina
Olmi. Cette artiste plasticienne a commencé à peindre des Eva pour une
exposition au Musée Evita, et ne s’est pas arrêtée depuis. Ses œuvres colo-
rées représentent Perón et Evita en train de méditer, Eva tour à tour spatio-
naute, cuisinière, danseuse… « Je mets beaucoup d’humour dans mes
tableaux. Cela fait du bien aux gens de voir Eva vivante. Pour moi, elle
transcende les époques », explique Marina Olmi. Péroniste depuis toujours,
l’artiste se plaît aussi à peindre l’ex-présidente Cristina Fernández de
Kirchner. Cette dernière, figure controversée au sein de la société argentine,
a choisi de se mettre en retrait des élections de 2019, en briguant le poste
de vice-­présidente sur le ticket d’Alberto Fernández. « Quand je suis rentrée
en Argentine [durant le premier mandat de Cristina Kirchner, après avoir
vécu une trentaine d’années à l’étranger], je suis passée au palais présidentiel
déposer ce tableau d’Evita et de Cristina en train de naviguer ensemble sur
un bateau, raconte Mariana Olmi. On m’a rappelée moins d’un mois plus tard
en me disant que Cristina l’avait adoré et voulait me rencontrer. Ce tableau,
elle l’a accroché dans son bureau. »
Depuis quelques années, le merchandising autour de Cristina Kirchner et de
son mari, Néstor Kirchner (président de 2003 à 2007, décédé en 2010), se
développe à son tour, de quoi rivaliser avec les représentations d’Evita et de
Perón. Alfonso Calvo, le clarinettiste, se dit fièrement « kirchnériste », et voit
en Néstor et Cristina « la meilleure version possible du péronisme ». Il conserve
religieusement chez lui les journaux datant de la mort de Néstor. « Il y a un
déplacement qui s’effectue, de Perón et Evita vers Néstor et Cristina », estime
Marcela Gené, du Musée Evita. « C’est un autre mariage au pouvoir », indique
Carolina Barry, qui précise aussi que « de nombreuses femmes impliquées en
politique en Argentine ont tenté de récupérer l’héritage d’Evita, en adoptant
son célèbre chignon ou sa façon de s’adresser aux Argentins ». Le restaurant
Perón Perón a pris acte de cette passation de pouvoir entre un couple péro-
niste et l’autre, et porte aujourd’hui fièrement sur sa devanture le portrait
d’Eva et de Perón d’un côté de la porte, et de Cristina et Néstor de l’autre.
37
 LE M AG A ZINE

Texte Stéphanie LE BARS REGARDER LE TALK-SHOW

Illustration Anthony GERACE DE TUCKER CARLSON sur la chaîne
américaine Fox News revient, chaque
soir, à plonger dans l’univers paral-
lèle du trumpisme, un monde où les
démocrates sont forcément infré-
quentables, où les immigrés font
courir un risque vital aux États-Unis,
où « chaos » et « terreur » s’abattront
sur le pays si Donald Trump n’est pas
réélu en novembre.
Faisant alterner expressions in­quiètes,
jeu d’acteur et front plissé, le présen-
tateur du talk-show « Tucker Carlson
Tonight » tient sa très large audience
(aux alentours de 3 millions de télés-
pectateurs) durant soixante minutes
de monologues, d’entretiens volon-
tiers agressifs et de commentaires sur
l’actualité politique. Le ton se veut
tour à tour solennel, alarmiste ou
goguenard. Tenant d’une ligne idéo­
logique droitière, plus contradicteur
qu’intervieweur, ce fils de bonne
famille fustige les élites et prône
un  inconditionnel et nationaliste
« America first ».
Parmi ses fidèles, un téléspectateur
semble particulièrement attentif à
ses prises de position. Il n’est un
secret pour personne que Donald
Trump se délecte des émissions de
Fox News quelques heures par jour.
Or, plusieurs de ses conseillers l’ont
confirmé à l’agence de presse
Associated Press le 9 janvier : Tucker
Carlson aurait l’oreille du président
américain au point d’influencer ses
décisions. Ainsi, les récents change-
ments de pied de Donald Trump sur
la politique iranienne ne seraient pas
D’après Stephen Voss/Redux-REA, Doug Mills/REA, Office of the Iranian Supreme Leader/The New York Times

étrangers aux réflexions vespérales

de M. Carlson. Ce dernier, un non-

Tucker Carlson,
interventionniste convaincu, rétif à
toute aventure militaire menée par
les États-Unis à l’autre bout du
monde, aurait persuadé le président
de ne pas réagir à ­l’attaque d’un
drone américain par les Iraniens en
juin. De même, après l’assassinat de
­l’Ira­nien Ghassem Soleimani,

éminence cathodique.
LE RÉTROPÉDALAGE DE DONALD TRUM P SUR L’IRAN ? C’EST À CE JOURNALISTE DE FOX NEWS
QU’ON LE DEVRAIT. PRÉSENTATEUR D’UN TALK-SHOW SUIVI PAR TROIS M ILLIONS DE TÉLÉSPECTATEURS,
TUCKER CARLSON N’EST POURTANT PAS CONNU POUR SON SENS DE LA M ESURE. INCONDITIONNEL
DE L’“AM ERICA FIRST”, POURFENDEUR DE L’IM M IGRATION, PROPAGATEUR DE FAKE NEWS…
SA RHÉTORIQUE INCENDIAIRE A TOUT POUR PLAIRE AU PRÉSIDENT AMÉRICAIN.

39
 LE M AG A ZINE

le 3 janvier, et les représailles
i­raniennes sur des militaires améri-
cains basés en Irak, l’administration
Trump a renoncé à une riposte. Les
plaidoyers de Carlson pour une
désescalade et un repli sur les sujets
de politique intérieure, reflet d’un
sentiment partagé par une partie de
la base électorale de Trump, auraient
convaincu le président.
À l’automne, le présentateur aux
allures de premier communiant
aurait même eu la tête de l’ancien
conseiller à la sécurité intérieure du
président, John Bolton, invité régu-
lier de Fox News, réputé pour ses
velléités va-t-en-guerre et remercié
sans ménagement. Son limogeage
– ou sa démission, selon le principal
intéressé – restera « un des points
forts du premier mandat de Trump »,
selon Carlson. Revenu dans l’actua-
lité avec ses confidences livresques,
accréditant les accusations soule-
vées par les démocrates en plein
cœur du procès en destitution du
président américain (dont l’acquit-
74 ans, Lou Dobbs est l’un des plus
sûrs louangeurs du président : n’a-t-il
pas affirmé, au lendemain de la mort
de Soleimani, que Donald Trump
avait atteint un niveau « auquel peu
de mortels peuvent prétendre ».
Mais, par son positionnement
­idéo­logique parfois en (léger) porte-
à-faux avec le Parti républicain et le
président lui-même, par sa r­ hétorique
incendiaire, Tucker Carlson a acquis
une place particulière. Ainsi, en
novembre, fustigeant le Washington
Post pour son décompte hebdoma-
daire des mensonges proférés par
Donald Trump, Carlson a adopté une
ligne de défense originale, rarement
assumée par des personnalités, mais
que l’on retrouve parfois, non sans
provocation, chez les électeurs les
plus convaincus du président : oui,
Trump est « un marchand de tapis, un
beau parleur, un vantard, un parfait
mytho », « mais la plupart des gens le
savent ». Et cela, selon Carlson, ne
gêne personne.
écrite, il était considéré comme un bon
journaliste politique, conservateur
certes, mais ayant de bonnes ana-
lyses », explique Matt Gertz, pour qui
la radicalisation de Carlson corres-
pond à « une tendance générale sur
Fox News, même si lui reprend les
clichés de l’extrême droite plus fré-
quemment que ses collègues ».
Aujourd’hui, si Carlson décrit son
show comme « l’ennemi juré du men-
songe, de la suffisance et de l’esprit
grégaire », il utilise sa tribune pour
amplifier les affirmations les plus
controversées. La guerre en Irak en
2003 ? La faute aux démocrates (qui,
faut-il le rappeler, n’étaient pas au
pouvoir à l’époque). Le Mexique ?
« Un pays hostile aux États-Unis. » La
part de l’activité humaine dans le
changement climatique ? « Une ques-
tion ouverte. » Vladimir Poutine ?
« Pas si mal. » La Russie ? « Si on
devait choisir entre la Russie et
l’Ukraine, on devrait soutenir la
Russie. » L’obsession de Donald
Trump à mettre en doute la nationa-
virus. Cela infecte votre cerveau ; et
cela se produit notamment chez les
gens de gauche. »
À plusieurs reprises, il a toutefois
dépassé les bornes, en tout cas aux
yeux de certains. Ses propos assurant
que les immigrés rendaient les États-
Unis « plus pauvres et plus sales » lui
ont valu le retrait d’annonceurs
fin 2018. Plusieurs entreprises ont à
nouveau rompu leur contrat en août,
lorsque le présentateur a affirmé,
quelques jours après une fusillade
ayant fait 22 morts au Texas et perpé-
trée par un homme dénonçant « l’in-
vasion hispanique », que « le supréma-
cisme blanc » n’était pas un problème
aux États-Unis, mais « une blague
relevant de la théorie du complot ».
Plus récemment, ceux qui rêvent
d’un coin enfoncé dans la muraille
conservatrice construite autour de
Donald Trump ont cru déceler chez
Carlson une légère critique du pré-
sident. Dans une tribune publiée
en octobre sur le site d’information
conservateur The Daily Caller, dont

tement, à l’heure où nous bouclons
ces lignes, semble inéluctable), John
Bolton a suscité à nouveau la vin-
dicte de M.  Carlson. « C’est un
serpent », « un traître », a-t-il informé
ses téléspectateurs le 27 janvier.
« Une telle influence d’un média et
d’un journaliste sur un président est
sans précédent », souligne Matt Gertz,
qui, pour l’organisation progressiste
Media Matters, analyse (et critique) le
rôle de Fox News sur la politique
américaine en général et auprès de
Donald Trump en particulier.
En 2019, parmi les 559 Tweet du pré-
sident américain mentionnant des
programmes télé et décomptés par
M. Gertz, « Tucker Carlson Tonight »
arrivait en bonne place derrière la
tranche matinale, « Fox and Friends »,
et les émissions de Sean Hannity ou
de Lou Dobbs.
Car Carlson n’est pas le seul conseil-
ler cathodique du président. Hannity,
à la tête d’un influent talk-show non
dénué de conspirationnisme, fait
aussi partie du premier cercle de
Donald Trump : il lui parle régulière-
ment au téléphone et le reçoit sur
son plateau avec une bienveillance
assumée. Les huit minutes de quasi-
monologue accordées au président
avant la diffusion du Super Bowl,
dimanche 2 février, ont une nouvelle
fois illustré la connivence entre les
deux hommes. Le Washington Post
rapportait en 2018 que Sean Hannity
était considéré comme « le directeur
de cabinet officieux » du président. À
40
NUL
ne sait précisément lité de Barack Obama ? « Une ques-
q u a n d Tu c k e r tion factuelle, pas raciste. »
Carlson a basculé. L’immigration ? La porte ouverte « au
À quel mo­ment, le grand remplacement démogra-
journaliste, entré à Fox News phique ». La montée du nationalisme
en 2009, est devenu le thuriféraire du blanc aux États-Unis ? Une crainte
trumpisme. Et pour quelles raisons « hystérique et idiote »… Des prises de
ses diatribes contre les étrangers, son position qui, comme le souligne Matt
déclinisme inquiet, sa promotion Gertz, ont fait le miel du site néonazi
d’une extrême droite suprémaciste, The Daily Stormer (dont la diffusion
ses excès de langage et ses contre- est désormais reléguée sur le dark
vérités manifestes ont pris le pas sur Web) : « Ses responsables ont diffusé
le conservatisme assumé, mais tradi- régulièrement des vidéos de Carlson et
tionnel, de ses débuts. Le quinquagé- le considèrent comme “leur meilleur
naire a, non sans ironie, commencé allié” sur un média grand public. »
sa carrière comme « fact-checker » Toutes les occasions sont bonnes
pour une revue conservatrice. Avant pour prendre avec passion la défense
de faire ses débuts à la télévision, du président. Le 30 janvier, fustigeant
en 2000 sur CNN et MSNBC, les deux CNN, qui s’étonnait du manque de
chaînes concurrentes de Fox, hon- diversité ethnique dans l’équipe char-
nies par les trumpistes pour leurs gée de contenir l’épidémie du coro-
supposées infox libérales. navirus, M. Carlson a lâché : « C’est la
« Lorsqu’il a commencé dans la presse vigilance systématique qui est un
À plusieurs reprises, il a dépassé les bornes aux yeux
de certains. Ses propos assurant que les immigrés
rendaient les États-Unis “plus pauvres et plus sales”
lui ont valu le retrait d’annonceurs fin 2018. Idem
en août, lorsqu’il a affirmé, quelques jours après
une fusillade perpétrée par un homme dénonçant
“l’invasion hispanique”, que “le suprémacisme blanc”
était “une blague relevant de la théorie du complot”.
il fut l’un des cofondateurs, il sem-
blait rompre avec l’opinion de l’im-
mense majorité des élus et des
électeurs républicains au sujet du
procès en destitution ouvert contre
Donald Trump, selon laquelle le
président n’a « rien fait de mal ».
Tucker Carlson, lui, y reconnaissait
que demander à un gouvernement
étranger, en l’occurrence l’Ukraine,
d’enquêter sur un adversaire poli-
tique potentiel, en la circonstance
le démocrate Joe Biden, était diffi-
cilement défendable. Mais il s’em-
pressait d’ajouter que cette indéli-
catesse ne valait pas destitution.
Les contempteurs de Donald
Trump ont dû se rendre à l’évi-
dence. Carlson ne lâche pas le pré-
sident. Et rien n’indique pour l’ins-
tant que Donald Trump soit prêt à
se priver de ses « conseillers » de
Fox News.
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SE RÉSOUDRE À ARRÊTER.
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Presque autant que les paillettes qui égaient ses pommettes. « Ma petite-fille
a voulu que je me déguise en arbre de Noël », s’excuse la réalisatrice franco-
américaine, auteure de plus de 400 documentaires pour la télévision
depuis 1969, la voix cassée par la cigarette, le sourire fatigué par une énième
nuit blanche passée à lire et à écouter de la musique. Ses mains aux ongles
argentés sortent une liasse de photos. Des clichés jaunis qui renvoient à
d’autres, accrochés en ce moment dans l’exposition que lui consacre la Maison
nationale des artistes, à Nogent-sur-Marne, à l’est de Paris.
Du bout des doigts, elle parcourt les quelques dossiers posés sur la table,
s’attarde devant un documentaire, Imagine, on a survécu, qu’elle a réalisé
en 1992. De tous les sujets qu’elle a tournés, un lui tient particulièrement à
cœur, Devoir de réponse, consacré aux survivants de la Shoah. Las, il ne figure
pas dans l’accrochage, TF1, qui en a les droits, n’ayant pas donné suite à ses
demandes. « J’y tenais beaucoup à celui-là, glisse-t-elle. Mon oncle est mort dans
les camps, ma mère a atterri dans une clinique psychiatrique… »
Soudain, ses pensées s’égarent, s’envolent si loin qu’on craint de la perdre.
Mais Lise Déramond-Follin ne s’oublie pas dans les brumes du passé et mur-
mure au bout d’un moment : « J’ai travaillé toute ma vie, ça va peut-être être
enfin reconnu, j’en ai presque le vertige. » L’acmé de sa carrière c­ orrespond au
crépuscule de sa vie, dans cette maison de retraite où elle séjourne depuis
bientôt trois ans. Cet Ehpad (établissement d’hébergement pour personnes
âgées dépendantes), unique en son genre en France, a vu passer plus de
300 créateurs, principalement plasticiens, à l’instar du peintre défunt Jacques
Monory, mais aussi l’écrivaine Françoise Mallet-Joris et le chanteur Jacques
Higelin, aujourd’hui décédés. Ouvert prioritairement aux artistes et à leur
famille, l’établissement accueille pour moitié des Nogentais ou des Val-de-
Marnais. Il est géré par la Fondation des artistes, une structure originale et
peu connue, qui distribue 500 000 euros par an sous forme d’aides à la créa-
tion et qui doit une partie de ses revenus à la location de l’hôtel particulier
Salomon de Rothschild, rue Berryer, dans le 8e arrondissement de Paris, sou-
vent utilisé pour des événements du monde de l’art ou du luxe.
Nogent-sur-Marne est loin des défilés. Mais, dans son ouvrage Les Jonquilles
du Cap Misène, publié en 2019, Lise Déramond-Follin décrit l’Ehpad comme
« un hôtel international des stars ». « Un endroit très beau, où, tout naturel-
lement, nous allons tous et toutes mourir en beauté. » Mourir, sa nouvelle
copine, Jacqueline Duhême, n’y pense pas. Arrivée à l’Ehpad mi-
novembre 2019, la pétillante illustratrice, 92 ans (on lui en donnerait 70),
a fort à faire. Cette titi parisienne, qui fut l’amoureuse d’Éluard, l’assistante
de Matisse, l’amie de Prévert et de Deleuze, œuvre encore quatre heures
par jour à sa table de travail envahie de tubes de couleur, de crayons et de
pots d’encre bien rangés. « Pas question de poser le crayon tant que je peux
le tenir ! », lance-t-elle, le sourire contagieux.
Arrêter ? Aucun artiste ne peut s’y résoudre. Picasso a été porté jusqu’au
bout par la frénésie créative. Rien qu’entre septembre 1970 – il avait alors
89 ans – et juin 1972, il réalisa 201 tableaux d’une vitalité incroyable. Et de
répéter : « J’ai de moins en moins de temps et de plus en plus à dire. » Pierre
Soulages ne le contredirait pas. À 100 ans, au faîte de sa gloire et au seuil
de sa mort, le peintre, qui n’en a toujours pas fini avec ses Outrenoirs, a
livré de nouvelles toiles pour l’exposition que lui consacre le Louvre. Rien
de plus angoissant pour un créateur que « l’idée de la retraite, du téléphone
qui ne sonne plus, des projets qu’on ne vous propose plus », rappelle l’Italien
Francesco Vezzoli, 49 ans. « Artiste, c’est une espèce à part ! », résume le
créateur Gilles Barbier, 54 ans, qui, dans son grand atelier marseillais,
espère bien « travailler jusqu’au dernier soir ».
Puisqu’il faut conclure, autant que ce soit en beauté. Diminué par un AVC,
Hans Hartung n’avait pas désarmé, projetant sa peinture non plus avec des
brosses mais à la sulfateuse. Alité à l’Hôtel Regina à Nice, Matisse réalisa à
83 ans, deux ans avant sa mort, un dernier et magnifique papier découpé,
La Tristesse du roi, aujourd’hui conservé au Centre Pompidou.
Mais tous les artistes n’ont pas la chance d’œuvrer jusqu’au dernier souffle.
Les sœurs Madeleine et Jeanne Smith l’avaient bien compris. Nées au
xixe siècle et mortes dans les années 1940, issues de la grande bourgeoisie
parisienne d’origine anglaise, elles ont elles-mêmes baigné dans le
LE M AG A ZINE

