PLAYING ON HARMONIC PROGRESSIONS

B !7 B !7 B !7
Identifying Guide tones for Blues in F:

& b c
F7 F7

w bw w bw bw
w

& b w w ∑
F7 Gm7 C7 F7

w w w

B !7 B !7 B !7
Creating a simple line that follows the guide tones and uses triadic shapes:

& b œ œ œ bœ œ nœ œ ˙ œ bœ œ bœ
F7 F7

œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙

& b œ nœ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ Œ
F7 Gm7 C7 F7

œ ˙ œ œ œ œœœ ˙.

B !7
Simple melody following guide tones:

& b Œ ‰ j œ œ œ Œ ‰ j œ œ bœ Œ ‰ j œ œ œ Ó
F7 F7

œ œ œ œ œ œ œ œ bœ

B !7 B !7

& b œ ‰ œj œ œ œ b œ Œ ‰ j œ œ bœ Œ ‰ j œ œ nœ Ó Œ
F7

œ œ œ œ œ œ bœ ˙.

& b œ œ œ Œ Œ œ œ ∑ ∑
Gm7 C7 F

#œ
j œ œ œ

TRIAD SHAPES
Simple Rhythmic Style Using Upper Neighbor Tones:
.
b
& b c ˙ ˙ œ œ . œj œ œ œ Ó
˙ ˙
Upper Neighbor Tones & Phrasing Ideas Upper & Lower Neighbor Tones

b œ nœ œ bœ #œ œ nœ œ
& b œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ
˙
Inversions (Familiar Corporate Logo) Rhythmic Style Using Upper Neighbor Tones:

b ˙ œ œ œ œ
& b ˙ ˙ œ œ. J ˙ Ó

Upper Neighbor Tones & Phrasing Ideas Upper & Lower Neighbor Tones

b œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ
& b œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ

www.music.sc.edu/ea/Jazz/ — BLigon@mozart.sc.edu
*Tones of the tonic triad (Bb-D-F) are targeted. Tones are elaborated using passing tones, chromatic
Tonic Triad Generalization* used over A section of “Rhythm” Changes:

approaches & neighbor tones. Beginning Improvisors need not address address each chord in the

B! B!
progression, but learn to construct stylistic eight-measure phrases thinking only of the tonic triad.

œ bœ œ
bb Ó ‰ œj n œ œ # œ œ œ œ œ œ Œ Ó Œ œ #œ œ
G7 Cm7 F7 G7 Cm7 F7

& œ bœ ˙

B! B !7 E! C #°7/E B !/F B!
↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑

bb Ó Œ ‰ œj œ œ œ œ bœ œ œ #œ nœ œ œ
Ó ‰ œJ # œ œ œ œ œ œ Ó
G7 Cm7 F7

& œ. J
#œ
↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑

*Tones of the tonic triad (Bb-D-F) are targeted. Tones are elaborated using passing tones, chromatic
Tonic Triad Generalization* used over A section of “Autumn” Changes:

approaches & neighbor tones. Beginning Improvisors need not address each chord in the progression,

B !maj7 E !maj7
but learn to construct stylistic eight-measure phrases thinking only of the tonic triad.

b œ bœ œ
&b Ó Œ œ bœ Ó ‰ œj n œ œ # œ œ œ œ œ œ Œ Ó Œ œ #œ œ
Cm7 F7

˙
↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑

b
&b Ó Œ ‰ œj œ œ œ œ b œ œ œ # œ n œ œ œ Ó ‰ Jœ # œ œ œ œ œ œ Ó
Aø7 D7 Gm7

#œ œ. J
↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑ ↑

THREE COMMON MELODIC OUTLINES

No. 1 Simple Rhythmic Style Chromatic Approaches Complex

œœœœ œ œ ‰œ œœ‰œ ˙ œ bœ œ œ œ œ
Ó œ #œ ˙ Ó ‰ œj œ œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ # œ œ Œ
Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 3 G7

& J J

No. 2 Simple Rhythmic Style Passing Tones Complex (NTs/Delays)

&œœœœ œ ‰ j ‰ œj œ œ ‰ œ ˙ Ó œ‰œ ˙ Ó œ
œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ
œœœœœ
Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7

œ J J

No. 3 Simple Rhythmic Style Diatonic Elaboration Complex Chromatic Emb.

& œœœœ Œ ‰ œj Œ‰ œj ‰ j Ó œœœœœœ Ó Ó ‰ œj œ # œ œ œ

Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7 Dm7 G7

˙ œœ œ ˙ œœ ˙ œ œ # œ . œj n œ # œ ˙ .

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