Como A Imprensa Revelou Os Crimes Sexuais de Harvey Weinstein, Por BRANCA VIANNA

16/03/2020 Como a imprensa revelou os crimes sexuais de Harvey Weinstein
EDIÇÃO 162 | MARÇO_2020
anais da imprensa
O TRANSATLÂNTICO E A LANCHA
Como o New York Times e a New Yorker revelaram os crimes sexuais do produtor Harvey Weinstein
BRANCA VIANNA
https://piaui.folha.uol.com.br/materia/o-transatlantico-e-lancha/# 1/18
O labirinto do assédio: jornalistas revelaram um sistema que, na mídia e na indústria do entretenimento, protegia homens e
punia mulheres CRÉDITO: SEILTÄNZER, 1923_PAUL KLEE (1879–1940) _© 2020_DIGITAL IMAGE,_THE MUSEUM
OF MODERN ART, NEW YORK_SCALA, FLORENCE
C
omo se faz uma reportagem investigativa sobre assédio e abuso
sexual? Em geral as vítimas não querem vir a público, os acusados
quase sempre negam o ocorrido e raramente há testemunhas ou
provas documentais. Como se isso não bastasse, todos os envolvidos têm
tudo a perder, inclusive os repórteres. Dois livros lançados recentemente
no Brasil, Ela Disse, de Jodi Kantor e Megan Twohey, e Operação Abafa,
de Ronan Farrow, ajudam a responder a essa pergunta. Os autores, todos
eles jornalistas, receberam o Prêmio Pulitzer em 2018 por suas
reportagens sobre os abusos sexuais cometidos durante décadas por
Harvey Weinstein, fundador da Miramax, uma importante produtora de
cinema: a de Kantor e Twohey foi publicada pelo New York Times; a de
Farrow, pela revista New Yorker, ambas em outubro de 2017. Nos livros,
que só vieram à luz no ano passado, os autores contam em detalhes os
bastidores da difícil investigação jornalística que fizeram ao longo de
vários meses.
Em veículos do porte do New York Times e da New Yorker, o processo

de publicação de reportagens investigativas como essas é muito rigoroso:
antes mesmo de se considerar se as afirmações de uma fonte serão
publicadas, é preciso que sejam corroboradas por outras fontes e, se
possível, por documentos. Os repórteres consultam seus editores a cada
passo da apuração e precisam de seu consentimento para seguir em
frente quando se veem diante de um obstáculo, como fizeram Kantor,
Twohey e Farrow. Também compartilham com editores e checadores
suas notas e gravações, além dos documentos que encontram. Em
matérias que envolvem atos sexuais, questões éticas são discutidas entre
repórteres e editores: isso é notícia ou fofoca? É de interesse público ou só
diz respeito à vida privada da pessoa?
Uma vez finalizada, a reportagem passa pelos checadores, que, entre

outras coisas, conversam com as pessoas nela citadas para confirmar o
que disseram aos repórteres. Mesmo que a fonte seja a atriz Gwyneth
Paltrow, personagem importante em Ela Disse, o jornalista vai
compartilhar o contato telefônico, e o checador deverá confirmar as
aspas. Uma vez que o repórter, antes de iniciar uma entrevista, avisa ao
entrevistado que os checadores vão procurá-lo, como é praxe na melhor
imprensa norte-americana, ninguém se espanta com isso. Depois de
passar pela checagem, a reportagem é então encaminhada ao
departamento jurídico, que avalia o risco de ela ser contestada nos
tribunais. Isso não só dá segurança aos repórteres como permite que os
advogados, munidos das provas obtidas na apuração – notas, gravações e
documentos –, se preparem para uma eventual ação judicial.
A última etapa desse longo processo é bastante delicada. O repórter deve

procurar cada pessoa que tenha sido acusada por alguém na reportagem
e expor com clareza o que será publicado especificamente a seu respeito.
O objetivo é ouvir o que a pessoa tem a dizer sobre as acusações que lhe
são feitas e publicar sua resposta na mesma reportagem, garantindo a
equidade de tratamento. Isso se aplica a investigações sobre indivíduos,
empresas ou governos. Foram esses os passos seguidos por Kantor,
Twohey e Farrow.
Em Ela Disse, o processo é descrito assim:
Logo depois do meio-dia, as repórteres entraram no escritório do [diretor

de redação] Dean Baquet para discutir a última etapa da investigação:
quando levar as descobertas a Weinstein e que prazo lhe dar para
responder. Depois de proteger as fontes por tanto tempo, era hora de
chegar em Weinstein e seus representantes, expor a matéria e apresentar
todas as denúncias que pretendiam publicar. Cada episódio, cada data, o
nome de cada mulher.
No caso de uma denúncia sexual, essa etapa do trabalho jornalístico é a

mais arriscada. O acusado e seus advogados ficam finalmente sabendo os
nomes das vítimas que falaram abertamente com o jornalista (pois há
também as que se manifestam em off e, portanto, terão sua identidade
preservada). Descobrem, além disso, quem está corroborando a história:
parceiros, ex-parceiros, amigos, pais e mesmo o terapeuta. De posse dessa
informação, podem influenciar as fontes, intimidá-las e até desacreditá-

las junto à opinião pública.
Mulheres que acusam homens poderosos como Harvey Weinstein ou

