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Il en est ainsi dans les peut se pratiquer à partir des les maîtres en la matière, qu'ils

musiques qui nous inté- cordes graves. Nous obtenons s'appellent Kirk Hammet,
ressent: l'emploi de ainsi les fameux powerchords Mark Knopfler, The Edge,
deux notes jouées dont raffolent tant la confrérie Chuck Berry ou Tom Morello.
simultanément génère des lourds, speeds et bruyants. En principe, n'importe quelle
les plus belles parties de Employées dans les aigus, les note peut être mariée à n'im-
guitare, depuis la pré- deux notes fournissent riffs ou porte quelle autre note.
histoire du rock ornements mélodiques du plus Toutefois, l'oreille ressent cer-
Eprouvée depuis la nuit jusqu'à nos jours. bel effet. tains intervalles comme conso-
des temps, la vie à deux C'est dans le bon choix des nants et d'autres dissonants.
est la forme sociale la Jouer en "double stop", deux notes qui doivent sonner Ah bon, vous confondez
plus féconde. comme disent les Américains, ensemble, que se distinguent Interville avec intervalle?

Tierces
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Majeur Mineur Majeur Mineur

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"Desert Song" Michael Schenker

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Sachez que le premier est une deux aurait à parcourir pour tierce, quarte, quinte, sixte, me, onzième, douzième etc..
invention de Guy Lux et arriver à l'unisson de l'autre. septième, octave. Arrêtons l'embrouille et con-
l'autre, la distance qui sépare Les intervalles sont dits simples L'intervalle qui dépasse l'éten- 'tentons-nous, dans un premier
un son d'un autre son plus quand ils se trouvent enfermés due d'une octave est un inter- temps, des bases minima.
igu ou plus grave. En fait, dans l'étendue d'une octave. Il valle redoublé. Tels sont les
'est tout l'espace que l'un des y en a sept sortes : seconde, intervalles de neuvième, dixiè-

"Motherless Child" Yngwie Malmsteen

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Prenons la note de Do et troisième note de la gamme de 1+3 (fondamentale et tierce), tale une note plus grave qu'el-
superposons-lui la note de Fa Do. Un Sol aigu ajouté à la 1+4 (fondamentale et quarte), le. Ceci s'appelle en musique
plus aiguë: nous obtenons un note de Do donnerait donc un 1 +5 (fondamentale et quinte), un renversement et sa formule
double stop en quartes (inter- double stop en quintes (inter- 1 +6 (fondamentale et sixte), mathématique serait 2+ 1, 3+ 1,
valle de quartes) puisque le Fa valle de quinte) le Sol étant la 1+7 (fondamentale et septiè- 4+ 1, 5+ 1, 6+ 1, 7+1, 8+ 1.
est la quatrième note de la cinquième note de la gamme me), 1+8 (fondamentale et Les intervalles qui nous intéres-
gamme de Do. Dans cette de Do. octave). sent aujourd'hui sont la tierce
même logique, un Do avec un Réduire les intervalles d'une Pour varier la couleur sonore, il (3), la quarte (4) et la quinte (5)
Mi plus haut nous confère un gamme à une formule mathé- n'est pas interdit de renverser puisque omniprésents dans les
double stop en tierces (inter- matique se présente ainsi: 1+2 la hiérarchie des deux notes, à musiques qui remuent les
valle de tierce) car le Mi est la (fondamentale et seconde), savoir d'ajouter à la fondamen- tripes et réchauffent les cœurs.

"Burn" Ritchie Blackmore


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"On The Run Again" Yngwie Malmsteen


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"Smoke On The Water" Richie 81ackmore
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Tierce mineure Tierce majeure Quarte Quinte

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"Unchain The Night" George Lynch

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Ultérieurement, nous étudie- gammes génératrices. La gam- ment du type d'accord donné à est la plus évidente. Pour un
rons les intervalles restants, me majeure (mode ionien), la enjoliver. D'une manière géné- accord mineur avec ou sans
dont celui de la sixte (6) qui fait gamme mineure (mode aéo- rale on peut prétendre que extensions (m7, m9) c'est la
le bonheur de tout bluesman. lien) ainsi que la gamme pour une bonne application gamme mineure qui convient,
La quasi totalité des double majeure dominante (mode des double stop sur un accord et sur un accord dominant 7, 9,
stop utilisés dans les musiques mixolydien). Le choix de la majeur, avec ou sans extensions 11, le mode mixolydien est à
modernes naissent de trois gamme dépend tout simple- (7M, 9M ) la gamme majeure conseiller.

Il Armed And Ready" Michael Schenker


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L'utilisation des double stop rhythm & blues tels Steve Atkins, les guitaristes des Les gros riffs à base de power-
connaît un certain engoue- Cropper, Amos Garrett et années 80 tels The Edge, Mark chords, en revanche, c'est l'af-
ment auprès des guitaristes James Burton, les guitaristes Knopfler, Andy Summers. Les faire des guitaristes au son
blancs au son clair. Notamment de Country avec Albert Lee, notes doublées confèrent ainsi saturé. Du hard rock au thrash,
les stars du rockabilly comme Jerry Donahue, Steve Trovato, de l'ampleur au son sec de tout le monde utilise les
Bill "Crash" Craddock, Duane les guitaristes de country-jazz l'instrument et sont principale- double stop à base de quintes
Eddy, Carl Perkins et Brian comme Danny Gatton, Joe ment employées dans les aigus pour l'accompagnement.
Setzer ; les guitaristes de Dalton, Scott y Anderson, Chet pour enjoliver une mélodie.

Albert Lee

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Plan du mois: "What Vou're Look'n For" Zakk Wylde


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PLAN DU MOIS : riste d'Ozzy parmi d'autres, pi rés. Il en est de même pour Look'n For. Ce morceau récla-
mais un véritable héritier du Zakk Wylde, qui comme eux, a me un accordage en. "dropped
WHAT VOU'RE LOOK'N guitariste américain. été élevé au son de la musique D", avec le Mi grave descendu
FOR L'idée d'inclure des cordes à country. Sur son récent album en Ré.
(Zakk Wylde) vide dans le jeu en arpège "Book Of Shadows", se trou- Il va de soi qu'une telle tech-
nous vient des studios de vent plusieurs titres qui met- nique exclut toute position en
Déjà avec "Pride & Glory" Zakk Nashville. Steve Morse, Jerry tent en valeur cette technique barré et demande une certaine
Wylde avait prouvé qu'il Donahue et Michael Lee de jeu, notamment Sold My agilité des doigts.
n'était pas seulement un guita- Firkins s'en sont largement ins- Soul et surtout What You're

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