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Échelles Equiheptaphoniques des Flutes de Pan chez les 'Are' Are (Malaita, Iles Salomon)

Author(s): Hugo Zemp and Jean Schwarz


Source: Yearbook of the International Folk Music Council, Vol. 5 (1973), pp. 85-121
Published by: Cambridge University Press
Stable URL: https://www.jstor.org/stable/767497
Accessed: 30-04-2020 16:14 UTC

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ECHELLES EQUIHEPTAPHONIQUES DES FLUTES DE
PAN CHEZ LES 'ARE'ARE (Malaita, Iles Salomon)
by Hugo Zemp
with the collaboration of J. Schwarz

0.0. Introduction

Des 6chelles a sept intervalles 6quidistants n'&taient connues


ethnomusicologues, il y a encore peu de temps, que dans deux gran
regions : Asie du Sud-Est et Afrique noire (cf. Stumpf, 1901; Hornb
tel, 1911; Tracey, 1948; Duriyanga, 1948; Jones, 1964; Morton, 196
Rouget et Schwarz, 1969). Recemment, l'existence de cette echelle a
signalee chez les Indiens Tepehua du Mexique.1 Notre but
d'apporter du materiel nouveau pour une quatrieme region du mond
Melanesie, dont on ne pensait pas jusqu'a present qu'elle pouvait av
des &chelles de ce type.

0.1 Nous utilisons le terme equiheptaphonique plutbt qu'


equiheptatonique, suivant en cela G. Rouget (1969) dans son etude
recente sur les 6chelles des xylophones malink',2 etude exemplaire qui
nous a servi de module et a laquelle nous avons emprunte notamment la
presentation des tableaux.
0.2. Cet article presente les premiers resultats d'une etude en cours,
concernant les &chelles de plus de 300 instruments, appartenant i une
quarantaine d'ensembles de flites de Pan, que nous avons enregistres
dans les diff6rentes soci&t~s de Malaita, la plus peuplke des Iles Salomon
britanniques.3
0.3. Dans ce premier rapport, nous nous sommes cependant limits
volontairement aux &chelles de 28 instruments appartenant i quatre
ensembles de fluites de Pan 'Are'are: 'au tahana, 'au keto, 'au taka'iori
et 'au paina.4 Ce choix a 6t6 fait pour trois raisons : (1) c'est chez les
'Are'are que nous avons mend les recherches les plus intensives; (2) a
Malaita ce sont les 'Are'are qui connaissent le plus grand nombre de
types d'ensembles de flites de Pan (quatre, dont l'un existe en deux
variantes), les autres societes de Malaita n'en connaissent que deux ou,
c'est le cas des Kwaio, en ont emprunte recemment aux 'Are'are; (3) les
instruments dont les &chelles sont analysees ici peuvent &tre entendus
sur deux disques Flaites de Pan meFlanisiennes, 'Are'are vol. I et 2).
0.4. I1 existe aussi ' Malaita des fliftes de Pan joules en solo: flutes
de Pan ' un rang dont l'ordre des tuyaux est "irregulier," fl~tes de Pan
en faisceau tenues verticalement et d'autres tenues obliquement (cf.
Zemp, 1971 b et le disque Musique meFlanesienne, 'Are'are vol. 3). Mais
elles n'ont pas, dans la vie musicale, cette place primordiale qu'ont les
flutes de Pan joules en formation, et elles ne sont pas accordees avec
autant de soin. Pour cette raison, nous avons commence par studier les

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e9helles des instruments joues en formation et avons garde l'"tude de


flhtes de Pan joules en solo pour plus tard.
0.5. Nous avons decrit ailleurs les fluites de Pan et parlk de la
position des musiciens dans l'ensemble instrumental, de la fonctio
sociale de la musique (Zemp, 1972 a) et des titres des pieces musicales s
r`f rant g"nbralement a un "programme" (cf. notice des deux disques
'Are'are vol. I et 2). Nous consacrerons ulterieurement des etudes a la
structure musicale des pieces, composees selon des regles rigoureuses.
0.6. Ce n'est pas, non plus, le lieu ici de reprendre ce que nous avon
dit sur la fabrication des fluites de Pan (Zemp, 1972 b). Rappelon
seulement qu'aujourd'hui les nouveaux instruments sont faits d'apres
les anciens, dont on mesure la longueur des tuyaux, et qu'autrefois,
selon le dire des musiciens, certains specialistes savaient en fabriquer
sans module, en employant des mesures corporelles qui servent encor
aujourd'hui pour mesurer la longueur de la monnaie de perles de coquil
lage. Pour obtenir l'accord voulu, le facteur de flhites de Pan raccourci
avec un couteau le tuyau de bambou jusqu'd ce qu'il obtienne le son
voulu. S'il coupe trop, iljette le bambou ou l'utilise un peu plus tard pou
faire un tuyau qui donne un son plus aigu. L'emploi de la cire ou d'autre
matieres que l'on laisse de fagon permanente au fond du tuyau pour
raccourcir la longueur de la colonne d'air (comme par exemple en
Roumanie) est inconnu ' Malaita.
0.7. Les instruments d'un ensemble appartiennent a un musicien qu
en a herit6 ou qui les a fait fabriquer. Ils ne sont jamais m1Cs a de
instruments d'autres ensembles, meme si la hauteur absolue est la
meme, comme cela peut &tre le cas pour des ensembles dont les instru-
ments ont tet faits par le meme facteur. Si le proprietaire d'un ensemble
nejoue plus lui-meme (parce qu'il est devenu trop vieux et que le souffle
et les dents lui manquent), il prete ou plut6t loue ses instruments pour
une fete; il est alors payS, de meme que les musiciens, en monnaie de
perles de coquillage par l'organisateur de la fete.

1.0. Conditions d'enregistrement et de mesures


Les 6chelles analysees ici ont 6t6 enregistrees a la fin de longues
seances d'enregistrement de plusieurs jours, au cours desquelles les
musiciens ont jou6 toutes les pieces musicales qu'ils connaissaient,
jusqu'a epuisement total du repertoire. Les instruments 6taient en par-
fait stat de jeu et les musiciens, parmi les plus renommes. L'echelle de
chaque instrument a 6t6 joule par un musicien dans le sens ascendant
(ce qui correspond d'ailleurs i l'ordre dans lequel les tuyaux sont
fabriques et accordes). Comme pour les pieces musicales, les en-
registrements des &chelles ont 6t6 faits avec un Nagra III, vitesse 19
cm/sec.
1.1. Pour obtenir, en vue de comparaisons, le plus grand nombre
d'&chelles possible, nous en avons enregistr6 6galement chaque fois que
nous rencontrions un propri~taire de flites de Pan, et ceci m~me si nous
n'enregistrions pas de pibces musicales joules avec ses instruments.
Dans ce cas, le propri~taire et d'autres musiciens presents s'assuraient

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du bon 6tat de jeu des flhites de Pan. II faut notamme


l'interieur de chaque tuyau. En effet, comme les instru
conserves envelopp6s dans des feuilles, de petites araign
dans les tuyaux pour faire leur nid. I1 arrive souvent qu'e
l'instrument, elles en sortent vivantes. Apres plusieurs moi
fond devient tellement dur qu'il faut le gratter avec un l
bambou ou une tige dure et pointue. Ayant r6duit en pou
araign6es dess6ch6es, on retourne la flite de Pan e
l'ouverture des tuyaux sur la paume de la main; toutes les s
alors. Si on ne prend pas cette pr6caution, ou bien le tuyau
on s'en apergoit tout de suite, ou bien le tuyau sonne bien m
plus aigu, la longueur de la colonne d'air 6tant raccourcie.
1.2. En vue de la lecture ult6rieure, en laboratoire, des e
ments sur un Stroboconn, il est souhaitable de disposer, p
degre de l'6chelle, d'un enregistrement d'une duree de cin
environ. Les raies stroboscopiques apparaissent alors assez
pour qu'on puisse les immobiliser sans erreur, ce qui perme
tres pr6cisement la hauteur. Dans l'enregistrement d'un
xylophone par exemple, on laisse le musicien r6p6ter
plusieurs fois de suite, et rapidement, afin d'entretenir la r
touche (Rouget, 1969:49). Pour un instrument a vent comm
Pan, il ne semblerait pas n6cessaire, de prime abord, de f
chaque note, puisque l'instrument peut produire un son
Cependant, dans le jeu des ensembles de fluites de Pan a M
note n'atteint jamais une duree de plusieurs secondes, si ce
d'un morceau oui, dans un ritardando et un diminuendo,
notes (surtout l'accord final) sont tenues plus longuement
alors une trbs forte chute de la hauteur. Pour cette raison nous n'avons
pas demand6 aux musiciens de souffler dans chaque tuyau pendant
plusieurs secondes, ce qui aurait d'ailleurs 6t6 absolument impossible
pour les tres grands tuyaux qui n6cessitent un'souffle considerable et qui
sont jou6s staccato. Afin de rapprocher le plus possible la maniere de
jouer l'6chelle des conditions de jeu normales d'une piece musicale qui
comporte plusieurs valeurs rythmiques, nous avons demand6 aux musi-
ciens de souffler plusieurs fois dans chaque tuyau, selon un rythme a
deux valeurs de dur6e:

