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régie culturelle régionale

a.b.c.
de la sonorisation

1
Sommaire

éditorial 7 Réflexion 44
Ondes stationnaires 45
I. PRATIQUE Réverbération 46
1. Le rôle du sonorisateur 10 2. La perception du son
2. La fiche technique 11 L’ouïe 48
L’oreille 49
3. La valise du sonorisateur 13
3. Décibels dB et mesures acoustiques
4. Exemples pratiques de sonorisation 14 Les mesures acoustiques 52
Discours en intérieur : la voix 16 Relation de puissance 54
Cérémonie extérieure : influence dans l’air 18 Relation de tension, courant 54
Sonorisation des rues : la ligne 100 Volts 20 Relation où intervient la distance 55
Au théâtre 22 Addition de niveaux en dB 55
Sonorisation d’une chorale 24
Concert de musique classique : Reprise de solistes 28
Sonorisation d’un quartet de jazz 30 III. TECHNOLOGIE
Concert de musiques actuelles 32 1. La chaîne électroacoustique
Les microphones 58
• Principaux types 59
II. PHYSIQUE • Directivité 65
1. Le son • Impédance 66
Définition du son 38 • Effet de proximité 67
Caractéristiques d’un son 40 La table de mixage 68
Vitesse du son 42 • Voie d’entrée 68
Longueur d’onde 42 • Section des sorties 72
Phase 43 • Consoles numériques 74

2 3
L’amplificateur 75 IV. LÉGISLATION & SÉCURITÉ
• Caractéristiques techniques 75 1. La sécurité dans l’installation
• Connexions 76 des équipements de sonorisation 108
Haut-parleurs et enceintes 77
• Haut-parleurs 77 2. Législation en matière de niveaux sonores 110
• Enceintes 79 Décret et arrêté n° 98-1143 : résumé 110
En pratique 80 Qui est concerné ? 111
• Comment et où installer les enceintes ? 80 Décret n° 2006-892 : résumé 112
• Peut-on brancher plusieurs HP sur un ampli ? 81 Opération Trop Puissant 114
• Dans quel ordre allumer et éteindre les équipements son ? 81

2. Câblage et connecteurs Droits d’auteurs, ressources 116


Différents niveaux électriques 82
La polarité, la phase 86 Bibliographie 118
L’alimentation électrique 87
Les boucles de masse et problèmes de ronflette 88 GLOSSAIRE 122
3. Dossiers techniques
Filtres et correcteurs 90
Effet Haas, ligne à retard et rappel délayé 94
Prise de son stéréo 96
Micros sans fil, HF 98
Compression 100
Numérisation 102

4 5
I. pratique
1. 2. 3. 4.
Le rôle du La fiche La valise du Exemples
sonorisateur technique sonorisateur pratiques de
sonorisation

8 9
1. Le rôle du sonorisateur 2. La fiche technique
3 Thomas
19 voix 4 Léon
10 D.I. Bass
1 kick
pas d'ampli
2 snare top
3 kick top
4 hh
5 timbale
6 tom 1
7 tom bass
8 oh jardin
9 pad D.I.

PAD

ampli GTR 1 Jacques


17 voix
2 Bertrand
18 voix
ampli GTR
220 V 220 V

15 micro ampli 11 micro ampli


16 accordéon XLR 12 XLR
13 sample D.I.
14 acoustik D.I.

// Exemple de PLAN DE SCèNE

Le sonorisateur le plateau et doit réagir en conséquence. C’est un document réalisé par l‘équipe technique Les moyens techniques à fournir
C’est un technicien travaillant au sein de Il doit connaître et reconnaître ses limites : de l’artiste et joint au contrat d’engagement. Ce sont les moyens souhaités par l’équipe
l’équipe technique. Il a la responsabilité de ne pas hésiter à demander au musicien de Elle indique le type de matériel son, lumière et technique de l’artiste.
diffuser un message sonore dans des salles aux quelle manière il a l’habitude de sonoriser plateau à fournir par l’organisateur, les temps de Bien souvent ces moyens peuvent être adaptés
acoustiques parfois difficiles avec des matériels son instrument ; ou encore s’il peut baisser montage et répétition nécessaires, ainsi que les aux lieux et des équivalences entre différents
de sonorisation pas toujours adaptés et des légèrement son ampli parce que, à lui tout seul, besoins en personnel. produits peuvent être utilisées.
musiciens utilisant leurs amplificateurs quelques c’est déjà trop fort dans la salle. Une complicité Lorsqu’il faut louer, avant de suivre à la lettre la
fois de manière débridée. et une relation de confiance doivent naître entre En général, lorsqu’un organisateur achète un liste du matériel demandé, il est indispensable de
techniciens et musiciens. spectacle, il s’engage à mettre à disposition prendre contact avec un responsable technique
Le rôle du sonorisateur de l’artiste les moyens techniques et humains de l’artiste pour discuter des compromis
Il est : Le technicien du son peut être polyvalent ou demandés par cette fiche technique. possibles et lui donner des précisions sur la salle
• chargé d’amplifier et de diffuser divers plus spécialisé : En cas de manquement important, l’artiste où se produira le spectacle.
instruments de musique, des voix, une bande • mixeur façade : responsable du son dans la pourrait annuler sa représentation et conserver
son, un film… salle son cachet. La fiche technique SON comprend généralement  :
• au service de l’artiste : un bon technicien se • mixeur retours de scène : chargé de la diffusion • une liste des besoins matériel
doit de respecter l’œuvre musicale, la nature du sur scène Attention donc à la complexité technique des (son-backline…)
son de l’instrument de chaque musicien et d’être • câbleur ou patcheur : installe et connecte les spectacles que l’on souhaite programmer. • une liste des besoins humains :
au service du public : il doit rendre agréable microphones Le programmateur doit demander aux nombre et qualification des techniciens
l’écoute d’un spectacle, et ce, à tout endroit de • spécialiste dans l’installation et le réglage de responsables techniques de la salle si tel ou tel (assistants, régisseurs façade et retours…)
la salle (de manière équilibrée du premier au systèmes de diffusion. spectacle pressenti peut se produire dans leur • un plan d’implantation scénique
dernier rang). lieu, ou si une adaptation est possible et à quel • une liste de câblage des micros et lecteurs
• organisé : prêt à l’heure ou avant l’heure, il aura coût. • un planning de travail
installé et réglé l’ensemble des équipements de • la liste des contacts techniques
sonorisation avant l’arrivée des artistes. Rien
de plus agaçant pour des artistes arrivant dans Ces éléments permettent à la structure d’accueil
une salle pour la balance son, que d’entendre le de préparer au mieux l’installation et l’accueil
technicien dire “un, deux ; un, deux” ou écouter des artistes et techniciens.
son disque favori à pleine puissance !
• constamment à l’écoute de ce qui se passe sur
10 11
3. La valise du sonorisateur
Patch Instruments Micros Traitements Pieds
1 Grosse caisse Beta 52 ou MD 421 ou SM 91 Gate Petit
2 Caisse claire dessus SM 57 ou BEYER TGX10 ou AKG419 Compress Petit
3 Caisse claire dessous SM 57 ou BEYER TGX10 ou AKG419 Petit
4 Charley AKG 391 ou Statex Petit
5 Timbale SM 57 ou BEYER TGX10
6 Tom aigu SM 57 ou BEYER TGX10 Gate Petit
7 Tom basse MD 421 ou BETA 52 Petit
8 Over head AKG 391 ou STATEX ou AKG 414 Grand
9 Pad drum DI box
10 Basse DI box Compress
11 Guitare cour SM 57 ou MD 421 Grand
12 Guitare cour XLR direct
13 Sample gtr cour DI box
14 Électroacoustique DI box
15 Ampli jardin SM 57 ou MD 421 Fourni
16 Accordéon XLR direct
17 Voix Jacques HF Shure UH ou PGX 4 ou UT4 Compress Grand
18 Voix Bertrand SM 58 ou AKG 535 Compress Grand
19 Voix Thomas SM 58 ou AKG 535 Grand

// Exemple de fiche technique

Façade Retour Afin de parer à toute éventualité, un technicien


du son devra se munir de quelques outils et
Diffusion  : minimum 4 kW de bonne qualité (type Minimum 5 retours type L-Audio, EAW sur 4 circuits accessoires :
L-Audio, Amadeus…) avec égaliseur 2*31 bandes égalisés 31 bandes et 8 retours soit 2 par musicien • 1 CD de signaux de test ou un CD que l’on
la console et de puissance adaptée au lieu. sur une grand scène. connaît très bien (pour se donner une idée de la
Console  : 24/4/2 (Soundcraft, pas de console Le bassiste n’a pas d’ampli donc prévoir des retours restitution d’un système)
numérique) en fonction. • 1 casque
6 auxiliaires minimum s’il n’y a pas de console S’il y a une console retour, prévoir 2 gates, 2 • 1 rouleau de papier adhésif, un feutre
retour compresseurs, 1 réverbe, 1 PFL. indélébile (pour les marquages sur la console et
Traitement : 2 noise-gates et 4 compresseurs (BSS Merci de nous prévenir s’il y a une régie retour car, ses périphériques)
– DBX – DRAWNER) dans ce cas, nous viendrons à deux techniciens. • 1 lampe de poche (lors du spectacle, les
Effets  : 1 multi-effets type SP 990 Yamaha – MX Prévoir également un retour supplémentaire. lumières de service sont coupées et il fait
400 Lexicon souvent sombre dans un théâtre !)
1 réverbe pcm ou M-one • 1 appareil de mesure (tension et continuité)
Prévoir 1 aux pour un delay fourni • 1 lot de tournevis plats et cruciformes, sans
oublier les “minis”
• 1 jeu de clé six pans
• 1 fer à souder, de l’étain
• 1 échantillon de fusibles pour appareillages
électroniques et coffrets d’alimentation
• 1 lot de pinces : coupante, à dénuder, plate
• 1 rouleau d’adhésif électricien
• quelques raccords : inverseurs de phase, XLR
– XLR sans masse (pour couper les boucles de
masses), etc...
• 2 ou 3 piles 9 Volts, 1 blister de LR03 et
LR06.

12 13
4. Exemples de pratiques de sonorisation

Les cas de figure dans le domaine de la


sonorisation sont évidemment nombreux et
variés. Nous vous proposons une liste non
exhaustive des principales situations.
Il s’agit de 8 exemples d’installation
accompagnés de dossiers sur la voix, l’influence
de l’air, les types de musiques.
Chaque lieu de spectacle est différent, comme
chaque concert, pièce de théâtre ou interprète.
Le technicien du son devra utiliser son expérience
pour évaluer et tenir compte des spécificités.

14 15
Exemple 1

Discours en intérieur :
ampli

ampli

mixage
la voix patch

Haut parleurs supplémentaires si la salle est relativement profonde


// schéma d’installation

Objectifs Contrairement à l’énergie, l’intelligibilité de la Matériel nécessaire Schéma d’installation


Nous allons rechercher à transmettre ici un parole se situe dans les fréquences aiguës. • 1 ou 2 micros avec grille ou bonnette anti-vent Dans le cas d’une salle très longue, on pourra
message sonore avec un maximum d’intelligibilité Si l’on coupe avec un filtre passe-haut les (pour réduire les occlusives “pops”) installer deux haut-parleurs supplémentaires en
pour une écoute agréable. La compréhension du fréquences graves, on ne note aucun effet sur • 2 pieds de micro ou attaches spéciales pour rappel. Ces haut-parleurs devront être alimentés
texte est primordiale. la compréhension ; par contre, si l’on coupe pupitre avec une modulation retardée selon la distance
Le temps de réverbération de la salle devra être avec un filtre passe-bas les fréquences aiguës, • 1 console de mixage parcourue (env. 3 milli-secondes de retard par
court : 0,8 seconde maximum. l’énergie ne change pas mais le message devient • 2 haut-parleurs sur pieds ou davantage si la mètre)
Au-delà, les syllabes se chevauchent et incompréhensible. taille du lieu le nécessite On préfèrera installer la console de mixage dans
l’intelligibilité diminue. • 1 ou 2 petits retours de scène la salle à sonoriser afin de pouvoir régler les
L’énergie produite par la parole est très faible. • 2 amplificateurs niveaux et corriger le timbre de l’orateur.
Ce sont les fréquences basses qui contiennent • 1 multipaire pour véhiculer les modulations On utilisera soit un seul micro centré devant
la plus grande partie de l’énergie. Le maximum micros et amplificateurs de la régie vers la la bouche de l’orateur, soit deux micros placés
d’énergie se situe autour de 100 - 125 Hz pour scène de part et d’autre du pupitre. Cette dernière
un homme et 200 - 250 Hz pour une femme. • rallonges secteur et boîtiers multiprises solution permet davantage de mouvement de
• éventuellement lecteur CD, enregistreur K7 l’orateur et libère la vue de son visage. Lorsque
L’intelligibilité de la parole dépend de plusieurs • câblage complet. l’orateur n’est pas coutumier du micro, le rôle
facteurs : du sonorisateur est de lui expliquer comment se
• l’énergie vocale (puissance) positionner par rapport à celui-ci, afin d’éviter
• la vitesse d’élocution les conséquences de mouvements et écarts sur
• la qualité vocale de l’orateur (articulation) la prise de son (donc de la compréhension de
• la qualité acoustique du local son message).
• le bruit ambiant. Les micros à utiliser sont de type :
• statiques ou à électret : l’AKG 647 propose
une directivité hyper cardioïde (plus de gain
avant Larsen) tout comme l’AKG 535.
• ou dynamiques : SM 58, Beyer M81, etc…
L’utilisation d’un appareil de compression peut
aider à limiter certains excès de voix tout en
augmentant les niveaux faibles.
16 17
Exemple 2

Manifestation extérieure : d

influence de l’air
espace
scénique L'implantation de la régie sera fonction des possibilités et des contraintes

// Espace scénique

Objectifs Principe s’échauffent plus vite que le sol. Les ondes Matériel nécessaire
Il s’agit ici de transmettre de la parole et de la L’absorption de l’air provoque une atténuation du sonores sont infléchies vers le sol ; il se produit • micros avec bonnettes anti-vent (attention, en
musique vers le public réparti sur un espace niveau sonore et surtout des fréquences aiguës. une ou plusieurs réflexions et la portée des haut- extérieur, le vent risque de saturer les membranes
relativement grand. Les remarques concernant parleurs est augmentée. des micros) et pieds de micro
l’intelligibilité et la voix sont les mêmes que L’influence du vent est importante sur la • 1 console de mixage
dans le dossier précédent. propagation du son : L’influence de la nature du sol est importante : • plusieurs haut-parleurs montés sur des tours
• par faible vent arrière, on observe une une surface contenant un vaste auditoire debout ou des pieds (plus on veut porter loin, plus on
augmentation de la distance couverte : le vent induit une forte atténuation des aigus. Il est doit élever la source)
infléchit les ondes sonores vers le sol. nécessaire de monter les haut-parleurs médium- • amplificateurs
• par vent fort et variable, la sonorisation peut aigus sur des supports assez hauts de manière • éventuellement prévoir une ligne de haut-
être rendue incompréhensible. à ce que le faisceau sonore descende vers le parleurs en rappel délayés si l’espace à couvrir
• par vent de face, la portée des haut-parleurs public, sans rencontrer d’obstacle. dépasse 30 mètres
est diminuée car les ondes sonores ont tendance En extérieur, quand nous nous éloignons d’une • retours de scène (selon les besoins)
à s’élever. source sonore, nous constatons que l’intensité • 1 multipaire pour véhiculer les modulations
du son diminue de 6 dB chaque fois que notre micros et amplificateurs de la régie à la scène
L’influence de la température : distance à cette source double. (voir fig. 4 p. 55/ • rallonges secteur et boîtiers multiprises
• lorsque le temps est pluvieux ou brumeux et atténuation en fonction de la distance) • éventuellement lecteur CD, enregistreur K7
que la température est la même au niveau du Exemples : atténuation à 10m de la source : • câblage complet
sol et dans les basses couches de l’atmosphère, - 20 dB ; à 20 m : - 26 dB ; à 80 m : - 38 dB • bâches et sacs plastiques pour protéger les
le son se propage en ligne droite et s’atténue en haut-parleurs en cas de pluie.
fonction de la distance.
• il n’en est pas de même le jour par temps
ensoleillé : la terre s’échauffe et provoque le
rayonnement de calories près du sol ; par contre,
l’air est plus frais. L’air chaud monte et entraîne
la puissance sonore, ce qui réduit la puissance
des haut-parleurs.
• lorsque le sol est froid ou recouvert de
neige et que le soleil brille, les couches d’air
18 19
Exemple 3

Sonorisation des rues :


la ligne 100 Volts

20 à 40 m 4à5m

// installation

Objectifs Principe Avantages Matériel nécessaire


Sonoriser un ensemble de rues, un parcours La résistivité des câbles haut-parleur et la faible • Elimination des pertes en ligne. • haut-parleurs 100 Volts type Bouyer RB35
sportif ou culturel… avec diffusion de messages tension du signal véhiculé engendrent de gran- • Installation facilitée : • amplificateur/mélangeur capable d’alimenter
parlés et musique d’ambiance. des pertes en ligne lors d’installations faisant les enceintes étant raccordées en parallèle à une le nombre de haut-parleurs installés (puissance
intervenir des longueurs importantes de câbles. simple ligne de distribution (voir schéma). adaptée)
Pour pallier cette situation, il existe une techni- • Les transformateurs d’enceintes possèdent • microphone et platine CD ou K7
que : la ligne 100 Volts. plusieurs enroulements permettant de • câble électrique 2 conducteurs 1,5 ou 2,5
On place après l’amplificateur un transformateur sélectionner individuellement leur puissance de mm, si les connections se font par des borniers.
élévateur de tension présentant à sa sortie une fonctionnement. Sinon on utilisera des câbles HP en XLR ou
tension de 100 Volts qui pourra être distribuée jack.
sur plusieurs centaines de mètres sans perte no- Inconvénients
table. • Bande passante réduite (peu de basses et
Chaque enceinte est dotée d’un transformateur d’aigus) mais suffisante à la compréhension de
abaisseur qui redonne au signal une tension nor- la parole et de la musique d’ambiance.
male pour attaquer les haut-parleurs.
transfo
ampli élévateur

transfos
abaisseurs

haut
parleurs

20 21
Exemple 4

Au théâtre
lointain jardin lointain cour
coulisses

rs
co

G C D

// plan de salle

Objectifs Principe Matériel nécessaire


Dans le cas de figure suivant, nous devrons Nous essayerons d’obtenir le plus de réalisme • 5 haut-parleurs + 2 petits
effectuer une légère reprise des voix possible dans la reproduction des voix des • 7 canaux d’amplification
des comédiens et diffuser des musiques comédiens. • 1 console possédant au minimum 7 sorties
accompagnant la mise en scène, des sons En utilisant les haut-parleurs placés à gauche distinctes
d’ambiance enveloppant l’espace scénique et (G) et à droite (D) de la scène, les spectateurs • 1 égaliseur 31 bandes pour égaliser plus
des bruitages réalistes dans le décor (sonnette placés à gauche ou à droite auront l’impression finement le cluster central
dans l’entrée, son dans le poste de radio…) que la voix vient du haut-parleur qui est le plus • 3 micros de surface (Shure SM91) ou 3 micros
proche d’eux, alors que l’action se situe au centre statiques sur pieds de table pour la captation
de l’espace scénique. Il y a alors un déséquilibre des sons des acteurs
entre ce que l’on voit et ce que l’on entend. • 1 lecteur CD ou Mini disc
Avec un ou deux haut-parleurs (cluster C) • câblage complet.
accrochés au centre de la scène et au niveau
du bord de scène, on aura quasiment toujours,
quelle que soit la place où l’on se situe, une ampli
HP G/D ampli égaliseur
relative concordance entre l’origine de la source entrées cadre HP + ampli
entrées lignes de scène lointain cluster
acoustique et l’origine de la source amplifiée.

La musique sera diffusée sur les haut-parleurs


de face (G+D) et éventuellement sur les deux micros CD/MD L/R G1 G2 G3 auxiliaire 1
ampli HP décor
haut-parleurs placés au lointain. Les ambiances affectations
seront plutôt diffusées au lointain. Un petit
L/R + G1G2
haut-parleur pourra être dissimulé dans le décor G3G3G3
et AUX 1-2
auxiliaire 2
ampli HP coulisses
pour simuler le son d’un poste de radio. Un autre
pourra être placé dans les coulisses pour simuler
les bruits de pas et le coup de sonnette.
// schéma d’utilisation de la console

22 23
Exemple 5

Sonorisation basses (peu nombreux)

d’une chorale

soliste

// schéma d’utilisation couple principal

Objectifs Principes Prise de son : technique et placement hauteur de 2,5 m à 3,5 m.


