Slate Digital Virtual Mix Rack - User Guide - En.es

Pizarra Digital - Virtual Compresores Buss
Virtual Mix Rack

Guía del usuario
 
Virtual Mix Rack - Guía del usuario 2
Mix Virtual estante Version 1.4

Los algoritmos avanzados ™ por Fabrice Gabriel
Fabrice Gabriel: Plugin y Diseño de Algoritmos
Steven Slate: Diseño y puesta a punto Plugin
Romain Moret: Proyecto de Gestión y Desarrollo
François Reme: Desarrollo DSP
François Mejor: GUI y el desarrollo de plugins
Niccolo Comin: GUI y el desarrollo de plugins
Nicolas Lacombe: GUI y el desarrollo de plugins
Romain Clemente: GUI y el desarrollo de plugins
Vicente Gau <er: Diseño gráfico y de representación
Anthony TaglianeB: Garantía de Calidad y Gestión Beta
Mathias Claveau: Seguro de calidad
Guía del usuario de Anthony Taglianetti, Romain Moret, Mathias Claveau, Steven pizarra y Fabrice Gabriel 
Introducción 5
Resumen del sistema 7
Sistema modular 7
Componentes del sistema 7
requisitos 8
Instalación 9
VMR general 10
Slots y módulos 11
Biblioteca 12
Manejo de los módulos 13
El uso de los módulos dieciséis
Sistema preestablecido 18
Características misceláneos 22
Módulos Mix Rack virtuales 23
Renacimiento 23
Recortadora 24
FG-116 25
FG-401 27
FG-N 29
FG-S 30
Canal Virtual y Mixbuss 31
Serie Custom EQ 36
Ascensor serie Custom 40
FG-bombardero 42
Colección de preamplificador virtual 45
Eiosis AirEQ Aire y Tierra 47
FG-116 de la vendimia y moderno (azul Bundle) 50
Protección iLok 54
al servicio de asistencia 57
Haciendo que el Rack Virtual Mix 58

Introducción
Es que me trae tanta alegría a presentarle a la Mix Rack virtual. Este es un procesador que todos en la pizarra
es tan orgulloso, y espero que una vez que se pone en uso en sus mezclas, vas a entender por qué.
El concepto de la Mix Rack virtual hace años se hayan iniciado efectivamente cuando empecé a grabar mis fi muestras primer
tambor. Yo tenía un rack de equipos, todos conectados entre sí que procesar mis micrófonos de la batería. Lo que encontré
fue que siempre me ha gustado la combinación de engranajes diferente porque prefiere mezclar las mejores partes de cada
uno. Por ejemplo, recuerdo para una muestra trampa en particular, utilicé el extremo superior de un famoso EQ tubo,
entonces se utiliza el rango medio de un ecualizador de EE.UU. añadir punzón, a continuación, algunos estante extremo
inferior de un EQ británico clásico, y luego fi nalizado con un toque de compresión de un compresor VCA. Me pareció tan
conveniente tener todos los procesadores en un bastidor. Años después vi algo similar en NRG Estudios de grabación
mientras veía a mi buen amigo, ganador del premio Grammy productor / mezclador de Jay Baumgardner, hacer una mezcla.
Me di cuenta en varias pistas que había combinados múltiples piezas de equipo para elaborar el sonido final. En una pista de
voz, que tenía el extremo superior de un tubo de ecualización famosa, la gama de medios y bajos de un ecualizador de
consola británica, y luego dos compresores diferentes combinado todo ello de manera híbrida. Me pareció muy inteligente la
forma en que utiliza todos los aspectos únicos de cada procesador.
En el mundo analógico, la necesidad de múltiples procesadores en uno fácil de usar rejilla se hizo muy popular con la serie estándar de la
industria ahora 500. Cuando empecé a usar bastidores de la serie 500, que estaba encantado de ser capaz de conseguir mi transformación
efectuada de manera mucho más rápida y eficientemente fi. Yo sabía que si podíamos recrear este plug-in en forma de modelado analógico
precisa, tendríamos un éxito. Así en el año 2012, hice un dibujo en una hoja de papel y se lo mostró a Fabrice. "Me encanta. Vamos a
hacerlo”, dijo. Yo no sabía lo que es un mundo complejo que estaríamos metiendo. La estructura de bastidor en sí es una obra de arte, con el
equipo de desarrollo de la pizarra digital haciendo un trabajo fantástico en la creación de un estante que tiene conceptos innovadores en su
labor flujo. Los elementos gráficos y capacidad para organizar los procesadores de forma única a las demandas del ingeniero es fantástico. La
cremallera funciona exactamente como te quiere, y proporciona exactamente la misma creatividad como la versión analógica hace, pero con
una mayor versatilidad. Y luego está el modelado analógico. Todo lo que puedo decir es que estos cinco procesadores han sido los más
difíciles de nuestra historia, con especial atención a la FG-116 que modela el compresor FET clásico americano. En el caso, no eres
consciente de cómo se modela procesadores analógicos, se inicia con un examen del esquema y haga conduce a una extensa prueba de la
marcha real, que luego lleva a sus iniciales en módulos de algoritmo creado por Fabrice y el equipo DSP. Estos módulos complejos
representan todos los aspectos de la marcha. Por ejemplo, un transformador puede tener varios módulos que corresponden a cómo este
componente afecta al sonido del audio. Es entonces hasta y proporciona exactamente la misma creatividad como la versión analógica hace,
pero con una mayor versatilidad. Y luego está el modelado analógico. Todo lo que puedo decir es que estos cinco procesadores han sido los
más difíciles de nuestra historia, con especial atención a la FG-116 que modela el compresor FET clásico americano. En el caso, no eres
consciente de cómo se modela procesadores analógicos, se inicia con un examen del esquema y haga conduce a una extensa prueba de la
marcha real, que luego lleva a sus iniciales en módulos de algoritmo creado por Fabrice y el equipo DSP. Estos módulos complejos
representan todos los aspectos de la marcha. Por ejemplo, un transformador puede tener varios módulos que corresponden a cómo este
componente afecta al sonido del audio. Es entonces hasta y proporciona exactamente la misma creatividad como la versión analógica hace, pero con una mayor versatili
me de ajustar estos módulos, y enviar notas de nuevo a Fabrice y el equipo DSP si hay cambios que
deben hacerse. Este proceso de ida y vuelta pueden suceder muchas docenas de veces.
Debido a la complejidad de la FG-116, en el que cada parámetro afecta a todos los otros parámetros (por ejemplo, cómo
afecta la reducción de ganancia de tiempo, nivel de salida afecta a la respuesta del transformador), se hace
extremadamente difícil para que coincida con el equipo analógico. A menudo me gustaría ser capaz de igualar una sola
pieza de material de referencia con exactitud, pero luego el mismo ajuste sonaría incorrecta en otra pieza de material de
referencia. Fue muy frustrante. Pero con perseverancia (y un montón de café), el equipo llegó a través y fueron capaces
de recrear el sonido con tal precisión que una habitación llena de ingenieros de audio profesional fue incapaz de oír la
diferencia en una prueba a ciegas A / B. Ese fue un día de diversión con seguridad.
Los ecualizadores son absolutamente impresionantes. No puedo hallar nada que el FG-N británica EQ no suena bien en.
Es tan musical y la grasa, y es un elemento básico en mi mezcla. Para efectos especiales, es divertido para arrancar la
entrada de línea, mientras que en el modo de avance y para cerrar de golpe todas las bandas en una distorsión. El FG-S
es un artesano musical. Me encanta hacer cortes precisos con ella, sobre todo, con su famoso paso alto filtro que tiene la
capacidad mágica para no hacer las frecuencias por encima de su punto de corte suenan torpes como algunos otros filtros
de pase fidelidad hacen. Al tomar la anchura de banda ancha, que puede ser muy impactante en la batería y mejorar de
forma transparente una vocal después de golpear con un poco de compresión. El FG-401 es un compresor que se hace
para ser una navaja suiza para la mezcla. El circuito 1 es su estilo de compresión AVC grabby clásico, y es perfecto para
la música moderna de todo tipo. Circuito 2 tiene una característica de camino de circuito y el momento diferente que es
más suave y más transparente. Puede golpear cosas en el circuito 2 sin hacer que suene demasiado aplastada. Es
sorprendente el bajo, voz, y es mi para gastos generales del tambor. El transformador en el 401 se inspira en varios
diseños, pero modificado para requisitos particulares de oído y se añade un poco de profundidad y hermosa chispa
armónica para amenizar la pista fuente.
En conclusión, el Rack Virtual Mix ha revolucionado la forma en que mezclo en la caja. En combinación con nuestros otros
procesadores analógicos modelados, estoy recibiendo las mejores mezclas de sonido de mi vida y tener más diversión.
Espero que encontramos el mismo disfrute. Feliz mezcla!
Steven pizarra
CEO de la pizarra digital 
Sistema de Visión general del
sistema modular
Sistema de pizarra digital VMR es una arquitectura modular que permite el uso de unidades de procesamiento, los
módulos, dentro de una plataforma de rack, la mezcla virtual rack Plugin. En la arquitectura del sistema VMR, el bastidor
y los módulos son independientes. Ambos residen en el sistema como dos conjuntos binarios separados. Esto ofrece
una manera más flexible de añadir nuevos módulos en el ecosistema Mix Rack virtual, sin tener que actualizar
sistemáticamente el conjunto completo de módulos existentes.
Esta separación también permite una manera más fácil y más potente para hacer frente a las licencias de iLok. Cada
módulo puede tener su propia licencia, reunidos en un haz con licencia, o incluso utilizar la misma licencia que la
mezcla virtual propio rack.
Componentes del sistema
La Plataforma VMR está hecho de dos componentes: la mezcla virtual del estante Plugin y los módulos de Mix Rack
virtuales.
VMR Plugin
El rack virtual Plugin Mix es la piedra angular del sistema de VMR. Es el complemento real que se inserta en el
huésped. Dentro de este plugin, puede cargar, usar, mover y eliminar VMR módulos.
Módulos VMR
VMR módulos son como pequeños complementos. De hecho, son los plugins, excepto que existen como una extensión del
formato que sólo el estante VMR puede interpretar y utilizar.
Desde la perspectiva del Sistema VMR, el Virtual Plugin Mix Rack es el anfitrión, y los módulos de VMR son las unidades
de procesamiento modulares.
Los módulos pueden ser de cualquier tipo, el procesamiento dinámico, ecualizadores, retardo, reverberaciones, los servicios públicos de
mezcla, las unidades de masterización, medición, etc.
requisitos
Arquitecturas soportadas
Macintosh
๏ Mac OS X 10.7 o posterior (32 y 64 bits)
๏ Mac de doble núcleo del procesador Intel, 4 GB de RAM
๏ Formatos plugin: VST2, VST3, AudioUnit, AAX
ventanas
๏ Windows 7 o posterior (32 y 64 bits)
๏ Dual-Core Intel o AMD, 4 GB de RAM
๏ Formatos plugin: VST2, VST3, AAX
Módulo de cremallera y Licencias
Debido a la arquitectura modular del plug-in virtual Mix Rack, necesitará varias licencias para obtener el
sistema en funcionamiento VMR:
• La licencia rack VMR, que activa los módulos de rack y gratuitas VMR como renacimiento y de
recorte.
• / licencias Módulos Bundles del módulo: por ejemplo, la licencia VMR Mix paquete contiene licencias
para los FG-116, FG-401, FG-N y FG-S módulos. licencias de paquetes no se pueden separar. *
Módulo de cremallera y Versiones
Es importante entender que el bastidor VMR y módulos deben compartir siempre el mismo número de versión. Por
ejemplo, un módulo bajo la versión X sólo funcionará dentro de un bastidor que está también bajo versión X, y
vice-versa.
Haga clic en el logotipo de la pizarra digital en la barra de herramientas para abrir el panel Acerca de, que mostrará el número de
versión para el bastidor y los módulos.  †
*
ver el Protección iLok sección para obtener más información.
†
ver el Acerca del panel sección para obtener más información.
Instalación
Canjear su licencia iLok

