Vous êtes sur la page 1sur 17

ˇ

DUSAN BOGDANOVIC´
Book of the Unknown Standards

Responsables de la collection / Editors: Paul Gerrits, Marie Lévesque, Université Laval, Québec
Gravure / Engraving: Sylvain Lemay
© 1998, LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN, c.p. 2021 Saint-Nicolas (Québec) Canada G7A 4X5
Dépôt légal 3e trimestre 1998, Bibliothèque nationale du Québec, Bibliothèque nationale du Canada

Imprimé au Canada
Printed in Canada ISBN 2-89503-045-6
Compositeur, improvisateur et guitariste de talent, A richly gifted composer, improviser and guitarist,
ˇ
Dusan Bogdanovic´ a exploré de nombreux langages ˇ
Dusan Bogdanovic´ has explored musical languages
musicaux, ce qui fait de son style une synthèse unique which are reflected in his style today – a unique syn-
de musique classique, de jazz et de musique ethnique. thesis of classical, jazz and ethnic music. As a soloist
Que ce soit comme soliste ou avec d’autres artistes, and in collaboration with other artists, Bogdanovic´ has
Bogdanovic´ a fait des tournées partout en Europe, en toured extensively throughout Europe, Asia, Japan and
Asie, au Japon et aux États-Unis. Il a joué en concert the United States. His performing and recording ac-
et enregistré sur disques avec des ensembles de tivities include work with chamber ensembles of diverse
chambre de diverses orientations stylistiques, le Trio stylistic orientations: the De Falla Trio; harpsichord/
De Falla, un duo de guitare et clavecin avec Elaine guitar duo with Elaine Comparone; and jazz collabora-
Comparone et des collaborations en jazz avec, entre tions with James Newton, Milcho Leviev, Charlie
autres, James Newton, Milcho Leviev, Charlie Haden, Haden, Miroslav Tadic, ´ Mark Nauseef, Anthony Cox
´ Mark Nauseef et Anthony Cox.
Miroslav Tadic, and others.

La discographie de Dusan ˇ Bogdanovic´ compte seize ˇ


Dusan Bogdanovic’s´ recording credits include sixteen
albums sur diverses étiquettes (ESSAY, Intuition, GSP, albums, on Intuition, M.A. Recordings, GSP, Concord
Sony/Global Pacific, M.A. Recordings, Concord Concerto Concerto, ESSAY, Sony/Global Pacific and other labels,
et d’autres encore), où l’on trouve aussi bien des sonates ranging from Bach Trio Sonatas to contemporary works.
en trio de Bach que des œuvres contemporaines. Ses His compositions are published by Berben Editions,
compositions sont publiées aux Éditions Berben, en Italy, Guitar Solo Publications in the US and Doberman-
Italie, chez Guitar Solo Publications, aux États-Unis Yppan in Canada. Among his most recent commissions
et chez Doberman-Yppan, au Canada. Parmi ses are a ballet-poem Crow, premiered by the Pacific Dance
commandes les plus récentes, on retient un ballet- Company at the Los Angeles Theater Center; a sextet
poème intitulé Crow, donné en première par la Pacific Sevdalinka, written for the Newman-Oltman guitar duo
Dance Company au Los Angeles Theater Center, with the Turtle Island Quartet; Over the Edge,
Sevdalinka, un sextuor écrit pour le duo Newman- composed for the Lafayette Trio, as well as solo guitar
Oltman avec le Turtle Island Quartet, Over the Edge, works written for Alvaro Pierri, David Starobin,
composé pour le Lafayette Trio, de même que des pièces Eduardo Isaac, Scott Tennant and William Kanengiser.
solos pour Alvaro Pierri, David Starobin, Eduardo Isaac,
Scott Tennant et William Kanengiser. Bogdanovic´ was born in Yugoslavia in 1955. He com-
pleted his studies of composition and orchestration at the
Né en Yougoslavie en 1955, Bogdanovic´ a achevé ses Geneva Conservatory with P. Wissmer and A. Ginastera
études de composition et d’orchestration au Conser- and in guitar performance with M.L. Sao Marcos. Early
vatoire de Genève avec P. Wissmer et A. Ginastera et in his career, he received the only First Prize at the
sa formation en interprétation à la guitare avec M.L. Geneva Competition and gave a highly acclaimed de-
Sao Marcos. En tout début de carrière, il a reçu le seul but recital in Carnegie Hall in 1977. He has taught at
premier prix au Concours de Genève et a fait ses débuts the Geneva Conservatory and the University of South-
au Carnegie Hall en 1977, où il fut chaleureusement ern California and is presently engaged by the San
acclamé. Après avoir enseigné au Conservatoire de Francisco Conservatory.
Genève et à la University of Southern California, il est
maintenant au Conservatoire de San Francisco. His theoretical work for guitar, at Berben Editions,
includes Polyrhythmic and Polymetric Studies, as well
Son œuvre théorique pour guitare, aux Éditions Berben, as a bilingual publication covering three-voice coun-
comprend Polyrhythmic and Polymetric Studies ainsi terpoint and Renaissance improvisation with a struc-
qu’un livre bilingue en trois volumes qui porte sur le con- tural analysis of motivic metamorphoses in composi-
trepoint à trois voix, sur l’improvisation dans le style de tion and improvisation. He has also collaborated on
la Renaissance et sur l’analyse structurelle des métamor- multi-disciplinary projects involving music, psychology,
phoses motiviques en composition et en improvisation. Il philosophy and fine arts.
a en outre collaboré à des projets multidisciplinaires re-
groupant musique, psychologie, philosophie et beaux-arts.
Book of the Unknown Standards
1997
ˇ Bogdanovic´
Dusan
1955
I - MONK-A-NING
Medium Swing d
>b
B
> j >
% 3 1 3œ b œ ‰ 2 1 3œ 4