Amplifier et rééquilibrer certaines voix ou Comment est constitué l’ensemble vocal ? des micros Les capsules des microphones seront dirigées
solistes. Enregistrer la chorale. La chorale peut être de deux sortes : Des microphones électrostatiques (bande vers le chœur, un peu au-dessus des 2 premiers
• à une voix principale : chaque choriste chante passante large, sensibilité élevée et faible bruit rangs.
la mélodie sans distinction de parties. de fond) permettent d’assurer une bonne prise
• à plusieurs voix : les choristes sont répartis de son d’ensemble avec le piqué nécessaire. Dans une église, une trop grande réverbération
suivant leur tessiture (sopranos, altos, ténors et Un couple de microphone A/B ou normalisé tend à escamoter les voix aiguës des sopranos,
basses) et chaque groupe chante sa partie selon (ORTF 110°- 17cm) suffit la plupart du temps au risque de les rendre inintelligibles.
l’écriture de l’œuvre. mais pas toujours… (voir Technique / Prise Une méthode consiste à disposer le couple A/B
de son stéréo). Certains groupes (amateurs ou 110°-17 cm à environ 4 mètres de la chorale
La composition d’un ensemble vocal à plusieurs principalement) ont des parties faibles (trop de et à une hauteur de 3 m pour capter l’ambiance et
voix suit sommairement la règle de l’orchestre : sopranos et trop peu de basses par exemple). Un la réverbération, alors que l’on placera nettement
partie haute à gauche, médium au centre et basse couple XY en appoint peut revaloriser certaines plus en avant (à 2 ou 2,5 m – hauteur 2,5 m)
à droite. Il est souhaitable d’installer les choristes voix. On peut aussi rapprocher du couple les des microphones cardioïdes dits de “présence”
sur des estrades pour que chaque voix puisse être choristes les moins nombreux. (généralement 3) : un au centre, un sur chacun
entendue. S’il y a un soliste, un microphone cardioïde des côtés. Ceux-ci seront mélangés au couple
d’appoint, électrostatique ou dynamique, est une principal, mais à des valeurs inférieures.
bonne solution. L’emplacement microphonique Le choix du local dépend avant tout du nombre
dépend principalement de l’ampleur de la de choristes.
chorale, toutefois on notera qu’une disposition Une petite église mettra parfaitement en relief
d’un couple unique à une distance de 2 m ou une vingtaine d’éléments, alors que deux
moins par rapport aux chanteurs, a tendance cents voix se sentiront plus à l’aise dans une
à favoriser certaines voix au détriment de cathédrale.
l’ensemble.
Afin que l’image stéréophonique soit bien Les soucis principaux du preneur de son
équilibrée et qu’il se dégage une bonne demeurent l’équilibre et la netteté de
homogénéité, il est nécessaire de respecter une l’interprétation. On doit situer, à l’écoute,
certaine distance comprise entre 3 m et 5 m les différentes parties vocales, sans toutefois
(voire plus) du 1er rang des choristes, pour une entendre des voix séparées.
24 25
Remarques pour la sonorisation Matériel nécessaire L/R égalisé
vers ampli
Les principes de prise de son restent les mêmes • 2 haut-parleurs sur pieds et amplificateur
que précédemment. Toutefois, en extérieur, • 1 console de mixage
on veillera à équiper tous les microphones de • 1 égaliseur graphique
bonnettes anti-vent efficaces. • 6 micros électrostatiques (avec bonnettes
La difficulté sera de pouvoir suffisamment am- anti-vent en plein-air)
plifier les microphones sans Larsen. On utilisera • 3 barres de couplage pour micros
un égaliseur graphique ou paramétrique pour • 3 pieds de micro entrées lignes égalisateur graphique
31 bandes
diminuer les fréquences d’accrochage (Larsen) • câblage micro, multipaire, câblage haut-
lorsque l’on ouvre les micros. parleurs entrées micros
On veillera à la bonne installation des haut- • 1 réverbération numérique.
parleurs, sur pieds, pas trop proches de la scène
et des microphones.
L’ajout de microphones supplémentaires, plus micros réverbération L/R
aux 1/2 L/R master
en proximité des chanteurs, permettra d’avoir L/R
auxiliaire 1/2
plus de niveau avant Larsen. Post-fader
Une réverbération numérique pourra ajouter réverberation
de l’ambiance surtout dans des salles peu
réverbérantes ou en plein-air. IN OUT
L’utilisation d’appareils de compression n’est
pas nécessaire. // schéma d’utilisation de la console

26 27
Exemple 6

Concert de musique délai numérique


égaliseur HP sol ampli haut-parleur

classique :
reprise de solistes
égaliseur cluster ampli haut-parleur

micros

// schéma de configuration de la régie pour un concert classique

Objectifs Le microphone du soliste (électrostatique, Matériel nécessaire


Sonoriser de manière la plus acoustique possible cardioïde ou hypercardioïde) est injecté dans le • 1 petite console de mixage
un soliste instrumentiste ou chanteur. haut-parleur installé devant lui. • 1 ou plusieurs micros électrostatiques
Pour ce dernier, on choisira un modèle de très • 1 délai numérique
Principes bonne qualité à couverture importante ou mieux, • 2 canaux d’égalisation 1/3 d’octave
La disposition des enceintes de sonorisation un HP coaxial 100° pouvant se poser au sol • 2 amplificateurs
est très importante car elle nous donnera une comme un retour de scène. • 1 enceinte au sol
indication sur l’origine du son. Cet HP sera notre référence temporelle. On pour- • 1 ou plusieurs enceintes à suspendre.
Une disposition de part et d’autre du cadre de ra lui appliquer quelques milli-secondes (1 ou 2
scène donnerait une image irréelle. mètres) de retard, de manière à ce que l’oreille basses (peu nombreux)
entende le son acoustique du soliste en premier,
On préfèrera l’utilisation d’un cluster central puis ce haut-parleur.
qui donnera une meilleure cohérence à l’image
sonore. Si nous avons besoin d’amplifier davantage
le soliste (grande salle, plein air), le signal du
orchestre
On pourra également lui adjoindre un haut- microphone sera aussi injecté dans le(s) haut-
parleur positionné devant le soliste à amplifier. parleur(s) suspendu(s) en cluster au milieu de soliste
Ce haut-parleur nous donnera l’origine du son la salle, légèrement en avant du bord de scène
et servira de référence temporelle (temps zéro) et au(x)quel(s) nous appliquerons également le
pour le calage du retard des enceintes du cluster. délai nécessaire à l’effet de précédence.
chef
(voir Technique/Effet Haas). Le parfait réglage des retards (ou délais) donne
l’impression que le son vient non pas du haut,
mais du bas, donc du soliste. Une égalisation
acoustique et naturelle finira par faire oublier la
sonorisation.
Au besoin, on pourra prévoir une réverbération
numérique discrète.
// orchestre / cluster

28 29
Exemple 7

Sonorisation
d’un quartet de jazz
multipaire vers
amplification
façade et retour

Mon 1 Mon 2 Mon 3 Mon 4


EQ 2x31 bandes
auxiliaires EQ 2x31 bandes
entrées micros pré-fader 1à 4
EQ 2x31 bandes

table de mixage master L/R out

réverberation

// schéma de sonorisation d’un quartet de jazz

Objectifs Matériel nécessaire Matériel nécessaire Prise de son


Sonorisation de l’orchestre (piano, basse, pour la sonorisation de la salle Pour la sonorisation de la scène (retours de scène) • Piano : 2 microphones électrostatiques type
batterie, saxophone) avec mixage pour le public • un système de diffusion où l’on ne recherche Bien souvent les jazzmen aiment jouer très AKG 414 - 451… (un pour le secteur grave,
et pour les musiciens (retours de scène). pas la puissance mais la qualité de reproduction. proches les uns des autres, ce qui minimise l’autre pour l’aigu par exemple) On utilise aussi
On équipera le lieu d’enceintes en nombre l’utilisation des retours de scène. Ceux-ci devront très souvent un couple de Shure SM91 placés
Principes suffisant afin d’obtenir une couverture équilibrée néanmoins présenter de bonnes caractéristiques dans le piano sur des plaques de mousse.
Le jazz est une musique utilisant des instruments pour l’ensemble de l’auditoire. L’utilisation de sonores. • Contrebasse : 1 boîtier de direct (si l’instrument
le plus souvent acoustiques et pour laquelle sub-basses n’est généralement pas nécessaire. On prévoira un retour “bain de pied” (wedge) est équipé d’un capteur) et/ou un microphone
le respect des timbres et sonorités de chaque • une console de mixage de qualité. par musicien que l’on alimentera par un circuit devant l’instrument (dynamique : Sennheiser
musicien est indispensable. On cherchera à • des microphones de qualité avec une courbe auxiliaire. L’utilisation d’un égaliseur graphique 421, Shure B52 ou électrostatique)
reproduire ici le son acoustique des instruments de réponse droite et fidèle, de préférence par circuit nous aidera à obtenir la courbe de • Saxophone : 1 microphone dynamique
et à l’amplifier d’une manière naturelle. Le électrostatiques. réponse souhaitée et à minimiser les risques de (Sennheiser 421, Shure SM57…) ou
système de diffusion ainsi que les microphones • une réverbération artificielle de qualité. Larsen (accrochage acoustique). électrostatique (AKG 535…)
utilisés devront être de grande qualité. • l’utilisation de compresseurs n’est pas toujours • Batterie : 1 couple de microphones statiques
nécessaire, les musiciens utilisant une large A/B placé au-dessus de la tête du batteur suffira
plage de dynamique que l’on devra également presque toujours pour capter en “ambiance”
restituer. l’ensemble de la batterie.
On pourra éventuellement rajouter 1 micro
dynamique sur la caisse claire et/ou le charleston
et 1 micro dynamique devant la grosse caisse ; à
mixer en dessous du niveau du couple.

30 31
Exemple 8

Concert de musiques
amplis

amplis

actuelles égaliseur

console retour

Splitter /
distributeur

TV enregistrement

console façade

// schéma de connection pour la sonorisation d’un concert rock

Objectifs Principes La modulation des micros sera adressée aux C’est ce système qui doit être impérativement
Sonoriser l’orchestre pour le public dans la Les principes de diffusion sont les mêmes que deux postes de mixage : employé lorsque l’on doit redistribuer la
salle et pour les musiciens sur scène (à l’aide précédemment, à la différence que les niveaux modulation micros vers d’autres postes tels que
d’une console dédiée, dite console de retours de de pression recherchés sont plus importants par câblage en parallèle cars régie radio ou TV.
scène). qu’en jazz ou en classique, surtout pour les la modulation des microphones est adressée à L’alimentation électrique n’a plus besoin d’être
fréquences graves. On ajoutera bien souvent un chaque console par l’intermédiaire du boîtier de commune pour les équipements connectés car
nombre important de caissons de basses (SUB) scène (patch). le distributeur de modulations sépare et isole
pour donner la sensation d’un son chaud appelé En l’absence de départs retours sur le patch, on leurs masses.
communément dans le milieu “gros son”. pourra éventuellement renvoyer le signal à l’aide
Par ailleurs, les niveaux des retours de scène de câblages en parallèle (“Y” ).
seront également plus forts et on installera
souvent un, voire deux retours bains de pieds Avantages-inconvénients 
par musicien. coût moindre ; mais pas d’isolation électrique
entre les 2 installations – possibilité de boucles
La gestion du son sera répartie en 2 postes : de masses et ronflettes. Légère perte de niveau
• le mixeur façade (en anglais FOH – Front Of due à la connexion en parallèle. Les 2 consoles
House ) pour le public devront avoir une alimentation électrique
• le mixeur des retours de scène (Monitors), placé identique.
à proximité ou sur la scène, devra distribuer
à chaque musicien un mixage personnel en par l’utilisation d’un distributeur de modulations
fonction de ses besoins. (splitter) :
• actif : appareil électronique qui multiplie
La console de retours devra posséder un nombre la modulation micro sans perte de niveau et
suffisant d’envois auxiliaires (8, 16, voire 24 garantit une isolation entre les masses.
selon la composition du groupe). • passif : on utilise des transformateurs à
Chaque HP de retour de scène devra être plusieurs bobinages qui recréent un ou plusieurs
optimisé par l’utilisation d’un égaliseur au tiers nouveaux signaux, sans perte, ni liaison entre les
d’octave (pour éliminer les problèmes de Larsen masses.
dus à la forte amplification demandée).
32 33
Matériel nécessaire Câblage nécessaire
Console de mixage : 1 CM 8442 Modulation :
HP façade : 2 HP BOSE 802 5 PRMC 10 // entrées micros et DI
HP retour : 2 HPSM 109 2 PRMC 2 // sorties vers amplificateur façade
Ampli façade : 1 A son 802 2 MOJXM // sorties vers amplificateur retours
Ampli retours : 1 A son 109
Micros : 2 SH SM 58 Haut-parleurs :
Dibox : 3 DIBOX 1 PRHP 10 // ampli/HP façade L
1 PRHP 20 // ampli/HP façade R
2 PRHPS 10 // ampli/HP retours

On pourra utiliser un petit multipaire (par


exemple : MTP12425) si l’on veut éloigner de la
scène et centrer la courbe de mixage.
// exemple de schéma d’installation sonorisation

HP façade

lecteur cd/k7/dat

HP façade
dibox façade

amplificateur

câble modulation

câble haut-parleur
retour

amplificateur
L R aux 1
HP retours
entrées XLR femelles
entrées lignes Jack
aux 2
HP retours

console de mixage

modules d'entrée modules de sorties

34 35
II. physique
1. 2. 3.
Le son La perception Décibels dB
du son et mesures
acoustiques

36 37
1. Le son

Définition du son Propagation des sons : le milieu On peut comparer la propagation des ondes Le récepteur : l’oreille et l’ouïe
Le son est une sensation auditive provoquée par Les vibrations produites par une source sonore sonores avec les cercles concentriques provoqués Pour devenir des sons, ces vibrations doivent
une vibration. sont transmises à l’air ambiant auquel elles lorsque l’on jette un caillou dans une étendue agir sur un de nos sens : l’ouïe.
imposent une variation de pression. d’eau tranquille.
Trois éléments sont nécessaires à l’existence Notre oreille est sensible aux vibrations entre 16
d’un son : Ces variations de pression se propagent dans Hz et 20 000 Hz
• une source qui produit le son. l’air et dans tous milieux élastiques - sauf
• un milieu qui transmet la vibration. dans le vide - sans qu’il y ait déplacement de Le Hertz est l’unité de mesure de la fréquence :
• un récepteur : l’oreille et l’ouïe. matière, mais seulement transmission d’énergie 1 Hz = 1 oscillation par seconde.
de proche en proche : la vibration provoque le
Production des sons : la source déplacement des particules autour de l’objet En dessous de 16 Hz, ce sont des infrasons que
Le son est produit par la vibration d’un corps qui s’entrechoquent avec les particules voisines nous pouvons percevoir par la paroi abdominale.
solide, liquide ou gazeux qui constitue la source pour revenir à leur point de départ. Au-dessus de 20 000 Hz, il s’agit d’ultrasons
sonore. L’origine de cette vibration peut être de que seuls certains animaux perçoivent (chiens,
diverses natures : choc, frottement, variation de Ces variations de pression sont des ondes chauve-souris, dauphins…).
pression, stimulation électrique… sonores. Elles sont semblables aux vibrations de
la source sonore qui leur a donné naissance.
Ce mouvement de particules se propage en
s’atténuant, car une perte d’énergie se produit
au fur et à mesure que le champ sonore engendré
par la vibration s’étend. 20 Hz 200 Hz 2 000 Hz 20 000 Hz
infrasons bande audible par l'homme ultrasons

D’autre part, l’amortissement du son modifié par // BANDE DE FRÉQUENCE AUDIBLE PAR L’HOMME
la viscosité de l’air croît avec la fréquence : les
sons aigus portent moins loin que les sons graves
à intensité égale.

38 39
Caractéristiques physiques d’un son
11 6,6 3,66 2,1 1,1 0,68 0,37 0,21 0,11 0,07 0,037 0,02
Sa hauteur tonale ou fréquence est définie par les Son timbre ou couleur est donné par le nombre et 30 50 90 160 300 500 900 1600 3000 5000 9000 16000

Un son est défini par 3 paramètres : vibrations de l’objet créant le son. Plus l’objet l’intensité des harmoniques qui le composent et piano
intensité, hauteur, timbre. vibre rapidement, plus le son sera aigu. Le permet de reconnaître la personne qui parle ou orgue
nombre de vibrations par seconde s’exprime en l’instrument qui est joué. violoncelle
Son intensité ou volume dépend de la pression hertz. Ainsi le La 440 (situé au milieu du clavier Exemple : une flûte et un piano jouent un La 440 à violon
acoustique créée par la source sonore (nombre du piano) signifie que la source vibre 440 fois égale puissance. contrebasse
de particules déplacées) ; plus la pression est par seconde. basson
importante, et plus le volume est élevé (fort). Le spectre audible de l’homme (de 16 Hz à 20 La fréquence fondamentale est la même, mais clarinette
000 Hz) est divisé en octaves. le nombre et l’intensité de leurs harmoniques hautbois

i Une octave représente l’intervalle séparant 2 respectives sont différents et l’oreille distingue les flûte
notes dont la fréquence de l’une est le double de deux instruments. piccolo
la fréquence de l’autre.
amplitude tuba
du son Exemple : La3 – 440 Hz ; La4 – 880 Hz cor d'harmonie
pression acoustique
La plupart des sources sonores produisent
trombone

// AMPLITUDE DU SON des sons complexes qui sont composés d’une


trompette
fréquence fondamentale et d’harmoniques.
timbales
Les harmoniques sont des multiples entiers de la
caisse claire
fréquence fondamentale f.
cymbales
On distingue les harmoniques :
voix masculine
• paires : 2 f, 4 f, 6 f, 8 f…
voix féminine
• impaires : 3 f, 5 f, 7 f, 9 f… que l’oreille
n’apprécie guère (harmoniques anti-musicales) fréquences fondamentales longueur d'onde en mètres

Exemple : pour f = 1 kHz harmoniques fréquence en Hertz

harmoniques paires 2 kHz, 4 kHz, 6 kHz…


harmoniques impaires 3kHz, 5kHz, 7 kHz
// TABLEAU DONNANT LES FRéQUENCES AUDIBLES

40 41
En phaseEn
: déphasage
phase : déphasage
0° 0° Déphasage
Déphasage
90° 90°

t t t t t t t t
0 0 0 0 0 0 0 0
onde 1 onde 1 onde 1 onde 1

t t t t t t t t
0 0 0 0 0 0 0 0
onde 2 onde 2 onde 2 onde 2

En phase
En: déphasage
phase : déphasage
0° 0° Déphasage
Déphasage
90° 90° En opposition
En opposition
de phasede
: phase : Déphasage
Déphasage
270° 270°
déphasage
déphasage
180° 180°

// déphasage 180 ° et 270 °


t t t t
0 0 0 0
onde 1 onde 1

La vitesse du son La longueur d’onde La phase • Phase électrique : les fils conducteurs (câbles
Les sons ne se propagent pas dans le vide. Deux ondes sont en phase lorsqu’elles ne sont microphones, câbles haut-parleurs) devront être
La longueur d’onde λ est égale à :
Dans l’air, la vitesse de propagation des sons pas décalées dans le temps. soudés de la même manière, en respectant les
augmente avec la température. C (vitesse du son dans l'air : 340 m/s) On appelle déphasage d’une onde par rapport à normes de câblage. Attention aux inversions
A 0°C, la vitesse du son dans l’air est de 331 F (fréquence en Hertz) 3,40 m une autre, leur décalage dans le temps.
t t t t
dans les connecteurs !
mètres/secondes.
0 0 0 0
À 20°C, elle est de 340 mètres / seconde. Soit exemple : onde 2 onde 2
NB // Deux ondes en opposition de phase • Phase acoustique : la phase acoustique
2,94 millisecondes par mètre. à 10 Hz : λ = 34 mètres s’annulent en monophonie. En stéréophonie, une dépend essentiellement de l’emplacement des
à 100 Hz : λ = 3,4 mètres
On retiendra pour des calculs rapides : 3 ms/mètre. opposition de phase entre la gauche et la droite microphones captant une source identique.
à 1000 Hz : λ = 0.34 mètres
à 10 kHz : λ = 3,4 centimètres 100 Hz se opposition
traduit
En opposition
En par
de phase l’impression
de: phase : d’unDéphasage
trou
Déphasage 270°au 270°
centre Exemple : prise de son d’une caisse claire par
Rappelez-vous le phénomène de l’orage qui déphasage
déphasage
de 180° 180°
l’espace stéréophonique et par un manque de deux micros : on renverse la phase du micro du
s’éloigne ouLa qui se rapproche.
longueur d’onde λ estEn comptant
égale à: fréquences basses. dessous.
le nombre deC (vitesse du son dans l'air : 340 m/s)le
secondes qui s’écoulent entre
moment où l’on aperçoit l’éclair et le moment // prise de son caisse claire
F (fréquence
où l’on entend le tonnerre,enon
Hertz)
peut déterminer la
3,40 m

distance quiexemple
nous sépare
: du centre de l’orage ;
chaque seconde représente
à 10 Hz 340 mètres.
: λ = 34 mètres
à 100 Hz : λ = 3,4 mètres
à 1000 Hz : λ = 0.34 mètres
à 10 kHz : λ = 3,4 centimètres 100 Hz

42 43
Réflexion Lorsqu’un son rencontre un obstacle, la propaga- Ondes stationnaires mur mur
Lorsqu’une vibration frappe la surface d’un corps tion est fonction de sa dimension. Lorsque deux trains d’ondes de même fréquence
dont la densité est plus grande que celle de l’air, se propageant en sens contraire se rencontrent, onde directe
elle est partiellement réfléchie et partiellement Si la longueur d’onde est supérieure aux dimen- il se forme des ondes stationnaires.
absorbée. sions de l’obstacle, la vibration le contourne et
sa propagation est peu troublée. Ces ondes peuvent provenir de deux sources
Une paroi dure et lisse (pierre, verre, métal…) différentes ou d’un même signal dont une partie
réfléchit la presque totalité de l’énergie sonore. Par contre, si la longueur d’onde est plus petite est réfléchie par un obstacle.
que les dimensions de la surface touchée, elle onde
Une matière poreuse ou flexible (tissu, matière est partiellement réfléchie et peut produire des Les ondes stationnaires sont formées par des réfléchie
plastique expansée, laine de roche…) l’absorbe ondes stationnaires. zones où l’air est soumis à des mouvements λ 3λ / 4 λ/2 λ/4 0
en grande partie. de compression et de dépression qui ne se N V N V
déplacent pas.
Lorsque la paroi est plane, l’angle de réflexion // les ondes stationnaires
est égal à l’angle d’incidence et les trajets des Ces zones sont situées à une distance l’une de
deux ondes sont situés dans le même plan. l’autre égale à la moitié de la longueur d’onde
du signal qui les produit : ce sont des ventres V,
Par contre, lorsque la paroi est courbe, c’est mouvements de compression maximale où le son
l’angle formé avec la tangente au point d’inci- est fort, et des nœuds acoustiques N où il est nul
dence qu’il faut considérer. (cf.schéma ci-contre).
// rÉflexion
Ce phénomène est à la base de nombreux
instruments de musique. En acoustique, il est
très gênant. On l’élimine en traitant les salles.

44 45
La réverbération En règle générale, l’absorption est plus faible est prépondérant, alors que plus loin, ce sont les La réverbération et la parole
La réverbération est le phénomène qui prolonge pour les graves (il faut beaucoup de masse pour sons réfléchis qui le deviennent. La réverbération n’est pas toujours souhaitée
l’énergie sonore après un arrêt net de la source atténuer les graves, alors que des pièces de tissu Le champ sonore est alors diffus, l’intelligibilité pour un orateur, sauf effets spéciaux.
sonore. de type pendrillons suffisent pour les aigus). est médiocre ou mauvaise. Elle doit être courte pour une bonne
Une onde sonore émise dans une salle se propage compréhension du texte ; au maximum 0,8
dans toutes les directions à la vitesse de 340 C’est pourquoi une salle insuffisamment traitée Dans une petite salle, la différence de temps secondes.
m/s. Très rapidement elle rencontre le plafond, paraît “sourde” du fait d’une augmentation entre l’onde directe et les ondes réfléchies est Au-delà, les syllabes se chevauchent et
le sol et les murs. relative du niveau des graves par rapport à celui faible et la compréhension de la parole n’est pas l’intelligibilité diminue.
Selon la nature de ces parois, une fraction de des aigus qui sont plus absorbés. affectée.
l’énergie acoustique est absorbée et le reste est
réfléchi. Plus la salle est réverbérante, plus le niveau Par contre, dans un grand local, cette différence
sonore des sons réfléchis est élevé par rapport à de temps peut être importante.
celui provenant de la source. Près de la source Les syllabes de la parole se superposent alors et
// la réverberation d’une salle
(des haut-parleurs, par exemple), le son direct nuisent à l’intelligibilité.

NB // en extérieur nous n’avons pas de


réverbération, mais des échos (répétitions
franches “bonsoir, soir, soir, soir”) dus aux
is
éch réflexions sur des bâtiments, des montagnes,
éfl
sr etc…
son source
sonore
son direct
spectateurs
scène

46 47
2. La perception du son

La réverbération et la musique L’ouïe Seuil


d'audibilité
L’oreille
L’absence de réverbération provoque un rendu L’ouïe est le sens qui nous permet d’entendre en dB Nos deux oreilles sont écartées d’à peu près 17
25 ans
sec et dur sur la musique ; on recherche toujours (mais aussi de communiquer et de maintenir 0 cm.
35 ans
une prolongation du son. Une bonne salle de notre équilibre). L’oreille est l’organe qui perçoit - 10 Du fait de la vitesse du son qui se déplace à
musique présente une réverbération de 1 à 2,5 les vibrations de l’air. Notre récepteur auditif 45 ans 340 mètres/seconde, on remarque qu’il y a un
- 20
secondes. L’orgue nécessite une réverbération est délicat et compliqué. Il n’est pas linéaire décalage de temps d’arrivée du son entre l’oreille
plus longue : c’est le cas des églises. en fréquence, ni en sensibilité. Les courbes de - 30 droite et l’oreille gauche.
55 ans
Fletcher et Munson nous montrent la sensibilité Ce décalage temporel est interprété par le cerveau
- 40
NB // La musique et la parole s’accommodent de l’oreille en fonction de la fréquence. 65 ans pour localiser l’origine d’un son sur le plan
mal du même local. L’utilisation de processeurs - 50 horizontal. Il est la base de la stéréophonie.
de réverbération numériques permet de recréer La sensibilité maximale de l’oreille se situe aux 20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHz 5 KHz 10 KHz 20 KHz
Ainsi, le placement des sons dans l’espace
Fréquence
la réverbération idéale selon le type de musique environs de 1000 hertz et demande une pression stéréophonique que l’on a l’habitude de pratiquer
pour des enregistrements ou prises de son acoustique de 2.10-5 Pa soit 0 dBspl. // DIMINUTION DE L’ACUITÉ SONORE avec le panoramique en jouant sur la différence
réalisés avec des temps courts. En revanche à 16 Hz et à 20 000 Hz, cette de volume entre les deux enceintes permet un
pression doit être 100 000 fois plus grande pour positionnement imparfait puisque l’on a toujours
Avant l’existence de ces appareils numériques, il entendre ces fréquences. Lorsque nous écoutons deux sources sonores au lieu d’une seule.
fallait enregistrer ou produire les spectacles dans à faible volume sur notre chaîne Hi-fi par
des lieux adaptés à leur type de musique (salle de exemple, nous utilisons un filtre de correction // décalage arrivée du son
concert, auditorium, églises ou cathédrales…) physiologique appelé Loudness, qui augmente
les fréquences basses et aiguës que notre oreille
Certains studios d’enregistrement étaient équipés entend moins. Le son devient plus chaud, plus
d’un puits dont on utilisait l’effet de résonance précis et plus séduisant.
pour fabriquer une réverbération artificielle. On Des expériences sur un grand nombre de sujets
injectait le son que l’on voulait traiter dans un ont permis de tracer les courbes qui suivent. On
haut-parleur placé dans le puits. Un micro, que voit que dès 25 ans, l’acuité sonore diminue.
l’on pouvait suspendre à diverses hauteurs dans
le puits, captait la réverbération. Il suffisait de
mixer ce son réverbéré avec la source.

