Universidad Nacional de Colombia

Facultad de Artes

Programa de Arquitectura

Arquitectura y culto de los muertos en Roma:

Los mausoleos imperiales.

Manuel Fernando Ruiz Alfonso

Curso: Historia de la Arquitectura 1

Docente: Claudio Varini, Doctor Arquitecto

Fecha: 22/05/2020
MAUSOLEO DE HALICARNASO
Ubicación:
Se ubica en halicarnaso (actualmente Bodrum, Turquía)
Función:
“La función del edificio era funeraria. Artemisia lo mandó construir para alojar la tumba de su marido Mausolo. La intención de crear
un gran monumento funerario que glorificara la figura del sátrapa fallecido. La tumba llegó a alcanzar tal fama, que hoy en día se
sigue utilizando la palabra "mausoleo" como epónimo de tumba señorial.”
Tomado de https://www.auladehistoria.org/2016/03/mausoleo-de-halicarnaso-comentario.html

Fechas:
“La construcción pudo haber comenzado durante el reinado de Mausolo y pudo haber sido terminado alrededor de 350 a.C, tres años
después de la muerte de Mausolo y un año después del fallecimiento de Artemisia.

La construcción de esta monumental tumba fue encargada a los arquitectos Sátiros y Piteos, quienes construyeron una estructura
rectangular de 30 por 40 m, sobre ella 117 columnas jónicas en dos hileras sosteniendo el techo en forma de pirámide escalonada, y
sobre este último la estatua de una cuadriga con las efigies del rey y la reina, alcanzando en conjunto unos 50 m de altura. Para
completar esta maravilla, los mejores escultores griegos de la época tallaron figuras y relieves en su estructura. El número total de
estatuas ascendió a 444, aproximadamente. Culminaba con una estatua de un carro y cuatro caballos. Soportó las invasiones y
destrucción de la ciudad por parte de Alejandro Magno, los bárbaros y los árabes, pero, finalmente, fue destruido por un terremoto en
el año 1404.” Tomado de https://www.ecured.cu/Mausoleo_de_Halicarnaso

ruinas del mausoleo de halicarnaso

Cliente y arquitectos:
El mausoleo de halicarnaso fue construido en honor al sátrapa Mausolo de parte de su esposa y hermana Artemisia II de Caria la cual
después de su muerte tomo el lugar de Mausolo, ella le encargo el trabajo a los arquitectos griegos Sátiro de Paros y Piteo.

Estatua de Mausolo Retrato de Artemisia II hecho por Francesco Furini Estatua de Piteo (arquitecto) Estatua de Sátiro de paros
(arquitecto)
Escultores:

Los escultores que trabajaron en el mausoleo de halicarnaso fueron: Briaxis, Timoteo, escopas de paros, y leucastes.

Estatua de briaxis Escultura realizada por Timoteo Estatua de escopas de paros

Historia:

“Durante las invasiones de pueblos bárbaros al mar Egeo, éstos conquistaron toda Grecia, las islas y las costas del Asia Menor de
dicho mar. En Asia Menor se establecieron los Jonios y los Dorios, teniendo como límite entre si el golfo de Mandalya (nombre
actual). Al sur del golfo de Mandalya los Dorios fundaron la ciudad de Halicarnaso, en la península del mismo nombre, sobre la costa
del golfo de Cos. En ese lugar se levanta la actual ciudad turca de Bodrum. En el siglo V a.C., las ciudades griegas del Asia Menor,
fueron víctimas del expansionismo del Imperio Persa. Pero el Imperio Persa no se conformó con la conquista de dichas ciudades, y
quiso dominar toda Grecia, originándose las Guerras Médicas.