Antes de descargar la licencia iLok para Rack Virtual Mix o cualquier módulo o paquete de módulos,
necesitará instalar la última Administrador de licencias de iLok. Puede descargar los últimos instaladores aquí .
Para descargar su licencia iLok a su unidad iLok 2, por favor visite el enlace que se le dio a usted en su recibo de
correo electrónico e introduzca la información requerida, incluyendo el código de acceso emitida.
Esto desbloquear el código de activación iLok.
1. Inicie el Administrador de licencias de iLok y acceda a su cuenta iLok.
2. Haga clic en este botón en la esquina superior derecha de la ventana.

3. Introduzca su código de activación y haga clic “ Siguiente".
4. Seleccione su iLok 2 del Dongle Ubicación de activación diálogo y haga clic
"Activar".
5. Recibirá un mensaje de con fi rmación cuando la licencia se mueve a su iLok 2 Dongle.
Instalación virtual Macintosh Mix
Rack
Haga doble clic en el icono del instalador y siga las instrucciones que aparecen en pantalla. Es posible personalizar la
instalación haciendo clic en el botón “Personalizar” para seleccionar, en particular:
• Presets módulo que desea instalar

• VMR módulos que desea instalar
• VMR Plugin formatos que desea instalar
ventanas
Haga doble clic en el icono del instalador y siga las instrucciones que aparecen en pantalla. Usted puede optar por personalizar
su instalación en la categoria “Seleccionar componentes”. Elija las rutas de directorio de plug-in deseados (por defecto son los
que generalmente el mejor), y proceder.
VMR general
El bastidor VMR se divide en tres zonas; la Preestablecido Bar ( parte superior), biblioteca ( izquierda), y
(ranuras centrar).
• preestablecido Bar proporciona funciones para gestionar ajustes preestablecidos de rack, acceder al Panel Sobre y otros ajustes
adicionales.
• A la izquierda, el Biblioteca, donde encontramos todos los módulos instalados.

• En el Centro, el ranuras, donde se agrega y utiliza módulos reales.
Slots y módulos
Hay una distinción importante que debe hacerse entre el VMR ranuras y Módulos.
ranuras
• El VMR Plugin puede albergar hasta ocho ranuras.

• Las ranuras son espacios vacíos que se cargan los módulos.
• Automatización de acogida se escribe en los parámetros de ranura,

no al Módulo parámetros. Slots parámetros pertenecen al bastidor y
son ellos los que se declaran a su anfitrión. *
• Cada ranura tiene su propia cabecera con la utilidad y funciones preestablecidas. *
• Las ranuras pueden estar vacíos, en cuyo caso, una placa de metal en blanco
lo cubre, evitando que el polvo virtual.
módulos
• Los módulos son unidades de procesamiento de audio que se cargan en una ranura
vacía.
• parámetros de los módulos se asignan automáticamente a los parámetros de

ranura.
• parámetros del módulo son automatizables sólo a través de parámetros de ranura.
* ver el El uso de los módulos sección para obtener más información.

Biblioteca
La interacción con los módulos
La biblioteca muestra todos los módulos que están instalados en su sistema, y

le proporciona información sobre ellos. La característica Filtro de biblioteca
también permite a los módulos de filtro en función de su categoría de
procesamiento.
La biblioteca es un buen lugar para obtener información rápida sobre un módulo, tales
como:
• Estado del módulo: se ha encontrado una licencia para este módulo?
• Categoría: Módulo Dynamics, EQ, armónicos, etc.
• Breve descripción de cada módulo
El pequeño icono de información debajo de cada nombre de módulo de la biblioteca indica el estado del módulo. Al hacer clic en este icono,
se mostrará una pequeña ventana emergente que da a conocer más información.
El uso de filtros Categoría
Puede utilizar Categoría Filtros para buscar rápidamente la Biblioteca Módulo VMR.
Al hacer clic en un filtro será activarlo o desactivarlo.
Al hacer clic en un filtro mientras presiona la tecla Comando / Ctrl agregará al grupo
de fi ltrado de corriente, lo que permite crear filtros más complejos.
Manejo de los módulos de la adición
de módulos
Hay dos formas de añadir módulos:
1. Haciendo doble clic en la miniatura de la módulo de la biblioteca.
2. Por Arrastrando en miniatura del Módulo de la Biblioteca y colocándolo en un slot del bastidor.
desplazar módulos
Para mover un módulo, agarrarlo por su panel y empezar a moverla de un lado. La secuencia de procesamiento del
estante se actualiza durante la operación de arrastre, tanto visual como musicalmente (la ruta de audio sigue lo que está
sucediendo visualmente en tiempo real).
Módulos de duplicación
Para duplicar un módulo, arrastrar y soltar mientras mantiene pulsada la tecla Opt / Alt. De manera más general, siempre
y cuando se pulsa la tecla Opt / Alt durante una operación de Drag'n gota, entonces el módulo arrastrado será un clon del
original.
Extracción de módulos
Hay dos formas de eliminar los módulos y las ranuras:
1. Al hacer clic en el icono X en la ranura de cabecera: esto eliminará toda la ranura, con el módulo que
está dentro (nota: el bastidor siempre tendrá un número mínimo de ranuras visibles, por lo que al retirar
un módulo, puede potencialmente terminar con una ranura vacía).
2. Arrastrando la ranura y dejarlo caer fuera del estante. A continuación, la ranura está mostrando un icono de la papelera, como
se muestra a continuación:
Mover / Módulos de clonación entre instancias del estante
Esta es una de las características interesantes de la VMR de una obra flujo perspectiva: se puede añadir, mover y
duplicar los módulos entre dos instancias de rack.
Para mover / clonar un módulo de una instancia a otra, simplemente arrastre el módulo de la vista de bastidor
primera a la segunda. Holding Opt / Alt durante la operación de arrastre duplicar el módulo en lugar de moverlo.
Esto también funciona con la biblioteca, se puede agarrar un módulo de la biblioteca de cualquier instancia del estante, y colocar en la
ranura de cualquier otra instancia Rack.
Al mover el VMR Ver

El VMR puede albergar hasta ocho módulos, pero tiene un número máximo de ranuras visibles. Dependiendo de la
resolución de la pantalla y la pantalla Biblioteca, VMR puede mostrar cuatro o más módulos.
De esta manera, algunos de ellos serán invisibles y una barra de desplazamiento horizontal aparecerá en la parte inferior del bastidor:
Esta barra de desplazamiento le permite mover la vista y hacer que los módulos ocultos visibles. También puede mover la
vista haciendo clic en un módulo oculto (como “B FG-401”) en la barra de desplazamiento.
Virtual Mix Rack - Guía del usuario dieciséis
Utilización de los modos
Módulos de Potencia y en solitario
Cada ranura de procesamiento se puede omitir y solista. Para omitir una ranura, pulse el
botón de encendido de color amarillo en la izquierda de la cabecera de intervalo.
Solo a una ranura, presione el botón “S”. Solo ranura tiene dos modos de operación:
1. X-OR Solo: Izquierda haga clic en un botón Solo a Solo la ranura y cancelar cualquier otro
Solos ranura.
2. Latch Solo: Comando / Ctrl + clic izquierdo en un botón Solo para añadir / quitar la ranura
en el grupo en solitario actual.
Preset System módulo

Cada ranura incorpora un sistema preestablecido luz que le permite guardar, cargar y eliminar los predeterminados para los módulos
individuales. *
Panel Automation
Para un manejo más fácil de la automatización, el rack virtual Mix tiene un panel
especial, dedicada a la automatización de visualización. Se puede acceder a este
panel haciendo clic en la letra de ranura en cada cabecera de intervalo.
Este panel (véase a continuación) muestra una lista de todas las asignaciones de automatización, para todos los
módulos cargados actualmente. En la columna “Nombre de automatización”, se puede leer los nombres de los
parámetros, ya que serán vistos por el anfitrión. En la columna “Parámetros”, se puede leer los nombres de los
parámetros del módulo.
Dependiendo del formato de plug-in de su bastidor está en funcionamiento, los nombres de automatización que están expuestas al
anfitrión por el bastidor pueden ser genéricos (como “H-10”), o se pueden modificar de forma dinámica (como “H-Drive”). Haga clic
en cualquier lugar fuera del panel para descartarla.
*
ver el Sistema preestablecido sección para obtener más información.
Comandos de teclado
Restablecer los parámetros predeterminados
• Mac: haga doble clic o Opt + clic

• Win: Haga doble clic o Alt + clic
Los ajustes finos

• Mac: Haga clic + arrastrar o Cmd + arrastrar
• Win: Haga clic + arrastrar o Ctrl + arrastrar
Permiten la automatización de diálogo (Pro Tools y VST3 DAW solamente) *
• Mac: Ctrl + Opt + Cmd + clic