Donald Trump – outro que o New York Times e a New Yorker
investigaram por assédio – veem os exércitos virtuais e reais de seus
abusadores partirem imediatamente para a guerra. De repente,
advogados, jornalistas, artistas, ex-colegas de escola, de trabalho e até
políticos começam a difamá-las na televisão. Suas casas são cercadas por
repórteres, elas e suas famílias são atacadas e ameaçadas de morte na
internet, pelo correio e ao vivo, como aconteceu com a atriz pornô Stormy
Daniels.
Daniels conta que, em 2011, tentou vender para uma revista de

celebridades, por 15 mil dólares, a história de sua noite de sexo
consensual com Trump, na época apenas o milionário apresentador de
um reality show, porém já casado com Melania Trump. A matéria acabou
não sendo publicada, e Daniels tampouco recebeu o dinheiro. Algumas
semanas depois, quando tirava a filha da cadeirinha do carro no
estacionamento da academia, foi abordada por um homem que lhe disse:
“Deixa o Trump em paz, esquece essa história. Aliás, linda essa sua
filhinha, seria uma pena se acontecesse alguma coisa com a mãe dela.”
Daniels é conhecida por suas tiradas cortantes no Twitter e não se deixa

intimidar facilmente, mas daquela vez se assustou. Ao acusar um homem
poderoso, como não se sentirá uma mulher comum, que nunca teve que
lidar com a imprensa?
Muitas vezes o nome da vítima fica associado eternamente à figura de

seu assediador. Foi o que aconteceu com a advogada Anita Hill, que em
1991 acusou de assédio sexual o ministro da Suprema Corte Clarence
Thomas. E também com a professora universitária Christine Blasey Ford,
que em 2018 acusou de tentativa de estupro o ministro da Suprema Corte
Brett Kavanaugh. Quando as denúncias foram feitas, Thomas e
Kavanaugh estavam sendo sabatinados no Senado para a confirmação no
posto. A despeito de tudo, os dois foram confirmados. Como o cargo de
ministro da Suprema Corte dos Estados Unidos é vitalício, Clarence e
Kavanaugh estarão lá até a morte. Já Hill e Ford tentam, desde então,
retomar a vida privada que perderam ao acusá-los em público. E sabem

que, em seus obituários, os nomes de seus assediadores estarão no
primeiro parágrafo.
Nos tabloides sensacionalistas não existe o processo laborioso de

apuração e checagem descrito aqui. A praxe é comprar das fontes os
direitos sobre a história escandalosa. Por isso Stormy Daniels tentou
vender o relato de seu caso com Trump – sabia que poderia encontrar um
mercado comprador. Na época, no entanto, Trump não era importante o
bastante para que uma noite de amor extraconjugal fosse notícia. Já em
2015, com o empresário na corrida presidencial, Daniels e outra moça,
Karen McDougal, uma ex-coelhinha da Playboy com quem Trump teve
um caso, tornaram-se problemas dos quais a campanha do candidato
precisava se livrar.
Aí entra a operação que serviu de título à edição em inglês do livro de

Farrow: Catch and Kill (Pegar e matar). “Matar” porque o tabloide
comprou a história de Daniels prometendo à fonte publicá-la, mas em
vez disso a enterrou. É um serviço que o National Enquirer prestou para
Trump mais de uma vez ao longo de anos. Fez o mesmo favor para
Weinstein. O dono do jornal, David Pecker, é amigo de ambos. Segundo
Farrow, trata-se de uma operação comum entre homens poderosos e esse
tipo de publicação. Tão comum que tem até nome.
A
realização de uma matéria investigativa sobre assédio sexual exige
dos repórteres sensibilidade, experiência, determinação, talento e
um pouco de sorte. Das publicações, requer coragem e paciência,
um orçamento robusto, um excelente departamento jurídico, editores e
checadores rigorosos e confiança em seus jornalistas. Em Ela Disse, as
autoras descrevem como é trabalhar em uma instituição assim.
Em 2017, antes das revelações de Twohey e Kantor sobre Weinstein, os

jornalistas Emily Steel e Michael Schmidt, também do New York Times,
descobriram uma nova maneira de investigar crimes sexuais em locais de
trabalho: seguir a trilha de contratos e indenizações. Desencavando
acordos extrajudiciais milionários e misteriosos que o canal de notícias a
cabo Fox News pagou a ex-funcionárias, eles provaram que o principal

