Hervé y

Shulman:
Dos miradas distintas de la arquitectura moderna.

Por: Javiera González Vega.

 Fotografía: Territorio, Ciudad y Arquitectura.
Alumna: Javiera González Vega.
Equipo Docente: José Vielma y Nicolás Bertoni.
Semestre Primavera 2018-2019.

La fotografía ha sido uno de los mejores aliados de la arquitectura. A tal nivel

llega dicha conexión, que la mayoría de las veces un arquitecto es reconocido
gracias a la cantidad y calidad fotográfica de sus proyectos. Una buena
arquitectura sin fotografiar termina perdiéndose. Es por que un gran número
de arquitectos afamados en la actualidad, han generado una alianza con
reconocidos fotógrafos, tales como Van de Rohe y Nickel, Meier y Stoller, Le
Corbusier y Hervé o Neuta y Shulman.
En el siguiente ensayo se tendrá como objetivo principal la comparación de dos
fotógrafos de arquitectura moderna, que se aliaron con reconocidos arquitectos
del siglo pasado, hablamos de Julius Shulman y Lucien Hervé, para poner en
evidencias sus diversas visiones del significado de la fotografía de arquitectura
y de sus diferentes modos de fotografiar. Primeramente, se iniciará con una
descripción general de cada fotógrafo para continuar enfocándose en dos
fotografías de cada autor, las cuales a juicio personal representan las
características principales de sus autores y fiel reflejo de la esencia propia de
cada uno, logrando entablar relaciones y disparidades visibles en las dos
fotografías seleccionadas.
Julius Shulman (1910-2009) es un fotógrafo norteamericano reconocido
mundialmente por registrar las principales viviendas modernas del Sur de
California. Dentro de esto destaca su trabajo colaborativo realizado en conjunto
con el arquitecto Richard Neutra, quien lo nombra fotógrafo oficial de sus
construcciones en el año 1940.
La claridad de sus tomas permite la comprensión de la morfología estructural
y la percepción de los distintos ambientes fotografiados, además nos permite
visualizar los diversos contextos naturales donde se emplazan las obras, los
cuales toman un gran protagonismo junto a la edificación. Junto con esto, sus
imágenes logran expresar las visiones, sueños y esperanzas de la sociedad
norteamericana de la época, revelando un ambiente moderno de bienestar,
prosperidad y progreso.
Todo esto lo logra, bajo un lenguaje propio, que lo distingue de los demás
fotógrafos de la época. Donde se destaca su esencia escenográfica y su
meticulosidad en la organización de los diversos elementos que acompañan a
la construcción en sí. Obteniendo como resultado una imagen muy bien
logradas a niveles técnicos, influenciada directamente entre una mezcla del
movimiento pop, la publicidad y la fotografía clásica de arquitectura.

Dentro de las dos fotografías seleccionadas de Shulman, Kaufmann House de

1947 y Chuey House de 1960 (Ver Anexo 1) se logran apreciar los 3 elementos
esenciales en el trabajo del fotógrafo. Para iniciar se destaca la precisión en la

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exposición estructural de las viviendas, visibles en detalles como el juego en

las secuencias entre vigas y pilares; por otro lado, se logran visualizar la
diversidad de materiales empleados en la construcción de las casas, y que a
pesar de no ser tomas a color, la fotografía nos permite distinguir con claridad
la diferencia y contraposición de texturas presentes en las edificaciones; y por
último el encuadre sumamente analizado de sus tomas, donde cada elemento
representa una parte esencial en la composición total de la imagen.

Por el otro lado tenemos a Lucien Hervé (1910-2007), quien es un importante

fotógrafo húngaro conocido principalmente por fotografiar las obras del
aclamado arquitecto moderno Le Corbusier. Hervé propone con su trabajo una
nueva forma de fotografiar arquitectura, la cual destaca por poseer un sello
personal, que se caracteriza principalmente por la sobrexposición y la
constante búsqueda de extremos contrastes lumínicos, que logran dibujar y
delimitar las figuras y contornos de las edificaciones. Bajo sus propias leyes de
composición, poco convencionales y muy innovadoras para la época, logra
imágenes bajo perspectivas y ángulos poco comunes en esta disciplina, que le
permiten al observador sensibilizar de una manera más profunda y mucho más
perceptual con la obra arquitectónica.
Su alianza con el arquitecto Le Corbusier comienza en la década de los 40’,
cuando Hervé fotografía la Unité d’Habitation en Marsella para una revista
ilustrada francesa, imágenes que fueran enviadas al arquitecto, quien le
solicito su colaboración en las diversas publicaciones de sus futuras proyectos.
Siendo nombrado unos años más tarde como el fotógrafo oficial del Atelier Le
Corbusier, labor que siguió desarrollando hasta el fallecimiento del arquitecto
en el año 1965.
En la selección fotográfica especifica de este autor para este ensayo,
encontramos dos tomas de Hervé realizadas a las obras Unité d’Habitation
(1955) y Secréteriatà Chandigarh (1949-1952) ambas de autoría de su socio
arquitecto Le Corbusier. En ellas se logra apreciar las principales
características en la

Conclusión.

Debido a todo lo anteriormente mencionado es que logramos entender la

importancia de los dos fotógrafos analizados, Julius Shulman y Lucien Hervé
que, a pesar de su diversidad en el proceso de tomas fotográficas, destacan
como uno de los mayores exponentes y activistas en la difusión de la

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arquitectura moderna, desarrollada a mediados del siglo XX, y que facilitó la

consolidación de dicho movimiento arquitectónico en aquellos años.

Debemos destacar que la importancia en la labor fotográfica de Shulman y

Hervé, tiene un amplio impacto que repercute incluso hasta nuestros días, ya
que no son solamente los responsables principales del imaginario colectivo del
movimiento moderno; sino que también logran iniciar una nueva visualización
en el trabajo de registro arquitectónico, la cual plasma una identidad propia del
autor en la forma de observar los espacios, mucho más sensible. Permitiendo,
de este modo, describir de manera perceptual los distintos ambientes
construidos, plasmando en las fotografías el ambiente tanto constructivo como
también uno más sensible, dejando muy atrás la antigua visión de fotografía de
arquitectura del periodo preguerra, que se caracterizaba por poseer una
naturaleza documental, y por lo mismo mayormente objetiva.

Anexo 1

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Kaufmann House, 1947,

Julius Shulman. 

Chuey House, 1960,

Julius Shulan. 

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Anexo 2.

Secréteriat à
Chandigarh, 1955,

Lucien Hervé. 

Referencias.

https://www.moma.org/artists/34699

https://lucienherve.com/lh_corb.html

http://nivelarte.com/fotografia-de-arquitectura/grandes-fotografos-de-arquitectura-julius-shulman/

Unité d'habitation à Marseille,

1949-1952, Lucien Hervé.