48 49
nerf auditif

1 3 5

conduit auditif externe


oreille
4
moyenne
cochlée
2
canaux semi-circulaires
(organes de l'équilibre)
étrier tympan
6 pavillon marteau
oreille
nerf auditif interne
enclume
1 3 5
chaîne des osselets
conduit auditif externe
4
cochlée 1 Le son arrive dans le conduit auditif
2
2 Le son fait vibrer le tympan
tympan 3 Le marteau et l'enclume transmettent les vibrations
pavillon marteau
oreille 4 L'oreille interne transforme le son et transmet ces signaux au nerf auditif
interne
enclume 5 Le nerf auditif véhicule l'influx nerveux vers le cerveau
6 Le cerveau interprète les sons
chaîne des osselets
// oreille externe

Le système auditif se divise 1en Le


trois parties : L’interprétation du son par le cerveau est appelée
son arrive dans le conduit auditif
L’isosonie concerne la courbe de réponse de petite enfance. Il s’agit d’une certaine culture
• L’oreille externe psychoacoustique. l’oreille. En effet, nous ne percevons pas de la de l’oreille : le maximum de sensibilité se situe
2 Le son fait vibrer le tympan
Elle est composée d’un pavillon et du conduit Le cerveau n’interprète pas le son de manière même manière les graves, les médiums et les autour de 1000 Hz, ce qui correspond à la voix
3 Le marteau
auditif. Sa forme a la fonction de et l'enclume transmettent
modifier objective. les vibrations aigus à volumes identiques. de la mère perçue alors que le bébé est dans son
légèrement le son suivant son angle d’arrivée,
4 L'oreille interne transforme le son et transmet ces signaux au nerf auditif Ce phénomène trouve ses origines dans notre ventre, puis de sa propre voix.
avant de parvenir au tympan, 5 Le nerf auditif véhicule l'influxexiste
c’est ce qui permet Il nerveuxdeux phénomènes importants à
vers le cerveau
au cerveau de distinguer l’origine de la source considérer
6 Le cerveau interprète les sons : l’effet de masque et l’isosonie. // Courbes d’isosonie et exemples de niveau des bruits habituels (d’après Fletcher et Munson)
sonore.
Pression acoustique en dB (puissance)
NB // Les épaules, en réfléchissant le son, aident L’effet de masque se produit lorsqu’un son a un
également à distinguer son origine verticale. volume plus important qu’un autre. Plutôt que
120
• L’oreille moyenne d’entendre parfaitement les deux sons à des 120 seuil de douleur
Elle comprend le marteau, l’enclume et l’étrier volumes différents, on entend bien le plus fort,
qui transmettent les vibrations du tympan à mais le plus faible devient difficile à distinguer 100
100
l’oreille interne. car il est masqué par l’autre. Par exemple, si
• L’oreille interne quelqu’un vous parle en discothèque, vous 80
80
Elle transforme les vibrations en signal électrique n’arrivez pas à l’entendre à cause du bruit
transmis au cerveau par le nerf auditif. ambiant. 60
60
Des cellules ciliées vibrent sous l’action du Pourtant le son existe bien et vous devriez
marteau et de l’enclume. Ces cellules sont fragiles l’entendre, mais la différence de volume fait 40
40
et ne se régénèrent pas. Une fois détruites ou que vous n’arrivez pas à concentrer votre écoute
abîmées, elles ne peuvent plus transformer les sur le son le plus faible. Par ailleurs, les sons 20
vibrations sonores en influx nerveux. graves ont également tendance à masquer les 20

sons aigus.
0
// ATTENTION // Afin d’éviter des lésions 0
irréversibles de l’audition, il est nécessaire de seuil d'audibilité
porter des protections auditives (bouchons
jetables, par exemple) et de limiter le temps 20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHz 5 KHz 10 KHz 20 KHz

d’exposition aux niveaux sonores importants. Fréquence

50 51
3. Décibels dB et mesures acoustiques

Les mesures acoustiques Pour la mesure des niveaux de pression Les décibels servent aussi à évaluer les intervalles
Dans le système international en vigueur, l’unité acoustique, on adopte comme niveau de référence sonores ou les différences d’intensité entre deux
de pression est le Newton par mètre carré (N/m2) (0 dB) la pression acoustique nécessaire pour sons.
nommé en France, le Pascal (Pa). atteindre le seuil d’audibilité à 1000 Hz qui a L’intervalle sonore entre le pianissimo (moment
1 Pa = 1 N/m2 été fixé à 2.10-5 Pa. le plus faible) et le fortissimo (moment le plus
fort) d’un orchestre peut être de 60 à 70 dB :
Le décibel (dB) ne mesure pas des grandeurs, Les niveaux de pression acoustique sont c’est la dynamique de la musique.
mais des rapports entre des grandeurs de même exprimés en décibels dB suivis des lettres SL ou
nature : pressions ou puissances acoustiques, SPL (sound level ou sound pressure level). Les décibels SL permettent également de
puissances électriques. calculer le niveau de pression acoustique à une
Le décibel est une unité d’amplification, Exemple : certaine distance de la source.
d’affaiblissement ou de niveau par rapport à une • seuil d’audibilité 0 dB SL Le niveau de pression acoustique décroît de 6
valeur de référence. • niveau d’une conversation normale 50 dB SL dB à chaque fois que la distance double par
• audition musicale en appartement 70 dB SL rapport à la source sonore.
• discothèque, concert 105 dB SL
• seuil de douleur 120 dB SL
• avion à réaction 140 dB SL

53
52
fig. 1 // Tableau de correspondance entre puissance et db fig. 4 // Tableau des pertes en db par rapport a la distance
30 20 10 0 -10 -20 -30 -5 0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60
niveau (dB) niveau (dB)

puissance (Watts) puissance (Watts)

0,5
0,6
0,7
0,8
0,9
1

3
4
5
6
7
8
9
10

20

30
40
50
60
70
80
900
100

200

300
400
500
600
700
800
900
1000
1000
600
400

200

100
60
40

20
15
10
8
6
5
4
3
2

1
0,8
0,6
0,4
0,3
0,2

0,1
0,06
0,04
0,03
0,02

0,01
0,006
0,004

0,002

0,001
fig. 5 // Tableau pour l’addition de niveaux en db
fig. 2 // Tableau de correspondance entre puissance et db D 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
niveau (dB) 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 43 (dB)

puissance (Watts) 1 1,25 1,6 2 2,5 3,15 4 5 6,3 8 10 100 1000 10000 20000 G
en Watts 3 2,5 2 1,5 1 0,9 0,8 0,7 0,6 0,5 0,4

fig. 3 // Tableau des relations entre tension et db


Tension,
courant D est la différence de puissance entre les deux haut-parleurs. G est le gain obtenu.
ou pression 1 1,25 1,6 2 2,5 3,15 4 5 6,3 8 10

niveau (dB) 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20

Relation de puissance caractéristiques de notre enceinte que son entendra la saturation des circuits : craquements est moindre à cause des réflexions des murs,
Cf. Figure 1 & 2 rendement est de 97 dB SPL pour 1 watt à 1 et distorsion, voire la destruction de certains plafond et sol, mais devant, près des HP, cela
La perception de niveau sonore variant dans mètre. Sachant que sa puissance maximale composants. sera toujours plus fort qu’à l’arrière.
des proportions exponentielles, pour avoir une est de 600 Watts, quelle sera la puissance
sensation de volume sonore double (2 fois plus acoustique disponible à 1 mètre ? Relations où intervient la distance Addition des niveaux en dB
fort), il faut multiplier la puissance par 10 ! Observons le schéma : en face de 600 Watts Cf. Figure 4 Cf. Figure 5
La sensation sonore produite par deux pianos n’est nous lisons +28 dB, en face de 1 watt nous Lorsque l’on s’éloigne d’une source sonore en Un technicien aura très souvent à additionner
pas le double de celle que nous éprouvons avec avons zéro que nous remplaçons par 97 dB ; la extérieur (c’est ce qu’on appelle “en champ des puissances exprimées en dB.
un seul piano mais, pour avoir l’impression d’une puissance disponible à 600 Watts sera de 97 + libre”), on constate que le niveau SPL chute Exemple d’utilisation :
puissance double, il faudra dix pianos ! Et avec 28, soit 115 dB SPL. d’exactement 6 dB chaque fois que notre Supposons que deux sons de 99 dB SPL (1 HP +
cent pianos, on obtiendra une sensation sonore Il est donc important que nos enceintes aient un distance à cette source double. 1 HP) s’ajoutent. Quel est le niveau résultant ?
double de celle obtenue avec dix pianos… bon rendement. Exemple d’utilisation : Si nous additionnons simplement les niveaux,
De la même manière, un amplificateur de 1000 La puissance électrique (“elle fait combien de Nous sommes en extérieur ; notre système de nous aboutissons à 198 dB SPL qui est une
Watts, avec la même installation, ne donnera Watts la sono, m’sieur ?”), ne veut pas dire grand diffusion peut développer 135 dB à 1 mètre, réponse absurde.
qu’une sensation de puissance double de celle chose, puisque ce que l’on entend est en rapport quelle puissance aurons-nous à 40 m ? Quand 2 niveaux seulement sont concernés,
donnée avec un amplificateur de 100 W. avec le rendement de l’enceinte ! Sur le tableau de la page “addition des niveaux nous pouvons utiliser le tableau pour l’addition
en DB”, au regard de 40 m, nous lisons – 32 de niveaux en dB.
L’intérêt d’utiliser les décibels est évident Relations entre une augmentation ou dB. La puissance acoustique à 40 m sera 135 Nos deux enceintes ont la même puissance,
puisque chaque multiplication de puissance diminution de tension, courant et - 32 soit 103 dB, alors qu’à 1 mètre des haut- donc 0dB de différence. En face de 0 je lis 3 ;
par dix se traduit par l’addition de 10 dB SPL pression et la valeur en dB parleurs, elle sera de 135 dB ! et nous avons 99 dB + 3 dB = 102 dB SPL. Si
supplémentaires. Cf. Figure 3 Cela explique, en partie du moins, pourquoi nous rajoutons encore une enceinte, nous aurons
Connaissant la puissance et le rendement (voir Sur un égaliseur de console par exemple, lorsque certaines personnes ont trouvé le concert très fort, HP1 + HP2 : 102 dB et HP3 : 99dB, soit 3 dB
chapitre “Les haut-parleurs”) de nos enceintes l’on pousse une fréquence de +12 dB, c’est alors que d’autres ont trouvé cela agréable… de différence.
nous pouvons calculer la puissance acoustique 4 fois la puissance nominale que les circuits NB // Il est indispensable de réduire la différence Le tableau nous montre 1.75 en face de 3 ; soit
(dB SPL) disponible à l’aide du tableau de électroniques devront supporter. de distance entre les premiers spectateurs et les 103.75 dB SPL avec 3 HP.
correspondance entre un gain de puissance (en Si on travaille à un niveau largement inférieur derniers en élevant la diffusion par exemple ou On comprend mieux pourquoi on installe des
Watts) et le gain de pression (en dB SPL). à 0 dB, pas de problème. Mais si on se situe à encore, en installant des enceintes de rappel à grappes de 30 ou 40 enceintes par côté lors de
Exemple : nous lisons sur la fiche de des valeurs proches de la valeur nominale, on mi-parcours. concerts dans de très grandes salles ou en plein
En intérieur, l’affaiblissement dû à la distance air.
54 55
1. 2. 3.

III. technologie La chaîne


électro-acoustique
Câblage et
connecteurs
Dossiers techniques

56 57
1. La chaîne électroacoustique

haut-parleur

amplificateur
énergie acoustique forte
énergie acoustique
énergie électrique faible
table de mixage

// micro SM 58

membrane
• onde sonore : énergie acoustique Les microphones Le microphone électrodynamique bobine solidaire
Le microphone est un capteur qui transforme à bobine mobile de la membrane
• microphone : transformation de l’énergie l‘énergie acoustique (ondes sonores) en énergie Il utilise une bobine de cuivre et une source
acoustique en énergie électrique (quelques électrique (tension alternative). On définit un magnétique (aimant).
aimant
milliVolts) microphone par : La bobine, solidaire de la membrane, est placée puissant
• son type : quelle technologie est utilisée pour dans le champ magnétique de l’aimant.
• table de mixage : pré-amplification et la transformation de l’énergie acoustique en Chaque mouvement mécanique de la membrane Nord Nord
boitier
traitements divers (quelques centaines de énergie électrique ? est traduit en tension électrique.
milliVolts) • sa directivité (sensibilité d’un microphone Ce microphone a l’avantage d’être robuste et Sud
par rapport à l’angle d’incidence de l’onde de supporter de très hauts niveaux de pression
• amplification : augmentation de la puissance acoustique) : de quel côté entend-il les sons ? acoustique.
(plusieurs dizaines de Volts) Il est peu sensible au vent ou à l’humidité, mais
sensible aux champs magnétiques. signal microphonique
• haut-parleur : transformation de l’énergie On note en revanche une perte de définition
électrique en énergie acoustique dans les fréquences aiguës (à partir de 15 kHz). // micro électrodynamique

Utilisation
Ce micro est très souvent employé sur scène,
plus particulièrement pour la prise de son des
voix. Les micros adaptés à la voix ont une courbe
de réponse remontée vers 5 000 Hz pour donner
une meilleure intelligibilité.
Exemples : Shure SM 58, Bayer M81.

58 59
// micro AKG 391 // micro AKG 414 // micro AKG 409

Le microphone à ruban Le microphone électrostatique Le faible signal de sortie est élevé par un Le microphone électrostatique
De la famille des microphones électro- Il utilise un système électrostatique pour préamplificateur qui nécessite une alimentation à électret 
dynamiques, la bobine est remplacée par transformer l’énergie mécanique de la membrane externe fournie par la table de mixage via le Ce microphone fait partie de la famille des
un ruban en aluminium servant à la fois de en énergie électrique. câble micro (alimentation fantôme 48 Volts) ou micros électrostatiques à condensateur.
membrane et de bobine. La membrane forme une électrode d’un par une pile insérée dans le micro. La différence réside dans le fait que la membrane
Le ruban fixé à ses 2 extrémités est placé dans condensateur, l’autre membrane étant fixe. (en matière plastique telle que Téflon ou Mylar)
un champ magnétique permanent. Il peut osciller L’électrode mobile est sensible à la pression Ce système permet une grande sensibilité dans est polarisée lors de sa fabrication.
sous la pression acoustique ce qui fait apparaître acoustique et provoque une variation de la les aigus mais également dans les basses. Avec le temps, sa charge s’atténue, ce qui limite
une tension à ses extrémités. capacité du condensateur formé par ces deux Ces micros sont en revanche assez fragiles sa durée de vie.
champ magnétique électrodes. et ne supportent pas les chocs ni le vent et
Une tension continue est appliquée à ce lorsqu’on les utilise en extérieur, ils devront être Il nécessite une alimentation fantôme pour
condensateur et lorsqu’une onde acoustique équipés de bonnettes anti-vent. Leur membrane alimenter son préamplificateur…
N
S vient agir sur la membrane, il en résulte une électrostatique attire la poussière et craint
aimant variation de distance entre les électrodes, ce qui l’humidité. Utilisation
puissant signal électrique provoque une variation de capacité qui engendre Sa miniaturisation fait qu’on le trouve sous
faible
une tension à la sortie. Utilisation de nombreuses et différentes formes (micros
ruban Micro très polyvalent, haut de gamme. cravates, à pinces pour s’adapter facilement à
conducteur plié
en accordéon isolant Exemples : AKG SE 300B, avec capsules CK 91, certains instruments pour une prise de son de
(membrane) électrique boitier
92 ou 98. AKG 451, Statex, AKG414 proximité : cuivres, percussions, vents...). Il est
relativement bon marché et de qualité approchant
e
bran

plaque fixe les micros électrostatiques à condensateur.


mem

polarisation On l’utilisera selon les particularités de chaque


Utilisation air
modèle, leurs courbes de réponse variant selon
Ce type de micro est très fragile, sensible au vent source de tension
vers
la fabrication.
continue
et aux bruits de manipulation. On l’utilise pour pré-ampli Exemples : Sennheiser MKE2, ME 102, 104,
R
la prise de son de certaines voix ou instruments signal
électrique
Shure SM98, AKG 408, 409, 614….
acoustiques. faible
Exemples : Beyer M160, Melodium...
60 61
// micro à zone de pression // micro guitare

zone de corde métallique


Le microphone à zone de pression pression Le microphone électromagnétique
réflecteur acoustique microphone
Pour fournir un signal, le microphone à zone de plan maximum omnidirectionnel
On le trouve notamment sur les guitares
vis de réglage
pression doit être placé sur une surface plane électriques.
(scène, table, mur..) où la pression acoustique Il est constitué d’un petit aimant permanent
aimant
est maximale. entouré d’un bobinage placé sous chaque puissant
La réponse dans les graves de ce microphone corde. bobine fixe
de transduction
dépend de la taille de la surface sur laquelle il est sol / mur / décor La vibration de la corde fait varier le champ
circuit magnétique
posé. Sa capsule est généralement à électret. surface plan
magnétique et crée une tension aux bornes de la (empilages de tôles)
bobine. Il possède une vis de réglage qui permet boitier
de régler le champ magnétique de l’aimant, donc
la tension résultante pour équilibrer le volume n°2
n°3
Utilisation de chaque corde. n°4
signal électrique bobines
De par sa discrétion, on l’utilise très souvent au Il est totalement insensible à la pression faible n°5 correspondant
n°6 aux autres cordes
cinéma, à la télévision, au théâtre où ce capteur acoustique et on préfèrera utiliser le mot capteur
se dissimule aisément, mais aussi en prise de pour désigner ce type de transducteur.
son de certains instruments acoustiques.
Exemples : PZM Crown, Shure SM91….

62 63
// directivité omnidirectionnelle // directivité bidirectionnelle

// di box // directivité hémisphérique // directivité cardioÏde // directivité hypercardioÏde

Le microphone de contact La boîte de direct (di box) La directivité des microphones • Directivité cardioïde (en forme de cœur)
C’est un capteur à condensateur dont la Ce n’est pas un microphone. La boîte de direct La directivité définit la sensibilité d’un Le microphone cardioïde est sensible aux sons
membrane se colle sur l’instrument. est un appareil chargé de symétriser un signal microphone par rapport à la provenance d’un son venant de l’avant et peu sensible aux sons
Il effectue une transformation de la vibration asymétrique. (angle d’incidence de l’onde acoustique). provenant de l’arrière.
de l’instrument : énergie mécanique > énergie La liaison symétrique à basse impédance permet On l’utilisera chaque fois que l’on aura besoin
électrique. de véhiculer un signal sur de longues distances • Directivité omnidirectionnelle d’isoler une source par rapport à une autre ou en
Il est peu sensible à la pression acoustique et alors que la liaison asymétrique haute impédance Le microphone omnidirectionnel ne privilégie milieu réverbérant.
permet une bonne isolation de l’instrument vis- ne le permet pas. aucune provenance.
à-vis du son ambiant et en favorise l’attaque. La boîte de direct propose également un Il capte les sons venant de toutes les directions.
La courbe de réponse de ce type de capteur est atténuateur pour les signaux trop forts, ainsi On l’utilise rarement en sonorisation, mais • Directivité hypercardioïde (en forme de cœur)
moins bonne dans les graves et dans les aigus. qu’un interrupteur pour rompre une éventuelle surtout en enregistrement. Le microphone hyper-cardioïde est plus
boucle de masse entre un instrument électrifié directionnel que le cardioïde ; son champ de
Utilisation situé sur scène et la console située en salle. • Directivité hémisphérique captation est plus allongé vers l’avant et on note
On le trouve chaque fois qu’une isolation On trouve une prise jack asymétrique pour Il capte les sons provenant du dessus. une légère sensibilité vers l’arrière.
acoustique maximale par rapport à d’autres entrer l’instrument, une sortie XLR symétrique C’est la directivité du micro à zone de pression. On utilise ce type de microphone lorsque l’on a
instruments environnants est demandée, pour aller sur une entrée microphone de la besoin de davantage de sélectivité vers l’avant.
sur scène et en studio (piano, guitare, console, une autre prise jack pour ressortir vers • Directivité bidirectionnelle
contrebasse…). l’amplificateur du musicien. Le microphone bidirectionnel est sensible aux
Exemples : C-Ducer, Fishman etc… On trouve des modèles passifs à base de sons provenant de l’avant et de l’arrière de sa
transformateurs et des modèles à électronique membrane ; par contre, il ne captera pas les
active. sons venant des côtés. C’est le microphone des
duos : on place les interprètes de part et d’autre
Utilisation du microphone.
Branchement sur la console de mixage de
synthétiseurs, guitares…situés sur scène.
Exemples : BSS, Klank-Teknik

64 65
// micro akg 398 // micro akg 414

• Directivité des microphones “Canon” L’impédance L’effet de proximité


Leur corps relativement long (50 cm et plus) est L’impédance d’un microphone est sa résistance C’est un phénomène qui se produit sur les
constitué d’un tube à interférences placé devant interne, elle s’exprime en Ohms. microphones à gradient de pression et se traduit
la capsule. par un renforcement des graves lorsque la
Ce dispositif particulier fait que les ondes captées Les microphones à haute impédance distance source/micro est très courte (1 à 20
dans l’axe du micro arrivent en phase, alors que Ce sont les microphones dits “amateurs” cm).
les ondes latérales s’annulent par opposition de dont l’impédance est d’environ 50 000 Ohms Lorsqu’un microphone cardioïde est tenu très
phase à l’intérieur du tube à interférences. (50 k Ohms). Ce type de microphone n’admet près des lèvres par exemple, les fréquences
Ce microphone est de ce fait hautement que des câbles de liaison très courts (3 à 4 graves sont captées plus fortement et cela peut
directif. mètres maximum). provoquer des inconvénients à une bonne prise
On l’utilisera principalement en extérieur (en Au-delà, il résulte des pertes importantes aux de son.
visant la source comme avec un fusil) pour fréquences élevées. Certains microphones sont équipés d’un réglage
capter des sons éloignés en réduisant les sons d’atténuation des graves (appelé aussi coupe-
parasites. Prise de son de reportage. Les microphones à basse impédance bas) permettant de compenser cet effet de
Ce sont les microphones professionnels dont proximité.
NB // la majorité des microphones ont une l’impédance est inférieure à 600 Ohms (en Exemples : Sennheiser 441, 421, AKG 414,
directivité donnée, mais certains modèles général 200 Ohms). AKG 535….
électrostatiques proposent plusieurs directivités Ils permettent des liaisons de très grandes
que l’on sélectionne à l’aide d’un interrupteur. longueurs (100 mètres et plus).

