Société Française de Musicologie

Mozart Disciple de Bach et de Hændel

Author(s): Georges de Saint-Foix
Reviewed work(s):
Source: Bulletin de la Société française de musicologie, T. 2, No. 9 (Jul., 1921), pp. 162-171
Published by: Société Française de Musicologie
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/924874 .
Accessed: 30/12/2011 13:02

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 MOZARTDISCIPLEDE BiCH
ET DE HJENDEL

11n'y a pas, je crois, dans toute la carrie-reartistiquede Alozart

de transformationplus curieuse, et plus radicale que eelle que
subissent sa pensee et son style au eours de l'annee 1782. Depuis
n an, le voici installe a Vienne: il est entre en contact avec le
monae musicalde la grandeville, il a la tdte toute remplie de pro-
jets nouveaux;son ErzlevementamSe) atl, en paraissantsurla seene,
va realiserle reve d'opera((national))qu'ilcaresse depuisplusieurs
annees; enivredu succes de cette premieretentative,il va, quelques
tioursplus tard,realiser un autre rdvenon moins cher a son coeur.
Tandis que le succes de l'Enlevement s'afTermit,des la premiere
represent£1tion, pourse poursuivrependantseize soirees d'ete con-
sectltives, MozartX le 4 aodt suivant, epousaitsa chbreConstance!
Se figure-t-onquelle va etre sur son art comme sur sa vie toute
entiercla repereussionde tels evenements?
OnseraitportEA croireque cette vie frivole?cet art lEgerdes \'ien-
nois vontalors s'emparerde sa jeune ame ardente et enthousiaste
et fairede lui, aussitotsle musiciena la mode, tout pret a sacrificr
aux exigences d'unpublicfacileStres aptea jouir,maisdeliberement
llostile a tout effortserieu.X.Eh bien, non. C'estprEcisementle mo-
ment ou lblozartva s'abandonnera une impulsiondifferenteet tres
peu faite pourconfirmerla theoriede ceux qui voient dans toute
creation d'artla manifestationlogique des impressionsdues aux
circonstancesexterieures: dbs le dEbutde 1785i, la revelationdes-
aeuvresde J.-S. Bach et de Htndel sera pourlui commeun el)louis-
sement. Au contact ele cette musiqueplus savante, plus forte, et
dont l'objet reste toujours plus haut, Mozartcllerche une sorte
t l *
 MOZARTDISCIPLE DE BACH ET DE
H.ENDEL 163
de compromisentre l'art des vieuxmaltres
de l'Allemagnedu Nord
et celui, plusassoupli,qu'ilpratiquait
lui-memejusque-la:le resultat
est admirablede force et de varibte.Il se
traduitpar les Etonnantes
fantaisies pourle piano, dont l'une, en ut
majeur?n'est qu'un long
prEludesuii d'une fugue rigoureuse, puis par
des prdludes,une
Suite pourpianoou d6filent,a notre grand
la Courante,la Sarabandedejadisl; puis etonnement,l'Allemande,
encoreet surtoutdes fugues:
fugue,ou plutbtmorceaufugu6,celui quiouvre
la Serenade ou sym-
phoniepourHafTner9, laquellen' plus aucurlrapportavec les S6re-
nadesde Salzbourg;fugue(ou plutdtfugato)
l'etonnantfinaledu pre-
mierdes six quators dEdies( Haydn(31
dEcembre1782)3 queMozart
appellerases six enfants;puis la fugueen sot
mtneur , sorte d'etude
abstraitedonton ne sait au juste si elle fut
concue pourle pianoou
pourquelqu'autreinstrument,peut-#tre
pour aucun; la fugue ina-
chevEeen sot pour trois instrumentsnon
designEs5,une Sozate
inachevEe, elle aussi, pourpianoet violon(n°13 de
l'editionPeters)8
dEbutant parun grandprdludesuivi d'unefuCuc...
Et tout ceci aboutiral'annEesuierantea
