Despubs de la memorable exposicion retrospectiva de
Armando Morales que el Museo Rufino Tamayo
organiz6 en 1990, n o quisimos dejar pasar la
oportunidad de mostrar al pliblico mexicano la serie
de litografias que Morales realiz6 en esta ciudad,
entre 10s meses de julio y octubre de 1993.
Lector versado en temas de humanism0 y poseedor de
un gran oficio que descansa en la precisi6n de una
tbcnica depurada y en su capacidad evocadora de
realidades pobticas, Armando Morales nos hace
participes de una especie de jubilo y homenaje por un
hombre que la memoria colectiva ha elevado a nivel
de mito. Entorno de la figc~rade Augusto C6sar
Sandino, Armando Morales ha realizado una carpeta
de siete litografias con el titulo La saga de Sandino.
En esta carpeta Morales manifiesta, de nueva cuenta,
su obsesi6n por el tema de Sandino, ligado a sus
recuerdos de infancia y a su natal Nicaragua. Desde
1984 ha creado varias versiones pict6ricas de Adibs a
Sandino y Mujeres de puerto cabezas ; ahora Morales
ha trasladado estas evocaciones a1 medio de la
litografia y , como el titulo de la carpeta lo inclica, ha
recreado otros episodios y figuras de la historia que ha
derivado en leyenda : General Pedro (Pedro'n)
Altamirano; Sandino en la montaiia; La ultima cena
del General Sandino; Prendimiento del General
Sandino frente a1 ccHormiguerow; Asesinato del
General Sandino detris del viejo campo de aviation.
Todas ellas, obras de excelente calidad que refrendan
nuestra emoci6n ante un arte pleno y universal.
Para el Museo Rufino Tamayo, esta muestra reviste un
doble inter&. Por un lado permite nuevamente que
nuestro pilblico disfrute de la experiencia estetica qcre
suscita la obra de Morales y, por otro, nos da la
oportunidacl de mostrar el proceso del quehacer
litogriifico para que nuestros visitantes se asomen a 10s
rigores tecnicos de una disciplina, que demanda un
extraordinario dominio.
Esta exposici6n tiene especial significado, tambib,
porque recoge el trabajo del notable fot6grafo Enrique
Bostelman, quien ha participado de nianera cercana
con Alejandro Ehrenberg, coordinador de 10s trabajos
litogriificos, en el enfoque clid6ctico de la muestra. A
ellos queremos manifestar nuestro agradecimiento, asi
como a Dana Ravel, editora de la carpeta.
Sin lugar a dudas esta muestra ampliar6 el horizonte
estetico sobre la producci6n de uno de 10s m6s
destacados artistas de nuestros dias.
Museo Rufino Tamayo - INBA
 A R M A N D 0 M O R A L E S . L A S A G A DE S A N D I N O
Cuando Tomas Borge recibi6 el premio Casa d e las Americas
por su libro La paciente impaciencia que entre otras cosas abor-
da el despunte y trayectoria del Frente Sandinista de Liberacibn,
todavia la revoluci6n en Nicaragua era un hecho. E l texto es
ahermosamente triunfalista)), segun anoto Jorge Alberto Manri-
que en la carta que m e dirigi6 e l 23 de mayo de 1990, justo
unos cuantos dias despu6s de la derrota del gobierno sandinista
de Daniel Ortega en las urnas electorales.
Asi las cosas, el libro de Borge devino m5s en una nostilgica
evocaci6n con sus tintes tragicos que en la puesta en palabras
de una historia alentadora y ejernplar. La rnayoria de 10s nicara-
giienses dejaron de optar por la revolucion. Sandino qued6 en
el ambit0 de l o rnitico: u n heroe y u n niartir, u n santo laico.
Ese misrno afio, pocas semanas antes, Arrnando Morales, parti-
dario del Frente Sandinista se encontraba en el curso de una
charla de prensa y hablaba de espejos:
a En torno a 10s espejos hay una gran cantidad
de ~nitos. Se dice p o r e j e n ~ p l oque der~trod e
ellos viven para siempre cuantas personas se
reflejaron. lgnoro s i es verdad, pero 10s espe-
jos tienen u n misterio, n o son inocentes. ))
Yo n o sabria en este ntomento si partir de las irnagenes para des-
cribir 10s espejos, o si partir de los espejos para entender l o que
es clna irnagen. D e l o que no hay duda es de que 10s espejos,
corno afirrno el maestro nicaragiiense, n o son inocentes.
Si nos abstenernos d e hacer lo que hizo Alicia en la narracion
de Lewis Carroll, -pasar aal otro ladow estamos condenados a
reinvertir la imagen, mediante u n nuevo juego de espejos. Asi,
pareciera clue las pupilas de la M o n a Lisa nos fijan la miradd a
la derecha de sus orbitas, desde su rostro virado a la izquierda.
iSu izquierda?, no, n o la izquierda del personaje, sino la nues-
tra. Por eso en el cuento de Carroll, cuando se dice u n chiste o
se hace una broma, en vez de reir hay que Ilorar. Y solo si el
pintor pasa al otro lado d e l espejo, e l pincel que tiene en la
niano (a menos que sea zurdo), se mantendra en su diestra.
Los espejos proporcionan u n buen simil para el quehacer grafi-
co, ya sea de impresion de superficie, corno l o es la litografia,
ya sea en hueco o en relieve corno sucede con las diversas tec-
nicas del grabado. El artista concibe su cornposicidn y la plas-
m a -en este caso en la piedra de pizarra calcarea- a sabiendas
de que la prensa litografica, una vez que recibe la piedra, va a
traspasar al papel la iniagen invertida, tal y corno sucede con el
reflejo especular.
La invencion de la litografia se debe a Aloys Senefelder (1 771 -
1834) y se rernonta al aiio de 1798 en la ciudad de Munich. El
invento rdpidaniente se extendi6 por todas partes y constituye
u n o de 10s principales bndmarks del mundo editorial en el siglo
XIX. Pero adernds dc eso, desde el dngulo artistico, de Goya
hasta nuestros dias, la litografia ha creado en un Arnbito univer-
sal las posibilidades d e expresibn mhs amplias y cercanas al
dibujo y a la pintura. Por ende, corno original rnultiple que es,
la litografia ha propiciado la expansion de la produccion creati-
va de u n sinnurnero de artistas. Puede decirse que -salvo conta-
disimas excepciones- n o hay pintor del siglo X X que no haya
experirnentado y privilegiado este rnedio.