,J J JI = 96 - 120)
1.3. Les mesures ont 6t6 faites sur un Stroboconn dans le laboratoire
d'analyse du D6partement d'ethnomusicologie du Musee de l'Homme.
En ce qui concerne les 6chelles de xylophones malink6 mesur6es dans le
meme laboratoire et avec le meme appareil, G. Rouget (1969:49) 6crit
qu'on peut consid6rer les mesures comme exactes a + 2 cents pres. Il est
evident que les hauteurs obtenues sur un instrument a vent comme la
flute de Pan ne sont pas aussi stables que celles d'un xylophone.
Les hauteurs mesur6es s'6chelonnent sur cinq octaves: C2 - C7 (A4 =

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440 Hz). Ce sont les instruments de l'ensemble 'au paina qui comportent
cette tessiture maximale; les trois autres ensembles ont une tessiture
plus restreinte, de l'ordre de trois octaves. Les mesures les plus faciles
effectuer sont celles des hauteurs des octaves 4 et 5 (C4 - B5) qu'on peut
considerer comme exactes a + 3 cents prbs. Pour les octaves 2 et 3 d'un
part et l'octave 6 d'autre part, la lecture sur le Stroboconn est plu
delicate en raison du manque de fixit6 des disques stroboscopiques pour
les graves (1 ou 2 raies apparaissent seulement) et de l'6troitesse des
raies pour les aigus (10 raies apparaissent). Pour remedier a cet
inconvenient, certaines mesures dans les cas extremes ont et6 faites
respectivement a double et a demi vitesse de defilement de la bande
magn6tique. La marge d'erreur dans la lecture des degr6s dan
l'extreme grave et dans l'extreme aigu est donc un peu plus grande, mais
ne devrait pas d6passer, sauf cas exceptionnel, ? 5 cents.
Dans la formule rythmique J ,J IJ J I jouee pour chaque degr6,
la premiere valeur a souvent (mais pas toujours) une attaque un peu
haute (de 5 a 8 cents), plus rarement un peu basse; d'autre part, la
derniere valeur longue a quelquefois tendance a baisser. Dans les cas oii
ces instabilit6s apparaissent, nous avons mesur6 a partir de la deuxieme
noire jusqu'au debut de la derniere blanche. On a pu constater, mais
rarement, des fluctuations jusqu'd 5 cents meme dans cette partie-ci qui,
dans la tres grande majorit6 des cas, reste remarquablement stable. Des
mesures dans les octaves moyennes, effectu6es " plusieurs reprises et a
plusieurs semaines d'intervalle, ont donn6 des r6sultats diff6rents au
maximum de 5 cents. Cette marge d'erreur nous semble extremement
faible compte tenu du type d'instrument.
1.4. Encore faut-il s'assurer que ces hauteurs, jouees isol6ment
dans une echelle et en dehors du contexte normal, sont les memes que
celles que jouent les musiciens pendant un concert. En 6coutant des
joueurs de flutes de Pan roumains, devenus tres populaires ces derniers
temps en France, on peut constater de grandes variations de hauteur
obtenues en soufflant dans un seul tuyau, variations pouvant d6passer le
ton entier et rendues possibles par une technique de jeu blaboree (en
particulier, la modification de l'angle entre l'embouchure et la lkvre
inf6rieure). Ce sont lI des artifices dejoueurs virtuoses - rappelons que
la flute de Pan roumaine est un instrument de soliste - qui n'ont pas leur
place dans lejeu polyphonique des ensembles de flu^tes de Pan " Malaita.
Ii aurait 6t6 pr6f6rable, bien entendu, de mesurer les hauteurs " partir de
l'enregistrement d'une piece musicale. On comprend facilement que ce
n'est pas possible, 6tant donn6 le jeu polyphonique, le doublement,
triplement et meme quadruplement a l'octave, l'emploi d"'ornements
harmoniques" a la seconde, obtenus en soufflant dans deux tuyaux
voisins. Nous avons mesure alors les hauteurs " partir d'une piece
musicale du 'au keto, enregistr6e trois fois de suite de fagon a faire
ressortir chaque fois une autre voix. Pour cet enregistrement de travail
r6alis6 seulement avec les trois musiciens jouant des trois grands in-
struments, chaque joueur se plagait l'un aprbs l'autre directement de-
vant le microphone, alors que les autres s'en 6cartaient. On entend alors

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tres clairement la ligne melodique de la voix jouee direct


microphone, tout en pouvant suivre les deux autres vo
plus faible. Les joueurs de fluites de Pan possedent un t
que s'eloigner de leur place habituelle dans l'ensemb
aucun problkme et ilsjouent avec la meme assurance. La
keto nous semblait la plus appropriee pour mesurer les h
que les musiciens ne soufflent pas ' certains endroits s
dans deux tuyaux voisins (comme c'est le cas pour le 'au
paina) et parce que chacune destrois voix, dans un contre
la meme valeur melodique (alors que dans le 'au taka'i
voix d"'accompagnement" et deux voix "melodiques
Le tableau VIII regroupe les mesures des trois grands i
'au keto, effectuees a deux reprises, d'abord a partir des
par les musiciens, ensuite a partir de deux pieces musica
dans les conditions que nous venons de d6crire. Une seu
entre la mesure la plus petite et la mesure la plus grande att
onze fois sur douze l'6cart est au maximum de 10 cents,
les mesures peuvent &tre consid6rees comme bonnes i
En conclusion, on peut donc dire que les diff6rences ent
jouees dans le cadre d'une 6chelle et celles jou6es da
musicale sont de l'ordre de ? 5 cents, ce qui est minim

2.0. Ensemble 'au tahana


L'ensemble 'au tahana est toujours compose de quatre instrum
de deux tailles diff6rentes. Les musiciens jouent une polyphonie
voix, chaque voix 6tant doubl6e " l'octave. La voix principale s'
pau ni 'au, "t&te de bambou" ou mieux "tete de musique," la
voix, aarita'i. Les deux grands instruments sont appel6s 'are
"chose grande;" ils mesurent environ 50 cm. Les deux petits in
ments sont nommes 'are masika, "chose petite." Les voici dans
dans lequel ils figurent dans le tableau I:

1. 'are paina, 14 tuyaux


2. 'are paina, 14 tuyaux
3. 'are masika, 14 tuyaux
4. 'are masika, 14 tuyaux

I1 est a noter qu'un meme instrument n'est pas toujours employe pour
jouer la meme voix. Quand un musicien qui joue habituellement la
seconde voix ne se sent pas stir dans une piece musicale, et que le joueur
de la premiere voix connalt bien la seconde voix, il change avec lui sa
partie tout en gardant son instrument.
L'ensemble dont les 6chelles sont analys6es ici a 6t6 enregistr6 '
Maruitaro (cf. disque 'Are'are vol. 1, face A). Les musiciens, tourn6s
vers l'interieur, forment un cercle (Zemp, 1972 a, fig. 17).
2.1. Mesures des hauteurs et des intervalles. Dans le tableau I (ainsi
que dans les tableaux VII, XII et XV ou sont figur6s les trois autres
ensembles de flites de Pan 'Are'are), chaque ligne horizontale

