Visualisieren eines

Minergie®-Einfamilienhauses
Maturaarbeit von Dominic Ender, G1d
Gymnasium Kirchenfeld Abteilung Geistes- und Humanwissenschaften
Betreuung: Samuel Anderegg Bern, Oktober 2010
 INHALTSVERZEICHNIS

Inhaltsverzeichnis 1

Einleitung 2

Prozess 3

Organisation
Wegfindung
Inspiration
3
Minergie®-Label
Schneckenhaus
Arbeit mit Cinema 4D
Erstellen einer Innenszene

Produkt 14

Energie
Licht
14
Rohstoffe
Integration

Fazit 38

Dank 39

Anhang 40 44
Literaturverzeichnis 44

Quellenangabe
Inspiration und Information
Sonstige Hilfsmittel

Inhaltsverzeichnis | 1
EINLEITUNG

Computersimulationen trifft man heutzutage Sinn machte. Schliesslich entwickelte sich

in unglaublich vielen verschiedenen Bereichen daraus der Gedanke, etwas Nachhaltiges,
des öffentlichen Lebens an. In den Naturwis- das mit der Umgebung in Harmonie steht,
senschaften zum Beispiel werden sie zur Er- zu kreieren.
forschung von Theorien verwendet, wie etwa Zwei Kriterien spielten dabei eine besonde-
um ein Gehirn in all seiner Komplexität und re Rolle : Der Minergie®-Standard sowie die
Funktionalität nachzubauen. [1] Aus der Unter- Form eines Schneckenhauses. Das daraus
haltungsbranche sind solche Vorgänge auch entstandene Projekt platzierte ich auf eine
nicht mehr wegzudenken: Während einzelne bestimmte freie Baufläche meiner Wohnge-
Spielfilme nur noch auf Basis des Computers meinde.
entstehen, sind Spielehersteller daran interes- Unter diesen Kriterien plante, bemass, entwi-
siert, durch die Interaktivität sowie der virtuel- ckelte, zeichnete und realisierte ich während
len Realität dem Kunden ein langbleibendes des letzten halben Jahres ein eigenständiges
Erlebnis zu bieten. Konzept zu einer fertigen Visualisierung.
Auch in der modernen Architektur sind Com-
putersimulationen zu einem unentbehrlichen
Bestandteil geworden. Zeichner und Künst-
ler erschaffen sogenannte virtuelle Realitä-
ten, wobei «virtuell» nicht als Gegenteil von
«real», sondern vielmehr von «physisch» zu
verstehen ist. Ein beliebiges Projekt kann in
seiner nahezu vollen Funktionalität und Wir-
kung dem Betrachter als Visualisierung ein
«geistiges Erlebnis» geben. Man erhält durch
den Computer die Möglichkeit, in einem Haus
umherzulaufen, bevor der Grundstein gesetzt
wird.
Aus dieser Idee heraus entstand mein Verlan-
gen, aus der ungeheuren Vielfalt an Möglich-
keiten etwas Eigenes und Unverkennbares
zu schaffen.
Auf dem Weg zu den fotorealistischen Auf-
nahmen hin spielte die Natur eine wichtige
Rolle. Nach anfänglichem Skizzieren stellte
sich bald einmal heraus, dass ein komplettes
Haus nur in einer realen Umgebung wirklich

