W. Kulawik!

2010
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 All of myself
(intermediate level chord arrangement) audio:

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Coltrane turnaround (bIII - bVI - bII)

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4
 Days of Beer and Roses
(as played by Wes Montgomery)

audio:

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5
 Eddie Freeloader
(easy chord arrangement) audio:

Der wohl vom Voicing her einfachste Blues. Achte auf schöne laid back Phrasierung des jeweils
zweiten Akkordes im Takt. Er muss schön "spät" gespielt werden.

One of the easiest blues tunes. Play the second chord in each measure as "late" as possible.

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 now insensitive
(easy chord arrangement)
audio:

Hier ein Beispiel für ein einfaches Akkordarrangement eines Klassikers von A.C. Jobim. Die Akkordoberstimme
folgt der Melodie des Themas, die Rhythmik wurde vereinfacht, kann aber nach Gusto phrasiert werden

This is an example for easy chord melody arranging. You underlay the melody with one chord on the first beat
(there must be the melody tone in the upper voice) and play the rest of the melody throughout the rest of the
measures. You can change the rhythm to your likings.

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7 8 3 3
7 5 5
6
 Radiation
(easy chord arrangement)
audio:

Hier ein weiteres Akkordarrangement. Die Akkordoberstimme folgt der Melodie des Themas, die Rhythmik
wurde vereinfacht, kann aber nach Belieben phrasiert werden

This is another example for an easy chord melody arrangement. You underlay the melody with one chord on the first beat
and play the rest of the melody throughout the rest of the measures. You can change the rhythm to your likings.

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6 5 5 4 3 3 2
3
6 5 5 4 3 3
 Rhythm Changes in F audio:

Dies ist eine Übung für Rhythm Changes oder jedes Stück, das I-VI-II-V Folgen enthält. Auch hier beginnt es nur
mit zweistimmigen Akkorden, die jeweils nur Terz und Septim enthalten. Pro Durchgang steigert sich die Akkord-
und Tondichte. Es wird immer nur über den 1. A-Teil eines solchen Titels gespielt (Bridge und zweiter - Teil werden
separat behandelt) Biite darauf achten, den Akkord des jeweils folgenden Taktes auf die 4. oder 8. Achtelzeit
vorzuziehen.....

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5 7 7 12 12 8 6 6 5 7 3 5 8
3
 Song for my mother audio:
practising block chords 1 - 5
backing track:

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1 4 8 6 4 6 6 4 1 4

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1 1 4 6 4 4 4 4 4 1 4
1 1 5 8 5 5 5 5 5 1 5
1 1 3 6 3 3 3 3 3 1 3

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3 E¨9
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4 1 4 1 1 4 1 4 4 3 2
5 1 1 1 1 1 1 6 6 5 4
3 1 3 1 1 3 1 5 5 5 4 3
6 6 6 5 4

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D¨9 C7(#9) F‹9

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4 4 6 8 8 1 1 4 4 4 4
4 3 6 8 8
3 2 5 6 6 1 1 3
3 6 8 8

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F‹9
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11 E¨9

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4 2 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 4 8 8 8
6 6 6 6 8
5 5 5 5 6
6 6 6 6 8

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14 D¨9 C7(#9) F‹9
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4 6

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8 8 8 4 4 4 6 6 8 8
8 8 8 4 3 6 8 8
6 6 6 6 2 4 6 6
8 8 8 4 3
 Voicings for turnaround progressions
audio:

Die folgenden voicings zeigen Beispiele zum Gestalten von I - IV - II - V Verbindungen, teilweise auch mit
walking bass Linien (Joe Pass lässt grüßen). Sie beginnen leicht, werden aber dann im Verlauf schwieriger.

Here you find voicing for I - VI - II - V progressions with walking bass lines (in the style of Joe Pass). They start
rather easy but get more difficult each line. The chord names are only basic. Some special alterations not mentioned.