A partir de 1984 a la fecha, Armando Morales viene tratando el
tema de Sandino. Lo ha hecho en sus series de ccadiosesr, todas
realizadas al oleo y en las pinturas pobladas de desnudos feme-
ninos Mujeres de Puerto Cabezas.
Durante el tiempo de exhibicion de l a muestra de Armando
Morales en el Museo Rufino Taniayo y en el Museo de Monte-
rrey, pudimos admirar el Adibs a Sandino de 1985 de la colec-
cion Ogilvy y las Mujeres de Puerto Cabezas del ario siguiente,
hoy dia en la colecci6n Weil. Arnbas pinturas son de proporcio-
nes m a s que generosas. La fuente (carcaica)) de la primera, pro-
viene d e u n recuerdo de infancia y la segunda d e la evocacion
dc un hecho acontecido que proporcion6 al pintor u n esplbndi-
d o tema compositivo.
Vearnos u n p o c o corno es que la mernoria suele conservar o
reinventar algo que sucedio, a t r a v 6 de la fantasia.
La palabra fantasia (phantasie en aleman), deriva de fantasma.
En su significado original designa el mundo de la imaginaci6n.
No tanto la facultad de imaginar en el sentido filos6fico del ter-
mino, como el rn~lndoimaginario, sus contenidos, la actividad
creadora que lo anima. Freud recogi6 estos diferentes usos de la
palabra alemana. Entre sus manifestaciones, la fantasia en la
representacion plastica silele ser una escenificaci6n imaginaria
que representa, de manera nids o menos alterada, dependiendo
de 10s recursos que se utilicen, la realizaci6n de Lln cfeseo. Se
trata de que ese hecho reinventado realmente haya cobrado
existencia, asi sea fantasmdtica, en la forma que asume su repre-
sentaci6n. Para el artista, que da cauce a su deseo desde el
plano consciente cuando se encuentra ejecutando la obra, 10s
((fantasmas))por Llna parte se encuentran altamente organizados
(asi puedan parecer contradictorios para el espectador), pero su
origen inconsciente viene a ser decisivo para el destino que 10s
aguarda. Estdn eslabonados a vivencias que no tienen aparente-
mente que ver unas con otras y que sin embargo adesatanw en
cierto momento, como accionadas por un disparador, el primer
esquema que va a convertirse en punto a privilegiar de lo que
sobrevendra a posteriori. Aunque se enuncie a trav6s de pocos
trazos, o de una sola frase, ese primer esquerna es susceptible
de ser escenificado en la mente de manera casi siempre visual.
El sujeto autor de la fantasia forma, parte de ella. No se trata
pues de algo ajeno, sino de una secuencia en la que 61 o ella
estan presentes, asi sea como testigos. Hay un involucramiento
protag6nico en el querer que las cosas tomen cierta forma.
Las representaciones nfantasmdticasn se generan por una con-
junci6n inconsciente entre vivencias y cosas escuchadas, leidas,
vislumbradas, sofiadas. Su formaci6n -dice Freud- acontece por
combinaci6n y desfiguracibn, ccandlogamente a la descomposi-
ci6n de un cuerpo quimico que se combina con otron. Las rela-
ciones de tiernpo p ~ ~ e d edescuidarse,
n pues 10s recuerdos emer-
gen tal que si se tratara de uflashasosr fragmentados. Un frag-
mento de escena vista o sofiada que acude a la conciencia,
puede reunirse con otro que proviene de un relato. Se trata de
poetizaciones que no sucumben al miramiento por la verosimili-
tud.
En la selecci6n biogrdfica y testimonial sobre Armando Morales
que Raquel Tibol recogi6 para el catdlogo publicado por el
Museo Rufino Tamayo y el Museo de Monterrey (1990), encon-
tramos la transcripcion de un rnulticitado recuerdo del pintor en
relacion con Sandino.
( Cierto dia de 1934, Sandino llego a Managua a
negociar con el gobierno. Don Alejanclro Salva-
tierra... era dueiio de la Camiseria ldeal (/as can~i-
sas ldeal eran /as camisas chic de la Managua de
entonces). Don Alejandro ofrecid un regalo de
ropa de ci~ldada Sandino y a sus acompaiiantes
(SUhermano Socrates y 10s generales Umanzor,
Estrada, Santos Lopez y algunos otros). C ~ ~ a n d o
llegaron a recibir el obsequio (iqu6 grandeza en
la humildad!) posaron para algun fotbgrafo que
junto con algun reporter0 llego para cubrir el
evento. Se alinearon en la acera frente a la ferre-
teri'a de mi padre; per0 tal vez para estar mds hol-
gados no dieron la espalda a la Camiseria Ideal,
sino a1 salbn rosado de Doiia Rosa Doiia (pintado
por dentro de rosado terracota) que estaba conti-
guo. Nos6 si fue esa misrna noche que 10s mata-
ron, pero s i ha de haber sido en todo caso en
fecha muy cercana. De alli el titulo: Adids a San-
dino, el adids de un niiio de siete aiios que no
sabia que se estaba despidiendo de quien ilnas
d6cadas mas tarde iba a ser su h6roe entre 10s
h6roes.))
Augusto C6sar Sandino (1895-1 934) nacido en Niquinohomo,
pequefio pueblo del departamento de Masaya, segh su propio
decir creci6 en privaciones hasta de lo indispensable y nunca
imaginb que llegaria a asurnir, en nombre del pueblo nicara-
giiense, la actitud de jefe del ej6rcito defensor de la soberania
de Nicaragua. El hecho es que lo asurni6. LO predetermin6 su
nornbre, de Cesar Augusto?. Es posible, suele suceder.
El tema de las Mujeres de Puerto Cabezas deriva de un episodio
que tuvo lugar en la costa del Atldntico, donde el vicepresidente
Sacasa habia instalado su gobierno. Son 10s momentos iniciales
de la invasibn norteamericana. El puerto fue declaraclo zona
neutral (corno un paso disimulado para ((justificar))la interven-
cion) y Sacasa -hacienda honor a su nombre- junto con 10s
suyos abandon6 el lugar, le sac6 a la situacion. Gustavo Alem5n
Bolaiios en su libro Sandino, el Libertador (I952) anota que esto
acontecio la noche del 24 de diciembre de 1926. Sandino se
dio cuenta de lo que sucedia. Los ((piratas)),dice, hundieron en
el mar casi todo el armamento con el que contaban Sacasa y los
revolucionarios. Entonces Sandino, acompaRado por seis gue-
rrilleros y un grupo de mujeres que al parecer eran prostitutas,
intentaron sacar del agua las armas y el parque que MCxico
habia proporcionado. Lograron rescatar treinta fusiles y siete
mil cartuchos. La trama de este acontecimiento, narrada por el
propio Sandino, fue del conocimiento public0 y fascin6 a
Armando Morales.