2 | Einleitung

Organisation
Um die Aufgabe «Visualisieren eines
Minergie®-Einfamilienhauses» ohne jegliche
Vorkenntnisse in computerbasiertem Zeichn-
en und Visualisieren zu realisieren, war ich von
Beginn an auf externe Hilfe angewiesen. Um
die benötigte Computersoftware zu erlernen
nahm ich mich verschiedener Lern-Tutorials
an, welche autodidaktisch Inhalte über ge-
wisse Themengebiete vermitteln. Für die Ar-
beit am konzeptuellen und theoretischen Teil
des Hauses konsultierte ich Fachliteratur. Für
weitere Hilfe und zusätzliche Informationen
betreute mich auf Anfrage ein Experte, näm-
lich Herr Daniel Brunner von ANS Architekten
in Worb. Dadurch war mir ein Arbeitsumfeld
gegeben, durch welches ich schliesslich zu
meinem gesetzten Ziel, der Visualisierung,
kommen konnte.
PROZESS
Wegfindung
Zu Beginn jedoch war mir mein konkretes
Vorgehen noch unklar. Ich wusste lediglich,
dass es mit bestimmten Programmen mög-
lich ist, sehr naturgetreue Simulationen von
architektonischen Plänen herzustellen, und
damit hatte es sich dann auch schon. Durch
das Internet und Kollegen wurde ich auf die
Grafiksoftware Cinema 4D aufmerksam, wel-
che mit beeindruckenden Visualisierungen
auf ihrer Herstellerwebsite wirbt. Sie wird ei-
nerseits von Filmstudios für Animationen und
visuelle Effekte verwendet, andererseits findet
sie auch in ganz anderen Sektoren wie dem
Ingenieurwesen oder dem Game-Design An-
klang. Als relevanter Vorteil erschien mir die
genannte einfache Handhabung sowie eine
bessere Benutzerfreundlichkeit gegenüber
Programmen von konkurrierenden Herstellern
wie etwa 3ds Max oder POV-Ray.
Mit dem Ziel, eine moderne und anspruchs-
volle Visualisierung zu erhalten, entschied ich
mich, diese Software zu erlernen.
Der Einstieg in das Grafikprogramm fiel mir
durch diverse Tutorials und Workshops sehr
Taschenlampe aus einem Video-Workshop
Organisation | Prozess | 3
einfach, da Inhalte autodidaktisch durch
Nachmachen vermittelt werden. Auch durch
das Einführungsbuch «Cinema 4D: Grundla-
gen und Workshops für Profis« [2] erhielt ich
wertvolle Tips und lernte etwa, eine leuch-
tende Taschenlampe herzustellen. Gleich-
zeitig fing ich an, mir Gedanken über das zu
visua-lisierende Haus zu machen. Da durch
den Computer keine Grenzen in Hinsicht auf
Ort, Grösse und Preis gesetzt sind, schweb-
ten mir einige verrückte Szenarien für das
Projekt vor: Wie es wohl wäre, eine Traum-
villa inmitten eines Urwaldes, umrundet von
Bäumen und Schlingpflanzen, zu plat­zieren?
Oder doch lieber ein Ferienhaus in den Alpen
mit unmittelbarer Aussicht auf einen Glet-
scher? Ich sah mich gewissermassen ge-
zwungen, mein Thema aus einer immensen
Vielfalt an Möglichkeiten einzuschränken und
eine architektonische Realität zu erstellen. Vo-
rausgehend hatte ich mich oft mit der Frage
auseinandergesetzt, wie sich ein Haus best-
möglich in die Natur integrieren lässt, sodass
dies sowohl visuell als auch funktional in eine
gegebene Landschaft passt. Nachdem ich
Früher Entwurf eines möglichen Szenarios
4 | Prozess | Wegfindung
mich in das Thema der sogenannten „Grünen
Architektur“ [3] eingelesen hatte, erschien mir
allmählich ein neues Kriterium, nach welchem
mein Konzepthaus entstehen sollte:
Der Minergie®-Standard.
Dieses Schweizer Qualitätssiegel steht für ei-
nen bestimmten Grad an Nachhaltigkeit für
neue sowie modernisierte Gebäude. Bauten,
die mit den Minergie®-Siegel deklariert sind,
gelten im Vergleich mit dem Durchschnittshaus
als Verbraucher weniger natürlicher Ressour-
cen und daher als geringere Belastung für die
Umwelt. In einer Zeit in der ein «ökologischer
Fussabdruck» mit der äusseren Hülle eines
Hauses gleichgestellt wird, kann ein solches
Gütesiegel beim Kauf entscheidend sein. Der
Anfängliche Skizze zum Konzept
«ökologische Fussabdruck» beschreibt die
gesamte Fläche, die notwendig ist, um den
Lebensstandard der eines Menschen unter
Fortführung heutiger Produktionsbedingun-
gen dauerhaft zu gewährleisten. [4] Da Gebäu-
de zu den grössten Verbrauchern von natür-
lichen Ressourcen gehören, wollte ich dies
anhand eines konkreten Konzeptes etwas
genauer untersuchen. Um Informationen aus
erster Hand zu erhalten, fragte ich beim Ar-
chitekturbüro ANS in Worb um genauere De-
tails zu Minergie® nach. Zu meinem grossen
Glück nahm sich Herr Daniel Brunner meinen
Fragen an und gab mir auch wertvolle Kritik
zu meinen groben Skizzen und Entwürfen.
Im Gespräch mit ihm erfuhr ich viel über den
Fertiger Plan des Hauses
Zusammenhang zwischen Raum, Rohstoffen
und Materialien. Aus diesen persönlichen Ge-
sprächen schuf ich mir schliesslich einen ge-
nauen Richtplan, welcher auf dem Minergie®-
Standard aufbaut, und auch auf ein nicht in
der Realität erbautes Gebäude anwendbar ist
(siehe dazu «Minergie®-Label»). Ein weiteres
Kriterium für dieses fiktive Gebäude sollte der
Standort sein. Ich wählte dafür eine Parzelle
von 600 m² einer landwirtschaftlichen Zone
in meiner Wohngemeinde Worb, was mir er-
laubte, die Umgebung genau zu untersuchen
und fotografisch festzuhalten.
Als die drei Vorgaben Cinema 4D, Miner-
gie® und der Standort gesetzt waren, fing
ich mit dem Planen an. Ich hatte ein gewis-
Wegfindung | Prozess | 5
ses Grundkonzept, bei der sich die Form des
Einfamilienhauses von einem Schneckenhaus
ableitete, im Kopf. Diese Idee besprach ich
anschliessend mit Daniel Brunner. Er erklär-
te mir, welche Materialien für entsprechende
Gebäudeteile und Wände verwendet werden
müssen, um möglichst nachhaltig zu bauen.
Durch diese Hilfe blieb mir ein grosser Teil
an Recherchearbeit erspart und ich konnte
danach mit dem eigentlichen Teil der Arbeit,
dem Digitalisieren der Daten, beginnen. Ich
überlegte mir zuerst, die komplette Konst-
ruktion des Hauses in Cinema 4D vorzuneh-
men, doch entschied mich schliesslich sinn-
vollerweise dagegen. In einem kostenlosen
Grundkurs zu Cinema 4D, welchen ich kurz
zuvor in Zürich besucht hatte, lernte ich, dass