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repr6sente une flfte de Pan et chaque division verticale, un tuyau. Le


tuyau donnant le son le plus grave est a gauche. Avant d'etre r6duit pour
les besoins de la reproduction, le graphique a 6t6 dessin6 sur du papier
millimetr6 (1 mm = 5 cents); il s'en suit que les diff~rentes grandeurs
d'intervalle sont visualis6es par une distance plus ou moins grande entre
deux traits verticaux. Au-dessous des lignes horizontales, les mesures
de hauteur sont indiquies telles qu'elles sont lues sur le Stroboconn.
Pr6c6d6 du signe plus (+) ou moins (-), le chiffre indique l'6cart en cents
par rapport au degr6 le plus proche de l'6chelle occidentale temperee.
Les chiffres en italiques au-dessus des lignes horizontales montrent les
grandeurs des intervalles entre deux notes successives en cents. Les
6chelles des quatre instruments sont disposees sur le graphique de sorte
que la meme hauteur de chaque instrument est figur6e sur un plan
vertical.
A l'exception du dernier intervalle (248 cents) de la fluite de Pan 4 dont
la grandeur excessive vient manifestement du fait que le G#6 est
accord6 trop haut (cf. les hauteurs des autres G#), les intervalles sont du
meme ordre de grandeur: entre 194 cents pour l'intervalle le plus grand
et 143 cents pour l'intervalle le plus petit. La diff6rence, 51 cents,
correspond ' un quart de ton de l'6chelle temp6r6e occidentale. Cet
6cart maximal apparait dans une petite fluite de Pan, c'est-h-dire dans le
registre aigu (flute de Pan 3); les deux chiffres extremes correspondent
d'ailleurs ' deux intervalles voisins et s'expliquent par la B5s un peu haut
(cf. les autres B). Quand on additionne 194 et 143 cents, on obtient le
chiffre de 337 cents qui est tres proche d'une tierce 6quiheptaphonique
(theoriquement 343 cents). II faut noter, en ce qui concerne ces 6carts
qui semblent enormes, que les deux petits instruments sont consid6r6s
par les musiciens comme moins importants que les deux grands qu'ils
doublent a l'octave superieure; si les quatre musiciens sont de
competence in6gale, les moins bons prennent le petit instrument et
suivent des yeux et de l'oreille lejeu sur les grands instruments. D'autre
part, il est bien connu que dans le registre tres aigu (et tres grave), les
d6viations d'accord sont plus importantes que dans un registre moyen
(cf. infra, 2.2).
Consid6rous maintenant les deux grands instruments. Pour
l'instrument 2, l'intervalle le plus grand est de 189 cents, le plus petit est
de 151 cents. La diff6rence est de 38 cents, moins d'un cinquieme de ton.
En ce qui concerne l'instrument 1, la diff6rence entre l'intervalle le plus
grand (182 cents) et l'intervalle le plus petit (169 cents) est encore plus
rduite: 13 cents.
Nous pouvons faire n6tre, une fois de plus, une formulation de G.
Rouget ' propos des trois xylophones malink6 dont il a 6tudi6 l'6chelle
En ce qui concerne les diff6rences entre les intervalles les plus grands
les plus petits, "rien dans leur distribution ne donne lieu de pense
qu'elles r6sultent d'un agencement systematique de micro-intervalles
On est par consequent en droit de consid6rer les intervalles conjoints
pr6sent6s par trois xylophones [nous remplacerions par: quatre flfites d
Pan] comme sensiblement 6gaux. L'octave est divis6e, comme on peut
le voir, par sept degr6s 6quidistants (G. Rouget, 1969:50). Comme on

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sait, la valeur d'un ton equiheptaphonique est theoriquem


cents.

2.2. Ecarts des secondes. Le tableau II montre pour chaque ins


ment de combien de cents les intervalles de seconde s'6cart
module 6quiheptaphonique theorique, et le tableau III classe ces
par ordre croissant. On constate que plus de 50% des inte
s'6cartent au plus de 5 cents du module; 67% (35 intervalles sur
6cartent au plus de 10 cents; 88% au plus de 20 cents, un dixiem
entier occidental. Les 12% qui restent correspondent a six inte
dans l'extreme aigu de l'octave sup6rieure des petites flutes de
II est int&ressant de comparer ces pourcentages avec ceux obte
G. Rouget (1969: 56) d'apres les mesures de trois xylophones m
Dans les deux cas, la tessiture est sensiblement la meme (les fl
Pan descendent une tierce plus bas et montent une seconde plus
nombre d'intervalles est pratiquement le meme (51 pour les xyl
52 pour les flutes de Pan). Comme pour les fliites de Pan, plus de
intervalles des xylophones s'6cartent de 5 cents au maximum du
theorique. Si le pourcentage des intervalles qui n'ont pas pl
cents d'6cart est plus grand pour les xylophones (96%) que
flutes de Pan (88%), cela vient du fait que six intervalles des flite
ont des ecarts sup6rieurs a 20 cents (dans l'aigu), alors que
xylophones ce ne sont que deux intervalles (6galement dans l'a
Apres avoir chiffr6 la valeur des 6carts et leur pourcentage, G
propose d'apprecier lajustesse de l'accord suivant des normes M
mais aussi suivant des normes europ6ennes: "Le tableau qu'a pu
W. Young (1959: 179) des deviations pr6sentees par trois pianos
way accord6s par le meme accordeur montre que dans l'octave d
des 6carts de 5 cents sont communs et qu'aux deux extr6mit6s d
les deviations dl1ib6r6es, qui d6passent parfois 20 cents, pr6se
entre elles des 6carts atteignant 6galement 20 cents. L'auteur n
rien, mais il est a presumer que l'accordeur en question, A. W. B
un professionnel reput6. On voit que griots Malink6 et acc
occidentaux, travaillant sur de bons instruments, obtiennent des
precisions du meme ordre" (Rouget, 1969: 57). Ajoutons a ceux-ci les
facteurs de flfites de Pan 'Are' are ...
2.3 Ecarts des unissons. Le tableau IV montre les 6carts des
hauteurs obtenues en soufflant dans les tuyaux de meme taille des quatre
instruments. Signalons cependant qu'en cours de jeu, il n'y a jamais
deux instruments qui jouent a l'unisson.
L'6cart maximal des deux grands instruments (1 et 2) est de 12 cents.
Les 6carts des deux petits instruments (3 et 4) sont du meme ordre de
grandeur pour les six notes les plus graves (maximum 8 cents), mais
augmentent consid6rablement dans les aigus oui ils atteignent 49 cents,
un quart de ton.
L'6cart maximal d'un grand et d'un petit instrument (1 et 3, 1 et 4, 2 et
3, 2 et 4), c'est-a-dire la diff6rence entre les notes de l'octave superieure
des grands instruments et celles de l'octave inf6rieure des petits instru-
ments, est de 24 cents.
2.4 Ecarts des octaves. Le tableau V montre les 6carts des octaves.

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Il est a noter qu'en cours de jeu, les sauts d'octave d'un meme instru-
ment existent, mais sont tres rares. Deux instruments de meme taille ne
jouentjamais i l'octave. Par contre, rappelons que les petits instruments
suivent les grands a l'octave superieure. II apparait d'apres les mesures
que les octaves des grandes flfites de Pan sont un peu grandes, tandis que
celles des petites sont plut6t petites. Pour les instruments quijouent en
octaves paralleles (1 et 3 ou 1 et 4, 2 et 3 ou 2 et 4), les octaves dans les
graves sont un peu grandes et dans les aigus un peu petites.
2.5 Ecarts des quatre fliftes de Pan. Les quatre courbes du tableau
VI montrent a la fois les 6carts que pr6sente chaque flite de Pan par
rapport a une droite 6quiheptaphonique theorique et la distance qui
s6pare les instruments les uns des autres, c'est-a-dire les 6carts des
unissons.
Le tableau fait apparaitre graphiquement que la flfute de Pan 1 est la
mieux accord6e et que les fluites de Pan 1 et 2 d'une part et les flfltes de
Pan 3 et 4 d'autre part (sauf pour les dernieres notes) ont des courbes
assez paralleles.