• Win: Ctrl + Win + Alt + Clic 
*
La mayor parte de las aplicaciones musicales VST3 soporta esta característica. Este cuadro de diálogo menudo también permite la asignación de control.
Sistema preestablecido VMR
sistema preestablecido
El sistema predeterminado permite abrocharse el flujo de trabajo mediante el uso de prede fi nida con fi guración. Si se tiene en
cuenta el Sistema VMR no sólo como un canal de tira, sino como una caja de herramientas de procesamiento completo, entonces
Presets fácilmente podría llegar a ser el punto de partida de cualquiera de su mezcla virtual rack uso instancia del complemento.
Presets están divididos en dos capas:
1. Presets de rack: manejado por la parte superior preestablecido Bar

2. Ajustes predefinidos del módulo: manejado a través del sello preestablecidas dentro de cada bastidor de la ranura y el
módulo de preajuste sistemas son independientes. Un estante de preajuste contiene toda la configuración ranuras y con módulos fi,
pero no almacena qué módulo de preajuste se ha usado en la que la ranura, para evitar desajustes de sincronización innecesarias.
Sino que almacena los nombres de los módulos predefinidos que se han utilizado.
Presets de rack
Al hacer clic en el área de la etiqueta predeterminada se abrirá la lista de

preajustes:
• El menú principal muestra los Bancos

• Los sub-menús muestran los ajustes preestablecidos
Al hacer clic en el icono del menú de la izquierda se abrirá el menú de

ajustes preestablecidos, a partir del cual se puede:
• Cambiar el nombre / Eliminar la corriente del Banco
• Importar / Exportar como Banco”.ebf” archivos
• Visualizar y editar información de preajuste

• Cambiar el nombre / Eliminar el preset
Al hacer clic en las flechas de la derecha va a navegar a través de los presets y bancos.
• Al hacer clic en el botón Guardar actualizará su

preset, o hacer lo mismo que “Guardar como” si su
preset no existe todavía.
• Al hacer clic en el botón Guardar como se abrirá el panel Guardar

preset, en el que puede editar la información de ajustes
preestablecidos.
Presets módulo
Al hacer clic en el área de la etiqueta predeterminada se abrirá la lista de

preajustes, desde donde se puede:
• Guardar / Guardar como la corriente preestablecido
• Eliminar la corriente preestablecido
• Restablecer el módulo a su estado predeterminado
• Cargar un preset Módulo
Al hacer clic en el botón Guardar como se abrirá la opción “Guardar como

... predefinidos” del panel.
Estado modi fi cada Presintonice
Al modificar un preset (ambos en rack y módulo), un exponente estrella aparece junto al nombre predeterminado
con el fin de informarle de que el preset está en un estado de Modi fi cado. Guardar el programa predeterminado
que se actualizará y luego el exponente estrella desaparecerá. Si este preset actualizado se utiliza en otra instancia
(o un otra sesión), el exponente estrella se mostrará en este caso. Recordando el preset se actualizará y luego el
exponente estrella desaparecerá. 
A / B preajuste instantáneas
El Rack Virtual Mix ofrece un sencillo sistema de A / B para comparar rápidamente dos bastidores estafadores configuraciones fi.
A / B Las instantáneas se pueden controlar y cambiaron de las teclas A / B dedicados a. El Plugin siempre está
funcionando en una de las dos instantáneas, A o B, la instantánea actual que se está resaltado en amarillo.
Al hacer clic en una carta instantánea cambiará su estante a esta instantánea. Al hacer clic en la flecha entre
los dos botones copiará la instantánea actual a la otra.
El código predeterminado por defecto Característica
El rack virtual Plugin mezcla tiene una característica adicional que es la capacidad de anular el estado por defecto de la
mezcla en rack virtual durante la instanciación.
Al hacer clic en el icono “fijado de manera predeterminada” en la barra de preajuste se abrirá el siguiente menú:
En este menú:
• “Establecer como predeterminado actual” se sobreponen a los módulos por defecto con fi guración con la corriente del estante con fi
guración.
• “Restauración de fábrica como predeterminado” se sobreponen a los módulos con fi guración con los valores de fábrica
(un rack vacío).
• “Restablecer valores predeterminados” se restablecerá la instancia actual del rack al programa predeterminado por defecto actual.
Otra información incluye el
Modo de Mando giratorio
Al hacer clic en el icono “Modo de botón giratorio” en la barra preestablecido cambia el modo de mando entre lineal y
rotativo.
En el modo lineal, los mandos siguen horizontales y verticales ratón se mueve. En el modo de Rotary, los mandos
siguen circulares ratón se mueve ( muy útil en dispositivos táctiles).
El icono se resalta en amarillo cuando los mandos estén en modo de Rotary. Nota: Los ajustes de fi ne ( Cmd / Ctrl + Drag)
También están disponibles en el modo de mando giratorio.
Acerca del panel
Al hacer clic en el logotipo de la pizarra digital en la barra de preajuste se abre el panel Acerca de.
En este panel:
• Al hacer clic en el logotipo de la pizarra digital le redirigirá a la página web de la pizarra digital.
• Al hacer clic en la etiqueta de “Mezcla Virtual Rack” se abrirá esta Guía del usuario.
• Presionando el lado izquierdo en la etiqueta de número de versión alternará entre la información de construcción.
• Haga clic en el número etiqueta de versión se abrirá un menú de ayuda rápida.

• La Tabla Versión del módulo muestra información útil sobre todos los módulos instalados: sus
nombres, versiones y estados.
Mezcla virtual Módulos de rack Revival
El avivamiento es el producto de años de investigación en lo que hace que las cosas sonido 'mejor'. El equipo
digital pizarra analizó de qué se trataba equipo analógico clásico que podría convertir pistas de audio en obras
maestras, y se rompió el proceso en dos perillas. Esto puede sonar un poco loco, pero espera a oír
renacimiento.
Reactivación toma aspectos de tubos, cintas, transformadores y de clase mundial filtros analógicos para crear dos procesos.
Shimmer añade profundidad, la claridad, el espacio, el ancho y el aire como usted nunca ha oído. Espesor agrega calor, golpe, el
cuerpo y la gordura. Reactivación se puede utilizar en pistas individuales, tales como la creación de aire en un pop vocal o añadir
grasa a la batería, sino que también es increíble en el dominio para resaltar los detalles en las mezclas completas.
VU Meter
El medidor VU muestra el nivel RMS de la señal que se va fuera de la
unidad. El medidor se calibra para mostrar 0VU al ser alimentado por
una onda senoidal de 1 kHz con un nivel pico de -18dBFS.
Shimmer y espesor
Shimmer se suma a la gama alta de la señal. Se puede utilizar para
agregar el aire, el brillo y la claridad sin dureza.
Espesor afecta a la gama baja, será engordar casi cualquier cosa!

Recortadora
El condensador de ajuste es un módulo muy útil que le trae algunas operaciones básicas dentro del Mix Rack virtual:
un RMS y Monitoreo de nivel pico, un sencillo control de ajuste y un interruptor de fase inversa.
Cuando se utiliza en la ranura primera, la herramienta de recorte le permite de fi nir cómo la señal llegará a la siguiente módulo de
VMR, con un seguimiento preciso del nivel de salida.
VU Meter
El medidor VU muestra el nivel RMS de la señal en la salida del
módulo.
El medidor se calibra para mostrar 0VU al ser alimentado por una onda
senoidal de 1 kHz con un nivel pico de -18dBFS por defecto. Puede volver a
calibrar este nivel ajustando el tornillo de abajo.
La calibración es una configuración global, que afecta a todos los módulos de ajuste
en su sesión.
Led Medidor
El medidor LED muestra el nivel de pico de la señal en la salida del

módulo.
El nivel en dB es de escala completa y viniendo de -72dBFS a 0dBFS.
Perilla de ajuste
El mando TRIM es un simple control de ganancia, al pasar de

- 24 dB a + 24 dB.
Interruptor de fase inversa

El interruptor de fase inversa es muy clásico: en mono y estéreo, que fl ips
polaridad de la señal de todos los canales. 
FG-116
El FG-116 es la réplica digital más precisa del limitador FET clásico americano. No se reparó en gastos
para capturar todos los matices de este clásico sonido del compresor / limitador. A partir de su marca de
temporización características al sonido extremadamente musical de su transformador, el FG-116 dará a
los ingenieros el tono musical y la grasa que ha hecho el hardware tan famosa. El FG-116 suena muy bien
en todo como voz principal, tambores y guitarras bajas.
Medidor de GR
Muestra la cantidad de compresión en dB.
De entrada y salida
El aumento de su ganancia de entrada resultará en mas

compresión. Cuando la entrada + salida es igual 48dB, a continuación, la unidad
tiene una ganancia unitaria, lo que significa que la señal que la señal de salida
tiene el mismo nivel que la señal de entrada.
Al mover el mando Input Output o manteniendo pulsada la tecla Shift unirá

los dos controles, lo que significa que la unidad se mantenga una ganancia
unidad interna sea cual sea su ajuste, que le da una forma muy útil para
ajustar la compresión sin ser desviado por un cambio de nivel.
Proporción
Establece la cantidad de reducción de ganancia. Por ejemplo, si la relación se establece

en 4: 1: esto significa para el nivel de entrada de 4 dB por encima del umbral, 1dB será de
salida.
Ataque
Controla la velocidad a la que la compresión se produce después de que la
señal ha superado el valor umbral. Gire hacia la derecha para un ataque
rápido, y en sentido contrario para un ataque lento.
Shift + Haga clic en el botón de ataque para activar la compresión de activar y desactivar. Cuando está desactivado, la
unidad pasará por alto la compresión, y continúa el proceso con las ganancias de entrada y salida. Esto le permite
impartir algo agradable saturación del transformador, sin disminuir el rango dinámico de la pista.
Lanzamiento
Controla la velocidad a la que se detiene la compresión, una vez que la señal ha

caído por debajo del valor umbral. Gire hacia la derecha para un lanzamiento
rápido, y en sentido contrario para una liberación lenta.
Reducción de ruido
Desactiva el ruido modelado.
Mezcla
Controla la mezcla entre las señales comprimidas y no comprimidas,

que es muy útil para lograr compresión paralela sin ningún
encaminamiento adicional. 
FG-401
El FG-401 comenzó como una recreación del compresor de canal consola clásica británica, pero se transformó
en mucho más. En primer lugar, nos dimos ataque variable y liberamos con una mayor gama, añadiendo más
opciones tonales.
A continuación, añade un transformador de InOut óptima, y no cualquier transformador, el transformador de