Zeichnungen und Pläne zuerst in einer CAD-
Software (engl. für Computer Aided Design)
erstellt werden, bevor diese für die endgülti-
ge Visualisierung in Cinema 4D weiterverar-
beitet werden. Dies ergibt Sinn, denn mit ei-
nem CAD-Programm lassen sich Objekte wie
Wände und Fenster nach bestimmten Para-
metern ausrichten und auch beliebig oft dupli-
Fertiges CAD-Modell des Konzept-Hauses
6 | Prozess | Wegfindung
zieren. Sämtliche Objekte sind problemlos im
Nachhinein veränderbar. Also begab ich mich
auf die Suche nach einem geeigneten CAD-
Programm. Dabei stiess ich auf VectorWorks
2010, welches mir von einem Kollegen, ei-
nem Hochbauzeichner, empfohlen wurde. Als
er mir das über tausend Seiten umfassende
Handbuch dazu gab, glaubte ich zuerst einer
noch komplexeren Software als Cinema 4D
zu begegnen. Daher war ich ziemlich über­
rascht, dass Vectorworks nicht viel bis gar
keine Vorkenntnisse verlangt und ich die Soft-
ware relativ rasch erlernen konnte. Dennoch
stiess ich beim Zeichnen auf gewisse Proble-
me, und fragte sicherheitshalber bei ANS Ar-
chitekten um Hilfe nach. Dieses grosszügige
Unternehmen ermöglichte mir anschliessend
bei einem spezialisierten Hochbauzeichner
ein kleines Arbeitspraktikum zu absolvieren.
Herr Beat Stooss betreute mich während ein-
einhalb Tagen während der Maturaarbeits-In-
tensivwoche mit seinem Fachwissen und half
mir beim Fertigstellen der gewünschten Form
meines Drahtgittermodells. Dank ihm gelang
mir ein wichtiger Schritt vorwärts in Richtung
Visualisierung, denn ab diesem Zeitpunkt
konnte ich zum wesentlichen Teil, der Arbeit
mit Cinema 4D, übergehen.
Inspiration
Dass Architekturvisualisierungen fotorealis-
tisch wirken, wird heutzutage hauptsächlich
durch den Einsatz von Hochleistungscom-
putern ermöglicht. Bis noch vor ungefähr
40 Jahren jedoch wurden sämtliche Darstel-
lungen von Plänen und Ansichten fast aus-
schliesslich von Hand gezeichnet und gemalt.
Bis zu diesem Zeitpunkt existierten auf der
Welt nur eine Handvoll Computer, die grund­
sätzlich für strategische Berechnungen ein-
gesetzt wurden. Mit der Erfin­dung des Mik-
roprozessors im Jahre 1971 [5], welche einen
immensen Fortschritt im Computerbau er-
laubte, wurde die Elektronik-Industrie auf ein
neues Level gehoben. Neue, leistungsfähi-
gere Rechner er­ möglichten erst­malige gra-
phische Benutzeroberflächen, mit welchen
einfache geometrische Formen dargestellt
werden konnten. Dieser Schritt wird als Ge-
burtsstunde des virtuellen Zeichnens ange-
sehen. Seit diesem Zeitpunkt hat sich in Hin­
sicht auf die Komplexität der Darstellungen
viel verändert, mitunter auch die der Architek-
Vergleich von zwei Computergrafiken ohne...
turvisualisierungen. Hauptverantwortlich für
das Voranschreiten im Erschaffen einer soge­
nannten virtuellen Realität sind vor allem Ma-
thematiker und Programmierer, für welche es
bis zum heutigen Stand der Computergrafik
etliche Hürden zu überwinden gab. Beide Bil-
der auf dieser Seite zeigen Visualisierungen,
welche bei ihrem Erscheinen relativ bekannt
geworden sind und auch Preise erhalten ha-
ben. Das linke Bild stellt eine Variante einer
zu errichtenden Wohnung dar, die anschlie-
ssend den ausgeschriebenen Wettbewerb für
einen Umbau gewonnen hat, und ist 8 Jahre
alt. Das rechte Bild hat am diesjährigen inter-
nationalen Wettbewerb für computerbasierte
Architekturvisualisierungen der renommierten
Website CGarchitect.com im Gesamtbereich
der Architekturbilder den ersten Platz belegt.
Der Unterschied zwischen den beiden Bil-
dern ist evident: Während das Ältere noch
plastisch und steif wirkt, sind beim Neueren
praktisch keine Anzeichen mehr zu finden, die
es von einer realen Photographie unterschei-
den würde. Ein wesentliches Verfahren war
dem Künstler des linken Bildes noch nicht
... und mit Photon-Mapping 1, 2
Inspiration | Prozess | 7
bekannt, nämlich das sogenannte Photon- Gebiet zuerst in seinen Grundzügen ken-
Mapping. Dieser Prozess wurde vor ungefähr nenlernen. Ich entschied mich deshalb da-
15 Jahren vom Forscher Henrik Wann Jen- für, mein Projekt nach gestalterischen sowie
sen entwickelt. Im kreativen Design wird es theoretischen Vorgaben einzugrenzen. Mit
jedoch erst seit ungefähr 5 Jahren kommer- meiner Arbeit wollte ich mir einen Einblick in
ziell vertrieben. Das Photon-Mapping erlaubt den spezifischen Gestaltungsvorgang der vir-
einen wirklichkeitsgetreuen Verlauf von Licht, tuellen Simulation erschaffen und die daraus
welches durch Glas fällt und reflektiert wird. gewonnenen Fähigkeiten an einem konkreten
Dies ist in der rechten Abbildung meisterhaft Beispiel anwenden.
ausgenützt worden.
Die Entwicklung in dieser neuen Richtung der
Computergrafik finde ich sehr interessant und
spannend, denn man könnte fast meinen,
dass mit heutigen foto-echten Visualisierun-
gen das eigentliche Ziel der Computersimula-
tion erreicht worden ist. Fakt ist, dass Design-
Büros mit dem Voranschreiten der Technik
immer bessere Bilder produzieren werden,
um uns auch in Zukunft zum Staunen zu
bringen. Nebst dem Weg, wie solche Bilder
entstehen, fasziniert mich auch deren oft sehr
ästhetische und künstlerische Zusammenset-
zung. Da das digitale Design sehr aufwändig
und zeitintensiv ist, werden meistens nur we-
nige Ansichten eines Bauprojektes erstellt.
Das nebenstehende Bild des uruguayischen
Künstlers Juan Altieri hat für mich eine wich-
tige Rolle beim Entstehen dieser Arbeit ge-
spielt. Durch anfänglichen Unglauben, dass
es sich dabei tatsächlich um keine Fotografie
handelte, wurde mein Wunsch, selbst etwas
Vergleichbares zu erschaffen, geweckt. Na-
türlich steckt hinter einem solchen Bild ein
enormer Arbeitsaufwand. In einem Beschrieb
[6]
, wie Altieri zu diesem Resultat gekommen
ist, beziffert er allein die Berechnungszeit des
Computers für den Bildaufbau mit 14 Stun-
den. Für meine Arbeit wollte ich jedoch das Juan Altieri’s Visualisierung 3

