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INTRODUCCIÓN 11
BIBLIOGRAFIA ??
M i r a a tu a l r e d e d o r y p i e n s a s e r i a m e n t e e n c u á n t a s i m á g e n e s ves al
día y c u á n t o t i e m p o d e d i c a s a c o n s u m i r d i c h a s i m á g e n e s . Las h o r a s
pasadas delante del televisor alternando imágenes de tipo informa-
tivo ( t e l e d i a r i o s p r i n c i p a l m e n t e ) , i m á g e n e s c o m e r c i a l e s ( p u b l i c i -
d a d ) y las i m á g e n e s d e e n t r e t e n i m i e n t o d e los p r o g r a m a s
d e p o r t i v o s , d e los q u e t o c a n t e m a s del corazón y d e las s e r i e s o d e los
e s p a c i o s de t e l e r r e a l i d a d c o n s t i t u y e n el p r i n c i p a l c o n j u n t o de
r e p r e s e n t a c i o n e s v i s u a l e s q u e los c i u d a d a n o s o c c i d e n t a l e s c o n s u -
mimos. Pero n o olvidemos:
• j Las i m á g e n e s p u b l i c i t a r i a s q u e p u e b l a n v i s u a l m e n t e n u e s -
tra c i u d a d (vallas gigantes, m a r q u e s i n a s d e l t r a n s p o r t e
público, mobiliario u r b a n o d i s e ñ a d o tínicamente para
' albergar p u b l i c i d a d , etc.).
• Los e s c a p a r a t e s d e l a s t i e n d a s y t o d o e l c o n j u n t o de c a r t e l e s
y d e m á s h e r r a m i e n t a s del visual merchandising q u e hay e n
el i n t e r i o r d e los e s p a c i o s c o m e r c i a l e s c o n t e m p o r á n e o s .
• Las f o t o g r a f í a s d e p r e n s a y las i m á g e n e s c o m e r c i a l e s , q u e
c o n s t i t u y e n casi el 5 0 p o r c i e n t o d e c u a l q u i e r p u b l i c a c i ó n
comercial.
- El cine.
• Las i m á g e n e s de I n t e r n e t ,
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HARlA ACASO
Si r e a l m e n t e c o g i é s e m o s lápiz y p a p e l y c o n t a b i l i z á s e m o s
todas las i m á g e n e s q u e c o n s u m i m o s a lo largo d e u n día, l l e g a r í a -
mos a c i f r a s d e las q u e n o s s o r p r e n d e r í a m o s n o sólo p o r c a n t i d a d
de c o n s u m o , s i n o p o r el t i e m p o q u e e m p l e a m o s e n c o n s u m i r l a s .
T e n i e n d o e n c u e n t a q u e u n c i u d a d a n o u r b a n o e n t r e los 18 y los 2,2,
años c o n s u m e cerca de 8 0 0 i m á g e n e s diarias y dedica casi t r e s
h o r a s a h a c e r l o , p o d e m o s a f i r m a r q u e , e n los t i e m p o s que c o r r e n ,
la i n f o r m a c i ó n d e c a r á c t e r visual e s el tipo d e i n f o r m a c i ó n q u e m á s
c o n s u m e el c i u d a d a n o occidental.
Los s e r e s h u m a n o s utilizamos tres tipos de i n f o r m a c i ó n para
comunicarnos: la información oral (lo q u e e s c u c h a m o s y hablamos), la
información textual (lo q u e l e e m o s y escribimos) y la información
visual codificada p o r u n t i p o d i f e r e n t e d e lenguaje, el lenguaje visual.
En Occidente, s i e m p r e se ha privilegiado la i n f o r m a c i ó n oral y textual
f r e n t e a la visual cuando, d e s d e el desarrollo d e la televisión y los
medios d e c o m u n i c a c i ó n d e m a s a s a p a r t i r d e los a ñ o s sesenta, es la
c o m u n i c a c i ó n visual el principal s i s t e m a de c o m u n i c a c i ó n .
¿ P o r q u é s e le da t a n poca i m p o r t a n c i a e n l a e s c u e l a , d o n d e
los n i ñ o s a p r e n d e n a l e e r y p r o d u c i r t e x t o s p e r o n o i m á g e n e s ?
¿Por q u é n a d i e s e o c u p a d e la a l f a b e t i z a c i ó n visual? ¿ P o r q u é h a y
tan p o c o s l i b r o s y e s t u d i o s s o b r e la i n f l u e n c i a d e las i m á g e n e s e n
la v i d a c o t i d i a n a d e las p e r s o n a s ? Está claro: p o r q u e a los p r o -
d u c t o r e s d e i m á g e n e s n o s l e s i n t e r e s a q u e el c o n s u m i d o r m e d i o
sepa l e e r l a s , q u e n o es lo m i s m o q u e c o n s u m i r l a s . M i e n t r a s q u e
consumir e s u n a a c t i v i d a d q u e s e r e a l i z a a g r a n v e l o c i d a d c o n la
finalidad de producir u n a reacción posterior de compra de un
p r o d u c t o o d e c o n s o l i d a c i ó n d e d e t e r m i n a d a s i d e a s , leer s i g n i f i -
ca h a c e r c o n s c i e n t e s los o b j e t i v o s t a n t o o c u l t o s c o m o v i s i b l e s de
c u a l q u i e r c o n s t r u c c i ó n v i s u a l . Si q u e r e m o s d e s a r r o l l a r u n p e n -
s a m i e n t o c r í t i c o h a c i a las i m á g e n e s q u e n o s h a g a s e r c a p a c e s d e
g e n e r a r i d e a s p r o p i a s s o b r e l o s s u c e s o s d e l m u n d o , es n e c e s a r i o
r e f l e x i o n a r s o b r e v a r i a s cosas:
14.
ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
Gracias al p r o g r e s o de la r e p r o d u c c i ó n i n d u s t r i a l , n u e s t r a s vidas se
e n c u e n t r a n i n s e r t a s e n lo que el t e ó r i c o del a r t e l o s é J i m é n e z d e n o -
m i n a m u n d o s visuales, q u e p o d r í a m o s d e f i n i r c o m o m u n d o s p a r a -
lelos al m u n d o real, c o n s t r u i d o s a través del l e n g u a j e visual, q u e
t i e n e n u n a i n f l u e n c i a en n u e s t r a i d e n t i d a d y n u e s t r o s q u e h a c e r e s
c o t i d i a n o s cada vez m a y o r que la p r o p i a r e a l i d a d .
Los t r e s p r i n c i p a l e s tipos d e i m á g e n e s que c o n f i g u r a n e s t o s
m u n d o s v i s u a l e s son:
• Las r e p r e s e n t a c i o n e s visuales i n f o r m a t i v a s .
• Las r e p r e s e n t a c i o n e s visuales c o m e r c i a l e s y de e n t r e t e n i -
miento.
• Las r e p r e s e n t a c i o n e s visuales artísticas.
M i e n t r a s q u e las p r i m e r a s t i e n e n la f u n c i ó n d e t r a s p a s a r n o s
i n f o r m a c i ó n d e la f o r m a m á s n e u t r a l p o s i b l e ( f u n c i ó n q u e , c o m o
v e r e m o s , está t o t a l m e n t e p e r v e r t i d a ) , las c o m e r c i a l e s se c o n s t r u -
yen con el objetivo d e q u e el e s p e c t a d o r / c o n s u m i d o r c o m p r e u n
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ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
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MARlA ACASO
d e s e a m o s , la p a r e j a q u e q u e r e m o s , la casa q u e a n h e l a m o s . Todos
n u e s t r o s s u e ñ o s d e f u t u r o e s t á n p l a n t e a d o s d e s d e la h i p e r r e a l i d a d ,
y cuando n o s e n f r e n t a m o s a la r e a l i d a d v e m o s q u e n o t i e n e n a d a
que ver c o n la p r i m e r a .
La h i p e r r e a l i d a d se construye a través de la cultura visual, t é r -
m i n o b a s t a n t e r e c i e n t e q u e n a c e d e l h i p e r d e s a r r o l l o de los m u n d o s
visuales q u e n o s r o d e a n . Los avances t é c n i c o s h a n h e c h o posible la
h i p e r e s t e t i f i c a c i ó n 4 d e la v i d a c o t i d i a n a , d e tal m a n e r a q u e d e s d e
la d e c o r a c i ó n d e u n a c a f e t e r í a h a s t a la corbata del p r e s e n t a d o r del
telediario s o n textos icónicos, r e p r e s e n t a c i o n e s visuales q u e t r a n s -
miten un mensaje.
¿Qué e s esto de " c u l t u r a " ? El t é r m i n o cultura se p u e d e
entender como un conjunto de valores, creencias y significacio-
n e s q u e c o n f i g u r a n el e n t r a m a d o social q u e u t i l i z a n l a s s o c i e d a -
des p a r a d a r s e n t i d o al m u n d o e n el q u e v i v e n 5 . E n el t e r r e n o
privado, la cultura es el l u g a r d o n d e se c o n f i g u r a la i d e n t i d a d del
individuo, d o n d e n o s e d u c a m o s y de d o n d e b e b e m o s y acabamos
c o n s t r u y e n d o n u e s t r a s c r e e n c i a s y n u e s t r o s deseos. Este lugar, q u e
no es c o n c r e t o , se f o r m a a través d e t r e s lugares q u e sí lo son: el
hogar, la escuela y los m e d i o s de' c o m u n i c a c i ó n . El espacio geográ-
fico t i e n e p e s o e n r e l a c i ó n c o n ellos, p e r o es tal el n ú m e r o de l u g a -
res e n los q u e vive u n c i u d a d a n o occidental (la c i u d a d e n la q u e
nace, la c i u d a d e n la q u e vive, el sitio al que va de vacaciones, etc.)
que es i m p o s i b l e localizar la c u l t u r a e n u n ú n i c o espacio, c o m o
ocurría hace c i n c u e n t a a ñ o s , c u a n d o la mayoría de los c i u d a d a n o s
n a c í a n , v i v í a n y m o r í a n e n el m i s m o sitio.
A través d e l t é r m i n o "cultura" se g e n e r a n dos t é r m i n o s n u e -
vos: " t r a n s c u l t u r a " y " c u l t u r a visual". El p r i m e r o h a c e r e f e r e n c i a a
un f e n ó m e n o básico e n la actualidad, q u e es q u e la i d e n t i d a d n o se
crea m e d i a n t e la a d q u i s i c i ó n de otra cultura, s i n o m e d i a n t e la
negación de la cultura a n t e r i o r , p o r la desculturización de la p r o p i a
cultura a f a v o r de u n a a j e n a ( f e n ó m e n o clave d e l p r o c e s o de i n m i -
gración).
" C u l t u r a visual" p u e d e d e f i n i r s e c o m o conjunto de representa-
ciones visuales que forman el entramado que dota de significado al
mundo en el que viven las personas que pertenecen a una sociedad
determinada. Es el conjunto de productos visuales que pueblan nuestra
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ESTO NO SON U S TORRES GEMELAS
C A R A C T E R Í S T I C A S D E L A C U L T U R A "VISUAL
H e m o s d e f i n i d o la cultura visual c o m o el c o n j u n t o de r e p r e s e n t a -
ciones visuales q u e d o t a n de significado al m u n d o e n el q u e vivi-
mos, m u y d i f e r e n t e al q u e existía h a c e t a n sólo c u a r e n t a años. La
cultura visual h a existido s i e m p r e , d e s d e q u e el ser h u m a n o e s t a m -
pó su m a n o e n las cuevas d o n d e m o r a b a , c o m o t a m b i é n existía
antes del h i p e r d e s a r r o l l o de la televisión y de la p u b l i c i d a d , p e r o
ésta p r e s e n t a b a u n a s características d i f e r e n t e s a las de hoy. ¿Cuáles
s o n las características p a r a q u e u n p r o d u c t o visual esté e n la cate-
goría d e cultura visual?
¿ H A S VISTO E L P A R T I D O DE A Y E R ? L A CULTURA V I S U A L ES C O T I D I A N A
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MARlA ACASO
LA HIPERREALIDAD
A IA HIPERESTETIFICACIÓN
los criterios estéticos han sido importantes en todas las épocas, hoyen
día filtramos estéticamente todo lo que consumimos. Desde nuestra
pareja hasta el colegio de nuestros hijos, tomamos la mayoría de las
decisiones importantes de nuestra vida primando los valores estéticos
por encima de todo. El peligro de la hiperestetificación no es que sea
un criterio más. es que es el único criterio.
