NICOLE LIZÉE

Bookburners
for cello and turntables

t
en
C p m
M co le u
y
sa se
ru n o
C l
Pe ati
l t
su
on
C
 NICOLE LIZÉE
Qualifiée de “brillante scientifique de
la musique” et salué pour “avoir fait
sensation auprès des auditeurs pour son
imagination et sa capacité à capturer
Gen-X et au-delà de la génération”,
la compositrice montréalaise Nicole
Lizée, gagnant de nombreux prix et
finaliste aux prix JUNO, crée de la mu-
sique nouvelle inspirée par un mélange
éclectique d’Influences incluant les
premières vidéos MTV, le turntablism,
la culture rave, le glitch, Hitchcock,
C p m
Kubrick, David Lynch, le courant psy-
chédélique et le modernisme des années
1960. Elle est fascinée par les erreurs
faites par les technologies démodées et bien usées, erreurs qu’elle « glitche », note et
M co le
intègre dans des exécutions en direct.
Les compositions de Nicole vont des œuvres pour orchestre et platiniste solo faisant ap-
pel à des techniques de DJ entièrement notées et intégrées dans un contexte de musique
u
de concert, à d’autres combinaisons instrumentales inorthodoxes incluant la console de
jeux vidéo Atari 2600, des omnichords, des stylophones et des pistes de karaoké. Dans
y
son œuvre en évolution, dont la palette est vaste, elle explore des thèmes tels que la dys-
sa se
fonction, la résurrection d’éléments désuets et l’exploitation de l’imperfection et du glitch
pour créer une nouvelle forme de précision et d’expression.
Nicole a obtenu une maîtrise en musique de l’Université McGill en 2001. Elle fait car-
rière de compositrice depuis une quinzaine d’années, et la liste de ses commandes, aussi
variée que distinguée, dépasse les 50 œuvres et inclut des commanditaires tels le Kronos
ru n
Quartet, le Carnegie Hall, les BBC Proms, le San Francisco Symphony, l’Orchestre du
Centre national des Arts, le Toronto Symphony Orchestra, l’Orchestre symphonique de
o
Montréal, Eve Egoyan, l’Australian Art Orchestra, l’Orchestre Métropolitain du Grand
Montréal, Radio-Canada/CBC, le Kaufman Center, Joby Burgess/Powerplant, la Darcy
James Argue’s Secret Society, Sō Percussion, Ben Reimer, Vicky Chow, Tapestry Opera,
C l
Pe ati
Standing Wave, le Gryphon Trio, le MATA Festival, TorQ Percussion, la Fondation Arte
Musica / le Musée des beaux-arts de Montréal, le Transit Festival, Vancouver New Music,
Concours national de musique E-Gré, Innovations en Concert, Continuum, Sound-
streams, la SMCQ, Arraymusic, Megumi Masaki, Mark Takeshi McGregor, Music on
Main, l’ECM+, et le Kitchener-Waterloo Symphony. Sa musique a été exécutée partout
t
dans le monde dans des salles incluant le Carnegie Hall (New York), le Royal Albert
l
Hall (Londres), le Muziekgebouw (Amsterdam) et la Cité de la Musique (Paris) – ainsi
su
que dans des festivals d’envergure y compris les BBC Proms (R.-U.), Huddersfield (R.-
U.), Roskilde (Danemark), Bang On a Can (É.-U.), Classical:NEXT (Rotterdam), All
Tomorrow’s Parties (R.-U.), Barbican’s Sound Unbound (R.-U.), Metropolis (Australie),
Sydney Festival (Australie), X Avant (Canada), Luminato (Canada), Other Minds (San
Francisco), C3 (Berlin), Ecstatic (New York), Switchboard (San Francisco), Melos-Ethos
on
(Slovaquie), PuSH (Canada), Casalmaggiore (Italie), Sonorities (Irlande), et Dark Music
Days (Islande).
Nicole a reçu le prix Jan. V. Matejcek de la SOCAN en 2017. Elle a remporté en 2013
le Prix Jules-Léger pour la musique de chambre du Conseil des Arts du Canada. Elle
C
est boursière de la Fondation Civitella Ranieri (New York City / Italie) et en 2016 a
reçu un Lucas Artists Fellowship Award (Californie). Sa pièce pour piano et glitch noté,
Hitchcock Études, a été sélectionnée par la Société internationale pour la musique con-
temporaine pour exécution lors des Journées mondiales de la musique 2014 en Pologne.
This Will Not Be Televised, son œuvre phare pour ensemble de chambre et platines,
s’est classée parmi les 10 œuvres retenues à l’édition 2008 de la Tribune internationale
de compositeurs de l’UNESCO. Ses autres distinctions et nominations incluent un Prix
du Festival Images (2016), une nomination aux JUNO (2016), une nomination à Dora
Mavor Moore à Opéra (2015), une nomination aux Prix Opus (2013), deux fois le Prix
collégien de musique contemporaine (2012, 2013) et le Prix Robert-Fleming 2002 du
Conseil des Arts du Canada pour réalisation dans le domaine de la composition.
Elle a reçu des subventions du Conseil des Arts du Canada, du Conseil des arts et des
lettres du Québec, de la SOCAN, de FACTOR et de BravoFACT.
Nicole est la compositrice en résidence au Music on Main de Vancouver de 2016 à 2018.
Elle est une artiste de Korg Canada et Arturia.
Called a “brilliant musical scientist” and lauded for “creating a stir with listeners for her
breathless imagination and ability to capture Gen-X and beyond generation”, multiple-
award winning and JUNO-nominated composer Nicole Lizée creates new music from
an eclectic mix of influences including the earliest MTV videos, turntablism, rave cul-
ture, Hitchcock, Kubrick, 1960s psychedelia and 1960s modernism. She is fascinated by
the glitches made by outmoded and well-worn technology and captures these glitches,
t
notates them and integrates them into live performance.
en
Nicole’s compositions range from works for orchestra and solo turntablist featuring DJ
techniques fully notated and integrated into a concert music setting, to other unortho-
dox instrument combinations that include the Atari 2600 video game console, omnich-
ords, stylophones, Simon™, and karaoke tapes. In the broad scope of her evolving oeuvre
she explores such themes as malfunction, reviving the obsolete, and the harnessing of
imperfection and glitch to create a new kind of precision and expression.
In 2001 Nicole received a Master of Music degree from McGill University. Her commis-
sion list of over 50 works is varied and distinguished and includes the Kronos Quartet,
Carnegie Hall, BBC Proms, the San Francisco Symphony, the National Arts Centre Or-
chestra, the Toronto Symphony Orchestra, l’Orchestre symphonique de Montréal, Eve
Egoyan, the Australian Art Orchestra, l’Orchestre Métropolitain du Grand Montréal,
CBC, Radio-Canada, NYC’s Kaufman Center, Joby Burgess/Powerplant, Darcy James
Argue’s Secret Society, Sō Percussion, Ben Reimer, Vicky Chow, Tapestry Opera, Stand-
ing Wave, Gryphon Trio, MATA Festival, TorQ Percussion, Fondation Arte Musica/Mu-
sée des beaux-arts de Montréal, Transit Festivlal, Vancouver New Music, E-Gré National
Music Competition, Innovations en Concert, Continuum, Soundstreams, SMCQ,
Arraymusic, Megumi Masaki, Mark Takeshi McGregor, Music on Main, ECM+, and
the Kitchener-Waterloo Symphony. Her music has been performed worldwide in re-
nowned venues including Carnegie Hall (NYC), Royal Albert Hall (London), Muz-
iekgebouw (Amsterdam) and Cité de la Musique (Paris) – and in festivals including the
BBC Proms (UK), Huddersfield (UK), Roskilde (Denmark), Bang On a Can (USA),
Classical:NEXT (Rotterdam), All Tomorrow’s Parties (UK), Barbican’s Sound Unbound
(UK), Metropolis (Australia), Sydney Festival (Australia), X Avant (Canada), Luminato
(Canada), Other Minds (San Francisco), C3 (Berlin), Ecstatic (NYC), Switchboard (San
Francisco), Melos-Ethos (Slovakia), PuSh (Canada), Casalmaggiore (Italy), Sonorities
(Ireland), and Dark Music Days (Iceland).
Nicole was awarded the 2017 SOCAN Jan. V. Matejcek Award. In 2013 she received
the prestigious Canada Council for the Arts Jules Léger Prize for New Chamber Music.
She is a Civitella Ranieri Foundation Fellow (New York City/Italy) and in 2016 received
a Lucas Artists Fellowship Award (California). In 2015 she was selected by acclaimed
composer and conductor Howard Shore to be his protégée as part of the Governor Gen-
eral’s Performing Arts Awards. This Will Not Be Televised, her seminal piece for chamber
ensemble and turntables, placed in the 2008 UNESCO International Rostrum of Com-
posers’ Top 10 Works. Her work for piano and notated glitch, Hitchcock Études, was
chosen by the International Society for Contemporary Music and featured at the 2014
World Music Days in Poland. Additional awards and nominations include an Images
Festival Award (2016), JUNO nomination (2016), Dora Mavor Moore nomination in
Opera (2015), Prix Opus nomination (2013), two Prix collégien de musique contempo-
raine, (2012, 2013) and the 2002 Canada Council for the Arts Robert Fleming Prize for
achievements in composition.
She has received grants from the Canada Council for the Arts, le Conseil des arts et des
lettres du Québec, the SOCAN Foundation, FACTOR, and BravoFACT.
Nicole is the Composer in Residence at Vancouver’s Music on Main from 2016-2018.
She is a Korg Canada and Arturia artist.
 t
en
Bookburners