Le bureau
de l’illustratrice
Jacqueline
Duhême.

Page de gauche,
la Maison
nationale des
artistes, à
Nogent-sur-
Marne. Cet
Ehpad, géré par
la Fondation
des artistes, loge
80 résidents.

43
De nombreuses œuvres
ornent la résidence
(en bas, un meuble
contenant des donations
d’artistes et de mécènes).
À droite, le poète et
dessinateur Michel Vray,
dans le salon de musique.
En bas, la réalisatrice
Lise Déramond-Follin,
dans sa chambre.

Charlotte Yonga pour M Le magazine du Monde

LE M AG A ZINE
monde de l’art. Peintre formée par Jean-Jacques Henner et épouse du
médiéviste Pierre Champion, Madeleine avait souvent exposé au Salon de
la Société des artistes français. Jeanne est pour sa part passionnée de pho-
tographie. Toutes deux lèguent en 1943 à l’État français leur coquette pro-
priété composée de deux bâtisses du xviiie siècle entourées d’un parc arboré
de dix hectares, à Nogent-sur-Marne, en assortissant leur legs d’une condi-
tion : l’ouverture d’une maison pour les vieux jours des créateurs démunis.
La Maison nationale des artistes ouvrira ses portes en 1945. Accueillant
d’abord une dizaine d’artistes, âgés de 50 à 60 ans – on était alors « vieux »
plus tôt –, elle vivote pendant quelques années.
Jusqu’à ce que, en 1976, Bernard Anthonioz, directeur à la création artis-
tique au ministère de la culture, en confie l’administration à la Fondation
nationale des arts graphiques et plastiques (qui deviendra en 2018 la
Fondation des artistes), une structure de droit privé qui accompagne les
artistes depuis leur entrée dans le monde professionnel jusqu’à leur fin de
vie. À charge pour elle de trouver un modèle économique. Transformé en
Ehpad depuis 2002, statut lui permettant d’obtenir les subventions du
département et de l’agence régionale pour la santé ainsi que l’aide sociale
pour les pensionnaires les plus précaires, l’établissement loge aujourd’hui
80 résidents, avec un tarif journalier raisonnable de 76 euros.
Pas simple de se résoudre à rejoindre un Ehpad, fût-il artistique. « C’est
renoncer à sa vie ancienne, aller vers un ailleurs dont l’échéance est connue »,
admet Laurence Maynier, directrice de la Fondation des artistes. Un renon-
cement d’autant plus difficile que, pressés par des questions de rentabilité,
les Ehpad se sont transformés en machines à broyer, avec des équipes
débordées aux méthodes expéditives, une nourriture rationnée et une
hygiène sommaire. Jacqueline Duhême le dit sans détour, jamais elle n’au-
rait accepté d’aller dans une autre maison de retraite. « Plutôt crever chez
moi ! » Mais, lorsqu’il lui a été difficile de grimper les raides escaliers de son
atelier parisien de la rue des Arquebusiers, elle s’est souvenue de cet Ehpad
si particulier, où, voilà soixante ans, son ancien professeur, l’illustrateur
Paul Colin, avait fini ses jours.
AVEC
ses conférences, concerts, ateliers de dessin et de
théâtre, ses trois salons coquets avec vue sur le parc,
ses visites des expositions organisées chez sa voisine,
la Maison d’art Bernard-Anthonioz, la Maison natio-
nale des artistes fait figure d’exception dans le paysage des Ehpad. Laurence
Maynier l’admet : l’établissement perd 180 000 euros par an. Ses adminis-
trateurs tentent de trouver une solution durable, mais ils refusent de rogner
sur l’encadrement médical ou sur les activités artistiques. Bien sûr, recon-
naît Jacqueline Duhême, « les gens qui bavent, les chaises roulantes, c’est pas
drôle ». « Faut s’y faire, il y a des moments de solitude, mais j’ai un métier où
par nature on est seul », ajoute-t-elle, philosophe, préférant voir le bon côté
des choses, le splendide parc à perte de vue, la gentillesse des aides-soi-
gnants, les complicités naissantes avec certains pensionnaires qu’elle appri-
voise tout doucement parce que « les gens sont intimidés par leur âge ». Lise
Déramond-Follin est plus tendrement cruelle. « Les autres pensionnaires,
on dirait des moules à gaufres », lance-t-elle, pointant seize portraits gravés
à l’or façon icône, accrochés dans le salon bleu. Atteints d’Alzheimer, ils
sont tous morts aujourd’hui, à l’exception de Jovita Concha, 102 ans. « Ils
me font chier, ces portraits, grince-t-elle. Leur pensée ne fait plus de bruit. »
Mais François Bazouge, directeur de l’Ehpad, voit « chez certaines personnes
murées dans leur silence quelque chose d’enfoui ressortir dans leurs dessins.
La sensibilité est là, quel que soit l’état de dégradation, parce que personne
“Chez certaines personnes murées dans
leur silence, on voit quelque chose d’enfoui
ressortir dans leurs dessins. La sensibilité
est là, quel que soit l’état de dégradation,
parce que personne ne fait le deuil de son art.”
François Bazouge, directeur de l’Ehpad
ne fait le deuil de son art ». Même lorsque, selon l’infirmière en chef Annick
Blot, ils « préfèrent dire qu’ils n’ont plus envie parce que leur main tremble ».
Petite silhouette chenue, Myriam Bat-Yosef en est un parfait exemple.
Lorsque, en février 2017 la peintre, ancienne compagne de l’artiste islan-
dais Erró, atterrit à Nogent-sur-Marne après plusieurs hospitalisations, elle
se claquemure dans sa chambre. Il faudra toute la délicatesse de Seval
Özmen, chargée de l’animation culturelle, pour faire tomber ses défenses.
Aujourd’hui, elle ne rate aucune séance de l’atelier de dessin d’après
modèle vivant organisé chaque semaine dans une petite salle sous verrière.
« Je ne vais pas bien, je ne vais pas bien, bégaie-t-elle. Je perds de jour en
jour. » Les mots fuient ses lèvres, sa main tremble. « Vous êtes exigeante avec
vous-même, c’est franchement pas mal », proteste avec douceur Seval
Özmen. Myriam Bat-Yosef plante ses yeux gris dans les nôtres : « Vous savez,
je faisais une peinture de performance, je voulais devenir ma propre peinture.
Erró m’a dit : “Soit tu es ma femme, soit tu es peintre.” Je n’ai pas hésité, j’ai
choisi d’être peintre. » Il est des blessures indélébiles, des vocations qui,
cinquante ans après, ne s’éteignent pas. Même lorsque l’inspiration s’as-
sèche. Auteure de 130 livres pour enfants, la dessinatrice néerlandaise
Gerda Muller, 93 ans, arrivée depuis quelques mois à l’Ehpad, reconnaît
que, « dans la vieillesse, le plus dur, ce n’est pas la technique, c’est de rester
inspiré, de voir tout comme si c’était la première fois ».
Les expositions permettent aux pensionnaires de recouvrer leur fierté de créa-
teur. Ces moments, les résidents les attendent avec excitation et crainte.
Lorsque Seval Özmen propose, en 2018, à Myriam Bat-Yosef d’exposer, la
vieille dame hésite. Elle redoute les critiques, les personnes âgées s’exprimant
parfois sans filtre. « Un jour, lors d’une exposition d’une résidente, une autre
pensionnaire a lancé “c’est de la merde” en plein vernissage, se souvient Annick
Blot. Il y a souvent des problèmes d’ego. » Le jour J, Myriam Bat-Yosef a pourtant
vaincu peur et timidité. Redevenue soudain artiste à part entière, elle modifie
l’accrochage de ses tableaux et fait corriger un cartel avant de rayonner devant
une assemblée d’amis, dont Erró, venu célébrer son ancien amour. « Elle était
maquillée, apprêtée, je ne l’avais jamais vue si belle », sourit Seval Özmen.
Mais très vite, le blues rattrape les résidents. Queue-de-cheval et gilet en
cuir, le poète et dessinateur Michel Vray confie avoir très vite « soufflé sur
les étincelles d’envie » qu’il avait ressenties après son exposition. Hospitalisé
pour une méchante fracture deux semaines avant son vernissage, en
février 2019, il n’a vu l’accrochage que sur civière. Depuis qu’il a rejoint la
Maison nationale des artistes, cette figure de l’ancien squat arty du 59, rue
de Rivoli se sent comme un (vieux) lion en cage. « Je voulais crever un
pinceau à la main, vivre ici, ça m’a coupé la chique », soupire-t-il. Il n’a pas
le moral pour écrire, pas l’espace suffisant pour « s’endormir comme avant
dans un pot de peinture ». Mais, il l’admet, il n’a d’autre choix que de rester.
« Si je n’étais pas ici, je n’aurais nulle part ou aller », soupire pudiquement
le septuagénaire. Comme Michel Vray, la plupart des artistes-auteurs ont
des retraites modestes, voire misérables. « Ils ont peu cotisé, compte tenu
des hauts et des bas d’une vie d’artiste et surtout des fins de carrière de plus
en plus délicates car le marché les oublie vite », constate l’artiste Nicolas
Ledoux, membre du collectif militant Économie solidaire de l’art.
Tous s’inquiètent de la réforme de leur régime social, qui doit d’ici à 2025
s’aligner sur la réforme générale des retraites. La plupart des créateurs
n’étant pas salariés, la cotisation patronale n’existe pas. À la place, la contri-
bution du galeriste est modique, d’à peine 1,1 %. À cela s’ajoute le risque de
voir leur propre cotisation alignée sur celle des travailleurs indépendants,
passant ainsi de 15 à 28 %. En décembre, au coude-à-coude avec d’autres
catégories professionnelles, de nombreux artistes « en grève » ont mani-
festé pour alerter tant sur la précarité de leurs vieux jours que sur leurs
conditions de travail intenables. Lise Déramond-Follin est l’une des rares à
la Maison des artistes à avoir suivi tout cela de près. « Le gouvernement n’est
pas clair, l’histoire de l’âge pivot, c’est pas clair », tonne-t-elle. Sa propre
retraite et la vente de son appartement lui assurent un pécule suffisant pour
payer son Ehpad. Mais le 9 janvier, juste avant d’aller se recueillir sur la
tombe de son mari au cimetière Montmartre, elle s’est rendue place de la
République, pour suivre la manifestation. Parce qu’elle a toujours été de
tous les combats. Parce que, pour elle, « la retraite, c’est impossible ! »
« LISE DÉRAMOND-FOLLIN : ON IRA CUEILLIR DES SOLEILS LA NUIT », JUSQU’AU 29 MARS,
À LA MAISON NATIONALE DES ARTISTES, NOGENT-SUR-MARNE (VAL-DE-MARNE).
45
 LE PORTFOLIO

A VEGAS.
VERTIGE
De Las Vegas, on connaît
le kitsch et les néons,
les répliques de monuments
et les établissements
à thème… Le photographe
français Tom de Peyret
a préféré se percher
sur les parkings aériens
pour dévoiler des monolithes
de béton et de verre. Une
forme de minimalisme
inattendue dans la ville du
péché et des jeux de hasard.
Texte Clément GHYS — Photos Tom de PEYRET