66 67
// table de mixage

La table de mixage La voie d’entrée Les principaux réglages que l’on trouve sur une 100 Hz en général). Sur certains modèles plus
ou pupitre, console… de mélange. CF. schema p 68-69 voie d’entrée : complets, on peut choisir cette valeur à l’aide
Fonctions : pré-amplifier, égaliser, et distribuer On distingue principalement sur la console, les d’un potentiomètre rotatif, et dans ce cas, la
les différentes modulations microphones ou voies d’entrée et les voies de sortie. • GAIN, TRIM ou SENS selon les constructeurs  : plage s’étend de 20 Hz à 400 Hz. On utilise ce
support de diffusions (CD, Mini Disc) vers désigne l’étage d’amplification du signal. Il filtre chaque fois que le signal que l’on doit capter
l’ensemble des haut-parleurs destinés au public La voie d’entrée possède plusieurs raccordements sert à élever le niveau du micro (ou de la ligne) ne contient pas de fréquences inférieures à sa
et aux musiciens sur scène ainsi qu’à différents possibles : pour lui donner une valeur qui correspond aux valeur. On évite ainsi d’amplifier des résonances
appareils périphériques (enregistreurs, multi- tensions de fonctionnement des circuits de la parasites ; on réduit les “pop” de la voix…
effets…). • L’entrée micro équipée d’un connecteur XLR console. Le niveau est visible sur le vu-mètre de
Il existe une multitude de tables de mixage, des permet de raccorder un signal microphonique la console lorsque l’on appuie sur le bouton PFL • Ø PHASE - inverseur de polarité :
plus sommaires aux plus complètes. Le choix se (faible) symétrique à basse impédance. ou CUE ; ou sur un bargraphe visualisant toutes Ce commutateur permet de renverser la polarité
fera en fonction des besoins liés au spectacle à les entrées de la console si elle en est équipée. du signal présent à son entrée (le point chaud
sonoriser. • L’entrée ligne (ou line) généralement équipée Trop faible, ça souffle ! Trop fort, ça sature 2 va sur le point froid 3). On l’utilise lorsque
d’un connecteur jack pour raccorder un signal (craquements, distorsion) ! l’on place plusieurs microphones sur le même
à haute impédance dont le niveau est plus instrument ou sur un orateur par exemple…
important que celui d’un microphone. • PAD, LINE ou HI-Z selon les constructeurs   : Si l’un des deux microphones envoie un signal
L’entrée ligne est généralement asymétrique, atténuation, en général de 20 dB, du signal hors phase par rapport à l’autre (à cause d’un
mais peut être également symétrique sur les présent à l’entrée micro. câble mal soudé, par exemple), il apparaît une
consoles professionnelles. On l’utilise lorsqu’un signal est trop fort, après perte très audible par annulation de certaines
l’avoir réduit avec un GAIN au minimum (cas fréquences (principalement les graves).
des boîtes de direct ou micros de grosse caisse
et caisse claire…) Attention ! Sur certaines • 48 VOLTS - phantom :
consoles, ce bouton sert également à commuter L’action de ce bouton envoie un courant
l’entrée ligne ! d’alimentation à l’appareil qui lui est connecté
(microphones électrostatiques, boîtiers de direct,
• LOW CUT : pré-amplis des micros à électret. On l’appelle
C’est un filtre passe-haut qui coupe les souvent alimentation fantôme parce qu’elle est
fréquences inférieures à sa valeur (75, 80 ou bien présente mais on ne l’entend pas. 

68 69
phase

Auxiliaires
égaliseur

MIX - L/R
LOW CUT

Pré/Post

Pré/Post

FADER
MUTE
GAIN
O inv.

PAN
48 V

PAD
48 V

PAD

100 Hz

EQ IN

PRE

PRE

MUTE
40 60
O

250
30
0

MUTE
PEAK

+6

0
10 20
GAIN

PAN

L-R
AUX

AUX

AUX

AUX

AUX

AUX

PFL

1-2

3-4
MF1

MF2

6
HF

LF

groupes
1-2-3-4
PK...

PFL
// voies d’entrée

On véhicule le + 48V au travers des câbles des départs auxiliaires POST-fader. • MUTE, ON, CUT selon les modèles : • 1 – 2, SUB 1 – 2 :
connectés en 2 et 3 de l’XLR ; et le - 48V sur la L’effet (réverbération, délai…) appliqué à un Commutateur d’ouverture ou fermeture de la Envoie le signal aux sorties groupes 1 – 2, 3 – 4,
masse 1. instrument ou une voix doit proportionnellement voie et des auxiliaires post-fader possédant 5– 6, 7 – 8…
varier lorsque l’on change le niveau de généralement un témoin lumineux.
• EQ - égalisation : l’instrument ou de la voix (sauf effet spécial !). Sur certaines consoles, on peut trouver des • PK, SENS, BARGRAPHE :
Elle se présente généralement sous la forme NB // Sur les consoles d’entrée de gamme, les GROUP MUTE qui permettent d’ouvrir ou fermer Chaque modèle de console fournira un certain
de boutons rotatifs permettant d’augmenter départs auxiliaires sont généralement fixes (ou un certain nombre de voies simultanément. nombre (voire pas du tout) de LEDs (petits
ou réduire certaines fréquences ou plages de modifiables à l’intérieur de la console) : par témoins lumineux) donnant des indications
fréquences et d’un commutateur permettant de exemple, AUX 1,2,3,4 PRE fader - AUX 5, 6 • PFL, CUE… : précieuses sur le niveau électrique présent dans
mettre en ou hors service la section d’égalisation. POST fader. PFL - pré-fader listening (“écouter avant le la voie : peak de saturation, présence d’un signal,
On peut ainsi comparer avec ou sans correction. fader”) : niveau du signal sur plusieurs couleurs….
• PAN : Ce commutateur permet d’envoyer le signal
• AUX - auxiliaires : Positionne le signal dans l’espace sonore stéréo- de la voie vers la sortie monitoring/casque • FADER :
Constitués de plusieurs potentiomètres rotatifs, ils phonique. Le panoramique affecte généralement ainsi que sur le bargraphe de visualisation du Potentiomètre rectiligne sur la console.
permettent d’envoyer des valeurs différentes du la sortie principale MIX ainsi que les groupes. PFL (généralement c’est celui du MIX). On Ce potentiomètre règle le volume de la tranche
signal vers des sorties auxiliaires (secondaires) afin Le panoramique tourné tout à gauche enverra le peut ainsi écouter isolément au casque, avant et des sorties auxiliaires post (après) fader.
d’alimenter les amplificateurs des enceintes de signal vers les sorties L – gauche, groupes 1, 3, d’ouvrir la voie, et vérifier la présence ou le bon Sur le panneau de raccordement de la voie
retour de scène ou des multi-effets, par exemple. 5, 7… ; placé tout à droite, sorties R – droite, fonctionnement de tel ou tel micro. d’entrée se trouve généralement un point d’insert
groupes 2, 4, 6, 8… Au centre, tous affectés, et qui permet de raccorder des équipements
• PRE/POST (fader) : toutes les valeurs entre ces extrémités peuvent • AFL : périphériques tels que compresseur, noise-gate
Commutateur permettant de lier ou non, la valeur exister. Sur les voies d’entrées stéréo destinées after-fader listening (“écouter après le fader”) ou porte de bruit, égaliseur.
du (des) auxiliaire(s) au potentiomètre principal aux lecteurs ou retours d’effets stéréo, c’est BAL Permet d’écouter au casque ou de visualiser le
de la voie. Généralement on place les auxiliaires qui remplace PAN. La balance permet de réé- niveau effectif d’un départ ou d’une source.
servant aux retours de scène en PRE-fader (afin quilibrer le signal entre la gauche et la droite de
que les niveaux envoyés à chaque musicien ne + ou – 6 dB. • MIX, L/R :
soient pas affectés par le mixage principal donné Ce commutateur envoie le signal de la voie
par le FADER pour la sonorisation de la salle par d’entrée aux sorties principales appelées LEFT /
exemple. Les multi-effets seront alimentés par RIGHT, MIX, STEREO selon les fabricants.

70 71
La section des sorties processeurs d’effets. Ces sorties peuvent être On peut également trouver quelques entrées
La section des sorties de la console de asymétriques sur les consoles entrée et milieu supplémentaires :
mixage présente plusieurs possibilités de de gamme.
raccordement  : STÉRÉO RETURN ou AUX RETURN :
RECORD : Ce sont des entrées supplémentaires au niveau
MAIN, MIX, LEFT/RIGHT, STEREO… : Cette sortie est alimentée par la modulation ligne pour raccorder des équipements du type
Ce sont les sorties principales de la console ; on y L/R  (Left/Right – Droite/Gauche). Elle est processeurs d’effets, lecteurs CD, K7, MD… Ces
connectera la diffusion principale ou l’enregistreur généralement asymétrique avec des connecteurs entrées sont généralement moins complètes.
Master. Ces sorties sont symétriques. cinch et destinée au branchement d’un appareil
d’enregistrement stéréo grand public. Track return :
GROUP, SUB : C’est une entrée stéréo avec réglage de volume
Permettent la connexion vers des enceintes ou CASQUE : uniquement, permettant le raccordement de la
enregistreurs supplémentaires. Ces liaisons sont Sortie destinée au raccordement d’un casque sortie de notre appareil d’enregistrement à la
généralement symétriques et permettent une pour l’écoute isolée des AFL, PFL ou MIX. sortie monitoring ou à la sortie principale afin de
liaison de longue distance. réécouter le mixage qui vient d’être enregistré
Control room : sans toucher à l’état de la console. Cette entrée
MONO : Sortie pour le raccordement des haut- supplémentaire peut aussi servir à diffuser
C’est une sortie qui regroupe les signaux Gauche parleurs de monitoring en enregistrement plus un lecteur CD, MD… lorsque toutes les voies
et Droit. particulièrement. Elle suit la modulation présente d’entrée sont utilisées.
sur la prise casque et permet d’écouter une voie
CENTRE : seule (PFL, AFL) ou la modulation présente sur Tone, gen :
Existe sur certaines consoles seulement et est le MIX. Permet de générer et d’envoyer plusieurs types
destinée à alimenter une diffusion centrale. de signaux (400 Hz, 1000 Hz, 10 kHz, bruit
NB // Sur le panneau de raccordement des rose…) vers les sorties de la console pour caler
AUXILIAIRES OUT : sorties (MIX, GROUPES) se trouve généralement des niveaux, tester des départs…
Ce sont les sorties des envois d’auxiliaires. On un point d’insert qui permet de raccorder des
raccordera sur ces sorties les amplificateurs équipements périphériques tels qu’un égaliseur
des haut-parleurs de retour de scène ou les au 1/3 d’octave, un compresseur, etc…

72 73
// console numérique // amplis

Les consoles numériques La console numérique propose généralement L’amplificateur Caractéristiques techniques
La console numérique comprend généralement plusieurs sorties analogiques pour alimenter Le signal audio délivré par la table de mixage de l’amplificateur
des entrées analogiques avec un préamplificateur amplis et périphériques analogiques, ainsi que peut atteindre 1 Volt et ne suffit pas à faire Puissance
micro-ligne pour la connexion de sources plusieurs formats numériques (SPDIF, AES, bouger les membranes de nos haut-parleurs. Il Exprimée en Watts RMS, elle indique la
analogiques et des entrées numériques ADAT). est donc nécessaire de l’amplifier. puissance qu’il peut délivrer à long terme, sans
(quelquefois optionnelles) pour la connexion de Le gain de place est considérable par rapport à L’amplification est un procédé qui consiste limitation de durée.
sources déjà numérisées (magnétophones multi- l’équivalent analogique. Le coût est également à élever le niveau d’un signal sans autre Exprimée en Watts peak ou crête, c’est la
pistes numériques, ordinateurs, pré-amplis A/D réduit, d’où l’engouement actuel. Par contre, les modification; la fréquence ainsi que la forme du puissance instantanée, délivrable sur une courte
externes). composants informatiques ne contribuent pas à signal restent les mêmes, il n’y a que l’amplitude durée.
Une fois pré-amplifié, le signal est numérisé par la couleur du son comme le font les composants qui augmente. La puissance est exprimée sous une certaine
un convertisseur A/D (analogique-digital) ; là, analogiques. L’amplificateur est un appareil électronique charge : 8, 4 voire 2 Ohms.
nous sommes dans le domaine du numérique ce Quelques références : Yamaha 01V, 02R, permettant l’augmentation du niveau d’un Exemple :
qui nous permet une multitude de traitements 03D, DM2000, Sony DMX R 100, Innova Son signal. On l’utilise pour alimenter enceintes et 300 Watts RMS et 600 Watts peak
informatiques : égalisation, traitements Sensory haut-parleurs. On entre un signal faible à haute sous 8 Ohms
dynamiques, retards, mémorisation de scènes, impédance et on en sort une tension élevée à 580 Watts RMS et 1150 Watts peak
automation, simulations en tous genres… basse impédance. sous 4 Ohms

Impédance
C’est la “résistance” minimale sous laquelle il
peut fonctionner.

Classe : A, AB, B, D, H
C’est la caractéristique qui indique le mode de
fonctionnement de l’amplificateur.
En sonorisation, on utilise généralement des
amplis de classe B ou AB qui présentent de très
bonnes performances. L’audiophile préfèrera
l’ampli de classe A qui reproduit le son de

74 75
// connecteur speakON // boomer // medium // tweeter

manière très fidèle, avec très peu de distorsion ; Connexions Les haut-parleurs et enceintes Il existe plusieurs types de haut-parleurs
mais ce type de montage électronique est peu L’amplificateur est généralement à deux canaux acoustiques adaptés à la plage de fréquences qu’ils doivent
puissant et dégage une chaleur importante. Les et on peut l’utiliser en : reproduire :
classes D et H sont utilisées pour les très grosses • stéréo : chaque canal amplifie le signal Les haut-parleurs
puissances. appliqué à son entrée Un haut-parleur est un transducteur transformant • les boomers ou woofers à grand diamètre
• parallèle : les deux canaux reçoivent le l’énergie électrique en énergie acoustique. ( 12 ‘’- 30 cm, 15’’- 38 cm, 18’’- 46 cm ) pour
Alimentation même signal (celui de l’entrée Gauche ou A, Il est composé d’un moteur assurant la la restitution des fréquences basses.
Il existe deux types d’alimentation pour les généralement) transformation électrique / mécanique et d’une Cet HP ne peut pas reproduire les fréquences
amplificateurs : • mono bridge : on utilise la puissance disponible membrane transformant l’énergie mécanique aiguës ; la membrane est trop rigide pour vibrer
• L’alimentation par transformateur. sur les 2 canaux que l’on additionne. Un canal en énergie acoustique. Les HP fonctionnent à rapidement.
Le poids de l’alimentation est important car il amplifie les alternances positives et l’autre les l’envers d’un microphone dynamique : c’est
nécessite un gros transformateur et un système de négatives. On double la puissance et l’ampli l’amplificateur qui envoie un courant alternatif • les médiums de diamètre plus petit,
régulation (surtout pour de fortes puissances). devient mono (1 entrée et 1 sortie). à la bobine qui est insérée dans un aimant. spécialisés dans la reproduction des fréquences
• L’alimentation à découpage Ceci la fait se déplacer d’avant en arrière à une médiums (8 à 20 cm).
C’est l’alimentation secteur que l’on transforme Entrées vitesse déterminée par la fréquence à reproduire.
instantanément en tension de fonctionnement Généralement symétriques en XLR ou jack • les tweeters ou moteurs d’aigus chargés de la
de l’amplificateur. Ce système possède peu de stéréo, elles peuvent aussi être asymétriques en reproduction des aigus. La membrane doit être
réserve d’énergie et c’est la qualité de la source jack mono ou cinch sur d’anciens modèles (à légère et fine pour pouvoir vibrer rapidement
de courant qui donnera le dynamisme à l’ampli. éviter pour limiter les problèmes de ronflettes). *// ATTENTION // La directive “Basse Tension” de l’Union (4000 à 20000 Hz).
Européenne est en vigueur depuis le 1er janvier 1997.
NB // La puissance de l’ampli double quasiment Sorties Concernant les connexions des haut-parleurs, la norme
est très simple : on ne doit pas risquer un contact
lorsque l’on diminue son impédance de charge. La fiche Speakon (2, 4 ou 8 points de connexion)
accidentel avec des conducteurs lorsque la tension est
La puissance maximale d’un amplificateur est a tendance à équiper un bon nombre d’amplis supérieure à 25 Volts alternatif ou 35 Volts continu.
donnée pour une certaine tension à son entrée. actuels puisqu’elle empêche un contact direct Soit, sur les amplis et haut-parleurs d’une puissance
Exemple : 0,775 Volt ; 1,4 Volt. avec les conducteurs et répond aux normes supérieure à 78 Watts sous 8 Ohms.
européennes de sécurité* . On trouve aussi des Cela exclut deux types de connecteurs qui étaient
NB // Attention au branchement de plusieurs borniers à câbles, fiches bananes  ou jacks 6,35 jusqu’à présent très utilisés : les jacks 6,35 mm et les
amplificateurs de forte puissance sur une simple mm. fiches bananes.
prise 16 Ampères.
76 77
// HAUT-PARLEUR // enceinte

Caractéristiques techniques // RAPPEL // 1 HP pouvant délivrer 130 dB Les enceintes • Les enceintes passives processées : on améliore
du haut-parleur équivaut à 2 HP de 127 dB. L’enceinte est un ensemble composé d’une boîte la courbe de réponse et on protège les haut-
On les trouve sur la fiche technique fournie par On peut donc diminuer le nombre de HP à et de haut-parleurs. Il existe plusieurs types parleurs composant l’enceinte par un processeur
le constructeur : installer pour une même puissance acoustique d’enceintes : électronique (généralement développé par
en utilisant des HP à meilleur rendement. Gain le fabriquant d’enceintes) inséré avant
Bande passante de temps à l’installation, de place, de coût… • Les enceintes large bande ne sont constituées l’amplificateur. Ce filtre effectue une égalisation
Plage de fréquences qu’il est capable de que d’un seul haut-parleur qui couvre la quasi- sophistiquée ainsi qu’une limitation. Si en plus
restituer avec une certaine tolérance (en Couverture angulaire totalité de la bande audible, excepté les extrémités on analyse le signal sortant de l’amplificateur et/
général + ou - 3dB) Comment le HP diffuse dans le plan horizontal du spectre (extrême, grave et aigu) qui sont ou si on mesure la température du HP, on parle
Exemple : 50 Hz à 16 kHz 3 dB et vertical par rapport à son axe ? atténuées. On les destine à des usages où une d’enceintes asservies.
Exemple :  60°H / 40° V. bonne qualité de reproduction n’est pas nécessaire
Puissance admissible Ces données sont surtout valables pour le (public d’adresse, HP équipant certains postes de • Les enceintes actives sont composées de
La puissance admissible s’exprime en Watts. En médium et l’aigu ; les fréquences basses étant radio, amplificateurs de guitare…) plusieurs HP adaptés aux fréquences à
principe, la fiche de caractéristiques du haut-parleur quasi omnidirectionnelles. Le choix d’un HP transmettre mais alimentés chacun par un
distingue les Watts RMS – puissance supportée à pour la sonorisation d’un lieu dépendra, pour • Les enceintes passives à deux ou trois voies sont amplificateur. Chaque amplificateur ne reçoit
long terme et Watts PEAK – puissance instantanée une grande partie, de sa couverture angulaire. alimentées par un seul amplificateur ; les différents que la plage de fréquences que son HP doit
sur une très courte période. Au-delà de cette composants de l’enceinte reçoivent chacun la restituer. On utilise alors en amont un filtre qui
puissance admissible, le haut-parleur se détruira. Impédance plage de fréquences qu’ils peuvent restituer par divise l’ensemble du spectre audio (20 - 20 000
C’est la résistance de la bobine du HP additionnée l’utilisation d’un filtre passif intégré. Le boomer Hz) en plusieurs bandes (voies).
Rendement à l’impédance due aux mouvements de la bobine reçoit les fréquences graves ; le médium, les Exemple :
Faculté de transformer la puissance électrique en dans un champ magnétique permanent. Elle fréquences médiums et le tweeter uniquement les • SUB BASSES de 20 à 80 Hz
pression acoustique (il dépend des composants s’exprime en Ohms (Ω). On en tiendra compte fréquences aiguës. Ces enceintes ont généralement • BASSES de 80 à 250 Hz
utilisés et de sa technique de fabrication). Une lorsque l’on raccordera le ou les HP à l’ampli. un rendement moindre dû au filtre séparateur qui • MEDIUMS de 250 à 3 KHz
enceinte avec un rendement important délivrera L’impédance habituelle des HP est de 4, 8 ou est aussi consommateur d’énergie. De ce fait, pour • AIGUS de 3 à 18 kHz
davantage de pression acoustique à puissance 16 Ohms. des puissances plus importantes, on préfèrera des Avantages : meilleur rendement sur toute la
égale qu’une enceinte à faible rendement). enceintes dites actives. bande passante. Egalisation des HP, protection
Le rendement s’exprime en dB spl (dB Avantages : coût moindre, ne nécessite qu’un des composants par un limiteur, remise en phase
acoustiques) pour 1 Watt mesuré à 1 mètre. amplificateur, câblage simplifié. des différents HP dans l’enceinte sont effectuées
Exemple : 98dB/1W/1m. Inconvénients : rendement moins bon. par le filtre numérique.
78 79
haut parleur

100 dB 94 dB 88 dB 82 dB 76 dB 70 dB

scène

haut parleur

94 dB 88 dB

scène
// exemples d’installation // enceintes

Inconvénients : coût plus élevé par la mise en Pratique dernières personnes couvertes par l’enceinte. La (selon l’impédance des HP) est économique,
œuvre de trois ou quatre amplificateurs et d’un couverture est plus régulière. L’énergie supérieure mais permet également un gain de poids et de
filtre séparateur externe. Comment et où installer des enceintes ? à l’axe est utile. Les tout premiers rangs ne sont place. Par contre s’il tombe en panne, c’est un
Rappel de quelques notions : toujours pas couverts. Il faut installer des petites ensemble de trois enceintes qui deviendront
• Les enceintes de retour de scène ou bains de Chaque fois que l’on double la distance entre enceintes supplémentaires pour combler ce trou muettes.
pieds (wedge, en anglais) ont une ébénisterie une source (HP) et un auditeur, on perd 6 dB (un dans la couverture. Impédance de 3 HP de 8 Ohms branchés en
adaptée à leur positionnement sur scène, peu moins lorsqu’on se trouve en intérieur). parallèle : 1/8 +1/8+1/8 = 1/0.375 soit 2,66
devant l’instrumentiste. Là aussi, on trouve L’intelligibilité est donnée par les fréquences Peut-on brancher plusieurs enceintes Ohms.
des dizaines de modèles avec des diamètres de aiguës. sur un même canal d’amplificateur ? Un amplificateur pouvant travailler jusqu’à 2
boomer plus ou moins grands et des pavillons Les aigus s’atténuent plus rapidement que les Cela dépendra de l’impédance des enceintes Ohms pourra alimenter nos 3 HP.
d’aigus à dispersion plus ou moins sophistiqués. basses. et de l’impédance minimum acceptée par // RAPPEL // une enceinte + une autre enceinte
Généralement passives, on trouve quelques Les basses rayonnent de manière l’amplificateur : Les enceintes font généralement = + 3dB SPL
modèles actifs ou auto-amplifiés. omnidirectionnelle. 4, 8 ou 16 Ohms. Les amplificateurs actuels
Formule de calcul pour déterminer
Les enceintes diffusent le son (surtout le travaillent sur des charges allant jusqu’à 4, voire l’impédance résultante lorsque l’on
• Les enceintes auto-amplifiées : pour simplifier la médium / aigu qui nous intéresse pour une bonne 2 Ohms. branche plusieurs HP en parallèle
location et éviter de lourds racks d’amplificateurs, on intelligibilité) selon une certaine couverture Deux enceintes de 300 Watts sous 8 Ohms
trouve de plus en plus de fabricants qui développent angulaire horizontale et verticale. branchées en parallèle sur un canal d’ampli (les R est l’impédance d’une enceinte en Ohms.
des enceintes où l’amplification est intégrée. Plus + des 2 HP sur les + de l’ampli, les – sur les R* est l’impédance obtenue.
de problème de câble HP, il suffit d’amener à Exemple d’installation : – de l’ampli) deviennent une nouvelle enceinte
l’enceinte amplifiée une alimentation électrique Le public est installé sur le parterre et les de 600 Watts, mais d’impédance réduite à 4 1
ainsi que la modulation qu’elle doit reproduire. enceintes (couverture 90°H x 40°V) sont posées Ohms. R* =
Avantages : pas d’amplificateur ni câblage, tout sur scène. On constate que le public des Les amplificateurs produisent généralement une (1/R + 1/R)
est intégré. premiers rangs reçoit beaucoup plus de pression puissance quasiment double lorsqu’on divise
Inconvénients : restitution et tenue en puissance acoustique que les derniers. La couverture n’est par deux l’impédance de charge. Un ampli soit pour R = 8 Ohms,
moins bonnes, dues à certains compromis sur pas homogène. L’énergie au-dessus de l’axe est délivrera par exemple 300 Watts sous 8 Ohms,
l’amplification. Poids plus important. perdue. Les tout premiers rangs ne sont pas et 600 Watts sous 4 Ohms. L’intérêt d’utiliser 1 1 1
couverts par les aigus. des amplificateurs acceptant des impédances R* = = = = 4 Ohms
(1/8 + 1/8) 0,125 + 0,125 0,25
Si on suspend l’enceinte, on diminue la de l’ordre de 2 Ohms permettant de raccorder
différence de distance entre les premières et les trois enceintes sur un même canal d’ampli
80 81
2. Câblage et connecteurs, liaisons audio et polarité