8 | Prozess | Inspiration
Minergie®-Label
In der modernen Architektur spielen die Nach-
haltigkeit und die verwendeten Rohstoffe von
Gebäuden eine wichtige Rolle. Von einem Neu-
bau wird heutzutage generell ein Konzept für
eine umweltfreundliche Gesamtbilanz erwar-
tet, was auch schon fast im selben Ausmass
für Renovationen und Umbauten gilt. Um die-
sem wachsenden Bedürfnis vieler Bauherren
einen konkreten Standard zu geben, gründe-
ten die beiden Ingenieure Heinz Uebersax und
Ruedi Kriesi, zwei gebürtige Schweizer, 1994
das Label Minergie®. Bis zum heutigen Zeit-
punkt hat es sich zum wichtigsten nationa-
len Energiestandard für Niedrigenergiehäuser
entwickelt. [7] Weltweit existieren vergleichbare
Produktbezeichnungen wie etwa das Passiv-
haus in Deutschland und Schweden.
Folgende Minergie®-Kriterien wurden für den
theoretischen sowie gestalterischen Teil mei-
ner Arbeit in Betracht gezogen:
ches für mich unmöglich messbar gewesen
wäre, habe ich deshalb bewusst ausgelassen.
Ebenso musste ich natürlich die «Herstellung»,
welche die verwendete Energie während des
Bauprozesses misst, vernachlässigen. Weiter
existieren noch definitive Ausschlusskriteri-
en und gewisse Normen, nach welchen ge-
baut werden müssen, um dem Standard zu
entsprechen. Ich beachtete auch diese beim
Planen, jedoch in einem nebensächlichen
Rahmen und vermerkte sie lediglich als Kom-
mentare für die Visualisierungen. Die Bezeich-
nung «Planen mit Minergie®», wie auch der
Titel der offiziellen Informationsbroschüre [8] zu
diesem Thema lautet, beschreibt diesen Teil
meiner Arbeit daher sehr genau.