47
Le reflet doré
de la Trump
Tower de
Las Vegas.
 LE PORTFOLIO
LA PÉRIODE N’ÉTAIT PAS ANODINE. Au
printemps 2017, le photographe français Tom
de  Peyret était en voyage aux États-Unis.
Quelques mois plus tôt, Donald Trump était
entré à la Maison Blanche. Les journaux et
chaînes de télévision commentaient en boucle
les débuts de la présidence de l’homme d’af-
faires et ex-vedette de télé-réalité. Pour com-
prendre cette Amérique devenue folle, toucher
un peu du surréalisme devenu réel, l’artiste, né
en 1986 et diplômé de l’École cantonale d’art de
Lausanne (ECAL), a pris la direction de Las Vegas.
Le jour de son arrivée, la température atteignait
les cinquante degrés. Dans une ville où la voiture
règne, les trottoirs étaient encore plus déserts
que d’habitude, et les noctambules restaient
confinés dans leurs chambres d’hôtel.
« Sin City » était à lui. Pendant quelques jours, il
s’est engouffré dans les contre-allées, est monté
au dernier étage des parkings pour employés des
hôtels-casinos. Au cours d’une de ses balades, il
s’est retrouvé en face de l’un de ces établisse-
ments : la Trump Tower, immeuble de 64 étages
et propriété de l’empire immobilier du nouveau
chef de l’État. Un parallélépipède doré, inson-
dable et vulgaire, transformé par les vociférations
de son propriétaire en un effrayant totem. Depuis
Tom de Peyret
2017, Trump ne s’est jamais tu. Et Tom de Peyret
n’a pas cessé de penser à cette tour, terrifiante
comme celle d’un méchant dans un comic-book.
En 2019, il est donc retourné au Nevada, avec
l’idée d’une série d’images, qui seront regroupées
dans un ouvrage à paraître au printemps, sur
lequel il travaille avec l’écrivain Théo Casciani.
D’abord, Tom de Peyret s’est fait violence et a
loué une chambre dans la Trump Tower. S’il
consentait à donner de l’argent à l’empire Trump,
c’était pour en tirer une image, prise depuis une
fenêtre, et où apparaît le spectre doré de l’im-
meuble. Il est ensuite retourné en haut des par-
kings des hôtels-casinos. « La vue y est meilleure,
dit-il, mais surtout la bande de béton des garde-
fous permet de couper l’horizon. » Comme dans
une toile de Giorgio De Chirico, la terre ferme
disparaît et, avec elle, ses habitants : touristes
hilares, fêtards avinés, prostitué(e)s, rabatteurs
de clubs, voituriers, sosies d’Elvis… Le kitsch
s’envole et ne restent que les centaines de mil-
liers de tonnes de béton des buildings, ces
angoissants monolithes en baies vitrées.
Autant d’images qui tranchent avec les clichés
habituels de Las Vegas, ville parmi les plus pho-
tographiées au monde. Mais Tom de Peyret ne
convoque pas plus ses confrères qui ont saisi
avec humour la vie du Strip, l’avenue principale,
que ceux qui en ont dévoilé les bas-fonds. Il pré-
fère citer Learning from Las Vegas, essai datant
de 1972, et signé par trois architectes, Denise
Scott Brown, Robert Venturi et Steven Izenour.
Dans ce texte, manifeste qui jouit d’une
réputation culte dans les écoles d’art, les trois
Américains décrivaient la ville comme un ter-
rain de jeu architectural.
S’il a volontairement délaissé les casinos qui imitent
Paris ou Venise, Tom de Peyret s’est intéressé aux
logos des empires du jeu : Encore, Delano, Wynn,
Mandalay Bay… Les typographies diffèrent, emprun-
tant parfois à l’esthétique des années 1950, période
fastueuse pour ces conglomérats touristiques. Mais
les immeubles sont cousins. « Alors même qu’ils
datent d’époques différentes et sont signés d’archi-
tectes divers, ces bâtiments se ressemblent, explique
le photographe. L’idée n’était pas de retirer ces bâti-
ments de leur contexte, mais d’être le plus minimaliste
possible, de montrer cette architecture quasiment
stellaire », explique-t-il.
Car c’est bien un autre monde que décrit Tom
de Peyret, dont le travail pose toujours la question
de l’empreinte écologique. Dans le Nevada, il a
également photographié le barrage Hoover,
construction pharaonique de la Grande Dépression
qui participa au développement de Las Vegas et
ravagea l’écosystème local. Il s’est aussi attardé sur
les trois centrales solaires qui ont poussé ces der-
nières années dans le désert du Mojave, au sud-
ouest de la ville. Autant d’efforts surhumains pour
alimenter en énergie l’air conditionné, les
machines à sous, minibars de suites ou enseignes
lumineuses de ces hôtels-casinos et rendre ainsi
très concret ce délire qu’est Las Vegas.
49
 LE PORTFOLIO
Tom de Peyret

51
 LE PORTFOLIO
Tom de Peyret

53
 LE GOÛT

CHRISTIAN LOUBOUTIN
Retrouvez le chausseur, invité du “Goût de M”, le podcast
de “M Le magazine du Monde”, sur lemonde.fr et
Crédit Photo

sur toutes les plateformes depuis le vendredi 31 janvier.

54
 LE GOÛT

Melina Matsoukas
cherche à inventer
une autre histoire
d’Hollywood.

Caméra au POING.
ELLE EST LA FAISEUSE DE CLIPS FAVORITE DE RIHANNA, BEYONCÉ,
SNOOP DOGG OU PHARRELL WILLIAMS. À 39 ANS, LA RÉALISATRICE
M ELINA MATSOUKAS PASSE AU GRAND ÉCRAN ET SORT “QUEEN & SLIM”,
Gillian Garcia

SON PREM IER LONG-MÉTRAGE, EN SALLE LE 12 FÉVRIER. AVEC

L’AM BITION DE DESSINER LES CONTOURS D’UN HOLLYWOOD OÙ
Texte Clémentine GOLDSZAL LA QUESTION AFRO-AMÉRICAINE N’EST PAS OUBLIÉE.

55

MELINA MATSOUKAS EST « ÉPUISÉE ». Deux mois après la
sortie américaine de son premier long-métrage, Queen & Slim (en
salle en France le 12 février), la réalisatrice de 39 ans suivait les
lancements internationaux de son film avec la même passion
qu’elle avait mis à le fabriquer. Et ce n’était pas toujours gagné.
Entre comédie romantique et road-movie esthétisant, le film suit
un couple de Noirs américains en cavale après avoir abattu un
policier lors d’un contrôle de routine qui tournait à la bavure
raciste. Malgré un joli succès au box-office et un accueil critique
favorable, Melina Matsoukas était absente des sélections des
Golden Globes, qui se sont tenus le 5 janvier, comme de celles des
Oscars, qui se dérouleront le 10 février.
Au lendemain de l’annonce des nominations, en décembre,
Melina Matsoukas, « furieuse », s’exprimait dans les colonnes de
Vanity Fair : « [L’absence du film aux Golden Globes] est le symp-
tôme d’un système archaïque, tenu par des gens qui ne nous recon-
naissent aucune valeur », fulminait-elle. Si les qualités et les
défauts de Queen & Slim peuvent être débattus, son absence est
criante, d’autant plus qu’elle survient un an après le couronne-
ment de Black Panther, premier film de super-héros noir à avoir
remporté l’Oscar du meilleur film. Un camouflet pour la réalisa-
trice qui a voulu porter à l’écran « une histoire d’amour noire, où
nous ne sommes pas que des victimes, mais des êtres complexes,
beaux, puissants et vulnérables ».
Car la réalisatrice afro-américaine est le symbole d’un Hollywood
qui se construit contre l’establishment traditionnel, blanc et mas-
culin. Et si Queen & Slim est son premier film, Melina Matsoukas
est loin d’être une novice. Née dans le Bronx, diplômée de l’uni-
versité de New York, elle est, depuis le milieu des années 2000,
l’une des faiseuses d’images les plus prisées de l’industrie musicale
américaine. C’est Beyoncé qui, en 2007, lança sa carrière en lui
demandant de réaliser quatre clips pour son album B’Day. Elle est
depuis devenue la réalisatrice favorite de Rihanna (l’esprit nineties
et VHS du clip Rude Boy, l’histoire d’amour de We Found Love), et
de Queen Bey (le noir et blanc de Diva, qui rappelle les images de
Peter Lindbergh, ou le très fifties clip de Why Don’t You Love). Elle
a ensuite collaboré avec les artistes les plus en vue (Snoop Dogg,
Katy Perry, Whitney Houston ou Pharrell Williams), raflant au pas-
sage deux Grammy Awards et quatre MTV Video Music Awards.
Melina Genre phare des années 1980, et de la génération MTV, le clip a
Metsoukas sur
le tournage de connu ces dernières décennies une réinvention grâce notamment
Queen & Slim. aux réseaux sociaux. Et Melina Matsoukas a été une figure majeure
56
LE GOÛT
de cette renaissance. Régulièrement accusée de plagiat (notam-
ment en 2011 pour avoir supposément emprunté au photographe
David LaChapelle l’imagerie sado-maso du clip « S & M » de
Rihanna), Melina Matsoukas est admirée et jalousée. Mais pour
cette grande admiratrice de Spike Lee, le succès est avant tout une
affaire politique.
Melina Matsoukas est une femme de pouvoir, combative, véhé-
mente et sûre d’elle. Sa voix profonde chante au rythme d’un fort
accent du Bronx, elle rit fort, et a réponse à tout. Pourtant, et elle
ne s’en cache pas, la reine du cool doute. Tout le temps. Du sens de
son travail, de la réalité du progrès, du rôle de l’art dans les chan-
gements sociétaux, si longs à advenir quand il s’agit de la cause des
Noirs en Amérique… Élevée par une mère jamaïcaine et cubaine
(une « enfant de la révolution », forcée de quitter son île au début
des années 1960) et un père d’origines grecque et juive ashkénaze,
la jeune femme métisse se trouve très tôt, du fait de sa peau foncée,
assignée à une identité raciale. « Je suis une femme africaine-améri-
caine. Mais culturellement, je suis aussi un mélange de plein de choses
qui n’ont rien à voir avec les États-Unis », précise-t-elle.
LA
vocation arrive à l’université, quand elle suit un
cours de cinéma. D’emblée, son appétit artistique
devient indissociable de ce qu’elle appelle fière-
ment son « activisme ». Pour évoquer la puissance
des images, Melina Matsoukas parle de « libérer
les esprits colonisés » et de l’importance de « représenter les [s]
iens ». Quand elle raconte son combat, sur le tournage de
Queen & Slim, pour embaucher un maximum de personnes de
couleur, elle parle d’affirmative action (« discrimination positive »),
un terme aujourd’hui controversé jusque dans les cercles les plus
progressistes de l’antiracisme américain. De la préproduction à la
distribution, la réalisatrice (qui est aussi coproductrice) a l’œil sur
tout. Contrariée quand elle a appris que son film ne serait visible
que dans deux pays africains (l’Égypte et l’Afrique du Sud), elle a
insisté, obtenant finalement gain de cause, auprès du studio
Universal, pour qu’il soit rendu disponible sur un maximum
d’écrans sur le continent africain…
Alors que Spike Lee vient d’être intronisé prochain président du
jury au Festival de Cannes, Melina Matsoukas ressasse ses doutes.
« Bien sûr, je me demande si ce que je fais est vraiment porteur de
changement, si mon film aura autant de sens dans trente ans que
Do the Right Thing, si j’ai raison de sacrifier ma vie pour ça… »,
soupire-t-elle. Infusé d’idéologie, mais aussi léché qu’un clip de
R’n’B, Queen & Slim est un film étrange, qui souffre sans doute de
son projet politique explicite. Cousu sur mesure autour de grandes
questions de société, le scénario, signé par la très en vogue Lena
Waithe (qui fut, en 2017, la première femme noire à gagner un
Emmy Award pour son travail sur la série Master of None), tombe
ici et là dans l’édifiant.
Un flic sympa, un voyou noir changé en traître par appât du gain,
un couple d’« alliés » blancs… En voulant faire tomber les stéréo-
types, Waithe et Matsoukas en construisent fatalement d’autres.
Mais une image frappe les spectateurs : celle des deux héros fugi-
tifs, présente sur l’affiche, mais qui circule également dans le film.
Le clin d’œil à Bonnie and Clyde est assumé. Preuve que Melina
Matsoukas cherche à inventer, avec ses films et ses personnages,
une autre histoire hollywoodienne, opposant à l’imaginaire collec-
tif blanc d’autres images, d’autres héros. Comme Daniel Kaluuya,
acteur anglais révélé par Get Out (2017), de Jordan Peele, et devenu
une star de ce nouvel Hollywood africain-américain grâce à son
travail avec Ryan Coogler ou Steve McQueen, qu’elle a immortalisé
dans une posture de défiance, de puissance et de fierté.
Andre Wagner
QUEEN & SLIM, (2 H 12) DE MELINA MATSOUKAS, AVEC DANIEL KALUUYA
ET JODIE TURNER-SMITH. EN SALLE LE 12 FÉVRIER.
 Boboli, de
Simone Fanciullacci,
Ichendorf Milano,
38 €.
store.wallpaper.com

FÉTICHE Jardin des THÉS.

Pour s’adapter à l’évolution des modes de vie, les designers inventent de nouvelles typologies hybrides, des objets multifonction, à
Stylisme Fiona Khalifa

utiliser aussi bien à l’intérieur qu’à l’extérieur. Parmi eux, cet accessoire imaginé par Simone Fanciullacci et qui tire son nom, Boboli,
d’un parc florentin. En empruntant sa forme à l’arrosoir et son matériau, le verre borosilicate, à la théière, il remplit ces deux fonctions.
« Dans les mois à venir, nous allons enrichir la collection entamée avec cet arrosoir et un vase inspiré des pots en terracotta que l’on
trouve dans le jardin de Boboli », précise le designer italien. Une plus petite carafe, des verres et d’autres vases devraient être déve-
loppés, « tous inspirés de ce monde végétal dont nous devons prendre soin ». Marie GODFRAIN — Photo Daphné LEJEUNE
 LE GOÛT

À L’AIDE DE SOIE OU DE PAPIER, qu’elle parfumeuse. À l’époque, elle était enceinte, et a

sculpte sur la toile ou sur du bronze, la plasti- associé aux sculptures une dimension maternelle
LIBREMENT INSPIRÉ cienne Claudine Drai fait émerger des formes « que n’y met pas Claudine Drai » : son parfum de
blanches évanescentes, auxquelles elle associe des fleurs blanches est enveloppé des accents laiteux

L’œuvre poèmes et des parfums. Ce n’est donc pas un

hasard si, en 2018, elle a mis en scène ses figurines
de papier à la boutique Guerlain des Champs-
du santal crémeux, de notes de synthèse à l’odeur
de lait chaud. Des accents poudrés sont apportés
par des muscs et de la racine d’iris, qui « donne une

au BLANC.
Élysées, dans le cadre d’une exposition. Pour l’oc-
casion, la parfumeuse Delphine Jelk, qui travaille
chez Guerlain sous la direction de Thierry Wasser,
s’était inspirée de ses œuvres pour composer une
LES SCULPTURES ÉTHÉRÉES fragrance que la maison commercialise
DE CLAUDINE DRAI ONT ÉVEILLÉ aujourd’hui en édition limitée. « Quand on regarde
CHEZ LA PARFUM EUSE DELPHINE les sculptures de Claudine Drai, on ne sait pas si ce
JELK DES SENSATIONS QUI sont des femmes, des anges… J’y ai vu à la fois une
ONT IRRIGUÉ SA DERNIÈRE dimension de vie et de mort, quelque chose de mys-
FRAGRANCE POUR GUERLAIN. tique qui m’a touchée tout de suite », raconte la
sensation de matière, un écho au papier travaillé
par Claudine Drai ». Lorsque l’artiste a découvert
la fragrance, elle l’a jugée trop concrète. « Elle m’a
poussée à aller au-delà du réel, à laisser “voler les
âmes” », confie Delphine Jelk, qui a ajouté à son
bouquet floral et lacté une sensation d’oxygène et
de fraîcheur aquatique. Ce parfum de peau délicat
se découvre dans le classique flacon aux abeilles
de la maison. Claire DHOUAILLY
L’HEURE BLANCHE, GUERLAIN, 600 € LES 125 ML. GUERLAIN.COM

Guerlain. Daphné Parrot, Collection Guerlain. Les Prairies de Paris

VU SUR LE NET D’art et D’ESSAYAGE.
Relancer une marque mise en sommeil n’est jamais évident et requiert de taper un grand
coup pour regagner un peu d’attention. Cette semaine, après quatre ans d’absence, le label
Les Prairies de Paris innove en la matière avec Embrasse-moi, un amusant court-métrage
réalisé par Axel Würsten et découpé en huit mini-épisodes. On y suit, dans un esprit
Nouvelle Vague, une jeune employée d’un pressing teinturier qui tombe sous le charme
d’un client ténébreux dont elle ignore s’il tient du lover ou du serial killer… À chaque épi-
sode, on peut s’attarder sur les captures d’écran qui en sont tirées et publiées au compte-
gouttes sur Instagram (avant que le film ne soit visible en entier sur le site de la marque). Un
simple clic sur les vêtements que portent les personnages ou sur des chaussures posées
sur une table mène alors vers la plateforme de vente, de même que les accessoires que l’on
aperçoit à l’écran (vaisselle, tableaux, objets décoratifs…). Valentin PÉREZ
LESPRAIRIESDEPARIS.COM

58
 De gauche à droite,
et de haut en bas : Sac
Rachel, en cuir façon croco,
By Far, 350 €. byfar.com
Sac Sidonie, en cuir, Prada.
2 400 €. prada.com
Sac Locker, en cuir
embossé, Balenciaga,
1 290 €. balenciaga.com
Sac Baguette, en veau
velours, Fendi, 1 290 €.
fendi.com

VARIATIONS Baguettes MAGIQUES.