Su fascinacion, es cierto, puede en parte derivar del insolito
aconteciniiento. Es posible imaginar un grupo de muchachas
que buscan algo bajo el agua y regodearse sabiendo que lo que
quieren encontrar son fusiles. Sin embargo la configuration de
iconos por parte de un artista implica un proceso que sigue sus
propias leyes. Lo unico que sabemos respecto del rescate de las
armas, en que colaboraron las mujeres, es que se llevo a cabo
en la noche. Desconocemos si se desnudaron para realizar la
operation, si 5610 recogieron 10s objetos que 10s hombres
encontraban, si cerca de ellas habia o no un buque o una
balaustrada, si ellas eran hermosas y bien proporcionadas o no
lo eran tanto. En las pinturas como en la litografia trabajada
sobre este terna, 10s cuerpos de las mujeres lucen desnudos o en
proceso de clesnudarse, son eminentemente pl$sticos, poseen
valores tactiles, sus movimientos forman contraposto y existe
tambien el reflejo especular, pues el agua es mansa. En la lito-
grafia una de las mujeres alza el brazo izquierdo y blande un
objeto clue tiene caracter de emblema. El punto luminoso de
mayor extension en la composicion emana de alli; el color es
dorado y corresponde a una forma obolonga que refleja luz, sin
emitirla. Los otros espacios claros corresponden a luces direc-
tas, ernitidas, hay un faro que dispara su haz en diagonal desde
unas estructuras fabriles, hay tambiCn objetos rnetalicos, como
el embudo que integra una de las caracteristicas naturalezas
tnuertas en primer plano que tan caras le son a este pintor, 10s
fusiles ya rescatados le estan cerca y la atmosfera nocturna se
tamiza con las reverberaciones continuas que las superficies ilu-
minadas generan. Se utilizaron seis tintas para esa composi-
cion, pero no son seis 10s colores que el ojo detecta en ella,
pues la contigijedad de las tintas provoca que la retina 10s
recomponga en m~jltiplesmatices.
Arniando Morales admite que sus personificaciones de Sandino
no equivalen a retratos. E l vio fotografias del procer, pero sus
guerrilleros son arquetipos latinoamericanos, ataviados un poco
a1 estilo villista, con pafiuelo rojo al cuello, botas altas y las
cananas serpenteando por sus cuerpos. El Adios a Sandino lito-
grafiado reune a seis personajes, 10s mismos que aparecen en el
cuadro de 1985. S i parecen posar para una fotografia, que
quiza exista. Estdn plantados bajo una arqueria que ofrece tres
vanos irregulares, con el intradds estrecho, casi simulado. Un
cuarto arc0 arrimado al extremo y separado de 10s personajes
por una potente pilastra provoca que el ojo se fugue a su inte-
rior, desembocando en espacio clarificado en el que se adivina
otra arqueria. El nianejo de 10s planos provoca trucos ambiguos
en las coniposiciones de Morales: algo puede ser y no ser a1
mismo tiempo. En La ultima cena del General Sandino (que en
sentido estricto fue la ultima, pues a continuacion 10s judas lo
traicionaron, aunque no se suicidaron despues), hay un recua-
dro que puede ser ventana, vitral u ornato. En realidad es una
pintura del propio artista, que alude a lo que ya sucedio o pre-
coniza lo que sucedera despues.
La escena de la emboscada: Prendin~ientodel General Sandino
frente a1 nhormiguero~,es un alarde claroscuristico notable,
regido por una geometria estricta, que no cancela ni un dpice de
misterio o de lirismo. Hay un aire de eclipse en esta obra,
imposible de describir con palabras (las palabras no estan desti-
nadas a suplir la niirada, ni siquiera a guiarla o complementarla.
En el mejor de 10s casos transmiten ciertas notas o claves, como
las claves musicales).
Pedro Altamirano, apodado Pedron (1876-1 935) fue uno de 10s
n15s aguerridos soldados de Sandino. Se dice que fue sanguina-
rio y cruel, cosa que su apariencia burda reflejaba. En la litogra-
fia que Morales cledic6 a su recuerclo, el personaje tiene efecti-
vamente cara d e pocos arnigos, alto y hien plantarlo, parece no
perdonar vidas, cosa que n o sucede con los tres compaiieros
que l o acompaiian, integrando u n grupo estratbgicamente com-
puesto al que se surnan los inevitables perros famblicos que
tambibn aparecen en otras piezas. Tras 10s personajes se distin-
gue u n caserio, cuyos pcrfiles repercuten en las posturas de 10s
soldados, de igual manera que el caballo blanco apostado frente
al ingreso cie una de las construcciones encuentra su parangon
en el perro de cuello largo cuyo hocico parece otear el machete
rlesenfundado de Pedron. Esta escena ofrece luz de rnerlio dia.
Junto con la de la jungla: Sandino en la montaiia, (que riricle u n
sesgado tributo a Magritte), es la Linica cornposici6n de la serie
orquestada en tonalidades claras. La de Pedron es estatica, res-
ponde a la idea de una vieja fotografia oxidada, en cambio esta
Liltima es casi multiestable por la sensacion de movimiento que
el artista logr6 darle haciendo valer las distintas calidades de
luz, mediante el efecto que provocan las sombras proyectadas
por la hojarasca sobre 10s jinetes y sus nionturas. Algunos rema-
nentes de la t6cnica divisionista -tal y como la empleaba Seurat
en sus estudios preparatorios- se adivina aqui. Posiblemente
esta composicibn es la m6s cornplicada desde el punto de vista
tbcnico.
La escena del fusilarniento: Asesinato del General Sandino
detriis del viejo campo de aviacibn en parte debe su concep-
ci6n al Goya de Los fusilamientos de la Moncloa, recordando
por tanto tambibn a Manet en irna de sus cinco versiones de El
fusilamiento de Maximiliano. Diriase aqui que las posturas dc
10s tres fusilados, a punto de caer abatidos por las balas, son
coreograficas, en ellas el ritmo forrna parte esencial del efecto
en forma de friso visto en sesgo que integran.