Durante las Guerras Médicas, las ciudades griegas del Asia Menor se sublevaron contra los persas. Tras la victoria de los griegos en
ambas guerras, las ciudades del Asia Menor formaron parte de la Liga de Delos, lo que posteriormente se convirtió en el imperio
ateniense, que si bien nunca existió en aspectos formales, si los fue de hecho. La rivalidad entre espartanos y atenienses generó una
confrontación entre ambas ciudades. Esta confrontación culminó en la Guerra del Peloponeso, que tuvo a Esparta como vencedora.
Tras la derrota de Atenas, los persas aprovecharon la propicia ocasión y reconquistaron los dominios perdidos durante las Guerras
Médicas, incluyendo a las ciudades de las costas del Asia Menor.

Sin embargo, Agesilao, rey de Esparta, intentó la reconquista. Las ciudades griegas bajo el dominio persa se sublevaron. Halicarnaso,
gobernada por Mausolo, fue la última ciudad en plegarse a la sublevación. Sin embargo, la situación en el continente, donde varias
ciudades iniciaron movimientos contra el dominio espartano aprovechando que las mejores tropas aquella ciudad se encontraban en la
campaña de Asia Menor, obligó a Agesilao a decidir entre sostener la campaña contra los persas o retornar a someter a las ciudades de
Grecia. Ante la retirada de las tropas espartanas, Mausolo volvió a ponerse al mando del emperador persa Artajerjes II sabiendo que la
sublevación sería derrotada.

Cuando el Imperio Persa consiguió someter a los sublevados, la actitud de Mausolo le valió extensas concesiones del emperador
Artajerjes III, sucesor de Artajerjes II al fallecimiento del último. Es de esta forma que se forma la provincia de Caria, cuya capital fue
Halicarnaso. La independencia, tanto cultural como económica, además de la posibilidad de autogobierno que los emperadores persas
concedían a la mayoría de los conquistados, hace que muchas veces se cometa el error de considerar a la Caria como reino
independiente y a Mausolo como rey, cuando en realidad era se trataba de un sátrapa (gobernador de provincia) del imperio persa ya
desde la época de su padre.

Culturalmente, esta ciudad fue una fuente importante de artistas y pensadores. Los historiadores Herodoto y Dionisio de Halicarnaso
entre otros, son oriundos de esta ciudad. Al fallecimiento de Mausolo, su esposa Artemisa asumió el gobierno de la provincia de Caria
y mandó construir una tumba monumental para su fallecido esposo. Encargó la obra a los arquitectos Sátiros y Piteos, quienes
edificaron una base rectangular de 33 por 39 metros de ladrillos revestida con placas de mármol provenientes de las islas Proconesias
del mar de Mármara, llamado Propontis por los griegos, sobre la que asentaron 117 columnas de estilo jónico en doble hilera, que
sostenían el techo de forma de pirámide escalonada. Las columnas jónicas eran más elaboradas que las columnas dóricas, ambas
empleadas en la construcción de templos y palacios en aquella época.

Las columnas de estilo Jónico tenían base y capitel con elaboradas volutas. Si bien la estructura general del Mausoleo corresponde en
líneas generales al estilo griego, algunos detalles tienen notoria influencia de los estilos constructivos persas, sobre todo en la base y el
techo. En la ornamentación de la tumba, tanto en el esculpido de relieves como en la confección de estatuas, trabajaron los mejores
escultores del mundo griego de la época: Briaxis, Timoteo, Leucastes y el famoso Escopas de Paros, dejaron su huella en la magnífica
obra, confeccionando, además de los relieves, más de 400 estatuas para ser incluidas en la edificación; muchos de los relieves tienen
como tema a las Amazonas.

De este último escultor, pocas obras quedan en pie, aunque numerosas copias de estatuas realizadas durante la dominación de Roma,
permiten establecer que tal vez se tratase del mejor exponente de la escultura griega. En la cúspide del techo piramidal, se colocó una
estatua de una cuádriga (carro de combate tirado por cuatro caballos), de lo que sobreviven en museos algunos caballos. La edificación
completa llegaba a los impresionantes 50 metros de altura. La obra fue finalizada en el 350 a.C., tres años después de la muerte de
Mausolo y un año después de Artemisa. La magnificencia de la obra hizo que Antípatro de Sidón la incluyera en su catálogo de las
Siete Maravillas del Mundo Antiguo y que se llamara de allí en más Mausoleo a las tumbas monumentales.

