Les différentes acceptions du terme ambiance…

• Approche du sens commun en images (recherches Google-Images - Siret, 2014)

• Saveur, goût : bonne ou mauvaise – l’ambiance du groupe
• Intensité : grosse ou petite – l’ambiance de l’évènement
• Caractère, style : typique, remarquable, banale - l’ambiance du lieu

• Distinguer les composantes du paysage sensoriel par le dispositif

• Musique d’ambiance, température d’ambiance, éclairage d’ambiance,
Ambiances et formes urbaines : parfum d’ambiance, etc.
De la gêne au bien-être
5e congrès national Santé Environnement

Thomas Leduc - Rennes, le 26 nov. 2014

Images dont la propriété intellectuelle n’est pas établie

… les enseignements que l’on peut en tirer Petite archéologie de la notion d’ambiance (Thibaud, 2012)
• 3 perspectives au fondement même de la notion pour mettre en évidence son
potentiel heuristique :

• 3 dimensions de • sémantique historique (Spitzer, 1942)

l’ambiance : groupe, • Ambire (lat.) ce qui entoure ou plus exactement des 2 côtés, connotation
évènement et lieu bienveillante, le milieu protège le sujet ; ambient medium, abstraction
• Résultant de la newtonienne froide et déterministe
conjugaison d’un • Parentés sémantiques : milieu (terme « sobre », tradition scientifique), climat
contexte social, (terme « évocateur », conditions atmosphériques d’abord usage métaphorique
temporel et spatial possible), ambiance (registre « affectif » immédiat, implicite)