C p m
M co le
! ! ! ! ! !

u
y
sa se
ru n o

! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Nicole Lizée
C l
Pe ati
l t
su
on
C

AU QUÉBEC
 Nicole Lizée • Bookburners
for cello and turntables

Instrumentation

Violoncello (amplified)
! delay pedal (Boss DD20 recommended)
Turntablist

t
! 3 turntables/mixer

en
! ! turntable 3 needs a 78 rpm setting and an extended pitch control (the work was written using the Stanton ST.150)
! delay pedal (Boss DD20 recommended)

The work is notated in concert pitch.

Duration: ca. 14’

C p m
This work was commissioned by the CBC/Radio-Canada

List of Records and Cues

M co le
1. Slim Whitman–”Indian Love Call” from Favorites Start of track

u
2. Pink Floyd–”Let There Be More Light” from A Saucerful of Secrets or A Nice Pair (2 copies) 3:02
3. Isao Tomita–”Snowflakes are Dancing” from Snowflakes are Dancing or Greatest Hits (2 copies) Sample 1: 0:17, Sample 2: 0:50
4. Isao Tomita–”Great Gate of Kiev” from Pictures at an Exhibition or Greatest Hits 0:26

y
sa se
5. Ennio Morricone–”Marcia” from The Good, the Bad, and the Ugly Soundtrack (2 copies) Sample 1: 0:51, Sample 2: 1:00
6. Cocteau Twins–”Pandora” from Treasure (2 copies) Sample 1: 1:04, Sample 2: 1:23
7. Glenn Gould–1st movement from Beethoven’s Piano Sonata no. 23 in F minor Op. 57 “Appassionata” 12:55
8. Judas Priest–”The Sentinel” from Defenders of the Faith (2 copies) 4:36
ru n o
C l
Pe atit

Technical Set-Up
l
su

Standard PA system required (2 main outs and one mixer)

3 turntables, delay pedal will connect to DJ mixer (on large, sturdy table) - output from DJ mixer will connect to main mixer/control board
Amplified cello (using pick-up or microphone) will connect to delay pedal, which connects to main board
2 mono monitors/speakers required - one for each performer
on

The turntables and cello should have some reverb in the main mix - the amount is dependent on the type and size of venue

Mono Monitor 1 Turntable 3

Turntable 1 Mixer Turntable 2
(Stanton)
C

Violoncello
(amplified)

Mono Monitor 2
Boss DD20
Delay Pedal
Boss DD20
Delay Pedal
Main Out L Main Out R

Main Mixer/
Control Board
 Bookburners

N. Lizée

t
en
q»••
Violoncello
* ? 44 ! ! ! ! !
(Amplified)

C p m
÷ 44 ! ! ! ! !
C'fader: –

M co le
TT3: Slim Whitman–"Indian Love Call"

4 U U
*
&4 Ó Œ ˙. œ œ #œ ˙ œ #w Ó Œ
œ œ œ
Turntables

u
4TT2: Pink Floyd–"Let There
TT1: Pink Floyd–"Let There Be More Light" Record 1

&4 ! ! ! ! !
Be More Light" Record 2

y
sa se
*Vc and turntables should have some reverb - amount depending on venue

w œ ˙˙ . U
w
ru n
Molto espressivo Legato

? ! ! ! #w œ . w
6

p
Vc
o
C l
÷
6
Pe ati

! ! ! ! ! !
45 78

œ Uœ U
RPM: 331/3

j U
331/3

&˙ œ œ œ. œ œ Ó Œ ˙. œ œ #œ ˙ œ
3

œ œ œ #w
œ œ
TT
l t

! ! ! ! ! !
su

&

U U U. #˙. œ œ ˙.
˙. œœ
# # ˙˙ œ ˙˙ . œœ ˙.
on

? ˙.
12
ww œœ œ ˙. œ œ
P
Vc

÷
12

! ! ! ! ! !
C

78
45

œ Uœ U
33
U j œ.
œ œ
33

&Ó Œ ˙ œ œ Ó Œ ˙. œ œ #œ ˙ œ
3

TT
œ œ œ œ œ œ

& ! ! ! ! ! !

© Nicole Lizée 2012

En accord avec le compositeur, le Centre de musique canadienne est la seule partie autorisée à reproduire ce titre aux fins de vente et/ou de location.
In agreement with the composer, the Canadian Music Centre is the sole authorized party permitted to reproduce this title for sales and/or rental.
2

U U U
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
U̇ w
w ˙. œ ˙˙ . # œœ . .
Molto vib.