// XLR // Jack

Dans quel ordre allumer et éteindre les Les différents niveaux électriques Mais si des parasites apparaissent malgré tout Les niveaux électriques moyens
équipements de sonorisation ? Dans la chaîne électroacoustique, il existe des sur notre câble, ils sont parfaitement identiques Ce sont les signaux pré-amplifiés de la console
Pour éviter les gros “clacs” dans les enceintes signaux de toutes amplitudes : puisque notre câble est symétrique (les deux de mixage, ceux des lecteurs type CD, K7,
(ce qui finit par les détériorer…) : câbles recevant les mêmes parasites). Mini disc, magnétophone, des instruments de
À l’allumage, on alimente tous les équipements Les petits niveaux électriques de l’audio Comme le circuit d’entrée de la console calcule musique électriques…
(console, périphériques…) avant les Le microphone, premier élément de la chaîne, la différence, les deux signaux S de notre micro • Sur de longues et moyennes distances, la liaison
amplificateurs. produit un tout petit signal électrique qui doit s’additionnent (S + moins S _ = 2 S) et les devra être symétrique blindée (2 conducteurs
À l’extinction, on commence par éteindre les être véhiculé dans les meilleures conditions parasites P identiques s’annulent (P + moins P identiques + blindage).
amplificateurs, avant les autres équipements. jusqu’à notre console de mixage par un câble qui + = 0). On peut utiliser tous types de connecteurs à trois
peut atteindre 100 m sur certaines installations, On utilise un connecteur de type XLR femelle pour contacts : XLR, jack stéréo…
voire davantage. recevoir la modulation micro et un connecteur pointe bague
Des parasites de toutes sortes (parasites de type XLR mâle pour entrer la modulation dans TIP+ RING -
électriques, radio fréquences…) sont présents la table.
dans l’atmosphère et notre faible signal doit en masse
être protégé. 1 2 point chaud 2 1
point froid
Pour ce faire, nous utiliserons une liaison
3 3
symétrique réalisée par un câble blindé à 2
XLR mâle XLR femelle
fils constitué de deux conducteurs totalement corps : masse
identiques (donc symétriques), isolés et torsadés, isolant SHIELD
// Schéma de câblage d’un câble xlr symétrique
et d’un blindage (nappe de fils torsadés ou
blindé
tressés, feuille d’aluminium, gaine en matière
plastique). // ATTENTION // si le signal que l’on doit véhiculer
Chacun sera utilisé pour faire passer le signal  : (synthétiseur, guitare, lecteur CD…) est
l’un pour l’aller (+), l’autre pour le retour asymétrique (sorties cinch, jack mono, ou même
(-). Le blindage joue un rôle protecteur en XLR), il faut symétriser la liaison à l’aide d’une
constituant un écran qui empêche les parasites boîte de direct active ou passive.
de s’additionner au signal. Il est connecté à la
masse de la console (1). • Sur de courtes distances, quelques mètres au
maximum, la liaison peut être asymétrique.
82 83
// fiches cinch ou rca // multipaires

On utilise alors un câble coaxial à 1 conducteur On peut améliorer la liaison asymétrique en Les niveaux électriques importants Les multipaires
(relié au point chaud) et un blindage qui véhiculera utilisant un câble symétrique blindé où l’on Ce sont ceux que l’on trouve après l’amplificateur Afin d’éviter la mise en œuvre d’un trop grand
le point froid du signal. Généralement, le connecteur connectera les deux fils au + et – du signal. pour alimenter les enceintes acoustiques. Ici, plus nombre de câbles, on utilise un multipaire
à deux contacts de la liaison asymétrique est le La masse sera connectée au point froid mais de problème de protection contre les parasites, qui rassemble une quantité importante de
jack mono ou la fiche cinch (ou RCA). seulement à l’une de ses extrémités. Aucun notre signal est puissant. conducteurs par paires, dans une même gaine.
courant ne circule dans le blindage qui joue tout Par contre, il faut limiter au maximum la perte de
Les liaisons asymétriques sont relativement de même son rôle d’écran. puissance dans le câble qui devra être de forte Aux extrémités, on trouve souvent une boîte
sensibles aux champs électromagnétiques. Ses section et le plus court possible. numérotée ou un épanoui où chaque connecteur
deux conducteurs ne sont pas identiques : l’un + + On veillera à approcher les racks d’amplis des reçoit ses trois câbles gainés séparément.
est un câble assez fin à fils torsadés ; l’autre une hauts parleurs pour réduire la longueur de câble
gaine tressée ou une feuille d’aluminium et un
- - alimentant les HP. On imagine aisément le gain de temps et la
fil dénudé qui assure la continuité. On utilise plusieurs types de connecteurs selon facilité d’installation.
le type d’enceinte à raccorder (jack, XLR…) mais
Un champ électromagnétique parasite peut la norme européenne demande à ce qu’il soit Ces multipaires existent pour les modulations
apparaître sur le trajet du câble. La tension impossible de toucher les connecteurs dès lors que audio ou HP.
parasite produite n’est pas la même sur chacun la tension est supérieure à 25 Volts alternatif (soit
des conducteurs du fait de la différence de 75 Watts sous 8 Ohms, 156 Watts sous 4 Ohms). La section et de nombre de câbles varient selon
géométrie du blindage et de l’âme. Plus le Le connecteur Speakon permet des liaisons haut- l’utilisation que l’on en fait.
câble sera long, plus importante sera la tension parleurs à quatre ou huit points de contact sans
parasite. risquer un contact accidentel. C’est pourquoi on Les connecteurs multiples Harting, Socapex,
le trouve de plus en plus fréquemment sur les Speakon… permettent de réaliser de nombreuses
enceintes et les amplis. connections en un tour de main. Ce sont les
// attention // connecteurs des multipaires pour signaux audio
Bien vérifier les connecteurs que l’on réalise ; les ou HP !
rallonges doivent être “transparentes”  : le câble
n°1 de la rallonge mâle sur le 1 de la rallonge
femelle, le n°2 sur le 2, etc.. Une erreur est
vite arrivée, même chez les techniciens les plus
avertis !
84 85
t t
0 0
onde 1 onde 1

t t
0 0

t t
0 onde 1 + onde 2 0 onde 1 + onde 2
onde 2 onde 2

En phase : déphasage 0° En opposition de phase :


déphasage 180°

// que se passe-t-il lorsque la polarité ou phase n’est pas respectée ? // Armoire électrique

Polarité et phase Si une enceinte est hors-phase par rapport à Alimentation électrique En cas de problème de parasites importants dus
Les connecteurs d’entrée et de sortie d’une l’autre, le son semble sortir des côtés des haut- aux gradateurs lumière :
console, d’un amplificateur, d’une enceinte, d’un parleurs ; un désagrément apparaît à l’écoute et Principes • on essayera de se raccorder à une autre
microphone, d’un haut-parleur… sont repérés et il n’y a plus grand chose au centre de l’écoute On trouve (ou on amènera) une arrivée générale alimentation dans le bâtiment.
indiquent le point chaud + et le point froid -. Le stéréophonique. On perd sensiblement les du courant destiné aux équipements de • on utilisera un transformateur d’isolation
signal audio est un signal alternatif qui passe basses fréquences. sonorisation à proximité de la scène. secteur pour alimenter l’ensemble des
successivement par des valeurs positives, puis Une écoute prolongée d’un tel système provoque Suivant la puissance nécessaire, on utilisera équipements de sonorisation. Ce transformateur
négatives. A priori, il n’y aurait pas de raison de une gêne réelle due au fait que nos oreilles 16, 32, 63 voire 125 Ampères triphasés pour reçoit le courant de l’alimentation générale, le
nommer l’un + et l’autre - , mais pour le respect reçoivent quasi simultanément un signal en et connecter un coffret de distribution et de filtre et restitue un nouveau courant. Ceci doit
de la phase relative entre plusieurs appareils ou hors phase. protection qui devra être muni d’un interrupteur permettre de solutionner ou réduire de manière
HP, ce repérage est indispensable ! Il suffit d’inverser la polarité d’une enceinte pour différentiel calibré à 0,03 Ampères, soit 30 importante les problèmes de ronflements.
rétablir la phase. milliampères, pour la protection des personnes
S’il n’y a qu’un microphone et une enceinte, pas En sonorisation, on utilise généralement en contact avec nos équipements de sonorisation.
de problème, la phase est sans importance ; mais un raccord XLR/XLR spécialement câblé en La mesure au Voltmètre doit donner entre 220
dès qu’il y a plusieurs haut-parleurs et plusieurs hors-phase que l’on insère entre la table et et 240 Volts entre phase et neutre, idem entre
microphones, la phase doit être respectée : l’amplificateur pour renverser la phase si l’on phase et terre et 0 Volt entre neutre et terre.
les membranes des haut-parleurs doivent se constate une anomalie. Puis on distribue le courant aux amplificateurs en
déplacer dans le même sens et deux micros Lorsqu’on utilise plusieurs microphones pour veillant à répartir la puissance sur les 3 phases
placés l’un à côté de l’autre doivent produire capter une même source, il faut également disponibles, à la console en salle, à la console
une augmentation de puissance lorsqu’on les veiller à respecter la polarité des microphones. destinée aux retours de scène, aux musiciens sur
additionne. On parle dans deux microphones placés côte à scène.
On veillera à vérifier la phase des enceintes avant côte ; lorsqu’on les additionne (mélange à des On utilisera au minimum du câble de 2,5
tout travail. valeurs identiques) sur notre table de mixage, mm2, voire 4 ou 6 mm2 selon la puissance et
On peut utiliser un signal test où les deux canaux la modulation doit être plus forte, s’ils sont en la longueur.
sont “en phase” et un autre où ils sont “hors- phase. S’ils sont hors-phase l’un par rapport à
phase”. On peut également réaliser ce test avec l’autre, le signal est moins fort (voire totalement
un signal musical quelconque. annulé par opposition de phase) on manque
Si les deux enceintes sont en phase, le son paraît considérablement de graves.
venir d’un point situé au milieu de celles-ci.
86 87
Boucle de masse source de perturbations dans nos équipements, On coupera la boucle de masse sur la modulation Lignes graduées des éclairages
et problèmes de ronflette car des courants circulent dans les châssis et à l’aide d’éventuels interrupteurs (earth-lift) et modulations son
Les boucles de masse génèrent des ronflements produisent des tensions qui s’ajoutent aux équipant ces appareils ou à l’aide d’un raccord Les liaisons audio symétriques protègent
audibles dans notre système de sonorisation. tensions audio ce qui provoque un ronflement, audio dont la masse n’est pas connectée d’un relativement bien des parasites les faibles
Elles sont souvent provoquées par les câbles de un bruit de fond. côté ; ou encore, et ce en dernier recours, la niveaux de nos microphones, mais il faut
liaison. connexion de terre secteur de cet appareil. néanmoins éviter qu’elles longent les lignes
Solutions // important // La suppression de la terre électriques graduées (projecteurs sur scène par
Lorsque nous installons un système de • Utiliser des appareils à connections secteur sur un appareil peut éliminer ou réduire exemple.) Si on ne peut pas faire autrement, on
sonorisation, les différents appareils mis en œuvre symétriques. considérablement la ronflette, signe que la croisera les câbles lumières et son sur la plus
(amplificateurs, table de mixage, périphériques • Utiliser un amplificateur équipé d’un boucle de masse a été interrompue. Mais il faut courte distance possible.
audio…) possèdent un câble secteur avec prise interrupteur séparant la masse électrique de être sûr de ne pas supprimer la protection pour
CEI à trois conducteurs : deux pour le courant celle du châssis. d’évidentes raisons de sécurité des personnes. lignes son
(phase et neutre) et un pour la connexion de terre L’amplificateur reste relié à la terre par le câble (Chercher d’autres moyens : par exemple, la
obligatoire pour la sécurité de l’installation et des d’alimentation secteur, tandis que la continuité coupure de masse audio sur les câblages…) lignes lumières
personnes. Cette terre est connectée aux châssis des masses électriques est assurée par le
de nos appareils. Par ailleurs, leurs entrées et blindage du câble audio. Autre exemple de boucle de masse
leurs sorties, lorsqu’elles sont asymétriques, ont Une autre solution consiste à supprimer la boucle Un musicien branche sa guitare via une boîte
une connexion avec la masse électrique, point de masse en insérant dans la liaison audio, entre de direct (Di Box) reliée à la console de mixage
commun de l’alimentation basse tension qui la console et les amplis, un adaptateur XLR mâle/ ainsi qu’à son amplificateur situé sur scène. Les A l’installation, on veillera à bien séparer les
sert de référence pour toutes les tensions audio. XLR femelle où la masse n’est pas connectée à équipements audio (table de mixage, amplis…) passages de câbles : on placera, par exemple, les
Cette masse électrique est en général reliée au l’une des extrémités. sont eux aussi connectés à la terre par leur gradateurs lumière à jardin et les équipements
châssis de l’appareil en un point qui doit être • Utiliser un transformateur d’isolation de lignes. cordon d’alimentation. son à cour.
unique. (Splitter) Le câble de modulation audio XLR reliant la
console au boîtier de direct réunit les masses NB // Les câbles HP où circule une tension
Lorsque nous connectons nos appareils, il se NB // Il sera souvent difficile de déterminer de l’ensemble sono/musicien : une boucle de relativement élevée, ne sont pas perturbés par
produit une double liaison entre les masses des quelle est la connexion qui provoque la boucle masse vient de se créer que l’on peut rompre les lignes électriques graduées des projecteurs.
appareils par la terre du câble secteur et par le de masse. Il faudra débrancher et rebrancher à l’aide d’un interrupteur dénommé “earth-lift”
blindage des conducteurs audio. Cette double appareil après appareil afin de trouver quel (lève-terre) prévu à cet effet sur cet appareil. La
liaison à la terre crée une boucle de masse, équipement ou quelle liaison est en cause. ronflette disparaît.
88 89
3. Dossiers techniques
schéma A : filtre passe-bas schéma C : filtre passe-bande

dB
amplitude

amplitude
15
grave aigu
12
gain
9
6
3
20 Hz 125 Hz 500 Hz 1 kHz 10 kHz 20 kHz 300 Hz 1500 Hz 2 kHz 4 kHz
0 pas d'effet
-3
schéma B : filtre passe-haut schéma D : filtre coupe-bande -6
-9
- 12 coupure
courbes en plateau
- 15
amplitude

amplitude

20 50 100 200 500 1 kHz 2k 5k 10 k 20 k 50 k

Fréquence en Hertz

20 Hz 125 Hz 500 Hz 1 kHz 10 kHz 20 kHz 300 Hz 1500 Hz 2 kHz 4 kHz

Filtres et correcteurs On distingue 4 types de filtres : Les correcteurs ou égalisateurs L’égaliseur paramétrique
On les utilise pour améliorer ou transformer la C’est le plus complet : on peut intervenir sur
Les filtres • le filtre passe-bas (hi cut) ne laisse passer couleur sonore d’un instrument isolé ou d’un tous les paramètres.
Le filtre est un amplificateur spécifique qui agit que les fréquences basses (schéma A) mixage complet, mais aussi pour corriger les
sur les fréquences. défauts d’une salle, réduire les Larsen... Il se compose :
Il sert à supprimer certaines plages de • le filtre passe-haut (low cut) ne laisse passer • d’un potentiomètre de gain ou réduction
fréquences. On l’utilise pour diviser la modulation que les fréquences aiguës (schéma B) L’égaliseur à plateau hi shelf ou low shelf (+/- 12dB).
en plusieurs bandes de fréquences (cas d’une On l’utilise souvent pour les extrémités du • d’un potentiomètre pour choisir la fréquence
amplification active à 3 ou 4 bandes) ou pour • le filtre passe-bande ne laisse passer que les spectre (aigus et graves). centrale
ne laisser passer, et ce d’une façon plus efficace fréquences comprises entre 2 limites (schéma C) Il n’agit que sur les fréquences extrêmes de la • d’un potentiomètre qui règle la largeur d’action
qu’avec un égaliseur, que certaines plages de bande audio. On atténue ou augmente toutes du filtre autour de la fréquence centrale (de 0,1
fréquences. • le filtre coupe-bande (band reject) laisse les fréquences supérieures ou inférieures à sa à 2 octaves) appelée également “Q”.
passer toutes les fréquences à l’exception de valeur selon qu’on se trouve en présence d’un Lorsqu’il manque le potentiomètre de largeur
celles situées autour d’une certaine fréquence correcteur de graves ou d’aigus. Il n’y a qu’un d’action, le constructeur a fixé une valeur
(schéma D) potentiomètre de gain ; la fréquence modifiée d’action du filtre (0,5 octave par exemple pour
est fixée lors de sa fabrication. Sur certains un filtre assez serré).
La/les fréquence(s) d’action et la largeur de modèles de tables de mixage, on peut trouver un On l’appelle alors égaliseur semi-paramétrique.
bande (bandwith) des filtres sont fixes ou potentiomètre permettant de choisir la fréquence
sélectionnables selon les modèles. d’action du correcteur.

90 91
// Égaliseur graphique

••• Truc du jour L’égaliseur graphique Utilisations de l’égaliseur graphique puisse entendre - en AFL dans son retour de
pour trouver la fréquence à réduire sur un son par (représentation en forme de graphique de ses L’égaliseur graphique permet : scène d’écoute personnelle - les corrections
exemple, on augmente le gain du filtre puis on curseurs). • d’éliminer des résonances dues à l’acoustique de apportées à chaque enceinte correspondant à tel
déplace la fréquence avec le potentiomètre dédié La bande audio est divisée en un certain nombre la salle. On réduit volontairement l’amplification ou tel musicien. Il pourra mieux juger du mixage
jusqu’à entendre exagérément cette fréquence. de bandes de fréquences. des fréquences gênantes et de ce fait la réaction et du timbre qu’il leur adresse.
Il suffit alors de réduire le gain ; nous agissons Le plus simple est l’égaliseur à 2 ou 3 bandes acoustique de la salle.
alors sur la fréquence exacte qui occasionnait la (grave, médium, aigu) que l’on trouve sur nos • d’améliorer légèrement la courbe de réponse ••• Truc du jour
gêne. Pour l’oreille, il est plus aisé de trouver la chaînes hifi domestiques ou nos amplis pour des enceintes. il est indispensable de corriger la courbe de
fréquence gênante en l’augmentant. instruments. • de traiter directement par une égalisation réponse d’un système sono/salle en réduisant les
Sur les consoles milieu de gamme, on trouve Puis, on trouve certains appareils équipés d’un l’ensemble d’un mixage musical. fréquences graves et bas-médiums existantes en
généralement un égaliseur à plateau pour les égaliseur à 6, 8 ou 15 bandes. • de réduire le Larsen et d’éliminer les fréquences excès et amplifiées par l’acoustique de la salle
extrémités du spectre (graves et aigus) ainsi que sensibles. (ce qui provoque un effet de masque), plutôt
2 égaliseurs semi-paramétriques pour le bas- Les égaliseurs utilisés sur scène ou en studio que de vouloir systématiquement augmenter les
médium et le médium-aigu. doivent permettre des réglages très précis Généralement, on le place dans la chaîne fréquences aiguës.
Sur les consoles haut de gamme, on dispose de et proposent 31 bandes de fréquences électroacoustique entre une sortie de la console
4 correcteurs paramétriques balayant l’ensemble normalisées  : de mixage et l’amplificateur. On utilise un
du spectre avec recouvrement des fréquences 20 Hz - 25 - 31 - 40 - 50 - 63 - 80 - 100 - 125 égaliseur pour traiter les enceintes de diffusion
d’action : on peut par exemple, augmenter à 200 - 160 - 200 - 250 - 315 - 400 - 500 - 630 - 800 public mais aussi pour corriger les retours de
hertz avec un correcteur et couper à 250 hertz Hz - 1 kHz scène et faire reculer les risques d’accrochages
avec un autre correcteur paramétrique. - 1,2 - 1,6 - 2 - 2,5 - 3,15 - 4 - 5 - 6,3 - 8 - 10 acoustiques dus à la proximité des micros par
- 12,5 - 16 - 20 kHz. rapport aux haut-parleurs, et à leur fort volume
d’amplification demandé par les musiciens.
On a divisé les 10 octaves représentant les
fréquences audibles par l’homme en 1/3 Lorsque l’on utilise une console spécifique
d’octave. qui gère les retours de scène, les égaliseurs
Chaque curseur travaille sur 3 notes. graphiques sont insérés au niveau de la console,
avant les généraux de sorties grâce au point
d’insert, de manière à ce que le technicien