une ceuvre rEellement
colossale,la Messeen t mineur, qui, comme
beaucoup d'ceuvres
Elaborees par Mozartdans le grandstyle de Bach et
de Haendelne
serajamais achevEepar lui '. Cette messe,
cependallt,a Ete exe-
cutee,un an aprbsle mariagedu jeune maitre,
a Salzbourg,en 1783,
etl'onne sait trop dans quelles conditions,
peut-#treavec l'adjonc-
tionde compositionsreligieusesremontanta
uneperiodeanterieure,
pour comblerles lacunes (c'est-a-direplus de la
moitiEdu Credo et
l'AynusDei) de l'enorme travail. Ce qui
est certain, c'est que la
composition de la messe, qui a sdrement occupe
prbs Mozartpendant
d'unan (juillet 1782 a mai 1783), est due ^
d'un vceu: lMozartavait fait la promesse que s'il l'accomplissement
obtenaitde con-
duire sa jeune femme ^ Salzbourg.il ferait
executerune nouvelle
messe et que la partiede soprano serait cllantee
par elle. Et d'ail-
{. Kochel, no 399.
2. K6chel. no 385.
3. Kochel, no 387.
4. Kochel, no 40{.
a. Kochel, no 443
6. Kochel, no 402.
7.Kochel, no 427.
 SOCIETt FRAN6AISE DE
MUSICOLOGIE1921
164
leurs, dcoutonsle temoignage du
pere, le 4 janvier 1783: maitre lui-meme. 11ecrit A
son
((Pourla messe, cela
a
pas tombe de la plume parfaitementsa raisond'etreet ne m'est
sans dessein; je l'ai
moncceur,et j'espere reellementpromisdans
bientletenir. Quandj'ai fait
etaitencore souffrante,et ce vceu,ma femme
commej'etaisfermement
bientotapres sa guerison,je rdsoluA l
etles circonstancesont pouvaisfacilementle faire. Epouser
fait Le temps
savezbien vous-meme, manquernotrevoyage, commevous le
mais la partitionde la
peutservir de preuve A moitie de ma messe
la rBalitEde mon vou:
la,donnantles elle est toujours
meilleuresesperances1. ,,
Maissi la rdsolutionprise
par le jeune llomme au
pEriode de ses fian§ailleset cours de la
causepremierede inscrite au fond de son ctur
l'existencedu chef-d'oeuvre, reste la
peut bien dire que le soufile helas inacheare,on
entiere crdateurde J.-S. Bach inspire
encore plus, peut-#tre,que l'ceuvre
Une lettre plus celui de Haendel.
signiticativeencore, datee du 10
revele le secret de cette avril 1789,nous
Mozart. transfiguration du style et de la langue de
Aprbsmaintsdetailssur des
de
sa futurebelle-mereet querellessurgiesdans
sur le bruitqui courth l'interieur
sonfuturemploi au service de Vienneau sujetde
par
ces lignes suggestives l'empereur,Mozartterminesa
dont chacune lettre
taire
': demanderaitun commen-
((... A propos,je
voulaisvous prier,quand
rondo, de m'envoyeren mdme vous me renverrezle
les temps les six fugues de
toccateset fugues d'Eberlin; Haendelet
chez je vais tous les
le baronvan Svieten..., dimanches,h midi,
et on n'y joue que du
Bach.Je me fais Htndel et du
justement en ce momentune
fuguesde Bach, aussi bien de collection des
celles de Sebastienque de
d'Emmanuel et de Friedmann celles
Haendel, Bach..., et puis aussi des fugues
et il ne me manqueplus de
que celle-la. Je
egalement entendreau baroncelles voudrais faire
dejA
que le Bach d'Angleterre d'Eberlin.-Vous devez savoir
est mort...; quel
mondemusical! ))5 dommagepour le
4.
Lettresde W.-A. Mozarf,
2.
Op.cit., p. 448. traduites par Henri de
Curzon, p. 493.
3. 11 de
s'agit
et JeanoChretien Bach, le dernier
maltre
de Mozart des 61s du grand
(473S-1,82). homme,
1 ami
 sU0ZARTDISCIPLE DE BA(,H ET DE HtNDEL {65

