número 3

Casa


revista semestral

editora Bárbara Bulhosa

director Carlos Vaz Marques
direcção de produção Inês Hugon
assistente editorial Madalena Alfaia
direcção gráfica Vera Tavares
paginação Pedro Serpa
publicidade Rute Dias
assinaturas Joaquim Massano

© Ruy Belo, Mário de Carvalho, Alexandra Lucas Coelho,

Hélia Correia, Luísa Ferreira, Susana Moreira Marques, António Osório,
Tiago Rodrigues, Valério Romão, Teresa Veiga
Um passeio a Koˉbe © 2013, Haruki Murakami
O meu pai, eu mesma © 2008, Siri Hustvedt
Na Villa Moro © 2001, Paul Theroux,
publicado com a autorização de Wylie Agency (UK) Limited
Nuestra Señora de la Asunción © 2013, Lina Wolff,
publicado com a autorização de Nordin Agency, Suécia
No fogo cruzado © 2009, Ha Jin
Abatido © 1998, Hilary Mantel

© ilustrações de Alex Gozblau

© capa de Luísa Ferreira

Publicado sob licença de Granta Publications,

12 Addison Avenue, London W11 4QR
© 2013, Granta Publications
© 2013, Edições Tinta­‑da­­‑china

issn 2182­‑ 9136

isbn 978­‑ 989­‑ 671‑211­‑ 2
Depósito legal 374466/14

R. Francisco Ferrer, 6A|1500­‑461 Lisboa|Portugal

Tels. (00351) 21 726 90 28/9|email: granta@tintadachina.pt

índice

7 Editorial 137 Na Villa Moro

Carlos Vaz Marques Paul Theroux

13 Laparotomia 183 Intimidade

Alexandra Lucas Coelho Luísa Ferreira

23 A casa abandonada 201 Nuestra Señora

Teresa Veiga de la Asunción
Lina Wolff
45 Quando se pôs o meu
irmão fora de casa 217 No fogo cruzado
Valério Romão Ha Jin

61 Um passeio a Koˉbe 249 Abatido

Haruki Murakami Hilary Mantel

81 Volte sempre 267 Cenas de um capítulo

Susana Moreira Marques que nunca existiu
Tiago Rodrigues
97 O meu pai, eu mesma
Siri Hustvedt 301 A clemência de Cremilde
Mário de Carvalho
123 [Foi um Verão exaltante]
Ruy Belo 311 Inferno
Hélia Correia
132 Ruy Belo em verso e prosa
Manaíra Aires Athayde 323 4 poemas
António Osório

330 Autores


editorial

O
« h as casas as casas as casas», exclama o poema de Ruy Belo.
As casas, no plural. Involuntária biografia de pedra.
P asso pela rua onde cresci e tudo nela me fala de mim. Por
detrás daquela janela estou eu. Aquele a que chamo eu. Uma ficção,
de que só eu sei vagamente o enredo, tecida por recordações que
sou incapaz de validar.
Descobri o mundo a partir daquele meu posto de observação. Foi
à janela do primeiro andar que aprendi a temê-lo. Houve um carna‑
val em que os mascarados me fizeram tremer de medo. Desfilavam
como um cortejo de espectros e julguei que vinham por minha causa.
A janela, apesar desse susto, continuou a ser a minha nau e a
minha nave, o meu ponto de fuga. Era ali, em cima de um banco,
que passava os dias antes de aprender a ler. Pelo menos é assim que
me lembro de mim nesse tempo inicial: à janela.
Às voltas com o sortilégio das casas, eu que nunca construí uma
casa tento perceber como elas me construíram a mim. Preciso de
factos, histórias, memórias. Sentada à mesa, a minha mãe estranha
a pergunta: quero saber em quantas casas vivi. As mães são reser‑
vatórios inigualáveis de infância. Há nelas um arquivo profundo de
instantes e episódios, de birras e façanhas nossas, de trivialidades e
revelações. Informações que nas famílias comunicativas se tornam
lenda e que nas famílias silenciosas acabam como pequenos segre‑
dos. Só em ocasiões especiais se tem acesso a esse sótão onde ficou
guardada a tralha do passado.
Surpreendida pela pergunta, a minha mãe conta: três, antes
de irmos para Alvalade. Em Alvalade saí da infância, fiz amigos,