4

œ
‰ œ
œ
Œ
b .. œ n œ œ œ
& b 44 ‰ œ ‰ 5œ2 ‰ b œ1 Œ .
2œ œ Œ. 43 Œ œ
6
f
(2 x p , sul pont. sempre)
b
> > j > E
> >
bœ bœ œ œ œ
œ œ œ 3 4œ œ œ
4
3
‰œ œ œ ‰ ‰ Œ ‰ œ
1 1
b nœ
& b œ Œ. bœ œ
3

4œ3
2

œ Œ ‰ œ ‰ bœ Œ . œ œ Œ. Œ
® 52

j > >b
B A
> A b
jG >
œ ‰ œ ‰ œ œ Œ bœ n4œ œ bœ œ
œ ‰ b 3œ 1œ b œ
4
6
‰ ‰ Œ
3
b œ nœ
& b ‰ bœ ‰ œ Œ . Œ . œ Œ b œ
‰ 1 ‰ œ3 Œ .
1 3 œ œ 4 2 œ
4 5 4 5 6 2

> C–
> F
j > >b
B
>
œ ‰ 2 3œ 1œ œ œ b œ
3 4œ n œ ‰ 3œ œ Œ
4 4

œ nœ œ ‰œ œ œ œ
1
9
b œ œ œ ‰
&b . ‰ b œ2 ‰ œ Œ .
®œ
Œ 43 Œ œ œ Œ. Œ
5
> 1. 2. >
12
b œ ‰ Œ Ó œ ‰ Œ Œ. Fine

&b Ó ..
Œ ‰ œ ∑
© 1998 LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN
Tous droits réservés (SOCAN) DO 267
4

Solo 21 3 3
œ œ œ bœ
III
b ‰ 3 1œ 3œ # œ 2œ œ œ b œ ‰ H b œœ œœ œ b ‰œ 54
14

b œ J p3 4 4 œ
œ bœœ
3
1 # œ
4
& 4 1 4 2 œ œ œ
43
F Π4
2
3 2

> œ
V VI
17
œ œ 2 œ b2œ 4
3
œ œ
4
œ œ 3 4œ 3
b 1 3
œ ‰ #4œj 0œ 3œ œ b œ‰ Jœ œ
2
œ b œ œ œ œ b 1œœ œ
b œ
& œ b œœ
b œ œ 1 2
3

0 4
œ bœ nœ Œ 3 2
1 2
3 1
–0

> > > >


II
> > 1 4œ 1 1
III
20
œ ‰ 31 3 œ ‰ 2
4
n4œ b 4œ œ œ 1 nœ
œ œ œ
b œ
III

& b n œœ n œ œ bb œœ n œ n œ œ # 3œ n œ # œ œ œ
3 4
3 0

bœ œ nœ bœ œ ‰ Ó
4 œ
J –
2 0 1
5 2

VIII

j
œ œ b œ # 2œ 3œ œ œ
3
œ œ j
VI

Œ ‰ n 4œj ‰ 4œj œ 3œ œ
4 4 3
3 2 3
4
‰ Œ ‰ 4œ Œ
23
b
& b Œ nœ œ b œ1 ‰ 1 Jœ b œ4 œ3 n œ2 b œ bœ œ
œ 3 2 œ3 b œ
51 4 5 1 1 2
6 6