Voilddonc une revuecomplete de l'illustrefamilledes Bach: nous

voyonsMozarttout enivre de ses nouvelles decouvertesoccupea se
constituerune bibliotlsequeou cllaquetresormusicaldeviendrapour
lui une source precieuseet tBconded'inspirations.
Il me fautmaintenantdire quelquesmots de l'hommequi sert de
guide principala Mozartdans ce grandet noble domainemusical,a
peu pres nouveaupourlui. CebaronvanSvieten,dontil est question
dans la presentelettre,est le richeMeceneviennois qui va jouer un
rdleimportantdans l'histoiredes malEresles plus fameuxde l'epoque
classique: n'oublior)spasen effet qu'ilestl'auteur,ou plutdtl'adap-
tateurdeslivretsdes deuxgrandsoratoriosde JosephHaydn,la Crea-
tion et les Saisons, et que c'est a lui que le jeune Beethovendediera
sa premieresymphonie. Fils d'un medecinde Marie-Theresequi,
je crois, a donne son nom a une liqueurrestee celPbre,il fit d'abord
des etudesde droitet devintdiplomate.Il representasonpaysABerlin,
de 1771a 1778, ou son gobt pourle grandart de Bachet de Haenflel
ne fit que s'acoroltreet, h son retoura Vienne,en 1778,il fut appele
a succedera son dit pere en qualildde bibliotllecairede la Cour.Peu
apres, il se vit charge de redigerun programmegdnerald'enseigne-
ment qui devait etre adopte, quelques annees plus tard, dans toute
l'etendue de la monarchie.Chaquesemaine ont lieu chez lui des
seances musicales dont il confie la directionau jeune Mozart: au
moindre bruit de conversation venanttroubler le silence de ces
augustes seances, ou l'onn'entendgubre queles ceuvresde Bachet
de Haendel,ce grand homme sec se leve, foudroiede son regard
se vere le delinquant, quelqueillustre qu'ilpuisse etre, et se rassoit,
sans mot dire. Il p£raitque l'effetdesirEse produisaitaussitdt et se
renouvelaitchaquefoisque besoin etait.
C'est evidemmentlui qui a mis Mozarten contact directavec les
cllefs-d'oeuvre des Bachet des Htndel, et, pourles resultatsquenous
admironsaujourd'hui,nous lui devons certes une grandereconnais-
sance. AIaiscombienillui a faitperdredesontemps, dutempsleplus
precieux,pourrait-ondire, de sa breveexistence,lorsqu'ill'achargE
de reorchestrerles oratoriosde Haendel! Ce travails'est poursuivi
pendantla plus belle maturitede Mozart,entre novembre1788et
juillet 1790. Et Mozartn'en a recueillid'autreprofitqu'uneconnais-
sance plusapprofondiede ces oeuvresimmortelles: caril ne semble
pas que notrebaronaitjamaisremunerBl'enormetravaildu maitre.
166 SOCIETE FRAN(AISE DE MUSI44UI,()GIE 1192t

