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Gammes : tonalité et
chromatisme
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J’aime Qu'il s'agisse du déchiffrage et de l'interprétation
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d'une œuvre classique ou d'une improvisation sur la
grille d'un standard jazz, tout musicien doit connaitre
la tonalité principale du morceau en question.

Gamme et tonalité

Avant même de regarder si ils sont en présence de

suites d'accords du type II V I, les musiciens d'un
groupe de jazz doivent savoir quelle est la tonalité
principale du morceau dans laquelle ils improviseront
le plus souvent.

Trouver la tonalité d'un morceau

Pour simplifier notre propos, nous pouvons dire que la

tonalité correspond précisément à une gamme.
Lorsque nous sommes, par exemple, dans la tonalité
de Fa majeur, nous sommes également dans la
gamme de Fa majeur.

Pour trouver cette tonalité ou gamme, il faut regarder

l'armure, c'est à dire le nombre de dièse ou de bémol à
la clé. "A la clé" signifie au début du morceau, juste à
coté de la clé de Sol et de la clé de Fa.

Il est nécessaire de connaître l'ordre des dièses et des

bémols. Si il y a un bémol à la clé, ce sera forcément le
premier de la liste : Sib. Si il y a deux bémols à la clé, il
s'agira toujours des deux premiers de la liste : Sib et
Mib, et ainsi de suite. La même règle s'applique pour
les dièses
 les dièses.
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L'ordre des dièses : Fa#, Do#, Sol#, Ré#, La#,
Mi#, Si# Principes du jazz Contact - devis
L'ordre des bémols : Sib, Mib, Lab, Réb, Solb,
Dob, Fab

La tonalité majeure

Règle pour trouver la tonalité majeure ou gamme

majeure avec des dièses à la clé : nous sommes dans
la gamme majeure dont la première note est 1/2 ton
au dessus du dernier dièse à la clé.

Exemple : 3 dièses à la clé : Fa#, Do#, Sol#

1/2 ton au dessus du Sol# = nous
sommes en La majeur
27
J’aime Règle pour trouver la tonalité majeure ou gamme
Partager majeure avec des bémols à la clé: nous sommes dans
la gamme majeure dont la première note est l'avant
dernier bémol à la clé.

Exemple : 2 bémols à la clé : Sib, Mib

nous sommes en Si bémol majeur.

Deux précisions : un seul bémol à la clé, nous sommes

en Fa majeur, aucun dièse ou bémol à la clé, nous
sommes en Do majeur.

La tonalité relative mineure

Avec une armure totalement identique est aussi

possible d'être dans une tonalité principale mineure.
En effet toute tonalité majeure a toujours une tonalité
relative mineure, "relative" signifiant ayant les mêmes
altérations (bémols ou dièses) à la clé.

Règle pour trouver la tonalité mineure relative: elle se

situe toujours 3 demi-tons au dessous de la tonalité
majeure.

Exemple : 3 bémols à la clé : Sib, Mib, Lab

la tonalité majeure est Mib

La tonalité relative mineure (3 demi-tons au dessous)

sera donc Do mineur. Les gammes de Mib majeur et
de Do mineur auront les mêmes altérations à la clé
(Sib, Mib, Lab).
Ce sont les deux sœurs (l'une majeure et l'autre
mineure) de la même famille (famille des "trois bémols
à la clé").
 Autre Exemple : 4 dièses à la clé, Fa#, Do#, Sol#,
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Ré#
la tonalité majeure est Mi
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La tonalité relative mineure (3 demi-tons au dessous)
sera donc Do# mineur. Les gammes de Mi majeur et
de Do# mineur auront les mêmes altérations à la clé
(Fa#, Do#, Sol#, Ré#). Ce sont les deux sœurs (l'une
majeure et l'autre mineure) de la même famille (famille
des "trois dièses à la clé").

Déterminer la tonalité majeure ou mineure d'un

morceau

La méthode la plus simple pour reconnaître si la

tonalité est majeure ou mineure consiste à regarder la
27 note la plus grave du dernier accord du morceau. Cette
J’aime note de basse est à priori la "tonique" du morceau,
Partager donc celle qui indique la tonalité.

Avec 3 bémols à la clé (Sib, Mib, Lab), si la basse du

dernier accord est un Do nous sommes à priori en Do
mineur. De la même façon, en regardant le premier et
surtout le dernier accord du morceau, il est très
souvent possible de déterminer si la tonalité est
majeure ou mineure.