Sin embargo, pocos fueron los que consiguieron disfrutar de la vista de esta maravilla, ya que es la de menos duración de todas.
Dieciséis años después de su finalización, Alejandro Magno llega a la ciudad en su campaña contra el imperio Persa. Tal vez
influenciado por la traición de Mausolo a las ciudades griegas en su rebelión contra los persas, destruyó la ciudad y con ella al
Mausoleo. Los restos que quedaban aun en pie, cayeron en un terremoto acaecido en el año 1404. Los materiales de las ruinas fueron
empleados en la construcción del castillo de San Pedro de Halicarnaso por parte de la Orden de los Caballeros de San Juan en el siglo
XIV.

El conocimiento que en la actualidad se tiene del Mausoleo de Halicarnaso, proviene en parte del libro que sobre él escribieron los
propios arquitectos Sátiros y Piteos, recogido por el historiador romano Plinio el Viejo. Sobre el Mausoleo dice “Antes de que su tarea
fuera completada la reina Artemisia murió. Los cuatro escultores no abandonaron su trabajo, sin embargo, hasta que no lo finalizaron,
considerando que la obra era tanto un memorial de la pareja gobernante de Halicarnaso como de su propia pericia escultórica. Y hasta
ahora, está por decidir cuál de las dos representaciones es más poderosa“. Hay quienes sostienen que el Mausoleo de Alejandro Magno
(destructor del Mausoleo de Halicarnaso) en Alejandría, estaba inspirado en esta magnífica obra.”
Tomado de https://www.ecured.cu/Mausoleo_de_Halicarnaso
griegos contra persas, batalla de las termopilas por Jacques-Louis David, 1814
AREA Y CARACTERISTICAS:

“El mausoleo fue revolucionario en el diseño en el momento de su construcción. Estaba adornada con estatuas de muchos
independientes (King 8) y que contenía una rectangular 'sótano' por debajo de un pórtico que contiene 36 columnas. Incluso incluye
una pirámide escalonada, que descansaba en la parte superior de la columnata. Cima de la pirámide estaba sentada una estatua de
decorados de esculturas de Mausolo y Artemisa en un carro tirado por cuatro caballos. Que cubre la base del Mausoleo fue un podio
escalonado, a cuyos lados estaban decorados con estatuas. La cámara funeraria era de oro con adornos, y el ataúd y alabastro blanco se
encuentra en el podio, rodeado por columnas jónicas. Estas columnas levantó una estatua, adornada, en forma de pirámide del techo.

Curiosamente, como el Mausoleo fue construido por los arquitectos griegos y decoradas por los escultores griegos, ninguna de las
estatuas representan dioses griegos o diosas (Ashmawy). El mausoleo se describe en Luciano "Diálogos de los muertos": Tengo la
mentira, a mí en Halicarnaso, un gigantesco monumento, como ninguna persona ha muerto otros, adornados en la mejor forma de
estatuas de caballos y hombres tallados más realista del mármol de la mejor calidad. El mausoleo fue una construcción enorme, sobre
todo porque su principal objetivo era el de servir como una tumba. El podio fue de 60 metros de altura, la columnata de 38 metros de
altura, la pirámide era de 22 pies de altura, y la estatua de carro en la parte superior era de 20 pies de altura .En total, el mausoleo fue
de 140 pies de altura. y sus dimensiones de la base fue de 120 pies por 100 pies “ tomado de https://www.ecured.cu/mausoleo_de_halicarnaso

scopas de mármol pertenecientes el mausoleo.