92 93
HP2
Délai

D = 5 mètres
HP2*

G D
HP2**

A
HP1

scène

Effet Haas ou effet de précédence 10m ; le retard sera 10 x 3, soit 30 m/s) La ligne à retard et rappels délayés le restituer plus tard.
// RAPPEL // le son se propage dans l’air à 340 L’auditeur entend les 2 HP en même temps et Par souci d’homogénéité dans la couverture Cet appareil possède généralement 2 entrées
m par seconde. Il met environ 3 milli-secondes localise une source imaginaire quelque part sonore, nous sommes souvent amenés à installer (G + D) et de 2 à 6 sorties permettant de
pour parcourir 1 mètre. entre les 2 enceintes. plusieurs enceintes de diffusion pour couvrir réaliser jusqu’à 3 lignes stéréophoniques de HP
En augmentant de quelques ms, le retard correctement l’auditoire dans une salle de délayés.
A la fin des années 40, Helmut Haas définit la appliqué au HP2, l’image se déplace vers le bas spectacle (ou en plein-air). Chaque HP sera
loi du premier front d’ondes : (HP2**) : c’est maintenant le HP1 qui arrive en destiné à une partie de la salle. L’affichage du retard peut se faire généralement
La localisation d’une source est donnée dans premier aux oreilles de l’auditeur. en Mètres, Inches ou Milli-secondes.
la direction d’où provient le son qui arrive en Imaginons que les HP suspendus à proximité de
premier à l’oreille (son direct), même si le son Exemple et autre application possible du principe la scène soient à 6 m du bord de scène ; que
retardé (celui ou ceux qui arrivent après lui) a une de l’effet Haas : ceux au-dessus des gradins soient à 22 mètres.
intensité supérieure au son direct de 6 à 10 dB. Nous sonorisons le piano dans nos enceintes G Quels seraient les retards à appliquer aux 2
Il en est de même pour la sensation de qualité (gauche) et D (droite), avec un gain inférieur à lignes de HP ?
du son qui est donnée par la source arrivant à 10 dB par rapport au son acoustique. Pour les HP proches de la scène :
l’oreille en premier (les HP de rappels peuvent Sans retard, la localisation du son est donnée 6 x 3 = 18 ms
être de moins bonne qualité s’ils sont retardés par les HP qui sont plus proches des auditeurs Pour les HP au-dessus des gradins :
correctement). et dont le son arrive en premier. 22 x 3 = 66 ms.
Lorsque nous leur appliquons un retard Le son se propageant à 340 m/s dans l’air, il Ces valeurs sont théoriques et servent de base
Explication correspondant à 5 m x 3 m/s, soit 15 m/s ou est indispensable de recaler temporellement de travail.
Nous avons 2 HP pour sonoriser la salle, HP1 sur légèrement davantage, c’est le son direct du les HP installés comme nous l’avons évoqué
scène et HP2 suspendu : piano suivi de celui des HP qui arrivera sur les précédemment. NB // L’utilisation de logiciels informatiques
Si on envoie la même modulation aux 2 HP, auditeurs. L’origine du son vient du piano et les Dans cet exemple, les HP de la scène seront pour définir les temps de retard est préconisée,
l’origine du son pour l’auditeur A vient du HP2 HP semblent disparaître. notre référence temporelle. Les HP suspendus mais on peut également effectuer ces réglages
qui lui est le plus proche. Ensuite c’est le son du La sonorisation devient très discrète et le rendu en salle devront être retardés afin que l’on de délais à l’oreille, en diffusant un son bref
HP1 qui arrive, créant une répétition. final est plus naturel. n’entende plus qu’une seule source venant de la et percussif (ex. métronome) qui favorisera la
En appliquant un retard (délai) à l’ampli du HP2 NB // Si l’amplification est supérieure à 10 dB scène au lieu de plusieurs sources faisant écho. perception de l’origine des sources sonores.
correspondant à la différence de distance entre spl, l’effet ne fonctionnera pas, et l’origine du La ligne à retard ou délai numérique permet
HP1 et HP2, on va virtuellement l’amener en son viendra toujours des HP qui masquent le son d’emmagasiner le signal qu’on lui envoie, pour
HP2*, sur le même plan que HP1. (ex. pour D = acoustique du piano.
94 95
source

légère différence
de temps

S M
O

>
>
>
Prise son stéréo par couple de micros Stéréo de phase Stéréo d’intensité Le procédé M/S
La stéréophonie nous permet de localiser une • Procédé AB • Couple XY On utilise un micro cardioïde (M) et un micro
source sonore dans l’espace. Il met en valeur les différences de temps très Les capsules des micros sont coïncidantes bidirectionnel (en 8 - S).
Le son touche d’abord l’oreille droite, puis l’autre. courtes (modifiant la phase) que met la source et mettent en valeur la différence d’intensité La source se situe dans l’axe du micro cardio, le
Cette légère différence de temps est suffisante à sonore à toucher les deux micros (puis les deux (volume sonore) entre les deux microphones. bidirectionnel capte les côtés.
notre cerveau pour déterminer la direction d’où oreilles). Lorsque la source est à gauche, c’est le micro Ce dispositif nécessite un matriçage sur la
vient la source sonore. de droite (dirigé vers la gauche) qui reçoit console : on mélange le micro cardioïde avec le
On fait varier l’angle et l’écartement des micros l’intensité la plus grande. On fait varier l’angle bidirectionnel. Le signal du micro M est envoyé
La prise de son stéréophonique par couple de cardioïdes suivant la largeur de la source et de ainsi que l’écartement des capsules pour élargir au centre de la stéréo. Le signal du micro S est
microphones tend à reproduire de manière l’espace recherché. Si l’angle est très ouvert, ou resserrer l’espace stéréo. Cette technique est envoyé à la fois à gauche, en phase et à droite,
fidèle et naturelle la perception de l’homme nous obtenons une bonne localisation G/D, mais utilisée de préférence pour la prise de son de hors phase.
contrairement au mixage de plusieurs sources moins dans la profondeur. petits ensembles ou d’instruments de grandes En jouant sur les niveaux du micro bidirectionnel,
monophoniques, que l’on place dans l’espace à tailles. on augmente ou réduit la largeur de l’espace.
l’aide du panoramique de la console. • Couple AB - ORTF L’effet stéréo est moins prononcé, mais la Ce procédé est assez utilisé au cinéma. Il offre
Dans ce cas, c’est l’ingénieur du son qui construit Il a été mis au point par l’ORTF et porte son compatibilité mono est meilleure puisqu’elle l’avantage d’une prise du son direct sur une piste
l’espace stéréophonique. nom. On utilise deux micros cardioïdes écartés minimise les problèmes de phase : les signaux et de l’ambiance sur une autre piste avec une
La prise de son stéréo par couple nécessite de 17 cm avec un angle de 110°. Ces valeurs arrivent en même temps aux deux micros, mais possibilité de mélanger au mixage et de recréer
l’utilisation de deux micros et de deux haut- s’approchent de la distance qui sépare les deux à des intensités différentes. une image stéréophonique.
parleurs ; chaque micro alimente un HP. oreilles.
Nous distinguons deux principes de prise de son Cette technique reproduit assez fidèlement la
par couples : perception humaine.
• la stéréo de phase
• la stéréo d’intensité.

17 cm

110°
96 97
Micros sans fil ou HF On peut distinguer deux types de récepteurs : Optimisation du fonctionnement des micros HF • installer des antennes à gain ou directives
Afin de permettre les déplacements d’un orateur, • les récepteurs simples à une antenne et un Pour éviter les problèmes de réception HF lorsqu’il faut couvrir un large espace scénique.
musicien, chanteur, comédien… sans être gêné récepteur. (décrochages, mauvaise réception…), il est • vérifier qu’à proximité de la salle ou du site, des
par le câble du micro, nous pouvons utiliser • les récepteurs diversity à deux antennes préférable de : fréquences semblables ne soient pas utilisées
des systèmes de microphones à transmission séparées et deux récepteurs. Ils sont conçus • veiller au respect des plans des fréquences. (si notre récepteur reçoit une modulation HF ou
HF (Hautes Fréquences). Le microphone sans pour minimiser les risques de “trous HF” dus • installer les récepteurs ou les antennes, à vue encore si on entend un autre micro alors que
fil comprend une capsule microphonique à la captation des ondes directes de l’émetteur de la zone d’utilisation des micros HF. notre micro émetteur est éteint, cela prouve que
(généralement dynamique ou à électret) ainsi et celles réfléchies par les murs, le plafond et • séparer suffisamment les antennes diversity. la fréquence est déjà occupée. On changera le
qu’un émetteur radio-fréquence muni d’une tout obstacle qui pourraient les annuler par • utiliser du câble antenne approprié le cas canal d’émission/réception sur nos appareils
antenne d’émission qui diffuse le signal d’une opposition de phase. échéant (50 Ohms). (s’ils en sont équipés).
manière omnidirectionnelle. Les microphones Chaque antenne reçoit un signal différent et • vérifier le bon état des antennes d’émission • utiliser des batteries neuves pour chaque
peuvent être du type micro à main, cravate ou grâce à un système de circuits comparatifs, c’est et réception dont la longueur est adaptée à représentation.
encore reliés à la sortie d’un instrument électrifié toujours l’antenne qui reçoit le signal le plus fort la bande de fréquences - ou à la fréquence -
(guitare…) qui est connectée au récepteur. d’utilisation.
Le récepteur HF capte le signal du microphone Le câble servant à relier les antennes - lorsqu’elles • éviter que l’antenne de l’émetteur ne soit en
par son antenne et le transmet à la console de sont déportées du récepteur - doit être du câble contact avec la peau du comédien (le contact du
mixage. coaxial de 50 Ohms d’impédance. corps et la transpiration consomment une partie
de la puissance d’émission) – utilisation de
// ATTENTION // lorsque l’on met en service sacoches en tissu et/ou plastique par exemple.
plusieurs micros HF, il ne suffit pas d’utiliser
des fréquences différentes les unes des autres.
Il est indispensable de respecter un plan de
fréquences indiquant quelles sont les fréquences
qui sont compatibles entre elles. Ce plan devrait
être fourni par les fabricants et vendeurs, et
pouvoir être consulté sur leur site internet.

98 99
Compression Utilisation du compresseur • Softknee ou hardknee : définit comment le // REMARQUES //
La compression sert à réduire et à maîtriser la On l’utilise pour : compresseur agit. Doucement, un peu avant le La compression est à éviter chaque fois que cela
dynamique (étendue du signal du plus faible • régulariser la dynamique et gagner en gain seuil en softknee (pente douce) ou brusquement, n’est pas utile…
au plus fort) d’un instrument ou d’une voix. et en volume sonore. La compression doit être sitôt que le seuil est atteint, position hardknee Attention à ne pas trop compresser à la prise
Le compresseur écrase plus ou moins (selon inaudible. (pente raide). de son, l’effet est irréversible. Il vaut mieux
les réglages) le signal et surtout ses crêtes et • donner une certaine couleur au son. L’effet est • Attack : règle le temps après lequel la compresser plusieurs fois à faible dose
augmente ainsi la sensation de puissance alors audible. compression va agir. Quelques micro-secondes (enregistrement, mixage, mastering).
sonore. Il évite également les surcharges et les • limiter un signal pour protéger amplis, si l’on veut que le signal entier soit compressé
distorsions. enceintes, enregistreurs, émetteurs… des crêtes ou quelques milli-secondes si l’on veut laisser Lorsque l’on compresse un signal stéréo, il est
et saturations. passer l’attaque de l’instrument (attention à ne essentiel d’utiliser deux appareils identiques et
pas trop dénaturer le signal avec des attaques solidaires, ou mieux, un appareil stéréophonique
Fonctionnement du compresseur trop courtes ; les premières milli-secondes dont les deux canaux sont parfaitement couplés
Réglages généralement disponibles sur les contiennent beaucoup de renseignements sur la (link) afin de ne pas déséquilibrer un seul côté
compresseurs : nature du son). du signal stéréo à l’apparition d’une crête sur
• Threshold ou seuil : définit le moment à partir • Release ou retour : règle le temps pendant ce côté. Couplés, les 2 signaux seront alors
duquel le compresseur se met en action. lequel la compression va continuer, après que réduits de manière identique et l’image stéréo
• Ratio : c’est le taux de compression (rapport le signal soit redescendu sous le seuil. Un retour est maintenue.
entre le signal d’entrée et le signal de sortie). trop court associé à un fort taux de compression
Exemples : peut engendrer un effet audible de pompage
ratio 2/1 : pour 2 dB qui entrent au-delà du surtout sur les sons graves qui sont alors écrasés
seuil, + 1 dB en sortie. par l’action de l’attaque sur chaque période.
4/1 : pour 4 dB au-delà du seuil, + 1 dB en • Auto / manuel : propose une action automatique
sortie de l’attaque et du retour, ou vous laisse la liberté
10/1 : 1 seul dB en sortie pour une entrée de de ces réglages (position manuelle).
10 dB au-delà du seuil. On commence à parler • Output ou gain de sortie : permet de remonter
de limiteur. le niveau du signal après compression.
• Bypass : met en ou hors service le compresseur.
Sert également à comparer le signal traité et non
traité.
100 101
amplitude t val
signal analogique 0 -4
4
1 -2
3
2 0
2
3 2
1
4 2
0
temps 5 2
-1
6 0
-2
7 -2
-3
... ...
-4
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

// ÉCHANTILLONNAGE ET QUANTIFICATION

La numérisation du son Échantillonnage Quantification Le format CD-audio est basé sur16 bits, soit
La qualité du signal audio est étroitement liée à Le signal analogique est transformé en liste de En analogique, toutes les valeurs d’amplitude 65 536 niveaux (de – 32 768 à + 32 767).
celle du support. nombres grâce à un convertisseur Analogique/ sont possibles ; ce n’est pas le cas en numérique Le standard DVD-audio adopté par les machines
Le signal analogique supporte mal les copies et Numérique (A/D). Le convertisseur mesure des où les valeurs sont codées en binaire, et sont pro et semi-pro actuelles est : 24bits – 96 kHz.
les manipulations : il se dégrade progressivement, valeurs du signal à des intervalles de temps donc donc entières. Entre deux ‘pas’ de mesure, En numérisation PCM, c’est en augmentant la
par perte d’information. réguliers et les code en binaire. Il ne lit pas toute il n’y a rien : on parle de quantification. fréquence d’échantillonnage et le nombre de
Le procédé PCM (Pulse Coded Modulation) a été la courbe, mais seulement des échantillons. On définit un intervalle de N valeurs destiné à bits de codage qu’on améliore la qualité et les
inventé dans les années 1920 par la société Bell Le nombre de valeurs mesurées par seconde nous couvrir l’ensemble des mesures d’amplitude possibilités de traitement du signal.
Telephon (USA), afin d’augmenter le débit des donne la fréquence d’échantillonnage. possibles. Ce nombre N est codé en binaire Les formats professionnels actuels vont jusqu’à
lignes téléphoniques. Le théorème de Nyquist-Shannon dit que la sur 8, 16, 20 ou 24 bits selon la résolution du 48 bits – 192 kHz…
Les premières applications à grande échelle fréquence d’échantillonnage doit être égale convertisseur A/N.
n’ont vu le jour qu’à partir des années 1960 pour ou supérieure à 2 fois la fréquence maximale L’amplitude de chaque échantillon est Le nombre de bits définit également l’amplitude
la téléphonie et les années 70-80 pour l’audio. contenue dans ce signal. Notre oreille perçoit alors représentée par un nombre entier par dynamique du signal (6 dB/bit) : une résolution
Le signal numérique est discontinu : il n’est les sons jusqu’environ 20 000 Hz. La fréquence approximation. Le nombre de bits limite de 8 bits donnera une dynamique maximale de
pas défini à tout instant, ni pour toutes les d’échantillonnage doit être au moins de l’ordre de la précision du codage. Plus le nombre de 8 x 6 = 48 dB ;
amplitudes. 40 000 Hz. Ceci est une limite théorique. Les bits utilisés sera grand, meilleure sera la • 16 bits : 16 x 6 = 96 dB ;
Il se présente sous la forme d’une liste de fréquences aiguës sont codées moins précisément ressemblance avec le signal original. • 24 bits : 24 x 6 = 144 dB.
nombres, codée en binaire (0 et 1). que les graves. On doit utiliser un filtre passe-bas
pour éliminer les fréquences non codables. Codage… Plus l’encodage est important, plus la dynamique
• 8 bits = 2 puissance 8 soit 256 valeurs sera élevée et le bruit de fond limité.
Fréquences d’échantillonnage normalisées • 16 bits = 2 puissance 16 soit 65 536 valeurs
• 32 kHz pour la radio FM en numérique (la • 20 bits = 2 puissance 20 soit 1 048 576
bande passante est alors réduite à 15 kHz) valeurs
• 44.1 kHz pour le CD-audio • 24 bits = 2 puissance 24 soit 16 777 216
• 48 kHz pour le DAT valeurs
NB // les formats Mini disc, MP3, sont des • 96 kHz pour le matériel actuel pro et semi-pro
formats compressés, grand public, nettement
inférieurs en qualité aux codages PCM…

102 103
amplitude

amplitude
convertisseur support convertisseur
temps temps analogique numérique analogique
audio numérique numérique audio
analogique analogique

// signal analogique // signal échantillonné

Restitution et filtrage des signaux numériques // REMARQUE // Taille mémoire occupée par le son numérique Conclusion
Le signal numérique n’a plus la belle allure On peut comparer le son numérique à un Un enregistrement 44.1 kHz, 16 bits, en stéréo Le son numérique demande une double
du signal analogique, car il n’est défini qu’en assemblage de petits cubes de bois. occupe environ 10 Mo par minute. conversion : Analogique -> Numérique -
certains points. L’allure typique d’un signal Le filtrage correspond au papier de verre et Numérique -> Analogique
échantillonné est en forme de marches d’escalier à l’enduit de rebouchage qui va permettre Avantages du numérique
puisqu’il s’agit d’une liste de chiffres (44 100 par d’arrondir les angles. Le sur-échantillonnage X La dynamique (plage des amplitudes reproduites Les étapes de captation et de restitution du son
seconde et + ou – 32 767 niveaux d’amplitude fois correspond au grain du papier de verre   : de triple piano à triple forte) et la bande sont et resteront toujours analogiques : le son est
pour le format CD-audio). plus le grain sera fin et plus la surface finale passante (plage des fréquences reproduites) un phénomène analogique par essence.
sera lisse. sont désormais très bonnes. On ne pourra jamais se passer de microphones, de
La numérisation du son Le signal étant codé sous forme de nombres, haut-parleurs ou de casques !
Pour redonner une belle allure au signal, il faut Transmission du son numérique les parasites ou bruits de fond électriques ou
le lisser. Ce lissage peut être réalisé de façon Norme AES/EBU : format professionnel, mécaniques n’ont plus d’influence sur la qualité
analogique, avec des circuits électroniques. transmission du signal stéréo sur un câble du son.
Il est toutefois plus performant et plus propre de symétrique en XLR. La copie, le traitement et la mémorisation du
réaliser un lissage numérique par interpolation, Format SP/DIF : format grand-public mis au signal n’entraînent pas de perte de qualité.
à l’aide de circuits intégrés spécialisés. Cette point par Sony et Philips, connexion par câble On peut faire plusieurs copies numériques, sans
opération s’appelle “sur-échantillonnage coaxial asymétrique (avec connecteur cinch) ou dégradation notable du signal.
ou oversampling”. “4 time oversampling” optique. En cas d’erreur de lecture due aux défectuosités
(sur-échantillonnage 4 fois) indique l’efficacité Format TDIF : format professionnel au standard du support, aux saletés, aux rayures, aux
du circuit intégré. On peut aller aujourd’hui Tascam (Tascam Digital Interface). empreintes de doigts, aux fluctuations
jusqu’à un sur-échantillonnage de 128 fois. Format ADAT : format professionnel de mécaniques (baladeurs), des circuits de
transmission de 8 canaux en fibre optique. détection et de correction d’erreurs entrent
automatiquement en service.

104 105
IV. législation & sécurité
1. 2. 3.
La sécurité dans Législation en Opération
l’installation des matière de niveaux Trop Puissant
équipements sonores
de sonorisation

106 107
1. La sécurité dans l’installation
des équipements sonores

Outre la sécurité en matière d’équipements Systèmes de sonorisation accrochés Enceintes sur pieds Passage de câbles
électriques, assurée par la protection Les enceintes à suspendre devront comporter un Dans certaines situations, il sera indispensable Il faut éviter de placer des câbles sur le parcours
différentielle à 30 milliampères obligatoire ou plusieurs points d’ancrage adaptés. de placer des enceintes sur pieds. du public. Lorsqu’il n’est pas possible de l’éviter,
pour la protection des personnes contre le Attention à la charge admissible par le pied. on veillera à recouvrir les câbles par un passage
risque d’électrocution, le technicien aura à La résistance du système d’accrochage est Cette caractéristique doit être donnée par le de câbles (tapis, moquette) et ruban adhésif
suivre certaines règles lors de l’installation des généralement garantie par le fabriquant. constructeur ! (gaffer).
enceintes et câblages. Chaque enceinte devra être liée à la structure
porteuse (ou mieux encore, à 2 structures Les HP devront présenter un logement
distinctes) par 2 systèmes différents : élingue permettant d’y introduire le pied – pas de
métallique et chaîne, par exemple, ainsi que bricolage hasardeux ! Lorsque les pieds se
manilles et maillons rapides. trouvent à proximité du public, ils devront
L’une sert à supporter la charge, l’autre sert de faire l’objet d’une signalétique au sol et sur les
sécurité. pieds, et éventuellement un barriérage pour en
La résistance des chaînes, élingues, manilles, empêcher l’accès.
maillons rapides doit être certifiée par le
fabriquant et ces éléments devront être vérifiés Si possible, ces enceintes devront être assurées
tous les ans. par une élingue ou une chaîne fixée à un point
situé au-dessus du HP.
La structure porteuse devra être capable de
supporter la charge. On ne s’accroche pas
n’importe où !
Les régisseurs ou directeurs techniques doivent
connaître les points d’accroche et la charge
disponible dans leurs salles (demander la Note
de Calcul auprès de l’architecte).

108 109
2. Législation en matière
de niveaux sonores QUI EST CONCERNÉ ?

Acoustique
Application du décret n°98-1143 et de l'arrêté du 15 décembre 1998

Non concernés
ERP ET LOCAUX CONCERNÉS
Y compris dans
l'hypothèse où leur
exploitation ne se
constate que certains
Salles de musique ou de danse
jours de la semaine
réservées aux répétitions
ou certains mois
et à l'enseignement
de l'année
cinémas, salle de projection,
autre locaux (habitations...)