VII
> 32 > >
bœ bœ j 4œ
VI

œ 3j 3 4œ n 1œ œ 4œ 3œ 4 2
n œ œ ‰ b2œ 3œ n œ ‰ n1œ
4 4
26 4
b n œ œ bœ œ œ 3

&b
2
bœ œ
œ œ b œ n œ0 b œ1 œ bœ œ #œ
1 1
œ
0
0 1 1 1

DO 267
5

3 > > 3
> > > >3 3

œ # œ 4œ 21 3 2œ 4œ œ n œ # œ XII
# œ nœ
29
b #œ
3
4

1 œ
3
4

1 # œ
3
‰ œ n œ b œ n œ
œ
& b œ nœ œ #œ nœ Œ Œ –
2 2 2 2 –0

poco a poco cresc.

> 3 3 > 3 > 3


œ œ # œ # œ # œ n œ œ nœ nœ bœ bœ ‰ Œ ‰ # 3œ 3œœ œ
4
31
b œ # n œ˙ # œ˙ bœ 2 œ bœ
J 1 œ 32
&b J – – – ‰ 1

ƒ 3 4

VII VIII
3œ œ 2 3 œ # 2œ œ
œ b œ œ 3 n 2œ 4œ œ b 3œ œ 0 œ b4œ b1œ
4 4 3 4
n œ n œ
3
b œ # œ œ œ #œ
4
œ b n2œ
1
33
b œ b œ # œ #œ nœ
&b 2
1 1 3 1 œ nœ 3
1
œ # œ œ n œ2
4 2 4 1 2 0
4
poco a poco dim. 5

j 33 j
36
b œ ‰ Œ ‰ Œ D.S. al Fine

& b ‰ œ œ b œ2 œ n b œœ0 24 Œ 44
1

œ b œ ∑ ‰
# œ œ1 4 3 œ2 n œ n œ1 n œ # œ œ ‰ œ
F 4 4 1 1
1 3 4
5 5 3
1 2

f
DO 267
6

II - ESMERALDA'S WALTZ
Waltz for a Mirage

Take 1 A-9 # b
F -7( 5) D-9/F b #
B 13( 11)
V

gg œœ
Slow Waltz
Œ
4
œ
2
˙ ˙˙
VI
˙˙ œœ
3
&4 .
. gg œ
0
Œ 4œ # œœ œœ
3 œœ Œ bœ
g Œ 3œ Œ
3

˙ Œ œ 4
Œ b˙ Œ
#˙ n˙
p 2
P

AM7 #
F -9 B-9 E13sus( 9) b
3
5 4 œ œ 1 1
œ œ ˙ # ˙˙ œ2
1 2
œœ
4

& # œ3 # ˙˙
0 0 4 1
# œœ 2
4 3
#œ Œ # œœ1 # # œœ # œœ
0
Œ ˙Œ œ Œ n œ4 0
˙ 2
#˙ 4 Œ 3
1 Œ3 ˙ Œ
2
P

A-9 # b
F -7( 5) # B bM7(6)
F7( 11) A7( 5)b
œ . œ. œ.
4
œ 4œ 3œ 24˙ œ
# 1˙ # œ 4 #0œœ œœ4
9 4 4
œ . œ bœ
2
Œ Œ 23 œœ
2

& ggg n œ0œ . # œ n œ


0
Œ œ2 1
1
#˙ 3
nœ Œ
gg ˙ b˙ ˙ Œ
g 3
Œ
1 2
1
F

A7/D G11 b
( 9) C+9 C6
V
13
˙œ II œœ n œœ
I
œ
1.