la famosa consola de Clase A británico! Esto añade una hermosa calidez y brillo al compresor.
Por último, hemos añadido una trayectoria segundo circuito totalmente única que proporciona y el tono suave y rico
adicional. El FG-401 es tal vez el compresor combinación más versátil en el mundo que puede sonar bien en cualquier
fuente que alimenta en ella!
Medidor de GR
Límite
Define el punto en el que se producirá la compresión después de una amplitud de
señales de audio excede este nivel establecido.
Proporción
La perilla Relación ajusta la pendiente de la curva de compresión.
Ataque
señal ha superado el valor umbral. A su vez a la izquierda para un ataque
rápido, ya la derecha para un ataque lento.
Lanzamiento

caído por debajo del valor umbral. A su vez a la izquierda para una liberación
rápida, ya la derecha para una liberación lenta. 
Maquillaje
El parámetro de Maquillaje de ganancia permite ajustar el nivel de
salida; para compensar la reducción del nivel como resultado de la
compresión. Su rango es de -24 dB a
+ 24dB.
Mezcla

encaminamiento adicional
Transformador
El transformador del interruptor conmuta la habilitación del transformador.
Circuito
Alterna procesamiento del FG-401 entre dos circuitos: Circuito 1 es
pegada y más dinámica. Circuito 2 es más transparente y da más
espacio a los graves.
FG-N
El FG-N es una recreación digital de uno de los Clase discreta más clásico A ecualizadores británicos de los años 70.
Todos los aspectos del circuito se modelan, incluyendo los armónicos ricos y saturaciones que se producen de forma
natural cuando el ecualizador está en uso. El modelo original sólo contenía una banda media, por lo que pensamos que
sería bueno para doblar de modo que tiene dos bandas medias. Este ecualizador es exuberante, grasa y negrita. Suena
muy bien en todo, desde los tambores a las voces, e incluso puede añadir la saturación perfecta para sintetizador y
pistas electrónicas.
-Estante alto
El estante alto sólo tiene un control de ganancia. Esta banda funciona a
una frecuencia fija.
Las bandas de ecualización 1 y 2
Las bandas de ecualización tienen dos controles: frecuencia y ganancia. Al hacer

clic en las etiquetas de valor se ajustará la frecuencia del mando de frecuencia al
valor indicado.
Estante bajo
La banda de estante bajo tiene dos controles: frecuencia y ganancia. Al hacer

clic en las etiquetas de valor se ajustará la frecuencia del mando de frecuencia
al valor indicado.
Filtro de paso alto

La perilla de frecuencia del filtro de paso alto controla la frecuencia del paso
alto filtro. Cuando se establece en "Off", la alta Pass está desactivado.
Línea & Drive

el aumento de la línea reduce el espacio para la cabeza del ecualizador, conduciéndolo
a la saturación y aumentar el nivel de salida. Se dará cuenta de su efecto especialmente
cuando se utilizan las ganancias filtrantes.
Con la unidad habilitada, la salida de ganancia Línea será

compensado por el mismo nivel que se eleva. Proporcionar los
mismos efectos de saturación sin un aumento en el nivel. *
*
Al desactivar la unidad, la perilla de la línea se restablecerá a 0 dB. Este es un enlace simple interfaz de usuario diseñada para proteger
los altavoces y los oídos de un gran salto en el volumen.

FG-S
El FG-S es una recreación digital de uno de los más famosos de la consola ecualizadores británicos de los años 80. Este
ecualizador también tiene ricos armónicos y bandas medias interactivas con un tono musical grasa. Este es el último eq mezcla
caballo de batalla que se puede utilizar en cualquier pista. Es ideal para los trazos de corte quirúrgico, o la campana y de la
plataforma de ancho trazos para hacer tambores y guitarras directo a las manos de los altavoces.
HF
La sección de alta filtro tiene tres controles:. Frecuencia, ganancia y el interruptor de
Bell / Conservación *
El interruptor de Bell cambia el filtro entre una campana y un estante.
HMF
La sección de alta Mediados de filtro tiene tres controles:. Frecuencia, Q y
ganancia perillas *
LMF
La sección-Baja Media filtro tiene tres controles:. Frecuencia, Q y
ganancia perillas *
LF
Las secciones bajo Filtro de control tiene tres: Perilla de frecuencia, ganancia Knob,
y Bell / Conservación del interruptor * El interruptor de Bell alterna el filtro entre una
campana y un estante..
Filtrar
La perilla de filtro de frecuencia controla la frecuencia del filtro de paso alto.
Cuando se establece en "Out", el Alto-Pass está desactivado.
*
Al hacer clic en las etiquetas de valor se ajustará la frecuencia del mando de frecuencia al valor indicado.
Canal Virtual y Mixbuss
La colección de la consola virtual se compone de dos módulos: Canal Virtual y Mixbuss virtual. Cada módulo
permite al usuario elegir entre una de las seis consolas meticulosamente modelados. El canal virtual fue
diseñado para su uso en los canales de mezcla individuales, mientras que el Mixbuss virtual debe ser el módulo
de inserción primera de la fader master.
Cuando se utiliza la Colección consola virtual a través de una mezcla, su DAW adquiere la personalidad de una mesa
de mezclas analógica real. La proyección de imagen y profundidad mejora, instrumentos sientan mejor en el espectro
de frecuencias, y la mezcla se hace más fácil y más musical. Incluso puede empujar el DAW atenuadores hasta hallar
de cada mezclador "punto dulce“.
Medidor VU y del nivel de referencia
Muestra el nivel RMS de la señal justo después de la consola y antes de

la ganancia de salida.
Los módulos de VCC de canal y Mixbuss están calibrados para mostrar

0VU al ser alimentado por una onda senoidal de 1 kHz con un nivel pico
de -18dBFS por defecto. Puede volver a calibrar este nivel ajustando el
tornillo de abajo. El nivel de referencia es una configuración global, por
canal y los módulos Mixbuss, que afecta a todos los módulos de canal y
Mixbuss en su sesión.
Clip-LED
El Canal de VCC y Mixbuss son módulos de saturación. Por encima de un
cierto nivel de entrada adecuada a cada consolas, el algoritmo comienza
recorte, lo que significa más de saturación y no linealidades.
Tan pronto como la señal se pone por encima del umbral del clip, las luces LED con
clip. Por lo tanto, se puede visualizar fácilmente cómo la señal se comporta de la
consola.
Entrada y Salida de ajuste
Recorte de entrada ajusta el nivel de pre-procesamiento. El aumento de la

moldura de entrada le permitirá llegar a la canal o Mixbuss más difícil.
Impulsar el recorte de entrada tendrá un efecto diferente a impulsar la
consola Conducir.
Salida de corte ajusta el post-procesamiento de nivel, que es útil para el aumento de la estadificación en los siguientes módulos
VMR.
Grupo I / O
Grupo I / O permite aislar la sección de entrada y salida desde el
Grupo.
Enlace de E / S
Enlace de E / S permite una ganancia constante a medida que los recortes de entrada o de
salida se ajustan. *
Consola
Selecciona entre los seis modelos de consola.
consola Drive
Aumenta la respuesta no lineal de la consola seleccionada sin
aumentar el nivel de salida. Drive puede añadir más respuesta
analógica sin alterar los saldos. Impulsar la unidad de consola tendrá
un efecto diferente a impulsar la Recorte de entrada.
Se puede reducir el nivel de la consola de la unidad girándolo hacia la

izquierda o añadir aún más el tono que antes empujándolo hasta el final a
18!
Grupo
Asigna el módulo de canal VCC o Mixbuss a uno de los ocho grupos.
Reducción de ruido
Desactiva el ruido modelado para cada modelo de consola.
grupo de Inhibición
Omite procesamiento para el grupo seleccionado. El estado de anulación por grupo es idéntico a utilizar el botón de
encendido para evitar el módulo, pero con el beneficio de que afecta a todos los módulos de VCC en el grupo. 
*
Entrada y Salida Link es una interfaz (UI) de enlace de usuario única y por lo tanto no funcionará cuando la automatización o
controladores de hardware están modificando los recortes de entrada o de salida.
Agrupamiento
Grupos hacen uso de la colección de la consola virtual muy simple, rápido e intuitivo. En su uso más
básico, sólo puede ajustar todos los canales VCC y la Mixbuss al mismo grupo, emulando mezcla a través
de una consola. También es posible usar varios grupos y hacer su propia consola híbrida!
Los parámetros agrupados

• Entrada y salida
• Entrada / Salida de enlace
• Consola
• consola Drive
• Reducción de ruido
La agrupación de Operaciones
A continuación se presentan algunas reglas que explican cómo agrupación funciona con los módulos VCC:
• Cuando un módulo es VCC sin agrupar, a continuación, el módulo utiliza propia configuración el árbitro pita.
• Cuando un módulo es VCC agrupados, a continuación, el módulo utiliza los ajustes del grupo.
• Cuando un módulo es VCC unirse a un grupo vacío, entonces el módulo mantiene su configuración
propia, y lo aplica al grupo.
• Cuando un módulo es VCC unirse a un grupo ocupado, entonces el módulo adquiere la configuración del
grupo.
• Cuando un módulo VCC se convierte en no agrupados, entonces el módulo mantiene su última configuración conocida.
Consejos
Cada etiqueta de grupo alrededor de la perilla de Grupo se puede hacer clic, permitiendo al usuario seleccionar directamente un grupo, sin
tener que desplazarse a través de los grupos intermedios. La información sobre herramientas del Grupo le permiten seleccionar un grupo
simplemente escribiendo el número del grupo.

las consolas
Cada consola ha sido optimizado para que coincida con el tono original de su homólogo analógico con una precisión
absoluta. En la mayoría de las consolas, es probable que no se oye una diferencia. Sin embargo, los modelos US-A y
RC-tubo se modi fi cado para que coincida con algunas nuevas unidades de referencia que hemos obtenido, y si bien los
cambios son muy sutiles, que piensan que son para mejor y espero que estará de acuerdo!
Brit E 4k
Esta consola modelos de mesa de mezclas británica de principios de 80 que dijeron sobre por muchos ingenieros locales de LA
que eran fans de tono única grasa de la consola. Este escritorio tiene un apretado pero con garra de gama baja, media baja
cálida y frecuencias medias garra y presentes. Realmente se puede golpear la mezcla Buss duro (hacer esto ya sea
empujando los atenuadores en él o utilizando la nueva entrada / salida de enlace), y le da una saturación increíble y hace que
se sientan en los transitorios de la mezcla mucho mejor.
Brit N Discrete
Este escritorio clásico ha sido un elemento básico de la industria de la grabación durante más de treinta años. Conocido por un sonido rico,
grasa y cálida, se puede añadir un poco de ambiente clásico para sus mezclas.
4k Brit
La mesa de mezclas más populares en la industria, este escritorio tiene una calidad limpia, con garra, ancho y poco
agresiva que ha hecho el visto a la mesa de rock, pop, metal y hip hop. Empuje que sea difícil conseguir alguna
arena extra para los transeúntes.
Una discreta de EE.UU.
Uno de los más buscados después de escritorios en la industria, este hecho americano consola discreta es conocido por un tono
grueso y la grasa con un montón de ambiente y ponche de gama media.
Ψ Otra consola clásica británica, este escritorio es conocida por ser la última mesa de roca, con una amplia escena
sonora, altos suaves, y al final baja en grasas. Empujarlo difícil para algunos grasa extra.
RC-Tube
El RC-Tube se basa en unos años 50, todo el escritorio de difusión tubo. Tiene un rango medio super gruesa, de gama alta
liso, y la grasa y el extremo inferior caliente. 
Licencia RC-tubo y conjunto de características
RC-Tube es una versión limitada de la colección de la consola virtual. Si usted tiene una licencia RC-tubo en lugar
de una licencia virtual Colección consola, los módulos VCC Bundle funcionarán de la siguiente manera:
• Modelos de consola Brit 4k E, Brit 4k G, US A, Brit N, y Psi serán atenuadas.