A3 C#4 C#s Cl6 GOO

179 158 172 182 174 173 171 177 174 173 173 173 169

Ai 8-6 i-4 8 +24 E+6 F-2o W47 +24 1 CON-25 *+48 E.21 F#-6 N1-37
176 151 177 189 177 173 171 178 167 166 165 185 157

2A-191
I I I I
-5
ICO-54
I I I I
3+23
I I I
E+12
I FN-11 10-3s A-33 n

168 171 173 170 166 187 166 194 143 167 157 152 193
3 I I I 1 I 1 I i
A+4o 3,8 CO-21 3+5

169 159 174 176 175 146 183 161 177 147 168 167 248

A3 C C12 -29.425-14

S41 1J I I I I I I I

A3 C#4 OCNscoo G#

TABLEAU I - Ensem

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secondes 1 2FdP 1 3 4
A3-B3 + 8 + 5
B3 - C#4 -13 -20
C#4- D4 + 1 + 6
D4- E4 +11 +18
E4- F#4 + 3 + 6
F#4- G#4 + 2 + 2
G#4- A4 0 0
A4- B4 +6 +7 -3 -2
B4- C#5 + 3 - 4 0 -12
C#5-D5 +2 -5 +2 +3
Ds-E5 + 2 -6 - 1 + 5
E5- F#5 + 2 +14 -5 + 4
F#5 - G#5 - 2 -14 +16 -25
G#5 - A5 - 5 +12
A5 - B5 +23 -10
Bs5- C#6 -28 + 6
C#6- D6 - 4 -24
D6 - E6 -14 - 3
E6- F#6 -19 - 4
F#6 - G#6 +22 +77

F.d.P.

Ecarts 1 2 3 4 Total

< 5 cents 9 5 7 6 27
de 6 a 10 cents 2 4 0 2 8
de 11 a 20 cents 2 4 3 2 11
> 20 cents 0 0 3 3 6

Total 1 13 13 13 13 52
TABLEAU III - Ensemble 'au tahana: ecarts des secondes classes par ordre
croissant.

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F.d.P.

unissons 2 et 1 3 et 1 4 et 1 3 et 2 4 et 2 4 et 3

A3 + 4

B3 + 1

C#4 -6

D4 - I

E4 + 6

F#4 + 9

G#4 + 9

A4 + 9 +16 +19 + 7 +10 + 3


B4 +10 +7 +11 -3 +1 +4

C#5 +3 +4 -4 +1 -7 -8
D5 -4 +4 -3 +8 +1 -7
E5 -12 + 1 0 +13 +12 - 1

F#5 0 -6 +2 -6 +2 +8
G#5 -12 +12 -21 +24 - 9 -33
A5 -16
B5 -49
C#6 -15

D6 -35
E6 -24
F#6 - 9
G#6 +46

TABLEAU IV - Ensemble 'au tahana: ecarts des unissons.

I.-

80

70-

60-

50-
O
--- , .... . - .
30 -

40- 207 ,"-7777


10

I I0 I I 1
0 171,4 1200

TABLEAU VI - Ensemble 'au tahana:

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.d.P.

octaves 1 2 3 4 1 et 3 1 et 4 2 et 3 2 et 4

A3 - A4 + 9 +14 +25 +28 +21 +24

B3 - B4 + 7 +16 +14 +18 +13 +17

C#4- C#5 +23 +32 +27 +19 +33 +25


D4- D5 +24 +21 +28 +21 +29 +22

E4 - E5 +15 - 3 +16 +15 +10 + 9

F#4- F#5 +14 + 5 + 8 +16 - 1 + 7

G#4 - G#5 +10 -11 +22 -11 +13 -20

A4-A5 + 1 -18 +17 + 1 + 8 - 8

B4 - B5 +27 -26 +34 -15 +24 -25


C#5 - C#6 - 1 - 8 + 3 -12 0 -15
Ds - D6 - 7 -35 - 3 -38 + 1 -34

E5 - E6 -20 -43 -19 -43 - 7 -31

F#5- F#6 -34 -51 -40 -49 -40 -49


G#5 - G#6 -28 +51 -16 +30 - 4 +42

TABLEAU V- Ensemble 'au tahana: ecarts des octaves.

z
so-w
i

.. _ -A
70-

so-
.............. .

/- ,.., I I I C,, / E -
I30- "-, ;Y .." ,
I
S... ., .- 20-
"
2400

....-.... .' 1 o--


..... - 10
3428

I ICENTS
2400 3428,6

6carts des quatr

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3.0. Ensemble 'au keto


L'ensemble 'au keto est toujours compose de six instrumen
tailles differentes. Les musiciens du 'au keto jouent une polyph
trois voix, chaque voix etant doublke a l'octave. Chacune des troi
porte un nom: pour distinguer les deux instruments de tailles diffrr
qui jouent la m me voix a l'octave, on ajoute au nom de la voix le
paina ("grand") ou masika ("petit"). L'instrument le plus gran
ure environ 50 cm. Voici les noms des instruments dans l'ordre oui ils
figurent dans le tableau VII:

1. too 'au paina, 6 tuyaux


2. too 'au masika, 5 tuyaux (le sixieme 6tant casse)
3. maani 'au paina, 6 tuyaux
4. maani 'au masika, 6 tuyaux
5. rehe paina, 7 tuyaux
6. rehe masika, 7 tuyaux

L'ensemble dont les 6chelles sont analysees ici a 6t6 enregistr6 '
Honoa (cf. disque 'Are' are vol. 2, face A). Les musiciens, tournes vers
l'interieur, forment un cercle (Zemp, 1972 a, fig. 20 et 21).
3.1. Mesures des hauteurs et des intervalles. Le tableau VII
(analogue au tableau I du 'au tahana) presente au-dessous d
horizontales les mesures des hauteurs et au-dessus des lignes
tales les mesures des intervalles. A la diff6rence de l'ensemble 'au
tahana, chaque instrument est ici accord6 en tierces. Les instruments
rehe (5 et 6) reprennent la serie des tierces des instruments too 'au (1 e
2), en commengant une quinte plus haut; les instruments maani 'au (3 e
4) apportent les sons manquant t l'achelle 6quiheptaphonique, en
commengant une quarte plus haut que les too 'au.
3.2. Mesures comparatives des intervalles. Le tableau VIII re-
groupe les intervalles obtenus, en mesurant a deux reprises les hauteurs
des trois grands instruments, a partir d'une 6chelle et de deux pieces
musicales enregistrees dans les conditions decrites plus haut (1.4).
Considerons d'abord les deux premieres colonnes montrant des in-
tervalles calcules ' partir de deux mesures du meme enregistrement de
l'chelle. Sur 16 intervalles, une seule fois la diff6rence entre les deux
mesures atteint 5 cents (instrument 5: 355/350 cents); une fois la
diff6rence est de 4 cents (instrument 3: 308/304 cents); quatre fois de 3
cents; cinq fois de 2 cents; trois fois de 1 cent; deux fois de o cents.
Passons maintenant aux deux colonnes du milieu presentant les inter-
valles obtenus en mesurant les hauteurs de la piece musicale maani 'au
(ne pas confondre avec l'instrument du meme nom), qui est toujours
jouee en premier dans un concert de flites de Pgn (cf. disque 'Are'are
vol. 2, face A, plage 1). Dans les deux mesures, quatre intervalles sur
douze ont une diff6rence de 3 cents, les autres 6carts 6tant encore plus
petits.
Pour la piece riko (cf. disque 'Are'are vol. 2, face A, plage 2), l'6cart
maximal entre les deux mesures est de 4 cents.

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Si dans les colonnes des deux pieces maani 'au et riko


d'intervalles que dans les colonnes de l'echelle, c'est que da
pieces - comme dans la plupart des pieces musicales - tous
ne sont pas souffles.
Comparons maintenant pour chaque intervalle les chiffr
dans les six mesures. La derniere colonne a droite du tableau VIII
montre l'6cart maximal entre le chiffre le plus haut et le chiffre le pl
bas. On voit que l'6cart maximal est de 15 cents: pour le troisiem
intervalle de la flMite de Pan 3, la valeur la plus petite est de 341 cents (lk
mesure de l'echelle), la valeur la plus grande est de'356 cents (ler
mesure de la piece musicale maani 'au). Les autres 6carts ne d6passen
pas 10 cents; autrement dit, les degre6sjou6s dans le cadre d'une 6chel
et ceux joues dans une piece musicale ne se diff6rencient pas notable
ment: les diff6rences sont de l'ordre de ? 5 cents.
Nous avons inclus ici le tableau VIII et son commentaire afin de
demontrer que la mesure des intervalles ' partir d'echelles enregistree

peut ,tre - et l'est dans notre cas - 16gitime.