& ˙ # œœ œ˙ . œ œ . b œ ˙ bœ ˙Œ n œ Œ ..
2 4

˙Œ œ
3
Œ Œ2 3 Œ ˙ œ œ
˙ Œ
P 3

DO 267
7

b
E-7( 5) b
A13( 9) D+M7

b 3˙ # Vœ 4œ 2œ
II
# ˙Œ # œ n œŒ
2.
Œ
17 4

& ˙Œ œœ ˙Œ #œ œ 4
Œ # œœ 42 Œ
˙ # œ 2 #œ
3

˙ œ œœ Œ
œ b˙ ˙ 1
3

13
b b
B-9 C-9 F 11 ( 5) B M7
23
b ˙˙ 43 b œ n œœ 13 œ
III
˙˙ 1
ggg b ˙˙˙Œ 42 œ # 1œœ 3œœ
21 II V

˙
& Œ # # œœ 43
Œ Œ œ
n ˙ b œ2 Œ
2

Œ gg n ˙ 4
Œ Œ3
˙ g 3 Œ
2
b˙ 4
Œ
2
f

E13( 9)b AM7 #


F -9 #
D-9( 7)/F
VI

œ # œœ 3 œ
vib.
25
n ˙˙ 2œ 4
˙ # ˙˙
1
g
g #
& gg # ˙ Œ # œ2
0
Œ # œœ # œœ # œœ
3 œœ
ggg Œ ˙ Œ Œ œ 4

g ˙ #˙ Œ n˙ Œ
p

rit.
B b13(# 11) G7(b 5) F #7( b 13) F7(b 5)
U
AM7 E13

œ #1˙ œ gg n # œœœ 43 ˙ nœ ggg # n œœœ


#
IX
29
˙˙
VI
œœ œ 4 4 1

# œ˙ #œ
1

n ˙Œ 3 ggg Œ #œ
0
& Œ bœ Œ #œ gg # œ n ˙ ggg œ
b˙ ˙
3
2 2 2 g u
F P
P
DO 267
8

poco accel.
Take 2 V
2 3
ggg œœ œ œ 1œ
più rubato VI
33
Œ ˙ 0 3
œ 1œ 2œ b œ
œ œ œœ 2 1œ œ
43
œ # œ
0
œ
4
gg œ œ œ Œ bœ
3
Œ # œ
4
œ Œ œ 42 Œ
1 2
&
˙ Œ 3œ
Œ b˙ Œ
#˙ 4

p 2
poco a poco cresc.

rit. 2 Tempo I m
2-3-2

# 3œ n4œ # # 2œœ œ 2œ œ
4 # œ . # œœ œ œ # œ n œ #4œ 4œ # œ 1œ 3œ
# œœ 2
37
Œ
4

& Œ #œ Œ #˙ 4
2
Œ
Œ
˙
3
Œ
˙
F

poco rit. poco accel.

3 n4œ 4
Tempo I
n œ œ œ 2œ 4œ
4
œ œ 3œ œ œ œ 2
œ œ œ œ n4œ œ
4 4
# œ . 3 œ b n œœ
2
4 .
n œ 13 # œ
40
Œ œ Œ # œœ n œ œ
4

& O Œ # ˙Œ 2 œ nœ2 3
Œ 3 # œ3
6 –1 2 b˙ œ
f
meno accel.
poco rit. U
m
0-2-0
3 3 3 3 3 3

œ œ # œ n 3œ # 3œ œ œ b œ n œ œ # # 3œœ n 1œ 0œ # 4œ 3 0
44

b # œ
œ
3 0
4

œ # œ œ œ bœ
& Œ œ œ #œ #œ œ #œ nœ
#œ 2
1
œ œ Œ #œ 2
4
œ Œ nœ
1
P u F

Tempo I poco accel.


m
VII
47 3
j œ bœ bœ
3 VI
4 3
˙ 5 3

& œ œ œ # œœ n ˙˙ Œ ‰ 0 4 0 1œ b œ œ # œ
3
0 b 4œ
3 3
œ œ #œ œ
2 4

œ œ œ
Œ Œ 6œ2 œ b˙ 5 œ
F p 1 1 2

DO 267
9
rit.
Tempo I
3
œ œ . # œ # œ 4œ œ
œ b b œœœ œ b bb œœœ
3 3 VII
4 # 1œ #˙
50
#
& Œœ
3
Œ # œ Œ Œ # œœ Œ
˙ Œ n˙ #œ ˙ 4
#œ œ
F 6 2
61 2

rit. molto espres. Tempo I rit.


poco accel.
3

œ b œ œ # œ g b œ
4 2
3 b œ n œ b œ œ . œ n3
4
œ 1œ 3œ
ggg n œ
3
2œ œ
1 4 2 1 2

3
4 œ
3
4 1œ b œ # œ Œ
53 3 4

‰ œ œ b œ
œ g
g b œ 3 b ˙
3
& # 2œ œ 4 3 œ Œ g 02
0 1
Œ
0
nœ 5 Œ 3 4
2
5 –1
1 5 f