On sent tres bien que lVlozart, ebloui par les tresors musicaux du
baron, cllerchea son tour a lui revElerles autressources, celles ou
il a puis durantson enfanceet ou il ne cesse de s'abreuverencore.
Ce Jean-ErnestEberlin,dont il demandeles fugues a son pere pour
les communiquera son protecteur,est un vieux maitrequi a passE
toute sa vie a Salzbourg,comme cet atltremaltrede AIozart,fiean-
MichelHaydn,auquelil devaitresterfidelejusqu'ason dernierjour.
Maisdecidement,ces monumentsde l'art contrapontiquedu Sudne
peuventtelliraupresde ceux qui viennentd'ag,irsi profondementsur
lui et de s'imprimeren quelquesorte avec tout le poidsde leur forte
beautesur sa jeune ame, etil n'estpas difElciled'apercevoirleurdeci-
sive et hienf{nisante influeneedans maintesceuvresde la derniere
periodecrEatricede sa vie.
La leftre qu'ilecrit a sonpere,le @k0avril 1789,acheve *lenousren-
seigner surles causes premieresde cette o clliseo nouvelleet im-
prevueou, dUeidEment, sa temme cui n'est alorsque sa fianche-
joue un roleau moinsaussiimportantque celui du baronvan Svieten
et contribue fortementa le rapprocherde l'artgrandioseet sEvere
des maitresanciens.
Il ecrit eneorea sa soeurle 20 avril 1782:
(( ... Je t'envoie, ci-joint,un preludeet une fuguea trois parties.
C'estla la raisonpourlaquelleje net'aipas reponduimmediatement.
Je n'ai pu terminerplus tf3t,a eause elu travail laborieuxqu'ilfaut
poureerire de si petites llotes. C est maladroitementeerit... le pre-
lude doit venir d'abord,puis la fu,tue...; maise'estpareequej'avais
dejAeomposela fugueet que je l'ai deritependantqueje meditaisle
prelude.Tout ce que je souhaite, e'est que tu puisses la lire, ear
c'est eerit bien petit, et puis,... que cela te plaise. Une autre{ois,je
t'enverraiquelque ehose de mieux pourle piano. La eause de la
venue au mondede cette fugue, c est, en realite,ma ehere Cons-
tanee. Le baron van Svieten, ellez qui je vais tous les dimanehes,
m'a permisd'emporterehez moi toutes les ceuvresde Haendelet de
S6bastienBaeh(apresque je les lui ai toutesjouees). LorsqueCons-
tance a entendu les fugues. elle en a ete touta fait dprise; elle ne
veut entendreque des fugues. mais surtout(en ce genre) eelles de
Haendelet de Baeh. Commeelle m'a souvent entendu improviser
des fugues, elle m'a demandesi je n'en avais pas encore eerit2.. .
Et quandje lui ai rEponduque non, elle m'a vivement gronddde
 ZIOZARTDISCIPLE DE BACH RT DE lS,.NDEI, {67

ne pas vouloireeerirepreeiseement ee qu il y a de plus artistiqueet

de plusbeau en musique,et elle ne m'apas donnEde eesse queje ne
lui aie composdune fuOue,.. . et ainsi fut-il. J'aimis expresdessus:
Awzdante maestoso, afin qu'on ne la joue pas vite; ear lorsqu'une
fuguen'est pas jouSelentement,on ne peut saisir nettementet clai-
rementles entrees du sujet qui ne produitdes lors aucuneffet. Avee
le temps et l'oeeasionfavorable,j'en feraicinq autres et je les ofirirai
au baron van Svieten, qui a un trEsorde bonne musique,tres eon-
siderable,il est vrai, parsa valeur,mais tres petit par le nombre...
et c'est poureela que je te prie de ne pas manquera ta paroleet de
ne montrercette fuguea personne.Apprendsla et joue la par eeeur:
ce n'est pas si faeile de jouerunefugueapresune simpleat1dition!
Si papa n'a pas eneore fait copier les aeuvresd'Eberlin,j'en scrai
bien aise,... car je les ai eues entre les mains et ... je ne m'en sou-
venais plus... mais j'ai reeonnuqu'elles sont malheureusementpar
tropmedioereset qu'ellesne meritentvraimentpas une place entre
Haendelet Bach. Toutmon respeet pour ses eompositionsa quatre
soix, mais ses fugues poalrpiano ne sont que des verzetti tires en
longueur.))
Il resulte de tout eeei qu'avant17849Mozartconnail surtout le
contrepointde l'eeole de Naples pourle ehantet de Salzbour^, pour
les instruments,et que ee n'est que eette annee la qu'ilvaatteindre
des sommetsinexplorespourlui. Le fait est qu'iltranserit,probable-
ment a la demandedu baronvan Svieten, au eours de eette meme
annee, pourquatuora eordes, cinqdes plus eelebres fuguesdu Cla-
vectn bien tetepee de Baeh1(n°S 2, I, 7, 8 et 9 de la Se partie);un an
plus tard, au retour du jeune couple a Aienne, apres le voyage a
Salzbourt,,Alozartreelameavec insistaneea son pere les fuguesde
Seb. Baehoululidesla-bas(lettresdu 6 et 24 decembre1783).Remar-
quons eneore qu'il a du les recevoir vers ee momentear, le 29
du mdmemois, il aeheve une autre,rande eeuvrt,quiest peut-etre
celle ou se manifestea nous avec la plus magnitiquenettete cette
influeneede Bach toute puissantealors chez lui: je veux parlerde
l'etonnantelugueen ut mineurpourdeuxpianos,qu'iltranseriraplus
tardpourquatuora cordes (earil netranseritpas seulementpourqua-
tuor a eordes les fuguesdes maltresetrangers,maisles siennespro-