Durante m u c h o t i e m p o , la r e p r e s e n t a c i ó n de la no muerte a
través de las f l o r e s f r e s c a s en las t u m b a s tenía una c o r r e s p o n -
dencia lógica»/lores frescas igual a vida. Este s i s t e m a de c o r r e s -
p o n d e n c i a se p i e r d e con la i n t r o d u c c i ó n del plástico, ya q u e
éste no t i e n e , por su p r o p i a c o n f i g u r a c i ó n , la capacidad de
t r a n s m i t i r la idea de f r e s c u r a . ¿Qué es lo q u e ha pasado para q u e
no haya flores en el cementerio? La falta de tiempo que hay que in-
v e r t i r en c o m p r a r l a s , llevarlas y, s o b r e todo, m a n t e n e r l a s . Es
m u c h o más c ó m o d o c o m p r a r las de plástico, ya que s o n muy
d u r a d e r a s , casi e t e r n a s , el plástico es algo tan m o d e r n o q u e
n u n c a se muere.
Este e j e m p l o pone de relieve la s u c e s i ó n de lo p a r a d ó j i c o y
lo c o n t r a d i c t o r i o como n o r m a l , de lo ilógico como lógico. Re-
c o r d e m o s los c e m e n t e r i o s c u a n d o todas las flores e r a n frescas,
c u a n d o no estaban mediatizados, c u a n d o no existía una p r e s i ó n
social que convirtiese el ritual e n un espectáculo. Lo paradójico y
lo c o n t r a d i c t o r i o se han vuelto habitual, pero lo q u e s o b r e todo
es paradójico y c o n t r a d i c t o r i o es la confrontación entre ta realidad
y la hiperrealidad, e n t r e el a u m e n t o de p e r s o n a s con s o b r e p e s o
en lo cotidiano y la ausencia total de p e r s o n a s , no ya obesas, s i n o
s i m p l e m e n t e sanas, en la h i p e r r e a l i d a d .
Las imágenes, es decir, las u n i d a d e s de r e p r e s e n t a c i ó n que
c o n s t r u i m o s a través del l e n g u a j e visual, se han vuelto o m n i p r e -
s e n t e s y o m n i c o n s t a n t e s a p r i n c i p i o s del siglo XXL Esta m u l t í -
p r e s e n c i a ha hecho que se c o n s t r u y a n m u n d o s paralelos a la
realidad, c o n s t i t u i d o s a través de i m á g e n e s que h e m o s d e n o m i -
nado mundos vísua/es. Guando los m u n d o s visuales t r a s c i e n d e n
su característica de r e p r e s e n t a c i ó n y se convierten en otra reali-
dad con tanta o más fuerza que la realidad m i s m a es c u a n d o e s t a -
mos ante la hiperrealidad. El c o n j u n t o de todos estos e l e m e n t o s
(a saber: imágenes, m u n d o s visuales e h i p e r r e a l i d a d ) es lo que
se d e n o m i n a "cultura visual". Una vez analizados estos c o n c e p -
tos, es hora de ver qué c o n s e c u e n c i a s p r o d u c e n en n u e s t r a s
vidas.
7.2
• Cuadros
• Pintura mural
• Cartelería
• Ilustraciones en libros
Elementos estáticos
Elementos en movimiento
• Cine comercial
• Vídeos musicales
• Productos para televisión
• Internet
• Dibujos animados
NOTAS
i . P a r a a h o n d a r s o b r e las c a r a c t e r í s t i c a s d e los t r e s t i p o s d e i m á g e n e s q u e n o s
r o d e a n , c o n s u l t a r e l c a p í t u l o 2, d e l l i b r o El lenguaje visual.
3. P a r a a h o n d a r s o b r e las c a r a c t e r í s t i c a s d e los t r e s t i p o s d e i m á g e n e s q u e n o s
r o d e a n , c o n s u l t a r el c a p í t u l o 3 d e l l i b r o El lenguaje visual.
3. BAUDRILLARD, J. ( 1 9 7 8 ) : Cultura y simulacro. Barcelona.- K a i r ó s .
4,. JIMÉNEZ, J. ( 2 0 0 2 ) : Teoría del arte. M a d r i d : T e c n o s .
5. HERNÁNDEZ, F. (lyyy): Educación y cultura visual. Barcelona: Octaedro.
6 . FREEDMAN, K. ( 3 0 0 6 ) : Enseñar cultura visual. B a r c e l o n a : O c t a e d r o , p . 2,.
7. Ibid.
*3
CAPÍTULO 2
TV ES TERRORISMO VISUAL
Ahora q u e s a b e m o s el n ú m e r o a p r o x i m a d o de i m á g e n e s que c o n s u -
m i m o s al día y que s o m o s conscientes de la d i f e r e n c i a e n t r e reali-
dad e h i p e r r e a l i d a d , e s el m o m e n t o de pasar a analizar de forma
p r o f u n d a estos m u n d o s visuales. Todas estas i m á g e n e s n o s hacen
desear cosas q u e n o t e n e m o s , por lo q u e vivimos e n u n a continua
lucha p o r conseguirlas. El ciudadano occidental, s u m i d o e n crisis
de ansiedad a lo largo d e las d i s t i n t a s etapas de su vida, ve cómo
d i f e r e n t e s tipos de m i e d o a n i d a n e n su m e n t e : de n i ñ o , el m i e d o a
e s t a r solo-, de adolescente, el m i e d o a n o t e n e r u n c u e r p o perfecto;
de adulto, el m i e d o a n o t e n e r todo lo q u e t i e n e el vecino. Si a n t i -
g u a m e n t e estos m i e d o s e r a n p r o m o c i o n a d o s p o r la Iglesia y t r a n s -
m i t i d o s a través de los s e r m o n e s d o m i n i c a l e s y las imágenes q u e
d e c o r a b a n los t e m p l o s , hoy e n día e s t á n s i e n d o creados por las
multinacionales y los Estados y son t r a n s m i t i d o s t a m b i é n a través
del lenguaje visual, p e r o con una p o t e n c i a i m p e n s a b l e hasta el
desarrollo de las nuevas tecnologías.
La idea de q u e existe u n a nueva f o r m a d e t e r r o r i s m o ( t é r m i n o
sobreutilizado e n e s t o s m o m e n t o s ) q u e se d i f e r e n c i a d e los d e m á s
al usar la i m a g e n c o m o p r i n c i p a l h e r r a m i e n t a , me vino a la m e n t e
después de ver u n a d e las películas d e u n o de los g r a n d e s contrate-
rroristas visuales del m o m e n t o , el d i r e c t o r de cine n o r t e a m e r i c a n o
Michael Moore. En u n o de s u s filmes m á s e m b l e m á t i c o s , Bowling
*5
MARÍA ACASO
M a n s o n , p a r a d o j a s d e la vida c o n t e m p o r á n e a , p r o d u c t o clási-
co del t e r r o r i s m o visual, es el q u e m e j o r lo e n t i e n d e y d e s c r i b e
cómo f u n c i o n a , y es q u e la c o n s e c u c i ó n de i m á g e n e s i n f o r m a t i v a s
seguidas d e i m á g e n e s comerciales, a d e m á s de las recreativas o de
e n t r e t e n i m i e n t o , es el p r i n c i p a l p r o c e d i m i e n t o d e p r o p a g a c i ó n del
t e r r o r i s m o visual (TV), c o m o explica R o m á n G u b e r n : "El televisor
constituye u n p u l p i t o q u e se disfraza de ventana (o u n a v e n t a n a q u e
oculta u n p ú l p i t o ) y que e s c o n d e t a m b i é n u n a t i e n d a " 4 .
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ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
*7
MARIA ACA50
AL CONOCIMIENTO IMPORTADO
LA M E T A N A R R A T I V A V I S U A L C O M O A R M A D E L T V
r n
GRAN RELATO, METARRELATO, METANARRATIVA. MACRORRELATO.
3o
3i
i. Existen varias d i f e r e n c i a s i m p o r t a n t e s en la c o n s t r u c c i ó n de
las m e t a n a r r a t i v a s con respecto a las m i c r o n a r r a t i v a s . Las p r i -
m e r a s f u n c i o n a n t r a n s m i t i e n d o dos tipos de m e n s a j e : el m e n s a -
je m a n i f i e s t o , que es la i n f o r m a c i ó n que p o d r í a m o s llamar
explícita, y el m e n s a j e latente, que c o n t i e n e i n f o r m a c i ó n de
carácter implícito.
2. Los personajes de raza blanca son los m 4 s inteligentes y. por supuesto, los
3. Los triunfadores de este mundo son aquellos que tienen el poder económico.
L J
c o n j u n t o s de representacio-
nes visuales: las imágenes de
exaltación y las imágenes de
mofa. Mientras que las p r i -
meras tienen como objetivo
ensalzar un estereotipo para
producir una serie de deseos
en el espectador, las imáge-
nes de mofa c o n s i s t e n en el
negativo de dicho concepto,
es decir, son un c o n j u n t o
de imágenes que ensalzan
un e s t e r e o t i p o nocivo para
que el e s p e c t a d o r rechace el
modelo que p r e s e n t a n . Por
ejemplo, como v e r e m o s en
el c a p í t u l o 3. u n o de los
principales terrores que nos
a c e c h a n es eslar gordo/a.
Este t e r r o r se construye a
través de dos c o n j u n t o s de
imágenes: las de personajes
hiperdelgados que se nos
p r e s e n t a n como lo correcto,
como lo que hay que conse-
guir, y las de p e r s o n a j e s no
tan de/gados, que se nos p r e s e n t a n como modelos que d e b e m o s
rechazar. Para enfatizar estos dos polos, la mayoría de los p e r s o -
najes gordos que aparecen en las películas son malos ( r e c o r d e -
mos a la pérfida Ursula, la p u l p a maligna de La Síremía) o t o n t o s
(en todas las películas de n i ñ o s hay un p e r s o n a j e obeso que es
s o b r e el que se dirigen m u c h a s de las b r o m a s de sus c o m p a ñ e -
ros), m i e n t r a s q u e los h é r o e s y las h e r o í n a s son delgado/as y
b u e n o s / a s , h a c i é n d o n o s c o n f u n d i r e n t r e b o n d a d y belleza, algo
muy utilizado por las religiones a través de la historia y que hoy
sigue h a c i é n d o s e , por e j e m p l o , a través de la metanarrativa de
las modelos.
36
r
, "I
IMÁGENES DE MOFA conjunto de imágenes que ridiculizan un estereotipo para
3
7
d o n d e la c o n f i g u r a c i ó n b i p o l a r h i e n a s / l e o n e s e n c a r n a n estas
dos clases sociales opuestas: los l e o n e s r e p r e s e n t a n la b o n d a d , la
belleza, la riqueza y el sistema patriarcal, m i e n t a s que las h i e n a s
s i g n i f i c a n la maldad, la fealdad, la pobreza y la alteración del s i s -
t e m a patriarcal, ya que la jefa de la b a n d a es una m u j e r , algo
imposible d e n t r o del clan de los l e o n e s . Los colores, las f o r m a s y
un s i n f í n de recursos visuales h á b i l m e n t e e n g r a n a d o s h a c e n
que, s u b c o n s c i e n t e m e n t e , nos e m o c i o n e m o s p o r el a m o r f a m i -
liar sin p e r c i b i r el m e n s a j e político.
El modus operandi de la factoría Disney es s i e m p r e el mismo,
no permite que conozcamos al director, ni al guionista, ni al direc-
tor de arte de la película. Sólo identifica a los actores que han
doblado a los personajes animados. Lo mismo ocurre con muchos
títulos comerciales que han sido grandes éxitos de taquilla: recor-
damos a Sharon Stone en /fisíinto básico, pero pocos son los que
conocen al director de la película. De Im naranja mecánica recorda-
mos con rapidez que el director es Stanley Kubric.