Stylisme Fiona Khalifa

C’est une histoire que les gens de la mode connaissent par cœur. C’est aussi une forme originale devenue générique. Le Baguette apparaît
chez Fendi en 1997. Petit sac oblong que l’on coince sous le bras, il décolle à l’époque à la faveur d’une apparition dans la série améri-
caine Sex and the City, et reste dans les annales comme un succès maroquinier inégalé. On ne parle plus désormais de « it-bag », mais
l’allure de ce sac à main a tellement imprimé la rétine que, même si la longueur d’anse, les matières et les effets varient, on continue
étrangement à le voir derrière chaque nouveauté plus ou moins rectangulaire… Caroline ROUSSEAU — Photo Daphné LEJEUNE
 TÊTE CHERCHEUSE

Tailleuse de PIERRES.
IL N’EST PAS FRÉQUENT QUE DES BIJOUX FASSENT
SALIVER : à 23 ans, la Britannique Isla Gilham peut se pré-
valoir de susciter la gourmandise. Installée à Montacute,
où elle a grandi, un village du comté de Somerset, en
Angleterre, cette ancienne de l’école Central Saint Martins
de Londres ouvre l’appétit avec une première collection
de bagues et de pendentifs en calcédoine, quartz, onyx ou
améthyste sculptés, qui semblent à demi dévorés comme
des bonbons de gélatine. « J’ai grandi auprès de parents
professeurs d’art graphique qui m’ont transmis le goût pour
la beauté et l’artisanat, raconte-t-elle. Mais le déclic pour
la joaillerie est venu vers mes 16 ans, un jour où je suis
tombée sur une boutique-galerie de bijoux au beau milieu
d’une île écossaise. Je me suis dit que je me verrais bien là ! »
Une fois diplômée, cette adepte de pièces narratives à la
Van Cleef & Arpels se lance un défi : reproduire une tiare
en bonbons que son arrière-grand-père avait jadis brico-
lée pour sa sœur. « C’était une légende familiale dont
aucune photo n’existait : j’ai décidé de la ressusciter. » De
là, elle poursuit son exploration d’une joaillerie sucrée
avec ses pierres taillées à la façon de confiseries croquées.
Elle déclinera bientôt la recette en boucles d’oreilles. Et
en pierres précieuses ? « On me réclame les mêmes pièces
en tourmaline ou en saphir, mais j’hésite. Ce sont des ingré-
dients peut-être trop nobles pour n’en sculpter et n’en polir
qu’une moitié, non ? » Comme disent les cuisiniers, le
­respect du produit avant tout. Valentin PÉREZ
ISLAGILHAM.COM

ÉLÉMENT DE LANGAGE La puce H1.

Longtemps, pour écouter de la musique avec un appareil sans fil, on n’avait
pas d’autre choix que de le connecter en Bluetooth. Depuis 2017, les écouteurs
AirPods d’Apple proposent une liaison moins capricieuse grâce à une puce
Anarchy Photography. Isla Gilham. Apple

appelée H1. Il suffit d’ouvrir l’étui des écouteurs près d’un iPhone, d’un iPad ou
d’un MacBook, pour que le symbole d’un casque apparaisse à l’écran : un clic
à effectuer et la connexion audio s’établit. Jalouse de sa technologie, la marque à
la pomme n’explique pas le fonctionnement de cette puce. Si les oreillettes sont
déjà connectées à un autre appareil, il est désormais possible de couper l’an-
cienne liaison à distance, grâce au menu audio… Pour bénéficier de ces « pro-
grès », il faut rester dans le système Apple avec les AirPods Pro ou un casque
Beats haut de gamme (Apple est propriétaire de la marque). Nicolas SIX
ÉCOUTEURS AIRPODS PRO, APPLE, 279 €. CASQUE SOLO PRO, BEATS, 299,95 €. APPLE.COM

60
 LE GOÛT

MAKING OF

Murat SILLONNE
sa discographie.
ALORS QUE SORT “BABY LOVE”,
SON 23e DISQUE, LE 6 MARS,
LE CHANTEUR AUVERGNAT
LIVRE AU FUR ET À M ESURE
D’ANCIENS ALBUMS RÉÉDITÉS EN
VINYLE, OBJETS D’UN M INUTIEUX
TRAVAIL D’ARCHIVE.

RARES SONT LES CHANTEURS QUI,

comme Jean-Louis Murat, peuvent se prévaloir
d’un flux tendu de nouvelles productions tout en
s’offrant une replongée dans la profusion de plus
de trente années de catalogue. Alors que, le
6 mars, sortira Baby Love, 23e album du trouba-
dour auvergnat, une nouvelle salve de rééditions
pose pour la première fois sur une platine vinyle
les 33-tours de Mockba et 1829 (2005). Deux nou-
veaux épisodes d’une remarquable remise à jour
discographique commencée par le label Pias fin
2018 et appelée à se prolonger dans les mois à
venir. Responsable du « Back Catalogue » de Pias,
maison de disques indépendante belge
(Balthazar, Radio Elvis, Eiffel, Noel Gallagher…)
également établie à Paris, Jean-Luc Marre a pu
s’atteler à cette tâche à la faveur du rachat par le
label des œuvres de Murat produites successive-
ment chez EMI, Virgin Records et V2 Records,
avant la signature du ténébreux aux yeux clairs
chez Pias, en 2012.
Si ses premiers albums n’étaient plus disponibles
en vinyle depuis longtemps, nombre de ceux
enregistrés dans les années  1990 et 2000
(Dolorès, Vénus, Le Moujik et sa femme, Madame
Deshoulières…) n’avaient même jamais fait l’objet
de pressage en 33-tours. « L’ère était au CD triom-
phant, personne ne croyait plus à l’avenir du
vinyle », souligne Jean-Luc Marre, qui constate le
prestige retrouvé des galettes noires auprès de
fans prêts à investir dans des objets d’une qualité
sonore et visuelle haut de gamme, tout en écou-
tant la musique en ligne des sites de streaming.
L’homme de Pias a donc cette fois négligé les CD
au profit du vinyle et de la mise en ligne numé-
rique (des disques mais aussi des clips, remixés
Denis Pourcher
pour mieux rééquilibrer les fréquences, donner
plus d’ampleur et de chaleur au son – particuliè-
rement pour les tout premiers albums – sans en
trahir l’identité. » Le même soin est apporté à la
gravure des sillons, chacune des faces devant
fournir la meilleure dynamique possible, puis à
la reproduction des pochettes. S’il traînait un peu
des pieds au début, prétextant que « les fans
doivent déjà avoir ces disques », le chanteur s’im-
plique désormais dans le processus, rien n’étant
publié sans sa validation.
Archiviste-restaurateur, Jean-Luc Marre se mue
aussi en détective. Car ces rééditions n’offrent pas
seulement le plaisir de réécouter dans les meil-
leures conditions plusieurs chefs-d’œuvre de la
chanson francophone, au croisement de l’amour
courtois et de Neil Young, de Gérard Manset et de
Leonard Cohen. Elles mettent aussi au jour
quelques-unes des nombreuses pépites du dandy
paysan : Les 45-tours et leurs faces B, des titres de
singles tirés à peu d’exemplaires, ou offerts
comme objets promotionnels (Benito sur un
single pour la Fnac, Tous les hommes sont des
Inrockuptibles en 1993…). « Et aussi, précise Marre,
des morceaux oubliés que j’ai retrouvés sur des
bandes d’albums, comme cet Oncle Vania, dont
même Jean-Louis (Murat) pensait qu’il n’existait
qu’une version live. » Prochaines étapes : les
albums A Bird on a Poire, Taormina, Charles et
Léo, Tristan, Le Cours ordinaire des choses et
Grand Lièvre. Avant de s’attaquer aux enregistre-
ments live et aux bandes originales de films. Et de
penser à des compilations constituées d’inédits,
sélectionnés dans les inépuisables coffres de l’ob-
sessionnel songwriter qui, aujourd’hui comme
hier, continue de produire hors des sentiers bat-
tus. Comme le prouvaient encore récemment ses
Chroniques d’un mouvement en chansons, mor-
ceaux mis en ligne sur le Net au rythme des mani-
festations des « gilets jaunes ».

et restaurés pour la chaîne YouTube de Murat). trompeurs, inédit de Madame Deshoulières, chanté
Il procède par étapes. « Il s’agit d’abord de récu- par Isabelle Huppert pour le magazine Lire,
pérer les bandes originales, de remastériser le tout une  compilation offerte aux abonnés des Texte Stéphane DAVET
LE GOÛT
Texte Fabienne REYBAUD
Illustration Antony HUCHETTE
LORSQUE, EN  2012, RICHARD MILLE se
piqua de concevoir la montre mécanique la plus
précise de la haute horlogerie suisse, la RM 031,
il n’obtint pas le succès escompté. Depuis 2001,
le Varois était connu pour être un champion du
composant horloger, concevant des montres à
complications comme des mini-moteurs de F1.
Mais ce virtuose n’avait jamais fait de la seule pré-
cision son cheval de bataille. Avec la RM 031, il
réussit un exploit : ce modèle ne varie que d’une
seconde par mois alors que les normes de l’in-
dustrie tournent autour de quatre à huit secondes
par jour. Las, une fois la prouesse technique
accomplie, Mille se trouva fort dépourvu. « C’est
elle qui a mis le plus de temps à se vendre, recon-
naît le Français, qui en a produit 5 000 pièces
en 2019. La performance n’est pas le critère majeur
de nos clients. Ils se moquent d’avoir l’heure la
plus précise et ils utilisent rarement, pour ne pas
dire jamais, les fonctions de leurs chronographes
ou de leurs répétitions minutes. En réalité, au-delà
de l’attrait de la marque, les collectionneurs
achètent une probabilité, un possible. » À un tarif
pas du tout hypothétique : le prix moyen d’une
Richard Mille tourne autour de 200 000 euros,
avec une liste d’attente de plusieurs années…
De fait, en trois décennies à peine, les horlogers
ont réussi à rendre de nouveau désirable un objet
dont la fonction originelle – donner l’heure – est
à la fois dépassé d’un point de vue technologique
(le quartz japonais est beaucoup plus précis, sans
même parler des montres connectées) et acces-
soire, puisque l’heure est partout, sur tous les
écrans. Cette performance a été rendue possible
par l’entrée en lice de grands groupes (Swatch
Group, Richemont, LVMH…) qui ont racheté et
relancé des manufactures suisses ou créé ex
nihilo des entités horlogères (Chanel, Louis
Vuitton…). Leur secret ? Appliquer à ces petits
produits un marketing infiniment puissant. Ainsi,
dès le début des années 1990, la renaissance des
montres mécaniques s’est accompagnée d’une
exaltation du savoir-faire « de manufacture ». En
témoignait ce slogan : « Depuis 1735, il n’y a pas eu
de montres Blancpain à quartz. Et il n’y en aura
jamais. » Ou comment un obscur horloger du
Brassus, brillamment repris par Jean-Claude Biver
et Jacques Piguet en 1982 et revendu dix ans après
à Swatch Group, a contribué à remettre au goût du
jour la « belle horlogerie traditionnelle suisse » et ses
pièces maîtresses, ses tourbillons, ses quantièmes
perpétuels, ses répétitions minutes…
Cette transe horlogère s’est conjuguée, au milieu
des années 2000, à une surenchère de tocantes
compliquées. Symbolisant la virtuosité des hor-
logers, valorisants pour les collectionneurs, ces
modèles exclusifs, à très haute valeur ajoutée,
avaient tout pour plaire. Pas une marque – à
l’exception notable de Rolex –, pas un créateur qui
n’ait succombé aux sirènes de ces mécanismes
­surdoués. Non sans certains excès d’ailleurs…
Déconstruction des boîtiers, hypertrophie de
­mouvements engraissés par la superposition de
modules additionnels (une phase de Lune + un
quantième +  un tourbillon =  une triple
­com­plication)… Certains de ces savants modèles
ont fini par ressembler à un Big Mac mécanique, y
compris sur les poignets les plus virils. « Ces quinze
dernières années, les montres à complications ont
fait un “burn-out” avec des pièces pas au point, des
fonctions inutiles, juste là pour le geste horloger,
constate Laurent Picciotto, propriétaire du maga-
sin parisien Chronopassion, qui, depuis 1988, dis-
tribue une trentaine de marques pointues. Or, le
client vient acheter un jouet, pas un problème !
Heureusement, les choses se sont calmées. »
Aujourd’hui, les spécialistes des calibres pluri-
fonctionnels font tout pour que leurs pièces
soient irréprochables. Exemplaire à ce titre,
l’horloger indépendant Patek Philippe, maître
incontesté des pièces compliquées, qui produit
62 000 modèles par an. Cet orfèvre peut s’enor-
gueillir d’avoir conçu le garde-temps le plus cher
au monde  : dotée de 20  complications
Ces MONTRES
qui se compliquent la vie.
TOURBILLONS, QUANTIÈM ES PERPÉTUELS, RÉPÉTITIONS M INUTES…
LES MARQUES HORLOGÈRES SE SONT LONGTEM PS LIVRÉES
À UNE SURENCHÈRE DANS LES MÉCANISM ES À COM PLICATIONS,
QUITTE À SACRIFIER L’ESTHÉTIQUE ET LE CONFORT D’UTILISATION
À L’EXPLOIT TECHNIQUE. AU BORD DE LA SURCHAUFFE, CES MODÈLES
POURRAIENT REVENIR À PLUS DE RAISON.
(1 366 composants), la Grandmaster Chime est
une montre à sonnerie qui a été vendue 31 mil-
lions de francs suisses (28 846 122 euros) à la
vente caritative Only Watch, à Monaco, en
novembre. « Il y a dix ans, il nous fallait de deux
à cinq ans pour créer un calibre à complications,
affirme Philip Barat, directeur du développe-
ment. Aujourd’hui, cela prend de quatre à huit
ans. On a travaillé sur la fiabilité. Autrefois, nous
sortions un ou deux prototypes que l’on testait
pendant un mois. Désormais, on en éprouve vingt
dans des conditions extrêmes pendant un an. On
planche aussi sur l’amélioration de la manipula-
tion des fonctions pour être “user friendly”. »
Depuis que le marché hongkongais, crucial pour
le secteur, dévisse, le collectionneur est devenu,
plus que jamais, le meilleur ami des marques, les-
quelles s’échinent à transformer des produits
extrêmement exclusifs en modèles un tantinet
plus « inclusifs ». Ainsi, le Twin Beat, le dernier
quantième perpétuel de Vacheron Constantin
(Richemont), offre un affichage hyperlisible et
jouit d’une ingénieuse double fréquence. Elle per-
met au propriétaire, lorsqu’il le met au coffre, de
réduire la consommation d’énergie du modèle
qu’il pourra retrouver soixante-cinq jours plus tard
en parfait état de marche, sans devoir se fatiguer à
le remonter… Même préoccupation d’adoucir la
vie des porteurs de pièces ultrapointues chez
Audemars Piguet. « Nous faisons des montres de
haute horlogerie pour que nos clients les mettent,
affirme François-Henry Bennahmias, PDG de cette
manufacture indépendante, qui fabriquera
45 000 pièces en 2020. Plus il y a de composants,
plus il y a de risques, c’est pourquoi la conception
du design doit être robuste. Dans les évolutions à
venir, l’ergonomie, la préhension, le bruit de cer-
taines aiguilles ou marteaux qui se déclenchent,
l’aspect sensoriel seront fondamentaux. » Histoire
de simplifier, enfin, les complications.
63
 LE GOÛT