{. C'est le no 404 de notre classement.

8 S0CI*TE FRANtAISE DE MUSICOLOGIE{921

pres) et dontle (;aracteresauvage et abruptreste A peu pres unique

dans l'ceuvrede Mozart.
Tous ces faits, corroboresparles lettres des anndesprecitees,ou
Mozartne cesse pas de nous dire qu'ilse nourriti peu pres exclusi-
vementde l'artdes maitresanciens,tous ces faitsavaientetEsignalBs
dejAparla grandebiographied'OttoJahn;ils ont ete mis particulie-
rement en lumiere, avec une richesse d'exemples incotlnuejus-
qu'alors,dansun articleduprofesseurE.Lewickiparudansle Bultetin
de ta Societe Abozart de Bertiqz, en mars 1903. LAse revele un fait
nouveau,des plus importants,et qui semble avoirpasse inapergu:
c'est sur cette decouvertequejeme permets d'appelerl'attention
aujourd'htli.
Commenous l'avonsdit, Mozarta transcritpourquatuorA cordes
cinq des fugues du Ctavecin bien tempere de J. S. Bach (Kochel,
405). Les autographesont ete conserves et la premibrepage repro-
duite en fac-simile dans l'article cle M. Lewicki. On va voir que,
sans aucundoute,Mozartne s'en est pas tenu ld et que les fuguesi
trois partiesdu fameuxouvrageltontautantpassionnequecelles qui
sont ecrites pourquatrevoix. Malheureusement, on ne signalepour
les premieresquedes copies: l'unea la bibliothequede Berlin,l'autre
Acelledes Amis de la Musiqued Vienne,ce qui-soit diten passant
tendraitA fairecroirequ'ellesne sontpas sansavoir quelquerapport
avec les sejoursde Ran Svieten dans ces deux villes. J'aieu l'occa-
sion d'en etudierune troisieme,modernecelle-ld, a la Bibliotheque
du Conservatoirede Bruxelles.
Xtoicicommentse presentela questionque M.Lewickin'a fait, en
sommesque remettreen lumiere.Leneuvibmevolume1 de la grande
Editiondes aeuvresde 3. S. Bach s'ouvre par une preface signee
WilhelmRust,le fils du pianisteet clavecinistedont les ceuvresont
paru recemmentsous leur veritableaspect, debarrasseesdes eton-
nallts commentairesmusicauxet litterairesque le dit fils leuravait
adjoints.A la fin de cette preface,datee d'avril1860,Rust faitmen-
tion de quelques morceauxqui, de par leur genre, devraitappar-
tenir a ce volume, mais qui, pourdes raisonsparticulibres,ont ete
laisses de cbt6. Ce sont: lo une Sonate pourflte traversiere,violon
et coIrtinuo,en 4Cmiseur (qui provient de l'Offrande musicale);

{. {r volume de musique de chambre.