# ˙˙ œ ˙ œ
Ord.

œœ œœ œ . œ #w
Portamento

?#w
18
˙. œ . .
" P " p
Vc
F

÷
18

! ! ! ! Glide
~~~~~~~~~~~ ! !
78

t
45

œ Uœ U
33
U U j
33

Ó Œ œ œ œ. Ó Œ

en
˙ œ œ ˙. œ œ
3

&#w œ œ œ
œ œ
TT

& ! ! ! ! ! !

C p m
œ ˙. U
w U̇
˙. œ U U
˙. w . œ œ ˙. œ ˙ œ ˙. œ
œ œ ˙. œ b˙ œ ˙. œ
?

M co le
24

F p
Vc

u
÷
24

! ! ! ! ! !

y
&# œ ˙
sa se œ
Pitch slide

U
#w Ó
U
Œ
Pitch at 0
˙
j
œœ
3
45

œ.
33

œ œ
78

œ Uœ U
Ó Œ
33

TT
œ œ œ œ œ œ

& ! ! ! ! ! !
ru n o
C l
Pe ati

#˙ ˙ œœ œ # ˙˙ .. #U
w U
˙. œ ˙˙ ˙˙
?˙
30
˙ œ # w ˙. œ
F P F
Vc
t

Delay on (self-oscillate)

÷
30

! ! ! ! !
l
su

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
45

U
33
U j œ.
& ˙. œ œ #œ ˙ œ Ó Œ ˙ œ œ
3

#w œ
œ œ
TT
on

& ! ! ! ! !

Delay on (ca. 600 ms)

C

œ œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo
rit.

œ œ œo œ œ œo œo
Port.

?œ œ o œ o œ o œ o
35

& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc

f p

÷
35

! ! ! ! !
78
œ œ w
&œ œ œ ! ! !
œ
TT

& ! ! ! ! !
 3

q»¶•
œo œo œ œo œo œo œo œo œo œo œo œo œo œ œo œo
œ o 46 44 o 46
40

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc

÷ 46 44 46
40

! Record juggle
! ! !
TT1

œb œ œ œbœ œ

t
œ ‰ œ ‰ œ 44 œ œ
46 ‰ ‰ œ 46
Pink Floyd–Let There Be More Light Record 1

& ! ? œ ! œ

en
TT

F
Will they I cannot Will they I cannot
TT2

6 œbœ œ œ œ ‰ œ ‰ œœœ œ 4 6
Pink Floyd–Let There Be More Light Record 2

& ! ? ! 4 œ œ 4 ! 4
F

C p m
Never ever will they I cannot

Delay off !

64 œo
Funeral march

44 ‰ œ
Œ Œ Œ Œ Œ œœ b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ 46 b œœ ‰ b œ œ œ ‰ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ 44 b œœ ‰ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ 46
(All eighth notes tenuto/pesante)
?
44

&

M co le
œ œ
Vc

# P F P F

÷ 46 44 46 44 46

u
44

! ! ! !

y
TT
? 46 Œ
sa seŒ Œ Œ Œ
Scratch fills
bœ
‰ ¿ . ¿ 44 œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ
they
46 ! 44 œ ‰ œ ‰ œb œ œ œ œ 46
Will I cannot Will they I cannot

? 46 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 44 ! 46
œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 44 ! 46
ru n
Never ever will they I cannot Never ever will they I cannot
o
C l
Pe ati

œ œ
? 46 œœ œœ œœ œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ œœ 4 œbœ œ œ ‰ œœ 6 ‰ b œ œ ‰ œœ ‰ ‰ œ œœ œœ n œœ œ 4œ œ œ œ 6
4 b œ œ œ œ œœ ‰ œœ ‰
48

Vc œ œ b œœ 4 ‰ œ b œœ œœ 4 bœ œ œ 4
P F P f P
t

÷ 46 4 6 4 6
48

! 4 ! 4 ! 4 ! 4
l
su

? 46 Œ ¿ ¿ ¿ ¿¿ 4 œ ‰ œ ‰ œbœ œ œ ‰ $ ¿¿ 44 œ ‰ œ ‰ œb œ œ œ œ
TT Œ Œ Œ Œ 4 œ 46 Œ Œ Œ Œ Œ 46
Will they 3 Will they
I cannot I cannot
on

? 46 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 4Ó
4 Œ ‰ ¿ ¿ ¿ 6 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ
4
4Ó
4 Œ ‰ ¿ ¿ 46
3
Never ever will they I cannot Never ever will they I cannot
C

? 46 b œ ‰ œb œb œ œ œ ‰ œœ œœ ‰ œœ 44 œ ‰ œœ ‰ ‰ œ œ œœ œb œ
46 œœ œœ œœ œœ ‰ œ b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ 44 b œ œ œ œ ‰ ‰ œœ 46
52

Vc
œ ‰ œ œœ bœ œ œ œ bœ
œ œ
œœ
P P
f f
3 3 3

÷ 46 44 46 44 46
52

! ! ! !

TT
? 46 Œ Œ Œ ‰ ¿ Œ ‰ ¿ ¿ ¿ 44 œ ‰ œ ‰ œb œ œ œ œ 46 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ ¿ ¿ 44 œ ‰ œ ‰ œbœ œ œ œ 46
3 Will they Will they
I cannot I cannot

? 46 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 44 Ó Œ ‰ $¿¿ 46 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 44 ! 46
3
Never ever will they I cannot Never ever will they I cannot
4

b œ œ œ œ- œ-
? 46 ‰ b b œœ œœ ‰ œ œb œ œ œ œ œ œ nœ 44 b œœ œœ œœ œ b œ ‰ œ ‰ œb œb œ œ œ œ 44 ‰ œœ ‰ œœ œœ b œœ ‰ œœ 46
46 b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ
56

Vc
œ œ œ œœœ œœ
f p P "
3

f
3

÷ 46 44 46 44 46
3 3
56

! ! ! !

t
bœ 44 œ ‰ œ ‰ œb œ œ œ œ 46
? 46 Œ Œ Œ Œ Œ ‰ ¿ . ¿ 44 œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ 46 !

en
TT
Will they I cannot Will they I cannot

? 46 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 4 ! 6 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œœœ œ œ 4‰ ¿ Œ Œ ‰ . ¿ 46
4 4 4

C p m
Never ever will they I cannot Never ever will they I cannot

bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ
œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ
? 46 b œœ ‰ œœ b œœ b œœ œ ‰ œ œ œ œœ œœ 44 ‰ œœ œ œ b œ œ
43ˆ81 3 42
60

bœ

M co le
Vc

f
3 3 3 3

ƒ F p f p ƒ p ƒ p
3 3 3 3 3 3
3
Sub

÷ 46 44 43ˆ81 42

u
60

! ! !
New loop begins

y
TT
? 46 Œ
sa se
Œ Œ Œ Œ ‰ $ ¿ ¿ 44 œ
3
‰ œ ‰ œ bœ œ œ œ 43ˆ81 # œ
Excerpt continues
œ œ œ œ œ œ
J 42
Will they I cannot say–––––––––––––––––

? 46 œb œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ 44 ! 43ˆ81 ! 42
ru n
Never ever will they I cannot
o
C l
Pe ati

œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ
œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ
? 42
63

Vc

p f ƒ p ƒ p ƒ p f p
3 3 3 3 3

f p ƒ p
3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
t

÷ 42
63

! ! ! ! !
l
su

? 42 ! œ #œ œ œ ! œ #œ œ œ !
TT
––ayyyy––––––
on

––ayyyy––––––

? 42 œ #œ œ œ ! œ #œ œ œ ! œ #œ œ œ
––ayyyy–––––– ––ayyyy–––––– ––ayyyy––––––

q»§§
bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ b œ œ œ œb œ œ
rit.
C

œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ
Repeat until DJ is ready

œ b œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ b œ œ œœœ
? 43 .. .. 44
68

Vc

ƒ p f 3 p 3 ƒ p f p3 ƒ P
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

÷ 43 .. .. 44
68

! ! ! ! !

?œ #œ œ œ ! ! ! 43 .. ! . 44
&.
TT1: Change to Isao Tomita–"Snowflakes are Dancing" Sample 1
TT
––ayyyy––––––

? œ #œ œ œ
! ! ! 43 .. ! . 44
&.
TT2: Change to Isao Tomita–"Snowflakes are Dancing" Sample 1

––ayyyy––––––
 5

q»¡¢¢
? 44 ! ! ! 42 ! 44
73 Play once more (ignore new tempo), fade gradually

Vc

÷ 44 42 44
73

! ! ! !

t
en
4
&4 ˙ b˙ w ˙ b˙ 42 b ˙ 44
Tomita–"Snowflakes are Dancing" Record 1
TT

P (Moog melody)
4 ! ! ! 2 ! 4
&4 4 4

C p m
Lyrical

M co le
Sempre Flautando, Legato

? 44 ! ! 45 ! 44
77 Portamento to all pitches, except where indicated

Vc & ˙ b˙ œ œ b˙
p (Blend with Moog melody on record)

u
÷ 44 45 44
77

! ! ! ! !

y
4
sa se ! ! 5 ! 4 b˙ w
TT &4 4 4˙

4 Tomita–"Snowflakes areb ˙Dancing" Record 2 w

45 ˙ 44 ! !
ru n
&4 ˙ b˙ bœ
P
o
C l
Pe ati

accel.

b˙ 42 œ 44 Port. 45 ˙ b˙ œNon port. 44

accel. (with record) a tempo
82

&˙ bœ b˙
Non port.

Vc
˙ b˙ œ œ
F Sub p F
l t

÷ 42 44 45 44
82

! ! ! ! !
su

2 4 5 4
TT &˙ b˙ 4b˙ 4 ! ! 4 ! 4
on

& ! 42 ! 44
˙
b˙ w 45 ˙ b˙ bœ
44
C

a tempo

4 Port. b˙
87

&4 ˙ b˙ ˙
Non port. Port. Non port.

œ
Port.

Vc
b˙ ˙ b˙ œ ˙ b˙
Sub p Sub p
F
÷ 44
87

! ! ! ! !

4 b˙ ! ! ! b˙
TT &4 ˙ ˙

4 ! b˙ w ˙ !
&4 ˙ b˙
6

accel.

œ œ œ œb œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ b œ œ œ œ œ 44 ˙ œ œ œ œb œ œ œ œ 45
leggiero a tempo leggiero (Sim.)
92

&œ œ b˙ œ œ
Port.
Vc

F Sub p

÷ 42 44 45
92

! ! ! ! !

t
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

en
Push on record to create rapid vibrato

TT &w ˙ b˙ 42 b ˙ 44 ! ! 45

! ! 2 ! 4 Ord. b˙ w 5
& 4 4˙ 4

C p m
M co le
accel. a tempo

5
& 4 b œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 ˙ œ œ œ œb œ œ œ œ b œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
97

Vc
b˙ ˙ b˙ œ œ
F Sub p F

u
÷ 45 44
97

! ! ! ! !

y
5
sa se ! 4 b˙ ! ! !
TT &4 4˙

5 44
&4 ˙ b˙ ! b˙ w ˙ b˙
ru n
bœ ˙
o
C l
Pe ati

43 œ œ œ œ œ 44
102

&˙ b˙ b˙ œ b˙ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ
Vc
˙ ˙
Sub p F Sub p
t

43 44
l

÷
102

! ! ! ! !
su

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
43 44
Vibrato

&˙ b˙ ! ! b˙ w
TT
˙
on

3 4
& !
˙
b˙ 4 ˙. 4 ! !
C

&b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ b œ œ œ œ œ 44 ˙ 44ˆ81 œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ 44 ˙ 43
accel. a tempo
107

Vc
b˙ œ œ b˙
f Sub p f Sub p

÷ 42 44 44ˆ81 44 43
107

! ! ! ! !

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
TT &˙ b˙ 42 b ˙ 44 ! 44ˆ81 ! 44
˙
b˙ 43

& ! 42 ! 44 Ord.
˙
b˙ 44ˆ81 w œ
J
44 ! 43
 7

molto rit.

3 œ œ œ œ 44 ˙ 43 œ œ œ œ œ 44 ˙
112

œ œ œ œb œ œ œ œ
(All slurred)

Vc &4 œ œ b˙ œ b˙ œ œ
f Sub p f Sub p F

÷ 43 44 43 44
112

! ! ! ! !

t
!

3 44
& 4 ˙. ! 43 ! 44 b˙ w

en
Motor off Rotate by hand, slowing down gradually

TT
˙

3 4 3 4
&4 ! 4˙ b˙ 4 ˙. 4 ! !

C p m
q»¢º
œ œ bœ œ
bœ bœ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ

M co le
&b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ
?
117

Vc

"

u
÷
117

! ! ! !

y
TT &˙
sa se b˙ b˙ Ó
Continue

! !

& ! ! ! !
ru n o
C l
Pe ati

q»¶™ Repeats are for turntables

? .. b œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 161 ! 44 ..
Vc entry on m. 127 is approximate -

3 43ˆ16
3 .. 44
Repeat until DJ is ready

! ! ! !
121 Repeat once more - Ignore new tempo Begin measure when ready

Vc 16
t

÷ .. .. 161 ! 44 .. 3 43ˆ16
3 .. 44
l

121

! ! ! 16 ! !
su

161 r
44 .. 3 3ˆ 3 Ó . .. 44
Change to Isao Tomita–"Snowflakes are Dancing" Repeat until cello goes

& .. ..
(accel. in sample)

! Ó Œ
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ $ 16 b œ $ 4 16
Sample 2 into infinite repeats in m. 148

‰. œ $$œ
œ œ
TT

P
on

161 !
44 .. Ó 3 43ˆ16
3 . 4
& .. ..
Change to Isao Tomita–"Snowflakes are Dancing" (accel.)

! Œ
(accel.)

‰. œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ $ 16 ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ $ . 4
Sample 2

œ œ œ
P
q»¡ºº
C

. . . b œ. b œ. n œ. œ. œ. œ. . œ. . b œ. œ. œ. œ. œ. a tempo.
œ . œ. b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. . œ. . b œ. œ. œ. œ. œ. a tempo
. . . .
accel.

. œ . . œ . œ . . œ œ
44 # œ $# œ œ œ. # œ. # œ œ. œ. 44ˆ81
.
accel.

? 44 ‰ # œ # œ ‰ œ. # œ. # œ . œ œ 44 ‰ # œ ‰ # œ œ. # œ. # œ . œ œ
accel.

3 3
agitato animato
127

Vc
œ 4 œ 4
p sempre détaché F Sub p f Sub P p
÷ 44 43 44 43 44 44ˆ81
127

! ! ! ! !

4
TT &4 ! 43 ! 44 ! 43 ! 44 ! 44ˆ81

4
&4 ! 43 ! 44 ! 43 ! 44 ! 44ˆ81
8

. . . . bœ. bœ. n œ. œ. œ. œ. .
œ.b œ. b œ. n œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ̆ œ̆ . . . œ. . . . .
œ . .
œ . œ .œ œ. œ.b œ. œ. œ. œ. œ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ. # œ. . .
œ . . .
