Vous êtes sur la page 1sur 20

Dusan Bogdanovic

Nuovi Ricercari

Responsables de la collection / Editors: Paul Gerrits, Marie Lévesque, Université Laval, Québec
Gravure / Engraving: Sylvain Lemay
© 2008, LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN, c.p. 2021 Saint-Nicolas (Québec) Canada G7A 4X5
Fax : (1) 418 836-3645 e-mail : doberman.yppan@videotron.ca WEB : www.dobermaneditions.com
Dépôt légal 2e trimestre 2008, Bibliothèque nationale du Québec, Bibliothèque nationale du Canada

Imprimé au Canada
ISBN 978-2-89503-425-4
Printed in Canada
Compositeur, improvisateur et guitariste de talent, Dusan Bo- A richly gifted composer, improviser and guitarist, Dusan
gdanovic a exploré de nombreux langages musicaux, ce qui fait Bogdanovic has explored musical languages that are reflected
de son style une synthèse unique de musique classique, de jazz et in his style today- a unique synthesis of classical, jazz and eth-
de musique ethnique. Que ce soit comme soliste ou avec d’autres nic music. As a soloist and in collaboration with other artists,
artistes, il a fait des tournées partout en Europe, en Asie, et aux Bogdanovic has toured extensively throughout Europe, Asia
États-Unis. Il a joué en concert et enregistré avec des ensembles and the United States. His performing and recording activities
de chambre de diverses orientations stylistiques dont le Trio De include work with chamber groups of diverse stylistic orienta-
Falla, et a collaboré en jazz avec, entre autres, James Newton, tions including The Falla Guitar Trio and jazz collaborations
Milcho Leviev, Charlie Haden, Miroslav Tadic, Mark Nauseef et with James Newton, Milcho Leviev, Charlie Haden, Miroslav
Anthony Cox. Une cinquantaine de ses œuvres sont publiées, allant Tadic, Mark Nauseef, Anthony Cox and others. He has over
des œuvres pour guitare et pour piano à la musique de chambre et fifty published compositions ranging from guitar and piano
d’orchestre (Berben, GSP, Doberman-Yppan etc.). Sa discographie solo works to chamber and orchestral ensembles (Berben, GSP,
compte une vingtaine d’enregistrements sur diverses étiquettes Doberman-Yppan et al.), as well as close to twenty recordings
(Intuition, GSP, Doberman-Yppan, M.A. Recordings etc.) où l’on ranging from Bach Trio Sonatas to contemporary works (Intui-
trouve aussi bien des sonates en trio de Bach que des œuvres tion, GSP, Doberman-Yppan, M.A. Recordings et al.).
contemporaines. Among his most recent commissions are a ballet- poeme Crow,
Parmi ses commandes les plus récentes, on retient un ballet- premiered by the Pacific Dance Company at the Los Angeles
poème intitulé Crow, donné en première par la Pacific Dance Theater Center; Sevdalinka, written for the Newman- Oltman
Company au Los Angeles Theater Center; Sevdalinka, un sextuor Guitar Duo with the Turtle Island Quartet, premiered at Merkin
écrit pour le Duo Newman-Oltman avec le Turtle Island Quartet Hall, New York; Canticles, composed for the Gruber-Maklar
donné en première au Merkin Hall à New York; Canticles, com- Duo; a mix media piece To Where Does The One Return, for
posé pour le Duo Gruber-Maklar; To Where Does The One Return, sixteen ceramic gongs in collaboration with sculptor Stephen
pièce multimédia pour seize gongs en céramique, une collabora- Freedman, premiered in Hilo, Hawaii; Games, commissioned by
tion avec le sculpteur Stephen Freedman, donnée en première à the BluePrint Festival and dedicated to David Tanenbaum and
Hilo, Hawaii; Games, commandé par le Festival BluePrint, dédié Nicole Paiement; Byzantine Theme and Variations, premiered
à David Tanenbaum et Nicole Paiement; Byzantine Theme and by James Smith with the Armadillo String Quartet, as well as
Variations, donné en première par James Smith avec le quatuor works written for pianist Fabio Luz and numerous solo guitar
Armadillo; les pièces écrites pour le pianiste Fabio Luz, ainsi que compositions written for Alvaro Pierri, David Starobin, Wil-
plusieurs pièces pour guitare écrites pour Alvaro Pierri, David liam Kanengiser, Scott Tennant, Eduardo Isaac, James Smith
Starobin, William Kanengiser, Scott Tennant, Eduardo Isaac, and others.
James Smith et d’autres. Bogdanovic was born in Yugoslavia in 1955. He completed
Né en Yougoslavie en 1955, Bogdanovic a achevé ses études de his studies of composition and orchestration at the Geneva
composition et d’orchestration au Conservatoire de Genève avec Conservatory with P. Wissmer and A. Ginastera and in guitar
P. Wissmer et A. Ginastera, et sa formation en interprétation à la performance with M.L.São Marcos. Early in his career, he
guitare avec M.L. São Marcos. En tout début de carrière, il a reçu received the only First Prize at the Geneva Competition and
le seul premier prix au Concours de Genève et a fait ses débuts au gave a highly acclaimed debut recital in Carnegie Hall in 1977.
Carnegie Hall en 1977, où il fut chaleureusement acclamé. Après He has taught at the Geneva Conservatory and the University
avoir enseigné au Conservatoire de Genève et à l’Université de of Southern California and is presently engaged by the San
Californie du Sud, il est maintenant au Conservatoire de San Francisco Conservatory.
Francisco. His theoretical work for guitar, at Berben Editions, includes
Son œuvre théorique pour guitare (Éditions Berben), comprend Polyrhythmic and Polymetric Studies, as well as a bilingual
Polyrhythmic and Polymetric Studies, un ouvrage bilingue qui publication covering three- voice counterpoint and Renaissance
porte sur le contrepoint à trois voix, sur l’improvisation dans le improvisation with a structural analysis of motivic metamor-
style de la Renaissance et sur l’analyse structurelle des métamor- phoses in composition and improvisation.
phoses motiviques en composition et en improvisation.
The stylistic variety between diverse composers withstanding, the imitative use of relatively
short motives in a quasi-improvised form remains the cornerstone of ricercar’s architectural
design. It is precisely because of these characteristics, that I have always felt very attracted to
the promise that this form entails- a promise of a unique balance between both flexibility and
firmness of the compositional process.