LIEUX DONT L'ACTIVITÉ SUPPOSE LA DIFFUSION


DE MUSIQUE AMPLIFIÉE

Code de la Santé • Salles de spectacle ERP municipaux associatifs


Publique ARTICLE R48-4 • Salles polyvalentes ou privés :
Résumé de 3 à 7 dB, selon la durée et les horaires. obligation de se conformer
Décret et arrêté n°98-1143 Ces lieux ont obligation de faire effectuer des Émergence
aux dispositions du décret
Durée de • Discothèques au plus tard le 16 décembre
Textes relatifs aux nuisances sonores : mesures acoustiques et d’installer un limiteur Jour (7/22h) Nuit (22/7h) l'Activité • Dancing 1999
Décret et arrêté n°98-1143 du 15 décembre pour ne pas dépasser les niveaux autorisés. 5 dB(A) 3 dB(A) > 8h • Bars musicaux
1998 relatif aux prescriptions applicables aux 6 dB(A) 4 dB(A) 4 < A < 8h
établissements ou locaux recevant du public et NB // pour tenir compte du fait que l’oreille 7 dB(A) 5 dB(A) 2 < A < 4h
diffusant à titre habituel de la musique amplifiée, à n’entend pas toutes les fréquences au même
l’exclusion des salles dont l’activité est réservée à volume et qu’elle est plus sensible aux médiums,
l’enseignement de la musique et de la danse NOR: nous appliquons une courbe de pondération
Objectifs du décret :
ATEP9860003D & ATEP9870002 pour mesurer la pression acoustique en plaçant
À l'intérieur de la salle... À l'extérieur de la salle...
à l’entrée de l’appareil de mesure un filtre qui PROTECTION DU PUBLIC PROTECTION DU VOISINAGE
Texte intégral consultable et téléchargeable sur diminue graves et aigus. La mesure se fait
internet : www.legifrance.gouv.fr alors en dB A. (Voir également Physique/dB et
ARTICLE 2
mesures acoustiques)
Niveau de pression acoustique
• D’une part, protéger les personnes contre un maximal : ARTICLE 5 ARTICLE 3
niveau excessif de décibels pour la protection des Risques relatifs aux niveaux sonores : • moyen = 105 dB (A) Étude acoustique Émergence
• crête = 120 dB (Lin) de l'impact des maximale (3 dB A)
risques d’altération du système auditif et autorise Les fortes puissances sonores (110, 120 dB spl) en tout point accessible au public nuisances sonores
un niveau de pression acoustique maximal dans diffusées lors de concerts, en discothèques ou
les salles recevant du public de 105 dB(A) en raves parties représentent un réel danger pour
niveau moyen et 120 dB (linéaire) en crête, et les oreilles. L’usage quotidien des baladeurs,
ce, en tout point accessible du public. Autrement volume à fond (env. 95 dB) endommage
dit, si les HP sont à portée de main (et d’oreille !), également l’oreille. Bien souvent ces lésions sont Les exploitants des lieux visés par le dêcret ainsi que
c’est devant eux que se fera la mesure. irréversibles. Il est indispensable de se protéger les organisateurs de manifestations dans ces lieux • Diagnostic de l'état existant (mesures in situ, simulations)

ACOUSTICIEN
sont juridiquement responsables. • Préconisation des travaux acoustiques nécessaires
en limitant les temps d’exposition ou en utilisant • Mise en fonction d'un limiteur de pression
En cas de manquement, les personnes physiques
• D’autre part, protéger le voisinage des sources des bouchons de protection auditive ! aussi bien que les personnes morales encourent
provoquant une nuisance sonore. S’il y a gêne (la des peine d'amende qui viennent sanctionner le
non-respect de ces prescriptions (cf. Loi n°92-144 • Certificat d'isolement effectué par un bureau
salle d’où vient le bruit est insuffisamment isolée), 0 20 Hz 200 Hz 1 KHz 10 KHz 20 KHz
du 31 décembre 1992 relative à la lutte contre le bruit). de contrôle
l’émergence maximale tolérée (quantité de bruits Atténuation
en dB sans pondération
qui traversent) est limitée à quelques décibels : -40
pondération A
(linéaire)

110 111
-60
Seuils Dispositions

Valeurs d’exposition inférieures déclenchant l’action Mise à disposition de protections auditives


- Lex, 8h = 80 dB(A) Information des salariés sur les risques, le résultat des
- Pression acoustique de crête 112 Pa, 135 dB(C) par mesures, l’usage des protecteurs auditifs individuels.
rapport à 20µPa

Valeurs d’exposition supérieures déclenchant l’action Port de protections = obligatoire


- Lex, 8h = 85 dB(A) Contrôle audiométrique des salariés
- Pression acoustique de crête 140 Pa, 137 dB(C) par
rapport à 20µPa

Valeurs limites d’exposition : Prendre des mesures pour réduire l’exposition à un


- Lex, 8h = 87 dB(A) niveau inférieur
- Pression acoustique de crête 200 Pa, 140 dB(C) par Déterminer les causes de l’exposition excessive
rapport à 20µPa Adapter les mesures de protection et de prévention

// Tableau des actions requises à réaliser en fonction des niveaux sonores

Résumé  // Nouveau Définition des paramètres physiques utilisés Pour des activités caractérisées par une variation
Le décret 2006-892 paru le 19 juillet 2006 De nouvelles dispositions sont entrées en vigueur dans cette directive notable d’une journée de travail à l’autre, de
règlemente l’exposition des travailleurs au bruit  : le 14 février 2008, article 2 du décret n° 2006- Pression acoustique de crête l’exposition quotidienne au bruit, il est possible
des dispositions de prévention sont à prendre à 892 du 19 juillet 2006 : Lpc en dB(C) : d’utiliser le niveau d’exposition hebdomadaire au
partir de 80 dB(A), et sont renforcées à partir de les employeurs doivent mettre à disposition valeur maximale de la pression acoustique bruit, au lieu du niveau d’exposition quotidienne
85 dB(A). de leurs salariés, dj, barman, serveur...des instantanée mesurée avec la pondération au bruit pour évaluer les niveaux de bruit
protections auditives individuelles lorsque le fréquentielle C. auxquels les travailleurs sont exposés.
Texte intégral consultable et téléchargeable sur volume sonore constaté est supérieur à 80 dB(A) ;
internet : www.legifrance.gouv.fr ils doivent veiller à ce que ces protections soient Niveau d’exposition quotidienne au bruit (Lex, 8h,
  portées si le volume dépasse les 85 dB(A) ; avec en dB(A))
Eléments nouveaux dans le décret de 2006 le port des protections, le volume ne doit en Moyenne pondérée dans le temps des niveaux
Ce décret vise à renforcer le niveau des exigences aucun cas dépasser les 87 dB(A). d’exposition au bruit
destinées à réduire les effets nocifs liés à pour une journée de travail de huit heures.
l’exposition au bruit professionnel. // Important
Le niveau d’exposition hebdomadaire au bruit ne Niveau d’exposition hebdomadaire au bruit (Lex,
Abaissement des seuils d’action de 5 dB (A) doit pas dépasser la valeur limite d’exposition 8h, en dB(A))
Ce qui correspond à une réduction au tiers en de 87 dB(A). Moyenne pondérée dans le temps des niveaux
terme d’énergie acoustique. Cette directive veut Pour utiliser ce niveau d’exposition hebdomadaire d’exposition quotidienne au bruit
ainsi renforcer la sécurité et la santé au travail. à la place de niveau sur 8 heures, il faut faire pour une semaine de cinq journées de travail de
une demande motivée à l’inspecteur du travail huit heures .
Introduction d’une Valeur Limite d’Exposition à ne
jamais dépasser (VLE)
Elle a été fixée au niveau Lex 8h = 87 dB(A).
Cette valeur limite d’exposition quotidienne
prend en compte l’affaiblissement acoustique
procuré par les équipements de protection
individuelles, EPI, c’est-à-dire les bouchons
d’oreille ou les casques anti-bruit.

112 113
Campagne de prévention
des risques auditifs
liés aux musiques amplifiées
à destination des lycéens et apprentis
de la région Provence-Alpes-Côte d’Azur

Un constat alarmant Bien entendu, les risques ne se limitent pas Une approche ludique et interactive pour Une action pérenne :
aux musiques amplifiées. Les métiers exercés prévenir les risques et informer les jeunes 7ème édition de “Trop Puissant”
Le développement des nouvelles technologies et dans des environnements bruyants (imprimerie, sur les moyens de protection en 2008/2009
l’évolution des pratiques musicales, notamment ateliers de ferronnerie, chantiers…), mais
chez les jeunes (concerts, festivals, boites de également les nuisances sonores subies au En Région Provence-Alpes-Côte d’Azur, Initiée en 2002 par la Région Provence-Alpes-
nuit, tuning, baladeur mp3…), a contribué à quotidien (téléphone portable, agressions l’opération “Trop Puissant” a pour objectif de Côte d’Azur, l’opération “Trop Puissant” s’inscrit
l’explosion des volumes sonores au cours de ces sonores liées aux transports…) conduisent au sensibiliser les lycéens et les apprentis aux dans le cadre des orientations Prévention-santé et
dernières décennies. même constat : une méconnaissance des risques risques auditifs liés à l’écoute et à la pratique du Plan régional des musiques actuelles de la
liés à la surexposition sonore. des musiques amplifiées. Cette campagne Région. Sa mise en œuvre, confiée à la Régie
En 2006, une enquête nationale auprès de de prévention se concrétise par une tournée Culturelle Régionale, est réalisée en partenariat
musiciens et des publics révèle que près de Surdité partielle ou totale, transitoire ou d’animation-concert dans les lieux de diffusion avec les Rectorats d’Aix-Marseille et de Nice, la
62% du public interrogé déclare avoir eu des définitive, acouphènes, hyperacousie… les de musiques amplifiées de la région. Elle DRAF (Direction Régionale de l’Agriculture et
sifflements ou bourdonnements après un troubles de l’audition ne doivent pas être pris prend la forme de spectacles pédagogiques des Forêts) et une association de prévention.
concert, une sortie en discothèque ou avec à la légère. Il peuvent engendrer une gêne animés par des musiciens, en collaboration
l’utilisation d’un baladeur. Pour 21% d’entre quotidienne permanente, voire devenir un avec des professionnels de l’acoustique et de Chaque année, près de 3500 lycéens et apprentis
eux, ces troubles ont persisté. handicap social. la prévention. Grâce à un principe d’animation de la région participent aux animations-concerts
dynamique et interactive, alternant débats, “Trop Puissant”. La pérennisation de cette action
Si le décret bruit du 15 décembre 1998 impose vidéos, exposés, musique et démonstrations vise notamment à responsabiliser les jeunes, en
aux lieux de diffusion de musiques amplifiées sonores, les musiciens abordent des thèmes les amenant à adapter leur comportement pour
(discothèques, salles de concert…) une limitation aussi variés que le son amplifié, la physiologie mieux gérer, dans leur vie quotidienne, leur
à 105 décibels en niveau moyen (120 décibels de l’oreille, les risques encourus, la législation environnement sonore.
en niveau de crête), et que l’arrêté du 24 juillet et les moyens de protection.
1998 limite la puissance sonore des baladeurs
à 100 décibels, on constate néanmoins que Des outils pédagogiques et des protections
le public est encore peu ou mal informé des auditives sont mis à disposition du public pour
risques encourus. inciter les jeunes à adopter des comportements
de prévention.

114 115
droits d’auteurs,
ressources

La SACEM La SDRM Centres de ressources d’information


Société des Auteurs Compositeurs de Musique Société des Droits de Reproduction Mécanique & de documentation

Lorsqu’une œuvre est présentée en public, Lorsque l’on doit enregistrer une œuvre sur un BPI ISTS
l’organisateur doit s’acquitter des droits support : bande, k7, CD, MiniDisc, disque vinyle, Bibliothèque Publique d’Information Institut Supérieur des Techniques du Spectacle
d’auteurs. bande vidéo, piste sonore cinéma… on est tenu Centre Georges Pompidou 20 rue Portail Boquier
Il devra prévenir, avant la manifestation, la de le déclarer avant l’enregistrement, auprès de rue Beaubourg 84000 Avignon
délégation régionale de la Sacem et se faire la SDRM qui calculera les droits à percevoir. Ces 75197 Paris cedex 04 Tél. 04 90 14 14 17
adresser des formulaires de déclaration des droits dépendent de l’utilisation ultérieure de Tél. 01 44 78 12 33 www.ists-avignon.com
œuvres exécutées et de leurs auteurs afin que l’enregistrement. Pour un CD, ils sont de l’ordre www.bpi.fr
soient calculées les taxes à payer, et ce, que la de 8 % du prix de vente au public. Les droits ARCADE
manifestation soit payante ou gratuite. Ces droits sont nuls s’il s’agit d’oeuvres du domaine public CIDB 6 place Barthélémy Niollon
peuvent être calculés au forfait dans certains ou d’œuvres non déposées. Les formulaires Centre d’Information et de Documentation CS 30759
cas. de déclaration sont à demander auprès de la sur le Bruit 13617 Aix-en-Provence cedex 1
délégation régionale de la SACEM. 12-14 rue Jules Bourdais Tél. 04 42 21 78 00
SACEM Ces droits permettent la rémunération des 75017 Paris Fax 04 42 21 78 01
225 av. Charles de Gaulle auteurs/compositeurs. Tél. 01 47 64 64 64 arcade@arcade-paca.com
92528 Neuilly-sur-Seine Cedex www.bruit.fr
Tél. 01 47 15 47 15 www.sdrm.fr
SFA
www.sacem.fr Société Française d’Acoustique
23 avenue Brunetière
75017 Paris
Tél. 01.48.88.90.59
www.sfa.asso.fr

116 117
bibliographie

Ouvrages techniques généraux Acoustique générale et architecturale Pratique : sonorisation, enregistrement

Handbook for Sound Engineers (4ème édition) Initiation à l’acoustique Prise de son et mixage (2 tomes) La sonorisation professionnelle : concerts,
collectif d’auteurs dirigé par Glen Ballou Antonio Fischetti Hervé Baudier spectacles, événements, conférences, etc…
Focal Press 2005 / en langue anglaise Éditions Belin 2001 (+ 1 CD-Rom) Éditions Eyrolles 2005 (www.editions-eyrolles.com) Lionel Haidant
ss s Sono et prise de son (4 ème
édition)
Éditions Dunod (à paraître)

Lexique de l’audionumérique Acoustique des salles et sonorisation René Besson Sonorisation musicale : la technique des pros
Thierry Lequeux Jacques Jouhaneau Éditions Dunod 2007 Kenneth H. Huebner
c/o Les cahiers de l’ACME, Éditions Eyrolles 2003 Éditions Eyrolles 2002
Atelier Créatif de musique Electroacoustique sss Techniques de prise de son (5ème édition)
99 avenue du cor de chasse Robert Caplain Théorie et pratique de la prise de son stéréophonique
B 1170 Bruxelles Belgique Acoustique des salles : le guide de référence Éditions Dunod, 2007 Christian Hugonnet & Pierre Walder
http://cahiersacme.over-blog.com du praticien Éditions Eyrolles 2003
s Thierry Malet Les microphones
Sono magazine, G. Ventillard 2002 Claude Gendre Guide pratique de la sonorisation
Le livre des Techniques du Son (3ème édition) ss Éditions Eyrolles 1999 André Richard
Tome I : Notions fondamentales Édition Eyrolles 1999
Tome II : Technologie Le son musical : musique, acoustique et informatique Guide pratique du mixage
Collectif d’auteurs sous la direction de Denis Mercier John Pierce Lionel Haidant Le son live
Éditions Dunod 2002 – 2004 Éditions Belin 2000 (+ 1 CD-audio) Éditions Dunod 2001 Paul White
ss s Guide pratique de la diffusion sonore
Éditions Eyrolles 2001

Technique de base : les appareils MIDI (3 tomes) Isolation, correction acoustique et monitoring Lionel Haidant
Jean-Jacques Quinet & Paul Snapps (2 tomes) Éditions Dunod 2001
c/o Les cahiers de l’ACME, Paul White
Atelier Créatif de musique Electroacoustique c/o Les cahiers de l’ACME, Guide pratique de la prise de son d’instruments
s Atelier Créatif de musique Electroacoustique et d’orchestre

L’audionumérique : Musique et Informatique


s Lionel Haidant
Éditions Dunod 2000
(2ème édition)
Curtis Roads
Éditions Dunod 2007 
ss
118 Niveaux de difficulté s : facile ss : moins facile sss : difficile 119
Applications du son : musique, Titres épuisés à consulter
spectacles, cinéma en centre de ressources

Un art sonore, le cinéma Son analogique et numérique Sonorisation professionnelle


Michel Chion Jean Rouchouse René Besson
Cahiers du Cinéma, coll. Essais 2003 Éditions Dujarric 1992 Éditions Dunod 1995

50 questions pour une écriture du son Le livre du son


Daniel Deshays Max Cidron & Michel Sigwalt
Éditions Klincksieck 2006 Éditions Joseph Béhar / Musicom 1994 (+ 1 cd audio)

L’homme-studio Architecture et musique


Bernard Fort & Dominique Saint Martin Michael Forsyth
Éditions Fuzeau 1997 (+ 1 cd audio) Pierre Mardaga éditeur 1987

Initiation au son : Cinéma et audiovisuel Acoustique et architecture


Denis Fortier & Franck Ernoud R. Lamoral
Femis 1996 Édition Masson 1975

Les Dossiers de l’Audiovisuel N° 81 : Problèmes d’acoustique des salles et des studios
Les nouvelles frontières du son numérique R. Lamoral
dir. Denis Fortier Édition Chiron 1967
INA Publications 1998
Acoustique et musique
Les métiers de la musique et du son Émile Leipp
Sylvie Gaignot, Bruno Leprat & Pascal Bonnemayre Édition Masson 1984
Jeunes éditions Studyrama 2001

Le livre des Techniques du Son (3ème édition)


Tome III : Exploitation
Collectif d’auteurs sous la direction de Denis Mercier
Éditions Dunod 2007

120 121
glossaire

AAD : A – analogique ; D – digital ou numérique signal (courant, tension) plus grand que celui qui est fourni Backline ou numérique. Généralement situé sur le bandeau haut
Voir > technologie > dossiers techniques > la numérisation à son entrée, sans le déformer. Utilisé pour désigner l’ensemble du matériel utilisé par les d’une table de mixage.
Caractérise un enregistrement audio dont la prise de son artistes sur scène (instruments de musique, amplificateurs,
et le montage ont été réalisés en analogique alors que la Amplitude accessoires). Barre de couplage
gravure a été réalisée en numérique. La 1ère lettre indique Ecart maximal entre 2 valeurs extrêmes. Voir > technologie > dossiers techniques > prise de son
l’enregistrement ; la 2ème le mixage ; la 3ème le support. Balance en stéréo
Analogique Équilibrage Gauche et Droit d’un signal stéréo. Permet de fixer 2 micros sur une même attache pour
ADC ou A/D ou A/N (Analog-to-Digital Converter) Caractérise des signaux susceptibles de varier de manière Équilibrage des niveaux de différentes sources dans un réaliser un couple (AB ; XY…).
Voir > technologie > dossiers techniques > la numérisation continue et de prendre toutes les valeurs possibles entre mixage.
Convertisseur Analogique-Numérique. leurs limites absolues. Par extension, caractérise les Équilibrage des instruments et des retours de scène avant Basse fréquence (BF)
circuits et les appareils qui traitent ou font appel à de tels un spectacle. Caractérise les signaux de fréquences correspondant aux
AES/EBU signaux. sons audibles.
Voir > technologie > dossiers techniques > la numérisation Balanced
Format de transmission de signaux audio numériques non Asservie Voir technologie > câblages et connecteurs Bass-reflex
compressés entre appareils professionnels défini par l’Audio Voir technologie > chaîne électroacoustique > les Symétrique ; par opposition à Unbalanced, asymétrique. Formule de conception de la partie grave des enceintes
Engineering Society et l’European Broadcast Society. enceintes acoustiques dans laquelle la chute naturelle de la réponse
Se dit d’une enceinte équipée d’un ampli et d’une Bande de fréquences en fréquence vers le bas est corrigée par la résonance d’un
Alimentation électronique optimisant sa réponse. Domaine de fréquences hertziennes attribuées pour les évent (tube ou ouverture).
Appareil chargé de fournir et de distribuer l’énergie sous diverses applications de télécommunications : Bande FM,
différentes tensions. On distingue les alimentations Asymétrique bande I, III, IV, V pour la télévision, Bande Intermédiaire Bi-amplification
traditionnelles à transformateur et les alimentations à Se dit d’une liaison entre circuits ou appareils, dans Satellite, Bande X pour les télécommunications par Voir technologie > chaîne électroacoustique > les
découpage. laquelle l’un des conducteurs est relié à la masse. (Une satellites. enceintes
telle liaison est fréquemment réalisée en câble coaxial). Technique consistant à utiliser deux voies d’amplification
Alternatif (tension, courant, signal) Bande passante de puissance dans une enceinte acoustique.
Se dit d’une grandeur qui change de sens (ou de signe) de Attack Domaine de fréquences susceptibles d’être transmises ou
manière périodique. La tension du secteur est alternative Première phase d’un son : C’est le temps que met l’onde traitées correctement par un circuit électronique. La bande Bit
de même que les signaux audio. sonore pour atteindre son amplitude maximum. passante doit toujours être indiquée avec une tolérance et Voir > technologie > dossiers techniques > la numérisation
des conditions de mesure (par exemple : 20 kHz +- 3dB, Chiffre numérique élémentaire (contraction de “Binary
Âme Atténuateur 100W à 1% THD - taux de distorsion harmonique - pour un Unit”). Un bit est susceptible de prendre deux valeurs,
Partie principale, centre, noyau. Dispositif passif que l’on est parfois amené à insérer dans amplificateur Hifi), sans quoi elle n’a aucune signification. repérées par “0” ou “1”. Unité d’information.
un circuit lorsque le signal est trop fort.
Ampère Bandwidth Blindage
Unité de mesure exprimant l’intensité du courant électrique. Auxiliaire Largeur de bande. Voir > technologie > câblage et connecteurs
Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de Barrière conductrice, similaire à une cage de Faraday,
Ampli, amplificateur mixage Bargraphe dont on entoure un circuit ou une connexion pour éviter
Voir technologie > chaîne électroacoustique > les amplis Sortie complémentaire indépendante du mixage principal, C’est un indicateur visuel relatif de puissance ou l’influence ou l’émission de signaux perturbateurs.
Circuit électronique chargé de fournir une puissance ou un destinée aux retours de scène et aux multi-effets. d’intensité d’un signal quelconque : il peut être analogique
122 123
// BOOMER // compresseur

Boîte de direct – DI Box Bus : groupe, sous-groupe CD - Compact Disc Compression


Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de Disque optique numérique de 8 ou 12 cm de diamètre. La Réduction de l’écart entre le signal le plus fort et le signal
Permet de symétriser et d’abaisser l’impédance d’une ligne mixage contenance totale est de 700 Megaoctets, ce qui représente le plus faible.
asymétrique à haute impédance. Barre de mélange ; point de sommation d’un ensemble de environ 80 minutes de musique de haute qualité.
signaux. Condensateur
Bonnette Ex. Console 8 bus : console permettant d’affecter les Channel Composant constitué d’un isolant entouré de deux surfaces
Accessoire placé sur le micro permettant d’éliminer les modulations sur 8 départs ou sous-ensembles ; en plus des Canal, voie d’entrée d’une console. conductrices. Un condensateur est capable d’accumuler
effets du vent et des occlusives. sorties Master et Auxiliaires. des charges électriques lorsqu’il est soumis à une tension.
Châssis Il laisse passer les signaux alternatifs mais pas le courant
Bornier By-pass Ensemble mécanique qui soutient les diverses pièces d’un continu.
Socle regroupant plusieurs bornes de connexions dans un Court-circuit ou liaison directe mettant hors service un appareil et en assure la rigidité.
appareil électrique. circuit ou un appareil Conduite son
Château Liste d’événements sonores en rapport avec un spectacle.
Boomer Cabestan Empilement de différentes enceintes (basses, médiums,
Voir technologie > chaîne électroacoustique > les Axe métallique de précision qui donne sa vitesse à la aigus) d’un système multi-amplifié modulaire ; par Control room
enceintes bande magnétique lorsqu’elle est maintenue contre lui par opposition au cluster (système accroché). Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de
Haut-parleur spécialisé dans la reproduction des graves. le galet presseur. mixage
Voir Woofer. Cinch - RCA - Local d’écoute et de mixage du studio d’enregistrement.
Câble coaxial Voir technologie > câblages et connecteurs - Sorties d’écoute permettant de connecter les enceintes
Bridge Câble constitué de deux conducteurs cylindriques (âme Connecteur coaxial asymétrique à deux points de contact  : de monitoring (sur la table de mixage).
Voir technologie > chaîne électroacoustique > les amplis à l’intérieur et blindage ou tresse autour), séparés par un l’âme (+) et un blindage (-). On l’utilise surtout dans l’audio
Mode de fonctionnement en pont d’un amplificateur isolant. domestique ou semi-professionnel. Correction physiologique – Loudness
permettant d’utiliser ses 2 canaux sur une même charge, Voir physique > l’ouïe
de manière à additionner les puissances. Capteur Classe, classe d’amplification Système qui modifie la courbe de réponse en fonction de
Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros Voir technologie > chaîne électroacoustique > les amplis la position du potentiomètre de volume. À faible niveau les
Bruit blanc Transducteur, dispositif permettant de convertir une Définit le mode d’évolution du courant dans les composants sons graves et aigus sont remontés pour tenir compte de la
Signal aléatoire, utilisé en mesure, qui, de manière grandeur physique en une grandeur électrique. Les micros amplificateurs, par rapport au point de repos (absence de perte de sensibilité de l’oreille.
comparable à une lumière blanche, contient une égale sont des capteurs. signal) et au point de saturation (signal maximal). On
énergie à toutes les fréquences (de 20 à 20.000Hz). distingue les classes A, B, AB, C, D, G et H. Coupe bas
Cardioïde Voir passe-haut.
Bruit rose Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros Cluster
Bruit blanc filtré de manière à favoriser les basses En forme de cœur. Qualifie la courbe de directivité de Voir pratique > au théâtre Coupe haut
fréquences, utilisé en mesure. Le bruit rose tient compte certains microphones directifs, et par extension, les Enceinte ou groupes d’enceintes compactes assemblées en Voir passe-bas.
de la non-linéarité de la courbe de réponse de l’oreille. microphones eux-mêmes. grappes pour être accrochées.