44 ‰ # œ # œ œ œ. # œ. # œ œ œ œ. # œ. # œ œ. œ .
a tempo accel. a tempo accel.

? 44ˆ81 .
43 44 ‰ # œ œ. # œ. # œ $. œ œ œ.
132

Vc
œ œ
Fp f Sub p Fp f Sub P p
÷ 44ˆ81 44 43 44
132

! ! ! ! !

t
41 44
& 4ˆ 8 ! ! ! 43 ! 44 !

en
TT

41 4 3 4
& 4ˆ 8 ! 4 ! ! 4 ! 4 !

C p m
. . b œ. b œ. n œ. œ. œ. œ. . œ. . b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. .b œ. œ. œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ̆ œ̆ a tempo
œ . . . . œ. bœ. bœ.
œ . . . . œ . œ . . . œ . . . .
accel.

.
? #œ #œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ . œ œ . # œ œ œ
œ. ‰ œ. œ. 45 44 ‰ œ. # œ # œ $. œ. # œ # œ œ. ‰ œ. œ.

M co le
137

Vc

Fp F p f Sub P p Fp

u
÷ 45 44
137

! ! ! ! !

y
TT &
sa se ! ! 5
4 ! 4
4 ! !

& ! ! 45 ! 44 ! !
ru n o
C l
Pe ati

. . . . . . . . b œ. b œ. n œ. œ. œ. œ. . œ. .b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
n œ. œ œ. œ œ. œ. œ.b œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.b œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ # œ. # œ. œ. . . œ. œ. . . . . . œ œ œ
accel.

‰ œ. # œ. # œ $. œ œ. # œ. # œ œ # œ œ. œ œ œ. .
a tempo

? 45 44 45
142

Vc
œ
ƒ Sub P
Fp f
t

÷ 45 44 45
l

142

! ! ! ! !
su

TT & ! 45 ! 44 ! ! ! 45
on

& ! 45 ! 44 ! ! ! 45

q»¡¡§
C

Delay on (self-oscillate)
. .
œ. œ œ. b œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ Delay
Wait for DJ to begin drone sample

? 45 44 U œ œ ˙. œœ
˙ œ
Delay off ! Molto legato, Espressivo

! Ó œ
147

Vc ˙.
F ƒ # P (Blend with turntables)

÷ 45 44
147

! ! ! ! !
–1
U
–2
÷
–3
5 44 ÷ ÷
Pitch control –5

! ! ÷
–4
÷ ÷
TT3: Tomita–"Great Gate of Kiev" Pitch select at 50% –5
TT &4
P (Sample contains volume fluctuations)
5 ! 44 ! ! ! !
&4
 9

? ˙˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙˙ œœ œ œ ˙. ˙˙ . œ œ œ œ
œ œ œ œ
152

Vc œ ˙ ˙. .
" F " F " f

÷
152

! ! ! ! ! ! !

t
–1 0 –1 0

÷ ÷
–2 –1
÷ ÷ ÷
–2 –2
÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷
–3 –3 –3
÷ ÷ ÷
–4 –4

&÷ ÷ ÷ ÷ ÷. ÷.
–4 –5 –5

en
TT

& ! ! ! ! ! ! !

C p m
bœ œ œ b˙. .
? ˙ .. œœ ˙˙ ˙ œ ˙˙ . œ b b ˙˙ .
poco accel. a tempo

œ œ bœ œ œ œ

M co le
159

Vc ˙ ˙ œ . ˙.
F " F " ƒ F "

u
÷
159

! ! ! ! ! ! !

y
TT &÷
–5
sa se ÷
–3
÷
–4
÷
–1

÷
–2

÷
–5
÷ ÷ ÷
–4
–3
÷
–2
÷
–1
÷
0
÷
÷.
–5
÷. ÷
–3

& ! ! ! ! ! ! !
ru n o
C l
Pe ati

˙ .. œ œ b˙ œ œ ˙ œœ œœ œœ- œœ- œœ
?b œ bœ œ bœ ˙ b b ˙˙ œœ b ˙˙ .. ˙ œ œ ˙ œ œ ˙
œ ˙
166

Vc

F P f P
l t

÷
166

! ! ! ! ! ! !
su

–1 –2
÷ ÷
–4

&÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷
–5 Gradually speed up record manually

TT

#
on

& ! ! ! ! ! ! !
C

U
w wwq»¡™º
Wait for DJ

w
Harmonics should blend with sample: floating, hovering

? # # Ȯ
Molto legato Espress. Dolce Portamento to all pitches

! ! Ó
173

Vc
"

÷
173

! ! ! ! !

#˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ
TT1: Morricone: The Good, the Bad, and the Ugly–"Marcia" Sample 1 Pitch –1 semitone

& ! ! !
P
TT

! ! #˙ œ œ œ œ ! #˙ œ œ œ œ
TT2: Morricone: The Good, the Bad, and the Ugly–"Marcia" Sample 2 Pitch –1 semitone

&
P
10

Oœ Oœ
? # # Ȯ .. n n Oœ œœ # # Ȯ Oœ # # Ȯ # # Ȯ .. n n Oœ
178

Vc

P F P

÷
178

! ! ! !

t
#˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ
& ! !

en
TT

& ! #˙ œ œ œ œ ! #˙ œ œ œ œ

C p m
OO Ȯ OO
? Oœ # # Ȯ Oœ # # Oœ . Oœ # # Ȯ .. Ȯ # # Oœ
182

M co le
Vc
J
F P F

u
÷
182

! ! ! !

y
TT &
#˙
sa se œ œ #œ œ
!
#˙ œ œ #œ œ
!

& ! #˙ œ œ œ œ ! #˙ œ œ œ œ
ru n o
C l
Pe ati

Oœ n n Oœ # O Oœ Ȯ Oœ Oœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
? Oœ Oœ # # Ȯ .. n n Oœ Oœ # # Ȯ Oœ # # Ȯ n n Oœ 5 # œœ .. œ
Molto vib. (fast/narrow)
186

Vc # œ & 8 œ
P F P
t

÷ 5
l

186

! ! ! ! ! 8 !
su

#˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ 5
TT & ! ! 8 !
on

#˙ œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ 5
& ! ! ! 8# œ . œ
C

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
. œ. œ 5 œ. œ bœ. 2 # œœ
& b œœ . œ 2 bœ œ 5
192

Vc œ #œ. œ 8 œ 8# œ . œ œ. œ 8 8
F

28 85 28 85
Add delay: self oscillation
÷
192

! ! ! ! ! !

#œ. œ 28 # œ #œ. œ
TT & ! 85 ! 28 ! 85

& ! #œ. œ 28 ! 85 # œ . œ ! 28 # œ 85
 11

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Wait for DJ to restart sample ca. 6"

œ. œ U
58 b œ . 44 ww
Vib. grad. ord.

œ ! ! !
198

& œ. œ #œ. œ
"
Vc

÷ 85 44
198 Grad. fade out ca. 6"

! ! ! ! ! !
Delay off !

t
en
5#œ. œ 44 #˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ
TT &8 ! ! !

5 ! #œ. œ 4 ! ! #˙ œ œ œ œ !
&8 4

C p m
M co le
OO
Molto legato, espress., dolce

Oœ
# # Ȯ # # Ȯ .. n n Oœ Oœ # # Ȯ Oœ # # Ȯ
Port. to all

! ? Ó
204

Vc &
P F P

u
÷
204

! ! ! ! !

y
sa se #˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ
TT & ! ! !

& #˙ œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ #˙ œ œ œ
ru n
! ! œ
o
C l
Pe ati

?# # Ȯ Oœ Oœ Oœ O # O Oœ Oœ OO # # Oœ Oœ Oœ n n Oœ # O Oœ Oœ Oœ # # Oœ Oœ n n Oœ Oœ # # Oœ Oœ n n Oœ # # Oœ Oœ Oœ
# # Oœ
209

œ # œ J # œ
J
J J
Vc

F P
l t

÷
209

! ! ! ! !
su

#˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ #˙ œ œ #œ œ
TT & ! !
on

& ! #˙ œ œ œ œ ! #˙ œ œ œ œ !
C