• psychopathologie existentielle
• Articulation mise aussi
• Binswanger, Minkowski, Straus : critique radicale de la psychologie
en évidence par le behaviouriste, ne se satisfaisant pas de la distinction entre le psychique et le
réseau sémantique du somatique et remettant en cause les explications strictement fonctionnelles ou
terme neurophysiologiques
(CNRTL/Proxémie) • les pathologies mentales […] constitueraient des analyseurs particulièrement
pertinents pour rendre compte des modes d’exister
Petite archéologie de la notion d’ambiance (Thibaud, 2012)
• 3 perspectives au fondement même de la notion pour mettre en évidence son
potentiel heuristique (suite) :
• psychopathologie existentielle (suite)
• deux principes vitaux règlent notre équilibre mental : la syntonie et la schizoïdie
• La syntonie désigne le principe qui nous permet de « vibrer à l’unisson
avec l’ambiance » (excès -> trouble maniaco-dépressif)
• La schizoïdie, au contraire, désigne la faculté de « nous détacher de cette
même ambiance » (excès -> schizophrénie)
• distinctions entre 2 formes de spatialité :
• l’espace pragmatique et finalisé, celui de nos actions et perceptions, celui
des objets et des pratiques qui s’y rapportent […] l’espace fonctionnel de la
vie quotidienne (espace orienté, clair, géographique)
• l’espace affectif et qualifié, celui de nos humeurs et de nos sensations,
celui des atmosphères qui nous enveloppent et des sentiments qui nous
traversent (espace thymique, noir, du paysage)
• La distinction entre ces deux formes de spatialité ne doit pas nous
induire en erreur. Celles-ci sont toujours simultanément présentes dans
l’expérience de tous les jours
Petite archéologie de la notion d’ambiance (Thibaud, 2012)
• 3 perspectives au fondement même de la notion pour mettre en évidence son
potentiel heuristique (suite) :
• esthétique phénoménologique
• L’ambiance convoque une « esthétique environnementale » en aucun cas
réductible à une esthétique des beaux-arts
• L’ambiance permet de revenir au sens premier de l’esthétique, c’est-à-dire conçue
comme théorie de la perception sensible. Il s’agit alors de restaurer une pensée de
l’aisthesis qui dépasse le jugement de goût, réhabilite la place du corps, de la
sensibilité et de l’émotion, relativise le poids de la sémiotique et le primat accordé
au langage -> esthétique ordinaire (opposition franche à une conception muséale)
• Augoyard, Böhme - 3 niveaux d’articulation :
• conjonction dimension « matérielle » et « morale » (manifestation de la co-
présence entre sujet et objet)
• distinguer l’ambiance, des ambiances (l’unité sensible d’une situation
préexiste à la différenciation entre les sens)
• L’ambiance relève à la fois de ce qui peut être perçu et de ce qui peut être
produit
Petite archéologie de la notion d’ambiance (Thibaud, 2012)
• 3 perspectives au fondement même de la notion pour mettre en évidence son
potentiel heuristique (suite) :
• psychopathologie existentielle (suite)
• Ce qui est visé ici, ce n’est pas le monde de la représentation mais celui de la
présence, non pas le quoi du monde environnant mais le comment de notre être au
monde (saisir ce qui relève de l’expérience anté-prédicative du monde)
• 3 idées à retenir :
1. En deçà d’un rapport de connaissance, d’objectivation ou de
représentation du monde, l’ambiance relève plutôt de la présence au
monde
2. L’ambiance renvoie d’abord et avant tout à des tonalités affectives
3. L’ambiance ne désigne pas le « quoi » de l’expérience mais le « comment »
Petite archéologie de la notion d’ambiance (Thibaud, 2012)
• 3 perspectives au fondement même de la notion pour mettre en évidence son
potentiel heuristique (suite) :
• esthétique phénoménologique (suite)
• développer une physique contextuelle : « Le son situé traverse un espace de
propagation qui lui donne une certaine qualité hic et nunc ; par exemple : temps de
réverbération et timbrage pour le son, réflexion particulière, modification de
température, de couleur, organisation des ombres pour la lumière, turbulences
particulières des flux de l’air autour de certaines configurations architecturales,
volatilité variable des odeurs en fonction de la vitesse du vent. Le signal
physiquement isolable a posteriori n’existe qu’à travers cette incorporation spatio-
temporelle entièrement dépendante des qualités morphologiques et matérielles du
lieu
• si le signal physique n’a d’existence que rapporté au cadre bâti, il n’a
véritablement de sens qu’à partir du moment où il est perçu et filtré par les codes,
normes, représentations et interactions sociales en vigueur dans le lieu
• l’intérêt porté à la phénoménalité de l’espace construit conduit à développer
l’idée d’ambiances architecturales et urbaines. Démarche interdisciplinaire,
approche dynamique (processus en acte de l’habitant comme du concepteur).
Portée de la notion d’ambiance (Thibaud, 2012)
part technique ou fonctionnelle » (Torgue, 2012)
• L’ambiance n’est en aucun cas assimilable à l’environnement.
• L’ambiance n’est pas non plus d’ordre purement subjectif. Elle ne peut se
passer de la matérialité de l’espace construit et aménagé (on parle alors
d’ambiances architecturales et urbaines), elle convoque par ailleurs une
dimension anthropologique et collective irréductible à l’expérience individuelle.
• L’ambiance bien comprise est aux antipodes d’une notion cosmétique. Loin
d’être un simple surplus de luxe ou de confort, elle aide à penser le versant
existentiel de l’expérience humaine.
Nous pénétrons le monde avec une consistance corporelle qui La perception est une action simulée (Kimmel, 2014)
nous inclut de manière bien plus profonde que la culture
visuelle dominante ne le laisse présager (Bonnaud, 2014) • L’expérience de l’architecture comme paysage abstrait/cérébral  (ibid., p. 154)
• Prolégomènes à une psychologie de l’architecture (Wölfflin, 1886, 2005),
approche synesthésique du monde et de l‘espace ambiant
• L’organisation de notre structure [corporelle] nous aide à sentir la subtilité des
structures construites et les efforts physiques qui les traversent (ibid., p. 139)
• Nos bronches nous permettent d’entrer en contact avec la réalité thermique et
atmosphérique d’un lieu (ibid.)
• Notre système cardiovasculaire constitue une base de réception des infimes
pulsations de l’animation d’un site (ibid.)
• Notre système végétatif nous permet de contacter la portance substantielle des
biotopes, en lien à la dynamique du vivant qui nous entoure (ibid.)
• Multiplexage des registres du sensoriel et du perceptif – parade aux stratégies
d’enveloppement/de captation du regard
• Ces contenus […] élargissent la « bande passante » de notre capacité de réception à
l’environnement : ils nous donnent accès à d’autres capacités de liens, ouvrant des
relations plus directes, végétatives, biologiques, empathiques à notre environnement
(ibid., p. 142)
« L’environnement urbain n’est pas réductible à sa seule
• Quelle opérationnalité offre l’ambiance pour concevoir, appréhender, décrire
l’ordinaire des jours ? (ibid., p. 113)
• Conservons l’entrée par l’ouïe – 3 composantes du champ sonore :
• les signaux/la matière sonore + l’espace de diffusion/morphologie du lieu de
propagation + la perception (« il n’y a pas d’écoute universelle »)
• La notion de bruit n’est pas une valeur objectivable et « de de fait
extrêmement dangereuse lorsqu’elle devient normative »
• Ne désigne qu’une manière de qualifier l’ambiance sonore (« nuisance subie ou
esthétique revendiquée, l’intensité et les autres indicateurs acoustiques ne
peuvent caractériser seuls un phénomène sonore »).
• Situation + forme + représentation :
• Un lieu, un moment, une relation à un contexte (social, physique, etc.)
• Formes sociales (perçues, vécues, représentées), formes spatiales
(morphologiques, dynamiques), formes sensibles (descripteurs physiques,
psychologiques ou phénoménologiques)
• Action de mise en présence/communication – le monde préexiste en sensibilité
avant d’être représenté comme figuration
• multiplication des registres artificiel/naturel, ouvertures/fermetures, attention au
proche/lointain/horizon, horizontalité/verticalité/inclinaison, cohabitation des
échelles, orientation/désorientation, rapport au sol/ciel, etc.
• Mécanisme de perception et de cognition liés à une représentation du
mouvement en référence à Berthoz, 1997 (ibid.)
• la perception est une action simulée, « localiser un objet […] signifie se représenter
les mouvements (càd les sensations musculaires qui les accompagnent […]) qu’il faut
faire pour atteindre cet objet » (Poincaré, 1970)
• Lecture facilitée des dérivées de grandeurs plus que des grandeurs elles-mêmes
(ibid., p. 158)
• Lorsque la représentation de l’espace n’est pas facile au sens de cette dérivée, une
exploration virtuelle par le corps est nécessaire pour se faire une représentation
mentale adéquate (ibid.)
• Constitution de cartes mentales : visuelle (rétino-topique), sonore (audio-topique),
motrice, du corps dans le milieu (somato-topique). Allers-retours référentiels
égocentré / allocentré