Los victimadores visibles son tarnbien tres. A la postre resulta-
ron a su vez ser victirnas, pues pocas horas despues fueron fusi-
lades, ((paraque no hubiera testigos del asunto)).
La serie litogrdfica de Armando Morales sobre e l libertador San-
dino es u n homenaje a mod0 de viacrucis. lntegra u n conjunto
iconografico susceptible cle permanecer corno modelo a segc~ir
cle unos hechos que acontecieron, ciertamente, pcro n o sahe-
rnos nada sohre el aspecto visual que depararon a sus posibles
testigos presenciales, como tampoco sabemos nada sobre la
pasion de Cristo, aunque conozcamos bien la forma como ha
sido codificada en las im6genes de quienes la lian abordado en
las artes.
Estrictarnente hablando, las sagas son leyendas mitol6gicas con-
tenidas en 10s Eddas. La Saga de Sandino se ha convertido en
leyenda y su protagonista ha devenido en heroe rnitico, al igual
qile Zapata. La diferencia estriba en qile es corto el tiempo que
ha transcurrido desde que el rnexicdno y el nicaraguense deja-
ron de existir, arnbos traicionados en sus respectivos icleales.
Estos sobreviven y sobrevivirdn con rnucho a las acciones reales
de 10s dos protagonistas, que de seres perecibles de carne y
hueso pasaron a ser figuras-emblema.
La serie a la que alude este ensayo fue trabaiada en Mexico por
el maestro Morales en ARTEGRAFIAS LIMITADAS, S. A., hajo la
direcci6n de Alejandro Ehrenberg entre 10s rneses de rnayo y
noviernbre de 1993. El tiraje consta de 75 ejemplares nurnera-
dos rnPs 11 pruebas de autor. Lleg6 a utilizarse u n rnaximo de
diez tintas (qcre corresponden a otras tantas impresiones) en una
sola obra y la impresion se llevo a cab0 en papel Arches Cover
blanco.
TERESA DEL CONDE
febrero de 1994
 E L P R O C E S O DE L A L I T O G R A F ~ A

que son consideradas bptimas, provienen de Solnho-

fen en Bavaria. La superioridad de estas piedras se
El proceso de la litografia fue inventado por Aloys
debe a su fina y uniforme estructura molecular que
Senefelder en el afio de 1798. El principio del proce-
conduce a una
so se basa en el hecho de que la grasa y el agua no se
estable y con-
mezclan. La litografia es impresa a partir de una
sistente reac-
superficie plana, puede ser una piedra o una Idmina.
c i 6 n d e 10s
El artista utiliza material grasoso para crear su imagen
procesos d e
de mod0 direct0 sobre la superficie. Con posteriori-
dibujo, acidu-
dad esta es tratada de modo quimico para que s61o la
lado e impre-
imagen dibujada acepte tinta. El efecto de este proce-
si6n.
dimiento quimico llamado ccacidulador n o es para
Antes del dibu-
grabar la piedra, sino para separar quimicamente las
jo, l a p i e d r a
dreas con dibujos de las 6reas sin dibujos.
d e b e d e ser
El dibujo de una lifografia cnivelada)) y
ccgraneada)). El
proceso de gra-
neado se hace
c o n u n burri-
quete de acero,
g r a n o d e car-
borundum
(altamente abrasi-
VO) y agua. E l
prop6sito del gra-
Una litografia se inicia con la idea del artista y llega a neado es preparar
su termino con la imagen inipresa en una hoja de la superficie de la
papel. Entre la idea del artista y la impresi6n final p i e d r a para q u e
existen varias consideraciones: el tip0 de piedra a pueda ser dibuja-
usarse, las diferentes tecnicas de dibujo, el proceso da.
.
quimico de la piedra, el proceso de impresi6n, y la Los m a t e r i a l e s - .
'...I

inipresi6n misma. b6sicos utilizados

Las piedras litogrdficas pueden ser de varios tipos. Las en el dibujo son I6pices litogrdficos, crayones y tus-
 che; estos contienen grasa y pigmento. La grasa pro- para que reci-
duce la impresidn y el pigmento le permite al artista b a n o recha-
ver l o que dibuja. Los Idpices y crayones son disponi- cen tinta de
bles en diferentes durezas, desde muy suaves y graso- forma consis- [
SOS, hasta muy duros con poca grasa. Los suaves se tente. A tra-
utilizan para tonos muy ricos e intensos y 10s duros v6s d e l p r o -
son para tonos suaves y finos. El tusche es similar a ceso q u i m i -
10s Idpices y crayones, y es utilizado para Areas tona- co, las parti- :
les parecidas a las acuarelas. Es mezclado con agua o culas grasosas .- -- r .I
con solventes y generalmente se aplica con pinceles son absorbidas por la piedra; estas areas se vuelven
sobre la superficie de la piedra. Cuando el artista ter- receptibles a la tinta. Al rnismo tiempo, las dreas sin
mina de dibujar, la piedra es procesada quirnicamen- dibujo son tratadas para quesean receptivas al agua y
te. rechacen la tinta. Estareaccidn es llevada acabo a tra-
Si el artista requiere diferentes colores para crear su v6s de un proceso llamado acidulado en el cual una
imagen, cada color debe de ser dibujado en una pie- mezcla de goma aribiga liquida con Acido (general-
dra independiente, o sea, una piedra por color. Estas mente Acido nitrico) es aplicada sobre la superficie de
son registradas cuidadosamente para que cada color la piedra. Sobre Areas con dibujos intensos y muy
caiga en su lugar cuando se proceda a la impresidn. grasosos se utilizan concentraciones fuertes de acido;
en cambio, sobre Areas con dibujo ligero y suave se
El proceso quimico del tiibujo utilizan concentraciones leves de Acido.

E l proceso q u i m i c o d e l
La impresidn de una litografia
d i b u j o p a r a su i r n p r e -
s i d n es u n a d e las eta- Para la impresidn de una litografia se requiere de
pas mds c r i t i c a s d e l a varios rnateriales, entre ellos, la prensa litogrdfica, el
litografia. Cualquier
equipo de entintado -como son rodillos, mesa de
e r r o r e n este p u n t o ,
entintado y tintas-, equipo de lavado y de mojado -
puede destruir e l d i b u j o
como son esponjas, agua destilada, solventes, asfalto
en l a piedra.