Oœ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
? Ȯ Oœ # # Oœ Oœ Oœ Oœ n n Oœ Oœ 58 # œœ .. œ bœ. œ. œ œ. œ
Molto vib. (fast/narrow)

œ 41 b œœ 85 # œ . 41
214

Vc & œ œ. œ #œ. œ œ
F P F f

÷ 85 41 85 41
214 Delay on (self-oscillate)
! ! ! ! ! ! !

#˙ œ œ #œ œ #œ. œ #œ
TT & ! 85 ! ! 41 85 ! 41

&# ˙ œ œ œ œ ! 85 # œ . œ ! #œ. œ 41 ! 85 # œ . œ 41
12

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Delay on (self oscillate)

1 bœ œ. œ bœ. œ. œ œ. œ
85 # œ .
œ
41 œ
bœ
85 # œ . 41
221

Vc &4 œ œ œ. œ #œ. œ œ

÷ 41 85 41 85 41
221

! ! ! ! ! !

t
#œ.

en
1 #œ œ
&4 85 ! ! 41 ! 85 ! 41
TT1: Change to Cocteau Twins: "Pandora" Sample 1
TT

1 5 1 5 1
&4 ! 8# œ . œ ! ! 4 ! 8 ! 4
TT2: Change to Cocteau Twins: "Pandora" Sample 2

C p m
q.»%¢
Hold until DJ is ready

M co le
1 bœ 44 # ww 68 ˙˙ .. 38 68
!

! !
227 Vib. ord.

Vc &4 œ
p

u
÷ 41 44 68 38 68
227 !

! ! ! ! !

y
1
sa se 4
Cocteau Twins: "Pandora" Pitch at 0

6œ œ œ œ œ œ 3œœœœœ œ 6
! ! œ œ œ œ œ œ !
3 3

TT &4 4 8 8 8

P
3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo

1 ! 44 ! 68 ! œœœœœ œ 38 68
œœœœœ œ !
ru n
3 3

&4
Cocteau Twins: "Pandora" Pitch at 0
o

P
3 3
For midia ooo For midia ooo
C l
Pe ati

38 œo œ œ œ œ œ œ œ œ 98 3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ Œ . 68 œo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ 38
Sul tasto (sempre)

6 !
232 Molto espress., Cantabile

Vc &8 œo œ oœ
P 3 3 3# P # P #P #
t

3 3 3 3 3 3
l

÷ 68 38 98 68 38
232

! ! ! ! !
su

6 ¿ $ ¿ 38 œ œ œ œ œ œ 98 Ó . ¿ $ ¿ $ $ ¿ 68 œ œ œ œ œ œ 38
& 8 Œ. ‰ ‰ ‰ œœœœœ œ !
Scratch fills 3 3

TT
on

3 3 3 3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo

6
& 8 œœœœœ œ œœœœœ œ
38 ! 98 œ œ œ œ œ œ
œœœœœ œ
68 Œ . ‰ ‰ $$¿ œœœœœ œ
œœœœœ œ
38
3 3 3 3 3 3

œœœœœ œ
3 3

3 3 3 3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo
C

œo œo œo
œ œœœ œ œ
Interweave with turntables - floating in and out of focus

3 o
& 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98 œo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . B 68 œ œ œ œ 38 œ 98
237

œ #œ œ œ #œ
3 3 3 3 3 3

Vc

P3 3 3
# P # p P 3
p P p
÷ 38 98 68 38 98
237

! ! ! ! !

3
&8 œœœœœ œ 98 Ó . ‰ ‰ ¿ $ ¿ 68 œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ Œ. ‰ ‰ $ $ ¿ 38 œ œ œ œ œ œ 98
3 3

TT
3 3 3 3 3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

3 ! 98 œ œ œ œ œ œ 68 œœœœœ œ 38 98
œœœœœ œ ! œœœœœ œ !
3 3 3 3

&8 œœœœœ œ
3 3

3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo
 13

œo œo œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œœœ œœœœœœœœœ œ œ œ
B 98 œ œ œ 68 œ œ 38 68 œ œ œ # œ œ œ œ 98 œ œ 68
242

Vc œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ
F p P # P F #p
3 3 3 3 3 3
3

÷ 98 68 38 68 98 68
242

! ! ! ! !

t
9 ¿¿¿¿ 68 œ œ œ œ œ œ 38 68 œœœœ œ œ 98 68
& 8 Ó. ‰ ‰ œœœœœ œ ! œœœœ œ œ !
3 3 3 3

en
TT
3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

9
& 8 œœœœœ œ œœœœœ œ
6 ! 3 œœœœœ œ 6 Œ. ‰ ‰ $$ ¿ 98 œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ
6
3 3 3 3

œœœœœ œ 8 8 8 œœœœœ œ 8
3 3 3 3

C p m
3 3 3 3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

œo œ œ œ œ œ œo œ œ œœœœœœ œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo
œ œ œ œ œ œ
B 68 œ œ 38 # œ œ 68 œ œ 98 œ œ 38 # œ œ

M co le
247

Vc œ œ œ #œ œ
F # F P F #P F #P F p
3 3 3 3 3 3 3
3

u
÷ 68 38 68 98 38
247

! ! ! ! !

y
TT
6
&8 œœœœœ œ
sa se œœœœœ œ
3 3
3‰
8 ‰ $ $ ¿ 68 œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ
3 3
9 Ó.
8 ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ 38 œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

6 ! 38 œ œ œ œ œ œ 68 ! 98 œ œ œ œ œ œ 38 ‰ $$¿
œœœœœ œ ‰
3 3

&8 œœœœœ œ
3 3
ru n
3 3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo
o
C l
Pe ati

q.»%º q.»%¢
œo œ œ œœœœœœ œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo œœ œœœœœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
B# œ œ 68 œ œ 98 œ œ œ œ œ œœ œ œ œ #œ œ
252

Vc œ œ #œ œ
F #P f #p p F #p p f #p p
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
t

68 98
l

÷
252

! ! ! ! !
su

Record 1 at –1 whole tone

&‰ ‰ $ $ ¿ 68 œ œ œ œ œ œ 98 Ó . ¿ $ ¿ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œœœœœ œ ‰ ‰ !
3 3 3 3
3 3

œœ œ œ œ œ
3 3
TT
on

3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

& œœœœœ œ
6 ! 9 œœœœœ œ œœœ œ œ œ œœœœ œ œ
œœœœœ œ !
3 3 3 3

8 8 œœœœœ œ œœœœ œ œ
3 3 3 3

3 3 3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

q.»%º q.»%¢ q.»%¢ q.»%º

C

œo œ œ œ œ œ œ œ œ q.»%º œo œ œ œ œ œ œ œ œ
œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
B œ œ 38 98 œ œ 38 98 œ œ œ œœ 38
257

Vc œ œœ œ œœ
F
3 3
#p
3
p f
3 3
#
3
F
3 3
#p
3
p f
3 3
# F
3 3 3
#p
3
p
÷ 38 98 38 98 38
257

! ! ! ! !

38 98 œ œ œ œ œ œ 38 98 œ œ œ œ œ œ 38
& œœœœœ œ ! !
3 3 3 3 3 3

œœœœœ œ œœœœœ œ œ œ
3 3 3 3 3 3

œœœœœ œ œœœœœ œ œœœœ œœœœœ œ

3 3 3 3 3 3
TT

For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

! 38 œ œ œ œ œ œ 98 ! 38 œ œ œ œ œ œ 98 ! 38
&
3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo
14

q.»%¢ q.»%¢
Delay (self-oscillate)
q.»%º q.»%º
œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo œ œ œ œ œ œ œ œ œo œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙.
B 38 98 œ œ 38 98 œ œ Œ.
262

Vc œ œ œ œ œœ
f
3 3
#
3
F
3 3
# p
3
p f
3 3
# F3
3 3
#p
3
#

÷ 38 98 38 98
262

! ! ! ! !

t
(Sim.)
C'fader: — + — + — + —

3 ! 98 œ œ œ œ œ œ 38 ! 98 œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰

en
3 3 3 3

œœœœœ œ œœœœœ œ
" " "
&8
3 3 3 3

œœœœœ œ œœœœœ œ
3 3 3 3
TT

ooo ooo ooo

For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo For midia ooo

3
&8 œœœœœ œ 9
8 ! 3 œœœœœ œ
8
9
8 ! !

C p m
3 3 3 3
For midia ooo For midia ooo
Wait for DJ
q»••
#œ œ œ œ œœ œb œ œ
œ œ œ #œ
! Ord. Con forza (ma non troppo) 3

B 44 œ

M co le
! ! œ bœ œ œœœ œ œb œ œ œ
3 3 3

?
267

Vc
œ bœ œ œ œ
F + 3
3 3

u
44
(Dynamics ad lib. - should rise and fall with contour of line)

÷
267

! ! ! !

y
TT &‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰
sa se ! 4 !
TT1: Glenn Gould–Beethoven Sonata No. 23, Op. 57 "Appassionata", Mvmt I (Arpeggio) 45 RPM

4 !
ooo ooo ooo

& ! ! 44 ! !
ru n o
C l
Pe ati

œ œ œœ >œ œo
œ #œ œ œ #œ œ œ œ œb œ œ œœœ œœ œœ œ >œœ œ
3

? œb œ œ œœœ œb œ œ œœœ œœœ œb œ œ n œœ 43 ‰ ‰ œB ? 44

271 3

œ œ œ œ
œ œ
Vc
3
t

3 3 3 3 3 3 3
l

÷ 43 44
271

! ! ! !
su

TT & ! ! ! 43 ! 44
on

& ! ! ! 43 ! 44
C

œœ >œ œo
œ #œ œœœ >œœ œœœ #œ œn œ œ
? 44 œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ # œ œ œ œœ œœ œœ œ
‰ ‰ œœ B ? œ #œ œ œ # œ œ œ œb œœb œ œ œœœ
275

#œ œ #œ
œ
Vc

3 3 3 3 3 3 3 3
3 3

÷ 44
275

! ! ! !
Play arpeggio
" # " #
4
" "

&4 ÷ Ó ! ÷ ‰ ÷ ‰ Œ ÷ ÷ Œ Ó
–
TT

f
4 ! ! ! !
&4
 15

œœ >œ œo > b >œœ >œ

?
279
œœ œœ œœ œ
‰
>œœ
‰ œœ B ? œœ b œœ
b œœ œ
‰ b œœ ‰ b œœ b b œœ ‰ œœ ‰ b ‰ ‰ œ #œ œ œ
œ bœ œ œ œ b œ œ bœ œ
>
Vc

÷
279

! ! ! !

t
Extend by dragging sample back
and forth (6 beats)
" # " # " # " " "

en
– "

&Ó Œ ÷ ‰ ÷ ‰ Œ Ó ÷ ‰ ÷ ¿¿¿¿¿¿÷ ¿¿¿÷ Ó ÷

– 3 3 3

TT

& ! ! ! !

C p m
œœ >œ > >œ
œ #œ
? œ œ #œ œ œ œn œ œ œœ œœ œœ œ >œœ œœ b œœ >œ b b œœ œ

M co le
œœœ ‰ ‰ œœ b œœ ‰ b œœ ‰ ‰ œœ ‰
283

#œ œb œ œ b œ œ œ bœ œ b œœ
> >
Vc
3 3 3
3

u
÷
283

! ! ! !

y
TT &÷
sa se Ó
–
Œ
"

÷
#

‰
"

÷
#

‰ Œ
–
Œ ‰
"

÷
#

‰
"

÷
#

‰ ¿¿¿÷
3
"

¿¿¿÷
3 "

& ! ! ! !
ru n o
C l
Pe ati

b >œ œœ >œ
bœ œœœ #œ œœœ œœ œœ œœ œ ‰ >œœ œœ b œœ >œ
?Œ #œ œ œ œœœ œœœ ‰ œœ b œœ
287 3

Vc
œ œ b œ œ b œœ n œb œ nœ b œ œ #œ œ b œœ b œ œ œ bœ œ
3 3 3
t

÷
l

287

! ! ! !
su

Drag back and forth (6 beats)/press to warp, bend pitch

– " # " #
"

&Ó Ó Œ ‰ ‰ Œ Ó
–
TT ÷ ÷ ÷ ÷
on

& ! ! ! !
C

> > >œ

?‰ b b œœ ‰ b b œœ ‰ ‰ œ œœœ #œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
b œœ ‰ œœ ‰ #œ œ œ œ œ œ œ b œœ b œ œ #œ œ œ
291

> b œœ > œ œb œœbœ œ n œb œnœb œ œ #œ

>
Vc
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
3

÷
291

! ! ! !
Drag back and forth (8 beats)/warp
" # " " " – "

&÷ ‰ ÷ ¿¿¿¿¿¿÷ ¿¿¿÷ Ó ÷ ÷ ÷ Ó

3 3 3

TT

& ! ! ! !
16

Wait for DJ

œ œ œ œ œ œ œ œ
?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w w
Grad.---------------------------Molto vib.--------------------wider--------------------------------------------------

15
295 No vib.

Vc 8
#
3 3 3 3 3 3 3 3

÷ 15
295

! ! ! ! 8

t
! ! ! ! ? 15

en
& 8
TT1: Judas Priest–"The Sentinel" Pitch at 0
TT

& ! ! ! ! ? 15
8
TT2: Judas Priest–"The Sentinel" Pitch –1 whole tone

C p m
q.»¡¡™ q.»¡º§
? 15 œ ‰ ‰ 118 15 118 15
!.

M co le
! ! !
299

Vc 8 8 8
Ï

u
÷ 15 118 15 118 15
299

8 Judas Priest–"The Sentinel" Record

! 1 ! 8 ! ! 8
œ.

y
? 15
#œ.
8 #œ
sa se
œ œœœ
‰
‰
œ œ œ œ œ œ
œ œ 11
8 œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
j
œ œ 15
8 ! 11
8 ! 15
8
‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ.
TT

> > > > > >

>> œ. œ œ œ bœ
f "Ahhhh" #œ. ‰ œ œ œ œ j
? 15 118 15 bœ œ 11 bœ œ œ œ œ œ œ 15
8 ! ! 8 #œ b œ œ 8 bœ œ œ œ œ œ 8
Judas Priest–"The Sentinel" Record 2 Pitch –1 whole tone

‰ ‰ œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ.
ru n
f > >
> > > > > >
o

"Ahhhh"

q.»¡¡™ q.»¡º§
C l
Pe ati

œ œ œ Simile œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œœ b œ œ œ œ œ œ
? 15 ‰ ‰ œ œ œ œ œ 118 œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ 15 ‰ ‰ b œ œ œ œ œ œ
œ
œ 118 œ œ œ b œœ b œ b œ œœ œ œ œ œ 98
303

8 œ œ œ œ œ 8
‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰
Vc

ƒ> > > > > > > > > >
> > > > > >
t

÷ 15 11 15 11 9
l

303

8 ! 8 ! 8 ! 8 ! 8
su

œ.
#œ. œ œœœ j
? 15 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
8 #œ ‰ œ œ 118 œ œ œ 15 ! 118 ! 98
‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ.
8
‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰
TT

> > > >

>> œ.
on

> > #œ. œ j

? 15 11 15 ‰ œ œbœ b œ œ œ
œ œ œ œ 118 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 9
! ! bœ
"Ahhhh"

8 8 8 #œ bœ œ œ 8
‰ ‰ œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ.
> > > > > > >
>
q.»¡¡™ q.»¡º§ q.»¡¡™
C

"Ahhhh"

œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? 98 œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ 118 b œ œ œ bœ œ œ œ œ 15 œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ ‰ œ œ 85 œ ‰ ‰œ œ 98
307

‰ ‰ 8
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰
Vc

> > > > >

> > > > > > >
÷ 98 118 15 85 98
307

! ! 8 ! !
œ. œ.
#œ. œ œœœ œ #œ. œ œœœ œ œ œ œ œ
? 98 ‰ ‰ œ 58 œœ œ œ œ œ
œ 118 ! 15
8 #œ œ œ 98
#œ ‰ ‰ œ ‰ œ
‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰
TT

> > > œ. > > > >

#œ. œ ‰ œ œb œ œ œ > >
? 98 118 b œ 15 58 98
! bœ ! !
"Ahhhh" "Ahhhh"

#œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ 8
> > > >
"Ahhhh"
 17

q.»¡º§ q.»¡¡™ q.»¡º§ q.»¡¡™

œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ b œœ b œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ
? 9 ‰ ‰ b œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ 118 œ œ œ ‰ ‰œ œ œ œ œ
‰ 17 œ œ
œ
‰ 85
311

8 8 ‰ ‰
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Vc

> > > > > > > > >

> > p > f >p > ƒ
÷ 98 118 17 85
311

! ! ! 8 !
œ. œ.
#œ. œ #œ. œ œœœ
? 98 ‰ œœœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ 5
œ 118 17 œ œ œ

t
!
#œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰
! 8 #œ œ ‰ 8
‰ ‰ œ
‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰

en
TT

œ. > > > œ. > > > >

#œ. œ œ œ bœ bœ #œ. œ >
? 98 ‰ 118 ‰ œœ b œ b œ œ œ 17
bœ ! bœ ! 85
"Ahhhh"

8
"Ahhhh"

#œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ #œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰
> > > > > > >

C p m
q.»¡º§ q.»¡¡™ q.»¡º§ q.»¡¡™ q.»¡º§
"Ahhhh"
"Ahhhh"

œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ‰ œ b œœ bœ œ ‰ ‰œ œœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ
? 5 ‰ ‰ ‰ 8 3 ‰ ‰ ‰ ‰ 18 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ ‰ 38
315

8 8 œ

M co le
> > > > > > ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Vc

> > > >

p > ƒ
÷ 85 38 18 38

u
315

! ! ! ! 8 !
œ. œ.
#œ. œ #œ.

y
? 85
sa se ! #œ Œ œ
‰
‰
38 ! #œ Œ
18
8 ! 38
J J
TT

œ. > > œ. > œ.

#œ. œ #œ. #œ. œ œ œb œ b œ œ œ
? 85 ‰ 3 18 ‰ œ œ œ œ b œœ œ œ 3
! ! bœ
"Ahhhh" "Ahhhh"

œ 8# œ 8 #œ 8
#œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰
ru n
> > > > > > > >
o

"Ahhhh" "Ahhhh"
"Ahhhh"
C l
Pe ati

q.»¡¡™ q.»¡º§ q.»¡¡™ q.»¡º§

œ œ œ œ œ œ
3 œ ‰ œ bœ œ œ œ ‰ œ bœ œ œ b œœ b œ œ œ œ œ œ
? ‰ ‰ ‰ ‰ 78 ! 15 ‰ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ 118
320

8 8
> > > ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ ‰
Vc
>
> >
t

>
l

÷ 38 78 15 118
320

! ! ! ! 8 !
su

œ. œ.
#œ. #œ.
? 38 ! 78 ! 15
8 ! 118
#œ Œ #œ Œ
J J
TT
on

> œ. > œ.
#œ. #œ. œ œ œ bœ bœ œ
? 38 78 15 ‰ œ œ œ œ 118
! ! ! bœ œ
"Ahhhh" "Ahhhh"

#œ 8 #œ œ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ ‰
> > > > >
C

"Ahhhh" "Ahhhh"

U
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
? 11 œ œ œ bœ œ œ 15
Molto vib. (blend with record)

œ œ
325

8 œ b œ b œ œ œ œ œ 8 w ... w ... w ...

‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Vc

> > > >

÷ 811 15
325

! 8 ! ! !

? 118 ! 15 ! ! !
TT 8
Duration: ca. 14'

j U
? 118 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 15 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Warp/Vibrato

bœ ‰ ‰ œ œ œ 8 w ... w ... w ...

‰ ‰ Œ.
© 2012

> > > >

C
on
su
l
Pe atit
ru n o
sa se
C l u
M co le
C p m
y en
t
C
on
su
l
Pe atit
ru n o
sa se
C l u
M co le
C p m
y en
t
 t
en
C p m
M co le
CENTRE DE MUSIQUE CANADIENNE AU QUÉBEC
Centre de documentation et d’information, le CMC au Québec fait la promotion des musiques de ses

u
compositeurs, tant au pays qu’à l’étranger, sur de multiples plateformes : prêts et vente de partitions,
enregistrements et publications, récitals, conférences, concours, etc.

y
sa se PARTITIONS DISPONIBLES
ACHAT - PRÊT - LOCATION
Le CMC Québec vous offre :
• Musicothèque : Plus de 24 000 titres originaux, prêt de partitions disponible.
ru n
• Discothèque : Des milliers d’enregistrements consultables sur place ou en ligne.
• Centre de documentation sur les œuvres de nos compositeurs.
o

• Service de reprographie : Impression d’oeuvres non éditées sur demande.

Pour acheter une partition ou louer du matériel d’orchestre, veuillez visiter notre site web ou nous contacter
C l
Pe ati

par téléphone ou par courriel.

————
t

CANADIAN MUSIC CENTRE IN QUEBEC

l
su

A documentation and information centre, the CMC in Québec promotes the music of its composers, both
in Canada and abroad, which is accessible on multiple platforms : lending and selling scores, recordings and
publications, recitals and conferences, competitions, etc.

AVAILABLE SCORES
on

PURCHASE - LOAN - RENTAL

The CMC in Quebec offers :
• Library : More than 24,000 scores available for loan.
• Music : Thousands of recordings available on-site or online.
C

• Resource centre on the works of our composers.

• Printing services : Printing of unpublished works on request.

To purchase a score or rent performance material, please visit our website, or contact us by
telephone or email.

Découvrez nos compositeurs

Discover our composers
www.musiccentre.ca