A l’heure où le domaine des sens entre en
force dans la pensée des sciences
humaines et sociales, la notion d’ambiance
fait figure de proue et prend véritablement
toute son ampleur (Thibaud, 2012)
Implication pour les « méthodologistes » (Morandi, 2011)
• CERMA – tradition d’études bio-climatiques par les simulations analogiques et
numériques
• Années 70 : construction de maquettes + enduit au kaolin pour obtenir, sous forme
de traces blanches, la matérialisation des écoulements aérodynamiques au sol après
passage en soufflerie – croisement analogique vent/soleil par installation de la
maquette sur le dispositif héliodon (abaque solaire girasol, etc.)
• Années 80-90 : transition numérique, Ricardo/Solene/Simula + Invent/N3S
• « Feu d’artifice technologique » qui a toujours placé l’humain au centre des
préoccupations : « déjà, en 1977, lors de l'évaluation du confort des espaces
extérieurs de la cité Bonnevay à Cholet, l'approche aérodynamique permettait de
constater "que les bacs [à sable] étaient systématiquement dans les zones exposées
au vent" » (ibid., p. 178)
• « Les nouvelles technologies représenteraient en quelque sorte le
cognitif de nos ancêtres en mieux et externalisé » (ibid. p. 515, réf. à Serre
2005), implication : évolution de la nature des compétences propres
(Bouyer, 2009)
(Images d’archive du CERMA) (Images d’archive du CERMA)
Ed. 2015 APR Ademe : Modeval-Urba, Modélisation et évaluation au
service des acteurs des villes et territoires de demain
• Recensement des programmes attenants
• ANR/Appel à projets génériques : Défi 6 mobilité et systèmes urbains durables,
approches socio-spatiales et impacts sanitaires des dynamiques urbaines
• LabEx IMU : Formes urbaines et enjeux de la verticalité
• Anses : nuisances sonores, pollution de l’air, évaluation socio-économique des
risques sanitaires et processus de décision publique
• Ademe/Cortea : Connaissances, Réduction à la source et Traitement des Emissions
dans l’Air (qualité de l’air extérieur)
• Ademe/APR énergie : Flexibilité énergétique dans les territoires à énergie positive
• Objet de l’APR :
• Problématiques d’évaluation des impacts sanitaires, environnementaux des formes
urbaines et de modélisation de leur performance (en particulier énergétique)
• Axe 1 : Impacts sanitaires et environnementaux et confort des formes urbaines
(impacts physiques et psychiques – stress, inconfort, évitement)
L’ambiance et nos pratiques quotidiennes de recherche
• Un acquis patiemment accumulé, valorisé et externalisé… à faire évoluer pour
une intelligence de conception, soucieuse de l'occupant-usager, attentive au
potentiel de l’existant et ménageant la symbolique, l'histoire et le futur des lieux
• Emergence d’une polychromie architecturale saturée : inventaire par dessin
d’architecture et restitution par réinterprétation, classification, corrélation au
contexte, appropriation, obsolescence/conservation (Petit et al., 2013)
• Suggestion d'ambiances climatiques urbaines en RV au moyen de textures
subjectives : considérations pratiques liées à la conception et la communication de
projets urbains, réalisme perceptif, métaphores perceptuelles (Toinon, 2015)
(Petit ,2013)
(Vigier, 2013)
« L'idéal-type de la boite étanche à l'air, sur-isolée et dotée de
prothèses qui assurent de façon régulée des échanges autrefois moins
maîtrisés avec l'environnement » (Ignis Mutat Res, APR 3e session)
• Quelques thèses
• Évaluation des impacts directs et indirects des façades et des toitures végétales sur
le comportement thermique des bâtiments (Malys, 2012)
• Représentation langagières et iconographiques des ambiances architecturales, de
l’intention d’ambiance à la perception sensible des usagers (Drozd, 2011)
• Modélisation et simulation des microclimats urbains - Étude de l'impact de
l'aménagement urbain sur les consommations énergétiques des bâtiments (Bouyer,
2009)
• Travaux éclectiques
• La ville verte - Les rôles du végétal en ville (Musy, 2014), projet ANR VegDUD
• Usage de la morphométrie dans la révélation des préférences de mobilité.
Application aux cheminements piétons (Piombini et al., 2014)
• Unfolding the soundmaps : suggestions for representing and sharing the sensory
form of urban spaces through virtual environments and Web-mapping technologies
(Signorelli, 2014)
• Les actions artistiques au travers de la ville : recherche sur la musicalité des espaces
à travers les ambiances sonores et les paysages urbains (Lion, 2014)
Quels enseignements tirer du crédo hygiéniste ?
• Les enveloppes solaires de Ralph Knowles, ou les ambivalences d'un modèle de
régulation des formes urbaines (Siret, 2011)
• Le modèle des enveloppes solaires (Knowles, 1974) offre une solution pour la
régulation des formes urbaines au regard du droit au soleil
• Modèle formel régulateur de l’environnement urbain mais aussi modèle idéal
d’une nouvelle ville en harmonie avec les conditions naturelles – expression d’un
certain « culte solaire »
• Technicisation, calcul des gabarits d’ensoleillement dans le cadre de la gestion
de la durabilité -> perte d’une dimension utopique d’un nouveau rapport
ville/nature ; de la contre culture à la planification simplificatrice des enveloppes
• Rayonnement solaire et environnement urbain : de l’héliotropisme au
désenchantement, histoire et enjeux d’une relation complexe (Siret, 2013)
• Relations environnement construit/rayonnement solaire : évolutions historiques
prises en compte dans les théories architecturales et urbaines (remède à la ville
industrielle et hygiénisme ; héliotropisme urbain et ville radieuse ; nocivité,
technicisation et désenchantement)
• discuter la question solaire dans la ville durable, injonctions contradictoires, capter
le rayonnement sans altérer les façades, promouvoir l’éclairage naturel sans
surchauffer, éclairer sans éblouir, densifier sans assombrir, diversifier les formes mais
maximiser les apports solaires, etc.