(product0 liquid0 derivado del petrdleo que se usa
El prop6sito de esta fase
para proteger la imagen dibujada)-, trapos y papeles
es separar q u i m i c a m e n -
de varios tipos para impresi6n.
t e las Areas c o n d i b u j o
d e las 6reas s i n d i b u j o
La secuencia de 10s pasos para la impresi6n son 10s superficie de la piedra despuks del proceso de acidu-
siguientes: lado). La piedra se lava con agua para retirar la capa
de goma ardbi-
La piedra es colocada en la cama de la prensa lito- ga. El exceso
grsfica.
d e agua es
emparejado
con la esponja
e inmediata-
mente des-
pues, el rodillo
cargado de
t i n t a se pasa
varias veces
sobre la super-
ficie de la pie-
dra hasta q u e
El rodillo es entintado a rnano sobre la mesa de enti-
las Areas c o n
tado.
dibujos ernpie-
cen a cargarse
d e t i n t a (las
5reas sin dibu-
jo no aceptan tinta ya que son constantemente hurne-
decidas con agua

Una vez entin-

tada la imagen,
se c o l o c a e l
La piedra debe set (tabierta)), es decir, se lava con u n papel sobre la
solvente para retirar la irnagen dibujada y c o n u n piedra y por la
trapo lirnpio se aplica una capa de asfalto (esta capa presi6n que
unicarnente penetra sobre las 5reas de dibujo, ya yue ejerce la pren-
las dreas que no estan dibujadas se encuentran prote- sa se o b t i e n e
gidas por la capa de goma arabiga que qued6 en la una irnpresi6n.
La impresion de crna edicion
Cuando el artista termina de dibujar y la imagen
impresa es satisfactoria, firma una copia como ((Ban
3 Tirer)), la cual es usada por el impresor como guia
para imprimir la edicion l o m6s cerca posible al ((Ban
2 Tirerz. EL procediniiento para imprimir una edici6n
es el mismo descrito en el punto anterior, que es
repetido las veces necesarias hasta cubrir el numero
reyuericlo de la edicion.

Despubs de la impresion de una edicion

Cuando se termina la impresion de una eclici6n,
todas las copias son cornparadas c o n e l ((Ban A
Tirer)); las que tengan algun defect0 o no Sean l o sufi-
cientemente parecidas a1 ((Ban A Tirerw, son destrui-
das. La edicion es posteriormente firmada y numera-
da por el artista. Una vez firmada la edicion las pie-
dras son canceladas, generalmente trazando una cruz
sobre la imagen. Por ultimo se obtiene una copia de
cancelacion para constatar qile la imagen ha sido
destruida.

Alejandro Ehrenberg
 Nace el 1 5 de enero en Granada, en la calle del Participa en la II Bienal de Arte Moderno de Sdo
Conscrlado Parroq~riade la Merced, en Granada, Pair lo, Brasil.
ciudad a orillas del gran Lago de Nicaragua. Su
padre era propietario de una ferreterh. La familia 1 954
de la madre poseia ricas plantaciones cie cafe. En Por el ccradro Casas obtiene el premio adquisicion
su infancia y adolescencia no conoci6 privaciones. ccJoaquin Diaz del Villarn en la II Bienal Hispanoa-
Precoz fue su perception de las tensiones entre 10s mericana de Arte de La Habana, Cuba.
conservadores de Granada y 10s liberates de Leon,
asi c o m o de la presencia de una fuerza militar 1 955
extranjera, la infanteria de Marina estadounidense, Participa en la Ill Bienal de Arte Moderno de SSo
r
llegada en 1912 a solicitcrd del residente Adolfo
Diaz para que lo sostirviera en e poder, y qLre ahi
se quedo con un comp6s de ausencia de un aiio
Paulo, Brasil. lnicia la serie de dibujos con el tema
de 10s gcrerrilleros muer-tos.
(1925-1 926), hasta 1933, combatidas implacahle-
mente por Augusto Cksar Sandino, quien form6
Es premiado por el cuadro )aula de piijaros en la
para ello entre 1926 y 1927 el Ejercito Defensor de
Gulf Caribbean Exhibit o f Art, celebrada en e l
la Soberania Nacional de Nicaragua.
Museo cle Bellas Artes de Houston, Texas. Con el
cuadro Arbol-espanto obtiene el primer premio en
el Concurso Centroamericano de Pintura ((15 cle
Se traslada con su familia a la ciudad de Managua.
Septiembrex, celebrado en Guatemala.
1941
1957
Se inscribe en la Escuela Nacional de Bellas Artes
Viaja a 10s Estados Unidos cuando su obra es pre-
de Managua. E l seiior Morales creia en las habili-
sentada en la exposicion ccSeis artistas nicaragiien-
dades artisticas del adolescente y comenz6 a guar-
ses,, en la Union Panamericana de Washington,
dar entre libros y papeles las primeras acuarelas.
D.C.
El Mc~seode Arte Moderno de Nueva York adquie-
re Arbol-espanto.
Estudios mas o menos regulares e n la Escuela
Nacional de Bellas Artes de Managua, donde fue
su principal maestro Rodrigo Peiialba (1908-1 979),
Recibe la beca de la Fundacion John Simon Cug-
quien conocia la obra de Picasso, Braque y Ckzan-
ne. El maestro espaiiol Augusto Fernandez le cli6 genheim Memorial, de Nueva York, que disfruta de
1960 a 1961, habiendo logrado su extensi6n hasta
clases de perspectiva. Se hizo amigo de poetas y
1962.
comenz6 a imaginar a las muchachas como musas.

Realiza su primera exposicidn individual en el Ins-

tituto de Arte Contemporineo de Lima, Peru.
Fernando de la Presa escribio (La Prensa, Lima,
agosto 8, 1959): ((Pintura muy meditativa. Medita-
tiva y medida. Esto es, hecha con rigor, arquitectu-
rada. Pintura de sustancia esencialmente poetica y
rnuy personal en la variedad de sus rnodos. Solo se
parece a ella mismas. Esle critic0 coniparo ciertos
raspados de Morales con 10s tenues lineamientos
de Ben Nicholson.
Llega a S3o Paulo, Brasil, donde participa en la V
Bienal d e A r t e M o d e r n o . O b t i e n e e l p r e m i o
((Ernest Wolf)) para el mejor artista latinoarnerica-
no.