• Modelos de consola Brit 4k E, Brit 4k G, US A, Brit N, y Psi pueden seleccionarse, sin embargo, el medidor
de VU no se moverá y la Consola seleccionado no tendrá ningún efecto sobre la señal.
• El RC-Tube modelo de consola no será atenuada y procesará la señal cuando se selecciona.
Si usted compra una licencia virtual Colección consola, no hay necesidad de instalar software adicional; basta
con mover la licencia virtual consola Recogida a su unidad iLok 2 y se desbloqueará todos los modelos de la
consola!
Serie Custom EQ
Introducción
Poco después del lanzamiento de la Mix Rack virtual en noviembre

pasado, me encontré sentado en mi estudio de Los Ángeles mirando
fijamente a un bastidor de algunos de los ecualizadores analógicos fi
nido de la industria. Algunos me había comprado, algunos me había
prestado, algunos que había alquilado, pero no importaba, porque en
ese día ... que fue todo mío. Mi objetivo era sencillo, pero no fue fácil.
Iba a parchear en todos los ecualizadores y usarlos en algunas mezclas
docena de referencia para que pudiera entender lo que sería el más
gratuito a las dos de clásicos de EQ que ya tenemos en el Mix Rack
virtual, el FG-N y FG-S.
Pero lo que terminó pasando era mucho más de lo que tenía en mente ...
empecé a combinar múltiples de EQ en pistas diferentes para formar
ecualización híbrido sonidos que me pareció ser superior a cualquier sola
EQ. Dentro de un mes, había desarrollado el concepto de un ecualizador
en el impulso y el corte de cada banda se ha personalizado con
combinaciones de los mejores filtros analógicos por lo que podría ser el
procesador más musical e intuitiva tono de conformación para la
producción de audio moderno. La serie de ecualización personalizada
nació.
aumenta
Tantos ecualizadores tienen el mismo comportamiento a lo largo de todo

su espectro. El estilo y el sonido curva no lineal de todas las bandas
filtrantes son clones unos de otros. Pero me di cuenta de que para la
ecualización perfecta, esto no tiene sentido. Para hacer el ecualizador
más intuitivo y musical que sería el más adecuado para una amplia
variedad de fuentes, los aumentos tendrían que todo sea única para su
trabajo especí fi co y el papel. Cada filtro de impulso tendría que ser
personalizado.
Impulsar las temperaturas máximas
Para aumentos de gama alta, el objetivo es la claridad, profundidad y brillo

musical. Me di cuenta de que podía lograr una gran cantidad de estos aspectos
con un famoso refuerzo de ecualización tubo sobre los máximos. Era tan suave
y exuberante. Pero luego empecé a añadir un poco de un viejo eq masterización
en los máximos de combinarlo con el eq tubo para que un impulso híbrido. Este
fue un sonido fi ciento aún más Magni en ambas pistas individuales y mezclas
completas.
Impulsar el Upper frecuencias medias
Me di cuenta de que para los medios altos, quería algo amplio y presente que
no tendría la nasal y sonido honky que había experimentado en algunos otros
de ecualización. Así que mediante la combinación de algunas de las bandas
superiores de algunos ecualizadores analógicos discretos, hice otro tono
único que se convirtió en mi nuevo estándar para lo que un impulso de gama
media superior debe sonar.
Aumentando los medios de baja
Para las frecuencias medias bajas, he encontrado que la combinación de otro viejo EQ tubo y un estado sólido americana EQ me
dio un impulso que era cálido y grueso, pero no demasiado cuadrado. Se podría agregar el cuerpo sin añadir barro.
Impulsar los puntos bajos
Por último, en los puntos bajos, combiné el impulso de dos ecualizadores de masterización diferentes y después de una semana de ajustar
las ganancias proporcional y el establecimiento de los anchos de banda ideales, he creado uno de los más perfectos que suenan filtros de
baja fidelidad que he escuchado. Era enorme, con garra, y profundo, sin embargo, enfocada y clara. 
recortes
Después de trabajar en refuerzos, empecé a utilizar un ecualizador de

masterización moderna transparente para experimentar con los recortes. Mi
objetivo era crear formas de atenuación que logró exactamente lo que la
mayoría de la gente está buscando al cortar frecuencias, que consiste en
eliminar los malos aspectos del sonido que no le gusta, sin quitar los
aspectos del sonido ¿te gusta!
El corte de las temperaturas máximas
Para cortes de gama alta, que desea atenuar la delgadez y aspectos de hojalata
de la fuente, pero no aburrida él. Yo era capaz de crear una forma que podría
hacer esto con bastante elegante y musicalmente.
Cortar el Alto frecuencias medias
mediados del corte superior es muy importante, porque quiere sacar

la honkiness y sonidos nasales sin perder impacto y presencia. Una
vez más, después de mucho trabajo, que fi gura una manera de lograr
este compromiso armonioso.
Cortar las frecuencias medias y bajas de baja
Para las frecuencias medias bajas y bajas, que desea eliminar la

boxiness pero no el calor. Y para bajos, que desea eliminar la
boominess pero no el cuerpo. El uso de curvas personalizadas, pude
cifra a cabo el método perfecto para cumplir con estos objetivos.
La creación de la serie Custom EQ
Una vez que tuve toda la topología completa en el dominio analógico, el equipo de pizarra digital y cuidadosamente
reconstruido la tonalidad exacta y la función de este ecualizador extremadamente híbrido en forma digital, prestando
atención precisa a cada detalle musical. Esta atención fue especialmente crucial cuando se trata de la gama y las
proporciones de los filtros híbridos y sus armónicos únicos. Cuando todo hubo terminado, que había creado lo que
muchos de mis colegas de la industria de confianza están llamando la ESTRELLA TODOS los ecualizadores. Cada
corte o incremento se inspira en los ecualizadores analógicos clásicos en combinaciones únicas proporcionales, con un
armónico pro fi l para dar a cada banda de la perfecta tone.You're musical va a oír altos suaves y claros, medios
actuales y con garra, medios cálidos bajos, y mínimos masivas que mantener la concentración y clara. Cada banda
contiene tres ajustes de frecuencia fijos, y debido a la amplia forma tonal de los filtros, esto cubre mucho terreno. Esto
es de ninguna manera un ecualizador quirúrgica! Y luego a colmo, hemos añadido algunos filtros de paso alto y bajo fi
extremadamente resbaladizas.
Conclusión
En general, la serie Custom EQ es el compañero ideal para el FG-N y FG-S. Mientras que estos dos
ecualizadores VMR existentes son fuertes, negrita, y cargado con el carácter, la serie Custom EQ puede ser
más pulido, cohesionada y amplia. En aumentos de luz que puede sonar tan natural que no suena como la pista
nunca se ha ecualizado. En aumentos más fuertes, se puede añadir un hermoso color y carácter sin sonar arti fi
cial o exagerado. Es verdad, el All Star de los ecualizadores! 
Ascensor serie Custom
Introducción
La historia de la serie Custom Lift también comienza con el mismo estante de

ecualizadores analógicos. Cuando empecé tirando hacia arriba mezclas viejos
para que yo pudiera tener algunas pistas frescas para oír los EQ en, de repente
me di cuenta de algo que parece tan obvio ahora. Una gran cantidad de pistas, e
incluso mezclas completos, requiere un procesamiento muy universales: Se
necesita ser más brillante y más presente en la mezcla, más gordos y más
profundo en la mezcla, o un poco de ambos. Empecé a utilizar algunos de nuestros
algoritmos de modelado analógico filtrantes para crear una serie de gama alta y de
gama baja curvas paralelas que tuvo etapas de salida personalizados utilizando
armónica musical per fi les.
Eventualmente, que terminó con dos curvas, una que levantó la totalidad de las
frecuencias superiores de una manera natural y musical, y el otro que
levantaron enteras las frecuencias de gama baja, también de una manera muy
natural y musical. Empecé a usar estos dos procesos de elevación en algunas
pistas y quedé impresionado de los resultados. Con una perilla, pude lograr
mis metas de procesamiento al instante. Tenía un tambor que era un poco
aburrido y cuadrado. Agregando un poco de Hola Ascensor añadió
chisporroteo y el punzón medio superior, y algunos de elevación baja añadió el
peso ideal y el cuerpo. Pronto pellizqué cada uno de los ascensores, así que
había dos opciones únicas para cada uno.
Hola Ascensor 'presente'
Este efecto se centra un poco más sobre el levantamiento de las frecuencias

medias superiores y contiene armónicos a medida para la presencia y el
impacto increíble. Suena maravilloso en batería, voces, guitarras, bajo y
mezclas completas.
Hola Ascensor 'sedoso'
Este efecto se centra un poco más en las frecuencias más altas '' sedosos y
añade la perfecta claridad y profundidad. Acústica, voces, y mezclas
completos pueden todos se benefician de este efecto.
De baja altura 'Big'
Este efecto añade un peso de grasa sólida a los mínimos en una descarga
uniforme y amplio. Todo lo que tiene que ser más grande y más gordo será
el complemento perfecto de este efecto.
De baja altura 'garra'