Example 1 and 2 only give the basic chord voicings:

!
CŒ„!7 A7 D‹7 G7 E‹7 A7 D‹7 G7

1 !
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"#
5 6
4 6
5 5
3 6
6 5
5 4
5 4
3 3
5 8
4 3
7 6
7 6
5 5
7 6
6 5
5 4
5 4
3 3
5 4
4 3

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FŒ„!7 D7 G‹7 C7 A‹7 D7 G‹7 C7
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2 ! " " # " "%$ "" %# "" ""
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$" %" $" %" #" " $" %" $ " % " %"

"#
8 6 6 6 5 6 6 6
9 5 3 3 5 5 3 3
7 4 5 5 5 4 5 5
8 6 5 4 3 6 5 4 3 7
4 3 6 5 4 3

audio track starts here:

!
CŒ„!7 A7 D‹7 G7 CŒ„!7 A7 D9 G7#9bb-_
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#9b13 6/9 #9b13 b13 b13

3 8 5 3 8 5 5 11 11 11

"#
3 6 5 3 6 6 5 11 11 11
2 6 5 5 5 5 2 6 6 5 11 10 10
2 5 3 4 3 3 2 5 5 4 10 9 9
3 0 3 0 0 5 11 10 10
4 3 3

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C9 A7#11 D7#9 Gsus7su CŒ„!7 A7b D‹7 G9 G7#11
%" " % ""
" $ " " $% "" %%% """ "" ""
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4 ! " %## """ " $% "" " %% "" #% """ % &&&
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"
"
" %"
%" $" %" "
9/11 b9

5 8 12 10

"#
8 4 5 6 1 0 0 5 4 5 8 6 6 10 10 8
7 7 6 5 5 2 1 0 3 2 3 6 5 5 10 10 8
8 6 5 4 4 3 3 2 5 4 5 8 7 7 10 9 9
7 5 5 3 4 3 4 7 5 5 8
6 5 4 3 3
 !
C7 A7 D7 G7 CŒ„!9 A7#9 D‹9 G7#9
" " ## "" $ " % "
% " "" "" $ "% "
%" " "" # ""
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5 ! # " # " $ "" # """ %"
$ ""
" " %"
" %" " " %" " " %"
" #" %" $" %" " "

3 8 5 12 11 9 8

"#
3 6 6 10 11 9 8
9 7 6 6 5 5 5 4 4 6 6 10 10 8 7
8 6 5 5 4 4 3 3 2 5 5 10 9 9 8
6 5 0 11 10 8 7
8 6 5 4 3 3

" " $$ % ""

! # "" " $$ "" % " " $ " % "" % " % """ '%# """ $$$ # "" $$ $ ""
C9 A7 D‹7
" G7 C6/66/9 A7#9 D13 G7#9

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%"
6 ! " #" % " %"
%" % "" " $ " %" % "
#" %" 3 $"

$ $
3

8 5 8 12 3 3 5 8 8 10

"#
8 4 5 6 7 8 10 ' 8 3 5 6 12 11
7 7 6 5 10 8 2 6 11 10
8 6 5 7 10 9 2 5 10 9
7 5 8 11 10
6 5 9

"" % " " "" #% "" % $ "" # "" # "" $$$% $ "" && #% "" $$
subst. for E7#9 subst. for D7#9

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E‹7 A13 D‹7 G7 B¨13 A13 A¨13 G13

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%" &&
7 ! " " ' # " '% " "
" %% """ &&

$ $
chromatic upw.

7 5 5 6 5 5 3 3 4 5 6 6 5 5 4 3 3

"#
7 8 7 ' 6 ' 5 5 6 5 ' 6 7 8 8 7 7 6 5 5
7 6 6 5 5 4 5 6 7 7 6 6 5 4 4
5 5 4 3 3 3 4 5 6 6 5 5 4 3 3

subst. for Dm7 - G7

A¨‹7 D¨7 C13 A7[äÆ] D13 G7[äÆ]

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Cmaj7/6/9
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$"
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7 8 6 4 3 10 13 12 11

"#
8 6 4 4 10 13 12 11
7 6 4 4 9 12 11 10
7 5 4 3 8
7 0 12 11 10
8 4 3 8 11 10 9
 ! % "" % "
E7(#9) E¨9 D7(#9) D¨9 E7(#9) A7[áÆ] D7(#9) G7[áÆ]
#" #" $ " % " %" #"
" " " "
9 ! $% "" "
#" $ "
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% " # " %# """ %# """
$" " #" " $" %" $"

8 6 6 4 8 6

"#
8 6 6 4 8 6 6 4
7 6 5 4 7 6 5 4
6 5 4 3 6 5 4 3
7 7 6 6 5 5 4 4 7 6 5 4
6 5 4 3

subst for A7b9

!
subst for B7b9
CŒ„!7 C©º D‹7 E¨º E‹7 A13 D‹7 G13
""
10 !
%"
% "" # """ % """ $ ""
" " "
$"
9 $ "" # " %% "" % """
%" " $" " " " #" %" #" " " %" $"
$" %"