In the case of my piece, the ricercar form remains a would-be multi-headed thematic hydra, but
with motivic seed that continuously transforms throughout the composition. Thus, metamor-
phosis and coexistence of what could be termed diverse structural timelines stand as the main
principles on which this piece is built. Consequently, medieval plainchant, hocket and imitation
coexist with contemporary technical devices such as polymeter, polymodality and asymmetrical
phrase construction.

As it is true that “some of our molecules remain copies of the molecules formed in ancient
times”, 1∗ so some of the most profound realities we experience are the living history of our
species, and by accepting that history, we are accepting the literal life of those ancient forms
that are still vibrant within us. Analogously, this venerable old form may have become another
symbolic vessel (or better still-a test tube) through which to give a birth to a new creation con-
taining both past and present-both replicated and unique.

1 Jacob, F. (1973). The Logic of Life, Princeton University Press, New Jersey, p. 300.
Nuovi Ricercari
Dusan Bogdanovic
1955

b œ œ œ- œ b œ œ œ œ œ-
›>=95
œ œ œ œ œ- œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
I
15 . . .
& 16 ‰ ‰ ‰ ≈ 12
16
P P
j ‰ ≈ œ œ
& 15 ‚. 12
16 ‚ . ‰. ≈ œ œ œ œ œ b œj œ œ œ œ
12 12

16 ‚ . 0œ . œ . ‚ . œ œ œ
œ. œ. œ œ œ
II

6 3 5 ‰. œ. œ.
^ = Fa
P
P

Œ. œœ . ≈ bœ œ œ œœ œ œœ4 œ3 œ 4œ
V

œ.
œ. œ œ. œ
œ œ œ œ œ œ œ
.
VIII

œ bœ bœ œ bœ. œ œ
3
4
& ‰ J

2

F
Œ. j
& œœ œ œœ œ b œœ œ œœ2 . œ œ œ œ œ œ b œ œ œœ . œ œ . œ œ. œ. ‰.
œ 4 4 œ œ. Œ.
F

œœ b œœ3 œ1 œ 4œœ œ bœ œ œ.
œ j 0j
II

‰ . œ. œ. œ . 0 1 œ œ # œ œ œ.
œ œ œ œ œ œ œœ . # œ œ .œ œ # œœ œœ œœ œ2 œ3 œ œ œ œ
7
2 .
4

& J ‰ œ Nœ œ œ œ
Œ.
1 4
2

F
0 2


& ≈ b œ œ œ œ œ œ œ œJ . Œ ‰.
nœ œ œ œ œ œ. œ. œ.
F

‰ . # œ œj .
VII

œ2 . œ. œ. n# 2œœ . œ
V

œ .. œ . œœ .. œ . # œœ .. œ . œ .# œ . œ. œ #œ. œ. œ. . œ. œ.
3
# œ1 . œ . œ . ≈ . œ3 . . .
4
11
& ≈ ≈. . 2 3
0

f
3 0 0

& Œ. ‰ j ≈ œ œ2 # œ4 œ1 œ0 œ œ n œ4 œ œ 0œ œ1 n œ4 œ 1œ
œ œ #œ # œ3 œ1 œ # œ
2

œ. œ. œ œ. œ œ3 # œ œ œ0
4

œ. œ. ‰
f
3 3

dim.

© 2008 LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN


Tous droits réservés (SOCAN) DO 649
5
j
œœ .. œ . œ‰ .. œ . Œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ.Nœ. œ.
≈.
14
& ≈.
F
5:4 5:4 5:4 5:4
dim.

Œ. ≈. œ. œ. œ. #œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ.
II

& œ # œ œ œ œ œ œ œœ œ4 œ #œ œ œ. ‰.
‰ œ # œ3 œ J
3 1 1 0

dim.
F
2

2 r
œ4 œ
VII

œ. œ œ œ ‰. œ œ œ œ œ
œ. œ. Nœ. Œ Nœ œ œ œ œ œ œœ œ 3 œ
‰ N œ2 1
4 4 4 4

J ≈ œR œ œ0 œ1 œ0 œ2 œ1 Œ
17
4 2

& 3 1 0 2

3 2
2 1
4 3
3

F cresc. poco a poco

œ. œ. œ. œ. œ.
& œ. œ#œ#œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ Œ
œ
Œ ≈œ œ
‰. J œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
P F cresc.
poco a poco

>œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ N >œ œ œ œ œ œ Nœ Nœ œ œ >œ œ # œ œ œ
#œ œ œ
& J ≈ R ≈ R
21

>j
II

> œ #œ #œ œ œ œ
j #œ
& œ œ œ œ œj ≈ r 1 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
II

œ œ œ
œ œ œ œœ2 œ. œ. # # œœ . # œ œ. ˙ œ

œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ
J ≈ œR
25
& ≈ J ≈ œ
dim. poco a poco F P cresc. poco a poco
j j
œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j r
& œ œ œ œ . œ œ œ. œ. œ. œ
œ #˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙.
dim. poco a poco F P cresc. poco a poco
2 11 rit.
U U
. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .
œ
& œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œj Œ ‰ œ œ #œ œ #œ.
30 4 4 1 0

œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ œ . œ . N œ
.
‰ 51 3 3 . . œ. œ.
F
2

f
0 0

r j j j j j j U U12
& œ œ . œ . œ . œr œ œ œ # œ . œ œ œ # œ œ # œ . œ œ œ œ œ . œ .
. œ . œ . œj . ‚ .
˙ œ œ ˙ ˙. ˙. f 5
â â â âF
basso marcato

DO 649
6
II
›=152
œ #mœ œ
≈ œ œ #œ œ œ #œ
. . > j œ œ #œ œ œ
& 83 # œ œ œ 58 # œ œ œ . N œ œ œ œ
. ≈ R 3
J 8
F F F

& 83 ∑ 5 ‰
œ ≈ # >œ # œ œ œ œ œ œ ≈ # œ # œ œ 3
8 œ. #œ œ. œ #œ #œ
≈ œ œ #œ
8
> F. œ œ
> F. .
^ = Fa

œ #œ œ œ 5 œ #œ œ 5 #œ.
œ œ œ œ œ œ 16 œ4
7 œ. 2
& 83 83 ‰ . 48
5
16 16 J
P F
mb
& 83 œœ œ œ œœ œ œœ 16
5 3 1 œ 7 j ≈ r 83 1 5 œ bœ œ 48
III

œ œ # œ 16 œ 3 b œœ n œœ . œ œ œ œ œ œ 16 N œ
J ≈ nœ œ2 œ. ≈ R 3 œ0
b œœ4 . œ œ
0

- 6
4
F
P

4 œ. >œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ
bœ œ œ œ œ 58 ≈ >œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ j 9
10 tasto

&8 J #œ ≈bœ 16
3

J œ
6 6 3 p P
j 3
& 48 œ ≈ œ œ œ b œ œ œJ 5 9
tasto
‰ ≈ j
3

œ œ œ‰ # œ œ œ≈ œ 8 œœ b œœ . œ œ . œ œœ # œ œœ œ .œ ## œœ œ œ≈ . œ b œ 16
3

Π.
J J
p
3

œ. bœ. œ. œ. œ.
38 mj 68 ≈ . œ . œ . œ . œ . n œ . b œ . œ . b œ . œ . œ .
#
ord.
9
14
‰.
& 16 bœnœ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ.
P cresc. poco a poco

4 1 1 œ
j 1 4 3 œ
œ b œ œ
3

9 ‰ ≈ b œ œ œ 3 œ b œ œ œ œ œ 86 œ . ≈ bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
3

œ œ .
4 2

& 16 œ
ord.

œ œ b œ 8 œ. bœ. bœ. œ. œ. bœ. œ. œ2 . n œ .


3

J Œ ≈ œ.
P F
2
cresc. poco a poco

œ .n œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ. œ. œ. œ . œ . œ . N >œ œ œ œ œ
œ2 œ4 œ1 œ2 4 œ œ œ 6
pont.
œ
2 œ œ
ord.
3
83 ≈ . 58
18
& J ≈ 1 3 1 8
5:4
f f 6 f
6

32
> . > >
œ2 œ4 œ3 œ1 4œ b œ2 œ œ œ œ œ 3 œ 5
.j
œ. #œ œ œ. # œ œ œ œ œ œ œ œ 6
& œ. œ œ
œ . 8 œ . œ œœ . œ 8 œœ . œ 8
œ. . œ œ œ.
1 4

œ. ‰. œ. œ
J J
f F f
DO 649
7
>
œ œ œ
bend
œ1
œ2œ œ0 œ œ œ . Œ . œ ≈ # œj .
6 # œ 58 œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ
22 3

&8
6
P 6 F
236
pont.
. > .
j j
6

œ œ # 4œ œ0 œ œ œj ≈ œ#œ œ # œ # œ # œ . # œ œ . œ # œ ‰ ord. ‰ Œ
6
&8 œ ‰ 58
œ œ # œ œ œ#œ œ œ œ
œ
0 1

# œ œ # œ œ
J # œ2 ≈#œ
œ œ œ . .
J J. > . J
f
6
P 6
pont.
ä ˘ ˘ ä ä ˘
#œ. œ. #œ ‰ . œ œ]b œ̆œ œ œ . œ b œ ] œœ ]b b œœ . œ œ]œœ . b œœ4
VIII

≈ # œ 48 # œ # œ œ # œ œ œ œ 58 b œ J ≈ œR bœ 3 4
bend

& ≈ # œ œ ]œ œ
3
25 4

8
R
2 3 2 1

ƒ
4

#
cresc. molto
œ
#œ œ œ œ 5
pont.

& #œ œ œ Nœ œ œ # œ3 # œ1 48 # œ # œ 8 ‰ 2 œ
œ œ œ
b œ3 . b œ œ œ b œœ . œ b œœ4 . œ b œ œ œ œœ œœ . œ 48
4 3

32 â fl â â fl fl â
cresc. molto ƒ 4
˘ . . . 2 .j
ord.