âncora da rede, Bill O’Reilly, tinha um histórico de assédio.
Na época, O’Reilly era um dos profissionais mais bem pagos da tevê

norte-americana. Recebia 25 milhões de dólares por ano, e seu programa
era o que mais atraía anunciantes para a Fox News. Apesar das repetidas
queixas de mulheres desde o início dos anos 2000, a empresa nunca o
havia sequer repreendido e nada fazia para proteger suas funcionárias. A
cada queixa, a rotina era pagar uma indenização à vítima em troca de sua
demissão. Para receber a reparação, a mulher precisava assinar um
acordo extrajudicial no qual se comprometia a nunca contar nada a
ninguém. Alguns acordos eram tão restritivos que as vítimas ficavam
impedidas de comentar o abuso que sofreram até com seus parceiros e
terapeutas.
Publicada na sessão de negócios do jornal, a reportagem de Steel e

Schmidt, que levou oito meses para ser apurada, revelava não apenas os
crimes em si, mas a complexa operação legal e financeira empregada para
ocultá-los. Semanas depois da publicação, O’Reilly foi demitido, o que
parecia impensável, dada sua popularidade e importância para as
finanças da Fox. Os repórteres dividiram o Pulitzer em 2018 com Kantor e
Twohey.
Em outubro de 2017, The Daily, o podcast diário do New York Times,

veiculou uma entrevista de Steel e Schmidt com O’Reilly depois que a
reportagem veio à tona. O ex-âncora sabia que estava sendo gravado para
um programa com mais de 2 milhões de ouvintes por dia. (A condição
imposta pelos repórteres para entrevistá-lo era justamente que tudo seria
gravado e nada seria em off.) Mesmo assim, no escritório do seu
advogado, onde ocorreu a entrevista, ele esbravejou, ameaçou os
jornalistas e o jornal, acusou-os de desonestos e de terem destruído
propositalmente sua vida e a de seus filhos. Sem o amparo de uma
instituição forte e respeitada, é difícil imaginar como os repórteres
poderiam concluir a apuração, publicá-la e confrontar o acusado dessa
forma.
Ronan Farrow, em Operação Abafa, descreve o contrário: como é levar a

cabo uma investigação tão delicada e perigosa em uma instituição que a
cada momento coloca obstáculos, despista, dissimula e confunde seus

jornalistas e produtores.
Antes de escrever para a New Yorker, ele trabalhava na rede de televisão

aberta NBC, uma das três maiores dos Estados Unidos (as outras são
ABC e CBS). Apresentava um programa de jornalismo investigativo
chamado Ronan Farrow Daily, que foi um fracasso de audiência. Ele
então passou a ser responsável por apenas um curto segmento em The
Today Show, atração matinal apresentada por Matt Lauer, na época um
dos mais famosos e queridos âncoras da tevê aberta norte-americana.
No livro, Farrow conta como o presidente da NBC News, Noah

Oppenheim, acompanhou sua apuração do caso Weinstein. Com a
aprovação de seu editor, Richard Greenberg, e do próprio Oppenheim, o
repórter e seu produtor, Rich McHugh, com a corda toda, descobriam
vítimas de Weinstein e convenciam-nas a falar e a se deixar filmar. Só que
na última hora as entrevistas eram canceladas pelos mesmos editores e
executivos que já as haviam autorizado. Ou então ocorriam, mas eram
engavetadas. Apesar de se sentir confuso com a situação, Farrow
continuou apurando. E conseguiu, além das entrevistas, provas
documentais dos crimes cometidos por Weinstein.
U
ma dessas provas foi uma gravação feita com autorização da polícia
de Nova York. Em março de 2015, uma modelo italiana chamada
Ambra Gutierrez havia tido uma reunião de trabalho com
Weinstein, durante a qual ele lhe apalpou os seios e tentou meter a mão
debaixo de sua saia. A moça foi diretamente à polícia para denunciar o
produtor de cinema e, no dia seguinte, voltou com um gravador
escondido. O áudio é duro de ouvir. Na gravação feita no hotel Roxy
Hotel Tribeca, Weinstein diz que ela não deveria se preocupar com o que
aconteceu na reunião da véspera, pois ele não fez nada de mais: passar a
mão no peito das mulheres era coisa corriqueira na vida dele, algo que
ele costumava fazer. O produtor de cinema sobe com Gutierrez pelo
elevador privativo até a sua suíte. Pede que ela entre e o aguarde,
enquanto ele toma banho. A modelo parece muito assustada, nega-se a
atender o pedido, quer voltar para o térreo e conversar no bar. Weinstein
se exalta, faz ameaças, diz que é um homem muito importante, que ela o
está fazendo passar vergonha no hotel, e fala: “Não estrague nossa
amizade por causa de cinco minutos.”
A investigação da polícia foi arquivada, e Gutierrez deveria ter apagado