3.3 Ecarts des tierces. Chaque instrument du 'au keto ayant un
echelle en tierces, nous considererons d'abord dans le tableau IX les
6carts des tierces par rapport au module des tierces de l'6chelle
equiheptaphonique.
Dans les trois "grands" instruments (1, 3, 5), dix tierces sur seize ont
des 6carts inf6rieurs a 20 cents; cinq tierces pr6sentent des ecarts entre
20 et 40 cents; l'6cart maximal de 53 cents se trouve dans le grave de la
flfte de Pan 1.
Comme on peut s'y attendre, les ecarts sont plus importants pour les
"petits" instruments (2, 4, 6): sept tierces seulement sur quinze ont des
6carts inf6rieures a 20 cents; les deux 6carts maximaux de 68 et 69 cents
se trouvent dans l'aigu des fl0tes de Pan 4 et 6.
3.4 Ecarts des secondes. Dans l'ensemble 'au keto, les secondes
resultent du jeu alternatif ou simultane des diff6rents instruments. Le
tableau X pr6sente les grandeurs des secondes calculees a partir du
tableau VII et, entre parentheses, les ecarts par rapport au module
6quiheptaphonique. Treize secondes sur vingt des trois "grands" in-
struments (1 - 3 - 5) ont des 6carts inf6rieurs a 20 cents, l'6cart maximal
6tant de 31 cents.
3.5 Ecarts des octaves. A la diff6rence des instruments du 'au
tahana, l'intervalle de l'octave ne peut pas etre jou6 sur une flite de Pan
du 'au keto. Le tableau XI ne peut, par consequent, que regrouper les
6carts des octaves entre un "grand" et un "petit" instrument jouant la
meme voix. Les octaves des instruments 1 et 2 sont grandes dans le
grave, presque parfaites au milieu et dans l'aigu. La premiere octave des
instruments 3 et 4 est grande, la derniere petite, les quatre octaves du
milieu sont ou grandes ou petites. Les octaves des instruments 5 et 6
sont grandes dans le grave, petites ou presque parfaites dans l'aigu. En
ce qui concerne la tessiture de l'ensemble 'au keto, on constate que les
octaves dans le grave sont grandes et dans l'aigu petites (a l'exception de
la dernibre octave qui est de 5 cents trop grande).

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ID + ID

00

2a

N,,. CN

< <
+i LO

net
tt N,

+
0 c

o 00
++ I'
N. 2a C CDa
m L
+ C -+

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a) +
VI IN N,
-146 1q
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O U C? U +

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VC)
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00

N, + r
~o + rn

In ( 1LO
C?)

CY)n

C*) I
CO
IW L

TABLEAU VII Ensemble 'au keto: mesures des hauteurs et des intervalles.

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ZEMP/SCHWARZ ECHELLES EQUIHEPTAPHONIQUE / 99

Echelle Piece maani 'au Piece riko


lere mesure 2e mesure lere mesure 2e mesure Iere mesure 2e mesure
354 356 358 361 350 352 9
396 393 395 394 395 395 3
355 356 354 357 352 352 5

313 312 316 317 - - 5

"-4 356 358 - --


378 380 388 388 - - 10
S" 351 349 344 342 342 343 9
0 341 343 356 353 352 350 15

" 308 304 307 310 306 307 6


345 345 -

346 343 349 349 351 349 8

c 347 347 342 342 349 346 7

S .
310 355 350
313 308 306 -- -- 7 34
-4 359 362

311 310

TABLEAU VIII - Ensemble 'au keto: mesur

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100 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

Flhtes de Pan

Tierces 1 3 5 2 4 6

F#3 - A3 +11

A3 - G#4 +53

B3- D#4 +35

C#4- E4 +12 +3

D#4- F#4 + 8

E4 - G#4 -30 + 4

F#4- A4 - 2 -13

G#4- B4 +13 +12

A4 - C#5 -35 +13


B4- D#5 -33 -16

C#5- E5 - 6 +22 -25


D#5- F#5 +16 +26

Es - G#5 -36 - 8
F#5 - A5 -33 +27

G#5s- B5 +42

As- C#6 - 7

B5- D#6 -69

C#6- E6 -68

D#6- F#6 - 3

F#6- A6 - 5

TABLEAU IX - Ensemble 'au keto: carts des tierces.

seF.d.P. 2-4 4-6

secondes 1 - 3 3 - 5 2-4 4-6

A3- B3 194 (+23)


B3 - C#4 202 (+31) 190 (+19)
C#4- D#4 176 (+ 5) 188 (+17)
D#4- E4 179(+ 8) 158 (-13)
E4- F#4 172 (+ 1) 193 (+22)
F#4- G#4 141 (-30) 154 (-17)
G#4- A4 200 (+29) 187 (+16)
A4- B4 156 (-15) 168 (- 3) 185 (+14)
B4- C#5 152 (-19) 140 (-31) 171 (0) 209 (+38)

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ZEMP/SCHWARZ ICHELLES EQUIHEPTAPHONIQUE / 101

F.d.P.
secondes 1-3 3-5 2-4 4-6

C5- D#5 170(- 1) 156 (-15) 118 (-53)


D#5 - E5 167 (- 4) 209 (+38) 200 (+29)
Es- F#5 192 (+24) 160(-11) 169 (- 2)
F#5 - G#5 147 (-24) 166 (- 5)
G#5- A5 223 (+53) 204 (+25)
A5 - B5 181 (+10)
Bs- C#6 155 (-16)
C#6- D#6 119 (-52)
D#6- E6 156 (-15)
E6- F#6 184 (+13)

TABLEAU X - Ensemb
eses).

F.d.P.

octaves 1 -2 3-4 5-6

F#3 - F#4 +55

A3 - A4 +33

B3 - B4 +24
C#4- C#5 - 7 +43
D#4- S#5 -27

E4- E5 +3 +15
F#4 - F#5 - 9
G#4- G#5 - 3 + 3

A4 - A5 +20

B4- B5 +23

C#5 - C#6 +48

D#5 - D#6 - 3
E5 - E6 -14

F#5 - F#6 -22

As - A6 + 5

TABLEAU X

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102 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

4.0. Ensemble 'au taka'iori


L'ensemble 'au taka'iori est toujours compose de dix fluites de Pan
tailles diff6rentes. C'est le seul ensemble de flutes de Pan che
'Are'are auquel soient associes d'autres instruments: des paque
feuilles frapp6s avec la main ou des morceaux de bois de sagou
entrechoques. C'est aussi le seul ensemble qui joue une musiqu
danse, les danseurs - hommes et femmes - &tant precisement
percussionnistes. La fluite de Pan la plus grande mesure environ 80
Voici les noms des instruments dans l'ordre dans lequel ils figurent
le tableau XII:

1. pai 'au paina, 5 tuyaux


2. pai 'au masika, 5 tuyaux
3. pai 'au masika, 5 tuyaux
4. hoo paina, 4 tuyaux
5. hoo masika, 4 tuyaux
6. hoo masika, 4 tuyaux
7. rehe paina, 7 tuyaux
8. rehe masika, 7 tuyaux
9. suri 'au paina, 7 tuyaux
10. suri 'au masika, 7 tuyaux

L'ensemble dont les echelles sont analysees ici a ete enregistr


Hauharii (cf. disque 'Are'are vol. 2, face B, plages 1 - 5). Lesjoueurs
flfites de Pan se mettent sur deux rangs, face 'a face (Zemp, 1972 a, fig.
et 25).
4.1. Mesures des hauteurs et des intervalles. Le tableau XII
presente les mesures des hauteurs et des intervalles. Comme dans
l'ensemble 'au keto, chaque instrument est accorde en tierces. Les voix
pai 'au et hoo sont triplees 'a l'octave (I'instrument de taille moyenne est
appel6 masika, "petit," comme l'instrument de petite taille). Le hoo
joue tres souvent un bourdon sur une ou deux hauteurs, le pai 'au un
ostinato simple. Les instruments de ces deux voix
"d'accompagnement" se completent: les degr6s de l'
equiheptaphonique qui manquent au pai 'au sont apportes par le
Les voix rehe et suri 'au ne sont que doublees a l'octave. Les
ments de ces deux voix "melodiques" se completent aussi: le rehe
continue l'6chelle des tierces du pai 'au, le suri 'au continue les tierces
du hoo.5
4.2. Ecarts des tierces. Le tableau XIII pr6sente les ecarts des
tierces de chaque instrument. Un tiers seulement des intervalles (16
intervalles sur 47) s'6carte au plus de 10 cents du modele des tierces
equiheptaphoniques. Deux tiers des intervalles s'en ecartent au max-
imum de 20 cents; le troisieme tiers s'en &carte de plus de 20 cents, les
ecarts les plus grands atteignant le quart du ton occidental (48 et 50
cents). Il est a noter que le registre moyen ne pr6sente pas des 6carts
moindres que les registres grave et aigu.