7
carlos vaz marques
encontrei o meu epicentro. Antes disso não foram exactamente
três casas: eram três partes de casa. Assim se chamava na altura
ao subaluguer de uma habitação onde morava mais alguém, fosse
proprietário ou também inquilino. A alternativa possível mas inde‑
sejada ficava a dois passos: as barracas do Casal Ventoso.
Na década de 60 do século xx, Lisboa deu em crescer. Gente
nascida no campo, desejando fugir a uma vida de ceifas e mondas,
na tentativa de escapar a um destino que só prometia trabalho e
pobreza, veio ajudar a tornar a cidade maior. Eram precisos braços
para pôr de pé novos edifícios mas faltavam casas acessíveis a esses
camponeses urbanos. Nasceram os bairros faça-você-mesmo, casas
construídas em dias de folga, recorrendo a amigos e vizinhos, só
cimento e chapa, em lugares com nomes improváveis mas eloquen‑
tes como Galinheiras, Curraleira, Casal Ventoso.
O Casal Ventoso ficava nas traseiras da parte de casa onde a pro‑
prietária, a D. Josefa, fez de mim o neto que não teve, embora nunca
tenha querido que lhe chamasse avó. Foi o meu primeiro lar feliz.
Antes da casa da Suzefa, como eu lhe chamava, tinha havido
outras duas que não recordo. Na primeira, conta a minha mãe,
morámos com uma senhora idosa e simpática. Foi para onde me
levaram depois de sair da maternidade. Uma morada breve. Ao
fim de pouco tempo, a filha da senhoria anunciou que estava noiva
mas não tinha habitação disponível para a vida de casada. Em
lágrimas, a dona da casa pediu aos meus pais que encontrassem
outra solução.
Fomos morar com um casal que o tempo viria a revelar muito
pouco recomendável. O homem era agente da polícia política,
a mulher, uma megera. A minha mãe começou a alimentar suspei‑
tas de que quando saía de casa a senhoria lhe entrava no quarto, lhe
remexia os haveres e lhe roubava azeite. Um dia, para esclarecer o
assunto, polvilhou o chão de farinha, antes de sair. No regresso, as
pegadas da intrusa estavam bem desenhadas no soalho. Desfeitas
as dúvidas, voltar a mudar de casa era apenas uma questão de
tempo. E quanto mais depressa melhor.
8 9
editorial
A devassa não era aliás o único problema. O bufo chegava a
casa frequentemente bêbado. As discussões entre o casal pertur‑
bavam o silêncio às horas mais inconvenientes. Ele andava armado
e gostava de exibir a arma. Certa noite, os gritos da discussão
elevaram-se acima do que já era costume. O homem insultava a
mulher e a mulher gritava por socorro, que ele a matava se nin‑
guém acudisse. O meu pai fez menção de saltar da cama, a minha
mãe impediu-o. O caso resolveu-se sem sangue mas com nódoas
negras. No dia seguinte toda a gente se comportou como se nada
se tivesse passado. Ainda não fora inventada a expressão violên‑
cia doméstica. Nesse tempo ainda só existia a violência doméstica
propriamente dita.
Assim encontraram os meus pais a parte de casa disponível da
D. Josefa e eu, além da janela para o mundo, a primeira prova mate‑
rial da felicidade. A dona da casa fazia regularmente em minha
honra aquele que se tornaria o meu prato preferido na infância.
Esmagava um dente de alho num almofariz, juntando-lhe sal e um
raminho de coentros. Num prato de água a ferver deitava azeite, a
mistura do almofariz, mais um raminho de coentros e duas grandes
fatias de pão alentejano. Podia acrescentar-se um ovo, mas disso
eu não gostava. A açorda da Suzefa tinha com certeza um segredo
qualquer, mas nunca cheguei a saber qual era.
Lembro-me também de coisas impossíveis. Guardo por exem‑
plo a memória fotográfica de um suicídio. O vizinho da frente, de
perfil, põe na boca o cano de um revólver e puxa o gatilho. Depois
disso mais nada. Apenas um estore corrido.
O caso foi comentado durante vários dias. Parece que o homem
tinha dívidas. Eu nunca disse a ninguém que tinha visto acontecer
a tragédia de que se falava baixando a voz, não fosse o suicida zan‑
gar-se ao perceber o tom de incredulidade e recriminação com que
a história era contada.
Uns anos mais tarde vim a saber que ele se teria matado na casa
de campo para onde ia aos fins-de-semana no boca-de-sapo azul.
O facto de durante meses o automóvel ter permanecido do outro
LAPARoTOMIA
Alexandra Lucas Coelho
 1.