La ville, vue immergée, vue zénithale - De l'intérêt d'une approche Motivations « historiques » : accessibilité visuelle
centrée sur le sujet pour la caractérisation de tissus urbains

• Extrait de l'introduction générale de (Nivet, 1999) • Zones de co-visibilité de la cathédrale et de

la tour Bretagne (Morin, 1995)
• Qu'apercevez-vous en regardant par la fenêtre ?

• La campagne qui défile, des toits de maisons, la façade d'un immeuble, le ciel, la
mer, que sais-je encore…

• Regardez encore une fois à travers cette fenêtre et essayez de ne pas donner de
signification à ce que vous voyez. Que voyez-vous, simplement ?

• C'est ici que commence la surprise. Petit à petit les maisons, les arbres deviennent
des assemblages de quasi parallélépipèdes, de sphères, de cylindres. Il n'y a plus
devant vos yeux qu'un ensemble de volumes. En faisant encore un effort, les volumes
bientôt disparaissent, ce ne sont plus que lignes, formes vagues. Le monde est
devenu un ensemble de taches de couleurs, plus ou moins bien délimitées. Images
d'archive
• Voilà parfois ce qu'on peut voir en regardant simplement par la fenêtre.
propriété du
CERMA
Motivations « historiques » : perspectives de mouvement Motivations « historiques » : perspectives de mouvement
• ensemble des changements graduels apparaissant dans le champ visuel de
Analyse morphologique des espaces ouverts urbains le long de parcours –
l'observateur lorsqu'il se déplace (Gibson, 1979)
mesure des variations des formes de ciel (Sarradin, 2004)
• outil pour mesurer l'impact visuel de la tour Bretagne sur l'environement : séquences
visuelles lorsqu’on cherche à voir la tour (Morin, 1995) – mesures d'intermittence