Tomemos ahora como e j e m p l o de una micronarrativa la obra
de la artista brasileña Adriana Varejao, quien simboliza visualmen-
te el genocidio llevado a cabo en la conquista del Brasil a través de
grandes planchas de azulejos azules y blancos que se r o m p e n dando
paso a una cascada de visceras i n f o r m e s . La artista quiere hacernos
reflexionar sobre la conquista de Brasil por Portugal: las visceras
informes son los restos del pueblo brasileño tras la conquista de
Portugal, representada por las planchas. En este método de d e n u n -
cia visual el tema político es tan importante como en El rey león, con
la diferencia de que Varejao constituye a la vez la esencia y el exte-
rior de la propuesta, sin ocultarlo. El espectador encuentra un solo
mensaje, sin trampas. Aunque las artes visuales configuran un sis-
tema abierto que despierta m e n s a j e s diferentes de espectador a
espectador, la mayoría de los recursos visuales utilizados girarán en
torno al tema abordado de m a n e r a evidente.
La posibilidad de acceso c o m p a r a n d o los dos productos es
absolutamente desproporcionado: en casi todos los hogares occi-
dentales en donde viven niños existe una copia de El rey león, por el
contrario, la obra de Varejao es c o m p l e t a m e n t e desconocida para
el gran público.
3g
M E N T I HA V I S U A L
40
ASESINATO VISUAL
ATENTADO VISUAL
Consiste e n c r e a r u n tipo de
t e r r o r muy concreto a t r a -
vés d e u n a i m a g e n o u n
c o n j u n t o d e imágenes. Por
ejemplo, las fotos de la cár-
cel de Abu Ghraib se hicie-
r o n con el objetivo (oculto a
la i n f o r m a c i ó n pública) de
explicar a los g u e r r i l l e r o s
i r a q u í e s q u é es lo q u e les
p o d í a o c u r r i r si a c a b a b a n
s i e n d o c a p t u r a d o s p o r el ejército n o r t e a m e r i c a n o . Estas i m á g e n e s ,
que e n su c o n j u n t o c o n f i g u r a n el resultado visual d e las humillacio-
nes m á s dolorosas q u e s e le p u e d e n infligir a u n v a r ó n m u s u l m á n
( r e c o r d e m o s q u e m u c h a s de las"torturadoras e r a n m u j e r e s ) s o n la
única a r m a c o n la q u e luchar contra u n e j é r c i t o q u e n o t i e n e m i e d o
a m o r i r , p e r o sí a s e r torturado.
E x i s t e n d o s t i p o s b á s i c o s de t e r r o r i s t a visual: p o r u n lado, el q u e
e n c a r g a l a i m a g e n ; p o r o t r o , el q u e la c o n s t r u y e . Las p e r s o n a s
q u e lo encargan s o n los g r u p o s d e p o d e r i n t e r n a c i o n a l e s , e s
d e c i r , l a s m u l t i n a c i o n a l e s (los b a n c o s , l a s c a d e n a s de f r a n q u i -
cias, l a s c a d e n a s d e g r a n d e s a l m a c e n e s , etc.) y los p a r t i d o s p o l í -
ticos. G e n e r a l m e n t e , n o f i r m a n el p r o d u c t o v i s u a l q u e e n c a r g a n ,
de m a n e r a q u e n a d i e s a b e q u i é n es el v e r d a d e r o a u t o r d e la ú l t i -
m a c a m p a ñ a d e p u b l i c i d a d d e tal m a r c a , d e l ú l t i m o v í d e o de
B r i t n e y S p e a r s o q u i é n e s el r e s p o n s a b l e d e la a g e n c i a d e p r e n -
sa q u e h a c o m e r c i a l i z a d o la f o t o de p o r t a d a d e l p e r i ó d i c o q u e
estoy l e y e n d o . A n u n c i a n t e s , c o m p a ñ í a s d e m ú s i c a y a g e n c i a s d e
4*
ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
i n f o r m a c i ó n se c o n f i g u r a n c o m o gigantescas multinacionales q u e
p r o d u c e n el TV.
Y p o r otro lado e s t á n los mercenarios visuales, los profesionales
q u e c o n s t r u y e n las bombas icónicas, el colectivo q u e crea las i m á g e -
nes. Estos p r o f e s i o n a l e s p u e d e n catalogarse d e s d e la f u n c i o n a l i d a d
d e las i m á g e n e s realizadas b a j o la s i g u i e n t e clasificación:
M E R C E N A R I O S Q U E CONSTRUYEN PRODUCTOS V I S U A L E S
DE E N T R E T E N I M I E N T O
43
MARlA ACASO
P R O C E D I M I E N T O S : C O N S T R U Y E N D O EL MENSAJE
• Sexo.
• Edad.
• Nivel adquisitivo.
• Nivel cultural.
• Entorno (urbano o no urbano).
44
ESTO NO SON U S TORRES GEMELAS
2 . D I S E Ñ O CREATIVO
3 . D I R E C C I Ó N DE ARTE
4. PRODUCCIÓN
Y, p a r a t e r m i n a r , se p a s a a e j e c u t a r f í s i c a m e n t e el p r o d u c t o
visual. Los p r o c e s o s de su e j e c u c i ó n s o n p r á c t i c a m e n t e i n t e r m i -
n a b l e s , d e p e n d i e n d o e n cada caso del t i p o de d e s a r r o l l o q u e se
vaya a realizar y, s o b r e t o d o , de si el d e s a r r o l l o es b i d i m e n s i o n a l
o tridimensional.
45
MARtA ACASO
• R e p r e s e n t a c i o n e s informativas.
• R e p r e s e n t a c i o n e s comerciales.
• R e p r e s e n t a c i o n e s artísticas.
46
ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
P R O D U C T O S VISUALES I N F O R M A T I V O S QUE C O N F I G U R A N E L T V
• Imágenes d e p r e n s a diaria.
• Imágenes de r e p o r t a j e s de carácter i n f o r m a t i v o de la p r e n s a e n
general.
• Imágenes d e los i n f o r m a t i v o s de televisión.
• I m á g e n e s d e los d o c u m e n t a l e s de televisión.
= • Imágenes e n sites d e I n t e r n e t catalogados c o m o informativos.
P R O D U C T O S VISUALES C O M E R C I A L E S D I R I G I D O S A LA V E N T A DE B I E N E S
DE CONSUMO Q U E C O N F I G U R A N E L T V
• I m á g e n e s q u e c o n f i g u r a n lo d e n o m i n a d o c o m o p u b l i c i d a d
exterior: anuncios e n p r e n s a , televisión, I n t e r n e t y mobiliario
u r b a n o ( p u b l i c i d a d e n vallas, m a r q u e s i n a s , c a b i n a s d e t e l é f o -
no: todas n u e s t r a s c i u d a d e s s o n u n g i g a n t e s c o s o p o r t e p u b l i -
citario).
• Imágenes que configuran la publicidad e n el p u n t o d e venta: pac-
kaging, visual merchandising de i n t e r i o r y d e exterior (la decoración
d e u n h i p e r m e r c a d o , t a n t o p o r d e n t r o c o m o p o r f u e r a , la d e c o r a -
ción d e u n r e s t a u r a n t e , d e u n a t i e n d a de r o p a , etc.).
DE LA POBLACIÓN ( P E R O Q U E T A M B I É N T I E N E N C O M O F I N P R I M O R D I A L
GANAR D I N E R O ) Q U E C O N F I G U R A N E L T V
• B i d i m e n s i o n a l e s estáticos: p a p e l ( p e r i ó d i c o s , revistas,
etc.), mobiliario u r b a n o , o r d e n a d o r e s , CD-ROM, DVD,
Internet.
• B i d i m e n s i o n a l e s e n m o v i m i e n t o : vídeo, DVD, TV, I n t e r n e t .
• T r i d i m e n s i o n a l e s estáticos: c a r t ó n , m a d e r a , metal, plástico
(todos los m a t e r i a l e s p a r a arquitectura, t o d o s los m a t e r i a -
les p a r a m o b i l i a r i o ) .
• Todos los s i s t e m a s para d i s t r i b u c i ó n de la m e r c a n c í a (mer-
chandising).
• Tridimensionales e n movimiento: madera, metal, plástico, etc.
• Recontextualizaciones: p e r s o n a s q u e sirven c o m o soporte,
tales c o m o Marilyn M a n s o n , Pamela A n d e r s o n , la m o d e l o
de m o d a , etc.
48
ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
La p r e n s a , la televisión, el c i n e , I n t e r n e t y las d e c o r a c i o n e s
d e los c e n t r o s c o m e r c i a l e s s o n los p r i n c i p a l e s canales del TV,
s i e n d o la t e l e v i s i ó n el p r i n c i p a l de ellos, d e b i d o a lo q u e R o m á n
G u b e r n d e n o m i n a la pedagogía de la rutina10, d e f o r m a q u e "la
g e n t e le p i d e al m e d i o a q u e l l o a lo q u e p r e v i a m e n t e se le ha acos-
t u m b r a d o a c o n s u m i r " . Los c o n t e n i d o s d e e s t e canal e s t á n b a s a -
d o s e n la Ley del M í n i m o E s f u e r z o I n t e l e c t u a l y la Máxima
Gratificación Sensitiva11.
49
MARÍA ACASO
P a r a t e r m i n a r , h e m o s visto q u i é n e s s o n los t e r r o r i s t a s
visuales, d i f e r e n c i a n d o a q u e l l o s q u e p a g a n p o r la i m a g e n d e
a q u e l l o s q u e la c o n s t r u y e n , así c o m o los p r i n c i p a l e s f o r m a t o s ,
s o p o r t e s y c a n a l e s . En el s i g u i e n t e c a p í t u l o v e r e m o s c ó m o p o d e -
mos c l a s i f i c a r y o r d e n a r d i c h o s m i e d o s .
NOTAS
5 °
CAPITULO 3
CLASIFICACIÓN DE TERRORES VISUALES
U n a vez d e f i n i d o el T V y analizados s u s s i s t e m a s d e f u n c i o n a m i e n -
t o , es i m p o r t a n t e v a l o r a r s u s e f e c t o s y v e r q u é t i p o de t e r r o r e s
c o n c r e t o s s u s c i t a n e n n o s o t r o s . Para llevar a c a b o este a n á l i s i s ,
h e m o s llegado a o r g a n i z a r t r e s g r a n d e s b l o q u e s : los m i e d o s q u e
t i e n e n q u e v e r c o n el cuerpo humano, los q u e t i e n e n q u e v e r c o n
la clase social y los bienes materiales y los r e l a c i o n a d o s c o n concep-
tos culturales. Los p r i m e r o s s o n a q u e l l o s m i e d o s q u e t i e n e n r e l a -
c i ó n c o n alguna p a r t e c o n c r e t a de n u e s t r o c u e r p o y q u e , e n la
m a y o r í a d e los casos, n o s o b l i g a n a m o d i f i c a r l o . Los s e g u n d o s
s o n aquellos q u e n o s p o s i c i o n a n d e n t r o d e u n g r u p o social, c o n -
f i g u r a n d o n u e s t r a i d e n t i d a d y n u e s t r o e s t a t u s . Y p o r ú l t i m o , los
terrores culturales no tienen tanto u n interés comercial como
p o l í t i c o , y s o n c r e a d o s p o r los E s t a d o s , los p a r t i d o s y las r e l i g i o -
nes. Todos estos m i e d o s generan industrias concretas: como
s e ñ a l a b a M a r i l y n M a n s o n , cada t e r r o r v i s u a l se p u e d e mitigar
m e d i a n t e la c o m p r a d e u n p r o d u c t o o d e u n s e r v i c i o . E n c u a l -
q u i e r caso, hay q u e e n t e n d e r esta t a x o n o m í a c o m o el c o m i e n z o
d e u n a larga lista d e t e r r o r e s v i s u a l e s q u e s e v e r á i n c r e m e n t a d a
c o n el t i e m p o y c o n la e x p e r i e n c i a d e cada u n o .
5l
ESTO NO SOIREMELAS
LISTADO DE TERRORES VISUALES combate contra el TV, p e r o el propio capital se ocupa de que dicho
grupo de imágenes sea m a r g i n a d o de la h i p e r r e a l i d a d y, por tanto,
LOS TERRORES DEL CUERPO de la realidad.
• Terror a s e r viejo/a.