Partes del mausoleo
relaciones y análisis del mausoleo
 ANALISIS COMPARATIVO

Análisis comparativo entre el mausoleo de halicarnaso y la Tumba/sepulcro de Cecilia Metella, Roma:

mausoleo de halicarnaso Tumba/sepulcro de Cecilia Metella, Roma

“La tumba de Cecilia metella fue construida durante el imperio de Augusto en honor a Cecilia Metella, la hija de un Cónsul Romano.
Es un mausoleo circular elevado en una base cuadrada, muy parecido al de Augusto solo que más pequeño y decorado en la parte
superior por un friso de mármol con festones y cabezas de buey. La presencia de estos relieves toman el nombre de "Capo di Bove" con
el que se conocía el área en la Edad Media. En la entrada hay una inscripción con el nombre de Cecilia Metella, la dueña de la tumba
Este antiguo lugar de sepultura romano perteneció a la nobleza y estuvo ligado a dos importantes familias romanas de la época
republicana, por matrimonio y por nacimiento que ocuparon importantes cargos públicos: su padre, Quinto Cecilio Metella y su
esposo, hijo de Craso. El mausoleo puede fecharse a fines del siglo I aC, aunque es probable que se usara al menos hasta el siglo II
dC” tomado de https://www.rome-museum.com/es/tumba-de-cecilia-metella.php
Estos dos monumentos se diferencian por 40 años de creación, mientras que el mausoleo de halicarnaso se construyó en 350 a.C, la
tumba de Cecilia metella fue construida en 310 a.C aproximadamente
Area y distribución
El mausoleo de halicarnaso data con un área de 30 metros por 40 metros y 45 metros de altura, la cual es un área mayor a la tumba de
Cecilia metella la cual tiene un diámetro de 29,5 metros y 11 metros de altura.

Área mausoleo de halicarnaso área tumba de Cecilia metella

Función e historia:
Si bien la función de un mausoleo es ser un monumento funerario el contexto es diferente, el mausoleo de halicarnaso surge como
dedicatoria en honor al sátrapa mausolo por parte de su hermana y esposa, y la tumba de Cecilia surge en honor a Cecilia Metella, la
hija de un Cónsul Romano por parte del emperador augusto de roma. Juntas construcciones se remontal al siglo IV a.C
Análisis comparativo entre el mausoleo de halicarnaso y El monumento funerario de María Cristina de Austria

mausoleo de halicarnaso monumento funerario de maría cristina de Austria (1789)

“El encargo de este gran cenotafio se debe a Alberto de Sajonia-Teschen, a la muerte de su esposa María Cristina, en 1798. El objetivo
de este trabajo es rendir homenaje a la memoria de esta mujer y a sus muchas virtudes.
El trabajo de construcción del monumento se llevó a cabo en varias etapas durante siete años, finalizando en septiembre de 1805.
Canova utilizó para el proyecto unos bocetos que tenía realizados para un monumento fúnebre a Tiziano Vecellio para la Basílica de
Santa María dei Frari en Venecia, que nunca se llegó a construir”
tomado de: https://es.wikipedia.org/wiki/Monumento_f%C3%BAnebre_de_Mar%C3%ADa_Cristina_de_Austria

Area y distribución:
el mausoleo es demasiado grande al compararse con la placa de marmol del monumento fúnebre de maria cristina, ya que el area de el
mausoleo es de 40x30 metros mas 45 de alto y la placa de marmol tiene 6 metros de ancho con 5,74 metros de alto, con una
profundidad de casi un metro.

Escultura:
Este es el mayor fuerte del monumento funerario de maria cristina ya que la escultura es la base del monumento, en cambio el
mausoleo impone mas por tamaño, pero eso no quiere decir que su escultura no se quede atrás, teniendo 2000 años de diferencia uno
de otro las técnicas de creación de escultura cambia radicalmente, dando una desventaja en cuestión de eficacia en la esculturacion,
aunque no por mucho ya que fueron 4 escultores (los mas conocidos de aquel entonces) los que diseñaron la escultura del mausoleo.
Detalle con león y genio alado monumento funerario
escultura recuperada del mausoleo de halicarnaso
Fortuna critica:
“El Mausoleo de Halicarnaso ha sido,y sigue siendo, el monumento funerario más famoso construido jamás por mano humana. Realizado
en el siglo IV a.C., sirvió como sepulcro en el que rendir homenaje al sátrapa Mausolo. Tan espectacular fue este edificio funerario, que
fue considerado una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo. Tanta repercusión ha tenido, que hoy en día seguimos llamando
“mausoleo” al monumento funerario de grandes dimensiones, utilizando así el nombre particular de este gobernante y su famosa tumba.
Mausolo es uno de los difuntos más famosos de la historia, un nombre asociado al mundo funerario por la gran tumba que se construyó”
Ana Valtierra 2020 recuperado de: https://www.ucm.es/data/cont/docs/1888-2020-01-04-Mausoleo%20de%20Halicarnaso.pdf