Este efecto tiene un poco más de una resonancia definida de golpe y se sumará a
los puntos bajos increíble. Es increíble en la batería, mezclas completas, y la
música electrónica.
Conclusión
En general, la elevación de la serie Custom va a ser una herramienta increíble para su arsenal analógico virtual que
hará que sus ideas fuera más rápida e intuitiva, utilizando un solo mando para llevar a cabo las tareas principales de
audio. Espero que se utilicen para hacer la mejor música que suena de su carrera. La mezcla feliz!
FG-bombardero
Introducción
Una de las cualidades de una gran mezcla es su capacidad para trascender la música de los 2 altavoces
dimensionales, y trascender en el espacio de escucha, creando un efecto 3D que permite que el oyente se sienta
como él o ella se ha convertido en parte de la música. Esta calidad 3D siempre ha sido uno de los más dif fi cil de
lograr, pero los ingenieros profesionales han logrado con el uso inteligente de la compresión, EQ y FX. Pero en
la pizarra digital, decidimos descifrar el misterio de una vez por todas. Y así, con el uso de toda nuestra
analógico know-how y experiencia, hemos creado un proceso que con sólo tres botones, puede aumentar el
impacto y la dimensión, aumentar la energía y vitalidad, mejorar la frente hacia atrás profundidad, añadir
toneladas de ponche, y hacer sonidos estallar fuera de sus altavoces. Y por eso lo llamamos el FG-bombardero.
El FG-BOMBARDERO tiene el camino del circuito interno más compleja de ningún plugin que hemos creado. Llegar
su efecto único, que combina todos analógico modelado transitoria
procesamiento, manipulación dinámica de frecuencia, la compresión especializada, saturación de válvulas, generación
de armónicos, fi ltrado ... hay un montón detrás de las escenas. Pero nosotros hemos condensado todos estos procesos
en una interfaz sencilla con sólo cuatro perillas.
Conducir
La unidad establece el nivel que se envía a la red de procesamiento. Hemos

establecido una marca en el metro Bombardero (el pequeño icono de bomba)
para que pueda establecer el nivel interno de una manera que está más
optimizado para el efecto deseado, pero por supuesto que podemos conseguir un
gran sonido si se experimenta más allá de este nivel .
Intensidad
El parámetro Intensidad ajusta la cantidad del efecto se mezcla con la señal, y

puede ser tan poco como un pequeño porcentaje a añadir un poco de imagen
adicional para maestros completos, o manivela para crear efectos únicos para los
micrófonos de la batería y voces.
Tono
El parámetro de tono cambia el carácter del efecto.
'Presente' se centra en el efecto de la mitad
frecuencias, y la voluntad aumentar el impacto transitorio
a veces de manera espectacular, así como ampliar el sostener y anchura.
'Grasa' también aumentará el impacto transitorio y la profundidad de una manera
exuberante y 'grasa' en el extremo inferior se convertirá en más grande y más
amplia. 'Apretado' es el más equilibrado de los tres ajustes de tono, y añadirá
claridad, ponche, y la tensión a los puntos bajos.
ajuste de la salida
Por último, un ajuste de salida controla la salida general de todo el módulo.
Medida
El medidor está supervisando la señal de entrada después de la Drive. Su objetivo es mostrar, a través del icono de la
bomba que corresponde a la zona de acción, lo caliente que la señal debe entrar el efecto para que suene bien.
Introducción a Buss tambor
FG-bombardero
Es posible que desee eliminar algunas de compresión si lo tienes en, simplemente por lo que realmente puede llegar a conocer el
primer efecto fi. Tenga en cuenta que se puede trabajar en conjunto con la compresión de tambor Buss. Póngalo en grasa, ajuste
la unidad para que quede alcanzando un máximo de bomba, y poco a poco la mezcla de la intensidad. IMPORTANTE,
dependiendo del material de origen, podría ser un efecto muy fuerte así que a veces sólo se necesita un poco de intensidad para
hacer las cosas suenan increíble. Pero otras veces el efecto de mezcla en gran medida pueden sonar realmente enorme. Tengo
un ejemplo muy fresco donde grabé un tambor-kit con un micrófono en frente del kit. El uso de bombardero en presente, yo era
capaz de hacer que suene como si tuviera cerca micrófonos en el kit también, que era bastante increíble.
Mezclas / Maestros
Aquí yo probablemente utilizar grasa o apretado, y un poco va un largo camino. Golpear el icono de la bomba en el metro,
y luego, lentamente, se mezcla en. Se dará cuenta de la mezcla comienza a tener un efecto de 3D más, la percusión
consigue pegada, la voz se aclara. Para Dominar cuando se está golpeando un limitador que está aplastando el impacto de
la mezcla, bombardero puede pre-compensar de una manera que hace que todo suene igual que la mezcla.
Voz
Bombardero puede hacer que las voces suenan mucho más articulada y clara. Esto es especialmente cierto cuando se
comprime una primera vocal para hacer que repose en la mezcla. A veces las consonancias de las palabras se convierten en
un poco MUF huido, y el bombardero puede traerlo de vuelta. Pruébalo en Presente y ver si eso hace que el pop vocal, y otra
vez, a veces todo lo que se necesita es un poco de giro de la perilla de intensidad para que funcione.
Bajo
Bombardero puede hacer un sonido de bajo increíble. Pruébalo puesto de compresión en el contexto actual, y en este
caso juegan con la unidad e intensidad para ver donde se hace el bajo estallar hacia fuera de forma expresiva.
Jugando con Drive / Interacción Intensidad

La unidad y la intensidad son muy interactivos. Llegar a conocer cómo juegan el uno del otro. Puede
disminuir la percussiveness del efecto por la sobrecarga de la unidad
más allá del icono de la bomba y, a continuación, compensando con menos (pero a veces más!) Intensidad.
Conclusión
El FG-BOMBER se puede utilizar para mejorar el impacto y la dimensión de cualquier pista o
mezcla. Se utiliza con baja intensidad, que puede ser el proceso perfecto a 'despertar' una mezcla que necesita un poco más
de emoción. En la voz, que puede aumentar la claridad de las palabras, y hacer que las voces se destacan más en las
mezclas ocupados. Para batería, que puede ser utilizado en el bus para que sean más garra, animado, y profundo.
En general, el FG-BOMBARDERO será el compañero perfecto para sus otras herramientas de la pizarra digital, y asegurará que
sus mezclas se destacan por encima del resto! 
Colección de preamplificador virtual
El preamplificador colección virtual trae el tono auténtico de dos de micrófono más clásico de la industria del audio ERS
preamplificador fi a su estación de trabajo de audio digital. Cada previo utiliza estado de la tecnología de modelado analógico
para recrear todos los aspectos del circuito preamplificador de coloración leve a plena en la saturación y la distorsión. La
colección de preamplificador virtual o “VPC” fue diseñado originalmente para ser utilizado con el VMS-1 Mic Pre hardware,
pero se pueden utilizar con cualquier preamplificador sonido limpio para agregar ambiente extra. VPC también se puede
añadir analógico real tono preamplificador a cualquier pista o mezcla, e incluso crear efectos de distorsión que suena ricos.
FG-73
El módulo preamplificador FG-73 es el modelo de una de las más famosas
preamplificadores sólidos discretos británicas del estado en la industria del audio
que se ha utilizado en innumerables grabaciones. Tiene un sonido audaz,
presente y cálida que suena muy bien en cualquier fuente de audio e incluso
mezclas completas.
Bulbo
El bulbo indica la cantidad de saturación aplicada a la señal de entrada. Se

comenzará a iluminarse en el punto de saturación del primer y el resplandor aún
más brillante que el nivel de entrada o unidad virtual se incrementa.
virtual Drive
La perilla Drive virtual simula la acción de aumentar la ganancia de entrada fi er ampli
mientras que disminuye automáticamente un ajuste de la salida interna, por lo que
puede establecer la puesta en escena de ganancia del preamplificador fácilmente. Para
la mayoría de efectos de color y tono, la parte izquierda de la perilla se debe utilizar.
Para mayor saturación y completa en la distorsión, la unidad virtual puede ser
empujado hacia el lado derecho o incluso totalmente manivela.
Trim & Reverse Phase

El control de compensación es un control de ganancia de salida. El interruptor de
fase inversa es muy clásico: en mono y estéreo, que fl ips polaridad de la señal de
todos los canales, justo después de la entrada, antes de entrar en el algoritmo de
preamplificador.
FG-76
Este módulo preamplificador Fg76 se modela después de un preamplificador de tubo
clásico de la vendimia que se ha utilizado en muchas grabaciones clásicas.
Tiene una gruesa, caliente y colorido
tono que puede hacer pistas y mezclas de sonido más 'vivo'. El extremo
inferior satura de una manera muy singular y musical, por lo que es un
gran módulo para guitarra bajo y el bombo pistas.
Bulbo
El bulbo indica la cantidad de saturación aplicada a la señal de entrada. Se

comenzará a iluminarse en el punto de saturación del primer y el resplandor aún
más brillante que el nivel de entrada o unidad virtual se incrementa.
virtual Drive
La perilla Drive virtual simula la acción de aumentar la ganancia de entrada fi er ampli
mientras que disminuye automáticamente un ajuste de la salida interna, por lo que
puede establecer la puesta en escena de ganancia del preamplificador fácilmente. Para
la mayoría de efectos de color y tono, la parte izquierda de la perilla se debe utilizar.
Para mayor saturación y completa en la distorsión, la unidad virtual puede ser
empujado hacia el lado derecho o incluso totalmente manivela.
Trim & Reverse Phase