 MOZARTDISCIPLE DE BACJNET DR HENV&L 169

Soune so?aate pourdeus violons et basse en fa quiest d'Emmanuel

Bach et 3°six Trios pourviolonalto et basse (remineur, solmineur,
famajeur, fa majeur, mi bemot majeur, etfamtneur). Chaquetrio
se compose de deux morceaux:un adagio servant d'introductiona
une fugue Rustnousapprendque six de ces morceaux,c'est-a-dire
2 adagtos et 4 fugues, sont en partie transposbset empruntEsau
Clavectn biet te-mpere({repartien°8JtransposEde mi bemol mineur
en re mineur; 2epartien° 14stransposEde fa dieze mineur en sol
mineuq; 2epartie n° 13Jde fa dieze maieur en fa maeur) ainsi
qu'auxsix grandessonatesd'orgue.Il cite, parmiles autresmorceaux
dont l'auteurestinconnu les premieresmesuresde l'adayfo n°3 qui
ajoute-t-il,fait presumerde la manibrela plus nette son auteur:
MozarE.Quantaus autres adagios prdoedantla transcriptiondes
fugues et qui nsemanentpas de J. S. Bach, ce sont les n06I, II,
\I: et le (( reviseur )>de Bach affirmenon moins nettementqu'ils
sorlt du mdme a?zteur que le 3e, ce dont nous ne doutorsspas.
Nous avons constate en outre, queles deux autrcs trios du recueil
proviennentdes Sonates d'orgue de Bach, mais nous n'avons
pu jusqu'icidetfwrminer l'origine de la fugue qui suit l'adayWon° 4;
quanta la dernierede la sErie, precbdEed'un magnifiqueprelude,
c'est une fugue de W. Fr. Bach, le fils aines la huitiemeet derniere
des 8 fuguespourpiano ecritesparce maltrea Berlinen 1778I,
Malgrel'absence de toute indicationde provenallce l'originede
la prEcieusecollectionn'offreplus aucundoute pour elle forme
Inoi:

un recueil constituesoit parMozart,soit par le baronvan Svietena

l'usagede Mozart,aumomentou, commecelui-cil'Ecrivaitlui-mdme
il se fait une c<llection (ce derniermot en frangais) des fugues de
Bach, (( aussi bien de celles de Sebastien que de celles d'Emma-
lluel et de FriedmannBacll )>...Et il y a d'autresexemples, dans
l'ceuvrede Mozart,de pr6ices ainsi composdespar lui pourservir
de prdludesa des ceuvresetrangeres: prEcisementdans la periode
qui nous occupe ici, nous avons, au debut de nos etudes moza-
tiennesfpu Etablirqu'unegrande symphonieen sol maZeuzi, attri-
buee jusqu'alorsa Mozart,n'etaitautrequ'unegrandesymphoniede
son vieux maitreet ami de Salzbourg,MicllelHaydn composee au
1. V. DrMartinFalck. Willl. Ft ieelemann Bach, p. , no 31 du Cataloglle thema-
tique A la fin de la biographie.
2. K6chel,no&i4. C'estle no418 de notre nouveau classement.
110 S()GIETE FKvMsAISE DE .MUSICOLOGIE
1921

printempsde1783etalaquelleMozartaadjointunemajestueuseintro-
duction Adayfo, toute pareillea celle qui sert de preludea sa sym-
phonie contemporaine,dite symphonie de Linz. Et l'autre jour
encore, en feuilletant avec Emotionles precieux manuscrits de
Mozart,a la Bibliothequedu Conservatoirey nous avons note la pre-
sence d'une copie fort curieuse: il s'agit dsun preludelent en qXe
majeur, pourorchestre,servantd'introductiona une fugue qu'un
consciencieux maltre de chapelle, Simon Sechter, s'est donnela
peine d'achever, l'autographedu maitreetant reste incomplet.Or,
il ne se doutaitpas que ce travailetait dejafait: carla fugueen ques-
tion,ou plus exactementle fugato, sert de {;nalea une symphonieen
re de MichelHaydnl. Mozartavait simplementcommencede trans-
crire ledit fugato et l'avait fait preceder, selon son habitude, d'un
noblepreludeservantd'introduction.
Maisnous n'en finirionspas h citer tous les exemplesquiattestent
le goutdujeunehomme,devenua ce mollsentde sa vie quasiexclusif,
pourl'art des maltresanciens. Ne le voit-on pas essayer par deux
fois de transcrirepourle piano, en notationmoderne,une fugue de
Frobergerpublieedansla venerableAItcsurgiade Kircher,en 1650?9
Mozartadopte,en somme,a partirde ce moment,deux types dis-
tincts de fugues instrumentales: 1° la fugue rigoureuse ou sont
observeesles rbgles du genre et qui chez lui, surement,provient
de son contact avec des maitrestels que Bach et Handel (prdlude
et fugue pour piano en t4t qnaje1zr,fugue pour deux pianos en ut
tnineur, etc.) et 20le fupato construittel unmorceaude sonate, avec
barresde repriseset parfoisCoda (finale du premierdes quattuors
dEdiesA Haydnet, exempleplus fameuxencoreparmitant d'autres,
le finalede la symphonieJupitea). Nousl'avons vu transcrirepour
quatuorou trio les fuguesa trois et quatreparlies du Ctavecin bien
tempere: la forme (lu fugato, ou il reste inimitable,lui est xentle
d'unheritageplus proche.Il en a sdrementtrouvEdes modbleschez
son vieux maitresalzbourgeois,AlichelHaydn,familiarise,luiaussi,
avec une forme deja en llonneurdans son pays et qu'employaient
avant lui ies MathiasMonnet quelquesautres maitresviennois de
l'Epoquepr6-classique.