• Terror a los genitales pequeños. Los t e r r o r e s del c u e r p o son, con m u c h o , los m á s instaurados e n
• Terror a estar pálido/a.
nuestra'sociedad. Establecen su fuerza sobre n u e s t r o propio físico,
« Terror a estar enfermo/a. n u e s t r o soporte objetivo, sobre n u e s t r o cuerpo. Estos t e r r o r e s
LOS TERRORES DE C U S E c r e a n las industrias m á s i m p o r t a n t e s del s i s t e m a capitalista q u e
• Terror a no Ir de marca.
nos rodea, de tal m a n e r a que, al s e n t a r las bases de nuestra e c o n o -
• Terror a no tener una casa como |as de las revistas.
mía, t i e n e n un e n o r m e p o d e r de p e n e t r a c i ó n q u e genera p r o b l e -
• Terror a no tener una segunda residencia.
m a s de suma i m p o r t a n c i a , como los t r a s t o r n o s de a l i m e n t a c i ó n
• Terror a no poder Ir de vacaciones.
(anorexiay bulimia) y la d e p r e s i ó n de la mayoría de los mayores de
• Terror de no ver la película, serie, espectáculo de moda.
sesenta años e n u n a sociedad que margina a quienes no son jóvenes.
• Terror a no s e r deportista.
Estos t e r r o r e s s o n bastante nuevos y h a n nacido al amparo del
»Terror a no estar tecnológicamente adaptado/a. a no estar localizable, a no estar informado/a.
desarrollo tecnológico debido a dos motivos: las industrias q u e
LOS TERRORES CULTURALES
g e n e r a n h a n necesitado de d e t e r m i n a d o s avances técnicos p a r a
Los tres terrores
p o d e r s e asentar ( p e n s e m o s en la cirugía estética o e n los tintes) y la
• Terror a no s e r blánco/a. terror a s e r negro/a.
f o r m a de p r o p a g a c i ó n de dichos t e r r o r e s h a sido p r i n c i p a l m e n t e
• Terror a s e r mujer. la televisión.
• Terror a s e r homosexual.
No d e b e m o s olvidar que cada terror tiene su contraterror, y que sólo algunos de los b i e n e s y servicios que pagamos para p a r e c e r
los artistas visuales y otros colectivos de profesionales que t r a b a j a n más jóvenes de lo que somos.
con las imágenes (como los creadores de la contrapublicidad) cada El origen de este m i e d o t a n enraizado e n la cultura occidental
día i n t e n t a n luchar contra las metanarrativas con sus mismas a r m a s lo p o d e m o s e n c o n t r a r e n el propio sistema de producción, ya que las
(el lenguaje visual), pero en muy distinta dirección. De la m i s m a empresas creen f i r m e m e n t e que los considerados como jóvenes r i n -
m a n e r a que h e m o s visto con Michael Moore, Jorge Pineda o Joan d e n más que los que n o lo son, entendiendo como joven una pequeñí-
Fontcuberta, existen autores que hacen de su discurso un sistema d e sima franja de población que va des de los 20 hasta los 3 5 años de edad,
53
5*
MARlA ACASO ESTO NO SON U S TORRES G E M E U S
zo de su libro ("Usted es u n o de ellos", título del p r i m e r capítulo) dominación por medio del uso del espacio (excluyendo a la
que no d e b e m o s p e r d e r las ganas de vivir e n u n a etapa q u e va a mujer de la arena pública), el occidental manipula el tiempo
d u r a r la m i t a d de n u e s t r a existencia, de u n b l o q u e vital que dura y la luz. Este último afirma que una mujer es bella sólo cuan-
que d e s a p a r e c e r á n los p a r i e n t e s , y m á s c o n c r e t a m e n t e los n i e t o s , aparentar los cincuenta o, peor aún, los sesenta, resulta sim-
este autor n o s a n i m a p a r a q u e , c u a n d o llegue la vejez, e s t e m o s p r e - plemente inaceptable. Al dar la máxima importancia a esa
ser viejos, p e r o t a n s ó l o - a p u n t a d e m a n e r a s u p e r f i c i a l el i m p a c t o hecho, el occidental moderno refuerza así las teorías sosteni-
Allá donde miremos, en cualquier revista o programa de tar que son bellas, lo cual no deja de ser infantil y estúpido. Si
televisión, vemos modelos de una existencia que no es la una mujer aparenta madurez y seguridad en sí misma y, por
nuestra ni nunca la será. El joven matrimonio de los anun- tanto, no se avergüenza de unas caderas anchas, se la conde-
equiparables a l a religión, la filosofía y la política d'eíos últi- la belleza femenina eñ forma de niñez idealizada y obliga a
mos siglos.2 las mujeres apercibirla edad, es decir, elpaso natural de los
a ñ o s , como una devaluación vergonzante.5
54 55
MARlA a c a s o
ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
56 57
MARfA ACASO ESTO NO SON U S TORRES G E M E U S
58 59
MARÍA ACASO
ESTO NO SON U S TORRES G E M E U S
realmente, son e m p r e s a -
rios, p r o f e s i o n a l e s q u e TERROR AL PELO
a n t e p o n e n los b e n e f i c i o s
económicos a la vocación E n este apartado es n e c e s a r i o o r d e n a r u n a serie de subcategorías
o cuya vocación r e a l es que influyen de f o r m a d i f e r e n t e e n los h o m b r e s que e n las m u j e r e s .
ganar dinero antes que E n el caso de las m u j e r e s , todas s u f r i m o s e n los países occi-
curar p e r s o n a s . Para ge- dentales con la t o r t u r a d e la depilación, u n a t o r t u r a auto inflingida
nerar sus enormes b e - p o r el miedo al vello e n p i e r n a s y otras zonas dolorosas como ingles
n e f i c i o s , los d e n t i s t a s y axilas, y cuyos resultados, lá piel tersa y suave exenta de vello, son,
n e c e s i t a n que estemos d e sc o n t e n t o s con n u e s t r o s dientes, p o r lo u n a vez más, u n a f o r m a de s o m e t i m i e n t o a n t e el p o d e r masculino.
q u e la i n d u s t r i a de la publicidad les complace exhibiendo como u n E n Occidente es i n c o n c e b i b l e u n a m u j e r atractiva que no esté d e p i -
atributo i m p r e s c i n d i b l e u n a d e n t a d u r a perfecta. Los gastos q u e lada: puedes ser joven, d e l g a d a y t e n e r los dientes perfectos, pero si
g e n e r a n las prótesis dentales s o n de e n o r m e cuantía, sobre todo e n t i e n e s pelos e n las p i e r n a s s o s p e c h a r á n de ti. U n a encuesta sobre lo
la infancia, y cuando p a s a m o s a la supuesta vejez, d e b e m o s de gas- que más les preocupa a las m u j e r e s antes de t e n e r relaciones sexua-
les revelaba que lo m á s i m p o r t a n t e era estar depiladas. El terror a no
t a r de nuevo e n dentistas para h a c e r n o s u n a d e n t a d u r a postiza.
estar depilada genera m u c h o d i n e r o a través de múltiples negocios:
Todo esto s i n d e j a r d e p e n s a r e n el d i n e r o que gastamos e n b l a n -
queadores, c r e m a s dentríficas que nos p r o m e t e n milagros o c e p i - la industria química como la decoloración, la depilación a la cera,
con espumas, geles y apósitos varios, así c o m o la industria de las
llos cada vez m á s sofisticados. Gomo v e r e m o s e n el t e r r o r a estar
depiladoras eléctricas, que inventan v e r d a d e r o s i n s t r u m e n t o s de
e n f e r m o , la i n d u s t r i a médica y la farmacéutica h a n conseguido a
tortura como la Epylady (que corta la raíz del pelo). T a m b i é n exis-
través de la cultura visual que c o n s i d e r e m o s u n a d e n t a d u r a no p e r -
t e n e n el mercado d i f e r e n t e s cuchillas sólo para chicas y, d e s d e
fecta como u n a auténtica lacra.
hace tiempo, la d e p i l a c i ó n p o r láser, u n m é t o d o que se p r o m e t e
Las imágenes de
como ( infalible, pero cuyos efectos s e c u n d a r i o s n o s o n revelados.
exaltación q u e g e n e r a n
este t e r r o r están, l i t e r a l - Son las revistas f e m e n i n a s las que p o t e n c i a n este terror, que
mente, en todas partes, e n c o n t r a m o s de nuevo instalado e n todos los tipos de r e p r e s e n t a -
ciones'visuales que nos r o d e a n .
p o r q u e t o d a s esas m u j e -
res jóvenes y delgadas Otro t e r r o r que afecta a la m u j e r es el terror al pelo corto. Al
estar vinculado este tipo de corte con la maeculinidad, se configura
q u e se n o s o f r e c e n d e s d e
los s o p o r t e s p u b l i c i t a - como símbolo de bellezay disposición sexual el pelo largo, la m e l e -
6o
MARÍA ACASO ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
ser una m u j e r - m u j e r , t e n e m o s atestado n u e s t r o espacio e n la balda t a r d a r e n llegar. El t e r r o r a los genitales p e q u e ñ o s t i e n e dos versio-
del baño. Poco a poco, a través de la c a m p a ñ a del metrosexual, que nes, la m a s c u l i n a y l a f e m e n i n a . Esta última consiste, básicamente,
están desarrollando p e r s o n a j e s como David Beclcham y otros h o m - e n u n a sacralización del p e c h o f e m e n i n o , e n general, y del volup-
bres, el t e r r o r a n o i r b i e n p e i n a d o t a m b i é n está p a s a n d o a ser tuoso y terso, e n particular. A d e m á s es n e c e s a r i o c u m p l i r los dos
patrimonio masculino. requisitos, n o es suficiente q u e el pecho sea g r a n d e , t a m b i é n h a de
Por otro lado, los varones s u f r e n del terror a estar calvo, u n s e r r e s p i n g ó n . A u n q u e las ¡mujeres',de.,,..pecho g e n e r o s o a b u n d a n
t e r r o r f u e r t e m e n t e u n i d o al de no ser joven, que en el género m a s - como metanarrativa visual éri eí' ó i n ^ desde los años cuarenta,
culino se m a n i f i e s t a a través de la p é r d i d a del cabello de la cabeza. desde los años ochenta los avances y la m a s i f i c a c i ó n de la cirugía
Los p e r s o n a j e s calvos de películas y series nos h a c e n sospechar. estética h a n posibilitado prótesis de silicona de t a m a ñ o s m o n s -
Los varones occidentales t a m b i é n t i e n e n que s u f r i r la t o r t u r a del t r u o s o s que, incluso, c o n d u c e n a la m u e r t e p o r asfixia, como el
afeitado diario p o r el terror a ¿a barba, cada vez más agudizado p o r la t e r r i b l e caso de la actriz p o r n o Lolo Ferrari, q u i e n falleció tras una
guerra que vivimos contra el Islam, d o n d e llevar b a r b a es u n atri- vida dedicada al a u m e n t o d e s m e s u r a d o de sus m a m a s . Sin llegar
buto religioso m u s u l m á n . Hoy e n día los b a r b u d o s (suena a insul- t a n lejos, t e n e m o s u n a e m b a j a -
to) sonprogres, comunistas, artistas raros, ecologistas, gente de no dora de este t e r r o r e n la figura
fiar. La barba, e n otro t i e m p o s i n ó n i m o de sabiduría y madurez, es concreta de Pamela Anderson.