o áudio depois de assinar um acordo de indenização com Weinstein.
Porém, anos depois, ela ainda o conservava em seu celular. Farrow
passou semanas tentando convencê-la a lhe deixar copiar o áudio.
Quando finalmente conseguiu, apresentou-o a seus superiores na NBC.
Mas nem assim eles se decidiram a dar a matéria.
Os editores e executivos da NBC alegavam que o conjunto dos

depoimentos era frágil, que o repórter não tinha documentação suficiente
e que havia mais fumaça do que fogo. A emissora correria um risco
enorme, diziam eles, se veiculasse matéria tão rala contra um homem tão
poderoso e vingativo. Segundo o departamento jurídico, era ilegal
incentivar alguém a desrespeitar um contrato – crime que a emissora
estaria cometendo quando as vítimas violassem seus acordos
extrajudiciais diante das câmeras. Para Farrow, o raciocínio jurídico não
se sustentava. Por definição, uma matéria investigativa envolve segredos,
inclusive os protegidos por contratos. Se isso fosse um impedimento,
muitas matérias políticas e de negócios não teriam ido ao ar. Qual era o
problema com esta?
Depois de quase um ano tentando emplacar a história, e àquela altura já

perdendo suas fontes, descrentes da viabilidade da reportagem, Farrow
cogitou levar sua apuração a outro veículo, com a anuência de seus
superiores. Acabou chegando à New Yorker, por meio de Ken Auletta,
veterano repórter de mídia da revista. Em 2002, Auletta escrevera um
perfil de Weinstein. Ouvira todos os boatos de seu comportamento
abusivo com mulheres, chegara a ver alguns acordos extrajudiciais
assinados pelas vítimas, mas não conseguira ter acesso a documentos
nem obter nenhum depoimento de alguém que aceitasse ser identificado
na matéria. Sem isso, as alegações não passavam pelo crivo de publicação
da New Yorker.
Auletta sabia que Weinstein era um predador e passou anos frustrado

por não conseguir provas suficientes para denunciá-lo. Farrow, que havia
lido o perfil, pediu ao repórter uma entrevista para sua matéria na NBC e
também lhe mostrou o que havia conseguido até então. Desconfiado que
a NBC não veicularia a história, Auletta resolveu ajudá-lo. Deu a Farrow
acesso a todo o seu arquivo sobre o perfil publicado em 2002:
documentos, cadernos e mais cadernos de notas, gravações, transcrições,
tudo.
Além disso, apresentou Farrow a David Remnick, diretor de redação da

New Yorker, dizendo se tratar de um rapaz sério, um bom jornalista
investigativo que havia feito uma apuração cuidadosa. Remnick escalou a
editora Deirdre Foley Mendelssohn para trabalhar com ele caso a revista
decidisse publicar a reportagem, e os dois leram tudo que o repórter lhes
trouxe e também ouviram o áudio da modelo italiana. Concluíram que
ainda restava muito a ser apurado, mas que havia ali um começo de
matéria. Ficou combinado que Farrow voltaria a falar com eles, caso a
NBC decidisse de fato interromper a investigação. O repórter conta que
suas “primeiras experiências na New Yorker pareciam aqueles vídeos em
que animais de laboratório pisam na grama pela primeira vez”.
Mais tarde, ele viria a descobrir que a NBC estava sentada em sua própria
montanha de indenizações e acordos extrajudiciais com funcionárias,
vítimas de assédio e abuso por parte de executivos, produtores e
jornalistas, inclusive o principal âncora da emissora, Matt Lauer,
apresentador do programa em que Farrow trabalhava.
E
la Disse é uma aula de jornalismo e é recomendável que passe a
constar da bibliografia de todas as faculdades de comunicação do
mundo. Operação Abafa também, mas parece escrito de olho num
futuro roteiro. O leitor consegue imaginar Farrow, representado por
Chris Hemsworth, andando pelas ruas de Nova York, afobado e estiloso,
seguido por detetives russos de aspecto sombrio, num filme dirigido por
Steven Soderbergh. Além de talentoso, Farrow parece vaidoso. No livro,
ele descreve os bastidores da reportagem e também fala bastante de si
mesmo, de sua carreira, seus fantasmas, seu namorado e sua família. Em
um momento quase cômico, deposita todo o material da apuração num
cofre de banco como aqueles usados pelo Jason Bourne para guardar seus
passaportes secretos, pois estava cada vez mais paranoico e com medo
que “lhe acontecesse alguma coisa”. Essa é uma das diferenças entre
Operação Abafa e Ela Disse, em que as repórteres quase nada dizem
sobre suas vidas.
Menino prodígio, Farrow concluiu a faculdade aos 15 anos. Depois se

formou em direito por Yale e, aos 24 anos, se tornou assessor especial de
Hillary Clinton no Departamento de Estado. É filho de Woody Allen e
Mia Farrow, com a qual parece ter ótima relação – vira e mexe ela surge
no livro pedindo que o filho tome cuidado e facilitando seu acesso a
celebridades que podem ajudar na apuração. Seu status de
semicelebridade sopra a favor – contata os famosos por meio de likes em
fotos nas redes sociais, que são correspondidos e desembocam em
conversas particulares, encontros e entrevistas. Ele faz parte do mesmo
mundo, também foge dos paparazzi e sabe o que é viver sob o escrutínio
dos tabloides. Com uma simples busca na internet é fácil encontrar fotos
dele pequeno: um menino lourinho, assustado com os flashes, agarrado à
mãe ou ao pai.
O histórico familiar, porém, complica a trama. Dylan, sua irmã, acusou