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ZEMP/SCHWARZ PCHELLES EQUIHEPTAPHONIQUE / 103

4.3. Pcarts des octaves. Le tableau XIV regroupe les ecarts des
octaves des instruments jouant la meme voix. On constate que part
les octaves sont grandes. Une seule exception dans le registre moye
l'octave B3 - B4 est petite.

U, L

O Oo

Oor
a ~O rtW

sar

is pl

Ul 4b
W +

Oo

W WIlo

r) CID
Z4
Ul (3) (31
W 0
LP + +
+h
+

co

4 -1
V,

0)0

C~ c, 3w

+ +o+o Iu
ODI

O u O+

0
a, I
+
JL *
1
clo

TABLEAU XII - Ensemble 'au taka'iori: mesures des hauteurs et des intervalles.

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104 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

telites de Pan

tierces 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
A2- C3 +18
B2- D3 + 1

C#3 - E3 +12 - 6
D3- F#3 + 3 +53
E3 - G#3 + 3 +50
F#3 - A3 -19 + 3
G#3- B3 +31 +18

A3 - C#4 -28 +14


B3-D4 + 1 -21

C#4- E4 +32 -29 +27


D4- F#4 - 7 + 3 +10

E4- G#4 0 +48 -50


F#4- A4 -11 + 4 - 2

G#4- B4 -29 - 4 +12


A4 - C#5 +12 +20

B4 - D5 +26 +20 -28


C#5- E5 +20 +38

Ds- F#5 -17 -11


E5 - G#5 -1 -21

F#5 - A5 +14 - 8
G#5- B5 - 8 -32

B5- D6 I -23

TABLEAU XIII - Ens

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ZEMP/SCHWARZ ECHELLES EQUIHEPTAPHONIQUE / 105

OcF.d.P. 1-2 2-3 4- -6 7-8 9-10

Octaves 1 1-2 2-3 4-5 5-6 7-8 9- 10

A2- A3 +62
B2- B3 +41
C#3 - C#4 +16 +44
D3 - D4 +41 +58
E3- E4 +36 +21
F#3 - F#4 +31 +15
G#3- G#4 +33 +19
A3 - A4 +13 +39 +10
B3- B4 -27 - 9 - 3
C#4- C#5 +53 +16
D4 - D5 +16 +38
E4- E5 +41 +27

F#4 - F#5 + 6 +24

G#4 -G#5 +40 +56

A4- A5 +31 +12

B4- B5 +61 +12

Ds- D6 +17

TABLEAU

5.0. Ensemble 'au paina


L'ensemble 'au paina est toujours compos6 de huit instruments de
quatre tailles diff6rentes. Les musiciens jouent une polyphonie a deux
voix, chaque voix 6tant quadrupl6e a l'octave. Comme dans le 'au
tahana, les deux voix s'appellent pau ni 'au et aarita'i. Voici les noms
des instruments dans l'ordre dans lequel ils figurent dans le tableau XV:

1. kii, 11 tuyaux (le plus grand manque)


2. kii, 11 tuyaux (le plus grand manque)
3. aaripoe, 11 tuyaux (le plus grand manque)
4. aaripoe, 11 tuyaux (le plus grand manque)
5. raranihero, 12 tuyaux
6. raranihero, 12 tuyaux
7. kikimeo, 12 tuyaux
8. kikimeo, 11 tuyaux (le plus grand manque)

Le tuyau le plus grand des instruments kii peut atteindre la longueur


consid6rable de 1,60 m. Si l'instrument est complet, le plus grand tuyau
n'est pas souffle, mais n6anmoins accord6; il manque ici pour les in-

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106 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

struments 1, 2, 3, 4 et 8. L'existence de ce tuyau non souffle s'expliq


par la fagon de tenir le plus grand instrument (kii): afin d'avoi
l'instrument bien en main, le musicien coince le premier tuyau sous s
bras gauche. L'ouverture superieure du tuyau sort, par consequent,
l'alignement des embouchures, et le musicien ne peut plus souffler da
ce tuyau (cf. photo de couverture du disque 'Are'are vol. 1). Dans les
instruments plus petits (aaripoe, raranihero et kikimeo), ce tuyau n
souffle existe 6galement, bien qu'il ne soit pas coinc6 sous le bras; af
de ne pas souffler dedans par erreur, le musicien le baisse frequemm
d'environ un centimetre. Cinq des instruments de notre ensemble n
comportent plus ce premier tuyau: il a 6t6 casse et n'a plus 6t6 remplac6.
L'ensemble dont les &chelles sont analysees ici a 6te enregistr
'Ainiasi (cf. disque 'Are'are vol. 1, face B). Les musiciens se mettent s
deux rangs, face a face (Zemp, 1972 a, fig. 18 et 19).
5.1. Mesures des hauteurs et des intervalles. Le tableau XV montre
que l'chelle du 'au paina est pentaphonique et que la tessiture de
l'ensemble complet est de cinq octaves. Aucun autre ensemble de fluite
de Pan de Malaita n'a une echelle pentaphonique et une tessiture aussi
grande. Selon la tradition 'are'are, le 'au paina fut cre6 apres le 'a
tahana (premier ensemble de fluites de Pan) et d'apres son module. Le
musiciens d'aujourd'hui disent qu'un homme qui veut fabriquer d
nouveaux instruments du type 'au paina et qui n'a pas de vieux instru
ments pouvant servir de module, peut prendre un instrument du 'au
tahana et mesurer la longueur de cinq tuyaux sur sept. Nous avons v
plus haut que l'chelle du 'au tahana est incontestablement
equiheptaphonique; une &chelle pentaphonique extraite de l'chelle
equiheptaphonique devrait donner, theoriquement, les intervalles suiv-
ants: 171, 171, 343, 171, 343 cents. C'est ce que A. P. Jones (1964,
chapitre IV-7) appelle "la formule 1-1-2-1-2."
L'examen du tableau XV montre cependant des diff6rences notables
dans la grandeur des intervalles qui, theoriquement, seraient de 171 et de
343 cents.
L'ensemble enregistre a 'Ainiasi a ceci de particulier que le plus petit
tuyau de chaque instrument est accord6 nettement plus bas que les
autres tuyaux donnant le meme son aux octaves infrrieures. Il en resulte
que le dernier intervalle A-C de chaque instrument est plus petit que les
autres tierces. Un second ensemble fabriqu~ a notre demande d'apres le
module de l'ensemble de 'Ainiasi montre 6videmment la meme
particularitY. Dans deux autres ensembles, dont nous avons enregistr6
les 6chelles, la derniere tierce A-C est approximativement de la meme
grandeur que les autres tierces. Nous pouvons done, dans l'examen de
l'chelle du 'au paina, ne pas tenir compte du dernier intervalle de
chaque instrument et voir comment se repartissent les autres interval-
les.
Mettons provisoirement de co6t les instruments 1 et 2 dont le registre
extr~mement grave rend difficile, nous le savons, aussi bien l'accord
que la mesure au Stroboconn, et consid~rons d'abord les &chelles des
instruments 3 a 8.
L'intervalle C-D et l'intervalle D-E sont le plus souvent d'in~gale
grandeur, le premier 6tant plus grand que le ton 6quiheptaphonique et

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r--
N
0

A, C2 C3 C4 C5
oY
I I I I I
Z
0

166 196 308 209 310 194 211 304 147 280

A . i- EE- ?*C A. .21 115 E?2 6?30 A-23 C-43


202 166 308 173 349 210 137 314 170 298

2 ----- I I I I I I I I
A C.45 0 41 E3. 62 1 A-6 C43 1+53 E-10 6+4 1-26 C-28

CY 228 160 314 151 327 233 147 300 158 257
w 3 f-- -- I I I I I t i
A C.52 .18 E+o40 6+541+5 C 32 ?+65 E+12 1612 A-30 C-73
200 173 311 172 348 182 163 311 168 265