Energie: Effiziente Stromversorgung durch

erneuerbare Energien.
Licht: Das Gebäude soll einen hohen Anteil
an Tageslicht besitzen.
Rohstoffe: Bedarf soll durch lokale, gut ver-
fügbare Rohstoffe gedeckt werden. Verwen-
dung von recyclebaren Baustoffen.

Nun wird jedoch einem Gebäude das Label

Minergie® erst nach einer genauen Inspektion
aller Isolationen, Lüftungs- und Heizeinrich-
tungen nach Bauabschluss verliehen. Da mein
Einfamilienhaus jedoch „nur“ virtuell existieren
sollte, hat sich diese Überprüfung nicht durch-
führen lassen. Das Kriterium «Raumluft», wel- Skizze zur möglichen Lichtverteilung

Minergie®-Label | Prozess | 9
Schneckenhaus
Am Minergie®-Standard angelehnt entwickel-
te ich zusätzlich ein eigenes Kriterium, wel-
chem ich ebenfalls durch die Visualisierung
Ausdruck verleihen wollte. Dieses lautet:
Integration: Bestmögliche Anpassung des
Hauses an eine Umgebung sowie Vorhande-
nes Zusammenspiel zwischen Natur und Ar-
chitektur.
Um ein ökologisches Haus so harmonisch
wie möglich in die Natur einzubinden, ent-
lehnte ich die biologische Form eines Schne-
ckenhauses für die Formgebung. Die Ent-
scheidung dafür fiel für mich schnell, da mich
solche Gebilde durch ihre Ästhetik und Kom-
plexität schon seit langem faszinierten.
Idee des Schneckenhauses
10 | Prozess | Schneckenhaus
Arbeit mit Cinema 4D
Das Kernstück meiner gesamten Arbeit be-
stand daraus, mit der 3D-Software Cinema
4D zu den Visualisierungen zu gelangen,
die ich mir im Kopf vorstellte. Da ich ziem-
lich früh mit dem Erlernen des Programms
anfing, stiess ich dementsprechend auch
schnell auf Probleme. Eine erste Schwierig-
keit stellte sich mir durch eine erstellte Szene
aus einem Lern-Tutorial des Buches «Cinema
4D: Grundlagen und Workshops für Profis» :
Das Rendern. Rendern in Cinema 4D ist ein
Prozess, bei welchem der Computer ein Bild
oder eine Bildabfolge aus einer dreidimensio-
nalen Szene berechnet und darstellt. Um die
Illustration auf der gegenüberliegenden Seite,
welche ich zuvor Schritt für Schritt aus einem
Video abgeschaut und nachgestellt hatte, in
abgebildeter Grösse zu produzieren, benö-
tigte mein Computer knappe zwei Stunden.
Diese Tatsache stellte mich vor die Frage, ob
mein Projekt im ursprünglich geplantem Um-
fang mit meiner technischen Ausrüstung re-
alisierbar ist. Für meine Visualisierungen sah
ich Bilder von mindestens doppelter Grösse
vor, um diese angemessen ausdrucken und
präsentieren zu können. Eine Vegrösserung
bedeutete jedoch auch eine doppelt so lan-
ge Renderzeit, wenn ich dabei keine Quali-
tätsverluste hinnehmen wollte. Während des
Rendervorganges war mein Rechner jeweils
voll ausgelastet und zu keiner weiteren Ope-
ration mehr fähig.
Da ich jedoch eine gewisse Qualität in Hinsicht
auf die Auflösung der Bilder an mich stellte,
suchte ich nach einer möglichen Lösung für
dieses Problem. Im Internet wurde ich schnell
fündig. Die Firma ComputerWorks, welche
die Software VectorWorks hier in der Schweiz
vertreibt, bot kostenlose Crash-Kurse zur Die Arbeit an meinem persönlichen Projekt
Verwendung von Cinema 4D für Architekten erlaubte mir einen genauen Beschrieb des
an. Nach dieser grundlegenden Einführung in Vorganges, nachfolgend abgebildet durch
Zürich während eines Tages der Matura-In- das Erstellen einer Innenszene.
tensivwoche waren meine Fragen geklärt und
ich konnte meine Arbeit fortsetzen. Mir wurde
gezeigt, wie ich gewisse Einstellungen verän-
dern muss, sodass die Rechenzeit minimiert
werden kann und wie man für Aussen- sowie
Innenszenen verschiedene Lichtsituationen
anwendet und gekonnt Kameras setzt.
Im nächsten Kapitel möchte ich spezifischer
auf den Rendervorgang und die dafür not-
wendigen Schritte zu sprechen kommen.
Das Rendern bildet immer noch das Kern-
stück aller 3D-Illustrationen, denn von diesem
Prozess hängt die finale Berechnungszeit ab
und somit auch die Entscheidung, ob es sich
lohnt eine Szene tatsächlich zu visualisieren.

Gerenderte Darstellung aus einem Lern-Tutorial

Arbeit mit Cinema 4D | Prozess | 11

Erstellen einer Innenszene
Drahtgittermodell ohne Möblierung
Modell ohne Licht
12 | Prozess | Erstellen einer Innenszene
Schritt 1: Das Drahtgittermodell des Hauses
wird vom CAD-Programm, in meinem Fall
VectorWorks, in ein für Cinema 4D-lesbares
Dokument umgeschrieben. Dies geschieht
über ein Zusatzmodul, welches auf der Her-
stellerwebsite von jeglichen CAD’s kostenlos
angeboten wird. Das nun komplett dreidi-
mensionale Modell besitzt schon alle vorge-
fertigten Strukturelemente und Parameter,
ähnelt jedoch noch eher einem Haus aus
Zündhölzern. Es fehlen noch Möbel, Texturen
und Licht.
Schritt 2: Zuerst werden Möbel und andere
Einrichtungsgegenstände aus einer Bibliothek
mit vorgefertigten Objekten hinzugeladen und
an gewünschter Stelle platziert. Anschlie-
ssend appliziere ich Texturen auf Oberflächen
von Objekten und Flächen, die noch keine
solche Darstellungseigenschaften besitzen.
Texturen sind nichts anderes als Überzü-
ge, durch welche Eigenschaften wie Farbe,
Struktur und Reproduzierbarkeit gesteuert
werden. Sie spielen eine wichtige Rolle für die
realistische Darstellung von Stoffen, vor allem
bei Gegenständen aus Glas, Textilien oder
Metall. Zu diesem Zeitpunkt können Objekte
immer noch problemlos verschoben werden.
In der Abbildung sind Texturen schon enthal-
ten, mein Computer war jedoch nicht in der
Lage, diese für die Arbeit in Echtzeit darzu-
stellen und vereinfachte sie deshalb.
Schritt 3: Nun wird die Kamera für die geren-
derte Ansicht an einem geeigneten Standort
platziert. Es lässt sich dabei jede erdenkliche
sowie auch unmögliche Brennweite konfigu-
rieren. Ich entscheide mich für eine etwas
erhöhte Ansicht mit einem Blickwinkel und
einer Brennweite von 18mm. Anschliessend
wird die Beleuchtung mittels einer künstli-
chen Sonne simuliert, wobei auch Faktoren
wie Himmel, Wolken und Atmosphäre eine
zusätzliche Rolle spielen. Nachdem sämt-
liche Einstellungen optimiert sind, kann mit Finales Rendering
dem Rendervorgang begonnen werden. Der
Rechenprozess für das nebenstehende Bild
dauerte knappe 5 Minuten, wobei aber die
kleine Grösse beachtet werden sollte.
Für die Retusche und Bildoptimierung wird
daraufhin noch Photoshop verwendet.
Das Resultat wirkt real und erzielt damit den
gewünschten Effekt:

Die allmählich fotorealistische Simulation ei-

nes Raumes, welcher in Wirklichkeit gar nicht
existiert.

Erstellen einer Innenszene | Prozess | 13

PRODUKT

14 | Produkt
Produkt | 15
ENERGIE

16 | Produkt | Energie
▲ Frontal- sowie Seitenansicht zei-
gen die Einlassung ins Gelände.

◄ Durch die Dachbegrünung erge-

ben sich gleich mehrere Vorteile: Im
Sommer kühlt sich die Temperatur
der darunterliegenden Räume auf-
grund der Verdunstung des Regen-
wassers ab. Im Winter wirkt die grü-
ne Schicht als Wärmeisolator. Damit
werden Heizkosten gespart.

Vorherige Doppelseite:
Nachtaufnahme im Sommer um
20.30 Uhr mit Innenbeleuchtung.

Energie | Produkt | 17
18 | Produkt | Energie
▲ Grosses Bild: Von der Küche sieht man durch das Wohnzimmer nach draussen. Die Glastüre auf
der rechten Seite führt zur Terrasse.
▲ Kleine Bilder: Das Gästebad ist in edlem Marmor gestaltet.
◄ Mit den umschliessenden Solarzellen oberhalb der Fenster wird elektrische Energie erzeugt. Da-
durch wird im gesamten Haus geheizt und auch Wasser erwärmt.

Energie | Produkt | 19
20 | Produkt | Energie
▲ Der Fussweg zum Haupteingang
führt direkt ins erste Geschoss. Da-
neben ist der Vorplatz der Garage si-
tuiert.

◄ Mit direktem Anschluss an das

Netz des öffentlichen Verkehrs wird
ein zukunftsorientierter, umweltbe-
wusster Lebensstandard ermöglicht.

Energie | Produkt | 21
LICHT

22 | Produkt | Licht
▲ Auf der Terrasse, welche den gesamten obe-
ren Stock umschliesst, lässt sich hervorragend
die Aussicht auf das Emmental geniessen.

◄ Sonnenschutzglas lässt nur einen bestimm-

ten Anteil der von der Sonne ausgestrahlten
Energie in den Raum, wodurch eine Aufheizung
der Raumluft verhindert wird.

► In Kombination mit herkömmlichem Sonnen-

schutz, wie hier Rollläden, kann im Sommer die
Temperatur ohne zusätzliche Kühlung auf einem
angenehmen Wert gehalten werden.

Licht | Produkt | 23
24 | Produkt | Licht
▲ Das Wohnzimmer wird durch die
halbkreisförmige Glasfront zu jeder
Tageszeit mit Sonnenlicht bestrahlt.

◄ Durch die grossräumigen Fenster

hindurch sieht man von innen auf die
umschliessende Terrasse und das
grossartige Alpenpanorama.

Licht | Produkt | 25
26 | Produkt | Licht
▲ Der Eingangsbereich verbindet die Stockwerke. Die Treppe führt zu den Schlafräumen im Erdge-
schoss, während der Gang zur Küche und zum Wohnzimmer weist.

◄ Durch den Lichtschacht wird das Sonnenlicht über beide Geschosse verteilt.

Licht | Produkt | 27
ROHSTOFFE

28 | Produkt | Rohstoffe
◄ Das verwendete Holz stammt aus
umliegenden Wäldern und wurde
nicht mit Holzschutzmitteln oder Bio-
ziden behandelt. Es besitzt das euro-
päische Nachhaltigkeitszertifikat FSC
(Forest Stewardship Council), wel-
ches eine nachhaltige Forstwirtschaft
gewährleistet.

Rohstoffe | Produkt | 29
30 | Produkt | Rohstoffe
◄ Das gesamte Grundgerüst sowie
die Fassaden sind aus Recyclingbe-
ton hergestellt. Dieser enthält kein
Kies aus natürlichen Vorkommen,
sondern Betonabbruch und aufbe-
reitetes Gestein vom Untergrund ver-
schmutzter Grundstücke oder Stra-
ssen.

Rohstoffe | Produkt | 31
INTEGRATION

32 | Produkt | Integration
▲ Das Grundgerüst des Hauses leitete ich vom Haus einer Weinbergschnecke ab. Dabei bilden die
zwei Stockwerke einzelne Spiralen des biologischen Vorbildes. Die Öffnung des Schneckenhauses
wird durch die Sitzterrasse sowie durch die Rasenfläche angedeutet.

◄ Das grosszügige Einfamilienhaus steht auf einem Feld neben dem neuen Schloss von Worb auf
641 M.ü.M.