U Tempo I

harm. art.

ggg # # ˙˙˙ 42 ‚ ‚ O
3
56

& gg œ1 Œ # # œœ Œ Œ # œœ # œœ # œœ # ˙˙ œœ
O ˙ Œ Œ œ
u6 #˙ Œ n˙ Œ
p P
harm. art. U
‚ ‚ #O ggg ‚ O ggg # ‚
˙˙ œœ Œ Œ # œœ gggg n # œœ Œ # n œœ ggg # n œœ
60

& Œ bœ # œ˙ #œ n˙ ggg # œ n˙ ggg œ


b˙ Œ ˙ g
u
p
1)

O. O. U
64
n œœ n n œœ œ
& b Œ˙ Œ Œ Œ Œ b b œœ œ ˙˙ ..
Œ ˙ Œ ˙ bœ b˙ .
u
©O .
#œ U
œ
1) ossia & Œ˙ # œ Œ
Œ
Œ œœ #œ # ˙˙ ..
#
˙ bœ ˙.
u
DO 267
10

III - OF ODDS AND ENDS

Rubato, lirico
III
3 3
U 3
Œ œ # ‰œ n œœ4 œ œœ # œ n œœ ‰ œœ # œ 4œ
3
œ # œ 0œ œ œ ‰ # œœ n œ
4 2 4

& ΠΠ3
3 4 3
œ
2
3 ‰
œ bœ
3 1
œ
1 Œ œ
p P 3 3 3
p 3
P 3
3 3
& ‰ 1œ # 2œ # 1˙ n˙ j
4 n œ
2
œu # œ 0˙

poco a poco accel.


3 – 3
3
U 3 nœ
4 b 1œ
œ
4
0 #œ
IV
œ œ bœ œ
2 I
œ n œ œ
4

& b œ œ b œ œ b œ n œ œ‰ œ b œ œœ n œ œ Œ #œœ b œ b œ3 œ

4 4
0 1
Œ
Œ 3 2 Œ
3

3
p 3 poco a poco cresc.
3 3

3
& b˙ œ b3œ b 2œ n0œ # œ # œ n0œ # 2œ n2œ
3 3

bœ bœ 4
uœ n œ œ 5

rit. accel.

– 3 – 3 IX
VIII
3
rit.
III
accel.
II
# œ 22 # 2œ # œ
4
œ # œ n œ # œ œ n œ n œ
3
n œ ‰
4 4 4 4 4

‹œ n # œœ 12 # œ 31 # œ3 n œ2 # œ n œ # œ3 n œ3 œ2 œ # œ3 œœ b œ œ # œœ n œ # œœ # ‰œ # # œœ ‹ œ
3 4

& Ó 3 3
2
f espress.
3 3 3 3
cresc. 3 3
poco a poco dim.

‰ œ
3
b œ ‰ j nœ b˙
& œ–
1
3 1
n ‚
2


® nœ n˙
5 4 5

DO 267
11
rit. U 3 accel. rit.
U 3
j
IV

#b 1œœ n œ 0œ # œ #4œ n 3œ n œ b ‰œ 3
4 3

& 3 1 # œ n œ # œ n œ n œœ # œ1# œ œ2
# œ œ # œ n 3œ
4
œ
4
# œ n œ # œ œ
0 3 1

3 # œ
3

1 0 J
4
4 2 0 2 3
1 4u 2

p 3
3
3 3
P
& 2 j ‰ œ
2 n 4œ n 2œ
u
Œ
œ œu 0 œ

accel. rit.
VII U Tempo I
3
IV
21 34 33 n4œ ‰ b b œœ
3

n œ b œœ œ b œœ n ‰œ b œœ n œ
VI
5
œ
4
œ
# œœ n œ œ n œ b œ n œ # œ œ b œ n œ # œ Œ nœ
0 4
b
& 2 3 4 1 3 œ Œ Œ
1
3 3 3
F P
3 3

3
‰ j b3
œ n2œ ‰ ˙ b˙
u 5œ # œ
1
& b2œ 2 n œ 3 4
4
6

U 3 3
3 U 3
6
24œ œ b œ b œœ n0œ 2œ œ b œ ‰œ n b œœ b œ n œœ b œ n# œœ ‰ n 0œœ # œ
4
j
& ‰ 3 1 1 #œ 0 # œ œ n œ # œœ # n 1œœ 3œ
u Œ 3 ‰ 4
œ
P 3
3 2
3 3
p
3 3
3 3
& b2œ œu n0œ b1˙
j
n0˙ j Œ
5 œ uœ