Woody Allen de ter abusado dela na infância. Hoje Farrow a apoia
incondicionalmente, mas nem sempre foi assim. E, se essa culpa o move
em suas decisões como repórter, também o ajuda a ganhar a confiança
das mulheres com quem quer falar. De vez em quando ele liga para a
irmã pedindo conselhos sobre como lidar com vítimas de abuso sexual.
Enquanto estava na NBC, Farrow só contava com seu produtor, Rich

McHugh, para ajudá-lo na apuração. Na New Yorker, logo de cara ele
começou a trabalhar com a editora Foley Mendelssohn e dois checadores.
Remnick, o diretor de redação, acompanhava tudo de perto. E ainda
havia o departamento jurídico, robusto e difícil de intimidar.
A New Yorker e o New York Times, assim como outros jornais e revistas
noticiosas, publicam matérias sobre segurança nacional, terrorismo,
corrupção, tráfico de influência, de drogas e de pessoas, e têm repórteres
especiais dedicados exclusivamente a reportagens sobre a Al Qaeda e o
Estado Islâmico. Não seria a primeira vez que seus advogados se veriam
pressionados a abafar uma investigação da revista.
Depois do furo sobre Bill O’Reilly, o âncora da Fox que acabou demitido,
o New York Times designou uma equipe só para investigar casos de
assédio e abuso sexual em outros setores da economia, como nas
empresas do Vale do Silício. Na reportagem feita por Katie Benner, mais
de vinte mulheres fazem denúncias contra investidores da área de
tecnologia. Dez delas citam os assediadores pelo nome e entregam e-
mails e mensagens de texto que corroboram seus relatos. Há casos de
homens que exigem sexo em troca de financiamento ou emprego, há
episódios em que elas são agarradas e bolinadas durante reuniões e
conferências, há beijos forçados. São comuns comentários como: “Claro
que você recebeu financiamento, gostosa do jeito que é” e “Por que você
não casa com um sujeito rico para financiar sua empresa?”
A equipe do jornal também passou a investigar outros setores em que há

predominância de funcionários do sexo masculino, como os da
mineração e da construção civil. A mão de obra feminina em hotéis,
restaurantes e lanchonetes também foi ouvida, e rendeu outras matérias.
Essas reportagens ajudaram Twohey e Kantor a convencer suas fontes a

denunciar Weinstein. As repórteres não podiam prometer que daria tudo
certo, pelo contrário. Não desconheciam o risco que essas mulheres
correriam após a divulgação da matéria. Mas podiam ao menos mostrar
que o jornal sabia fazer investigação sobre assédio com respeito e
coragem, e que não temia as consequências de publicá-las.
Rebecca Corbett, editora de Twohey e Kantor, determinou os passos

seguintes: continuar atrás das atrizes e outras vítimas, tentando
convencê-las a falar oficialmente, e fazer uma pesquisa nos arquivos
públicos, buscando evidências dos acordos feitos ao longo de décadas
por Weinstein e suas empresas. Casos de assédio e abuso sexual em tão
larga escala, como os que elas estavam descobrindo, com dezenas de
vítimas (até agora são mais de noventa) e em diferentes países,
envolvendo o trabalho de advogados e às vezes da polícia e de
promotores, não conseguiriam ser acobertados por tempo indeterminado
e desaparecer como se nunca tivessem existido.
O que Twohey e Kantor descobriram foi muito mais do que os segredos

de um abusador compulsivo. Também trouxeram à luz um sistema
extrajudicial que, ao menos na mídia e na indústria do entretenimento,

protegia os homens e punia as mulheres, quer elas os denunciassem, quer
aceitassem uma indenização em troca do silêncio. Os abusadores mais
contumazes, como Weinstein, O’Reilly, Matt Lauer e Roger Ailes, ex-CEO
da Fox, iam atacando vítima após vítima, fazendo em seguida acordos
extrajudiciais, um atrás do outro.
Os acordos, concebidos para dar às vítimas alguma compensação por seu

sofrimento, acabaram se tornando um escudo atrás do qual esses homens
se esconderam por décadas. Como diz Kantor:
Os Estados Unidos tinham um sistema para silenciar queixas de assédio