œ >œ # œ # œ
b n œœ œ œ œ œ b œœ œ œ
7 # œ œœ . œ n œœ3 œ 16
5 œJ ‰ . # œ 3 œ # œ # äœ #œ #œ
bend
4 7
29
&8 ] ≈
16 8 16
2 4

3 f
˘ . > ä
ä . . .j
VI bend

œ # œ # œ # œ # œ # œ2 œ4
ord. VI

bœ œ 7 n œœ .. œ # œ 16
œœ . œ œ 16 5 œ ‰. ‰.
& 48 ]b œ ]œ œ œ 3
8 œ3 # œ3 # œ # œ # œ 7
2


œ # œJ .
4

œ nœ 16
J â f >
3 1

n >œ # œ œ œ œ äœ
bend
œ œ 7 # œ œ >œ ≈ # œ œ
34
7 # œ # œ # >œ ≈ # œ œ 2 ≈ 3 2
& 16 J 8 8 16 J 8
> VII ä
>
> > n 4œ # œ œ œ œ2 œ
# œ # œ # œ # œ3 œ4 ≈ œ3 2 # œ2 j œ œ ≈ # œ3
IV

7 ≈ 3 n œ1 # œ1 œ œ 7 œ # œ œ 2
3 2 4

œ4 œ3 16 œ œ œ4 # œ2 œ œ ≈
4 4

& 16 ≈ # œ # œ # œ
2

œ ≈ 8 #œ #œ 8 8
2 1 3


3

54 2 2 #œ > > >


3

>
1 4
dim.

>œ n œ n œ
2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ 5 œ œ bœ œ 3 j
38
&8 ≈ 16 œ œ œ œ ≈ œ 8 œ ‰ ‰
>
>
2j ≈ 14œ 4œ n œ1 œ 3 œ4 œ œ 4 œ1 œ 4 1 4
> 3
2 # œ ≈ œ œ œ œ 5 b œ 2 œ œ œ ≈
>j
& 8 # œ # œ4 œ2 n œ0 n œ2 œ
œ œ 3 œ
œ0 œ œ3 œ2 œ œ3 œ2 œ 16 œ b œ œ œ0 œ b œ œœ œ œœ 8 ≈œ œ ‰
4 4 1
4 2 2 4
1 J
œ œ 0 œ œ œ ‰
f > R
1 3

>
3 1 1

>
F
DO 649
8
III
VI

r
V
›=54
10 œ b3
2 œ. œ œ. 5 œ b œ‚ . 3 œ œ 5 œœ œ3 4œ b œ b œ . œ œ œ 7
& 16 16 ‰ 4J . 32 Rœ . 162 J 2
J 16
π p

j r j
& 10 5 ‰œ . 3 œ 5 œ œ œ 7
12 3

16 ‰ . ‚ œ. ‚ 16 . œ
bœ 32 œ .. 16 œ .. bœ œ Nœ
œ 16
0

5 R J
π p
0
^ = Ré
cresc.

2œ 3 2œ œ œ œ . n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5

r
≈ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ .
3

b
& 16 ® 1 œ3
7 5
5
16
≈ œ œ
2 4

Œ
6
P p
7 œ j ‰. 5
3

œ œ. ≈ œ 0œ 16
3

& 16 œJ œ œ. œ œœ œ
œJ . œ œ
0

J 4
p3
P

5 7 28
7
& 16 œ j 16 j j
œ œ œ œ œ. œ œ bœ . œ

5 r 7 r ≈ œ0 28
5 6

& 16 œ œ œ1 b œ4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ
3 3

16 œ œ
7

œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ
45 P 4
cresc.

pont.

œ. œ œ.
& 28 œ 16 ‰
10 48 œ œ . œ œ. 10
10

œ œ. œ œ. œ. 16
‰.
P

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 48 œj ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10
pont.
2 10 j
5 3

& 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 16 œ ≈
3 5 3 5
0
16
4 45 7
P

DO 649
9

VI ord.

bœ œ. b œ4 bœ. b 4œ œ3 . œ œ bœ
‰.
tasto

& 10 ® 4
13
16 ‰ œ . œ bœ. b œ3 b œ . œ2 . 8
‰F
π P
b œ œ œ b œ œ œJ
tasto

≈ b œ b œ œ b œ œ 4œ b 2œ œ1 œ œ œ b œ œ bœ œ bœ œ bœ œ nœ œ
7

& 10
16 œJ 48
3 ord.
3

œ
1 0 1
4

3
π P 5
5
F

bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ 10
& 48
15

5
16
6 5 6 5 5 3

bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ.
5

& 48 œ œ œ bœ bœ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ b œ # œ 10
5