Jose Luis Cuevas se refirio a este period0 (Suple-
mento La cultura e n Mexico, revista Sien~pre!,
mayo 15, 1968): ((En esa epoca Morales iba en una
direccion figurativa de apariencia abstracts. Las
torsiones de las formas, las soluciones de elimina-
cion, de conjugaci6n de 10s pianos de tonos sor-
dos, llamaron la atencion del jurado, 10s conoce-
dores sabian que estaban en presencia de una futu-
ra estrella de la plistica latinoamericana)).
La Universidad Nacional de Leon, Nicaragua, le
otorga rnedalla de oro al mkrito.
llustra el tom0 de Poemas de Thomas Merton para
la version en espaiiol editada en Mexico por Siglo
XXI.
Se instala en Nueva York, donde permaneci6 hasta
1963.
Kealiza estudios de litografia, aguafuerte y grabado
en el Pratt Graphic Art Center de Nueva York.
Pinta una serie de cuadros con el terna de la tauro-
maquia. En la Revista Mexicana de Cultura (perio-
dic~ El Nacional, diciembre 24, 1977), Lily Kassner
se refirid a estos primeros trabajos sobre ese asun-
to: ((El idioma plistico, sornbrio y poetic0 expresa
todo el potente suspenso mortal de la plaza de
toros y del drama. Si es un caballo agonizante, 10s
colores calidos se asocian hasta constituir un pozo
de color)).
Completa la serie de Los guerrilleros muertos, que
suma 13 piezas, y trabaja en torno a l a f i g u ra
del prisionero politico. Lily Kassner apunto: ((El
tema angustiante, la prision del hombre rebelde, su
muerte, el aullido de uri animal en la noche, rnar-
can el sentido dramitico de esta epoca de velie-
mencia expresiva de soledad, encierro)). A este
respecto Morales le dijo a la escritora mexicana:
((El tema de la muerte es el centro de m i pintura
actual. N o la muerte corno funeral, sino la muerte
corno fin y presencia misteriosa de las cosas. M e
interesa todo lo que gire en torno a1 hombre corno
ser que luchan.
1962
Kecibe la beca de la Organizacion de 10s Estados
Aniericanos (OEA), con sede en Washington, que
le sera extendida hasta 1'364.
Viaja a Toronto, Canada, para exponer en la Jerrold
Morris International Gallery.
En el mes de rnarzo la Angeleski Gallery, de Nueva
York, presenta su obra.
Expone en la Union Panamericana en Washington.
Recibe una beca de estudios del Pratt Graphic Art
Center de Nueva York.
Expone en el lnstituto Pananiefio de Arte en la ciu-
dad de Panama.
Es premiado en la exposicion-concurso ((Arte de
America y Espaiia~,celebrada en Madrid, Espafia.
Tras recorrer Toledo, El Escorial, Segovia, Avila y
Valladolid, viaja a Francia.
1964
En Nueva York contrae matrimonio con la inglesa
Rosernay E. Tessier.
El lnstituto Carnegie International de Pittsburg, Pen-
silvania, le otorga el premio cc1.L. Hudson)).
Expone en la Galeria Bonino de Nueva York. Vuel-
ve a Espana y durante seis rneses recorre Ciirliz,
Madricl y Sevilla.
Se instala en Cadiz. Viaja a Inglaterra. En ltalia
visita NApoles, Roma y Florencia.
En el Graphische Werkstatt de Berlin Occiderital
trahaja seis litografias con el tema ((Homenaje a
Berlin)).
Llega a Managua, Nicaragua, y se queda hasta
fines del at70 siguiente. Recibe la rnedalla de oro
a1 rn4rito de la Asociacion de Escritores y Altistas
Americanos.
Expone en la Biblioteca Luis Angel Arango de
Bogota, Colombia.
La critica Marta Traba cornent6 ( E l Tiempo, Bogotj,
junio 7, 1966): ((Constante, leal con su ternpera-
mento, seguro de sus decisiones pictoricas, inco-
rruptible, dispuesto a seguir expresando una volun-
tad artistica personal. Messer llama a Morales un
pintor con intencion metafisica; yo atiadiria qire es
un pintor moral porqile sus cuadros aceptan una
etica propia, lo cual les confiere peso, densidad y
contenido. Deja que la forlna crezca y vaya esta-
bleciendo un imperio desmesurado sobre la tela)).
Viaja a Venezuela.
Se reinstala en Nueva York.
Nace su hijo Sebastidn.
Exhibe en la J.L. Hudson Gallery, de Detroit.
Expone en la Galeria Bonino de Nueva York.
Dore Ashton cornento ( S t ~ ~ dInternational,
io Lon-
dres, Inglaterra, febrero, 1966): ((Morales inventa
formas abstractas y vigorosas que demarca frecuen-
ternente por niedio de lineas rectas o puntearlas.
Nuestra imaginacion puede perrnanecer en la
superficie de la pintura, observando las sutiles tex-
turas, 10s cambios abruptos cle humor, 10s elegantes
contrastes de tono y forma, o puede transportarse a
la fantasia que Morales teje en torno a un lugar
sonibrio pero hermoso, a116 en 10s limites del uni-
verso)).
En la Ill Bienal Americana rle Arte, de Cordoba,
Argentina obtiene el premio alndustrias Tandil)).
Cuando regreso a Nueva York Ileg6 a la conclc~sidn
de que la abstraccion era un callejon sin salida y
conienzo a incluir figuras ferneninas en sus comgo-
siciones. Entonces se hizo evidente una cercania
con la pintura metafisica de Giorgio de Chirico,
cargada de sentidos ambiguos; plazas, sornbras
altas y niisteriosas, sentimientos dislocados. Mora-
les comenz6 a crear un rnundo paralelo al de la
realidad, con figuras cubiertas de luces crepuscc~la-
res.
Expone en el Museo de Bellas Artes de Caracas,
Venezuela.
1968
Inaugura en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad
de Mkxico ilna rnuestra de 38 cuadros, dentro del
Festival lnternacional de las Artes del Programa
Cultural de 10s XIX JuegosOlirnpicos.
Declara a El Sol de Mexico (abril 10, 1968): ((Mi
estilo es figurative y representativo. Pinto en met&
foras. En el proceso de la pintura se pierde el vin-
culo con el objeto misrno, dejando unicamente la
rnetdfora. Parto del cubismo sintetico y analitico
para llegar s61o a la intencion. Uso 10s colores
como tonos rndgicos sobre una composicion en
blanco y negro)).
Expone en la Galeria Bonino de Nueva York.