N unca tinha sido levada assim na horizontal, é levemente nau‑

seante. O tecto foge como o túnel de um comboio, quarto­
‑corredor­‑elevador­‑corredor. Estacionam­‑me numa antecâmara do
bloco enquanto a cirurgia anterior não acaba. Alguém concluiu que
azul­‑petróleo era uma cor boa para hospital. Os auxiliares flutuam
de Crocs azuis, bata azul. Também estou de bata, deitada na maca,
pulseira de papel, meia de compressão até à virilha, para evitar uma
trombose. Nada disto é meu, tudo o que trazia ficou no quarto,
incluindo o verniz das unhas. Precisamos de ver o nível de oxigénio
durante a cirurgia, disse a enfermeira no quarto, antes de ir buscar
acetona. Escreva­‑me, escreva­‑me, porque, além das suas cartas, nada
tenho de meu, escreveu Camilo Pessanha em Macau. Encontrei os
bisnetos dele quando voei para Macau, depois de deixar a minha
última casa. Vai fazer um ano.

Durante anos consegui contar em quantas casas já tinha morado,

10, 15, 20. É como contar amantes, há um momento em que a mão
larga a corda (e beijei pessoas com quem não dormi, e dormi com
pessoas que não beijei). Penso como se estivesse no México, onde
sem qualquer droga vi o tempo confluir. Não me apetece pensar
cronologicamente. Deitada numa maca em Lisboa, tenho milha‑
res de livros em Alfama, malas junto ao estádio da Luz, livros e
malas em Xabregas, os caixotes da última casa no Baixo Gávea,
contas de telefone no Alto Jardim Botânico, um computador na
Praça São Salvador: inquilinas, melhores amigas, ex­‑namorados,

15
 a casa
abandonada
Teresa Veiga
C alem­‑se, meninas, e ouçam­‑me com atenção. Aliás quem não
quiser ouvir tape os ouvidos ou saia desta sala mas sem fazer
barulho por favor. É que estou com uma tremenda dor de cabeça e
se não fosse a urgência da comunicação que tenho a fazer atirava­
‑me para cima da cama e não me mexia até amanhã.
É realmente uma notícia de arromba. Tentem apreendê­‑la com
os vossos cerebrozinhos anémicos a trabalhar na sua capacidade
máxima e esqueçam por momentos a tralha que os preenche. Ama‑
nhã a nossa benfeitora, a senhora dona Maria da Purificação de
Figueiredo e Morais, por quem rezamos um terço todas as noites,
a mecenas da Casa­‑Asilo Florinhas do Campo, vem visitar­‑nos e
escolher de entre vós uma afilhada, uma espécie de filha adoptiva,
para ir viver com ela e usufruir de todos os privilégios inerentes ao
seu estatuto e à sua enorme fortuna.
Será a primeira vez que sai de casa desde que há longos anos se
abateu sobre ela a tragédia que a amarrou ao leito, depois a uma
cadeira de rodas, até que recentemente deitou fora as muletas, aju‑
dada talvez, quem sabe?, pelas nossas orações.
Não pensem no entanto que vão ver uma pessoa normal, como
eu e vocês, que tivemos a sorte de nunca termos caído de uma
altura de dez metros. Nem sequer como a nossa lavadeira Marisa,
cada dia mais corcunda à força de carregar alguidares de roupa
pesadíssimos, apesar de eu lhe estar sempre a chamar a atenção
para os benefícios de uma postura correcta. A dona Maria da Puri‑
ficação, além de uma bossa que mais parece um cotovelo espetado a
meio das costas, ficou com um olho encolhido e a face metida para
dentro do lado em que partiu o maxilar. Desde então usa sempre