u n atributo visual incómodo: p o r eso, e n t r e los últimos p r e s i d e n t e s Desde su vigilancia de la playa,
de EE UU no e n c o n t r a r e m o s n i n g u n o c o n barba. cubre las paredes de miles de
Tanto los h o m b r e s como- las m u j e r e s t e n e m o s miedo a las dormitorios de adolescentes de
canas y al pelo moreno, s i e n d o el p r i m e r o u n a c o n s e c u e n c i a del todas las culturas. Pamela A n -
t e r r o r a la vejez y el segundo, a n o s e r de raza blanca, q u e analiza- derson es, p o r definición, una
r e m o s m á s t a r d e . A m b o s g e n e r a n u n a i n d u s t r i a m u y lucrativa: la m u j e r - s e n o , u n personaje m e -
de l o s t i n t e s . U n p o r c e n t a j e m u y alto de la p o b l a c i ó n occidental se diático de e n o r m e i n f l u e n c i a
t i ñ e el pelo p a r a alterar su color n a t u r a l p o r colores i m p u e s t o s que, financiada p o r diversas aso-
d e s d e los m u n d o s visuales q u e n o s r o d e a n , d e s t a c a n d o el color ciaciones de cirujanos plásticos
rubio e n t r e los t o n o s elegidos. ¿Por qué no p o d e m o s s e n t i r n o s feli- (esto es una suposición), hace de
ces con n u e s t r o t o n o de pelo?, ¿por qué t e n e m o s que d a r n o s sus aumentos y reducciones de
mechas, aplicarnos aclaradores, oscurecedores o abrillantadores?, pecho u n fenómeno informati-
¿por qué d e s d e la h i p e r r e a l i d a d se ha creado u n c a n o n de belleza vo ( r e c o r d e m o s que e n u n a de
artificial a través de los p e r s o n a j e s mediáticos, que n o s l^ace aver- sus ú l t i m a s o p e r a c i o n e s los
gonzarnos cuando no vamos b i e n t e ñ i d a s o b i e n cortadas? i m p l a n t e s de silicona desechados f u e r o n expuestos e n u n m u s e o
n o r t e a m e r i c a n o ) . Pero Pamela A n d e r s o n es sólo la p u n t a del i c e -
TERROR A. LOS GENITALES PEQUEÑOS b e r g de u n a sociedad e n d o n d e se e n j u i c i a a las m u j e r e s p o r el
t a m a ñ o de sus pechos, y e n d o n d e la mayoría de las r e p r e s e n t a c i o -
Desde hace u n a década, el regalo más solicitado p o r las jóvenes r e - n e s visuales e n las que a p a r e c e n p e r s o n a j e s f e m e n i n o s m a n i f i e s -
cién graduadas norteamericanas es u n aumento de pecho, costumbre t a n delgadez extrema y e n o r m e s pechos (terrible contradicción).
todavía no instaurada en Europa pero que, al r i t m o d e expansión Miles de jóvenes e n O c c i d e n t e v iv e n o b s e s i o n a d a s con su p e c h o ,
del modelo de m u j e r delgada pero c o n p e c h o d e s m e d i d o , p o d r í a no y la falsa c r e e n c i a de que dar de m a m a r lo e s t r o p e a es u n a de las
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causas del avance de la leche artificial p a r a la crianza de los r e c i é n c o m o el cáncer de piel), las i m á g e n e s de e n t r e t e n i m i e n t o que n o s
nacidos. e n v u e l v e n y p e r s o n a j e s m e d i á t i c o s c o m o Julio Iglesias c o n t i n ú a n
La versión masculina de este t e r r o r t i e n e que ver c o n el t a m a ñ o p e r p e t u a n d o la n e c e s i d a d de t e n e r u n t o n o de p i e l d o r a d o , t r a n s -
del p e n e , q u e h a pervivido e n los v a r o n e s de todas las culturas d e f o r m a n d o este atributo e n s í m b o l o de estatus, el de q u i e n p u e d e
f o r m a a n c e s t r a l , y que alcanza u n valor e x t r a o r d i n a r i o e n los varo - p e r m i t i r s e el l u j o de no h a c e r n a d a y t o m a r el sol.
n e s o c c i d e n t a l e s actuales, ya q u e éstos t i e n e n la r e c i e n t e p o s i b i l i -
d a d de s o m e t e r s e a o p e r a c i o n e s d e e s t i r a m i e n t o . E n el caso TERROR A ESTAR ENFERMO
m a s c u l i n o , el t e m a d e l t a m a ñ o del p e n e está r e l a c i o n a d o c o n el
p o d e r sexual y c o n el vigor de la j u v e n t u d , p o r lo q u e p o d r í a m o s E v i d e n t e m e n t e , es algo i n n a t o t e n e r miedo ante la e n f e r m e d a d , p e r o
u n i r l o al t e r r o r a e s t a r viejo; y a u n q u e n o alcanza las m i s m a s p r o - con terror a estar enfermo lo q u e q u e r e m o s p o n e r de manifiesto es otra
p o r c i o n e s q u e el t e m a del p e c h o f e m e n i n o , cada vez se p r a c t i c a n de las grandes metanarrativas visuales: la d e h a c e r n o s creer que esta-
m á s o p e r a c i o n e s de alargamiento d e p e n e . m o s e n f e r m o s cuando no lo estamos, lo que consiguen las grandes
multinacionales farmacéuticas a través de la imagen. Este proceso lo
TERROR A ESTAR PÁLIDO explica de f o r m a m u y clara Jorg Blech e r / l o s inventores de enfermeda-
des8,s d o n d e demuestra c ó m o los médicos y las e m p r e s a s inventan o
O t r a d e las g r a n d e s p a r a d o j a s d e exageran riesgos sanitarios para a u m e n t a r el gasto e n esta industria
n u e s t r a vida o c c i d e n t a l d e s e m b o c a m e d i a n t e el "mito de los pacientes in fo rm a d o s " . Gracias a Internet y
en el m i e d o a é s t a r pálido: p a s a m o s otros medios, muchos individuos c o n s i d e r a n que, t e n i e n d o la i n f o r -
horas y horas encerrados trabajando m a c i ó n y autorrecetándose paliativos, no es necesario acudir al m é d i -
en nuestras oficinas o descansan- co. En u n artículo sobre el libro de Blech se explica el proceso:
do e n n u e s t r a s casas, p e r o u n a de las Las personas conocidas son especialmente adecuadas
referencias obligadas dentro de para hacer llegar al pueblo las enfermedades. No siempre se
n u e s t r o c a n o n de b e l l e z a es e s t a r manifiestan tan abiertamente como el potente Pelé o Karin
moreno. O c u r r í a j u s t o lo c o n t r a r i o Stoiber, la mujer del presidente de Baviera que, en 2,002., hizo
a n t e s d e la r e v o l u c i ó n i n d u s t r i a l , de auspiciadora del Día Mundial de la Osteoporosis en
c u a n d o la piel t o s t a d a era s i n ó n i m o Múp,ich (...) Las caras conocidas hablan ante la opinión
de t r a b a j a r e n el c a m p o , y e n t o n c e s el pública sobre las enfermedades menos conocidas y reciben
c a n o n era e s t a r lo m á s p á l i d o p o s i b l e , de m a n e r a q u e las d a m a s unos honorarios a cambio.9
i n g e r í a n v i n a g r e . El t e r r o r a e s t a r p á l i d o g e n e r a m u l t i t u d d e
i n d u s t r i a s : d e s d e las c r e m a s h a s t a los solarium pasando, p o r De nuevo t e n e m o s a los p r o t a g o n i s t a s dé las m e t a n a r r a c i o n e s
s u p u e s t o , p o r la i n d u s t r i a del t u r i s m o , d o n d e en m u c h a s o c a s i o n e s visuales explicando e n e n t r e v i s t a s televisadas p o r qué t o m a n tal
los d e s t i n o s se eligen p a r a q u e el v i a j e r o p u e d a b r o n c e a r s e y a l a r - m e d i c a m e n t o p a s a n d o luego p o r caja, En el artículo se d a n m u c h o s
dear de t o n o d e piel c u a n d o vuelve al trabajo. n o m b r e s de p e r s o n a j e s m e d i á t i c o s que c o b r a n p o r i n c u l c a r n o s el
Parece c o m o si el que estuviera m o r e n o llevase escrito e n la m i e d o a estar f a l s a m e n t e e n f e r m o s , según Blech, u n a nueva f o r m a
piel:' v " ¡ Llevo u n a s e m a n a s i n t r a b a j a r t i r a d o e n la playa y t ú no!".! Es de p u b l i c i d a d e n g a ñ o s a .
u n a especie de t r o f e o . A p e s a r d e q u e el t e r r o r a e s t a r pálido acarrea Los beneficios que g e n e r a este t e r r o r son .gigantescos, más
graves p r o b l e m a s m é d i c o s (algunos de ellos c o n f i n e s dramáticos» cuando la mayoría de los ingresos médicos n o s o n p o r e n f e r m e d a d e s
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graves, sino p o r e n f e r m e d a d e s medias que el c o n s u m i d o r cree f u e r t e m e n t e enraizados a través de las i m á g e n e s comerciales, que
t e n e r pero q u e p u e d e curar p o r sí solo, previa compra del fármaco s u s t e n t a n la base vital de m u c h o s de los h a b i t a n t e s occidentales y
de turno. Blech ofrece estadísticas tales como: "Según h a revelado que, como h e m o s visto, llegan a configurar su i d e n t i d a d . La p r e s i ó n
u n a encuesta representativa realizada a 25.18? personas, u n 20 p o r social p o r t e n e r d e t e r m i n a d a s marcas de todo tipo de objetos, u n a
ciento de los ciudadanos e s t a d o u n i d e n s e s contactan con u n m é d i - casa decorada de d e t e r m i n a d a m a n e r a o u n a serie de atributos p e r -
co movidos p o r la publicidad farmacéutica" 1 0 . ' sonales que simbolizan u ^ e s t a | u ^ 8 p ^ c í f i c o , está elaborada a t r a -
Uno de los casos que m e j o r ilustran el alcance de este t e r r o r es vés de este tipo de t e r r o r , que b i e n p o á r í á r e s u m i r s e e n el terror a ser
el terror a estar menopáusica, una "enfermedad" creada desde hace pobre.
pocos años y que ha transformado este periodo de la vida de la mujer
en u n trauma que demanda todo tipo de medicamentos. Éste y otros EL TERROR A NO IR DE MARCA
temas relacionados con la biología f e m e n i n a h a n sido tratados p o r
Rosa Montero e n su articuló " M u j e r e s e n f e r m a s , conejillos de E n el curso académico 5 0 0 4
Indias" 11 '. Desde la menstruación, pasando por el embarazo, el paito y - 3 0 0 5 , u n instituto de Se-
el posparto, hasta llegar a la menopausia, todos y cada uno de los cundaria de Madrid se vio
periodos de la vida de una m u j e r se acaban considerando e n f e r m e d a - abocado a t o m a r u n a m e d i -
des. "Me he puesto mala" es una de las frases que empleamos habi- da drástica: que todos los
tualmente para referirnos a que estamos menstruando, m o m e n t o que alumnos y alumnas vistiesen
se ha convertido en doloroso p o r definición. Durante estas fases, con- u n i f o r m e (camisa blanca y
sideradas como enfermedades, consiguen que consumamos más vaqueros sin marca), cuan-
medicamentos, la mayoría de ellos sin necesidad real. Estas falsas do e n los colegios públicos
ideas las crea, una vez más, la publicidad: Montero cita e n su artículo el u n i f o r m e n o está c o n t e m p l a d o como u n r e c u r s o h a b i t u a l . El
u n estudio de las investigadoras Enriqueta Barranco y María Dolores d i r e c t o r del c e n t r o c o m e n t ó a la p r e n s a q u e se h a b í a llegado a
Vico sobre la publicidad y la literatura médica aparecidas durante los este e x t r e m o d e b i d o a la g u e r r a de m a r c a s d e s a t a d a e n el i n s t i t u -
años noventa e n la revista oficial de la Sociedad Española de to y, s o b r e todo, a la p r e s i ó n q u e los a l u m n o s c o n r o p a de m a r c a
Obstetricia y Ginecología, d o n d e los publicistas, es decir, los terroris- e j e r c í a n a n t e los d e m á s , m a r g i n a n d o a q u i e n e s n o las u s a b a n .
tas visuales, crearon la opinión de que la menopausia "era algo malsa- Este h e c h o n o r e s u l t a n a d a insólito; hoy p o r hoy, la p r e s i ó n
no", tras lo cual los laboratorios diseñaron una amplia gama de m e d i á t i c a de las g r a n d e s m a r c a s es t a n f u e r t e q u e t e n e r l a s o no
productos para esta nueva enfermedad. t e n e r l a s es, p a r a m u c h o s j ó v e n e s y a d o l e s c e n t e s , c u e s t i ó n de
vida o d e m u e r t e social.