124 125
// DAT Digital audio tape // diversity micro hf CASQUE

Courbe de réponse (curve) dB - décibel : dBa, dBm, dBu, dBV, dB fs DBX Distorsion
Voir bande passante Voir physique > dB et mesures acoustiques Fabricant américain, créateur de systèmes analogiques Déformation apportée au signal lors de son traitement, de
de réduction de bruit de fond audio fonctionnant par sa transmission, de sa restitution. Il y a plusieurs sortes de
Couverture dB décibel compression-expansion. distorsions : linéaires, non linéaires, de phase, etc. Effet
Voir technologie > chaîne électroacoustique > les Unité de mesure de signaux par rapport à une référence ; appliqué à certains instruments, notamment à la guitare
enceintes unité exprimant un rapport logarithmique entre 2 valeurs. Déesseur électrique.
Zone d’utilisation optimale d’un HP définie dans le plan Appareil permettant d’atténuer les sifflantes par
horizontal et vertical. dBa compression sélective des hautes fréquences. Diversity
Unité de mesure de pression acoustique pondérée en Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil
Cravate fonction des caractéristiques physiologiques de l’oreille. Délai (delay) - HF
Se dit d’un micro de très petite taille que l’on attache à Voir > technologie > dossiers techniques > effet Haas Principe de réception HF utilisant deux récepteurs ainsi
l’aide d’une pince spécifique aux vêtements. dB fs (full scale) Retard. qu’un système de commutation qui choisit la meilleure
Unité de mesure exprimant le niveau d’un signal numérique réception afin de minimiser les risques de trous HF.
Crête par rapport au niveau de saturation numérique. Diaphonie
C’est la tension maximale instantanée d’un signal audio. Couplage parasite entre voies tel qu’une faible portion du Dolby
dBm signal d’une voie se retrouve dans l’autre. Système professionnel de réduction de bruit analogique.
Crossover Unité de mesure exprimant un niveau électrique référencé
Filtre séparateur pour enceintes à plusieurs voies. par rapport à une puissance de 1 mW sous 600 Ohms (soit Di box Dynamique
0.775 V). Voir boîte de direct Voir aussi technologie > chaîne électroacoustique > les
Cue-PFL micros
Voir PFL dBspl Digital Rapport exprimé en décibels, entre la plus forte amplitude
Unité de mesure exprimant un niveau d’intensité de Numérique. possible (avant distorsion) d’un signal et la plus faible
Cut pression acoustique (0 dB spl ou sl a été fixé au seuil (bruit de fond).
Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de d’audibilité à 1 kHz). Directivité
mixage Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros, Earth
Action de couper un son de manière brusque. dBu les haut-parleurs La terre.
Interrupteur de mise en ou hors service d’une voie d’entrée Unité de mesure exprimant un niveau électrique référencé Sensibilité d’un micro ou d’un HP par rapport à une
ou de sortie. par rapport à 0,775 Volt. Une mesure effectuée en dBu direction. Échantillonnage
sous 600 Ohms (Ω) est identique à la mesure effectuée Voir > technologie > dossiers techniques > la numérisation
DAC (digital/analogue converter) en dBm. Diode électroluminescente / LED Découpage d’un signal audio analogique en une multiplicité
Convertisseur numérique-analogique. Composant électronique émettant de la lumière lorsqu’il d’échantillons. L’échantillonnage est le préalable à la
dBV est parcouru par un courant. numérisation d’un signal.
DAT, Digital Audio Tape Unité de mesure exprimant un niveau électrique référencé
Magnétophone numérique stéréo à tête rotative. par rapport à 1 Volt. Display Écho
Affichage, écran. Son réfléchi qui parvient après le son direct et est perçu
comme un son séparé.
126 127
// ÉGALISEUR GRAPHIQUE // groupe - sous-groupe

Effet de proximité ERP Fondamentale Ground


Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros Etablissement recevant du public. Fréquence la plus basse dans un signal électrique, un son, Masse de référence.
une onde. Les harmoniques sont les signaux à fréquences
Égaliseur, Égaliseur graphique Façade – FOH (front of house) multiples de fondamentales. Groupe – sous-groupe
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et Se dit du système de diffusion principal destiné à couvrir la Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de
correcteurs plus grande partie de l’auditoire. Fréquence mixage
Préamplificateur ou appareil correcteur qui agit par bandes Voir physique > définition du son Section de la console de mixage vers laquelle sont affectés
de fréquences afin de corriger les inégalités de la réponse Fader - potentiomètre des signaux des voies d’entrées afin de pouvoir les traiter
acoustique d’un local ou le timbre d’un instrument dans Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de Front fill d’une manière identique (direction, niveau, égalisation,
un mixage. mixage Enceinte de proximité permettant de sonoriser les premiers compression…).
Atténuateur rectiligne sur la console. rangs qui ne sont généralement pas correctement couverts
Électret (micro à) par la diffusion principale. Hardknee
Un micro à électret est un petit micro (n’excédant pas Fantôme (alimentation) Position définissant comment le compresseur agit : pente
1 cm2) utilisé avec des magnétophones portables ou Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de Fuse raide.
caméscopes. mixage Fusible.
Système d’alimentation de certains équipements par le Harmonique
Électroacoustique câble de liaison audio. Gain Son ou signal de fréquence multiple d’une fréquence
Technique des applications de l’électricité aux traitements Voir aussi technologie > chaîne électroacoustique > la table fondamentale. Les harmoniques donnent le timbre d’un
du son. Feedback de mixage son.
Voir Larsen Rapport d’amplification, rapport de la grandeur de sortie
Électrostatique Réinjection. sur la grandeur d’entrée. Gain de courant, gain de tension, Hertz - Hz
Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros gain de puissance, etc. Le gain peut être exprimé en Unité de mesure des fréquences. Nombre d’oscillations par
Micro ou HP basé sur le principe du condensateur. Fiche banane décibels. seconde.
Fiche mâle ou femelle de 2 ou 4 m/m, isolée du
Émetteur raccordement, à visser ou à souder. Gate HF, Haute Fréquence
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil Voir Noise-gate Fréquence élevée utilisée pour la transmission sans fil
- HF Filtre (wireless).
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et Générateur
Enceinte acoustique correcteurs Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de HP
Coffret recevant les haut-parleurs et les filtres pour la mixage S’utilise dans le langage courant pour désigner une
restitution du son. Flight (flight case) enceinte (composée de plusieurs HP)
Caisse de transport de matériel couramment utilisée dans Gradient de pression (microphone à)
Epanoui le domaine du spectacle. Les micros à gradient de pression (ou à pression High-pass filter
Un câble épanoui offre simultanément plusieurs connexions différentielle), ne présentent pas de cavité. La membrane Voir Passe-haut
audio professionnelles. Foldback est tendue sur un cadre métallique rigide, ainsi la pression
Circuit auxiliaire servant à alimenter des retours de scène. acoustique agira-t-elle sur les deux faces de la membrane.
128 129
// jack // monitor wedge

Hypercardioïde Jack Longueur d’onde Mixage


Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros Connecteur constitué d’une tige isolante sur laquelle sont Voir physique > caractéristiques d’un son Mélange de plusieurs signaux avec des proportions
Directivité présentant une réjection maximale des sons disposés des contacts cylindriques (2 contacts : mono - Distance parcourue par une onde sonore pendant 1 période. choisies.
provenant des côtés et de l’arrière. asymétrique ou 3 contacts : stéréo - symétrique).
Loudness Monitor
Impédance La 440 Voir physique > l’ouïe Enceinte acoustique spécialement étudiée et calibrée pour
Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros Signifie que la source vibre 440 fois/s (il est situé au milieu Correcteur physiologique. les studios d’enregistrement.
Résistance en courant alternatif. L’impédance s’exprime en du piano). Monitor (wedge)
Ohms (Ω). Loudspeaker Voir technologie > chaîne électroacoustique > haut-
Larsen, effet Larsen - feedback Haut-parleur, enceinte. parleurs
Input – IN Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et Enceinte destinée à l’écoute personnelle d’un musicien et
Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de correcteurs Low-pass filter présentant une forme adaptée à son positionnement sur
mixage Accrochage acoustique entre microphone et haut-parleur. Voir > Passe-bas scène.
Entrée audio d’un appareil. Se produit généralement lorsqu’un micro se trouve à
proximité d’une enceinte qui amplifie son propre signal. Mains Mono, monophonie
Insert Alimentation secteur principale. Mode de diffusion du son dans lequel un seul signal
Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de LED / Diode électroluminescente audio est utilisé pour reconstituer la scène sonore. Une
mixage Composant électronique (LED) émettant de la lumière Masse transmission monophonique n’a pas de relief.
Point de connexion permettant de rompre le lorsqu’il est parcouru par un courant. Masse électrique, point d’un circuit que l’on considère
cheminement normal d’un signal afin d’y intercaler un comme le potentiel de référence, le potentiel zéro. Multiamplification
appareil périphérique de traitement du son (noise-gate, Level Technique consistant à alimenter chaque haut-parleur
compresseur, égaliseur…). Le point d’insert est composé Niveau. MIDI d’une enceinte à plusieurs voies, par un amplificateur de
d’un envoi et d’un retour. Il peut être câblé en asymétrique Standard d’interface pour le contrôle d’instruments de puissance séparé. L’aiguillage des signaux s’effectue au
(utilisation d’un jack stéréo pour l’aller et le retour, par ex.) Ligne check musique par ordinateur. moyen d’un filtre actif disposé avant les amplis.
ou symétrique (2 jacks stéréo : 1 aller et 1 retour). Vérification du bon câblage des microphones lors de
concerts. Mini disc Multi-effet
Intelligibilité (indice d’) Disque optique numérique réinscriptible (technologie Appareil de traitement du son permettant de créer des
Employé pour apprécier la plus ou moins bonne perception Limiteur magnéto-optique) de 6,4 cm de diamètre. effets de réverbération, délai, écho, phasing, chorus, pitch,
d’un signal sonore parlé dans un lieu. Voir > technologie > dossiers techniques > compression distorsion…
Compression à ratio infini. Mise en phase
Intercom Opération consistant à relier les cordons des enceintes Multipaire - snake
Système de communication entre les différents intervenants Linéaire acoustiques de façon à ce que les membranes des haut- Voir technologie > câblage et connecteurs
techniques. Se dit d’un circuit ou d’un ampli dont le signal de sortie parleurs d’une installation stéréophonique se déplacent Câble constitué de plusieurs lignes.
est exactement proportionnel au signal d’entrée, sans dans le même sens sous l’effet du signal (idem pour les
déformation. micros).

130 131
// PATCH // micro À ZONE DE PRESSION

Mute, muting Paramétrique (égaliseur) PFL (cue)


Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de Psychoacoustique
mixage correcteurs mixage Étude de la perception du son en tenant compte de
Commande permettant d’atténuer ou de supprimer le son. Egaliseur dont tous les paramètres sont disponibles Pré-fader listening : écoute indépendante du potentiomètre l’influence du système nerveux.
Silencieux (sur un récepteur). (fréquence, gain, largeur d’action). de la voie.
Public d’adresse PA
Noise-gate Passe-bande Phase (mise en) Sonorisation de messages vocaux (sécurité, animation dans
Porte de bruit coupant un signal audio en dessous d’un Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et Action consistant à rendre simultanées deux vibrations. les foires, gares, aéroports…).
certain seuil (threshold). correcteurs Mise en phase acoustique : décalage adéquat de deux haut-
Filtre qui favorise une certaine bande de fréquences et parleurs destiné à compenser l’écart de phase introduit par Puissance crête
Occlusive (ou plosive en anglais) atténue les hautes fréquences et basses fréquences. les filtres et leur position. Voir technologie > chaîne électroacoustique > haut-
Ce sont notamment les “p” prononcés par un chanteur. parleurs
Passe-bas Phono Débit d’énergie maximum, mesuré pendant les crêtes du
Octave Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et Entrée d’un préamplificateur ou d’un amplificateur intégré, signal. Sur un signal sinusoïdal, la puissance crête est
Ensemble de notes contenues dans un intervalle de huit correcteurs destinée à recevoir le signal issu d’un tourne-disques et égale au double de la puissance moyenne.
degrés. Filtre qui favorise les basses fréquences et atténue les équipée d’un filtre correcteur RIAA.
hautes fréquences. Puissance admissible
Ohm (Ω) Piqué Voir technologie > chaîne électroacoustique > haut-
Unité de mesure d’une résistance (en courant continu) ou Passe-haut Aptitude à reproduire les détails fins. parleurs
de l’impédance (en courant alternatif). Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et Puissance maximale que peut supporter un élément (par
correcteurs Plan de fréquences exemple une enceinte acoustique) avant sa détérioration.
Optique Filtre qui favorise les hautes fréquences et atténue les Organisation des canaux et des fréquences à échelon d’un
Entrées et sorties par fibre optique, utilisée pour le transport basses fréquences. réseau, d’un pays, d’un continent, voire du monde entier. Puissance “musicale”
de signaux audionumériques. Voir technologie > chaîne électroacoustique > les amplis
Patch Pondération, pondéré (mesure) Manière fantaisiste de mesurer et de chiffrer la puissance
Output - Out Baie ou boîte de raccordements. Opération consistant à faire passer le signal au travers d’un fournie par un amplificateur audio de manière à obtenir les
Sortie d’un appareil audio. filtre avant d’effectuer une mesure. chiffres les plus favorables.
Peak
Pad Crête. Potentiomètre Puissance efficace (ou RMS)
Atténuateur de sensibilité sur une console. Circuit atténuateur constitué de deux résistances. Voir technologie > chaîne électroacoustique > les amplis
Période Puissance moyenne à long terme.
Panoramique Intervalle de temps au bout duquel un signal périodique se Pré ampli, préamplificateur
Voir technologie > chaîne électroacoustique > la table de reproduit identiquement à lui-même. Montage électronique particulier, destiné à amplifier les PZM
mixage signaux de faible amplitude. Voir technologie > chaîne électroacoustique > les micros
Potentiomètre permettant de placer une source sonore Périphérique Principe de microphone utilisant la surface sur laquelle il
dans l’espace stéréo (de gauche à droite en passant par Equipement électronique qui ne se trouve pas dans la table Projecteur de son est positionné (micro à zone de pression).
toutes les positions intermédiaires). de mixage et utilisé pour le traitement du son. Haut-parleur très directif.
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// rack fx // sub (bass)

Q Résistivité agit sur toutes les fréquences au-dessous de celle choisie. Solo
Voir > technologie > dossiers techniques > filtres et La résistivité d’un matériau représente sa capacité à Par exemple, enlever 5dB à toutes les fréquences en Voir PFL
correcteurs s’opposer à la circulation du courant électrique. (Unité : dessous de 500 Hz.
Largeur d’action d’un égaliseur ou indice de directivité ohm-mètre) (High) shelf / Cet outil atténue ou amplifie toutes les Sonomètre
d’une enceinte. fréquences aigües au-delà de la fréquence choisie. Appareil de mesure de la pression acoustique.
Résonance
Rack Mise en vibration d’un système à sa fréquence propre. Shield, écran Sonorisation
Bâti métallique ou en bois recevant les appareils Voir Blindage Action de renforcer le son par des moyens électroacoustiques
électroniques aux dimensions standard 19” (19 pouces = Retour de scène appropriés. Par extension : ensemble du matériel nécessaire
49 cm). Enceinte destinée à être disposée sur scène. Side fill à réaliser cette action.
Diffusion sur scène par des enceintes placées sur les
Random Réverbération côtés. Souffle
Aléatoire. Voir physique > caractéristiques d’un son Bruit de fond d’un équipement audio-électronique.
Phénomène de persistance du son dû à de multiples réflexions. Signal
Rapport Signal/Bruit Grandeur électrique (courant, tension,…) porteuse Spectre
Mesuré en dB, il indique le rapport entre le niveau maximal Retard d’information. Signal audio, signal vidéo, signal numérique, Ensemble du domaine des fréquences.
et le bruit de fond d’un appareil audio. Voir délai etc.
SPL / Sound Pressure Level
Ratio RMS Signal sur bruit Niveau de pression sonore.
Voir > technologie > dossiers techniques > compression Voir puissance efficace Voir rapport Signal/Bruit
Taux de compression. Rapport entre ce qui sort et ce qui Spare
entre dans le compresseur. “Ronflette”, Ronflement Silencieux Désigne un équipement de secours.
Voir technologie > câblage et connecteurs Dans un récepteur de radio, le circuit silencieux (squelch,
Récepteur HF Bruit parasite de fréquence basse, ressemblant à un mute) coupe le signal audio lorsque le signal à l’antenne Speakon
Voir > technologie > dossiers techniques > micros sans fil ronflement et provoqué par l’alimentation secteur ou une est inférieur à un niveau prédéterminé. Connecteur utilisé principalement pour les HP.
- HF masse défectueuse.
Appareil de captation des signaux hautes fréquences. Sinusoïde, sinusoïdal (signal) Splitter
S/PDIF, Sony/Philips Digital Information Format Courbe représentant, en fonction du temps, la position Voir pratique > sonoriser un concert Rock/Pop
Release Format de transmission de signaux audio numériques non verticale d’un point décrivant un mouvement circulaire. Système de distribution d’un signal sur plusieurs sorties
Voir > technologie > dossiers techniques > compression compressés entre appareils grand public. Sinusoïdal se dit d’un signal dont la représentation sans perte de signal ni liaison de masse commune.
Relâchement, retour. Temps après lequel un appareil de temporelle est une sinusoïde.
traitement du son retrouve sa position initiale. Seuil - Threshold Sub (basses)
Niveau à partir duquel un appareil entrera en action. Softknee HP spécialisé dans la restitution des fréquences très graves
Renforcement sonore Position définissant comment le compresseur agit : pente (inférieures à 100 Hz).
Légère sonorisation permettant de rendre plus intelligible Shelf douce.
ou présent un signal acoustique. (Low) shelf / Cet outil ne coupe pas les fréquences mais les
atténue ou les amplifie : à partir d’une fréquence choisie, il
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Lointain

Coulisses Jardin
Jardin Théâtre Cour

Coulisses Cour
Face

Manteau Manteau
d'Arlequin d'Arlequin
Avant-scène
(Proscenium)
// vu-mÈtre // scène dessus et profil

Symétrique – balanced VCA


Voir technologie > câblage et connecteurs Voltage controled amplifer : commande de l’amplification
Se dit d’une liaison à 2 conducteurs identiques, plus par une tension, par opposition au Fader qui n’est qu’une
une masse servant de blindage. Ce type de liaison peut résistance variable.
atteindre plusieurs dizaines de mètres de long.
VHF
Talk back Bande de fréquences de 150 MHz à 400 MHz.
Micro d’ordre permettant de communiquer avec la scène
ou les coulisses. Volt (V)
Unité de mesure d’une tension électrique.
Threshold
Voir > technologie > dossiers techniques > compression 100 Volts
Seuil à partir duquel un appareil se mettra à fonctionner. Voir pratique > ligne 100 Volts
Système de diffusion vers des HP sous une tension élevée
Time code permettant des liaisons de grande longueur. CINTRES
Code temporel pour la synchronisation de plusieurs
appareils. Vu-mètre
Appareil indiquant le niveau de modulation.
Temps d’attaque
Voir > technologie > dossiers techniques > compression Watt (W)
Temps après lequel le procédé de traitement du son Unité de mesure exprimant une puissance électrique.
Appuyer
débutera.
Wedge
Transducteur Voir retour de scène PLATEAU Charger
Capteur permettant de transformer une énergie acoustique
en énergie électrique. Woofer Descendre Monter
Voir Boomer
Tweeter PUBLIC DESSOUS
Haut-parleur chargé de la reproduction des aigus. XLR
Voir technologie > câblage et connecteurs
Transformateur Norme de connexion.
Composant permettant l’adaptation en courant, tension ou
impédance entre une source et une entrée (transformateur XY
d’alimentation, ligne, micro, d’isolement…). Voir > technologie > dossiers techniques > prise de son
en stéréo
UHF Technique de prise de son stéréo par différence
Bande de fréquences de 400 MHz à 1.2 GHz. d’intensité.
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L’a.b.c. de la sonorisation est une production originale de l’Agence culturelle d’Alsace, Crédits
Route de Marckolsheim BP 90025 – 67601 Sélestat cedex
Direction de la publication : Françis Gelin. Le guide a été réalisé par Benoît Burger, Christian Siabas, Couverture // David Allan Brandt©Getty Images P.48, 49 // Don Bayley©iStockphoto
Marc Jacquemond, avec le concours de Christophe Kam. Rédaction Benoît Burger. Rabat intérieur // Un peu d’histoire©Saluces P.52, 53 // Festival de musiques électroniques, Nu-Ziq,
L’Agence culturelle d’Alsace tient à remercier Christian Bedez, Denis Fenninger et Yves Kaiser pour leur P.8, 9, 10 // ©Saluces Nice, Alan Eglinton 2006
contribution à l’édition du Guide a.b.c. de la sonorisation. P.13 // matériel technique, Régie culturelle régionale 2008 P.52 // Ewa Albrecht©iStockphoto
P.14, 15 // Chris Cousins©iStockphoto P.56 à 101 // matériel technique, Jean-Christophe Lett
P.16 // Questions d’identité, festival d’Avignon, 2007 2008
Cette réédition est une initiative de la Région Provence-Alpes-Côte d’Azur P.18 // Tout le monde danse, Biennale des Pratiques P.72, 73 // Jazz à Juan, Antibes, Juan les Pins,
Amateurs, Aubagne 2006 Yves Coqueugnot 2007
P.20 // Les Suds, Arles, Henriette Desjonquères, 2007 P.88, 89 // Steve Mann©iStockphoto
réalisée par la Régie Culturelle Régionale P.22 // ©Saluces P.102 // matériel technique, Régie culturelle régionale 2008
Président Alain Hayot P.24 // Festival des musiques juives, Carpentras, P.106, 107 // Jazz à Juan, Antibes, Juan les Pins, Yves
Directeur de la publication Jacky Sabatier Caroline Ablain 2003 Coqueugnot 2007
P.26, 27 // Fortissimo, Biennale des Pratiques Amateurs, P.108, 109 // Marsatac, Marseille, Emilie Ballif 2003
Chargée de projet Joëlle Metzger P.110 // matériel technique, Jean-Christophe Lett 2008
Mont-Dauphin 2008
Chargée d’édition Viviane Dupuy P.28 // Festival international de piano, La Roque P.112 // Inga Ivanova©iStockphoto
Supervision technique Jean-Pierre Huissoud d’Anthéron, Marie Guichaoua, 2005 P.128 à 142 // matériel technique, Jean-Christophe Lett
Conception graphique saluces.com P.30 // Jazz à Juan, Antibes Juan les Pins, 2008
Yves Coqueugniot 2006  P.114 // Trop Puissant, Linkaz.com
P.32 // Oaïstar, Les escales du cargo, La comedia P.115 // No More Babylon, 2002
provençala, Laurence Andrieux 2005 P.116, 117 // Les rencontres des films du delta, Arles,
P. 36, 37 // Le Grenier à sons, Cavaillon, Alan Eglinton 2006
Remerciements Jean-Christophe Lett 2008 P.118, 119 // ©Saluces
P.38, 39 // David Joyner©iStockphoto P.122, 123 // ©Saluces
>> Les auteurs de l’édition originale P.40, 41 // Mark Evans©iStockphoto P.136 // ©iStockphoto
P.42 // Clint Spencer©iStockphoto P.138 // Marsatac, Marseille, Emilie Ballif 2003
>> Jean-Louis Larcebeau, I.S.T.S. Avignon
P.44 // Marsatac, Emilie Ballif 2003
P.45 // Festival de Néoules, Laurence Andrieux 2005
P.46 // Orchestre des Jeunes de la Méditerranée,
Nuits Caroline, Marseille, Carole Bréguier, 2004

Achevé d’imprimer en décembre 2008


sur les presses de l’imprimerie Delta Color – Nîmes
Dépôt légal décembre 2008 – tous droits réservés

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