25
 Agora em edição de bolso,
o livro que inaugurou a Colecção Pessoa,
dirigida por Jerónimo Pizarro.

QUANDO SE PÔS
O MEU IRMÃO
FORA DE CASA
Valério Romão

Toda a literatura consiste num esforço para tornar a vida real. Como
todos sabem, ainda quando agem sem saber, a vida é absolutamente
irreal na sua realidade direta; os campos, as cidades, as ideias, são
coisas absolutamente fictícias […]. São intransmissíveis todas as
impressões salvo se as tornarmos literárias.
Fernando Pessoa
 À Teresa

N ão me lembro exactamente o que motivou as discussões entre

o meu pai e o meu irmão, que chegavam a tardar dias a fio,
pairando sobre o almoço, sobre a televisão no volume máximo,
sobre a hora do banho
um ficava à porta a desenrolar argumentos atrás de
argu­mentos enquanto o outro gritava, de dentro da casa de banho
não te ouço, não te ouço!
E foi assim durante muito tempo, até nos esquecermos, a minha
mãe e eu
e o Chinelo, o cão em miniatura que tremia não se sabe
nunca se de frio ou de medo
de que havia sido de outra forma, de que nos tínhamos dado bem,
até certa altura e de que, de repente
ninguém se lembra do quando ou do como
se instalou lá em casa a discórdia, essa voz de muitas vozes, às vezes
na boca do meu pai mas, na maior parte do tempo, a orientar as
palavras cada vez mais estranhas do meu irmão
cada vez mais herméticas, mais políticas, mais talhadas
de um sentido unicamente acessível a estudiosos ou a fiéis
e por ali ficou, anos a fio, a cabriolar entre um e outro até o meu pai,
num acesso de fúria como nunca lhe tínhamos visto, pôr o meu irmão
fora de casa, aos repelões, enquanto gritava, no paroxismo da raiva
anda cá, meu camelo, anda cá
e com isso lhe abria e fechava a porta na cara, pondo um abrupto
e inesperado fim a um sem­‑número de anos de um contencioso
verbal que, ironicamente, acabou por resolver­‑se à chapada.

47
paul theroux

— Por favor, permite­‑me — implorei, debatendo­‑me um pouco

com ela, enquanto lançava olhares em torno, para me certificar de
que estávamos sós no jardim, de que ninguém nos observava.
Ela nada disse, mas estava a resistir­‑me, sem sombra de dúvida;
tinha um corpo semelhante a uma árvore jovem, magro mas forte.
Acerquei a boca do ouvido dela. Ofeguei um pouco, e senti no
rosto o meu fôlego quente depois de reverberar na cabeça dela, tão
próxima. Estava à beira do precipício, sabia­‑o bem; só me restava
atirar­‑me para o abismo.
— Amo­‑te — disse, e, no momento em que o disse, faltou­‑me o
intimidade
ar e senti­‑me desfalecer, como se tivesse proferido uma frase per‑
versa ou, pior ainda, como se lhe tivesse rogado uma praga — como
se a tivesse apunhalado no coração e depois me tivesse apunhalado Luísa Ferreira
a mim próprio. E foi também assim que ela reagiu, porque começou
a chorar, e abraçou­‑me e soluçou e tornou a ser uma garotinha.
— Ajuda­‑me — suplicou. A voz soou­‑lhe débil no crepúsculo.
Com aquela mentira, tornei­‑me amante dela. Permaneci na Villa
Moro, e Haroun foi pagando a conta com o dinheiro da Gräfin.
Ao fim de duas semanas, parti, apanhei o comboio para Palermo e
o navio de regresso a casa.
E depois vivi a minha vida, outros quarenta anos, os que mais
contam, os anos da família e da luta, do amor e dos louvores do
público, das minhas viagens ilustradas.
Quando os críticos me acusam de pintar quadros «acessíveis», eu
respondo que a minha força reside no talento para contar histórias.
O que eu nunca disse foi que os contadores de histórias mais enge‑
nhosos são os que evitam uma determinada história, a única história
que possuem; o próprio esforço para evitar essa história constitui o
motivo para as outras narrativas mais imaginosas. A fonte de nar‑
rativas fantásticas é muitas vezes este segredo, e o fantasista usa um
subterfúgio para aludir à verdade, mas sempre contornando a his‑
tória fundamental. Trata­‑se de um ritual criativo. Tal como eu disse
no início, esta é a minha única história. ■

Publicado originalmente na Granta 75, Outono de 2001.