Participa con10 jurado en el Salon Nacional de Arte
Colombiano en Bogotri.
Expone en el Park College de Kansas City.
1971
Expone en la Galeria Bonino en Nueva York.
Nace su hija Alejandra.
Es nombrado profesor de pintura en la Cooper
U n i o n de Nueva York, cargo que desempeiiar6
hasta el aiio siguiente.
1973
Expone en la Galeria Lee Ault & Company.
Ocupa el cargo de agregado cultural dcl Consula-
do de Nicaragua en Nueva York.
Aparece el libro de Marta Traba Dos decddas vul-
n e r a b l e ~d e /as artes pla'sticas latinoamericar~as
(Siglo XXI Editores, Mexico) con importantes parra-
fos dedicados a Morales: aEntre el 55 y 60, este
notable pintor demuestra que con recursos revisa-
dos y trillados puede rehacerse y noniinarse de
alguna manera la sensibilidad. En esta epoca, en
efecto, Morales es un finlsimo manipulador de pla-
nos de color que se interpretan. La elaboracion de
Morales no se conforma y va adquiriendo m6s y
m5s complejidad( ...) La inteligencia de Morales es
tranquila e incoherente. Esto se ratifica en el cam-
b i o producido en las obras que pinta a partir del
62, cuando l a diversidad de planos de trabajo
desaparece, y el espacio queda limitado a un solo
plano, c o n las obligatorias ilusiones de primer
plano y profundidad. El espacio circulante es erra-
dicado y, por consiguiente, el aire deja de circular
y las formas de flotar. Aunque todo esto significa
u n triunfo de la geometria sobre la imprecisa deci-
si6n poetical es precis0 estar alertas, sin embargo,
acerca de los limites de tal geometria(...)
Morales dicta la leccion condicional contra 10s
desafueros de la libertad desprovista de sentido y
proposito; contra la insignificancia de una libertad
empleada para jugar. Con esta libertad medida,
reflexionada, maniobrada, Morales vuelve a repen-
sar las relaciones entre todas las cosas; toda su
obra es un gran ejercicio relacional, buscando un
acuerdo hecho de dificiles distensiones y reajus-
tes)).
1 974
Hace viajes por Venezuela y Mexico.
En el libro Aventura ola'stica de His~anoam4rica
(Fondo de Cultura ~ d o n b m i c a ,~ e x ' i c o )Dami5n
Bayon afirma: (Solo en la mejor epoca de Pettoruti,
en 10s Tamayos m6s inesperados encuentro esa
calidad para m i siem re muy emocionante. Picasso
P
dijo un dia con inso encia: -Yo n o busco, encuen-
tro-. N o se si Morales deliberadamente busca esos
efectos que yo descubro en sus cuadros de cual-
quier 6poca; de lo que puedo estar seguro es de
que sabe encontrarlos)).
1 976
Expone en la Lee Ault Gallery de Nueva York cerca
de 40 pirituras realizadas en 1975.
Expone en Estudio Actual de Caracas, Venezuela.
7 977
En el taller grafico Kyron, de la ciudad de Mexico,
trabaja seis litografias.
1979
Expone en la Galeria Ravel de Austin, Texas.
1980
Trabaja seis litografias en el Fox Graphics de Bos-
ton, Massachusetts.

Por iniciativa de la Galeria Ravel de Austin, es invi-
tado por la Universidad de Texas para hacer 11na
litografia en 10s talleres clirigidos por el irnpresor
Kan Hale.
Expone en la CDS Gallery de Nueva York.
1 982
Viaja a Marruecos, donde visita Marrakech y Aga-
dir.
En Nicaragua visita por prirnera vez Bluefields, en
la Costa Atlantica.
El gobierno sandinista le otorga la Orden Ruben
Dario.Se instala en Paris.
E l gobierno de Nicaragua l o nombra Delegado
Alterno (ad honorem) ante la UNESCO.
Expone en la George Belcher Gallery de San Fran-
cisco, California.
Prirneras versiones de Mi~jeresde Puerto Cabezas
representation evocadora de un episodio que el
p r o p i o general Augusto Cesar Sandino relato:
((Sucedio que 10s piratas yanquis obligaron a Saca-
sa a desocupar Puerto Cabezas en el termino de
veinticuatro horas. Sacasa no se ocup6 sino de su
persona y 10s piratas hundieron en el mar casi todo
el armamento de la revoluci6n. La guardia -de
honor - cle Sacasa salio clesorganizada para Prinza-
polka, unos por agua y otros por tierra. El presi-
dente y sus ministros se quedaron encerrados en un
circulo de casas de carnpaAa del ejercito yanqui.
Yo sali con seis ayudantes y conmigo iba u n grupo
de muchachas, ayudandonos a sacar del agua rifles
y parque, en numero de treinta fusiles y siete m i l
cartuchos)). (Sergio Ramirez: El pensamiento vivo
de Sandino, pp. 101 y 102, Editorial Universitaria
Centroarnericana, San Jose Costa Rica, 1974).
Esas rnuchachas que iban c o n Sandino son las
Mujeres cle Puerto Cabezas.
Primeras versiones cle Adibs a Sandino, explicado
por Morales de esta rnanera: ((Cierto dia de 1334,
Sandino llego a Managua a negociar con el gobier-
no. D o n Alejandro Salvatierra (herrnano de don
Sofonias Salvatierra, lider del G r c ~ p oPatriotico,
qctien corno rninistro de Agricultura del Presidente
Sacasa sirvio corno negociador del tratado de paz
con Sandino) era dueho de la Carniseria ldeal (las
carnisas ldeal eran las camisas chic de la Managua
de entonces). Don Alejandro ofrecio un regalo de
ropa de ciudad a Sandino y sc~sacompaiiantes (su
hermano Socrates y 10s generales Urnanzor, Estra-
da, Santos Lopez y algunos otros). Cuando Ilega-
r o n a recibir el obsequio ( i q u e grandeza en la
hurnildad!), posaron para algun fotografo que junto
con algun reporter0 llego para cubrir el evento. Se
alinearon en la acera frente a la ferreteria de m i
padre; per0 tal vez para estar mas holgados no die-
ron la espalda a la Camiseria Ideal, sino al Salon
Rosado, de doiia Rosa (pintado por dentro de rosa-
clo terracota), que estaba contiguo.