4 --- -. .I I I I I I II
A C+s55 s 55 28e 639 A C+59 0+41 1*E 6?15 A-1 C-52

363 197 158 337 166 298 221 17


a

<
5 , Ce.+.75
+A.15s I 33I7o0IA.36s
i C+34
i 1+55
i
336 221 161 338 158 309 180 182

A17 C+s53 +174 E+35 6.73 A 31 t40 +2


336 178 1

w A130 Cs66 1+44


239 1
8 k----
A C35 s 174 E

A,
I C2
I C3
I C4
I CS
I

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108 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

varie entre 178 et 239 cents, le second etant plus petit ou l'approch
d'assez pros: entre 146 et 182 cents. Deux instruments presentent sur
meme hauteur (Cs-Ds-Es) des intervalles 6gaux: 180 et 182 cents (inst
ment 6) et 178 et 179 cents (instrument 7).
L'intervalle G-A est proche du ton 6quiheptaphonique et varie dan
les six instruments consideres ici entre 142 et 187 cents.
Les tierces E-G et A-C varient entre 279 et 363 cents, cinq d'entre
elles s'approchant de tres pres de la tierce equiheptaphonique, avec 336,
336, 337, 338 et 348 cents.
Quant aux deux plus grands instruments (1 et 2), le deuxieme a une
repartition des intervalles proche des instruments plus petits, alors que
le premier fait apparaitre une repartition inverse dans la grandeur des
intervalles C-D et D-E (C-D 6tant plus petit que D-E).
5.2. Ecarts des unissons. Le tableau XVI presente les 6carts des
unissons de chaque paire d'instrument de meme taille (et de meme nom).
Les deux 6carts les plus grands (49 et 68 cents) apparaissent dans
l'extreme grave (D2) et dans l'extreme aigu (C7).
Afin de ne pas agrandir demesurement le tableau, nous n'y avons pas
inclus les ecarts que presentent les instruments de tailles diff6rentes; la
derniere colonne a droite indique cependant la fourchette des 6carts de
tous les instruments ayant une meme note (a l'exception de la note la
plus aiguei de chaque instrument, qui est systematiquement trop basse).
Ainsi, le premier chiffre de la colonne a 6t6 obtenu en cherchant dans le
tableau XV le C31e plus bas (C3 +21; instrument 1) et le plus haut (C3 +55;
instrument 4); la diff6rence de 34 cents correspond a la fourchette des
ecarts des instruments 1 a 4. Pour le A3, la fourchette correspond aux
ecarts des unissons des six instruments 1 a 6: la diff6rence entre le A3
-26 (instrument 2) et le A3 + 17 (instrument 6) est de 43 cents.
5.3. Ecarts des octaves. La partie gauche du tableau XVII presente
les 6carts des octaves de chaque instrument. En les examinant, nous
faisons abstraction (pour des raisons que nous avons exposees plus
haut) de la derniere octave de chaque instrument qui est nettement plus
petite que les autres octaves. On constate cependant que les autres
octaves sont 6galement, dans leur grande majorit6, petites. Dans le
registre grave (instruments 1 a 4), I'6cart maximal est de -34 cents; dans
le registre moyen (instruments 5 et 6), les 6carts sont encore plus
importants, jusqu'a -63 cents; dans le registre aigu (instruments 7 et 8),
les 6carts atteignent meme le demi-ton (-96 cents). On peut donc dire
que les octaves, d"ja petites dans le grave, deviennent de plus en plus
petites a mesure qu'on monte vers l'aigu.
La partie droite du tableau XVII indique les 6carts des octaves que
presentent les instruments accordes dans le rapport d'une seule octave.
Dans le registre grave (C2- C3jusqu'a C3 - C4), les octaves sont grandes;
dans le registre aigu (D5s- D6jusqu'i C6- C7), les octaves sont petites;
dans le registre moyen (C3 - C4jusqu'9 C5s- C6), il y a aussi bien des
octaves grandes que des octaves petites.
5.4. Les 6carts des unissons et des octaves sont tout aussi
consid~rables que les differences de grandeur des secon
tierces. Les instruments de l'ensemble de 'Ainiasi sont-ils moins bien
accordis que ceux d'autres ensembles 'au paina? L'examen de trois

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ZEMP/SCHWARZ JCHELLES EQUIHEPTAPHONIQUE / 109

autres ensembles, dont nous n'avons pas encore achev6 la


hauteurs et l'analyse de l'6chelle, apportera du materi
Mais nous pouvons dj3a dire que les autres ensembles 'au paina
enregistr6s montrent en gros les mimes caract6ristiques de l'6chelle,
notamment la diff6rence de grandeur des secondes C-D et D-E. En
prenant l'6chelle 6quiheptaphonique du 'au tahana comme module et en
utilisant "la formule 1-1-2-1-2," le musicien 'are'are qui fabrique
les instruments du 'au paina corrige-t-il - et selon quelles criteres - la
longueur des tuyaux? Nous essayerons de trouver une reponse a cette
question au cours d'une prochaine mission sur le terrain.

F.d.P. fourchette

unissons 2 et 1 4 et 3 6 et 5 8 et 7 des 6carts


C2 +13

D2 +49

E2 +19

G2 +19

A2 -17

C3 +22 + 3 34

D3 +38 -25 65

E3 -36 -12 50

G3 -26 -15 50

A3 - 3 + 6 (+ 2) 43
C4 +15 +27 -25 46

D4 -24 - 1 34

E4 - 8 + 2 31

G4 - 3 + 3 61

A4 -13 - 5 66

C5 -21 + 6 -31 22

D5 -35 +30 54

E5 -26 +21 42

G5 +14 -10 28

A5 - 2 +11 17

C6 -31 +15
D6 +17
E6 + 3
G6 -25
A6 -15

C7 -68

TABLEA

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110 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

octaves 1 2 3 4 5 6 7 8
C2- C3 -11 - 2

D2 - D3 +17 + 6

E2 - E3 +32 -23

G2 - G3 +28 -25
A2 - A3 -34 -20

C3 - C4 -64 -71 -20 + 4

D3 - D4 -15 -14

E3- E4 -28 -24

G3 - G4 -42 -24

A3 - A4 -35 -28 (+18) (+14)


C4 - C5 -105 -111 -44 -13

D4 - D5 -20 -54

E4 - E5 - 5 -33

G4 - G5 -63 -52

A4- A5 -42 -39 (-53)


C5 - C6 -12 -49 -81 -35

D5 - D6 -59 -72

E5 - E6 -78 -96

G5 - G6 -62 -77
A5 - A6 -52 -88

C6 - C7 -95 - 178

TABLEAU X

6.0. Terminol
Ne seront m
hauteurs et les intervalles.
6.1. Les 'Are'are n'ont pas de noms pour les diff6rents tuyaux d'une
flfite de Pan jou6e en formation, ni pour les diff6rentes hauteurs ob-
tenues en soufflant dans ces tuyaux.6 1s ne connaissent que des termes
pour le registre grave et le registre aigu d'un instrument, sans toutefois
sp6cifier combien de tuyaux de chaque c6t& sont recouverts par ces
notions. Le c8t6 grave est appel6 pau, "tate," ou kou dont la significa-
tion en dehors du contexte musical nous est inconnue. Le c6t6 aigu est
nomm6 kikiri, terme employ6 seulement pour les instruments de musi-
que.
6.2. Deux intervalles ont des noms: la seconde et I'octave. Les
'Are'are n'6prouvent pas le besoin de distinguer les autres interva
par des termes diff6rents.