182
Só as casas explicam que exista
uma palavra como intimidade
Ruy Belo
Cenas de um
capítulo
que nunca
existiu
Tiago Rodrigues
 Eu? A trair-te? No final
tiago rodrigues
do último capítulo? cenas de um capítulo que nunca existiu
Estou. Acho que sim.

Nada… Pensei que…

Estás bem?

Pensaste o quê?
Sim. Entrei aqui inflamada
pelo monstro do ciúme.

No final do último capítulo, tinha

todas as razões para acreditar
que me estavas a trair.

Não estou a entender.

Nada parece poder deter a Eu também não.

avalanche destruidora que se abate
sobre o matrimónio de Luísa e Jorge.

Nada. Devo ter

O que é que queres
imaginado coisas.
dizer com “no final
do último capítulo”?

Não sei.

Que coisas?

270 271
 Não consigo.
Não sabes? Mas foste
tiago rodrigues cenas de um capítulo que nunca existiu
tu que disseste “no final
do último capítulo”.

O que é que
se passa
contigo hoje?

É o que eu sinto. Não consigo mexer-me.

Não sei explicar! Ajuda-me.

Pronto. Tem calma. Abre os braços e

Imaginaste coisas. enrola-os à minha
É normal. volta. Simples.

É?

Sim. Toda a gente

imagina coisas. Não dá.

Desculpa. Fui uma parva.

Estavas só a ler.
Também não
consigo.
Estás a brincar,
não estás?
Pronto. Deixa lá.
Dá-me um abraço.

Não. Porque é que

não me abraças tu?