I U
œ
7

& ‰ 3 # œ n œ # œ œn œ œœ œ œ b n œœœ b œ œ n œœ œ œ b 3œœ b œ œ 0œœ


I
# 4œ
œ n œ
0

ggg b˙˙˙©
0 0

1 4 1 2 4 4 2 0
œ ggg ®4
© 2
3
P
3 3
P 3
3
p 3 ggg π
ggg
& œ0 ggg
œ2 b3œ n 3œ nœ œ 1
œ ggg
œ g u̇®

DO 267
12
IV - 12-NOTE SAMBA
Tempo di Samba
– 2– IV
3 œ #4œ ≈ 0œ 0 ≈ 2 #œ
# œ ≈ ≈ # 4œ # 3œ 2
4
5 # œ
3
œ II

& 8 # œ‰ . n n œœ .. 23 œ # 1œ n œ2 #œ #œ œ œ œ
2
2
‰.
F #œ Œ J nœ
J
‰ # œ J– Œ œ ‰
J
J J 4

– Œ. IV
# 4œ
3
œ. Œ ≈ # # œœ # œ
& ‰. n n œœ 43 ≈ œœ ‰ # # œœ ≈ n n œœ ≈ œœ ≈ œœ 3J
#œ 2 0 œ
J #œ œ
J Œ J ‰ J Œ J F ‰
P
2
≈ n œœ 3 # 4œ 3 # œ #œ 3 #œ
5 4
œ œ 0œ
4

& n œ2 # œ
3
œ
1
2
#œ œ #œ # œ
4 0
n œ n 3œ
4 2
#œ œ
4 1
2

#œ J Œ nœ
J
‰ #œ Œ œ
J

J J
7 РΠ~ bend

n œ r
& ‰ .. n œœ ≈ œœ ≈ n b œœ ≈
œœ ≈ œ ≈ b 3œœ 0 œ œœ œœ ≈ 2 œœ
1

bœ 4 Œ n bœ œ 0œ
bœ bœ 1
1
Œ ‰
2

J J ‰J J
P
~ ‰.
‰ b œr œ
bend
~
bend III IV
9

& œœ 00 b œœ œœ 43 œœ œœ œœ
œœ œœ œœ 43 # b œœœ œœ 3 # # œœ 4 ≈ œœ
bœ 3 nœ 2 nœ
3

J cresc. Œ J ‰ #œ2 2
J
J Œ ‰

V

Œ. # œ # 3œ 2
4
33 œ ≈ # 4œ
≈ # œ
11
#œ ≈ # œ ≈ n n œœ .
3
œ 1œ
& ≈ n n œœ ≈ œœ ≈ œœ
3

J .
#œ œ ‰ #œ Œ œ ‰
J ΠJ J J
F
1) pont.

3 # œ # 3œ
13
# œ
4
# œ œ n œ n œ œ n0œ n0œ n 1œ b 4œ n3œ 2
0
# œ # 4œ œ
2
& #œ
2 0

nœ bœ bœ
1 1

#œ 2 Œ œ ‰ #œ3 Œ #œ 1
J poco a poco cresc. J J J ‰
1) Déplacer progressivement la main droite vers le chevalet / Gradual displacement of the right hand towards the bridge
DO 267
13

15 –
pont.
Œ Œ.
tasto
≈ œ
& b ‰œ .. ≈ ≈ œœ ≈ #œ ≈ œ ≈ œ œ nœ
œ n # œœ œœ n œ n œœ œ œ Œ œ œ œ ‰
J Œ –2 J ‰ J J
f
pont.

17
œ œ # œ œ #
4 œ # 3œ 2 n 2œ b 3œ
4

œ œ 2œ # 2œ
4
œ œ #œ
4 3 3
œ #œ œ
3
& œ œ Œ 2
‰ Œ ‰
œ #œ1 # œ œ
J J 1 J J
pont. ord.
j > > > > > > >
b œ
4
. gliss. ‰ . n4œ #œ 4 # œœ 43 ≈ # œœ 4 ≈ 4 œ # 1œ 3œ
≈ ≈ H œœ 3≈ # H œœœ 43 œ
19
# œ 2 # œ 23 23 œœ ‰
1