"#
5 5 6 7 8 7 5 5
4 3 5 5 7 6 5 4
5 5 7 7 9 5 3 3
3 3 4 4 5 5 6 6 7 6 5 4
6 5 4 3

!
CŒ„!9 B¨7 A7 E¨7 D7 A¨7 G7 C©Œ„!9 CŒ„!9

11 ! """ # "" %$ "" "" " %"

# "" $ ""
"
""
"
$ " %% "" "" $ "" % "" ((
%" #" %" " $" %" " $ "" %% "" ((

"#
3 4 3 3
4 7 6 6 6 5 5 5 4 4 4 4 4
2 6 5 5 5 4 4 4 3 3 3 2 2
3 6 5 5 4 3 3
6 5 5 4 3 3

12 !! "
"" "" " %"
CŒ„!7 A7#9 Dm11 "" Gsus7 ""
" " #" "
#" " $" %" $"

12 13 15 15

"#
12 13 13 10
12 12 14 10
10 13 12 11
13 12 11 10
 WALKING BASS LINES 2
(here I - VI - II - V progressions, Rhythm Changes in Bb)

no audio for this page

!
B¨7 G7 C7 F7 B¨7 G7 C7 F7

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(let ring..) (let ring..)

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3
7 4 3 2 1 4 3 2
6 3 2 1 3 3 2 1
4 3 2 1 4 3
6 4
0 3 2 1 4
0 3 2 1 7

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F‹9 B¨7 E¨Œ„!7 A¨7 D‹9 G7 C7 F7
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#$ "$ #$ "$ $
"$ $ # $ "$
$

"#
8 7 7 5 5 4 3 2
6 6 5 4 3 3 2 1
8 7 6 6 5 4 3
7
4 6 5 4 4 3 2 1 7

!
B¨Œ„!7 G7(b13) C‹9 F7(b13) B¨Œ„!7 G7(b13) C‹9 F7(b13)
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"#
6 4 3 2 6 4 3 2
7 4 3 2 7 4 3 2
7 3 1 1 7 3 1 1
4 3 4 3
6 4 3 2 1 7 6 4 3 2 1 7

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F‹9 B¨13 E¨% A¨13 D‹7 G13 C‹7 F13
$$
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"#
8 8
8 7
6 6
8 7
7 6
6 6 6 5 4 3
5 5 5 4 3 2
5 4 7 3 5 1
6 6 5 4 3
5 4 4 3 2 1 7
 WALKING BASS Blues in F7 audio:

Hier folgt ein einfacher Blues in F7 mit walking bass Charakter. Übe die Akkorde immer in Taktabschnitten.
Erst wenn du einen Takt auch im Timing sicher spielen kannst, übe den darauffolgenden. Dann füge zwei
Takte zusammen, dann drei usw.

Here you find an easy walking bass blues in F7. Practise each measure separately. Repeat it as often as neccessary.
Then add the following measure, practise two measures, then add one more and so on......

!
F7 B¨7 F7 C‹7 F7

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%$
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$ $ %$ $ $ #$ %$ $

"#
2 3 4 5 7 8 9 10 2 3 4 5 8 8
1 3 4 5 6 8 9 10 1 3 4 5 8 7
9 8
1 3 4 5 6 8 9 10 1 3 4 5 8 7

!
B¨7 Bº F7 A‹7 D7
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%
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"#
7 8 9 10 7 8 9 10 2 3 5 5
6 8 9 10 6 7 8 9 1 3 5 4
6 5
6 8 9 10 7 8 9 10 1 1 3 3 5 4

!
G‹7 C7 F7 D7 G‹7 C7
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$ "$ #$ $ $ $ $ %$
#$ %$ #$ %$

"#
6 8 8 6 4
3 7 7 7 8 5 3 3
3 5 8 8 7 4 3 2
5 7 10 8 6 5 4 3
3 5 6 7 8 4 3 2
 Grave
(intermediate level chord arrangement) audio:

In diesem Arrangement gibt es einige Klippen zu überwinden was die Akkorddichte angeht, hier vor allem im B-Teil
ab T18, also erst in ganz langsamem Tempo mit Metronom (auf 2 und 4 ) üben.

In this arrangement there are some fast moving block chord progressions, so please practise it slowly with a metronome.