272 273
autores
Ruy Belo (1933-1978) é um dos mais importantes
poetas portugueses da segunda metade do século
xx. Publicou o primeiro livro, Aquele Grande Rio
Eufrates, em 1961. Estudou Direito e doutorou-se
em Direito Canónico, em Roma, vindo posterior‑
mente a licenciar-se em Filologia Românica. Viveu
em Madrid, como leitor de Português, entre 1971
e 1977. Desenvolveu ainda uma importante acti‑
vidade ensaística, destacando-se neste aspecto a
colectânea de ensaios Na Senda da Poesia, publi‑
cada em 1969. Tem a obra poética reunida no
volume Todos os Poemas.
Mário de Carvalho nasceu em Lisboa, em
1944. Advogado. Participação nos movimentos
estudantis e na resistência organizada à dita‑
dura. Prisão, privação do sono e condenação a
dois anos de cadeia. Exílio na Suécia. Regresso
após a Revolução de 25 de Abril. Longa lista de
publicações entre romance e novela, conto, teatro.
Muitos prémios literários e traduções em várias
línguas. Para exemplo, os romances Um Deus
Passeando pela Brisa da Tarde, Era Bom Que Tro‑
cássemos Umas Ideias Sobre o Assunto e o livro de
contos A Liberdade de Pátio.
Alexandra Lucas Coelho nasceu em Lisboa, em
Dezembro de 1967. Publicou cinco livros de repor‑
tagem-crónica-viagem:  Oriente Próximo (2007),
Caderno Afegão (2009), Viva México (2010), Tahrir
(2011), Vai, Brasil (2013) e o romance E a Noite
Roda (Grande Prémio de Romance e Novela APE,
2012). Tem carteira de jornalista desde Janeiro de
1987. Viveu em Jerusalém e no Rio de Janeiro.
Hélia Correia nasceu em Lisboa, em 1949. Poetisa
e dramaturga, revelou‑se enquanto ficcionista com
O Separar das Águas. Seguiram‑se outros roman‑
ces, como Lillias Fraser e Adoecer. A sua escrita para
tea­tro tem privilegiado os clássicos gregos, desta‑
cando‑se, por exemplo, Desmesura – Exercício com
Medeia. É também autora de livros infanto‑juvenis,
como A Chegada de Twainy. A Terceira Miséria é o
seu mais recente livro de poesia. Distinguida com
diversos outros prémios, recebeu em 2013 o Prémio
Vergílio Ferreira pelo conjunto da sua obra.
330
Luísa Ferreira nasceu em 1961. Trocou o curso
de Geografia pelo de Fotografia e começou a foto‑
grafar profissionalmente em meados dos anos 80.
Em 1989, integrou a equipa de fotojornalistas
fundadores do Público. Interrompeu a actividade
diária de fotojornalista em 1998, depois de ter
passado também pela Associated Press. Expõe
individualmente com regularidade desde 1989,
desenvolvendo projectos pessoais e trabalhos por
encomenda.
João Gambino trabalha desde 2005 em cinema,
teatro, publicidade e produções institucionais.
Foi o director de fotografia das curtas­‑metragens
Valsinha (2013), de Miguel Carranca, Candy Riot
(2011), de David Tutti dos Reis, e de vários vídeo‑
clips. Em teatro, trabalhou como desenhador
de luz e operador de câmara nos espectáculos
Enquanto Vivermos (2012), de Pedro Gil, e Os Dias
São Connosco (2012), de Raquel Castro.
Alex Gozblau é autor de trabalhos regulares
de ilustração para a imprensa desde 1997. Tem
também trabalho em pintura, banda desenhada,
cinema de animação, publicidade, cartazes, capas
de livros e discos, design gráfico, argumento, ban‑
das sonoras, teatro e rádio. Em 2009, recebeu o
Grande Prémio Stuart de Desenho de Imprensa.
Siri Hustvedt nasceu no Minnesota, EUA, em
1955. É autora de vários livros, traduzidos em
dezenas de línguas. Em Portugal estão disponíveis,
entre outros, De Olhos Vendados, Elegia Para Um
Americano e Verão Sem Homens. Acaba de publi‑
car um novo romance, The Blazing World. Vive em
Nova Iorque desde 1978.
Ha Jin nasceu em Liaoning, na China, em 1956,
e foi viver para os Estados Unidos em 1984. Escreve
em inglês. Recebeu duas vezes o PEN/Faulkner
Award (com Destroços de Guerra e À Espera; este
último foi ainda vencedor do National Book
Award). Em Portugal estão também publicados
O Noivo e Os Alienados. Além de escritor, é profes‑
sor de Inglês na Universidade de Boston.
Hilary Mantel nasceu em Glossop, Inglaterra, em
1952. Escreveu dez romances. Em Portugal estão
publicados Wolf Hall e O Livro Negro. A autora foi
amplamente distinguida com prémios: o Booker
Prize duas vezes, para Wolf Hall e Bring Up the
Bodies; este último recebeu também dois Costa
Awards (Melhor Romance e Livro do Ano); em
2013 recebeu, pelo conjunto da sua obra, o David
Cohen Prize.