sexual que muitas vezes ajudava os assediadores a continuar com suas
práticas em vez de impedi-los. […] Os assediadores com frequência
seguiam em frente, encontrando novos terrenos onde cometer os mesmos
atos. As indenizações e os acordos de confidencialidade quase nunca
eram examinados nas salas de aula das faculdades de direito ou no
tribunal. Era por esse motivo que o público nunca entendia realmente o
que estava acontecendo.
O esquema lembra o dos padres pedófilos, transferidos de paróquia em

paróquia ao serem flagrados, mas sempre dispostos a atacar crianças e
adolescentes. Só que, no caso dos assediadores norte-americanos, são as
mulheres que partem, não eles. São elas que perdem o emprego e têm a
carreira e as aspirações destruídas. A maioria das indenizações não são
muito altas, ou ao menos não o bastante para a vítima parar de trabalhar.
Em alguns raros acordos, a compensação passa de 1 milhão de dólares,
dos quais o advogado fica com a parte do leão. O’Reilly parece ter sido
quem deu mais prejuízo a seus empregadores, que tiveram que
desembolsar cifras muito altas. Weinstein recebia mulheres vestindo um
roupão ou coisa nenhuma, obrigava jovens a lhe fazer sexo oral ou
massagem e as constrangia a observá-lo enquanto ele se masturbava.
Estuprou várias delas por décadas. E, nas raras vezes em que elas tinham
coragem de dar queixa, ele comprava seu silêncio por 100 mil dólares,
como fez com a atriz Rose McGowan, em 1997. E passava para a vítima
seguinte.
As repórteres Twohey e Kantor descobriram que os acordos não

implicavam admissão de culpa por parte dos agressores. Por isso,
O’Reilly pôde se justificar para Emily Steel e Michael Schmidt (os
jornalistas que produziam uma matéria sobre ele), no escritório de seu
advogado, dizendo que era alvo de vigaristas que desejavam extorqui-lo
por ele ser um autor de best-sellers e âncora de um programa recorde de
audiência. Também disse que, para proteger seus filhos de escândalos,
assinou acordos e pagou milhões de dólares em indenizações. Como os
demais assediadores, O’Reilly tinha uma tara especial. A dele, relatada
por várias de suas vítimas, consistia em se masturbar enquanto falava ao
telefone com funcionárias e colaboradoras sobre assuntos profissionais.
E
nquanto corria a investigação do New York Times, Farrow ia
ficando cada vez mais paranoico em relação à dele. Julgava estar
sendo seguido e foi aconselhado por uma fonte a comprar uma
arma. Mudou-se de seu apartamento, que achava muito vulnerável, para
o de uma amiga rica, onde havia um esquema de segurança digno da
Casa da Moeda.
Tudo isso, e ainda trancar os documentos num cofre de banco, pode

parecer loucura ou mania de grandeza. Não era. Tanto ele quanto as
repórteres do New York Times estavam de fato sendo seguidos. E não
por qualquer um, mas por detetives de uma agência israelense de
espionagem internacional chamada Black Cube. Se fosse roteiro de filme,
seria considerado um exagero, mas entre os detetives havia um ucraniano
e outro russo, que seguiam Farrow por todo canto e até fizeram amizade
com o zelador do seu prédio.
A agência foi contratada por Weinstein para rastrear os repórteres e

descobrir quem eram suas fontes. De posse dessa informação, era
possível intimidá-las e plantar notícias nos tabloides, pintando-as como
loucas e descontroladas, desacreditando antecipadamente qualquer
declaração que dessem à imprensa. Os espiões chegaram até a se
disfarçar de ativistas em prol da causa feminista, fingindo querer ajudá-
las a contar suas experiências de assédio. A história já nasce como filme.
Depois de conseguirem documentos internos da Miramax, depoimentos

de duas mulheres que haviam concordado em ser identificadas e muitas
entrevistas em off de estrelas de Hollywood, chegou a hora de Twohey e
Kantor apresentarem as provas a Weinstein e sua equipe. As jornalistas
sabiam que seria melhor se tivessem conseguido incluir na matéria a
revelação de uma vítima famosa, mas adiar a publicação para que
pudessem obtê-la colocaria em risco o depoimento de duas fontes que
haviam concordado em ser identificadas. Além disso, elas sabiam que
Farrow e a New Yorker preparavam uma reportagem sobre o mesmo
assunto e queriam sair na frente.
A última esperança das repórteres era a atriz Ashley Judd, que dera
sinais positivos de que poderia contar sua história. Elas escrevem:
Insistir parecia errado. A matéria seria publicada logo antes do novo