œ. 16
R
3
5 5 5

1 ‚ . 3‚ . ‚
tasto 12 7

& 10 5 œ#œ œ 3 r 5 ≈. 58
17
16 n œ . # œ œ N œ œ # œ œ œ œ œ œ 16
5 3

œ
# œ œ œ œ œ 32 œ .
3

16
p P p

& 10
16 # œj n œ . 5 nœ. 3 #œ 5 r 5
# œ 16 œ # œ # œ œ œ œ œ 8
tasto

œœ nœ. 16 #œ 32
‰. p #œ . #œ #œ. œ œ. œ. œ
R
P P

‚ ‚. # ‚7 . ‚.
art.
#‚. ‚. ‚. ‚. #‚.
rit.
‚ . # ‚9 . 12‚ . ‚ . # ‚
art.
‚ # ‚ . U‚ .
& 58 48
21

2 1 P 5 2
π
343 0 U
5 ≈ # œ 48 # ˙
3

œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ.
3 II 3 3

& 8 #œ œ œ œ œ .# œ
≈ # œ œ œ # œ œ # œ1 œ œJ œ œ œ œ œ œ ˙
J J
π
3

P
3 3

DO 649
10
IV
fi=95-115
# ˘œ N >œ . >œ . >œ œ œ
# œ œ >œ # œ œ n äœ œ œ œ œ œ œ 9 œ œ œ > œ œ
& 44 Œ ≈ 8≈ œ œ œ œ œ̆ œ œ. œ . 58
f F â

& 44 # >œ œ œ œ œ ≈ œ̆ œ # œ œ >œ œ œ ‰ œ # œ œ œ # œ # œ œ œ # œ. œ . 89 œ # œ # œ œ # œ œ œ j 58


fl â fl > # œ . œ # >œ œ
^ = Mi f F cresc.

> >œ
# œ # œ # œ # >œ œ œ œ 4 # >œ œ ≈ œ n œ n œ 10 # œ œ # œ œ œ œ # œ # œ N œ œ #œ #œ œ œ
& 58 ≈ 13
4
8 16 16
f f

& 58 # œ # œ # œ # œ œ œ œ œ 4 ≈ 10
8 œ # œ œ œ # œ 16 œ œ # œ ‰ #œ œ œ. œ # œ # œ 13
16
> > œ fl . œ. ✠. >
f f
f

8
13 # œ n œ >œ œ œ nœ #œ œ œ 11 # >œ # œ œ œ # œ # œ œ >œ œ 16
9 #œ œ #œ #œ 12
& 16 ‰ 16 ≈ œ. œ 16
. >
f f

& 13
16 œ # œ # œ œ nœ œ. 11
œ œ œ œ 16 9
# œ œj # œ œ œ œ # œ # œ œ œ 16 # œ
j 12
# œ # œ # œ œ # œ >œ 16
> > fl
f f

& 12 ≈ # œ œ œ œ # œ # œ œj 16
9 ≈ nœ œ 6≈ 6 12
11
16 ‰ . # œ œ œ œ œ 8 #œ#œ œ œ#œ#œ œ œ œ œ œ 16 16
> > > #œ #œ œ œ #œ #œ
# >œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ # œ 9 bend
IV

12 œ ≈nœ #œ œ œ œ 6 œ. #œ œ œ 6 #œ #œ j 12
& 16 ≈ 16 œ 8J #œ#œ œ œ œ 16 #œ œ. 16
> >

# >œ n œ œ œ >œ n œ œ œ >œ # œ œ œ


#œ œ#œ œ œ. # œ nœ#œ œ œ. # # œ # œ œ œ œ œ # œ 58 # œ # œ œ # œ œ œ
& 12
15
16 ≈ J ≈ J ≈ # œ œ.
F f >
ƒ>
12 .
& 16 ≈ # œ . œ . œ . œ . # œ . # œ . œ . n œ . œ . # œ . # œ . œ . # œ . œ . œ . # œ . # œ . . 58
pizz.

j Œ
> F > f > # œ œ . #œ #œ. #œ. >
. œ . #œ #œ. #œ .
.
ƒ
DO 649
11
V

œ >œ # œ # œ œ œ œ #2œ # œ œ >œ 2œ œ 5


fi=65
œ >œ . œ # œ >œ # œ ≈ œ 5
3
9 #œ Œ
&8 Œ ‰ J 8 J Œ 89 Œ ‰. R 8
p P P
3
3

> > >


9 j
98 ‰ œ n œ # œ2 # œ4
& 8 œ nœ œ4 58 œ œ œ # œ # œ4 œ2 58
3 I

. nœ #œ ‰ œ #œ
IV 3

# œ # œ 1 œ # œ œ1 œ # œ # œ # œ3 # œ1 œ
# œ . # œ3 #œ œ aœ œ # œ3 # œ
4

J 3
p P
3

#œ œ œ # œ œ ≈ œ- œ œ # œ # œ œ œ >œ ≈ œ # œ
& 58 J Π89 Π58 J Π89
4
Œ ‰ Œ
p P
3 3 3

> 3 -
5 9 œ œ # œ 4œ ‰ n 5 > ‰ 9
3

œ œ
I 3

& 8 #œ œ œ #œ œ œ
œ œ2 # œœ4 œ œ 8 # œœ # œ œ # # œœ œ # œ
#
3

8 #œ #œ #œ œ œ œ 8
œ #œ #œ # œ
1 1 1 2

J
2

J
p
4

P
3
3

# œ œ œ œ œ œR œ # œ # œ œ œ œ >œ œ ≈ # œ 5 œ # œ # œ
& 89 ‰ 89
7
‰ ‰ ≈ R 8 ‰ ‰ Œ
P
3 3 3 3
3 3

j #œ
œ #œ
3

& 89 ‰ # # œœ œ œ œ nœ œ 58 # œ ‰ # œ œ œ 89
3

œ
3 I

œ œ
3 I 3

# œ3 #œ œ. #œ #œ #œ #œ œ œ œ
2

#œ œ œ œ œ J
J
P
4
3 3

#œ œ œ. œ œ œ œ. #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ. 5
& 89 89
9
Œ ‰ ≈ 8 ∑
3 F
-
II

& 89 # # œœ œ œ œ . œ œœ œ n œ . #œ #œ œ œ œ 58 # œ œ œ œ . Œ 89
3 I 3

#œ. # œ3 œ #œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ. œ œ # œœ
2

œ.
F cresc.