1 3

À L’ORIGINE SANTIAGS et sans reproche. IL Y A PEU DE TEMPS ENCORE, la grande

histoire de la santiag était tristement incom-
plète. La botte de vacher et de vachère, symbole
de l’Amérique blanche, voire white trash (terme
TOUTES LES TENDANCES ONT UNE HISTOIRE.
d’argot désignant la population blanche pauvre),
QU’ELLE SOIT ANCIENNE OU RÉCENTE, “M” LA RACONTE
était en effet l’une des rares pièces de ces deux
À SA FAÇON. CETTE SEMAINE, LES BOTTES DE COW-BOYS.
vestiaires à n’avoir pas connu de réappropriation
notable par la culture afro-américaine. Apparue
à la fin des années 1860 aux pieds d’ouvriers
agricoles du Kansas astreints à des conditions de
travail terribles (chutes mortelles de cheval,
coups de sabots, morsures de serpents à son-
nette, ronces, chardons, cactus, intempéries),
elle a pourtant frayé depuis ces heures difficiles

64
 (1) Botte Duerto,
en veau, Isabel
Marant, 780 €.
isabelmarant.com

(2) Botte Marliag,

en cuir de vachette, 6
Iro, 595 €.
iroparis.com

(3) Botte Jerry,

en nubuck, Roseanna,
600 €. roseanna.fr

(4) Bottine en cuir,

Acne Studios, 570 €.
acnestudios.com

(5) Bottine en cuir et

peau de reptile, Celine
par Hedi Slimane,
1 290 €. celine.com

(6) Santiag en suède,

Vanessa Bruno, 430 €.
vanessabruno.fr

(7) Santiag en veau,

Mango, 69,99 €.
4
mango.com

5 7

avec un nombre important de bandes rivales. Du
général Custer à Beyoncé, du Colorado de John
Wayne à Brokeback Mountain, du monde selon
Chuck Norris à celui de Ralph Lauren, de la
France de Johnny à la rive gauche parisienne en
tee-shirt Motörhead… Partout où elle est passée,
elle a pendu haut et court quelques vieux stéréo-
types et remué la poussière. Partout, enfin pas
tout à fait, car jusqu’à présent les hautes plaines
du rap lui étaient hostiles, la condamnant à une
errance dans les déserts de sable blanc du Grand
Ouest. En dépit de ce statu quo, la terre a trem-
blé il y a une dizaine de jours, lors de la cérémo-
nie des Grammy Awards à Los Angeles. L’homme
en santiags et boucles d’oreilles qui se tient face
aux photographes du monde entier s’appelle Lil
Nas X, il a tout juste 20 ans, il est l’auteur de Old
Town Road, rap gentillet aux accents de country
et accessoirement morceau le plus écouté en
ligne des dix dernières années. Nominé dans six
catégories, Lil a fait un effort vestimentaire et
arbore un costume de mariachi SM en cuir rose
bonbon et rivets fantaisie dorés Versace, que
Prince ou Liberace n’auraient pas rechigné à por-
ter. Aux côtés de Billy Ray Cyrus, père de Miley
et monstre de la musique country FM avec qui il
forme le duo victorieux de la soirée, le rappeur
en bottes de cow-boy s’approprie et détourne le
temps d’une nuit un imaginaire WASP au der-
nier degré. Dans la voiture qui le ramène à l’hô-
tel avec ses deux récompenses, Lil Nas X se sera
peut-être félicité d’entendre à la radio l’informa-
tion selon laquelle Jay-Z et Netflix produisent un
all-black western intitulé The Harder They Fall.
L’avenir (politique) de la santiag devrait encore
s’y jouer.
Texte Gonzague DUPLEIX
Photos Joaquin LAGUINGE
Stylisme Laëtitia LEPORCQ
 D’OÙ ÇA SORT ?
Le rouleau
MASSEUR.
LA SCIENCE N’A JAMAIS PROUVÉ QUE PASSER
UNE PIERRE SUR SA PEAU AIT UNE INCIDENCE.
LE ROLL-ON EN JADE, QUARTZ OU AMÉTHYSTE
EXERCE POURTANT UN ATTRAIT QUASI MYSTIQUE
SUR LES ADEPTES DES MASSAGES DU VISAGE.
Texte Éléonore THERY
SORTI DE SON CONTEXTE, CET IN STRUMENT AUX FAUX
AIRS DE ROULEAU À PÂTISSERIE prête volontiers à confusion. On le
prend pour un outil réservé aux petits sculpteurs de pâte à modeler,
alors qu’il joue dans la cour, ou plutôt la salle de bains, des grands :
c’est le dernier objet phénomène des amatrices de beauté.
Le roll-on se présente sous la forme d’un manche aux extrémités
duquel deux rouleaux en jade, quartz ou améthyste sont fixés. Le
plus petit est destiné à masser le contour des yeux, le plus grand
le reste du visage jusqu’au cou, pour une utilisation quelques
minutes soir et matin. Les marques parent les pierres de vertus
non validées par la science (lisser les rides, stimuler la production
de collagène), mais c’est le froid des minéraux, combiné à l’action
mécanique du massage, qui permet d’activer la circulation san-
guine et le système lymphatique et ainsi, de décongestionner le
visage et raviver l’éclat du teint. Autant d’attraits qui ont fait le
succès de ce drôle d’objet, popularisé dans l’Hexagone par
Birchbox notamment, grâce à un envoi à ses 200 000 abonnés
français au printemps dernier. Du côté de la marque Oh My Cream,
le coffret de Noël comprenant un roll-on en quartz rose et une
huile a été le plus vendu depuis la création de la société en 2013.
De Mélusine à Guerlain (en métal cette fois), chaque marque y va
de son modèle de rouleau masseur. Certaines optent pour son
cousin, le gua sha, une pierre plate aux formes arrondies utilisée
de la même façon. Le coffret Skin Gym, vendu chez Sephora, est
même intégralement consacré à ces outils.
En réalité, le procédé n’est guère nouveau : les massages du visage
à partir de pierres étaient déjà pratiqués dans l’Égypte ancienne,
où l’on prisait le quartz, ou en Chine, où l’on utilisait du jade dès
le viie siècle. « Désorientés par une offre beauté pléthorique, et lassés
par les discours marketing trompeurs, les consommateurs apprécient
ces rituels ancestraux qui ont fait leurs preuves », observe Audrey
Roulin, directrice beauté au bureau de tendances Nelly Rodi. Le
retour en grâce du rouleau masseur doit beaucoup à un shooting
photo « no make up » d’Alicia Keys organisé pour le magazine W
en 2016. Sa maquilleuse (car il y en avait une !) révélait alors qu’elle
utilisait quotidiennement le fameux outil – Meghan Markle et
Victoria Beckham confieront plus tard partager ce secret de
beauté. Mais c’est surtout grâce à Instagram que les ventes se sont
envolées. Pour les millennials, il est en effet de bon ton de poser
avec cet objet photogénique, voire de filmer son massage, à l’instar
de l’influenceuse Marianna Hewitt, dont le compte Instagram flirte
avec le million d’abonnés.
La popularité du roll-on s’inscrit également dans la vogue de la
lithothérapie – ou la croyance dans le pouvoir des pierres, popu-
larisée dans les années 1970 par le mouvement new age –, qui allie
deux tendances chères à la clientèle d’aujourd’hui : le retour à la
nature et le mysticisme. « Dans un monde instable, pour toute une
génération de consommateurs, il est rassurant de se tourner vers
l’ésotérisme. Cette approche spirituelle de la cosmétique est particu-
lièrement répandue aux États-Unis, soutenue par une réglementa-
tion permissive », détaille Audrey Roulin.
La tendance marque aussi le retour au geste de la main, alors que
le succès des massages du visage en institut par des « facialistes »,
notamment le kobido japonais, va croissant. C’est surtout le signe
que la beauté centrée sur les produits cosmétiques a fait son
temps. « L’utilisation de ces outils est liée à l’idée globale que l’on se
fait de la beauté aujourd’hui. Il n’y a pas de produit miracle, il faut
allier la cosmétique à une bonne alimentation, des activités spor-
tives et bien-être », professe ainsi Fanny Morel, directrice de la
communication chez Oh My Cream. Aux hypothétiques effets anti-
âge promis à leurs mères et leurs grands-mères, les adeptes du
roll-on préfèrent les bienfaits immédiats d’une séance beauté, faite
maison, et à la main.
L’huile et
Alice Cuvelier
le roll-on en
quartz rose
de la marque
Oh my cream.
 LE GOÛT
CARTE SUR TABLE
LA MIRLITANTOUILLE
12, rue Nantaise,
35000 Rennes.
Tél. : 02-99-67-53-84.
Ouvert du mardi au samedi de 12 heures à
14 h 30 et de 19 heures à 22 h 30 (23 heures
à partir du jeudi).
LA PROMESSE
En croisant les informations glanées
sur le terrain et sur le profil
Instagram de La Mirlitantouille,
bistrot ouver t à Rennes en
octobre 2019, il ressort que :
– Yann-Éric Toutain (chef cuisinier)
et Simon Commault (chef ambiance
en salle) se sont rencontrés à Paris,
où ils ont travaillé –  dans le
désordre  – chez Thierry Breton
(Chez Michel), au Jourdain et à
Passerini. Bretons d’origine, ils ont
décidé de rentrer au pays pour
ouvrir un restaurant ensemble.
Finalement, ils ont créé deux
adresses  : un bar à vins (La
Godinette), et ce bistrot, qui porte le
nom du lieu-dit où a grandi la
grand-mère de Simon. Grands sou-
rires, bons produits du coin, menu
sur ardoise écrit à la main par un
Simon #chafouin car la carte est
fournie et ça donne des crampes.
« C’est le seul restaurant de ce genre
dans la ville », dixit Fabrice et Béa,
des habitués depuis l’ouverture.
Jum’s Factor y. Marie Aline
Un rêve ARMORICAIN.
Texte Marie ALINE
L’ÉPREUVE DU RÉEL
Dans cette rue sans apparat, dite nouvelle, il semblerait qu’on assiste au
début d’une ébullition gourmande. Non loin de La Godinette (la petite
sœur dédiée aux vins et aux plats à partager), La Mirlitantouille ouvre le bal
avec simplicité mais efficacité. Au déjeuner, les jeunes retraitées se
retrouvent entre copines, les vieilles retraitées aussi d’ailleurs ; à côté, des
couples d’habitués sans âge mais avec de la bouteille, des jeunes cadres
dynamiques, des gourmets solitaires, des amoureux discrets. Simon
navigue entre toutes ces vies, sourire déployé, avec une attention précise.
« Oh mais oui, c’était ce vin-là que vous m’aviez fait goûter l’autre jour ! »,
s’exclame une femme à la mémoire éthérée. À une autre table, un homme
L’ADDITION
regrette d’avoir fini la bouteille de Pontarlier la dernière fois qu’il est venu.
Menu du midi 19 €.
Cet anis du Jura est introuvable en dehors de ces montagnes, l’homme,
Le soir à la carte, plats
jurassien, le sait bien. Il se console au Ricard (que Simon est allé acheter en
à partir de 15 €.
quatrième vitesse à l’épicerie du coin).
Pendant ce temps, les commandes fusent. De menus du jour en plats à la
L’INCONTOURNABLE
carte, ça mastique avec bonne humeur à toutes les tables. Bruschetta de
Le merlu de ligne du jour
sardines et d’artichaut, parsemée de tomme de brebis râpée minute. La
ou à la carte.
chair de la sardine fait office de tartinade saline et relevée, qui accueille un
artichaut mariné bien croquant sur un pain maison chaleureux. Une salade
LA SENTENCE
rafraîchit le tout, accompagnant avec délice un saint-pourçain dont le
Pour quiconque (Breton,
cépage tressallier et la structure robuste rappellent encore une fois le Jura.
Parisien ou autre) est
Vient ensuite le merlu du jour avec une purée de poireaux grillés, lait ribot
en quête de véritable
et courge marquée au feu. Un régal qui ne se commente pas. Sur les tables
sympathie, la cuisine
alentour, un pâté en croûte magistral fait de l’œil à une assiette de coques
et l’ambiance
dont la fraîcheur fait friser le regard de la mangeuse. En dessert, la crème
de La Mirlitantouille
brûlée à la vanille est étonnamment fluide, douce. Les tables ne désem-
valent un aller-retour
plissent pas. Certains font déjà la queue pour le deuxième service du déjeu-
dans la journée.
ner. Mais il est difficile de s’extirper de cette ambiance bonhomme, de
C’est indiscutable.
couper une conversation entre deux tablées dont les convives ne se
connaissaient pas jusqu’alors. Il paraît que cela peut durer jusqu’à l’heure
de l’apéritif, avant un deuxième tour du soir. La Mirlitantouille, voilà un
véritable lieu de vie.
67
LE GOÛT
Page de
gauche, les
chambres du
Museum Hotel,
installées dans
des cabines de
béton aux
allures de
conteneurs.
Ci-contre, le
bar de l’espace
restauration.
Vases réalisés
par des artisans
turcs, exposés
dans la plus
grande suite
de l’hôtel.
Texte Claire DHOUAILLY
Photos Furkan TEMIR
C’EST UN E ÉTRANGE STRUCTURE
D’ACIER ET DE VERRE. Un bâtiment de six étages
ouverts sur l’extérieur qu’un œil distrait pourrait
aisément confondre avec un parking aérien par-
ticulièrement moderne. L’intérieur est plus per-
turbant encore. Sitôt passée la porte d’entrée, on
a la sensation de mettre le pied dans une station
lunaire ou d’être au cœur d’un film de science-
fiction des années 1980. Le vaste espace est tra-
versé verticalement par d’imposantes colonnes
d’acier et horizontalement par des passerelles
qui s’enchevêtrent sur plusieurs niveaux. Autour,
des blocs cabines de béton aux allures de conte-
neurs sont portés dans les airs par des piliers – ce
sont les chambres… Tout en haut, sous la cano-
pée, un dernier étage abrite des salles de confé-
rences, un spa avec bain turc, un club de fitness
et des restaurants avec vue imprenable sur la ville
et la campagne alentour. Quelle folie s’est donc
emparée de Necmi Asfuroglu, le propriétaire ?
L’homme d’affaires, producteur de béton et
d’acier, n’avait jamais bâti d’hôtel avant ce projet
rétrofuturiste. Pour comprendre sa démarche, il
faut baisser les yeux et regarder sous l’établisse-
ment, posé sur des pilotis d’acier. Là se découvre
En Turquie, un hôtel
L’ESPRIT DU LIEU
entre passé et FUTUR.
À ANTAKYA EN TURQUIE, AU-DESSOUS DES RUINES DE L’ANTIQUE
ANTIOCHE, UN HÔTEL-M USÉE RÉTROFUTURISTE INTÈGRE
LES VESTIGES ARCHÉOLOGIQUES DANS SON DÉCOR. ET M ISE
SUR L’ALLIANCE DU LUXE, DU DESIGN ET DE LA CULTURE.
une splendeur : 1,7 hectare de ruines de la cité
antique d’Antioche, sur laquelle la ville moderne
d’Antakya (Turquie) est construite.
Érigée en 300 av. J.-C, Antioche a été la troi-
sième plus grande ville de l’Empire romain,
après Rome et Alexandrie. C’est ici que le chris-
tianisme a commencé à se développer : les dis-
ciples du Christ ont pris le nom de « chrétiens »
au ier siècle, pour se distinguer des juifs qui ne
croyaient pas en Jésus. Les rues de la ville
actuelle recouvrent des siècles d’histoire traver-
sant diverses époques, hellénistique, romaine,
byzantine, chrétienne, arabe.
L’histoire du Museum Hotel a commencé
en 2009. Antakya est alors une zone touristique
prisée et Necmi Asfuroglu désire installer un
5-étoiles tout à fait classique sur un terrain qu’il
possède, idéalement situé entre le Musée archéo-
logique et une autre attraction incontournable de
la ville, la grotte de Saint-Pierre. « Antakya repo-
sant sur un site archéologique, l’État oblige les
constructeurs à faire des fouilles avant de com-
mencer des travaux. Les archéologues ont donc
sondé le terrain à divers endroits. À chaque fois, ils
sont tombés sur quelque chose. La
69
 construction de l’hôtel a dû être stoppée »,
raconte Sabiha Asfuroglu, la fille du propriétaire,
qui a supervisé le projet. Au total, les archéolo-
gues mettent au jour pas moins de 30 000 arte-
facts anciens : la première statue de marbre
représentant Éros, les ruines de bains romains et
de maisons ornées de mosaïques au sol, dont une
splendide à l’effigie de Pégase datée du iie siècle.
Une partie des murs d’enceinte de la ville dressés
en 300 av. J.-C. est aussi exhumée, ainsi que le
plus grand sol en mosaïque au monde (1 050 m²)
datant du iv e  siècle, dont l’aspect gondolé
témoigne des tremblements de terre et des inon-
dations qui ont plusieurs fois frappé la cité. « Ce
qui est tout à fait unique, c’est d’avoir dans un
même lieu des vestiges qui couvrent treize civili-
sations », s’émerveille la jeune femme.
La seule mise à nu, à la main, de l’ensemble des
vestiges archéologiques dure un an. Faute
d’argent public, l’ensemble des travaux d’excava-
tion est financé par les Asfuroglu. « Le budget
initial que nous avions prévu pour l’hôtel a triplé.
Afin de pouvoir réaliser les travaux, nous avons
vendu des biens et revu à la baisse le nombre de
chambres, de 400 à 200 », explique Sabiha
Asfuroglu. La famille a cependant dû léguer à
l’État les artefacts et le site archéologique, devenu
un musée accessible aux non-résidents de l’hôtel.
« Nous avons quand même obtenu que le musée
porte le nom de mon père. » Elle espère, sans trop
y croire, que l’État poursuivra les fouilles autour
de l’hôtel, le sous-sol regorgeant de nombreux
trésors, comme les murs d’une église, dont on ne
perçoit qu’une partie au Museum Hotel, l’autre
Le coin repos
de l’espace spa, étant encore enfouie sous le terrain d’à-côté, qui
et la piscine n’appartient pas à la famille Asfuroglu.
intérieure, Pendant la phase de restauration et d’identifica-
qui offre une vue
imprenable tion de tous les vestiges, la construction de l’hôtel
sur la ville. est relancée. Les architectes contactés au départ
70
lâchent le projet, pensant la réalisation impos-
sible. Le cabinet turc Emre Arolat relève le défi et
imagine une structure « poteau-poutre » d’acier.
Pendant presque dix ans, architectes, archéolo-
gues, ingénieurs travaillent main dans la main, la
construction étant régulièrement stoppée par
des problèmes techniques (les premières
colonnes installées ont, par exemple, touché une
nappe d’eau qui a tout inondé). « Ça a été
dix années de sacrifices, financiers mais aussi per-
sonnels, car tout le monde s’est tellement investi
en temps et en énergie », se souvient Sabiha
Asfuroglu. Les passerelles, les fenêtres des
chambres, les baies vitrées des restaurants,
chaque espace de l’hôtel offre un point de vue
sur ce parc archéologique unique qui remonte
jusqu’à vingt-trois siècles en arrière. Une expé-
rience vertigineuse, dans tous les sens du terme.
Difficile de ne pas tenter de se représenter la vie
grouillant entre ces vieilles pierres ni de se
demander si cette construction d’acier hors sol
laissera, elle aussi, une trace aux civilisations
futures. Peut-être est-ce pour atténuer le choc
architectural entre passé et futur et permettre à
l’esprit de se reposer en terrain connu ? Les
chambres et les espaces communs offrent une
décoration et un confort au luxe très international,
avec belle moquette, panneaux en bois chaleureux
sur les murs, touches de cuivre et carreaux de
marbre (turc) dans les salles de bains.
Demeure un problème, persistant, sur lequel les
Asfuroglu n’ont aucune prise et qui les attriste pro-
fondément : la guerre civile qui, depuis 2011,
ravage la Syrie toute proche. Sabiha Asfuroglu
regrette aussi que ce contexte soit un frein pour les
touristes étrangers : « Il faut comprendre que c’est
un autre pays. Même au plus fort des bombarde-
ments, il ne s’est rien passé ici. Il n’y a aucun dan-
ger. » Comment imaginer qu’Alep, dévastée par
huit ans de guerre, et Idlib, encore récemment
bombardée, ne sont qu’à deux heures de route ? À
Antakya, le fleuve Oronte comme la vie semblent
suivre paisiblement leur cours. « Notre ville est un
exemple de cohabitation tranquille entre les diffé-
rentes communautés religieuses, estime Selda, qui
est revenue s’installer dans sa commune natale
comme guide touristique après des années à tra-
vailler dans la banque et les grandes villes. Et pour
les femmes, c’est très agréable, les cafés ne sont pas
réservés aux hommes et on ne risque rien à se bala-
der seule la nuit. »
Avec le Museum Hotel, Sabiha Asfuroglu fait le
vœu de faire revenir les étrangers dans cette ville
qui a beaucoup à proposer, entre son patrimoine
archéologique, sa nature propice aux randonnées,
sa vie nocturne animée et sa gastronomie, qui lui
Furkan Temir pour M Le magazine du Monde
a valu d’être intégrée au Réseau de villes créatives
de l’Unesco : « Nous voulons changer la destinée
de la ville, produire un effet Guggenheim, comme à
Bilbao. » Le soir, les locaux animent déjà les res-
taurants de l’hôtel. Une fois les lieux vidés
demeure pour celui qui séjourne sur place la pré-
sence émouvante des vieilles pierres éclairées.
CHAMBRES DOUBLES À PARTIR DE 180 € LA NUIT,
PETIT DÉJEUNER INCLUS. THEMUSEUMHOTELANTAKYA.COM
LE GOÛT