seriado de Judd, Berlin Station, estrear na tevê, situação que era preferível
evitar. E Judd queria desde o começo a companhia de outras atrizes. Mas,
mesmo depois de dezenas de conversas, aquilo não havia se
materializado. Salma Hayek, Uma Thurman e Angelina Jolie nem haviam
atendido ao telefone. Jodi [Kantor] ainda estava tentando convencer
Gwyneth Paltrow, mas ninguém sabia o que ela faria. Rosanna Arquette,
que também descrevera à Jodi um encontro aflitivo num quarto de hotel,
não se sentia pronta para vir a público. Outras atrizes, famosas e
desconhecidas, tinham contado casos de Weinstein às repórteres sob
promessa de sigilo. O padrão que protegera Weinstein durante décadas –
nenhuma atriz queria ser a que ia botar a boca no mundo e nomeá-lo –
persistia.
Com ou sem Judd, era a hora de as jornalistas apresentarem os fatos à

outra parte. Na conversa telefônica, o advogado de Weinstein parece
calmo e fala pouco, mas seu cliente se descontrola, grita, quer saber quem
disse o quê, quem o traiu, diz que não é santo, tampouco o pecador que
elas estão pintando. Depois ataca a imprensa, se diz admirador do jornal,
mas reclama que, em relação a ele, o New York Times não estava sendo
imparcial. A ligação acaba mal.
Uma hora depois, Kantor recebe um telefonema de Judd autorizando a

citação de seu nome e de sua história. A atriz mais tarde contou que,
assim que deu a permissão, foi acampar sozinha num local remoto, onde
não havia conexão de celular ou internet.
Agora era preciso telefonar de novo para o time de Weinstein e expor o

que Judd havia contado sobre o produtor. E essa ligação foi pior ainda.
Depois de ouvir a equipe de Weinstein negar alegações que nem
constavam da reportagem e reclamar do prazo que o jornal lhes deu para
responder, Dean Baquet, o diretor de redação do jornal, que até então
estava calado, pede que lhe passem o telefone para falar com Lanny
Davis, um dos advogados: Lanny, estou de saco cheio […] Vocês têm
cinco advogados diferentes tratando conosco. Não vamos falar com cinco
advogados diferentes. Ligue para seu pessoal e nos retorne com sua
resposta. E desligou o telefone. O livro reproduz a carta que os
advogados mandaram ao jornal depois dessa ligação. Eles fazem ameaças
ao New York Times, aos jornalistas, ao jornalismo. E também às fontes
nomeadas.
Uma carta parecida, porém com ameaças e ataques pessoais a Farrow e

sua família, foi enviada à redação da New Yorker na mesma ocasião,
também após um telefonema contencioso em que o advogado de
Weinstein chegou a desligar no meio da conversa porque seu cliente
tinha perdido completamente o controle e estava falando demais. Farrow
tinha pressa em publicar, pois sabia que estava competindo com o New
York Times, mas Remnick lhe disse: Não vamos correr para passar na
frente de ninguém […] Somos um transatlântico, não uma lancha.
Sempre soubemos que o Times poderia nos furar.
E furou. Em outubro de 2017, os dois veículos publicaram suas matérias,

o jornal alguns dias antes da revista. As repercussões foram devastadoras
para Weinstein. Ele perdeu o controle da empresa que dirigia, sua mulher
pediu divórcio, dezenas de vítimas o processaram na esfera cível, e duas,
na esfera penal. Esses processos ainda correm na Justiça.
Ela Disse tem como subtítulo Os Bastidores da Reportagem que

Impulsionou o #MeToo. De fato, a cobertura do New York Times e dos
outros veículos que vieram depois deu gás ao #MeToo, com milhões de
mulheres no mundo todo compartilhando nas redes suas histórias de
assédio. O Me Too, no entanto, começou em 2007, numa campanha
antiassédio criada pela ativista Tarana Burke. E, antes dela, muitas outras
mulheres, dentro e fora do movimento feminista, lutaram contra o
assédio sexual, inclusive no Brasil. A explosão do #MeToo, que não pode
ser chamado de movimento, é o resultado do acúmulo de todo esse
trabalho.
O
s dois livros deixam claro como é difícil fazer uma investigação
desse tipo, tanto mais no Brasil.
Há no país pelo menos dois exemplos de casos de abusos apurados e

revelados com rigor pela imprensa: o do médico Roger Abdelmassih,
denunciado numa reportagem da jornalista Lilian Christofoletti, na Folha
de S.Paulo, e o do médium João de Deus, revelado pela repórter e
roteirista Camila Appel, do programa Conversa com Bial, da Rede Globo.
São duas grandes investigações que resultaram na prisão e condenação

dos acusados. Mesmo assim, é pouco. Essas denúncias apareceram com
quase dez anos de intervalo. Abdelmassih e João de Deus não são os
únicos predadores sexuais do Brasil. Onde estão as outras investigações?
Como disse a jornalista Paula Cesarino Costa, ex-ombudsman da Folha,

em uma coluna de 2018, logo após as revelações sobre João de Deus:
Quantos criminosos sexuais em série existem nos diversos níveis de

poder, agindo impunemente? Quantos são os relatos que, ouvidos em
rodinhas de jornalistas, replicam histórias de abusos nas castas políticas,
empresariais e culturais e não chegam ao distinto público nem viram
inquéritos? Os ocupantes do poder – e a sociedade de forma mais ampla
– tendem a ser conservadores, machistas e coniventes com práticas
abusivas contra mulheres. É uma pauta vista como delicada, em que a
imprensa de modo geral ainda opta pelo manto do silêncio, em nome da
privacidade e da proteção da honra. Acaba sendo, se não cúmplice, ao
menos pouco vigilante e descuidada.