El t e r r o r a no i r de marca incluye todos los b i e n e s de consumo
LOS T E R R O R E S DE GLASE imaginables, pero se c e n t r a e n la ropa, en el calzado y, como v e r e -
m o s m á s adelante, e n los teléfonos móviles. Está basado e n la idea
Estos t e r r o r e s h a c e n r e f e r e n c i a a las d i f e r e n c i a s e n t r e clases de que la m a r c a p r o p o r c i o n a u n tipo de estatus con el que relacio-
sociales y, e n c o n c r e t o , a l o q u e t e n e m o s q u e h a c e r p a r a i n s t a l a r - n a m o s u n a clase social d e t e r m i n a d a , e n concreto, la clase e c o n ó -
nos d e n t r o del e s t a m e n t o social más r e c o n o c i d o e n n u e s t r a m i c a m e n t e favorecida. Gomo si de un apellido aristocrático se
s o c i e d a d : la clase e c o n ó m i c a m e n t e p u d i e n t e , t a m b i é n d e n o m i - tratase, llevar vaqueros o camisas de d e t e r m i n a d a s marcas otorga
n a d a , de f o r m a poco m e t a f ó r i c a , "clase alta". Son t e r r o r e s muy p o d e r a quien las lleva.
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Los arquitectos de marcas (profesionales que crean la i d e n t i - d e s d e la guardería, las i m á g e n e s nos c u e n t a n q u e si n o llevamos
dad corporativa de u n a e m p r e s a o de u n producto) s o n los p r i n c i - esta marca o aquella es q u e s o m o s esto o lo otro. E n la cultura occi-
pales causantes de este tipo de t e r r o r al ser contratados p o r los dental, el p o d e r de las m a r c a s es algo tan a s u m i d o que u n m u n d o
anunciantes. La base de la arquitectura de marcas consiste e n g e n e - s i n ellas originaría g r a n d e s conflictos de identidad.
rar u n estilo de vida asociado a la marca, a través del cual el c o n s u -
m i d o r construye su identidad. Por ejemplo, si voy con camisas de la TERROR A NO TENER UNA CASA GOMO LAS DE LAS REVISTAS
m a r c a Ralph Lauren, cuyo a n a g r a m a es u n jugador de polo ( p r o b a -
b l e m e n t e u n o de los depo r t e s más elitistas del m u n d o ) , estoy i d e n - Desde el año 2002, existe e n castellano u n v e r b o nuevo, el v e r b o
t i f i c á n d o m e con la clase social que juega al polo. Sobre los a ñ o s "redecordr", utilizado p o r la empresa sueca IKEA con el propósito de
ochenta, e n España, se p u s i e r o n de m o d a los zapatos náuticos r e s i s - transmitirnos u n claro mensaje: los muebles para toda la vida h a n
t e n t e s al agua, utilizados e n u n p r i m e r m o m e n t o por los p r a c t i c a n - muerto, lo que toca ahora es cambiar la decoración de nuestras casas
tes de otro d e p o r t e elitista: la vela. El m e n s a j e que parecía e m i t i r cada seis meses. Emulando lo que estaba sucediendo e n el comercio
quien llevaba este calzado era claro: "yo t a m b i é n hago vela". Marcas textil, donde lo que le interesa al consumidor no es tanto comprar ropa
m i n i m a l i s t a s como Calvin Klein o Carolina H e r r e r a t r a n s m i t e n , n o de calidad que dure mucho tiempo sino ropa barata de la que poderse
al c o n s u m i d o r , sino a l j j b s e r v a d o r del c o n s u m i d o r , u n m e n s a j e deshacer cada t e m p o r a d a , los
conciso y concreto. E n España, ir de Adolfo Domínguez está v i n c u - genios del marketing de IKEA han
lado a s e r del PSOE, m i e n t r a s que marcas n o r t e a m e r i c a n a s , c o m o logrado imponer la m i s m a diná-
Ralph Lauren, c o n s t r u y e n la i d e n t i d a d de los votantes del PP. mica e n la decoración de nuestras
La ropa, las gafas o los móviles s o n los b i e n e s de consumo q u e casas. Mobiliario barato, pero a l a
configuran la i d e n t i d a d de los sectores más jóvenes de la población, moda, con el que representemos,
pero p r o b a b l e m e n t e sea el coche el producto que causa las m i s m a s una vez más y de cara al exterior, •
sensaciones e n el público adulto. En Occidente, la frase " d i m e q u é quiénes somos o, más bien, quié-
coche tienes y te d i r é q u i é n eres" es u n a alarmante realidad. La nes creemos que queremos ser.
industria automovilística es la p r i n c i p a l impulsora de este t e r r o r , Con el d e s e m b a r c o de la
e n el que lo de m e n o s es v e n d e r m á q u i n a s para t r a n s p o r t a r n o s , lo f i r m a sueca, España se h a su-
de m á s es que el espectador i d e n t i f i q u e el coche e n cuestión con la m a d o a u n boom q u e r e c o r r e
f o r m a de vida que anhela. Coches p e q u e ñ o s , p o t e n t e s y de color todo Occidente y q u e consiste e n la p r e o c u p a c i ó n popular p o r la
rojo o amarillo para jóvenes v a r o n e s que q u i e r e n ir rápido; b e r l i n a s decoración. Desde las revistas del sector, p a s a n d o p o r las series de
de gran t a m a ñ o grises o azules p a r a jubilados que h a n hecho d i n e - televisión, los concursos de telerrealidad - d o n d e cada vez cobra
ro; m o n o v o l ú m e n e s blancos para m a d r e s p r e o c u p a d a s p o r la segu- m á s importancia la decoración de las e s t a n c i a s - y las revistas d e l
ridad. La s e g m e n t a c i ó n del sector es tal, que casi p o d e m o s p e d i r u n corazón, donde se h a creado u n nuevo f o r m a t o de r e p o r t a j e s o b r e
coche a l a carta. Pero, de entre todos los modelos existentes, los q u e las casas de los f a m o s o s , se ha extendido la exigencia de u n a casa
se elevan sobre el resto s o n los t o d o - t e r r e n o , aquellos vehículos bien decorada, e n t e n d i e n d o como bien lo que la h i p e r r e a l i d a d esta-
que, al p e r m i t i r al c o n d u c t o r estar p o r encima de los demás coches, blece como el modelo.
genera la ilusión de u n ascenso social inmediato. Justo cuando t e n e r u n a casa es la c o m p r a m á s cara a la q u e
La construcción visual de estos registros se realiza de m a n e r a t i e n e que hacer f r e n t e un ciudadano occidental, a adquirir u n a
clara a través de las metanarrativas visuales. Desde el colegio, casi vivienda se ha sumado la necesidad de que ese recinto no sólo esté
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bien decorado, sino que dicha exigencia p o r la decoración n o s c o n - r e p r e s e n t a n la felicidad, m i e n t r a s que los que h a n de pasar f i n e s de
duce a r e f o r m a r la vivienda varias veces. A d e m á s , el sector, como s e m a n a y p u e n t e s e n su r e s i d e n c i a habitual, e x p e r i m e n t a n el
ocurre con el textil y con los coches, saca innovaciones continuas deseo. Si p o s e e r . u n a vivienda ya resulta difícil p a r a el ciudadano
que se v e n d e n como i m p r e s c i n d i b l e s p a r a el c o n s u m i d o r . Por medio, ahora deberá t r a b a j a r m á s para t e n e r dos.
ejemplo, ha sido i m p a r a b l e el avance de inventos tales como la
vitrocerámica o el microondas, y nadie concibe u n a cocina s i n estos TERRORANO PODER IR DE VACACIONES
dos electrodomésticos, y ya la i n d u s t r i a arrecia con u n nuevo
inventos la cocina p o r inducción, p o r lo que la vitrocerámica d e n t r o E11 la mayoría de los países occidentales, los t r a b a j a d o r e s p o r cuen-
de poco se q u e d a r á obsoleta y e x p e r i m e n t a r e m o s la urgencia de ta a j e n a t i e n e n u n a m e d i a de treinta días de vacaciones al año, el
c o m p r a r este nuevo invento. ú n i c o t i e m p o de su existencia e n el que p u e d e n s e r libres para
h a c e r l o que quieran. Está t a n estandarizado el c o n s u m o e n nuestra
TERROR A NO TENER UNA SEGUNDA RESIDENCIA s o c i e d a d q u e se h a
i m p u e s t o la necesidad de
Para aquellos que ya t i e n e n u n a p r i m e r a residencia y p o d r í a n p e r - ir de vacaciones, ya q u e el
m a n e c e r satisfechos e x p e r i m e n t a n d o el placer de p o s e e r u n a casa, que se queda e n su r e s i -
el capital, a través del TV, h a desarrollado u n a nueva estrategia, el dencia habitual es tildado
terror a no tener una segunda residencia. D e nuevo v e m o s cómo los de loco o de p o b r e y es,
modelos que p u e b l a n la h i p e r r e a l i d a d p r o p a g a n este t e r r o r : f u l a n i - p o r tanto, marginado p o r
ta de tal e n su s e - los que sí se p u e d e n m a r - .
gunda residencia char. Pero ¿en q u é c o n -
aparece f r e c u e n t e - siste irse de vacaciones?
m e n t e e n la p r e n s a ¿En d e s c a n s a r t r a n q u i l a -
d e l corazón, y e n m e n t e en u n entorno
las películas y las d i f e r e n t e al habitual? No, ir de vacaciones significa c o n s u m i r y
series los protago- g e n e r a r a ú n más b e n e f i c i o s a los que ya los t i e n e n .
nistas t i e n e n siem- La i n d u s t r i a turística es el principal i m p u l s o r de este t e r r o r
p r e dos o más ca- que agrupa a hoteleros, compañías de t r a n s p o r t e s , aseguradoras y a
sas. Las c o n s t r u c - u n s i n f í n d e b e n e f i c i a r i o s como la industria textil o la cosmética.
toras, e n los países Irse de vacaciones se h a convertido en u n a n e c e s i d a d vital, pero n o
considerados del r e a l m e n t e para descansar, sino p a r a c o n s u m i r m á s , para c o m p r a r
bienestar,., han-.de- regalos, p a r a h a c e r fotos, para salir a cenar f u e r a . Q u i e n s e queda e n
cidido que s i n u n a su casa no genera ingresos, así pues, q u i e n se precie de p e r t e n e c e r
segunda r e s i d e n c i a no se p u e d e vivir y h a n popularizado esta a l a clase media d e b e conocer Gancún, alguna capital europea y, p o r
opción, e n otros m o m e n t o s de la historia sólo reservada para los supuesto, alguno de los enclaves Disney.
m á s p u d i e n t e s . Regiones costeras y de m o n t a ñ a se h a n c o n f i g u r a - Se h a n creado vacaciones tipificadas p a r a todos los gustos:
do c o m o u n a n e c e s i d a d vital p a r a p a s a r el f i n de s e m a n a y las vaca- culturales, d o n d e se c o n s u m e n museos y p a i s a j e s históricos; de
c i o n e s f u e r a de la ciudad. Quienes t i e n e n esta s e g u n d a r e s i d e n c i a relax, para estar t u m b a d o en la piscina de u n hotel o de una playa
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con cocoteros, d o n d e los c a m a r e r o s sirven las consumiciones (ver- leer el último libro d e . H a r i y Potter se ha convertido e n u n hecho
dadero placer que v e n d e n m u c h a s i n d u s t r i a s turísticas, p r o c u r a r inaceptable. Desde el t e j i d o d e la publicidad y los supuestos m e d i o s
servicio a q u i e n n o lo t i e n e d u r a n t e el resto del año); o de aventura informativos (en la mayoría de los casos, el espacio final de los
comedida, d o n d e se d u e r m e e n t i e n d a s de c a m p a ñ a al precio de u n i n f o r m a t i v o s de televisión está destinado a publicidad sobre p r o -
hotel. ductos p s e u d o culturales), se crea la necesidad de ver d e t e r m i n a d a
película, asistir a cierto espectáculo, c o m p r a r el ú l t i m o best-seller e
TERROR DE NO VER LA PELÍCULA, SERIE, ESPECTÁCULO DE MODA i r a ese concierto. Las p e r s o n a s ajenas a e s t o s ' f e n ó m e n o s m e d i á t i -
cos s u f r e n el desprecio de los demás..