DO 649
12

- # œ œ #2
3 #œ
. œ œ œ œ #œ œ. œ œ œ œ œ #œ œ 5 œ œ #œ #œ œ œ œ
œ œ
& 89 Π9
11
‰ 8 ‰ Œ 8
3
P F 3

9 58 œ œ # œ # œ œ œ œœ # œ 89
3 I

œœ œ œœ # # œœ œ œ œœ
3

& 8 œ #œ œ #œ. œœ . œ
# œ # œ # œ # œ œ œ œœ . œ #œ œ œ #œ. œ œ
2 4

1 1

P F dim.

#2œ œ œ # œ œ œ œ1 œ2 œ4 # œ1 # œ3 œ œ œ œ œ œ 5 # œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ
3 2
œ
& 89 Π86
13
‰ ≈ R 8 ≈ 3

F P
3 3
3 3 3 3

n œ # œ # œ œ 58 œ œ # œ n œ n œ2
i m

& 89 ‰ œj# # œœ œ œ # œ œ j ‰ œ œ2 86
I

œ œ œ
3 3 3 3

#œ J #œ œ # œ #œ #œ œ œ œ # œ # œ # œ œ4 # œ œ œ œ4 œ œ3
0

‰ œ
1

F
p i
p


œ1 œ œ . # œ3 œ1 œ œ œ œ œ # œ 4 œ2 œ1 œ3 œ1 œ4 œ2 5
pont.

#
& 86 89 Œ
15
∑ ‰ ≈ 8
f
0
3

pont.

& 86 œ # œ n œ œ # # œœ # œ œj œœ 9 ‰ 2 1 4 nœ #œ #œ œ 58
3

œ
œ # # œœ # œœ4 œœ3 . œ # œ ## œœ œœ œ œœ œ
3 I

œ
3 3

8
4#œ #œ œ œ
0

œ œ #œ œ œ œ
J 1 œ
P f

œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ
œ œ œ
ord.

& 58 ® 86 89
17
‰ ∑
F 3

II

œ #œ #œ
ord.

& 58 œ ≈ 86 ## œœ # œœ n œœ2 # œ1 n œ œ œ # œœ3 œ1 œ œœ œ 89


I

nœ #œ nœ nœ
4 3

#œ #œ œ œ œ #œ.
3

#œ œ4 # œ2 œ œ 3 4 2 4J

DO 649
13

#œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ 5
pont.

œ
2 #3œ œ œ œ œ œ # œ œ
& 89 Œ
19
‰ ≈ 8
più f
3 3 3

pont.

& 89 ‰ #œ œ nœ #œ #œ 58
# œœ
3

œœ
3 3

#œ # œœ # # œœ œœ # œœ œœ œœ # œœ œ œ œ œ œ

più f

œ # œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ œ 6 œ # œ # œ .
ord.

5 48 11
20
&8 8 Œ Œ ∑ 8
F
ord.

& 58 # œ œ œ nœ œ #œ nœ œ #œ œ 68 4 4 œ 11
I 3

œ œ ## œœ # œ # œœ œœ # œœ œœ 8 œœ # # œœ # # œœ œ # œœ œ 8
œ
3 3

#œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ # œ
# œ3 # œ œ œ œ J
F dim.

23 fi>=65 (fi=fi>)
# œ œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ 8 œ œ #œ #œ œ œ. œ. rit.
& 11
8 Œ. ‰ . 8 Œ 86 ∑ ∑

j j U
11 j 8 6
œ 8 # œ # œ #n œœ œ œœ œ œ œ 8 # œœ .# œ œ # œœ .. # œ
IV I

& 8 # œ œ # œ1 œ2 œ1 œ # œ œ4 # ˙˙ ..
# œ . # œ3 . œ œ #œ #œ # œ œ œ .
4

3 3
J
P

DO 649
14
VI

fi>=95
‚. # ‚9 . œ. œ. nœ. ‚4.
‚. œ. œ. œ. œ0 . 4 œ1 . ‚7 . ‚4 .
& 12
8 ‰. # œ3 .
12
4 2 1 1

3 2 2 3 P 4
œ œ œ 2
œ œ œ Nœ œ œ1 œ4 œ3 œ œ4 œ2 3
œ œ œ #œ œ œ
& 12
8 Œ. ‰
1 3 4 3 1

P
1 4 3 1

œ1 . œ. œ1 . œ. œ.
3
œ3 . œ. b œ2 . œ3 . œ.
3
œ. œ. bœ. œ.
& ‰. œ1 .
4 4 2

F
0

& œ nœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ
œ œ
œ œ œ œ
F dim.