I. EIchel, n 291.
a. K6chel . Suppl., no 292.
 MOZARTDISCIPLE DE BACH ET DE HSNI}EL 17{

L'annee l78S, une des plus signiticatives, sinon une des plus
Mcondesde toutela carriereartistiquede Mozart,nous apparaitdonc
domireeeparla haute figurede SebastienBach. Mozartne negligera
cependantpasles aeuvresdes filsdugrandhommeet ontrouveraitdes
signes certains de l'influencede PhilippeEmmanueldans maintes
compositionsdecette pEriode,notammentlesfantaisies; il prElude
avec uneenthousiasmepuissanta unefuguede Friedmann,et l'ancien
ami et ma'trede son eniance?dontil annoncela mort dans sa lettre
du10 avril1782,JeanCllrAtien, le Bachde Londresou, si vous voulez,
le Bach italien, ne sera pas oublie lui non plus ! En efTet,dans le
second des Concertos de pianol mentionnes dans l'interessante
lettre que nous a rEvElecnotre collegue, M.Bouvet2,Mozartchoisit
pourtheme de son andante un chant d'uneserdnitdquasi religieuse
qui se retrouve, avec un debut tout pareil, de meme rythme, de
memetonalite,dansune symphonieenre majetercomposeeje ne sais
i quelle date precise par u le Bacll de Londres)) comme l'appelle
Mozart.Il y a la une sorte d'hommagediscret rendua une memoire
qui lui est restee chere et A un art qui, justement dans le domaine
des Concertosde piano, lui a inspire les premierestuvres toutes
parfumeesde jeunesse, qu'ila derites dans ce genrea Salzbourg,au
cours (le sa vingtibmeannee.
Mozarta doncconnuunplus grandnombred'ceuvresde J. S. Bach
qu'onne le supposaitjusqu'ici: il a evidemmenlpratiqudet etudie
les 9 recueils qui avaient te publidsau xvIxIesiecle et, parmi les
ouvrages inventoriesavec ses quelques pauvres meubles apres sa
mort, on a retrouvela seconde partiedes Exercices de Ctavecin et
le Petit Labyainthe hawamoniqueque l'on altribueau grandcantor.
Il n'y a plus lieu de s'6tonner: les traces de l'art de Bach et de
Haendelsont facilesa releverdans toute l'euvre de Mozart,a partir
de 1782 jusqu'S la derniereannde: qu'il s'agisse du choral des
hommesarmesau dernierfinalede la FEuteenchatee, des Fantaisies
pourorguemEcanique, d'unesimpiefuguepourpiano-sans compter
le Requiem c'est toujoursla meme grace, mais vivifiee, mais
agrandie, approfondieen un mot par le contact prolongede Mozart
avec les mattresanciens.
DESAINT_FOIX.
GEORGES

1. K6chel no 414.-C'est le no 383 de notre nouveau classement.

2. Voir ci-apres.