Como A Imprensa Revelou Os Crimes Sexuais de Harvey Weinstein, Por BRANCA VIANNA

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Como A Imprensa Revelou Os Crimes Sexuais de Harvey Weinstein, Por BRANCA VIANNA

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16/03/2020 Como a imprensa revelou os crimes sexuais de Harvey Weinstein

EDIÇÃO 162 | MARÇO_2020

Em veículos do porte do New York Times e da New Yorker, o processo

Uma vez finalizada, a reportagem passa pelos checadores, que, entre

A última etapa desse longo processo é bastante delicada. O repórter deve

Em Ela Disse, o processo é descrito assim:

Logo depois do meio-dia, as repórteres entraram no escritório do [diretor

No caso de uma denúncia sexual, essa etapa do trabalho jornalístico é a

informação, podem influenciar as fontes, intimidá-las e até desacreditá-

Mulheres que acusam homens poderosos como Harvey Weinstein ou

Daniels conta que, em 2011, tentou vender para uma revista de

Daniels é conhecida por suas tiradas cortantes no Twitter e não se deixa

Muitas vezes o nome da vítima fica associado eternamente à figura de

retomar a vida privada que perderam ao acusá-los em público. E sabem

Nos tabloides sensacionalistas não existe o processo laborioso de

Aí entra a operação que serviu de título à edição em inglês do livro de

Em 2017, antes das revelações de Twohey e Kantor sobre Weinstein, os

cabo Fox News pagou a ex-funcionárias, eles provaram que o principal

Na época, O’Reilly era um dos profissionais mais bem pagos da tevê

Publicada na sessão de negócios do jornal, a reportagem de Steel e

Em outubro de 2017, The Daily, o podcast diário do New York Times,

Ronan Farrow, em Operação Abafa, descreve o contrário: como é levar a

cada momento coloca obstáculos, despista, dissimula e confunde seus

Antes de escrever para a New Yorker, ele trabalhava na rede de televisão

No livro, Farrow conta como o presidente da NBC News, Noah

A investigação da polícia foi arquivada, e Gutierrez deveria ter apagado

Os editores e executivos da NBC alegavam que o conjunto dos

Depois de quase um ano tentando emplacar a história, e àquela altura já

Auletta sabia que Weinstein era um predador e passou anos frustrado

Além disso, apresentou Farrow a David Remnick, diretor de redação da

Menino prodígio, Farrow concluiu a faculdade aos 15 anos. Depois se

O histórico familiar, porém, complica a trama. Dylan, sua irmã, acusou

Enquanto estava na NBC, Farrow só contava com seu produtor, Rich

A equipe do jornal também passou a investigar outros setores em que há

Essas reportagens ajudaram Twohey e Kantor a convencer suas fontes a

Rebecca Corbett, editora de Twohey e Kantor, determinou os passos

O que Twohey e Kantor descobriram foi muito mais do que os segredos

extrajudicial que, ao menos na mídia e na indústria do entretenimento,

Os acordos, concebidos para dar às vítimas alguma compensação por seu

Os Estados Unidos tinham um sistema para silenciar queixas de assédio

O esquema lembra o dos padres pedófilos, transferidos de paróquia em

As repórteres Twohey e Kantor descobriram que os acordos não

Tudo isso, e ainda trancar os documentos num cofre de banco, pode

A agência foi contratada por Weinstein para rastrear os repórteres e

Depois de conseguirem documentos internos da Miramax, depoimentos

Insistir parecia errado. A matéria seria publicada logo antes do novo

Com ou sem Judd, era a hora de as jornalistas apresentarem os fatos à

Uma hora depois, Kantor recebe um telefonema de Judd autorizando a

Agora era preciso telefonar de novo para o time de Weinstein e expor o

Uma carta parecida, porém com ameaças e ataques pessoais a Farrow e

E furou. Em outubro de 2017, os dois veículos publicaram suas matérias,

Ela Disse tem como subtítulo Os Bastidores da Reportagem que

Há no país pelo menos dois exemplos de casos de abusos apurados e

São duas grandes investigações que resultaram na prisão e condenação

Como disse a jornalista Paula Cesarino Costa, ex-ombudsman da Folha,

Quantos criminosos sexuais em série existem nos diversos níveis de

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