Susana Moreira Marques nasceu no Porto, em
1976. É escritora e jornalista freelance. É autora do
livro Agora e na Hora da Nossa Morte (Tinta­‑da­
‑china, 2011). Vive em Lisboa.
Haruki Murakami nasceu em Quioto, no Japão,
em 1949. Em 1986 partiu para a Europa, acabando
por fixar-se nos EUA. Autor de vários romances,
a sua obra encontra-se traduzida em dezenas de
países. Em Portugal estão publicados, entre outros,
Sputnik, Meu Amor, Kafka à Beira-Mar, A Sul da
Fronteira, a Oeste do Sol, 1Q84 e Underground.
A sua obra tem vindo a ser distinguida com vários
prémios, entre os quais o Franz Kafka Prize
(2006), o Jerusalem Prize (2009) e o International
Catalunya Prize (2011).
António Osório nasceu em 1933. Publicou o pri‑
meiro livro, A Raiz Afectuosa, em 1972, embora tenha
começado a escrever ainda na década de 50. Filho
de mãe italiana e pai português, bilingue, cresceu
acompanhado pela poesia de Dante e de Camões,
de Camilo Pessanha e de Eugénio Montale, entre
muitos outros. Publicou, entre outros, os livros
A Ignorância da Morte, Décima Aurora e Casa de
Sementes. O mais recente é O Concerto Interior – evo‑
cações de um poeta, editado em 2012. Tem a obra poé‑
tica reunida no volume A Luz Fraterna.
Tiago Rodrigues nasceu em 1977. É drama‑
turgo, actor e encenador. Com a sua companhia,
Mundo Perfeito, criou trinta peças durante a
última década, tendo já apresentado trabalho em
vinte países da Europa, da América do Sul, da Ásia
e do Médio Oriente. Tem desdobrado a sua acti‑
vidade pelo cinema, pela dança, pelo jornalismo,
pela curadoria e pelo ensino. Várias das suas peças
foram publicadas recentemente em livro pela Uni‑
versidade de Coimbra.
Valério Romão nasceu em França, em 1974.
Já em Portugal, licenciou­ ‑se em Filosofia. Tem
escrito contos, peças de teatro e feito traduções.
Colabora regularmente em projectos multi­
dis­ciplinares. Publi­­cou em 2012 o seu primeiro
romance, Autismo, e em 2013 publicou O da Joana,
segundo volume da trilogia Paternidades Falhadas,
assim como um livro de contos, Facas.
Paul Theroux nasceu no Massachusetts, EUA,
em 1941. Autor de vários romances, distinguiu-se
na literatura de viagens, nomeadamente com O
Grande Bazar Ferroviário (1975). Os seus livros
estão traduzidos em inúmeras línguas. Em portu‑
guês, encontram-se, por exemplo, O Velho Expresso
da Patagónia, Viagem por África ou Comboio-Fan‑
tasma Para o Oriente. O romance Picture Palace
recebeu o Whitbread Prize e Riding the Iron Rooster
recebeu o Thomas Cook Travel Book Award. A
Costa do Mosquito foi distinguido com o James Tait
Black Memorial Prize.
Teresa Veiga nasceu em Lisboa, em 1945. Entre
1980 e 2008 escreveu seis livros. Um deles, História
da Bela Fria (1992), recebeu o Prémio Pen Clube
Português de Ficção e o Grande Prémio de Conto
Camilo Castelo Branco. Este último foi novamente
atribuído à autora pelo seu mais recente título, Uma
Aventura Secreta do Marquês de Bradomín (2008).
Lina Wolff nasceu em 1973, em Lund, na Suécia.
Escreveu a colectânea de contos Många människor
dör som du («Muita Gente Morre Como Tu»).
Em 2012, publicou Bret Easton Ellis och de andra
hundarna («Bret Easton Ellis e os Outros Cães»),
romance nomeado para vários prémios literários
no seu país. Os seus livros não estão traduzidos
em português.
AC TORES
Isabel Abreu foi dirigida por encenadores como
Marco Martins, Tiago Guedes, Nuno Cardoso,
Ana Luísa Guimarães, Tiago Rodrigues, João
Mota, entre outros. Além do percurso premiado
no teatro, ganhou notoriedade também pelo seu
trabalho em televisão e cinema. Foi nomeada para
o prémio de Melhor Actriz no Festival Internacio‑
nal de Televisão de Monte Carlo, pela interpre‑
tação na minissérie Noite Sangrenta. Em cinema,
trabalhou com realizadores como Sandro Aguilar,
Tiago Guedes e Frederico Serra, entre outros.
Tónan Quito nasceu em 1976. Trabalha regu‑
larmente com Tiago Rodrigues/Mundo Perfeito,
com quem co­ ‑criou o espectáculo Entrelinhas.
Começou o percurso como actor em 4.º Período
— O do Prazer, dirigido por António Fonseca.
Tem trabalhado em teatro, cinema e televisão.
Em 2003 co­‑fundou a Truta, onde dirigiu vários
espectáculos.
331
 A Granta foi
composta em caracteres
Plantin e impressa na Guide, Artes
Gráficas, em Arcoprint Milk de 85 g e
X­‑Per Premium White de 120 g, em Maio de 2014.