Images
d'archive
du CERMA
Images extraites de (Sarradin, 2004)

Accessibilité visuelle, perspectives de mouvement –

systématisation par les champs d'isovists
• Logique patrimoniale vs. logique
visuelle, cas du parcours confort OTNM
(Leduc et al., 2010)
A visibility based method to assess the shrinkage feeling
in downtown Detroit (Bertrand et al., 2012)
• « De l'intérêt d'une approche empirique puis systématique à base de
calculs des visibilités dans l'analyse de l'impression d'abandon de la
Shrinking city de Detroit » (Bertrand, 2012),
• Analyse de l'espace urbain depuis un métro aérien (complètement
automatisé, circulation en boucle fermée monorail de 4,7 km),
• Unique sens de rotation
• anti-horaire entre 1987 (date de mise en service) et 2008,
• horaire depuis 2008.
 3 approches

• une 1e analyse chronotopique visant à

découper le trajet en séquences
paysagères visuellement homogènes, • Valorisation du
• une 2e analyse chronotopique cherchant Comerica Park,
à extraire et séquencer les éléments du Renovation
saillants du paysage, Center, -10% de
• une 3e analyse de cartographie, par linéaires de
cumuls de visibilités de façades façades
d'immeubles vacants, l'impression abandonnées
générale d’abandon du centre urbain.

Images extraites de (Bertrand, 2012)

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Caractérisation de tissus urbains par l'analyse systématique Analyse systématique de « points de vues immergés » :
de « points de vues immergés » poids du paysage caché
• Approche traditionnelle (concentrée sur les éléments construits) vs. approche duale :
s'intéresse à l'« espace interstitiel », l'« espace ouvert » → approche • Occlusivité, prévisibilité,
proxémique/perceptive/cognitive : legibility et imageability (Lynch, 1960), intelligibility drift et anticipation en tout
(Hillier, 1996) ; point du secteur de la Place
Royale à Nantes
• Conceptions atomiste/plenum (Couclelis, 1992) :
• (Carvalho, Batty, 2003),
• Conception atomiste : l'espace est assimilé à un ensemble d'objets « solides »
Ridges on isovist fields
spatialement bien circonscrits. Les géométries sont découplées et transformables
indépendamment de l'« attributaire » (revêtement, etc.) ; • (Peponis et al., 1997), s-
partitions et slines.
• Conception plenum : pas de matérialisation a priori, définition à base de
combinaison de facteurs, l'espace est vu comme un champ continu où le
chevauchement d'entités est fréquent.

Tutte l’opere d’archittura e prospetiva

Décor pour scène tragique
Sebastiano Serlio (1545)
(Chauvat, 2012)
Retour sur « La perception est une action simulée » (Kimmel,
2014)
• Lecture facilitée des dérivées de grandeurs plus que des grandeurs elles-mêmes
(ibid., p. 158)
• Lorsque la représentation de l’espace n’est pas facile au sens de cette dérivée, une
exploration virtuelle par le corps est nécessaire pour se faire une représentation
mentale adéquate (ibid.)
• Objectif : exprimer le potentiel d’un espace perçu à distance – intégration sur la
totalité de l’espace perçu immédiatement (référence aux travaux sur la
perspective de mouvement, Gibson : le processus de perception du « monde
visuel » résulte d’une série temporelle d’impressions visuelles)
• Qualification systématique et composite du « bassin de visibilité » en tout point
du fragment à l’étude (assimilable à autant de « fonctions de perception »)
Hypothèse : la ville ultradense est concevable, vivable voire aimable.
Elle répond aux enjeux environnementaux et énergétiques
contemporains
• Ce n’est pas une utopie déterritorialisée et autonome (comme l’écopolis
« fourmilière » imaginée par Rottier en 70)
• Elle intègre tous les aspects de l’urbanité,
• Elle s’inscrit dans un territoire dont elle partage les infrastructures,
• Elle n’est pas nécessairement la ville de toute une vie ni même de toute l’année
(dès lors que l’on accepte les migrations saisonnières)
• Des communautés ultra-denses aux modes de vie durables
• Appréhension sensible de la densité (rapport à la lumière, aux vues du ciel/de la
végétation)
• Les paquebots sont des exemples considérés comme plaisants (Freedom of the
sea propose une densité théorique de 400 000 hab/km², soit 10x celle du XIe
arrondissement parisien)
• Réponse aux enjeux environnementaux et énergétiques
• Compacité, minimisation des énergies de déplacement, captation et stockage
collectif d’énergie, etc.
(Image d’archive du CERMA)