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D‹7 E‹7

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6 8 6 8 6 8 6
5 7 5 7 5 7 5 7 6
7 9 7 9 7 9 7 9
5 5 7 5 5 7 5 5 7 5

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DŒ„!7 B¨º A‹7 D9
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5

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5 5 5 5 5 5

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8 7 5 5 5 3
6 9 6 5 5 5 4
7 4 5 8 8 5 5 4 4

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9 GŒ„!9 G‹6 F©13 F©(b13) B9 B7(b9)
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There´s one tone moving chromatically
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5 3 2 3

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3 3 3 7 8 7 8 7 8 10 7 7 7 7 7 7 10 9 8 7
4 4 4 8 7 6 5
4 4 2 8 8 7 7
7 7 6 6

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B‹7 E7 B¨9 A7 D‹7(“4) E‹7(“4)

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13
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7 6 8 6 8
7 77 7 7 7 9 5 75 7 5 7 6 7
7 6 6 9 6 6 5 33 7 5 5 7 9 7
7 7 5 4 5 7 5 5 7 7
7 5
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G‹7
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C7/9/13 A‹7
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18
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Gminor drop2, substitution for C7

10 8 6 5 3 3 5 6 6 10 8 8 8

"$
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8 6 6 3 3 3 3 6 6 10 8 8 8
10 7 7 3 3 3 3 7 7 9 9 9 9
8 5 5 3 3 3 3 5 5 8 7 7 7

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F‹7 B¨13 G‹7 A7[äÆ]
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22
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Fminor drop2, substitution for Bb7
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3 1 1 3 8 6 6 8 8

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6 4 4 1 1 1 1 4 4 8 6 6 6 6 6
8 5 5 1 1 1 1 5 5 7 7 7 7 6 6 7 6
6 3 3 1 1 1 1 3 3 6 5 5 5 5 5 9

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DŒ„!7 B¨º A‹7 D9
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26

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different voicing than in first A

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8 7 10 10 10 10 10 12 10
6 9 6 9 9 8 7
7 4 5 8 8 10 10 10 9
0 0 0

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30 GŒ„!9 G‹6 F©13 F©(b13) B9 B7(b9)
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10 8 8 7 8 7 8 7 8 7 8 10 7 7 7 7 7 7 10 9 8 7
7 7 7 7 7 8 7 6 5
9 9 9 9 8 8 8 7 7
7 7 6

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B‹7 E7 B¨9 A7 D‹7(“4) E‹7(“4) D‹7(“4) E‹7(“4)

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34
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7 6 8 6 6 8 8
7 7 7 7 7 7 9 5 7 5 7 5 5 7 7
7 6 6 9 6 6 5 3 3 7 5 5 7 7
7 7 5 4 5 7 5 5 7 7
7 5
 Why didnt I choose you
(as played by Kenny Burrell) audio:

Kenny Burrell spielt diesen Titel einen halben Ton tiefer als das Original, damit er leere Saiten
verwenden kann, die den Klang und den Akkordrange groesser erscheinen lassen.
Das Tempo ist extra langsam gewaehlt, damit man Zeit findet, die teilweise extrem weiten Akkorde
greifen zu konnen. Ein tolles Stueck, unbekannt, aber super schoen...

Kenny Burrell plays this tune in A major, so that he can use open strings to make the chords
sound larger. The original is a half step higher. There are some very interesting voicings in his
rendition of the ballad, but they are partly very hard to play as he uses stretched fingerings.
I tried to keep the rhythmical notation as clear as possible. Give it a try.......

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play rubato

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A6/9/maj7 G6/9/maj7 E¨7 DŒ„!7(b13) D6 C©‹7(b5)

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AŒ„!7 F©7 B‹(Œ„!7) D‹7
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3

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5 3 5 3 5 5 7 7 5 55 2 5 3 6
4 2 4 2 4 64 6 3 4 4 3 3 5 4
4 2 4 2 4 5 4 4 5 2 4 7
0 0 0 0 0 6 5 5 4 2 5

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G¨‹9 B13 EŒ„!9 A¨/E E6/maj7
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9 10 10 10 9 7 10 9
9 8 11 13 13 13
7 7 9 13 13 13 9
9 9 11 15 16
0 0 0

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G¨‹9/B B7(“4) E‹11 E(“4) F‹9 B¨13
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9 9 6 6 7 8 7 8 7
7 7 7 8 7 6 6
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DŒ„!7(b13) D6

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