5
#œ. ‹œ. #œ. œ. œ. #œ. œ. #œ. ‹œ. œ. #œ. œ. œ. œ.
& ‰.
P cresc. poco a poco 5:4 F cresc. poco a poco

#œ. ‹œ.
I

. #œ.
& Óœ œ œ ## œœ . # œ œ3
III

œ œ œ. #œ.
œ œ œ # œ # œ4
2 0

œ2 œ #œ ‹œ œ4 œ œ œ2
P
1 4
2 1 4 1
cresc. poco a poco

F cresc. poco a poco

7 œ. #œ. œ. #œ. œ. œ. œ. #œ. b˙. œ. nœ. bœ. œ. œ. œ. œ. nœ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ.


&
f dim.
pont.

# œ4 . b œ2
IV
43 . n 4˙ . Ó.
ord.

bb œœ n œ n œ œ œ
. œ nœ
4

& ‹ œ0 .
# œ1 œ2 # œ4 œ2 œ4 1 2 0 3 1 œ0 n œ2 œ3 b œ1 œ0 œ œ œ œ œ

6 f 6 5

DO 649
15

>2 >0
nœ. nœ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ. # œ . œ .
œ . œ . œ3 . œ . œ1 . œ . œ . œ œ œ . œœ .. œ . œ . # œ .
9
&
2

. .
p
0 1 3 0

2 3
& œ œ œ œ4 4œ œ2 œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ ˙0 4œ œ œ1
2

œ œ œ œ
0

Ó
3

-̇ 6 5
3

P -̇ -̇ -̇ -̇
2

2
œ2 . œ œ. 31 # œ4 . œ
. œ œ œ . œ . œ . œ . œœ .. .
≈ .4 # œ . œœ4.. œ . œ . œ0 . 3 Jœ . ≈ . 1 # œR . œ . œ1 . œ . # œ3 .
VII

# œ œœ œ
11
. . J.
4

& 3 . 2. . 4 3
R
4 4 2
- -
cresc. poco a poco
- - -
5-
& ˙ ˙ œ #œ œ ˙œ # œ œ œ ˙4 œ œ œ1 # œ3
œ œ œ œ œ˙ œ œ œ #œ œ œ ˙ 0

cresc. poco a poco

1 Œ. #œ #œ
# œœ .. ≈ . œ . œ . œ . # œ4 . œ . œ . œ . # œ . œ . œ . œ . >œ # œ œ # œ œ4
VI
13
#
‰ 4 1 2 3 # œ1 œ # œ1 œ3
1 2 1

& R Ó.
4 4

F
2
2 1 3
0
cresc. poco a poco

œ ‰. j
&
#œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ. # œ
#œ. . .œ # œ . œ . œ . œ . œ. œ.
>
F> cresc. poco a poco

#œ # œ n >œ n œ b œ
VIII

œ2 # œ # œ # œ # œ3 # œ # œ4 #œ # œ # >œ # œ # œ œ # œ # œ
#œ # œ œ3 4 #œ
15
& 1 2 1 2 3 4 3 1 2
4 2 1 4 1
2 1 f 2 1 cresc. poco a poco 21
2

-
& # œ . ‹ œ . œ . # œ . œ . # œ . œ . œ . œ- . ‰. ≈ . œr . ‹ œ . # œ . œ . # œ . œ . # œ . œ . œ . n œ . œ . œ . b œ . œ .
4 f 3
cresc. poco a poco

b œ b œ n œ n >œ n œ n œ # œ n œ # œ >œ œ #œ œ >œ . # œ . œ. >œ .


pont.

17 œ œ œ.
&
3 1 3 4 1 2 3 1 3 4 1 2 3 1 4
‰. 4 1 2 3

ƒ 2 1 2 1
3. . b œ . œ . # œ . œ . n œ . œ . œ . œ . œ . œ . # œ . œ . œ . œ . œ . œ . œ . œJ- >œ œ # œ œ œ
4 #œ
pont.

& ≈ . œ œ ‰ 3 1
3
1 œ

ƒ
2
3 2 3 2 3 14
3

DO 649
16

œ. œ. #œ. >œ . œ. bœ. œ. >œ . œ. œ. bœ.


# >œ .
ord.
19 bœ. b2
œ. #œ. #œ.
&
dim. poco a poco f dim. poco a poco F dim. poco a poco
#œ œ > bœ œ nœ œ nœ > œ bœ >
bœ œ bœ bœ
ord.
3
œ1 b œ n œ œ 4 bœ n œ4 # œ2 # œ # œ4 # œ
VIII

&
4 4 3 1 2 4
1
3
œ
f dim. poco a poco F dim. poco a poco
2 3

dim. poco a poco

#œ. #œ. #œ. n œ4 . œ. #œ.