& ‰ . n n œœ ≈ œœ p
2
J2
Œ. œ ‰ #œ 1 Œ œ p

J J J
ƒ > >
– –
œ ≈
‹ œ‰ .. ≈ # # œœ # œ ≈ ‰ . # œ ≈ n n œœœ . œ ≈ # œ #œ #œ
21 1
n b œœ 3 ≈ œœ
& 4
.
#œ 2 Œ œ J ‰ #œ Œ J œ ‰
J J J J
F
– IV II
≈ #œ #œ
23
œ n2œ n4œ n0œ
nœ #œ #œ œ œ b œ bœ bœ
4
& œ n œ nœ n œ
3

# œ J– Œ bœ
0
œ
2

J ‰ #œ 3 Œ # œ ‰
J dim.
J J 2

‰ 3. ¿ ¿ ‰ ¿j ≈ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿j ‰ . ¿ ¿ ¿r ‰ .
tasto 2)
vib.
25

& 2 3 #4œ n œ # œ # œœ . œœ œœ . œœ œœ . œœ
# œ n œ # œ œ .
. œ œ .
. œ œ .
. œ ‰.
#œ #œ œ # œ œ
œ .. œ
œ œ
œ .. œ
œ œ
œ .. œ
œ
R
(dim)
P
2) Percussion sur la touche / Play percussive sounds above the fingerboard
DO 267
14
V - STEPS TO HELL AND BACK

Very Fast Swing d


6
F 9/A D-7 G -9 b b b
D 7( 9)
œœ 23 j b œœ 43 j
œœ b ∫ œ
& 44 œœ ‰ .. b b œœ 1 ‰ b œ3 ‰
2
Œ œœ ‰ Œ Œ Œ
J J2 b œœ 2
F
b F13(b 9) b6
j
G M9 BM9 B 9 G-11
3
b4œ j b œœ ˙˙ 3 œ b œ >œ œœ 2
b œ ‰ Œ # # œ
œ ‰ ‰ n ‰ Ó œœ ‰ Œ
b œœ
n ˙˙ 42
3
& œ2 3
# n œœ 412
I
bœ1 p J 1 J

C -9# # b # F 7( 5 9) B9
6 EM 6
7
b
C7+ ( 13)
6
F 9/A D-7

j nœ j ˙˙ 3 n œ b œ n >œ j
# ## œœœ 43
1.

œ4 ‰ Œ n # œœœ 43 ‰ Œ # œ b œœ œœ
6
# œ
3
# # œœ ‰ Œ 2‰ ‰ b œ ˙2 ‰ Ó œœ ‰ Œ ..
2
& # œ3 # œ2 œ1
#œ 1 J œ J nœ ˙
2 J
C-7
> B13

œ b œ œ œ b2œ j #œ nœ œ œ
2.
10
˙˙ n 3œ b4œ b œœœ 4 #œ
œ # 4
œ #œ œ
& ˙ ‰ bœ ‰ 3 4 1
1 3 # n œœ 2 ‰ 4 2 2 1
˙ J J 1

#
EM7( 11) A-7 # C #M7
G 13
13
#œ œ #œ #œ œ nœ œ #œ #œ nœ j œ bœ œ #œ 2 3
nn œœ ‰ 4 3 2 # œ œ # œ4 # œ # œ # œ 4œ # 3œ 1 2
œ
#œ #œ
1 4 4
& 2
3 3
J 3 2
4

G-7 b G 13F6 b6
D 9/F B b-7

3 2 b œ b œœ 3
b œ >œ 3œ
16

b œ n œ b œ ∑ b b œœ ‰ Œ œœ 2 ‰ Œ
2
& n œ œ1 2 4 1 3 1 3 œ # œ 2œ 3œ 1œ n0œ œ œ J
4 0 1 œ J
DO 267
15
#9
A b 5 /E b C #7(b 9)
j
E-9 DM9 GM9
nœ 4 j œ j 2œ # œ # >œ
20
#
n œœ œ œœ ‰ ‰ # œœœ ˙˙ 3
& n œœ 13 ‰ Œ n b# œœœ 2 ‰ Œ # # œœœ ‰ Œ ‰ 1 2 4
4

# œ ˙˙ 2
J2 J œ
#6
F 9 #
A -7 #
A-( 7) b b
D7( 9)/E G-7 C11
6
F 9/E
j j b œœ 32 i > œ3
23
j # œ œœ 4 ‰ Œ I b œœœœ ... 2 I œœœ 2
i 1 0.
# œ n œœ 3 1œœ
1