Gomo ya sabemos, la i n d u s t r i a del e n t r e t e n i m i e n t o es u n a de las
m á s p o d e r o s a s e n el m u n d o de la cultura visual; bajo el lema de la TERRORANO SER DEPORTISTA
diversión, están organizando n u e s t r a f o r m a de p e n s a r . Gomo p r i -
m e r ejemplo de todos los s e g m e n t o s del e n t r e t e n i m i e n t o , p o d e m o s ¿Sabe usted quién es Fernando
analizar la i n d u s t r i a del cine comercial. De m a r c a d o corte m e t a n a - Alonso? ¿Lo sabía h a c e seis
rrativista, los p r o d u c t o s que genera esta i n d u s t r i a se b a s a n en u n m e s e s ? El f e n ó m e n o de este
producto central a p a r t i r del cual nace toda una familia de s u b - corredor de Fórmula i es u n claro
productos, que v a n d e s d e ejemplo de cómo se genera el
c a m i s e t a s y g o r r a s hasta miedo a no ser deportista, q u e se
alimentos y bebidas, de tal extiende al miedo a no s e r afín a
m a n e r a que la película (que u n equipo de fútbol. El mecanis-
p r i m e r o se ve e n el cine y mo es sencillo: se elige un d e p o r -
luego se c o m p r a e n DVD) te e n declive, las grandes marcas
crea u n a gigantesca red de seleccionan a u n personaje, se
elementos asociados. organizan eventos a los que se da
En Occidente, la t e l e - extensa cobertura mediática y se
visión se h a convertido e n convierte al p e r s o n a j e y al d e p o r -
u n s i s t e m a de v e n t a de te que realiza en u n producto
audiencias. Estas a u d i e n - comercial de masas.
cias ven la publicidad cuando el p r o d u c t o de e n t r e t e n i m i e n t o que El-mundo del f ú t b o l es el m á s lucrativo, cuyo m á x i m o e x p o -
están c o n s u m i e n d o les interesa. Los a n u n c i a n t e s p a g a n a las televi- n e n t e es David Beckham, j u g a d o r q u e h a c o n v e r t i d o su vida y la de
siones y las televisiones a las productoras. Por tanto, las series son su f a m i l i a e n u n espectáculo. P e r s o n a j e s c o m o B e c k h a m i m p u l -
auténticos p r o d u c t o s de consumo, cuyo verdadero i n t e r é s es. el s a n el c o n s u m o sobre d e t e r m i n a d o s d e p o r t e s , lo q u e incide d i -
comercial. Lo m i s m o ocurre con el resto de los espectáculos de r e c t a m e n t e e n la v e n t a d e zapatillas, c a m i s e t a s , etc. Lo m i s m o
masas , s e a n de televisión, de cine o e n directo: no sólo sacan b e n e - ocurre c o n las O l i m p i a d a s y otras r e u n i o n e s deportivas, que
ficios de las e n t r a d a s , sino de la publicidad p o r patrocinio. e n c u b r e n la r e c a l i f i c a c i ó n de t e r r e n o s y la e s p e c u l a c i ó n u r b a -
Para que la audiencia consuma estos p r o d u c t o s de e n t r e t e n i - nística.
m i e n t o se crea el terror a no consumirlos. No ver la ú l t i m a película de La p r e s i ó n es tal q u e m u c h o s de n o s o t r o s t e n e m o s e q u i p o s
Spielberg, n o asistir al ú l t i m o musical importado de Broadway, no de ski q u e u t i l i z a m o s u n o o dos días al a ñ o , calzado p a r a fútbol,
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baloncesto, tenis, e incluso equipos de golf. Que p r a c t i q u e m o s el ultra planas para n u e s t r a s reducidas viviendas, reproductores de
deporte es lo de m e n o s . . . música MP3, cámaras digitales ultraligeras, y esto sin entrar e n la
i n d u s t r i a del o r d e n a d o r , d o n d e los avances, s o b r e todo e n el campo
TERROR A NO ESTAR TECNOLÓGICAMENTE ADAPTADO (NO TENER de la nanotecnología, h a c e n que cada t e m p o r a d a todo sea más
ORDENADOR. NO TENER INTERNET, A NO ESTAR LOCALIZARLE p o t e n t e y a la vez m á s p e q u e ñ o .
YANO ESTAR INFORMADO) Este t e r r o r conlleva otros dos. m i e d o s asociados: el t e r r o r a no
estar localizable, generado p o r las e m p r e s a s de telefonía. Consiste
En u n artículo aparecido en El País Semanal, el 34 de julio de 21005, e n la desazón, pero no p o r q u e nosotros no s e p a m o s d ó n d e estamos
" C o m p r a r a cualquier precio", David Alandete analiza la situación s i n o p o r q u e no lo s e p a n los demás. El otro t e r r o r es a no estar
actual del ciudadano medio español e n relación con el consumo: i n f o r m a d o : parece que q u i e n no ve la televisión o no escucha la
"Chalé adosado con piscina, televisor extraplano, grabadora de radio, es decir, aquellos que sólo leen el p e r ió d ic o , no s a b e n lo que
DVD, aire acondicionado y u n cochazo e n el garaje. Estas comodi- está o c u r r i e n d o e n el m u n d o .
dades son el sueño de m e d i a España", El p r o b l e m a del t e r r o r a no estar t e c n o l ó g i c a m e n t e adaptado
cuenta el periodista. Octavio Uña, cate- es, como e n casi todos los t e r r o r e s de clase, el e n d e u d a m i e n t o . Los
drático de Sociología de la Universidad b a n c o s , principales i m p u l s o r e s de todos los t e r r o r e s de este a p a r -
Rey Juan Garlos, h a b l a de q u e estos d e - tado, sacan e n o r m e s b e n e f i c i o s cuando p e d i m o s u n crédito para
s e o s o b e d e c e n a u n n u e v o m o d o de h a c e r r e f o r m a e n nuestra casa, para c o m p r a r u n a segunda r e s i d e n -
capitalismo denominado "consumo de f i - cia o p a r a adquirir la última tecnología.
cción" o "neocapitalismo", que es p r e c i -
s a m e n t e el origen de las metanarrativas
visuales y del TV. A m b o s señalan que L O S T E R R O R E S CULTURALES
este c o n s u m o d e s e n f r e n a d o se lleva a
cabo p o r u n a s i m p l e razón: la n e c e s i d a d A diferencia de los anteriores, éstos no g e n e r a n industrias, sino
de ostentación hacia el p r ó j i m o , en u n a votos y adeptos a d e t e r m i n a d a s creencias, s i e n d o el principal o b j e -
sociedad d o n d e las clases sociales m e n o s tivo que el destinatario t o m é partido p o r u n grupo específico. Estos
favorecidas p u e d e n acceder a b i e n e s e n grupos s o n f u n d a m e n t a l m e n t e partidos políticos, religiones, razas
otros m o m e n t o s de la historia i m p e n s a - y opciones sexuales.
bles y que les crea la ilusión de u n cambio de estatus, de u n a i d e n - Si los t e r r o r e s del cuerpo o de clase se c o n f i g u r a b a n . c o m o
tidad falsa. Tal como explica Uña, acabamos h a c i e n d o un show de t e r r o r e s concretos, casi t o d o s ellos c o n v e r t i b l e s e n e l e m e n t o s
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• I m á g e n e s comerciales: la publicidad.
de uniforme de campaña, gafas, u n generoso contrapicado (encuadre
• I m á g e n e s de e n t r e t e n i m i e n t o : la p r e n s a del corazón, la
realizado desde abajo hacia arriba) y u n gesto adusto, funciona como
p r e n s a f e m e n i n a (especialmente la fotografía de moda), los
u n potente detonante visual, transformando la bruja tradicional en la
juguetes, los cómics, la pornografía.
b r u j a mediática.
• Imágenes artísticas: las r e p r e s e n t a c i o n e s visuales artísticas
Por último, la m u j e r fatal, derivado de la m u j e r objeto con el
a n t e r i o r e s al siglo XX.
añadido de la peligrosidad, es u n a m u j e r sexualmente activa, p o r lo
que resulta castigada y acaba marginada. N i n f ó m a n a s y m u j e r e s
Para t e r m i n a r , n o s e n c o n t r a m o s c o n la mujer hombre, u n este-
livianas e n clara oposición a la m u j e r m a d r e / p r i n c e s a . Son t a m b i é n
reotipo que c u m p l e n las m u j e r e s públicas, como políticas o e m p r e -
muy bellas, pero llevan a los h o m b r e s a la p e r d i c i ó n : e n el siglo XIX,
sarias de prestigio, r e p r e s e n t a d a s con u n a estética m a r c a d a m e n t e
la sífilis; e n el siglo XXI, el sida. La i m a g e n de S h a r o n Stone d e s -
masculina. Trajes de chaqueta oscuros, pelo corto, m a l e t í n e n vez
cruzando las p i e r n a s e n Instinto básico es el m á s claro exponente de
de bolso. A las m u j e r e s q u e llegan a los puestos reservados para
esta metanarrativa visual.
h o m b r e s se les obliga a t r a n s f o r m a r s e e n ellos.
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m u n d o real gracias a ellos. P e n s e m o s e n el caso de Diana, q u i e n Algo que parecía t a n l e j a n o como la g u e r r a de religiones ha
r e p r e s e n t a m u c h o s de los t e r r o r e s analizados. A través de ella se cobrado hoy e n día u n a fuerza inusitada, t e n i e n d o e n cuenta que el
consolidaba el t e r r o r a s e r gorda, vieja, mala m a d r e , etcétera, de los a r m a de hoy n o es otra que el TV.
cuales ella m i s m a f u e víctima.
A d e m á s la realeza se ha convertido e n u n soporte para m u c h a s NOTAS
industrias, como la textil, todas las princesas son maniquíes vivien-
tes d é l o s principales diseñadores de moda occidentales, o escapara- i. SCHIRRMARCHER, F, ( 3 0 0 4 É l complot Üé^atusalín. Madrid: Taurua.
а. Ibíd., pp. 8a y 83.
te de utensilios deportivos de gran lujo, como el slci o la vela, 3. MERNISSI, F. ( a o o i ) ¡ El harén en'Occidente. Madrid: Espasa.
a d e m á s de s e r p r o m o t o r e s de la i n d u s t r i a turística, p o n i e n d o de 4. Ibíd.
5. Ibíd.
m o d a los enclaves que eligen p a r a su ocio.
б. Ibíd.
A n t e tal a u m e n t o del consumo, los t e r r o r i s t a s visuales se v e n 7. Ibíd.
obligados a proteger sus intereses, c r e a n d o el m i e d o a ser r e p u b l i - 8. BLECH, J. (3005): Los inventores de enfermedades. Madrid: Destino.
9. Ibíd.
cano m e d i a n t e la estrategia del asesinato visual, y vinculando las 10. Ibíd.
poquísimas i m á g e n e s de p e r s o n a s declaradas como tales con los 11. MONTERO, R. ( 3 0 0 5 ) : " M u j e r e s e n f e r m a s , c o n e j i l l o s d e I n d i a s " . El País
extremistas de izquierda. Semanal, z de e n e r o de a o o g .
13. AIANDETE, D. (3005): " C o m p r a r al cualquier precio". El País Semanal, 24. de
julio de 3005.
T E R R O R A SER M U S U L M Á N
86 8?
CAPÍTULO U
APRENDIENDO A SOSPECHAR
En el título de este libro, Esto no son las Torres Gemelas. Cómo apren-
der a leer la televisión y otras imágenes, no hemos usado el verbo
"ver", que significa posar nuestra mirada de forma superficial
sobre algo. Sin embargo, "leer" significa p r i m e r o mirar, d e t e n e r l a
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marIa acaso ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
mirada en lo que se ve, obtener la información y seleccionar u n "deconstrucción", método de lectura de textos mediante el que se
producto visual del resto y, después, comprender el mensaje para diferencia lo que u n texto nos dice de lo que quiere decirnos. La idea
que la información que nos llega modifique nuestro conocimiento base de la deconstrucción es que cualquier texto se configura a base
de una forma controlada y consciente. de dos o más niveles: un nivel explícito-y otro implícito, de manera
Todas las imágenes generan conocimiento en el espectador, que el primero esconde determinadas cosas, por lo que para llegar
pero cuando sólo las vemos es u n conocimiento que no controla- al corazón de un texto hay que reeleerlo, descuartizarlo y discernir
mos nosotros sino los que las h a n hecho, los terroristas visuales sus significados ocultos.