El control de compensación es un control de ganancia de salida. El interruptor de
fase inversa es muy clásico: en mono y estéreo, que fl ips polaridad de la señal de
todos los canales, justo después de la entrada, antes de entrar en el algoritmo de
preamplificador. 
Eiosis AirEQ Aire y Tierra
Los módulos de aire y tierra traer dos de los más fáciles de usar y mejores características de resonancia de Eiosis
AirEQ.
El aire es un ajuste de alta frecuencia suave y sedosa. Puede ser utilizado en cualquier pista con el fin de traer de
vuelta un poco de vida y respirar, nunca va a sonar duro o no naturales. Aire ha sido diseñado para trabajar en todo tipo
de material de audio, y puede ser combinado con el fi ltro de corte de agudos incluidos también! Por ejemplo, se puede
aumentar el Aire añadir claridad suave a la señal y utilizar el filtro de corte de agudos si el sonido es demasiado
quebradizo. El aire es muy diferente de un filtro de alta frecuencia estanterías que se utiliza generalmente para tal fin,
es mucho más suave que la respuesta de frecuencia se ajusta de modo que los cambios en el sonido cuando se utiliza
la perilla son siempre muy estable y predecible. Tierra puede ser descrito como un transformador ajustable; su diseño
fase especial hace que el sonido compacto y potente. Es muy bueno para agregar sub mínimos, sin añadir ningún
boominess.
Debido a su comportamiento de fase especial, la Tierra es grande para ser utilizado con el fi LoCut filtro de la misma forma
que un ecualizador Pultec: convertir la Tierra todo el camino hacia arriba, y reducir los graves mediante el uso de la 6 dB a 24
dB / oct LoCut filtro. De esta manera, se puede aprovechar el sonido de la Tierra fi co muy específico, y ajustar la cantidad de
graves con el filtro de corte de graves.
El filtro de la Tierra ha sido diseñado para ser escuchado en cualquier tipo de transductor, lo que es ideal para añadir un poco
de gama baja adicional que puede ser escuchado, incluso en los auriculares, de manera que siempre va a sonar bien en
cualquier situación o con cualquier tipo de pista sin añadir picos desagradables o resonancias muy retumbantes.
El uso de valores negativos de la Tierra también puede ser útil si desea eliminar los mínimos sub demasiado fuertes. Se
retendrá el punzón y la presencia de los graves, mientras que la eliminación de las frecuencias bajas innecesarias que
podrían hacer que el sonido fangoso.  
Aire AirEQ
El aire es un nuevo tipo de filtro que le ayuda a restaurar o para añadir brillo
al sonido, permaneciendo siempre natural. Permite añadir suavemente las
altas frecuencias, sin la adición de dureza o artefactos digitales
desagradables. La suavidad del aire le permite llevar un instrumento para la
parte delantera de una mezcla, añadir un brillo sutil a un sonido o para
hacer una pista de voz respirar, simplemente aumentando aire.
Siempre natural y suave, esta banda ha sido diseñado específicamente

para permitir que los incrementos de frecuencia altas muy lisas, en una
región del espectro de audio, donde la dureza se puede obtener
rápidamente.
HiCut
El HiCut es útil para la atenuación de las frecuencias por encima de la
frecuencia de corte. A diferencia de muchos ecualizadores digitales, HiCut filtro
de aire del módulo se adapta perfectamente a una curva de filtro analógico. Esto
es muy importante con el fin de lograr una atenuación natural en las frecuencias
altas.
Frec
Ajusta la frecuencia de corte del filtro.
Q Ajusta la resonancia a la frecuencia de corte.
Cuesta abajo
Determina la rapidez con frecuencias por encima del punto de corte se

atenúan. Seleccionar entre 6 dB - 36 dB por octava. 
AirEQ Tierra
Tierra produce sub-bajos profundos y sólidos. Puede ser descrito como un

“transformador regulable.” Inspirado por el comportamiento del
transformador real, es ahora accesible con un ajuste fácil, de un solo
botón. El resultado es siempre un sonido de bajo apretado y preciso,
exentos de turbidez y no linealidades.
Siendo todo lineal en amplitud (es decir, sin distorsión o armónicos) es

muy útil para ajustar los graves de una manera independiente nivel-, sin
añadir nada al sonido pero lo que ya existe en la señal. La Tierra es muy
útil para agregar rápidamente algunos sub-mínimos consistentes a temas
como bombos y bajo. Sin embargo, puede ser útil en muchas otras
situaciones, como los efectos de sonido, o cualquier situación cuando se
necesita para hacer una pista más profundo o más potente.
Corte bajo
El LowCut es útil para la atenuación de las frecuencias por debajo de la frecuencia

de corte.
Frec
Ajusta la frecuencia de corte del filtro.
Q Ajusta la resonancia a la frecuencia de corte.
Cuesta abajo
Determina la rapidez con frecuencias por encima del punto de corte se

atenúan. Seleccionar entre 6 dB - 36 dB por octava. 
FG-116 de la vendimia y moderno (azul Bundle)
El azul de la serie de FG-116 ofrecen una amplia variedad de procesamiento dinámico analógico modelado fl sabores en forma
de dos módulos Mix Rack virtuales.
FG-116 de la vendimia
FG-116 Vintage azul recrea el sonido de dos compresores FET “A” rev. Ambos compresores de sonido
rico, colorido y musical.
circuito 1 tiene el carácter clásico 'mediados hacia adelante' que ha hecho de los compresores FET azul a rayas tan
famosa. Se añade una maravillosa coloración a las frecuencias medias altas en especial, y añade una cálida presencia
a la voz, bajo, batería y guitarras. En comparación con el Negro 116, tendrá una tapa más suave y el extremo inferior, y
más articulados transitorios debido a la distorsión armónica en el rango medio.
circuito 2 sigue el modelo de una unidad “Rev A” que había sido actualizado y renovado, y tenía un sonido muy singular y
musical. En comparación con el circuito 1, este modelo tiene mínimos mucho más grandes y frecuencias medias suaves y
agudos, haciendo que suene bastante impresionante en micrófonos de ambiente de tambor, así como las voces que necesitan
tener más grandeza y no requieren el empuje de rango medio del circuito 1.
Ambos circuitos tienen un filtro de paso de detective Hola que evita que el contenido de baja frecuencia de activación
de compresión, que puede sonar muy musical en un bus de tambor. Por último, la mezcla / mando le permite
PARALELO compresa justo dentro del módulo, que es una forma ideal para utilizar este tipo de compresión.
NOTAS: Recuerde, el sonido mágico de este compresor se encuentra precisamente en el comunicado. Muchas
mezcladoras superiores mantienen la liberación de todo el camino a la derecha (el más rápido), que hace que todo lo que
pasa por el limitador mucho más adelante, agresiva y excitante. El tiempo de ataque de este compresor es muy rápido,
incluso en su ajuste más lento que significa que siempre va a atenuar algunos de los transitorios de origen, pero usted será
capaz de adaptar el tiempo de ataque dependiendo del efecto deseado. El ataque completamente hacia la derecha (el más
rápido) lo destruya por completo el transitorio. Yo recomendaría empezar con el ataque más lento y la liberación más
rápida y luego ajustar desde allí. No tenga miedo a un exceso de compresión y marcar de nuevo el mando de mezcla! 
Medidor de GR
De entrada y salida

tiene el mismo nivel que la señal de entrada. Al mover el mando Input Output o
manteniendo pulsada la tecla Shift unirá los dos controles, lo que significa que la
unidad se mantenga una ganancia unidad interna sea cual sea su ajuste, que le
da una forma muy útil para ajustar la compresión sin ser desviado por un
cambio de nivel.
Proporción

en 4: 1, esto significa para el nivel de entrada de 4 dB por encima del umbral, 1dB será de
salida.
Ataque
Lanzamiento

Circuito
Alterna entre dos circuitos.
Filtro de paso alto

Añade una alta fi ltro pase a la cadena lateral de los compresores.
Mezcla

FG-116 Moderno
FG-116 azul moderno es una revisión de encargo del compresor FET clásico que ofrece dos circuitos únicos que
combinan el tono de la vieja escuela con la nueva topología de la escuela. Los transformadores de salida se han
limpiado de manera que no tendrá saturación de salida, y el ataque se ha desacoplado de la liberación de modo que
se puede ajustar mucho más lento que el hardware para la articulación más transitorios. Ambos circuitos de la
moderna azul del sonido de alta fidelidad, con garra, musical, y sin embargo, aún pueden lograr el tono agresivo
clásico que hace que los compresores FET tan famosa.
circuito 1 es algo similar a la de la vendimia en el que va a tener un poco de un delantero que suena carácter, pero es
mucho más limpio y más prístina. El ataque es lo suficientemente lento que este compresor puede sonar increíble en
cerca micrófonos de la batería con el ataque más lenta y liberación rápida. Probarlo en una trampa para llevar a cabo el
golpe mientras se extiende la decadencia. El mando de mezcla funciona muy bien en esta situación donde se puede
marcar y un poco sobre-compresa de nuevo. En el bajo se puede obtener un sonido muy nervioso en este mismo
escenario. Por retroceder la liberación usted comenzará a endurecer el sonido que puede ser muy bien en el bombo.
circuito 2 tendrá un extremo inferior más transpirable y pegada y respuesta global más suave en el extremo superior.
Suena increíble en bus tambor con el fi ltro de paso de alta comprometido, e incluso mezclas completo puede
realmente se benefician de este compresor musical! Sí, con el azul moderna, con el ataque a los más lentos y suelte el
más rápido, a continuación, con el filtro HP, que se puede utilizar en mezcla completa y comprimir sobre 10db, luego de
vuelta al mando de mezcla a aproximadamente 25% para un serio increíble energía y emoción .. Incluso en
combinación con otra mezcla de bus compresor como FG-gris o FG-rojo. Este ajuste será realmente grande en una
gran cantidad de material de la mezcla de todos los géneros. Pruébalo en batería electrónica late demasiado para que
se libra de los altavoces. En general, hay mucho que explorar con estos dos procesadores. Espero que disfruten de los
muchos sabores musicales que van a dar a sus mezclas! La mezcla feliz!
Steven pizarra
Medidor de GR
De entrada y salida

tiene el mismo nivel que la señal de entrada. Al mover el mando Input Output o
manteniendo pulsada la tecla Shift unirá los dos controles, lo que significa que la
unidad se mantenga una ganancia unidad interna sea cual sea su ajuste, que le
da una forma muy útil para ajustar la compresión sin ser desviado por un
cambio de nivel.
Proporción

en 4: 1, esto significa para el nivel de entrada de 4 dB por encima del umbral, 1dB será de
salida.
Ataque
Lanzamiento

Circuito
Alterna entre dos circuitos.
Filtro de paso alto

Añade una alta fi ltro pase a la cadena lateral de los compresores.
Mezcla

Protección iLok
3rd Party iLok Tasa de transferencia de licencia
En caso de reventa cualquier producto de software de la pizarra, habrá un cargo por transferencia de licencia $ 10 con el fin de que
podamos procesar el nuevo cliente en la base de datos de usuario. Es responsabilidad del vendedor para informar al comprador de
esta tasa en el momento de la venta.
Los mensajes de protección y estatus
El rack virtual Plugin Mix tiene dos tipos diferentes de licencias:

• Licencia estante
• Módulos / Licencias Módulos Bundles
Durante la exploración DAW plugin, si no tiene la licencia del estante en su iLok o si su iLok está desconectado,
por lo que recibirá este panel:
Desde este panel, haciendo clic en “Activar”, usted será capaz de mover el bastidor de licencia a su iLok, sin utilizar el
Administrador de licencias de iLok. 
En la sesión de DAW, si de repente no tiene la licencia del estante en su iLok o si su iLok está desconectado,
por lo que recibirá este panel:
Mediante la activación de la licencia a través del estante iLok Administrador de licencias o volver a enchufar su iLok, este panel
desaparecerá. 
Si usted tiene la licencia del estante, pero entonces usted no tiene una especificidad c Licencia de módulo en su
iLok, entonces sólo este módulo será deshabilitado en su estante, y el panel de información mostrará un mensaje
específico:
Si usted es dueño de la especificación C Licencia de módulo, haciendo clic en “Activar”, usted será capaz de moverse de licencia del
módulo a tu iLok, sin necesidad de utilizar el Administrador de licencias de iLok.
al servicio de asistencia
Todas las consultas de soporte técnico deben ser registrados a través de nuestro servicio de asistencia para la atención. Por favor,
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las entradas o como un archivo adjunto ...
Sistema de usuario y la información del registro de hardware
• Acerca de abrir el panel.