21
œ. # >œ . #œ. œ. œ. œ. # œ1 . Œ. 44
&
4 4

p
1 0

# œ n >œ œ # œ œ # œ >œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& # œ 44
p
0
1 3 2

#œ œ œ œ œ œ #œ #˙
fi=95 (fi>=fi)
œ #œ œ #œ œ
& 44 Ó
23
≈ Œ
P 7

tasto

œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ # œ˙1 œ œ œ œœ œ œ
3 3 3 3

œ œ œ
& 44 œ
3 2 0

Œ Œ 0œ
4 43 J
π P
3 3 3 3
3
chant en dehors

#œ œ #œ œ #œ œ
‰ #œ œ œ œ
25
& Œ Ó
P 5 5

œ n œ1 # œ œ # œ œ œ œ œ
3 3

œ œ3
3 3 3

#œ œ œ
3 3 3

œ œ œ œ œ œ
& œ #œ # œ˙ œœ œ 2#œ
4 4

3œ ˙
0 4 0

œ
2

5J ΠΠJ
cresc.
3 3
3

DO 649
17

œ #œ. #œ œ #œ œ œ œ œ nœ
œ
27
& J Œ
5 F


3

œ
3 3 3

#œ œ # 1œ b œ2 n œ œ2 0œ œ œ œ œ
3 3

œ #œ
3 3

œ œœ œ1 œ0 œ
2

& #œ # œ˙ œ œ
4

3#œ œ
1

œ œ œ 0œ ˙
1 1 4

63 J J
3 3 3

29
#œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ. #œ œ #œ
& Œ ‰ J
7
F dim.
12


3

bœ 0 #œ
3

œ
3 3 3 3

œ2 œ4 œ2 4œ b œ2 # œ1 4 53 # œ
3 3

œ œ bœ nœ
VI

œ b œ
4

œ # œœ ˙ ‚
4

œ œ3
1

& ‰ œ nœ #
4

˙ œ
b œ1 œ œ
3
1

J
3

6
0

F
3
3 dim.

31
#œ n œ0 . 4‚J ‚ Œ
4
‰ #œ œ œ œ #œ
& #œ
12

P 5
5

œ
VI

#œ œ #œ #œ œ
3 3

# œ 2 # œ #4œ4 œ1 3 0 œ0 #œ
3

œ
3

# œ n œ œ #œ
1

& œ #œ #œ
1

œ œ œ #œ œ
J ‰ Œ Ó
P 3 3 3 3

rit.

& # œ4.
33 attacca
œ. #œ ˙ Ó ∑
p π
U
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ‚ ‚7 # ·´
3
´
12
´ 9
12

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‚™ œ™ 3 5
1
0

6
3 3 3 3 3 5
π

DO 649
18
VII

Adagio fi=54
U U
& 43 ≈ # œ œ # œ œ # œ œ œ 54 œ # œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œj ˙ 43
3

P 5
3 3 5
9j
U
U 2 ‚ # ‚ O
œ4 # œ2 œ # œ4 # œ # œ2 œ
1
œ4 n2œ1 œ 3
3
7

3 3 5
&4 ‰ #œ 4 #˙ Œ Œ 4
43
1 1 2
0
3 3

P
cresc.

& 43 Œ ≈ nœ œ œ œ œ nœ 54 U
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
U
œ œ œ œ œ 43
3

P 3 5

j U
œ
3

n œ œ œ œ
3

œ œ œ œ œ œ ˙
3

œ4 œ œ2 5 œ U
4

3 œ 5‚ 3
&4 1 0 ‰ œ0 4 w ‰ œ œ 4
P
12
3
3
cresc.

œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
& 43 Œ œ œ 4
5
≈ 4 œ 4
3 3 5
5

j
b œ
3

œ œ œ
3

3 œ œ 5 œ œ 44
5

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5

& 4 bœ œ 4 w œ œ œ œ œ œ œ bœ
‰ œ œ œ
Œ
3

U œ j
3

& 44 œ œ œ œ œ œ. 43 œ œ œ 45
7
œ œ œ œ
bend 3

œ œ œ bœ
p P ‰
3

U
& 44 w 43 Œ Œ ≈ œ œ œ 45
˙ œ ˙ 3
cresc.

p 3

DO 649
19


bend

‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
U # œ
5

& 45 œ œ b œ œ 3 œœœ ˙ œ
3

œ b œ œ 45
9 3

4 Œ ‰
bœ œ. œ ˙ œ ˙ œ
J F
3

- 3
3

- œœœœ U j
5 œ b œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ 3 ‰ œ #œ œ bœ œ 45
3

&4 œ œ 4 #œ œ œ œ œ
5 3

- œ bœ œ ‰ #œ
F 5 P
P
3

œ ˙ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ U̇
5 44 œ #œ #œ œ œ œ œ 45
12
&4
P F
3 5
7 3

j 3 U
œ œ # œ œ œ œ œ N œ 44 # œ œ œ œ # œ œ
j
5

5 œ nœ #œ œœ
45
3

& 4 œ #œ œ œ œ œ #œ œ
5 5

#œ ˙ #œ ˙. œ
œ œ. J
3
F

#œ œ œ œ œ 12
# œ # œ œ œœ n œ # œ # œ
#œ œ U œ

14
5 ‰ œ nœ #œ #œ U
‰ #œ œ #œ # œ œ œ œ
&4
F 3 f 3 3
3 3 3 3
3

U 3 U 3
œ
3
U # œ #œ œ œ œ œ
5 # œ # œ œ œ # œ
3

Œ ‰ #œ œ œ ‰ nœ #œ œ #œ #œ
3

&4 œ #œ #œ œ œ
F f dim. 3

U art.
Lento, quasi recitativo
1· ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ #‚ #‚ ‚ ‚ ‚ #‚ ‚ ‚ # ‚ ‚ ‚ . U· l.v.
19
bend

43
16
&
p 5 3

>‚ U
#œ ·.
43 ∑ ∑
l.v.
& #œ œ
2
p
5

DO 649