N o se si fue esa rnisrna noche que 10s mataron,
per0 si ha de haber sido en todo caso en fecha muy
cercana. D e alli el titulo Adios a Sandino, el adios
cie un niiio de siete aiios que n o sabia que se esta-
ba despidiendo de quien unas decadas mas tarde
iba a ser su heroe entre 10s heroes)).
Viaja a Venecia.
Con el auspicio de la Galeria Claude Bernard, de
Paris, expone en la Feria International de Arte
Conternpordneo en el Grand Palais: 8 0 obras.
Este period0 fue analizado por Damian Bayon (Arte
en Colombia, NGm. 26 1984): c(Es esta, en la pintu-
ra de Morales, una epoca nocturna, en el grancle,
en el rnisterioso sentido del terrnino. No solo por-
que, en efecto, algunas escenas ocurren de noche;
sino porque el ambit0 es obscuro y 10s colores fos-
 forecen asi en la penumbra. Colores irisados, de
prisrna rot0 en u n espectro que vira del rojo al vio-
lets con todos 10s pasajes del azul al verde, al ama-
rillo, ese juego que 10s pintores evitan como por
pudor y que Morales no solo afronta sino que hasta
cultiva fervorosamente. Armando Morales me ha
dicho un dia -confidencia de pintor- que prefiere el
brillo velado de la plata al oro mds ostentoso. Y
confesion por confesion, agrega que el humilde
laton, la hojalata de las cajas de sardinas l o llegan
a fascinar. Porque sobre su superficie pulida se for-
man esos pequeiios arc0 iris que irradian en las
sombrias cavernas a donde se complace en arras-
trarnosn.
1 985
Viaja a Barcelona y Valencia.
Viaja p o r ltalia ( Florencia, Bolonia, Valencia,
Padua, Vicenza, Siena, San Gerniniano).
Expone 72 pinturas, realizadas entre 1983 y 1986,
en la Galerie Claude Bernard, de Paris.
Presenta en la Galeria Ravel, de Austin, Texas, su
e x p o s i c i o n i n d i v i d u a l mds cornpleta hasta e l
momento: 100 obras realizadas entre 1964 y 1985.
Oleos, bosquejos, pasteles, litografias, dibujos.
El Alcalde de Austin le entrega las llaves de la ciu-
dad.
1987
Expone en la Claude Bernard Gallery de Nueva
York.
Es seleccionado para la gran rnuestra Art o f the
Fantastic: Latin America, 1920- 7 985, organ izada
por el Indianapolis Museum of Art.
Con referencia al tenia de Sandino en sus cuadros,
le dice al critic0 Edward 1. Sullivan (Art Magazine,
Nueva York, noviembre, 1987): ((Prefiero Ilarnarlas
pinturas de irisurrecci6n 1116s que de revolucion. La
verdadera revoluci6ri llegarh a Nicaragua cuanclo
vuelva a haber paz y la vida se estabilice. Enlon-
ces se podr6 efectuar la reconstrucci6n y se produ-
cira el verdadero cambio revolucionario en el pais.
Esto, claro est5, ya cornenzo c o n las reforrnas
amplias y efectivas llevadas a cabo por el gobierno
sandinista, con el cual simpatizo)).
1 988
Ronny Cohen hizo algunas coniparaciones certeras
(Reviews, Art Forum, niarzo, 1988): ((En la region
irreal sus vecinos rnds cercanos son Giorgio de
C h i r i c o y Paul Delvaux. C o m o ellos, Morales
explota la fuerza ilusionista de la pintura para
librarse de la influencia tan fuerte que la realidad
tiene sobre nuestros sentidos. A pesar de tales
similitudes, Morales crea un mundo pictorico que
supera cornparaciones. Multiples son las superpo-
siciones de contenidos sirnbolicos. Pinta la desnu-
dez de las figuras como superficies calidas y lumi-
nosas llenas de vida, mediante su rnanera de dar
forma por medio de contornos perfilados claramen-
te y masas volurni.tricas modeladas con suavidad)).
Participa en la Trienal de Pintura Realista de Bulga-
ria, donde recibe un preniio. Asiste como invitado
especial de la Union de Pintores de ese pais.
En Managua, dicta conferencias en la E s c ~ ~ e l a
Nacional de Bellas Artes, en el Centro Fernando
Gordillo y en el lnstituto de Cultura Hispano-Nica-
ragiiense.
1989
Viaja a Espaiia ( Madrid, Cordoba, Granada).
David Graven considera (Latin American Art, Nuni.
2, 1989) que .el uso que Armando Morales hace
del estilo neosurrealista en la pintura, es en cierta
rnedida una respuesta incisiva al asunto de la auto-
rlefinicion en u n pais poscolonial amenazado toda-
via por la liegemonia occidental)).
Viaja a Espaiia, lnglaterra y Mexico.
Abandona su cargo diplornatico de la UNESCO.
Expone en la Feria Arco 90 en Madrid en el stand
de la Galeria Claude Bernard. El Museo R i ~ f i n o
Tamayo y el M i ~ s e ocle Monterrey, Mexico, presen-
tan una seleccion de 54 obras de 1967-1989
Expone en la Galeria Claude Bernard de Paris.
En el catalog0 de la muestra Raquel Tibol escribe:
((El trinsito cle Armando Morales hacia el surrealis-
mo se har6 a travks de perturbadoras y obsesivas
figuras de mujeres desnuclas. Por medio cle estos
desnudos femeninos se libera de esquemas racio-
nalistas y construye il6gicas escenas cargadas de
sugerencias explicables solamente por aproxima-
ciones pokticas, aunque nadie podra acusarlo de
hacer propuestas excesivamente literarias. Lector
inveterado, cacla pintura suya debe ser observada
como un objeto poetic0 de significados n~ultiplesy
por l o mismo, iltil para el conocimiento irracio-
nal n.
Con la muestra Armando Morales. Peintures r6cen-
tes, participa en la FIACf92 de Paris, en el stand cle
la Galeria Claude Bernard.
En el catjlogo de la rnuestra Gabriel Garcia M3r-
quez escribe: ((Armando Morales es capaz de pin-
tar cualquier cosa, cualquier instante, cualquier
sentimiento, sin someterlo a la servidumbre de nin-
guna moda. Es realista cle ilna realidad que solo el
conoce, y que l o mismo puede ser del siglo XVI
qcle del siglo XXI: el terna determina el mode)).
1993
Realiza la carpeta La saga de Sandno, 7 litografias
en el taller Artegrafias Limitadas, S.A., Naucalpan,
Edo. de Mexico.
Raquel Tibol