• Haga clic derecho sobre el número de versión para abrir un menú "Copia plug-in de información al portapapeles", haga clic en él.
• Abra un editor de texto, un correo electrónico o un soporte <cket, y pegar.
Ejemplo de Informa <en que se muestra:
Plugin & Host Informa <en: ------------------------------------------- ---------Versión:

<Número de versión> - 64 bits
Construir: <Número de compilación> <fecha> << Me>
Formato: <VST2, VST3, AudioUnit, AAX>

Anfitrión: <Nombre de aplicación de audio>
Informa OS <en: --------------------------------------------- ------------------Nombre:

<Ópera <nombre del sistema y la versión ng>
64 bits: sí
Hardware Informa <en: --------------------------------------------- ------------UPC:

Desconocido
núcleos NUM (por CPU): 4

núcleos NUM (total): dieciséis
Velocidad: 2400 MHz

Max caché: 12582912 bytes
Banderas de CPU: <MMX, SSE, SSE2, SSE3, SSSE3, SSE4.1, SSE4.2, etc ...>
RAM (MB): 8192

Tamaño de página: 4096
Idioma Informa <en: --------------------------------------------- ------------ usuario Lang:

<FR, ENG, GER, etc ...>
Región: <FR, ENG, GER, etc ...>
Lang pantalla: <FR, ENG, GER, etc ...>
Haciendo que el Rack Virtual Mix
Por Fabrice Gabriel
El VMR se inició con dos ideas principales. Steven tuvo la idea de una rejilla horizontal al igual que la querida serie
500 que permitiría a los ingenieros tienen la cadena de mezcla de una pista completa en la pantalla a la vez. Esto
también permitiría a los ingenieros la capacidad de cambiar fácilmente el flujo de trabajo de la mezcla, por lo que es
más cerca de lo que la gente está acostumbrada a hacer en analógico, con todos los procesadores junto a la otra,
con todos sus parámetros accesibles al mismo tiempo. Y por supuesto que queríamos crear módulos que traerían
la sensación de mezcla analógica en el mundo digital con la simplicidad de uso y el sonido extraordinario que es
científico analizó camente, y aprobadas por amplia escucha.
Para la idea primero, tengo que decir que nuestro equipo de desarrollo hizo un trabajo increíble, teniendo cuidado de
todos los detalles de trabajo flujo de una manera que haría que la mezcla virtual rack una nueva experiencia en el
mundo digital. Tenía que ser fluido, sencillo y muy reactivo. Aquí la idea era combinar el aspecto sencillo de un equipo
analógico montado en un bastidor, con toda la fl exibilidad que el software puede traer.
Para la segunda idea, que tuvimos que utilizar todo nuestro conocimiento de nuestras experiencias pasadas, y llevarlo
aún más lejos. Debido a que el VMR está destinado a ser utilizado en situaciones de mezcla, no sólo tiene que sonar
perfecto, pero también tiene que ser muy e fi ciente de la CPU. Las características acústicas de cada procesador tomaron
una increíble cantidad de esfuerzo. A partir de los compresores: la complejidad del compresor FET comportamiento del
circuito de FG-116 se ha inspirado desde que se ha reproducido con mucho cuidado. Hay muchos aspectos que hacen
que el sonido de este procesador especial: el acoplamiento de condensadores, su carga / descarga de la conducta, la
estructura del circuito de realimentación, y por supuesto todos los aspectos de saturación y el transformador.
Era de fi nitivamente el procesador más difícil de hacer bien, debido a sus reacciones altamente dependientes nivel-,
en todos los aspectos. Y el original es tan legendaria, que no quiere perderse ningún aspecto de ella!
Después de tantas horas de sintonía definir, ajustar algo, y sesiones de escucha, ahora tenemos una hermosa
compresor que replica la mayor agilidad del original, su dinámica primas, su saturación y bajo el calor, y es muy
especí fi co comportamiento en el tiempo. Hemos desarrollado el FG-401 con la intención de ser uno de estos
compresores clásicos que se pueden utilizar en muchas situaciones diferentes, es por eso que tiene varios valores.
Tenemos el modelo inicialmente desde varios diseños VCA, pero luego se dio algunas modi fi caciones que permite
que sea más versátil mediante la adición de nuevas opciones de sonido. Aquí fue muy interesante para ser creativo,
y es por eso que el circuito 1 y 2 del circuito serán muy diversas opciones para una variedad de pistas.
Para los ecualizadores, el reto era reproducir la sensación de que usted tiene cuando se utiliza un ecualizador analógico,
que se basa en muy pequeños detalles, todo lo que tiene que tenerse en cuenta. Esto incluye la forma en que los ácidos
grasos saturados de circuitos de ecualización, la estructura de sus bandas, la interacción banda para el FG-S, el
transformador para la FG-N, y las formas críticos filtrantes. Todo esto fue analizado cuidadosamente y se recrea en los
algoritmos. El FG-S tiene una topología en paralelo para las dos superiores y dos bandas inferiores, por lo que las bandas de
HF y HMF, así como las bandas LF y LMF interactuar juntos. Esta es una característica clave de los FG-S, y hacer de este
EQ extremadamente musical. Una gran cantidad de trabajo ha sido realizado por el equipo para reproducir este
comportamiento a la perfección, así como la integración de los diferentes “problemas” que introduce el circuito original, que
también se suman a su musicalidad.
Para el FG-N, de nuevo el trabajo del equipo ha sido extraordinario, a partir del comportamiento del
transformador o de la coincidencia de las curvas, a la manera precisa con la que las ofertas circuito original con
la saturación y armónicos. Con el fin de reproducir el legendario sentimiento análogo de este procesador, todos
los detalles más pequeños tuvieron que ser reproducido, sin distinción.
Estoy muy orgulloso del esfuerzo colectivo que hizo el Mix Rack virtual y sus módulos en una realidad, el esfuerzo del
equipo era increíble y todo el mundo se centró en el objetivo principal: proporcionar la mejor experiencia de sentimiento
análogo en el mundo digital. Fabrice Gabriel
CTO de la pizarra digital 

Slate Digital Virtual Mix Rack - User Guide - En.es

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Virtual Mix Rack

Mix Virtual estante Version 1.4

Fabrice Gabriel: Plugin y Diseño de Algoritmos

Steven Slate: Diseño y puesta a punto Plugin

Romain Moret: Proyecto de Gestión y Desarrollo

François Reme: Desarrollo DSP

François Mejor: GUI y el desarrollo de plugins

Niccolo Comin: GUI y el desarrollo de plugins

Nicolas Lacombe: GUI y el desarrollo de plugins

Romain Clemente: GUI y el desarrollo de plugins

Vicente Gau <er: Diseño gráfico y de representación

Anthony TaglianeB: Garantía de Calidad y Gestión Beta

Mathias Claveau: Seguro de calidad

Resumen del sistema 7

Componentes del sistema 7

Manejo de los módulos 13

El uso de los módulos dieciséis

Módulos Mix Rack virtuales 23

Canal Virtual y Mixbuss 31

Ascensor serie Custom 40

Colección de preamplificador virtual 45

Eiosis AirEQ Aire y Tierra 47

FG-116 de la vendimia y moderno (azul Bundle) 50

Haciendo que el Rack Virtual Mix 58

Espero que encontramos el mismo disfrute. Feliz mezcla!

Sistema de Visión general del

Componentes del sistema

Módulo de cremallera y Licencias

Módulo de cremallera y Versiones

Canjear su licencia iLok

Esto desbloquear el código de activación iLok.

1. Inicie el Administrador de licencias de iLok y acceda a su cuenta iLok.

2. Haga clic en este botón en la esquina superior derecha de la ventana.

Instalación virtual Macintosh Mix

• Presets módulo que desea instalar

• A la izquierda, el Biblioteca, donde encontramos todos los módulos instalados.

• El VMR Plugin puede albergar hasta ocho ranuras.

• Automatización de acogida se escribe en los parámetros de ranura,

• Cada ranura tiene su propia cabecera con la utilidad y funciones preestablecidas. *

• parámetros de los módulos se asignan automáticamente a los parámetros de

* ver el El uso de los módulos sección para obtener más información.

La interacción con los módulos

La biblioteca muestra todos los módulos que están instalados en su sistema, y

El uso de filtros Categoría

Al hacer clic en un filtro será activarlo o desactivarlo.

Manejo de los módulos de la adición

Hay dos formas de añadir módulos:

1. Haciendo doble clic en la miniatura de la módulo de la biblioteca.

Hay dos formas de eliminar los módulos y las ranuras:

Mover / Módulos de clonación entre instancias del estante

Al mover el VMR Ver

Utilización de los modos

Módulos de Potencia y en solitario

Preset System módulo

en cualquier lugar fuera del panel para descartarla.

Restablecer los parámetros predeterminados

• Mac: haga doble clic o Opt + clic

Los ajustes finos

Permiten la automatización de diálogo (Pro Tools y VST3 DAW solamente) *

• Mac: Ctrl + Opt + Cmd + clic

Sistema preestablecido VMR

1. Presets de rack: manejado por la parte superior preestablecido Bar

A continuación, añade un transformador de InOut óptima, y no cualquier transformador, el transformador de