“hay otros que piensan que Antonio Canova quiso hacer no sólo un monumento funerario a la duquesa Cristina, sino que al mismo
tiempo quiso plantear una especie de lamento estoico por la mortalidad de toda la humanidad, planteando la duda sobre qué hay en el
más allá, a lo que alude el vacío incierto de la puerta en el centro y base de la pirámide.”
A.Cerra 2013 recuperado de: https://arte.laguia2000.com/escultura/monumento-a-la-duquesa-cristina-de-antonio-canova

“Al parecer no está clara la fuente de inspiración para un monumento fúnebre circular como el mausoleo de Cecilia Metela. Unos
autores indican los mausoleos helenísticos como, por ejemplo, las tumbas reales de Vergina; según otros, serían los tholoi etruscos,
como los de la cercana Cerveteri (antigua Caere). En todo caso, es interesante verificar el clima de restauración de las formas antiguas
que existía en la Roma de finales del siglo I a.C., promovido por el emperador Augusto. Tanto es así que encontramos diversos
ejemplos de arquitecturas similares más allá de los confines de Roma (en Sepino, Falerii, Gubbio, Pompeya, Sarsina,...etc.) durante
toda la época julio-claudia. Seguidamente, el tambor adquirió formas arquitectónicas cada vez más complejas, hasta la síntesis con los
mausoleos con naiskos (templete) y con aguja, como el caso del mausoleo de Augusto.”
Ribes G. Joan 2017 recuperado de: https://amorroma1.blogspot.com/2017/04/el-mausoleo-de-cecilia-metela-y-el.html
BILIOGRAFIA:
https://www.google.com/maps/place/Mausoleum+at+Halicarnassus/@37.038906,27.4198959,15z/data=!4m5!3m4!1s0x14be6c
4712970997:0x5ea4619a942df9d1!8m2!3d37.0378874!4d27.4241164
https://es.wikipedia.org/wiki/Artemisia_II_de_Caria#/media/Archivo:Artemisia_Prepares_to_Drink_the_Ashes_of_her_Husba
nd,_Mausolus.jpg
https://es.wikipedia.org/wiki/Mausolo#/media/Archivo:Hekatomid.jpg
https://www.google.com/search?q=Piteo+(arquitecto)&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwjkppva48PpAhUmnO
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https://www.google.com/search?q=S%C3%A1tiro+de+Paros&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=2ahUKEwjHgqrs48PpAh
VEJt8KHQouAMYQ_AUoAXoECBUQAw&biw=1517&bih=675#imgrc=wEDBb8of7LcmhM
https://www.google.com/search?q=mausoleo%20de%20halicarnaso&tbm=isch&tbs=isz%3Al&hl=es&ved=0CAEQpwVqFwo
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https://www.ecured.cu/Mausoleo_de_Halicarnaso
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https://www.auladehistoria.org/2016/03/mausoleo-de-halicarnaso-comentario.html
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https://es.wikipedia.org/wiki/Monumento_f%C3%BAnebre_de_Mar%C3%ADa_Cristina_de_Austria#/media/Archivo:Wien_
Augustinerkirche_Kenotaph_Maria_Christina_5.jpg
https://www.ucm.es/data/cont/docs/1888-2020-01-04-Mausoleo%20de%20Halicarnaso.pdf
https://arte.laguia2000.com/escultura/monumento-a-la-duquesa-cristina-de-antonio-canova
https://amorroma1.blogspot.com/2017/04/el-mausoleo-de-cecilia-metela-y-el.html