À gauche, À droite, terrasse entre les salles

vue d’un sol en de conférences au dernier étage
mosaïque datant du bâtiment, inspirée des cours
du iv e siècle. intérieures des maisons de la région.

À proximité de l’hôtel.
LA GROTTE DE
SAINT-PIERRE
Située dans une
grotte naturelle du
mont Staurin, cette
petite église du
iv e siècle est considé-
rée comme l’une des
premières du christia-
nisme, même si sa
façade, elle, date du
milieu du xixe siècle.
LE CAFÉ
AFFAN KAHVESI
Sur Kurtulus Caddesi,
la rue principale
qui traverse le vieil
Antakya, on s’arrête
au 42 pour déguster,
au milieu des joueurs
de cartes et de
backgammon, un café
turc et la spécialité
d’Antakya, le Haytali,
une glace arrosée
de sirop de rose fluo.
LE MUSÉE
DU VERRE
De Kurtulus Caddesi,
on emprunte la ruelle
Kubilay Sokak. La
visite de cette maison
traditionnelle bâtie il y
a cent quarante ans
vaut peut-être encore
plus le détour que la
collection de verre
soufflé ancien.
 1

CIRCUIT COURT HARLEM, droits devant.

ENTRE LA 110TH ET LA 155TH RUE, AU NORD DE MANHATTAN, LE QUARTIER
DE HARLEM, LONGTEM PS RÉPUTÉ DANGEREUX, S’ARPENTE DÉSORMAIS
EN TOUTE TRANQUILLITÉ. UNE PROM ENADE QUI PERM ET DE REPLONGER Texte Alexandre DUYCK
DANS LA LUTTE DES NOIRS AMÉRICAINS POUR LEURS DROITS CIVIQUES. Photos Adrienne GRUNWALD

1 – FRESQUE HÉROIQUE BOULEVARD MALCOLM X
Après le Sud et les premières émeutes, c’est ici
que tout a commencé. Le long et sanglant combat
des Noirs américains contre la ségrégation s’est
joué à New York, plus précisément à Harlem, au
nord de Manhattan. Il n’y a qu’à regarder le nom
des trois plus grandes artères du quartier : le
Martin Luther King Boulevard, le Malcolm X
Boulevard (aussi appelé Lenox Avenue), l’Adam
Clayton Powell Jr Boulevard, du nom de l’une des
plus grandes figures historiques du mouvement
des droits civiques aux États-Unis. Longtemps
mal famé et réputé dangereux pour les personnes
non noires, Harlem a bien changé. On s’y
promène tranquillement tout en plongeant dans
l’histoire contemporaine des États-Unis. C’est ici
qu’ont été bâtis les premiers brownstones, ces
maisons en grès rouge, avant Brooklyn. C’est à
deux pas de là, au bord de la Hudson River, au
sein de la mythique université Columbia (dont le
superbe campus se visite librement), qu’ont étu-
dié 34 chefs d’État, dont Barack Obama. Avec
Martin Luther King, Malcolm X et Adam Clayton
Powell, le premier président noir du pays figure
sur l’immense fresque des « black heroes » que
l’on retrouve à l’angle de Malcolm X Boulevard et
de la 126e Rue. (Harlem commence, comme dans
la célèbre chanson de Bobby Womack Across
110th Street, à la 110e Rue.) « Tous ceux qui se sont
battus d’une manière ou d’une autre pour les Noirs
américains et ont fait la grandeur de Harlem sont
là », explique le guide Fred Gilbert, qui fait visiter
le quartier pour l’agence de voyages New York en
français. Aux murs, des hommes politiques mais
aussi des sportifs (Kareem Abdul-Jabbar,
Muhammad Ali), James Brown, Ray Charles, les
stars du rap et de la R’n’B, Thelonious Monk, Nina
Simone… Un préambule haut en couleur et indis-
pensable à la découverte du quartier.
ANGLE 126 e RUE ET MALCOLM X BOULEVARD.
NEW-YORK-EN-FRANCAIS.FR
LE GOÛT

2 – DIMANCHE GOSPEL À L’ABYSSINIAN BAPTIST CHURCH

Adam Clayton Powell, la plus grande figure politique
originaire de Harlem (il possède sa statue au pied du
bâtiment de l’administration centrale), y a été pasteur.
L’Abyssinian Baptist Church a accueilli Martin Luther
King en 1965 et a été l’un des centres de la lutte pour les
droits civiques dans tout New York. On vient de loin
pour assister à la messe gospel du dimanche matin où,
contrairement à d’autres églises, les touristes sont les
bienvenus (à condition de rester discrets) pour entendre
le chœur composé d’une quarantaine de chanteurs.
32 W 138TH ST. ABYSSINIAN.ORG
SERVICE OUVERT AUX TOURISTES LE DIMANCHE À 11 H 30.

3 – SOIRÉES AMATEURS À L’APOLLO THEATER

Pour le réalisateur Roger Ross Williams, qui lui a consacré
un documentaire, « la lutte des Afro-Américains s’est
déroulée ici, où nous nous sommes servis de la musique
pour nous libérer de l’oppression ». Dinah Washington,
Sammy Davis Jr., Billie Holiday, Lena Horne & the Count
Basie Orchestra y ont fait leurs débuts et la dépouille de
2
James Brown (qui chantait « I am black and I am proud »,
« je suis noir et j’en suis fier ») y a été exposée au public
en 2006. À voir, les fameuses soirées amateurs du mer-
credi (« To be good or to be gone », « sois bon ou dégage »).
253 W 125TH ST. APOLLOTHEATER.ORG

4 – BRUNCH SUDISTE CHEZ SYLVIA

On est ici chez la reine de la cuisine du Sud profond. Sur
les murs, les photos de Muhammad Ali, James Brown et
Barack Obama, qui se sont tous attablés dans cette insti-
tution fondée par Sylvia Woods en 1962. Un haut lieu de
l’activisme durant les années 1960, le QG des grands lea-
ders qui venaient dîner et parler politique. Le New York
Times l’a classé parmi les dix restaurants qui ont changé
l’Amérique. Au menu, poulet et gaufres ou le fameux
peach cobbler, sorte de crumble typique du sud des États-
Unis. Gospel brunch le dimanche. Poulet et gaufres :
3 4 16 € ; plat de viande autour de 20 €.
328 MALCOLM X BLVD. SYLVIASRESTAURANT.COM

5 – PARCOURS UNIVERSITAIRE AU MORNINGSIDE PARK

Ce mini-Central Park (12 hectares) marque la frontière
entre l’ouest de Harlem et l’Upper West Side, tout en haut
de Manhattan. Vallonné, arboré, très calme, il offre une
vue magnifique en haut des escaliers qui mènent à l’uni-
versité Columbia. Au début des années 1960, les habi-
tants de Harlem se sont mobilisés contre un projet de
gymnase, dans le parc, de cette université, perçue
comme un lieu destiné aux riches ­étudiants blancs. Les
affrontements avec la police et les manifestations ont
duré jusqu’à l’abandon du projet, en 1969.
MORNINGSIDE DR. NYCGOVPARKS.ORG

Y ALLER
Paris-New York à partir de 294 € avec Air France.
AIRFRANCE.FR

Y DORMIR
À l’Hôtel CitizenM, à Times Square. Moderne,
épuré, cool mais haut de gamme, l’hôtel se situe
à l’embranchement de toutes les lignes de métro et
de bus desservant Harlem. À partir de 126 € la nuit.
5
CITIZENM.COM

73
 LE GOÛT

NOM

Le HANGIRI.
Hangiri.

MATÉRIAUX
ÉCOLOGIQUEMENT VÔTRE
Bois de cyprès
du Japon, cerclage
AU JAPON, L’ART DE P RÉPARER LE RIZ À SUSHI requiert des ustensiles spécifiques qui
en cuivre.
témoignent de la richesse du savoir-faire artisanal nippon. Parmi eux, le hangiri, qui sert de contenant.
Plusieurs artisans le fabriquent encore selon la tradition, en utilisant du bois de cyprès de l’Archipel, BÉNÉFICE VERT
sélectionné pour ses qualités absorbantes et assemblé en suivant son fil. Un cerclage en cuivre main-
Maintient le riz à la
tient les lattes ensemble, ce qui permet d’éviter l’application de colle. Déposé encore chaud dans le
bonne consistance
hangiri, le riz cuit relâche son excès d’humidité, qui est absorbé par le cyprès. Cet échange thermique
pendant plusieurs
s’opère pendant des heures, voire des jours, permettant au riz, devenu froid, de maintenir son degré
jours, évitant ainsi
d’humidité optimal et de ne jamais devenir sec. En plus, un délicieux parfum boisé se déposera sur les
le gaspillage.
grains. Outre le riz, ce beau récipient à l’allure de petit tonneau pourra contenir n’importe quel mets.
On peut aussi s’en servir de bassine ou bien utiliser son couvercle élégant comme un plateau. PRIX
Environ 95 €.
epicerie-alimentation-
japonaise.com
Texte Stefania DI PETRILLO — Photos Jonathan FRANTINI

74
 George Lucas,
en 1972, lors
du tournage de
son deuxième
long-métrage,
“American
Graffiti”, vision
idéalisée de
l’Amérique de
sa jeunesse.
Texte Samuel BLUMENFELD

SUR TOUS VOS ÉCRANS La NOSTALGIE selon George Lucas.