& Ó # # œœ ‰ Œ 2‰ Œ
b # œœ 32 ‰ Œ ∑
# œ nœ 4 J1 œ . 43 Jœ

Solo 1œ 2
27
#2œ œ 4 œ1 3œ œ b œ4 œ œ1 b œ b œ4 b œ1 b4 3œ
n n œ 4
& 2 3
1 2 3
2 œ b œ3 4 2 #œ
1
2
F

30 3
3 nœ bœ œ
& nœ #œ
2 # œ
4
n
3 œ
2
# œ
1
1 n2œ n œ
# œ # œ #4œ # œ n œ
3 1 1 4 2 œ œ b œ2 œ œ œ 4œ 3œ # 2œ n 1œ
1 1 1 4 1
3 4 5 4 3 4

33 5 45
& # œ # 4œ #1œ n2œ 1œ 4œ 1 2 j‰ 2 n œ 1 n 2œ
œ
1 4
#œ ‹œ #œ n0œ b1œ n œ b œ # œ
‹œ #œ #œ #œ #œ œ
3 1 3
1 2 3

poco a poco cresc.

n œ b œ b œ 2œ
b
36
3 bœ bœ nœ n œ b œ b œ b3œ 1 n 3œ #4œ n 2œ
# 1œ 2œ 2œ b œ1 b œ2 3 1

4
& 3œ # 2œ 3œ 3 #œ
4 1 4 1 2 4 2 1 4
2
4 f dim.

39
3 2 3 2
# œ
& 1 œ4 œ # œ n2œ b4œ n3œ b1œ j ‰ 2œ œ
œ 1œ b1œ 3œ
1 4 # œ # œ œ3 # œ œ œ1 œ2 # œ3
0œ 4 1 32
0 1
F cresc.

DO 267
16

b1œ b œ œ b2œ j
# œ œ4 n œ n œ b œ3 ‹ œ # œ # œ #2œ nœ #œ œ œœ
42 III IV

& 3 1 2 4 ‰
4 2 1 4
1 3 J ‰ Œ
3
œœ ‰ Œ
F P

b œ j > >j > >j 2


b œ nn 0œœ 3 ‰ œ1 œ
˙ b œ . 4 # # œœ ‰ n œ n4œ ˙ n œ2 .
45
b œ ‰ Œ b ∫ œœ 3 ‰ n 0œ n1œ
& bœ b œœ 2 ‰ œ . 3 # n œœ ‰ b œ. b œ2
J
3

bœ . 2 J nœ . bœ 1
J
poco a poco cresc.
– –
2 1 œ #œ œ #œ
œ4 œ1 # œ1 œ2 b œ3 >œ œ # œ ‹ œ4 # œ1 œ1 b œ2 œ4 #>œ n œ2 # œ3 œ4 # œ1 n œ1
48 2 1
& 1 3
2 1
2 3 4 4

poco a poco cresc. ƒ
n œ b œ n œ b2œ
51
4 #œ
œ b œ3 œ # œ œ3 œ n œ b œ3 # œ œ # œ 1œ # 2œ 3œ n2œ 3œ œ n œ
& ‰ 1 2 1 2 1 2 2
1 3 2 4
poco a poco dim.
3 3 1

54
3
1 #œ #œ
& # œ n œ # 3œ n2œ 1œj ‰ # œ # œ 2 #œ œ 1 1œ œ
œ # œ # œ ‹0œ # œ 2 ‹ œ # œ
1 3 4 4

2 n 3œ œ
4 1 2

4 œ 43 4 2
P
1
5 cresc.

57
2 3 1 3 b2œ b œ b œ #1œ œ b œ n œ œ n2œ n œ n œ b œ b œœ
b b œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ
œ
& 3 n Jœ n 1œ b œ n œ b œ4 1 2 4 1 1 ∑
2 3 4
4 2
1
J J
F
F
nœ j j
61
# œœ ‰ Œ # œ ‰ Œ œ j # >œ
n # n œ
œ ‰ Œ œ ‰ ‰ œ
œ ˙
˙ ‰ n œ # œ
& n œœ b n œœ # œœ œ # # œœ ˙˙
J J œ

j j b œœ >œ
j # œœ œœ
œ ‰ Œ I b œœœœ ....
64

Ó # œ
# # œœ ‰ Œ n œ ‰ Œ œœ ‰ Œ œ œœ ∑
&
# œ nœ b # œœ J œ.
sƒ J
DO 267 sƒ