Integration | Produkt | 33
34 | Produkt | Integration
◄ Das gesamte Haus ist an die Ge-
gebenheit der Umgebung angepasst:
Während der eine Teil auf der rechten
Seite im Gelände eingelassen ist, öff-
net sich die andere Seite aufgrund
des schrägen Hanges gegen Osten
hin.

Integration | Produkt | 35
36 | Produkt | Integration
◄ Die geschützte Dachterrasse
lädt zum Geniessen der sommerli-
chen Abendsonne sowie zum Erho-
len ein.

Integration | Produkt | 37
FAZIT
Während der Entstehung meiner Maturaar-
beit gab es etliche Probleme zu lösen, welche
ich mir bei der Planung des Projektes noch
gar nicht vorstellen konnte.
Am Anfang begann ich mit viel Enthusiasmus
Entwürfe und mögliche Konzepte zu skizzie-
ren. Parallel dazu investierte ich eine beachtli-
che Anzahl Stunden für das Selbststudium ei-
nes Sachbuches sowie dem Anschauen von
Lern-Videos der relativ komplexen Software
Cinema 4D. Zu dieser Zeit hatte ich die Idee,
dem Haus ein ökologisches Zertifikat zu ver-
passen und nach der Form eines Schnecken-
hauses zu gestalten. Daraus entwickelte ich
schliesslich einen kompletten Szeneplan. Die
Feststellung, dass eine direkte Erstellung von
Gebäuden in Cinema 4D sehr schwierig ist,
stellte ein Problem dar. Um dies zu umgehen
bediente ich mich eines CAD-Programmes,
mit welchem ich schliesslich die Daten für die
Weiterverarbeitung herstellen konnte.
Die anschliessende Arbeit, das Visualisieren
stellte mich vor das Hauptproblem des ge-
samten Prozesses: Dem Rendern. Dass mein
Computer durch den Rechenvorgang sämtli-
cher Bilder an seine Grenzen kam, spürte ich
anhand der zum Teil horrenden Ladezeiten.
So betrugen diese zu Beginn für ein Bild, als
mir gewisse Beschleunigungstechniken der
Software noch nicht bekannt waren, bis zu
vier Stunden. Mein Computersystem, welches
nun ungefähr drei Jahre alt ist, war durch die
immens grosse und komplexe Datei des Hau-
ses mitsamt allen Wänden, Möbeln und Tex-
turen ziemlich überlastet. Daraus entstanden
sogar während des dreidimensionalen An-
schauen des Hauses bei minimaler Vorschau-
qualität oft Verzögerungen in der Darstellung.
38 | Fazit
Dies erschwerte mir ein flüssiges Vorankom-
men und stellte für mich eine Hürde dar, die
es zu überwinden galt. Zu meinem Glück fand
ich durch einen Schulungskurs zur Software
zu neuen Möglichkeiten, mit welchen ich die
maximale Leistung aus meinem System he-
rausholen konnte und somit ungeachtet von
diesen Einschränkungen weiterfahren konnte.
Das Einrichten des Hauses sowie das Setzen
von Kameras bereitete mir im Anschluss viel
Spass. Vor allem letzteres erforderte eine ge-
wisse Präzision, da die Perspektive des Hau-
ses mit derjenigen der Photographie des Ge-
ländes übereinstimmen musste.
Das fertige Produkt in Form dieses Heftes
sehe ich als abgeschlossen. Weitere Stufen
und Verbesserungsmöglichkeiten der Simula-
tion wären eine Gebäudeschattenwerfung auf
die Umgebung sowie ein animierter Rund-
gang gewesen. Vor allem die letzte Option
wäre jedoch kaum mit einem herkömmlichen
Heimcomputer zu realisieren.
Ich finde, dass mir die vollendeten Visuali-
sierungen gut gelungen sind und meine ur-
sprüngliche Idee des Konzept-Hauses ziem-
lich akkurat verbildlichen. In Zusammenhang
mit den Minergie®-Grundsätzen bilden die Vi-
sualisierungen eine mögliche Vorlage für ge-
wisse Konzepte zu umweltbewusstenm Bau-
en. Das gesamte Heft dient dabei als Träger
dieser Idee.
Für mich persönlich war die gesamte Arbeit
sehr interessant, vor allem aber das Kennen-
lernen der Computersimulation anhand der
Visualisierung.
 DANK
Für dieses Projekt, welches ich ohne fremde tene Kurs über Cinema 4D half mir während
Hilfe nicht hätte vollenden können, möchte ich meiner Arbeit ebenfalls erheblich weiter, wes-
verschiedenen Personen und Firmen danken. halb ich dies hier erwähnen möchte. Zwei
Erstens gebührt ANS Architekten AG in Worb ausgebildete Graphiker standen der ganzen
ein herzlicher Dank für Ihre Freundlichkeit und Gruppe an Interessierten während einem
Hilfsbereitschaft, mich unentgeldlich bei mei- Nachmittag zur Verfügung und beantwortet-
ner Maturaarbeit zu unterstützen. Besonders en geduldig alle Fragen.
möchte ich dabei Herrn Daniel Brunner da- Bei dieser Gelegenheit möchte ich den Men-
für danken, dass er mich praktisch während schen danken, welche in der grossen weiten
der gesamten Entstehung fachlich unterstützt Welt des Internets stets mit Antworten und
hat. In Besprechungen mit ihm erarbeitete ich Ratschlägen aufwarten. In Beiträgen aus et-
das grundlegende Konzept meiner Arbeit und lichen Foren und Blogs fand ich oft Lösungs-
erhielt kritische Feedbacks, welche mir viel ansätze zu diversen Problemen.
genützt haben. Schlussendlich spielte auch meine Familie
In diesem Architekturbüro durfte ich ausser- hinsichtlich Probelesen aber auch Inspirati-
dem ein kleines Praktikum ablegen. Während on und Motivation eine wichtige Rolle. Vielen
eineinhalb Tagen betreute mich Herr Beat Dank an alle für die gesamte Unterstützung!
Stooss mit seinem Fachwissen und half mir
beim CAD-Zeichnen. Ich schätzte seine in-
vestierte Zeit sehr, da er neben mir auch noch
Lehrlinge betreuen musste.
Ebefalls möchte ich Herrn Simon Haldi von
Suter + Partner Architekten dafür danken,
dass er mich fachlich ins Thema der Architek-
turzeichnungen eingeführt hat. Ein weiterer
Dank geht an Luca Leiser, ein Freund von mir,
vom selben Büro. Aufgrund seiner Kenntnis-
se als angehender Hochbauzeichner konnte
er mir hilfreiche Informationen und auch eine
kleine Einführung in das Programm Vector-
Works geben.
Als betreuende Lehrkraft unterstützte mich
Herr Samuel Anderegg. In zahlreichen Be-
sprechungen mit ihm erhielt ich wertvolle
Kritik bezüglich Layout, Visualisierungen und
Text, welche mir für die Vollendung der Matu-
raarbeit sehr weiterhalf.
Der von ComputerWorks kostenlos angebo-