GEORGE LUCAS ÉTAIT L’UN DES ÉTUDIANTS LES PLUS EN VUE Vietnam, les premiers signes de la présidence corrompue de
À L’UNIVERSITÉ DE CALIFORNIE DU SUD, devenue depuis le début des Richard Nixon, American Graffiti offre une époque sanctuarisée,
années 1970 l’un des principaux creusets de talents pour Hollywood. symbolisant un âge d’or qui n’a sans doute jamais existé. Ce
Le court-métrage de science-fiction du réalisateur, THX 1138, récit cinéma, ancré dans la nostalgie de la décennie 1950, deviendra la
d’une société totalitaire futuriste, avait attiré l’attention de Francis forme dominante du cinéma hollywoodien sous Ronald Reagan.
Ford Coppola, qui avait permis au jeune homme de transformer et il est possible que cet effet persiste depuis.
son coup d’essai en long-métrage. Malgré l’échec commercial de AMERICAN GRAFFITI (1 H 50), DE GEORGE LUCAS,
THX 1138, Coppola fit tourner le scénario du deuxième film de ÉDITÉ DANS UN COFFRET BLU-RAY ET DVD PAR RIMINI.
Lucas, American Graffiti, dans différents studios. Universal qui,
suite au succès d’Easy Rider, avait créé une division contre-culture,
accepte du bout des lèvres le film autobiographique de Lucas, dont
l’action se situe à Modesto, la ville natale du cinéaste, une nuit de
1962. Universal se révèle d’ailleurs si réticent devant le résultat que
le studio hésite même, en dépit de projections tests enthousias-
mantes, à sortir le film en salle. American Graffiti termine à la
­troisième place du box-office de l’année 1973. Le cinéma américain
en sort aussi durablement changé que quatre ans plus tard, après
la sortie du troisième opus de Lucas, La Guerre des étoiles.
C’est sans doute la raison de son improbable succès : American
Graffiti propose une immersion totale dans un passé imaginaire.
L’un des indices en est sa bande-son, exclusivement composée de
titres des années 1950, jouée dans un film se déroulant en 1962,
un an avant l’assassinat de Kennedy, trois ans avant le déploie-
ment des premières troupes américaines au Vietnam. American
Graffiti est un film nostalgique, mais il s’agit surtout d’un film sur
la nostalgie. Et si le ballet des protagonistes – l’étudiant brillant
incarné par Richard Dreyfuss, un pilote automobile, joué par Paul
Le Mat, constatant que le rock n’est plus ce qu’il était, le meilleur
ami de ce dernier, au physique plus ingrat, éperdu d’admiration
pour lui – nous semble si surprenant, c’est parce qu’il rappelle
que les i­ndividus chez Lucas, rivés à leur voiture, passant d’un
véhicule à un autre, se définissent par leur moyen de locomotion.
En cela, American Graffiti anticipe les vaisseaux spatiaux de la
1973 Universal Pictures. All rights reser ved

saga intergalactique à venir.

Il y a bien entendu un paradoxe à voir triompher sur les écrans,
l’année du premier choc pétrolier, une œuvre définissant à ce point
l’individu par sa voiture. Sauf que le public américain percevait, à
raison, un film allant au-delà de l’éloge de l’automobile. American
Graffiti est le premier long-métrage qui affiche son opposition à la
contre-culture. Personne ne s’en est aperçu, mais l’électrochoc
constitué par Easy Rider s’est entièrement dissipé, et Lucas lui
substitue la vision d’un monde idéal que personnifieraient les
innocentes années 1950. Dans un pays constatant l’enlisement au
 LE GOÛT

TRAITEMENT DE SAVEUR

ANNE CARON A APPRIS À CUIRE LE CAFÉ, COM M E SES PARENTS AVANT

Café à MER.
ELLE, AVEC PRÉCISION MAIS AUSSI GOURMANDISE. LA TORRÉFACTRICE
AIM E L’UTILISER COM M E CONDIM ENT EN CUISINE, NOTAM M ENT AVEC
LES SAINT-JACQUES, AUXQUELLES IL APPORTE PIQUANT ET CROQUANT.

En 2005, j’ai repris la direction de l’entreprise en LES COQUILLES

laissant à mon père la maîtrise du café. À 60 ans, SAINT-JACQUES
il a été nommé meilleur torréfacteur de France. AU CAFÉ
Quelques années plus tard, mes parents sont décé- D’ANNE CARON
dés l’un après l’autre, assez brutalement. Je me
suis alors rendu compte que, comme pour la POUR 6 PERSONNES
recette des crêpes, j’avais oublié de demander à 18 grosses noix de saint-
jacques (pour une entrée),
mon père comment il torréfiait le café. J’ai décidé 4 endives blanches, 100 g
de revenir à la base, de tout réapprendre et de me de beurre demi-sel, jus de
présenter au concours du meilleur torréfacteur, 1 orange, 60 g de sarrasin grillé
(kasha), 80 g de farine de blé,
que j’ai remporté à mon tour en 2017. 80 g de beurre, 20 g de café
Le bon café peut aussi être un condiment culi- fraîchement moulu, 10 g de
naire intéressant comme l’avait déjà découvert café concassé, 20 g de sucre
roux, 1 botte de cresson, 10 cl
mon père : il préparait un délicieux pot-au-feu au d’huile d’olive extra-vierge,
café, en jetant quelques grains dans le bouillon et 1 c. à c. de jus de citron, sel.
une tasse d’expresso dans la sauce. Le café se LA PRÉPARATION
marie particulièrement bien avec les viandes Pour la fondue : émincer
les endives finement. Les faire
blanches, les poissons et les crustacés, notam- revenir vivement avec la moitié
ment les coquilles Saint-Jacques, qui sont pour du beurre dans un sautoir
moi un emblème des fêtes familiales : le café puis ajouter le beurre restant
et laisser cuire à feu doux
Texte Camille LABRO concassé y ajoute de l’acidité, de la profondeur et 20 minutes, ajouter le jus
Photos Julie BALAGUÉ un peu de croquant. Mon ami chef Paul d’orange et laisser évaporer
Fernandez a conçu cette recette pour moi et j’en 5 minutes.
Pour le crumble : mélanger
raffole. Mes parents, eux, n’avaient jamais pensé le beurre pommade avec le
à associer saint-jacques et café, mais, vu qu’il était sucre, le café, le sarrasin et
la farine, étaler sur une plaque
“LE CAFÉ, JE SUIS TOMBÉE DEDANS QUAND J’ÉTAIS PETITE. normand et elle bretonne, ce mariage est aussi avec papier cuisson, enfourner
Mes parents ont créé la société familiale en 1974. Ils étaient jeunes, un peu un hommage. » 12 minutes à 160 degrés.
lui garçon de café, elle travaillait dans une banque et s’ennuyait CAFECARON.COM Pour le coulis de cresson :
retirer les grosses tiges et
ferme. Un jour, elle a vu un distributeur automatique de café et a mixer le cresson avec l’huile
dit à mon père : « C’est ça qu’il faut faire. » Ils ont acheté trois et le jus de citron, assaisonner.
machines et se sont lancés. Le but premier était de nourrir la
LA DÉGUSTATION
famille, mais c’était sans compter l’exigence et l’idéalisme de mon Dans un plat à gratin,
père. Il s’est vite mis à rêver de torréfier son propre café pour ses disposer la fondue d’endives
distributeurs et a acheté une petite brûlerie à Nanterre. Puis il s’est puis les saint-jacques.
Assaisonner et recouvrir
dit : « Tant qu’à faire, je vais faire le meilleur café du monde, même chaque saint-jacques d’une
si je n’en fais qu’un seul. » C’était assez novateur, à l’époque où tout cuillerée de brisures de
le monde « subissait » encore le mauvais café coupé au robusta. crumble de café (sans tasser).
Cuire au gril à 240 °C pendant
Mon père était ainsi. Il m’a appris à ne pas me contenter de faire 3 minutes (faire attention
comme les autres. à la coloration, ne pas quitter
Étudiante, je voulais travailler dans l’écologie. Je me suis retrouvée le four des yeux !).
Ajouter le coulis de cresson
en biologie végétale, je me suis réorientée vers l’agronomie, puis j’ai par touches et servir dans
fait du conseil aux entreprises dans le domaine de la qualité. J’ai créé une assiette creuse.
Pour des tapas, compter
mon cabinet, j’ai notamment certifié l’entreprise de mes parents 2 saint-jacques par personne
(ISO 9001), mais, le jour où un de leurs techniciens est tombé plutôt que 3, omettre
malade, je l’ai remplacé au pied levé et je me suis fait aspirer… La les endives et dresser
dans les coquilles.
torréfaction, c’est très concret, ancré dans le réel et le sensoriel, mais
c’est aussi assez magique. Il y a un lien fort avec la terre et l’agricul-
teur. Tant de travail est réalisé en amont dans les pays producteurs
que c’est une vraie responsabilité, pour nous, de cuire le café. J’ai
appris à contrôler la torréfaction au nez, à l’œil, et même à l’oreille.

76
LE HAUT DU PANIER Le GRONDIN.
S’ils s’appellent ainsi, c’est que
les grondins ont la particularité
de produire un grondement
lorsqu’ils sont mécontents,
­blessés ou tirés hors de l’eau
– bruit qu’ils émettent en compri-
mant leur vessie natatoire.
Membre de la famille des trigli-
dés, ces poissons ont une grosse
tête ­pyramidale et cuirassée, une
queue fuselée et un corps cylin-
drique qui peut atteindre 50 à
60 cm de longueur, une panoplie
de couleurs étonnantes et sou-
vent de splendides nageoires
aux allures d’ailes irisées.
Ils semblent parfois m ­ archer au
fond de l’eau grâce à leurs
nageoires pectorales munies
de « pattes » qui leur servent
en ­réalité à fouiller la vase.
SES APPELLATIONS
Le terme « grondin » désigne
divers poissons que l’on trouve
sur nos côtes et dans nos criées :
grondin rouge ou rouget grondin
(Aspitrigla cuculus), grondin per-
lon ou tombe (Trigla lucerna),
grondin gris (Eutrigla gurnardus),
pour les plus connus et consom-
més ; mais aussi grondin camard,
grondin morrude, grondin à aile
bleue, grondin lyre ou rouget
camus, ­grondin volant ou poule
Texte Camille LABRO — Illustration Patrick PLEUTIN
de mer, grondin strié, ­grondin
hirondelle, grondin belugan ou
encore grondin d’Amérique.
SA SAISON
Les grondins rouges, gris ou per-
lons sont répandus sur les côtes
de l’Atlantique Nord et Est, de la
Norvège à la Méditerranée et
jusqu’à la Mauritanie. Si l’état des
stocks est mal connu, il semble
SOULAGES
stable, voire abondant pour le
grondin gris. On en pêche toute
l’année, même s’il est préférable
de les laisser frayer en paix
durant la saison estivale.
SES USAGES EXPOSITION
Blanche, ferme et savoureuse, la
chair du ­grondin se déguste de 8 FÉVRIER > 19 AVRIL 2020
maintes façons. Il faut vider les
poissons et ôter les épines dor-
ESPACE LYMPIA - PORT DE NICE
sales avant cuisson. Poché, rôti
au four en papillote, ce poisson à ENTRÉE LIBRE
la peau fragile doit être traité avec
délicatesse. Pour le griller à la
flamme, mieux vaut l’emballer
dans une feuille de vigne ou de
figuier. Arêtes et têtes font de
délicieux fumets, et le rouget
grondin fait partie des ingré-
dients-clés de la bouillabaisse,
dont le Café de Mars, à Paris,
propose une ­version épurée, au
rutabaga et pourpier d’hiver.
04 89 04 53 10
Avis recommandés.
MANUFACTURE MUSICALE.
Bâtiment sur cinq
étages entièrement
dédié à la musique,
le 360 Music Factory
vient d’ouvrir en plein
cœur de la Goutte-d’Or,
au croisement des rues
Léon et Myrha, dans
le 18e arrondissement
de Paris. Concerts,
conférences, projections,
résidences d’artistes,
studios de répétition
et d’enregistrement…
Le 360 offre une
proposition transversale,
parfaitement en phase
EXPOS, BEAUX LIVRES, BONNES ADRESSES… 7 IDÉES POUR UNE SEMAINE
avec son époque.
L’Orchestre national de
Barbès, groupe de world
music pilier du quartier,
sera parmi les premiers
à en fouler la scène
(les 14 février, 6 mars et
3 avril). Le lieu héberge
aussi un restaurant,
dont la carte puise
ses inspirations dans
les terroirs du monde
entier. Comme les rues
qui l’entourent…
360 PARIS MUSIC FACTORY, 32, RUE MYRHA,
PARIS 18 E. LE360PARIS.COM
UN ART MODESTE.
À rebours du marbre, du bronze et
autres matériaux précieux qui enva-
hissent les intérieurs, la galerie
A1043 présente une exposition,
« Economy », qui se penche sur la
modestie et la réduction des moyens
– comme des ego. La lampe à sus-
pension de Bruno Munari (trois
plaques de fibre de verre), les chaises
de Jasper Morrison pour Vitra (en
contreplaqué) ou le banc de Shigeru
Ban (en tubes de carton) se révèlent
des trésors d’intelligence ou d’inven-
tivité. Autre exemple frappant, les
vases en céramique industrielle
achetés et scotchés par David Dubois,
habillés ensuite de tissus et d’un film
plastique. La simplicité réside dans
le concept : comment faire de la céra-
mique sans tour, sans four et sans
émaillage ? Ce nouvel accrochage est
emblématique du travail de défri-
chage opéré par A1043. Cette galerie,
s’est attachée à exposer des pièces
radicales, comme les meubles de Rei
Kawakubo, la créatrice de Comme
des garçons, ou ceux de Tribu,
l’éphémère éditeur français des
années 1980. Un travail exigeant qui
donne à voir une facette méconnue
du design.
GALERIE A1043, 47, RUE DE MONTMORENCY,
PARIS 3 e. EXPOSITION « ECONOMY »
JUSQU’AU 13 MARS. A1043.COM
Bien-être
à tous les étages.
HOY est vraiment un lieu à part.
Ouvert dans le 9e arrondissement
de Paris en janvier par
Charlotte Gomez, issue d’une
famille d’hôteliers, cet établisse-
ment dédié au bien-être se situe
à mi-chemin entre le fleuriste,
le coffee shop et l’hôtel.
Une panoplie de bouquets
séchés (signés Les Intimes
et disponibles à la vente) parfume
délicatement le rez-de-chaussée,
qui accueille également
le restaurant. À la carte de Mesa :
des assiettes végétariennes et
des jus, à découvrir tout au long
de la journée. Testés et approu-
vés : les pancakes à la compote
de fruits rouges et au yaourt
à la vanille. Dans les étages
se dévoilent 23 chambres à la
décoration douce et minimaliste.
Clients et habitants du quartier
peuvent aussi se laisser tenter
par un cours de yoga (enseigné
par le studio Yuj Yoga) ou l’un
des soins (pratiqués comme de
véritables thérapies de guérison,
du corps et de l’esprit).
HOY, 68, RUE DES MARTYRS, PARIS 9 e.
CHAMBRES DOUBLES À PARTIR DE
180 EUROS (SANS LE PETIT DÉJEUNER).
RESTAURANT OUVERT LE SOIR DU MARDI
AU SAMEDI À PARTIR DE 19 H 30,
ET DE 8 H À 15 H POUR LE BRUNCH
LE WEEK-END. HOYPARIS.COM
 LE GOÛT

FRAÎCHEUR LIQUEUR.

