Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
? # # # 44 j j j j
j j œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
œ. œ œ. œ
2. Same pattern as one, but with suspended 2 chords used.
F #m
###
D sus2 A sus2
&
œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ
? ### j j j j
j j œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
œ. œ œ. œ
4. Just changing the rhythm in the RH.
F #m
###
D sus2 A sus2
œœœ œœœ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ
13
& œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? ### j j
j œ. œ ˙ œ. œ ˙
œ. œ ˙
6. Classic Boom Chick!
F #m
###
D A
‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ
16
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? ###
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
F #m
7. Middle Eastern Boom Chick
### j j j j j j
D A
‰ œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰
19
& œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? ###
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
8. "Broadway" Boom Chick adding an internal line.
F #m
###
D A
‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ
22
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? ###
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
9. Basic arpeggiated pattern beginning in the LH.
F #m
###
D sus2 A sus2
œœœ .. jœ œ œ œ œœ .. jœ œ œ œ œœ .. jœ œ œ œ
25
& . œ œ. œ œ. œ
? ### ˙. ˙.
œ œ œ œ œ œ
˙.
4 (Accompaniment Patterns for Contemporary Piano)
F # m7
10. Karen Carpenter 70s Style! Still very useful!!
###
D2 A2
& œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? ### j˙ j˙
œ œ. j œ
œ. œ ˙ œ.
11. Broken chord from bottom to top.
F #m
###
D A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
31
& œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? ###
œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ
˙.
12. Same arpeggiated pattern but adding the inversion on the 2nd half of the measure.
F #m
### œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D A
œ œ
34
& œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
? ### j j
j œ. œ ˙ œ. œ ˙
œ. œ ˙
13. Broken chord from top to bottom.
#
### œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
37 D A F m
& œ œ œ œ œ
? ### œ œ ˙ j œ œ œ ˙
œ œ œ. œ ˙ œ
14. Broken chord from top to bottom using inversions on the 2nd half of each measure.
#
### œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D A F m
œ œ œ
40
& œ
œ œ œ œ
? ### ˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
(Accompaniment Patterns for Contemporary Piano) 5
F #m
15. Broken chord patterns - LH 1st half of each measure, RH 2nd half.
###
D A
˙˙˙ œ œ ˙˙˙ œ ˙˙ œ œ
43
& œ œ
œ œ œ ˙ œ œ
? ### œ œ œ œ œ
œ œ œ ˙
œ œ œ ˙ œ ˙
16. Alternating between RH block chords and LH broken chords.
F # m7
###
D sus2 A sus2
? ### œ œ ˙ œ
œ œ
œ œ œ œ ˙ œ
˙ œ œ
17. RH blocked and then broken.
F #m
###
D sus2 A
&
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? ### ˙ ˙
˙ ˙
˙ ˙
18. Simply using inversions in the RH.
F #m
### œœ œœ œœœ œœ œœœ
D A
œœœ œ œœ œœ œœ
52
& œœ œ œ œ œœœ œœ œ œ
œ œ
? ### j j
j œ. œ ˙ œ. œ ˙
œ. œ ˙
19. Broken pattern in the RH, but notice the bass - root, 5th, 8th, 9th, 10th... a highly useful pattern!
F #m
### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D A
œ œ
55
& œ œ œ œ œ
œ œ
? ### œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙
œ œ
œ œ œ œ
6 (Accompaniment Patterns for Contemporary Piano)
F #m
20. Simply playing a half note and giving rest on beats 3 and 4. Less busy can be great!
###
D A
˙˙˙ Ó ˙˙ Ó ˙˙ Ó
58
& ˙ ˙
? ### ˙ Ó Ó Ó
˙ ˙
˙ ˙ ˙
21. Another pattern that is not "Busy."
F #m
###
D A
Ó œ œ ˙˙ Ó Ó œ œ
61
& œ
œ ˙ œ œ
? ### Ó
˙ w
w
22. Once again, if others are playing, sometimes "Less Is More!"
‰ œ gg w
64
&
? ### ∑ ∑ ∑
23. Simple syncopated pattern with the middle note left out of each chord.
### œ . j j F #m
œ. j
œ œ œ ˙ œœ œœ
D A
œ. œœ œ. œ. œ
67
& œ œ œ. œ ˙ œ
? ###
˙. œ w
w
24. NO PIANO (Give it a rest and let the guitar carry it alone sometimes and vice versa)
### ∑ ∑ ∑
70
&
? ### ∑ ∑ ∑