(si veo un anuncio de ropa, me entra el deseo de tenerla, por tanto Derrida consideraba que cualquier producto creado por el
mi conocimiento ha sido alterado, he sido víctima de él). Si sé hombre es u n texto, es decir, significa algo para quien lo mira.
leer el anuncio me daré cuenta de que sus imágenes fomentan u n Pongamos el ejemplo de las zapatillas de deporte, sofisticadísi-
deseo innecesario. Soy capaz de controlar la situación y el cono- mo producto que emite multitud de mensajes a través de las
cimiento que se genera en mi cabeza a través de la lectura de esta herramientas del lenguaje visual hábilmente empleadas por el
imagen se convierte en conocimiento crítico, a través del cual me diseñador: color, forma, composición, textura... estas aparente-
doy cuenta de que la imagen intenta forzarme a realizar una mente mudas zapatillas dicen muchas cosas. Primero nos i n d i -
acción que no deseo. Si aprendes a leer, tú tienes el control; si sólo can para qué específico deporte están hechas, las de baloncesto
ves, lo tienen otros. son muy diferentes a las de tenis; y las de atletismo, a las de f ú t -
Pero aprender a leer una imagen no se desarrolla en nosotros bol o a las de piloto de Fórmula 1. Fijémonos en el color: blanco,
de forma innata. Para ello es necesario adquirir una serie de cono- para el tenis; negro, para la Fórmula 1. Además pueden ser para
cimientos y poner en funcionamiento u n sistema de análisis. mujeres o para hombres según su código implícito (pero bien
asentado) sobre cuáles pueden llevar u n o s y cuáles otras. Y, a tra-
¿QUÉ SIGNIFICA.'SOSPECHAR'? vés de la marca, se sabe cuánto h a n costado, por lo que dotan de
identidad de clase a su poseedor. U n par de zapatillas resultan
Para llegar a analizar una imagen es imprescindible aprender a sos- ser un artefacto cultural, u n texto que hay aprender a leer.
pechar, entrar en la dinámica de lo que Paul Ricoeur 1 denominó
hermenéutica de La sospecha. Entendiendo por hermenéutica el arte de
interpretar textos, especialmente los textos sagrados, podemos decir EL MÉTODO MELIR: UN PROCEDIMIENTO
que la hermenéutica de la sospecha es el arte de sospechar sobre la DE SOSPECHA
interpretación de los textos, una técnica basada en mantener una acti-
tud sospechante, muy diferente a sospechosa, sobre los mensajes que se Presentamos aquí un procedimiento de lectura basado en el méto-
manifiestan a nuestro alrededor. Por tanto, desarrollar una actitud do MELIR: el Método de Lectura de las Imágenes que nos Rodean.
sospechante consiste en detenerse ante las imágenes y preguntarnos
qué quieren decirnos, establecer u n sistema de análisis sobre ellas y 1. Empezando a leer.
leerlas. Pues bien, este procedimiento de análisis que vamos a estu- 2. Las cinco preguntas clave.
diar se basa en u n mecanismo de análisis general denominado 3. ¿Meta o micro?
"deconstrucción", 4. Da nombre a tu terror.
En 198?, otro de los teóricos posmodernos y filósofos del len- 5. ¿Me lo voy a creer?
guaje más importantes, Jacques Derrida, acuña el t é r m i n o
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MARlA ACASO ESTO NO SON LAS TORRES GEMELAS
PRIMER PASO: EMPEZANDO A LEER de nuestro hijo adolescente, veremos que el canal es la
tienda virtual situada en Internet desde donde ha solicitado
Clasificar el tipo de producto visual entre los tres principales gru- este producto previo pago con tarjeta de crédito.
pos de imágenes que ya h e m o s visto en el p r i m e r capítulo. Soporteestructura física que alberga el producto visual,
Clasificar significa pasar de ver a leer, disponiéndonos de forma haciendo especial hincapié en el material que lo contiene.
diferente ante la imagen que tenemos delante. Este paso es u n En la serie de televisión sería el propio televisor, de mane-
acercamiento a las imágenes para iniciar un proceso de reflexión ra más concreta la pantalla; y en la revista el soporte sería el
sobre ellas, preguntándonos para qué sirven, es decir, para qué papel, lo mismo que en el póster de Pamela Anderson.
fueron creadas. Consumimos muchas imágenes que tienen un soporte vir-
tual y, por tanto, intangible. La superficie física, donde
• Si es una imagen cuyo objetivo es simplemente transmitir acaba proyectada esta imagen, televisión, cine, vídeo con-
información, nos encontraremos ante unproducto de carác- sola, ordenador o cámara digital, contienen imágenes que
ter informativo. no podemos tocar, sólo está la pantalla en donde son pro-
• Si quiere que compremos algo o quiere entretenernos yectadas.
mediante determinada actividad comercial (no olvidemos Procedimiento de construcción: sistema mediante el cual se ha
que al ver u n producto de entretenimiento en televisión las construido el producto visual. Hasta la revolución tecnoló-
cadenas nos venden como audiencia a los anunciantes), gica, las imágenes se construían con pinturas diversas o
estaremos ante unproducto comercial o de entretenimiento. procedimientos como la escultura en piedra o en made-
• Si pretende hacernos reflexionar sobre la realidad, pode- ra, o el grabado. Hoy resulta innumerable la lista de proce-
mos encontrarnos ante u n producto de carácter artístico. dimientos de creación de imágenes-, la escultura, por
ejemplo, ha incluido en su repertorio todas las técnicas de
SEGUNDO PASO: LAS CINCO PREGUNTAS CLAVE creación en plásticos y resinas. La fotografía es uno de los
procedimientos más utilizados, así como la grabación, en
Consiste en reflexionar sobre los cinco aspectos clave de una ima- directo o diferido, de las imágenes que vemos en televisión.
gen en los que rara vez hemos pensado: Acudiendo a los tres ejemplos expuestos, el procedimiento
para realizar la serie ha sido la grabación en vídeo, la revis-
• Canal: sistema a través del cual la representación visual ha ta ha sido producida mediante cuatricromía en una
llegado hasta nosotros o cómo hemos llegado hasta dicho imprenta digital, igual que el póster.
producto visual. Si estamos siguiendo una serie, el canal Accesibilidad y frecuencia-, p r e g u n t a r n o s cuántas veces
será la cadena desde donde es emitida, que puede ser hemos visto un producto visual y qué facilidad tenemos de
nacional, autonómica o privada, lo que confiere muy dife- acceder a él es algo muy interesante que nos depara grandes
rentes características a cada uno de los espacios que desde sorpresas, ya que multitud de productos visuales llegan
cada canal se emite. Si se trata de un reportaje de Lady Di, hasta nosotros con una frecuencia inusitada, aunque no
el canal es la estructura de venta que hace que la revista queramos. Las imágenes del 11-S, ya grabadas en nuestra
donde está insertado el reportaje haya llegado hasta noso - memoria colectiva a causa de su continua repetición desde
tros (editores, imprenta, transportes, quiosco). Si quere- muchos canales y soportes; imágenes de publicidad que nos
mos analizar el póster de Pamela Anderson del dormitorio llegan de todas partes; películas que la presión mediática
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MARlA ACASO ESTO NO SON U S TORRES GEMELAS
nos obliga a ver; vídeo clips musicales que se suceden en le interesa a otros; micronarrativa, cuando es u n instrumento contra
televisión, incluso desde los informativos. Hay imágenes el poder que nos hace reflexionar para que seamos nosotros mismos
de las que no podemos librarnos, nos acechan repetidas los que establezcamos un juicio sobre lo que ocurre en el mundo.
desde todas partes y acaban, aunque no queramos, siendo Si la representación visual es u n a m e t a , debemos descubrir si
parte de nosotros. Sin embargo, existen imágenes que nos ha sido construida a través de imágenes de exaltación o de mofa,
cuesta ver, como las representaciones visuales de carácter es decir, si los elementos visuales que aparecen en ella se nos
artístico, las cuales conocemos, en la mayoría de los casos, presentan como modelos que seguir o contramodelos que r e p u -
a través de reproducciones de los originales. Esta es una de diar. Las imágenes de exaltación se constituyen a través de
las principales y mayores diferencias entre los productos esqueléticas modelos que nos p r o d u c e n gran admiración, m i e n -
visuales artísticos y el resto: la dificultad de contemplación tras que las de mofa son de personajes orondos que nos provocan
de los primeros frente a la accesibilidad de los segundos. desprecio y risa.
Para ver una obra de arte en estado puro hay que acudir a los En un segundo paso, resulta conveniente analizar estos mode-
museos; las imágenes informativas, comerciales y de los o contramodelos que hemos denominado como estereotipos, y
entretenimiento son múltiples, están repetidas y no pier- estudiar qué conocimiento emiten sobre cinco temas de suma
den valor por esta característica. El arte en general, y el importancia:
contemporáneo en particular, no sólo no le interesa al gran
público, sino que es considerado como molesto, una toma- • La mujer y el hombre en el mundo.
dura de pelo. • Las distintas razas.
• Autoría-...quién es el autor del producto visual. En el caso de • La clase social.
los productos comerciales ya sabemos que hay que diferen- • Las religiones.
ciar entre quien encarga el producto (anunciante) y quien • La hegemonía cultural.
lo construye (la agencia), teniendo en cuenta que, en
muchos casos, será imposible conocer no ya el nombre de Este análisis nos va a llevar a enunciar el mensaje latente y el
la agencia en cuestión sino de la persona concreta que ha mensaje manifiesto de la imagen que tenemos delante.
realizado el anuncio. Deberíamos preguntarnos seriamen- En el caso de que estuviésemos ante una micronarrativa, es
te por qué no sabemos quiénes son los autores de estas probable que sea una imagen artística desde la que se reflexione
imágenes, por qué exigimos que los textos vayan firmados y sobre los problemas que asolan el mundo. La imagen constituirá
no lo hacemos con las imágenes. Gracias a este sistema de una crítica de los estereotipos que aparezcan en ella y su mensaje
encubrimiento del autor, nadie tiene responsabilidad latente se hará manifiesto, es decir, no hay voluntad por parte del
directa sobre las consecuencias que las representaciones autor de ocultar nada, sino todo lo contrario, se pretende poner el
visuales. dedo en la llaga de la forma más contundente posible.
Ya podemos clasificar la imagen por el tipo de mensaje que emite: Es el momento de que vayamos u n poco más allá y veamos qué
metanarrativa, cuando es un instrumento del poder, cuando quiere terrores suscita la imagen, haciendo u n esfuerzo creativo y encade-
hacernos modificar nuestro conocimiento para que pensemos lo que nando lo que transmite el mensaje con las reacciones psicológicas
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MARÍA ACASO
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4. DA NOMBRE A TU TERROR
• Tipo de terror.
• Actividad c o n s u m i s t a que desarrolla.
"• Consecuencias sociales de a m b a s c o s a s .
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Si cualquier habitante de una gran ciudad puede llegar a
consumir hasta 8 0 0 imágenes diarias, ¿por qué a p e n a s
nos preocupamos por la alfabetización visual?, ¿por qué
hay tan pocos libros y estudios sobre la influencia que ejer-
cen las imágenes en nuestra vida cotidiana? Podemos uti-
lizar e s t e libro como un manual de resistencia visual, pues
nos enseña a sospechar de las imágenes» a analizar los
miedos que despiertan en nosotros y a desarrollar un sen-
tido crítico frente a ellas. Dividido en cuatro capítulos, el
recorrido que propone la autora parte del análisis de los
mundos visuales, la hiperrealidad y la cultura visual, hasta
llegar a definir el concepto de "metanarrativa visual" como
el conjunto de m e n s a j e s creados a través del lenguaje
visual que nos obligan a tomar determinadas posiciones
ante la vida de manera inconsciente. Tras exponer los tres
grandes grupos de miedos que nos provocan e s t o s relatos
(los del cuerpo, los de clase y los culturales), nos ofrece
las claves para diferenciar entre lo que una imagen nos
transmite y lo que nos quiere transmitir.
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