Si, par exemple, le premier et le dernier accord du

thème sont des accords de Mib Majeur la tonalité
principale sera certainement Mib Majeur.
Si le premier accord est Mib majeur et que le dernier
accord est un Do mineur nous serons certainement
dans la tonalité de Do mineur.

Dans le cadre d'une grille de jazz, le dernier accord

n'est pas toujours à la dernière mesure. Souvent les
accords des deux dernières mesures servent de
"renvoi" vers le début de la grille. Dans le jargon
jazzistique on appelle cela un "turn around". Il faut
dans ce cas regarder l'accord précédant ces deux
mesures pour avoir une indication quand à la tonalité
principale.

Gamme et chromatisme

Dans l'improvisation, toute gamme est un "réservoir de

notes" dont on peut s'échapper.

Il est très important de savoir que l'on peut utiliser des

notes étrangères à la gamme ou au mode dans lequel
nous nous trouvons. Ces notes étrangères sont
 situées entre deux notes de n'importe quelle gamme
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séparées d’un ton : elles sont "chromatiques"
(chromatisme = séparé d'un demi-ton).
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Une gamme chromatique est donc une suite de notes
espacées d'un demi-ton :

do, do#, ré, ré#, mi, fa, fa#, sol, sol#, la, la#, si, do
Ou bien : do, réb, ré, mib, mi, fa, solb, sol, lab, la,
sib, si, do.

Chrôma signifiant couleur en grec ancien, cette

gamme comporte toutes les "couleurs" possibles en
tout cas pour une gamme occidentale.

Une gamme chromatique propose des notes

étrangères à la gamme majeure ou mineur de
27 référence. Ces notes étrangères sont aussi appelées
J’aime "notes de passage".
Partager Exemple : en do majeur les notes étrangères, ou notes
de passage, sont : do# (ou réb), ré# (ou mib), fa# (ou
solb), sol# (ou lab), la # (ou sib).

Utiliser le chromatisme

Comme l'appellation « notes de passage » l’indique on

ne reste pas longtemps sur une telle note, étrangère à
la gamme, pour ne pas créer de dissonance durable et
gênante. En la jouant comme une note sur laquelle on
ne s'arrête pas, pour aller immédiatement après sur
une des notes de la gamme, cela créé une courte
tension très utile pour enrichir la phrase musicale.

C'est un principe de "tension" - "résolution", la note

étrangère apporte une tension, puis la note faisant
partie de la gamme une "détente" ou une "résolution".
Plus le style d'improvisation jazz employé est
classique moins la fréquence et la durée des notes
tendues est importante. Dans le jazz moderne la
fréquence et la durée des notes tendues sera
beaucoup plus importante.

L'utilisation du chromatisme autrement dit des notes

étrangères à la gamme dans laquelle nous sommes
est donc tout à fait possible et même très courante. Il
est cependant nécessaire de ne pas rester trop
longtemps sur de telles notes chromatiques, et de
résoudre (terminer) ses phrases musicales par une
des notes de la gamme majeure ou mineure.

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Publié par Benoit Vincenot

Mis à jour le 19 Jun 2014 - 10 commentaires
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10 commentaires pour cette page

Jean-pierre     le 04/01/2017 à 13:33

Merci de m'avoir aidé à faire comprendre à quelques amis de ne confondre

Tonalité, gamme et accords.
Combien de fois ais-je entendu "la tonalité est Sib7" !
 Groupe jazz beswing     le 05/01/2016 à 10:47
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Alex, "armature" est certes le terme initial, mais le mot "armure" est tout aussi
Principes
utilisé et admis dans du jazzcourant.Contact - devis
le langage
En fait les deux expressions sont valables.

Alex vern     le 01/01/2016 à 22:12

Plus que "l'armure" qu'il faut regarder pour connaître la tonalité, c'est plutôt
"l'armature" me semble-t-il.

Miyu     le 18/07/2014 à 00:24

Détaillé , concis , que demander de plus ! Ça fais du bien de voir que certaine
27
personne se donne pour instruire et aider les autres ! Merci , vraiment !
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Groupe de jazz beswing     le 02/04/2014 à 11:37

Merci beaucoup pour ce sympathique commentaire !

Nous publierons bientôt de nouveaux tutoriels.

A.chado     le 02/04/2014 à 10:39

je suis vraiment emu de cela parce que tout est detaille je vous encourage
vraiment à continuer ainsi pour nous les apprenants du jazz

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