Dank | 39
ANHANG

Nachfolgend sind alle restlichen Skizzen und anfänglichen Entwürfe abgebildet.

40 | Anhang
Anhang | 41
42 | Anhang
Anhang | 43
LITERATURVERZEICHNIS
Quellenangabe

Textverweise Bildverweise

[1]
Blue Brain Projekt der EPFL (11.10.2010) 1
Koch, Ken (13.3.2009)
www.de.wikipedia.org/wiki/Blue_Brain www.klyk.de/projects/uploads/DBU_
[2]
Von Koenigsmarck, Arndt: Cinema 4D kid_01.jpg
Release 11. Grundlagen und Workshops 2
Bertrand, Benoit (31.5.2010)
für Profis. München: Addison-Wesley, 2008 www.cgarchitect.com/3dawards/2010/
[3]
Wines, James: Grüne Architektur. Köln: images_judging/3DA2010-LARGE-
Taschen, 2000 26898-FinalInt.jpg
[4]
Ökologischer Fussabdruck (10.10.2010) 3
Altieri, Juan (1.6.2010)
www.de.wikipedia.org/wiki/%C3%96- www.cgarchitect.com/3dawards_mini/
kologischer_Fu%C3%9Fabdruck nominees/image_hires/3DA2009-LARGE-
[5]
Mikroprozessor (20.8.2010) 5411mozz2.jpg
www.de.wikipedia.org/wiki/Mikroprozessor
[6]
Altieri, Juan (13.9.2010) Sämtliche restliche Bilder stammen aus eige-
www.burnstudio.co.za/blog/wp-content/ ner Hand. © 2010 by Dominic Ender
uploads/2010/05/juan_tutorial.pdf
[7]
Minergie (21.8.2010)
www.de.wikipedia.org/wiki/Minergie
[8]
Frei, Hatt u.a.: Nachhaltig bauen mit
MINERGIE-ECO®. Info Baufachleute
Zürich: Minergie, 2007

44 | Literaturverzeichnis
Inspiration und Information Sonstige Hilfsmittel

Bücher Software

– Collins, Diemel u.a.: Handbuch Vector- – Maxon Cinema 4D R11.5

Works 2010. Deutsche Version. Basel: – Nemetschek Vectorworks 2010
ComputerWorks, 2010 – Adobe Photoshop CS5
– Von Koenigsmarck, Arndt: Cinema 4D – Adobe InDesign CS5
Release 11. Grundlagen und Workshops – Graphisoft ArchiCAD 13
für Profis. München: Addison-Wesley, 2008
– Frei, Hatt u.a.: Nachhaltig bauen mit Von sämtlichen Programmen verwendete ich
MINERGIE-ECO®. Info Baufachleute. entweder die kostenlose Test- oder Schüler-
Zürich: Minergie, 2007 version.
– Wines, James: Grüne Architektur. Köln:
Taschen, 2000

Zeitschriften Hardware

– Schaefer, Markus: Digitale Realitäten. In:
archithese. 4/2010. S. 84–89
– Keller, Simone: Modernes Holzhaus in
Fislisbach. In: TraumHaus. 3/2009.
S. 20–28
– Computer (Windows XP, Intel Core Quad
CPU @ 2.66GHz, 1.93GB RAM) und zu-
sätzliche Hardware wie Peripheriegeräte

Internet

– CGarchitect (13.9.2010)
www.cgarchitect.com/3dawards_mini/
– Archiform 3D (13.9.2010)
www.archiform3d.com/tips
– Photon Mapping (21.4.2010)
www.wikipedia.org/wiki/Photon_Mapping
– Recyclingbeton (28.1.2010)
www.wikipedia.org/wiki/Recyclingbeton

Literaturverzeichnis | 45