Qui a dit que la pause

sucrée de l’après-midi CARTES BLANCHES.
était réservée aux On n’a cessé de nous
enfants ? D’autant plus le répéter, le blanc n’est
que le petit verre de pas une couleur. Tout
liqueur servie fraîche, juste lui reconnaît-on
à siroter seule ou la vertu de rehausser
accompagnée d’une Une partie d’un petit éclat les
pâtisserie aux fruits, de campagne. autres pigments. C’est
revient à la mode. En Au nouveau restaurant parisien
en oublier la richesse
Bourgogne, le vigneron Pique-Nique, pas de nappes à
carreaux ni d’ambiance déjeuner symbolique. Virginal,
Jean-Marc Roulot a sur l’herbe à la Monet, mais des
marital ou mortuaire, UN BEL APARTHÉ.
remis au goût du jour tables en bois, des banquettes en
velours, des chaises en cannage il n’est jamais neutre, Qu’on habite ou pas Lyon, l’adresse
la liqueur d’abricots. et des guirlandes de fleurs
encore moins innocent.
de ce salon de thé, à la décoration
simple et au nom un brin convenu,
Il distille les fruits bien séchées. C’est dans ce décor bien
dans son époque, et loin de l’esprit En témoigne l’exposition est l’une de celles qui se trans-
mûrs. En résulte une guinguette, que Laura Portelli (Le
« Blanc sur blanc », à
mettent comme un secret, précieux
et bienveillant. C’est en  2012
liqueur onctueuse, suave Garde-Manger, ex-Plaza Athénée)
sert une cuisine douce et récon- la galerie Gagosian. En qu’Anne Gallet de Santerre, passée
et digeste. Pour ceux qui fortante – à l’instar du butternut, une trentaine d’œuvres,
par des maisons de thés courues à
Lyon (Cha Yuan, La  Route des
préfèrent les agrumes, parmesan et romarin ou de
la soupe de champignons. Si les l’accrochage révèle le arômes), ouvre son établissement,
la Mandarine Napoléon, paniers en osier, indispensables potentiel de cette teinte
qu’elle a voulu « chaleureux et acces-
sible ». Pari réussi : les clients plébis-
distillat de mandarines, au classique pique-nique, sont
aux abonnés absents, on retrouve entre le marbre incisé citent les mélanges (bio) de la mai-
d’épices et de plantes tout de même quelques-uns des
de Giuseppe Penone, les
son. On y retourne pour le Ye Sheng
Bai Ya, un thé blanc du Yunnan frais
(on dit qu’il y en aurait ingrédients phares du déjeuner à
la campagne : rillettes de canard, courbes d’une sculpture et légèrement fruité, pour le Parfum
27, mais la recette est tranches de saint-nectaire ou
de Jean Arp, les chaînes
de Sicile (Sencha de Chine, citron-
nelle, écorces de citron, gingembre)
gardée secrète), vient salade fraîche de boulgour. Pour
choisir, le concept est simple : de laine de Sheila et pour la tisane hivernale Vent du
émoustiller narines et un menu pique-nique à 38 € est
Hicks… Sans oublier
Nord (citronnelle, cannelle, ver-
veine, romarin, feuilles d’olivier,
papilles, notamment proposé, il suffit de cocher les
un tableau abstrait, qui thym, fleurs de lavande, tilleul),
Dessin des chiffres par Helena Kadji

cinq assiettes les plus alléchantes

avec des crêpes. Elle parmi une sélection d’entrées,
peut aussi servir de base de plats, d’accompagnements
et de desserts. On accompagne
à des cocktails. le tout de vin nature ou d’un spritz.
L’ABRICOT DU ROULOT, LIQUEUR D’ABRI- PIQUE-NIQUE, 14, RUE BERTIN-POIRÉE,
COTS, 50CL, 39 €. TÉL. : 03-80-21-21-65. PARIS 1 er. OUVERT DU MARDI AU SAMEDI,
MANDARINE NAPOLÉON, LIQUEUR DE 11 H 30 À 14 H 30 ET DE 18 H 30
D’AGRUMES, 70 CL, 25 €. DEKUYPER.COM À 22 H 30. PIQUENIQUEPARIS.FR
pourrait faire penser à
Cy Twombly mais est
l’œuvre d’Andy Warhol.
« BLANC SUR BLANC », GALERIE GAGOSIAN,
4, RUE DE PONTHIEU, PARIS 8 e. JUSQU’AU
7 MARS. GAGOSIAN.COM
un  parfait équilibre des saveurs.
Outre les thés et tisanes, la boutique
propose une jolie gamme de pro-
duits en vrac (cafés, épices et condi-
ments, biscuits…).
EN APARTHÉ, 29, RUE DE LA THIBAUDIÈRE,
LYON 7 e. TÉL : 04-82-91-28-65.
ENAPARTHE-LYON.FR/

79
 JEUX

Mots croisés
Philippe DUPUIS
GRILLE N O 438 Sudoku
Yan GEORGET
N O438 - DIFFICILE

SOLUTION DE LA GRILLE
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 PRÉCÉDENTE

II

III
Compléter toute
IV la grille avec des
chiffres allant de 1
V à 9. Chacun ne doit
être utilisé qu’une
seule fois par ligne,
VI par colonne et par
carré de neuf cases.
VII

VIII

IX

X
Bridge N O 438
FÉDÉRATION FRANÇAISE DE BRIDGE
XI

XII

XIII

XIV

XV

HORIZONTALEMENT I Peut mordre. Doit mordre. II Déploie ses grandes ailes en Australie.
Arrondies pour le maçon, rectangulaires pour le plâtrier. III Mettrai en place. Gaz rares. IV Chien
d’Anglais. Met à l’abri. Mit fin. V Facilite l’évacuation. En pleine régression. Une lettre et des
chiffres. VI Tendres manifestations. Appâte en bout de ligne. VII Hongroise aux pieds des monts
Matra. Démodocos ou Homère. Assuras la mise à l’écart. VIII Chants autour du feu. Barber, ce
qui est un comble. IX Prépare avec soin ses opérations. Enzyme. X Fin avril. Petits amateurs de
son. Deux en attente. XI Leur lit est souvent à sec. Romains. Fait preuve de compassion.
XII Négation. Doit être bonne en cuisine et en affaires. Russe sur la Volga. XIII Les bons doivent
sortir. Ouverte et servie sur un plateau. XIV Long espace de temps. Vit dans un monde intérieur.
Monte dans la colère. XV Marquassent pour garantir l’origine et la qualité.
VERTICALEMENT 1 A pris beaucoup trop d’importance. 2 Que du beau monde dans cette assem-
blée. Débuts d’espoir. 3 Facilitera les recherches. Passe. 4 Démonstratif. Ses feuilles et ses graines
parfument à l’office. 5 Crépinette ronde. Prises de bec. Indonésienne des Moluques.
6 Canton de l’Orne. Arrivé de la Jamaïque avec ses dreadlocks. Peut aussi frapper amoureusement.
7 Mauvais cheval mais bonne vache. Bien engagé. 8 Entre le flux et le jusant. Trompe nos
espoirs. Personnel. 9 Agréable à côtoyer. Était dans le coup hier. Tête de slave. 10 Piégé.
Négation. Suivit respectueusement. 11 Anglais bien élevé, en principe. Article.
12 Encouragement au cirque. Force divine chez les Gaulois. Approcha du bout des doigts. 13 Pâté
en ville. Naturelle chez les plus imaginatifs. 14 Sources d’inspiration à Giverny. L’influence de
Poppée fut pour lui et pour Rome un désastre. 15 Te lances dans l’aventure. Franchissent le pas.

Solution de la grille no 437

HORIZONTALEMENT I Insubordination. II Nounou. Élégie. III Cri. Ha. Rouiller. IV Omelette. Rê. V Ma. Émergeons.
Ès. VI Plage. Aulnaies. VII Bisbille. Miss. VIII Tout. Ôtée. Ridée. IX Insinuer. Rôle. X Émut. Abêtiras. XI Igné. Opiacé.
Sue. XII . Lit. DNA. Dire. Em. XIII Il. Donnait. Tare. XIV Tétine. Inégal. XV Étincelleraient.
VERTICALEMENT 1 Incompatibilité. 2 Normal. On. Gilet. 3 Suie. Abusent. Ti. 4 Un. Légitime. Din. 5 Bohèmes. Na.
Donc. 6 Ouaté. Boutonnée. 7 Traité. Pan. 8 Dérégulerai. Ail. 9 Elle. Badine. 10 Neurone. Réciter. 11 Aliéna. Roter.
Ga (gaga). 12 Tel. Simili. Étai. 13 Igls. Eiders. Ale. 14 Oie. Esse. Auer. 15 Nerfs. Sensément.

80
 La Révolution, changement de RÉGIME.
“LE MONDE” PROPOSE LA COLLECTION “HISTOIRE DE FRANCE EN BANDE
DESSINÉE”. CETTE SEMAINE, LA PÉRIODE RÉVOLUTIONNAIRE,
MARQUÉE PAR L’ABOLITION DES PRIVILÈGES ET LA FIN DE LA MONARCHIE.
À BIEN DES ÉGARDS, LA RÉVOLUTION
FRANÇAISE EST UNE ÉNIGME. Comment quelques
années de fièvre révolutionnaire ont-elles pu
jeter à bas une dynastie vieille de huit siècles,
régnant sur l’un des plus anciens et puissants
royaumes d’Europe ? Le quatrième album de la
collection « Histoire de France en bande dessi-
née » se penche sur l’incroyable enchaînement
qui a mené à l’emprisonnement du roi et à l’abo-
lition de la monarchie.
La première remise en cause de l’Ancien Régime
naît au sein des cercles de pensée inspirés de la
philosophie des Lumières. La monarchie parle-
mentaire outre-Manche fait des émules, ainsi
que l’exemple plus radical de l’Amérique du
Nord, où les colonies anglaises ont déclaré leur
indépendance en 1776. S’appliquant à contrer la
puissance britannique, la France a apporté son
assistance aux insurgés, en hommes et en maté-
riel, mais aussi en or.
Cette générosité est hors de propos, au vu de
l’état des finances, d’autant que les conditions
climatiques viennent aggraver la crise financière,
en la doublant d’une crise alimentaire qui plonge
une partie de la population dans la famine. Le roi
P R É S E N T E
Hachette Collections SNC – 58 rue Jean Bleuzen – CS 70007 - 92178 Vanves Cedex
395-291-644 RCS Nanterre. Visuels non contractuels. Format des livres : 22 x 29,2 cm.
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se voit contraint, en 1789, de convoquer les États
généraux afin de faire voter de nouveaux impôts.
Sans que personne ne s’en rende compte, le pro-
cessus révolutionnaire est lancé.
Dès le départ, les États généraux se heurtent aux
divisions entre noblesse, clergé et tiers état. Les
députés du tiers état, fort du soutien d’une partie
de ceux des deux autres ordres, parviennent à faire
plier le roi et se proclament « Assemblée nationale
constituante ». Pour certains, la révolution est
finie. En fait, elle ne fait que commencer.
À partir de cet instant, Louis XVI va subir les évé-
nements. Mal conseillé, il se retrouve petit à petit
à la merci d’une capitale soumise au règne de la
peur et de la rumeur, où l’émeute menace en per-
manence. Le trouble gagne le reste du pays, où
les pillages symbolisent cette « Grande Peur » qui
contraint la noblesse et le clergé à entériner
l’abolition des privilèges. Dans la foulée, la
Déclaration des droits de l’homme et du citoyen
jette les bases d’un ordre nouveau.
Deux grands épisodes, détaillés dans le cahier
documentaire de l’album, montrent cette valse-
hésitation entre fièvre et apaisement. La Fête de la
Fédération, le 14 juillet 1790, semble être un
U N E N O U V E L L E FA Ç O N D ' A P P R E N D R E L ' H I S TO I R E
moment de communion patriotique entre la
population, ses représentants et le roi. Mais la
chute des Tuileries, où la famille royale est canton-
née, marque le couronnement de quatre années
d’émeutes. Pour nombre de révolutionnaires, le
manifeste de Brunswick, œuvre d’un chef militaire
prussien, qui menace la population parisienne,
prouve la trahison du roi et scelle son sort. Dans la
nuit du 9 au 10 août 1792, une Commune insurrec-
tionnelle prend le contrôle de l’Hôtel de Ville et
une coalition de gardes nationaux et de milices se
lance à l’assaut des Tuileries. Louis  XVI est
contraint de trouver refuge auprès de l’Assemblée
législative : la monarchie n’est plus.
LA RÉVOLUTION FRANÇAISE. LA NAISSANCE
DE LA RÉPUBLIQUE. 1789-1792, VOLUME 4 DE « HISTOIRE
DE FRANCE EN BANDE DESSINÉE », COLLECTION LE MONDE.
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Texte Olivier QUEZADA
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O LE N°4
LA RÉVOLUTION
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Dans l’album photo de…
Anaïs
DEMOUSTIER.
L’ACTRICE EST POUR LA
PREM IÈRE FOIS À L’AFFICHE
D’UN FILM RÉALISÉ PAR
SON FRÈRE, STÉPHANE
DEMOUSTIER. DE DIX ANS SON
AÎNÉ, C’EST LUI QUI, DÈS
L’ENFANCE, L’A POUSSÉE
VERS LE JEU ET LE CINÉMA.
“ C ET T E P H OTO D E M O N F R È R E ,
STÉPHANE, ET MOI date de mars 1996. J’avais
encore les dents du bonheur et lui, cette
coupe pas possible. Les montagnes derrière
nous sont celles de La Clusaz, la station de ski
où mes parents s’étaient rencontrés des
années auparavant – ma mère avait cassé son
vieux ski en bois sur les pistes et mon père,
gentleman, s’était arrêté pour l’aider.
J’ai dix ans d’écart avec Stéphane, on a peu
grandi ensemble, mais j’ai des souvenirs de
grande complicité avec lui. Il a très tôt com-
pris que j’avais le goût du jeu et m’a poussée
à l’assouvir. Quand il était étudiant à
Sciences Po Paris, le week-end, je venais
depuis Villeneuve-d’Ascq, près de Lille, et,
comme il savait que j’aimais chanter, il avait
82
dégoté une scène ouverte au Théâtre
Trévise où c’était « open micro ». Il m’accom-
pagnait là-bas pour chanter du Piaf ou les
Beatles, par-dessus un instrumental sur CD.
Un jour, un groupe qui était là m’a proposé
de m’accompagner : j’avais 10 ans et je
chantais en live, c’était génial ! Stéphane
m’aidait à surmonter mon trac, me coa-
chait, me donnait confiance.
Peu de temps après, j’ai rencontré la direc-
trice de casting Kris Portier de Bellair. J’avais
12 ans quand elle m’a proposé de faire des
essais pour Le Temps du loup, de Michael
Haneke. J’étais très bonne élève, je détestais
rater l’école, et j’avais un devoir de maths le
jour du casting. Du coup, je militais auprès
de mes parents pour ne pas y aller, selon
mon sens des priorités de l’époque. C’est
Stéphane qui, apprenant cela, leur a dit :
« Mais vous êtes complètement fous, Haneke
est un réalisateur incroyable, vous devez
l’envoyer à ce casting ! » Quelque part, c’est
grâce à lui que j’ai fait ce film qui a été le
début de tout pour moi au cinéma. À la
même époque, il m’a montré des VHS, des
films avec des jeunes filles pour héroïnes :
À nos amours, qui a lancé mon adoration
pour Pialat, La Petite Voleuse et L’Effrontée,
de Claude Miller. Je me souviens que je
m’identifiais entièrement à Charlotte
Gainsbourg. J’avais envie de rentrer dans la
télé, de faire comme elle, de faire à sa place.
Je pressentais que le jeu était une chose
LE GOÛT
RETROUVEZ
LE PODCAST
“LE GOÛT DE M”
SUR LEMONDE.FR
ET SUR TOUTES
LES PLATEFORMES.
NOUVEL INVITÉ :
LE CHAUSSEUR
CHRISTIAN
LOUBOUTIN.
agréable, même pour des scènes difficiles.
Aujourd’hui, même si je vais toujours au
cinéma seule, on a, avec Stéphane, un dia-
logue permanent. Ces derniers mois, on a
adoré tous les deux Tu mérites un amour,
d’Hafsia Herzi, mais on a aussi des conflits
parfois, on s’engueule. Et, quand on n’est
pas d’accord, ça me peine vraiment. Je me
souviens d’un film que j’ai détesté et que lui
défendait en répétant : « C’est géniaaal ! » Je
me sentais trahie et je dramatisais : « Mais,
si t’aimes ça, comment on va faire ? On a
vraiment un gros souci ! » Je m’aperçois que
mes goûts ont été façonnés par les siens, mais
les choses évoluent, c’est gai. Je pensais par
exemple que, comme lui, je n’aimais pas
Tarantino et je me suis aperçue récemment
qu’en fait j’adore. À 32 ans, il est quand même
temps que je vole de mes propres ailes ! »
Propos recueillis par Valentin PÉREZ
LA FILLE AU BRACELET, DE STÉPHANE DEMOUSTIER,
AVEC ANAÏS DEMOUSTIER, CHIARA MASTROIANNI,
ROSCHDY ZEM ET MELISSA GUERS. EN SALLE LE
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