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1 et3 1 et4 2et3 2et4 3 et5 3 et6 4et5 4et6 5et 7 5 et 8 6 et_7 6_et8
+20 +23 + 7 +10

+82 +57 +33 + 8

+46 +34 +27 +15

+52 +37 +33 +18

- 6 0 +11 +17

+11 +38 -11 +13 +26 + 1 +23 - 2

+50 +26 +12 -12 - 5 - 6 +20 +19

-14 -22 +22 +14 - 7 - 5 + 5 + 7

-18 -15 + 8 +11 +16 +19 +31 +34

- 7 + 6 - 4 + 9 +31 +26 +25 +20 (+15) (+13)


-30 - 9 -45 -24 + 2 + 8 -25 -19 -12 -33 +13 -18

-10 -45 +14 -21 -31 - 1 -30 0

+16 -10 +24 - 2 -10 +11 -12 + 9

- 5 + 9 - 8 + 6 -35 -45 -38 -48


+24 +22 +11 + 9 -59 -48 -54 -43

+95 +64 +74 +42 -49 -34 -55 -40

-70 -53 -35 -18

-83 -80 -57 -54

-34 -59 -48 -73

-69 -84 -67 -82

-132 -200 -101 -169

ecarts des octaves

6.3. L'intervalle de seconde est appel6 rapi 'au, "jumaux bamb-


ous." Le terme est surtout employe pour d6signer une sor
d'"ornement harmonique" a la seconde, obtenu par les musiciens d
'au tahana et du 'au paina en soufflant simultandment dans deux tuyau
voisins. Si le rapi 'au peut &tre fait sur n'importe quelle paire de tuyau
d'un 'au tahana, ce n'est 6videmment pas le cas pour les instruments d
'au paina qui comportent une 6chelle pentaphonique avec des seconde
et des tierces. Le terme rapi 'au peut aussi designer l'intervalle d'une
seconde souffl6 successivement sur le meme instrument. Les instru-
ments du 'au keto et du 'au taka'iori 6tant tous accord6s en tierces, deu
tuyaux voisins ne sont, bien entendu, pas rapi 'au; mais le terme peu

,tre employe
jouent quand deux
simultanement instruments
deux diff6rents,d'une
sons dans l'intervalle qui se completent,
seconde.
6.4. L'octave est d6sign6e par le terme de suri 'au. Le mot suri
diff6rents sens: entre autres il d6signe un petit perroquet des cocotier

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112 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

Mais deux significations sont avancees par les 'Are'are dans le contexte
de la musique: "suivre" et "os." Nous essayerons, au cours d'une
prochaine mission, d'eclaircir l'etymologie de ce terme.7 Certains musi-
ciens 'Are'are affirment que le terme suri 'au ne peut &tre employee que
pour l'octave jouee simultanement avec deux instruments de tailles
diff6rentes et non pas pour l'octave jouee successivement sur le meme
instrument. D'autres disent que le terme est valable dans les deux cas.
Et il existe une piece musicale appelee suri 'au (a ne pas confondre avec
la piece suri qui s'inspire du cri des "petits perroquets des cocotiers")
dont la caracteristique principale est d'avoir justement des sauts
d'octave dans la meme voix.8
6.5. Pour les autres intervalles - tierce ' septieme - un musicien
nous a donne le terme de oosioosi ni 'au, "rayures de bambou," qu
cependant, ne semble pas &tre d'un usage courant.
6.6. Jouer un intervalle a degres disjoints peut se dire pora ra'onia,
"sauter par-dessus," ou, avec plus de precision, pora rua hau, "sauter
deux tuyaux" oupora ooru hau, "sauter trois tuyaux," etc.9 Ces term
expriment, comme on le voit, le mouvement que le musicien fait pour
passer d'un tuyau ' un autre. L'intervalle ne sera pas le meme selon le
type d'ensemble de flutes de Pan: "sauter un tuyau" donnera une tierc
dans le 'au tahana, une quinte dans le 'au keto et le 'au taka'iori, l'un ou
l'autre (selon la position) dans le 'au paina.
6.7. Il existe deux termes pour designer la direction - montante ou
descendante - d'un intervalle ou de toute une formule melodique.
Contrairement a l'usage dans les langues europeennes, le terme
"monter," hiuru, signifie aller vers le grave, le terme "descendre,"
hihu'a, aller vers l'aigu. En effet, si on va vers le grave d'une flute de
Pan, on "monte" puisque les tuyaux deviennent de plus en plus longs, et
si on va vers l'aigu, on "descend," les tuyaux devenant plus courts. Si
l'un des musiciens ne trouve pas le bon tuyau, on peut lui dire hiuru
kane, "plus grave encore," ou hihu'a kane, "plus aigu encore." Ou on
peut etre plus precis et dire, par exemple, ruana hau ni 'au hiuru,
"deuxieme tuyau de bambou vers le grave," ou ooruna hau ni 'au
hihu'a, "troisieme tuyau de bambou vers l'aigu."

7.0. CONCLUSION
7.1. Les quatre types d'ensembles de flutes de Pan se
par plusieurs traits (cf. tableau XVIII): (1) le nombre d'in
le nombre de tuyaux de chaque instrument; (3) l'chelle '
joints (secondes), disjoints (tierces) ou conjoints et disjoin
et tierces); (4) le doublement, triplement ou quadruplem
(5) la tessiture de chaque instrument et de l'ensemble co
7.2. Trois des quatre ensembles de flutes de Pan ont m
une echelle equiheptaphonique: le 'au tahana (a degres con
keto et le 'au taka'iori (a degr6s disjoints). Les instru
tahana 6tudie ici sont ceux qui sont le mieux accord6s p
module thborique (la moiti6 des intervalles ne s'en 6carte
cents; les seuls intervalles [6 sur 52] qui s'en 6cartent de p
se trouvent dans l'aigu des petits instruments). Rappelon

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ZEMP/SCHWARZ ECHELLES EQUIHEPTAPHONIQUE / 113

tahana est consider& par les 'Are'are comme le plus ancie


important des ensembles de flutes de Pan, et que les autr
sont census en &tre derives; un facteur de flutes de Pan
aujourd'hui, prendre un instrument du 'au tahana comme
reference pour fabriquer, par exemple, les instruments d'u
Zemp, 1972 b: 18, 34 et fig. 12).
7.3. Comment faut-il interpreter les differences de
intervalles que montre l'analyse des mesures effectuees au
Il y a, a notre avis, trois possibilites ' envisager. (1) Y
diff6rences de qualit& de l'accord, les instruments aux d
plus grandes &tant les moins bien accordes? Question
comme dit G. Rouget (1969:58) apres avoir compare la
l'accord de xylophones Malinke et de pianos de concert, p
aurait-il pas ici, comme ailleurs, des instruments plus ou
des accords plus ou moins reussis? Les musiciens 'Are'are
distinguent-ils un instrument tres bien accord& d'un inst
bien reussi? (2) Les instruments utilises chez les 'Are'are
"bien accordes" selon des normes qui permettraient u
variabilit& de la grandeur des intervalles, tout en restan
d'un systeme ' intervalles egaux? Dans ce cas, au-deld de
deviations deviennent-elles inacceptables et l'accord
corrige? La tolerance est-elle plus grande pour les instru
l'chelle est a degres disjoints ('au keto et 'au taka'iori)
instruments dont l'chelle est a degres conjoints ('au
S'agit-il, enfin, d'&carts pertinents d'une echelle non
comme le soutiennent M. Hood (1954, 1966) et C. McPhee
les &chelles sldndro de Java et de Bali, &chelles qui ont &
souvent dans la litt&rature ethnomusicologique comme &t
de cinq intervalles &gaux ou, tout au moins, comme m
"tendance a l'equidistance?"
Les mesures les plus precises effectuees au Stroboconn ne rempla-
cent pas l'interpretation de l'chelle que donnent les musiciens eux-
memes, soit explicitement par leurs dires, soit implicitement par leur
pratique musicale. En faveur de la these de la non-&quidistance du
sl"ndro, M. Hood fait valoir, entre autres, plusieurs arguments de poids:
l'existence de termes javanais pour trois diff6rentes grandeurs
d'intervalles permettant (de meme que la hauteur absolue) de distinguer
trois types de slendro (Hood, 1966:35); l'existence de modes, patet,
dont la base logique doit &tre trouvee dans une echelle ' intervalles non
equidistants (Hood, 1954:139); des constatations explicites de musi-
ciens declarant que deux des intervalles sont plus grands (Hood,
1971:221).
Revenons ' Malaita. Les musiciens 'Are'are ne distinguent que deux
grandeurs d'intervalles dans les &chelles des flutes de Pan joules en
formation: la seconde (rapi 'au) dans le 'au tahana et la tierce (quand le
tuyau faisant rapi 'au manque) dans le 'au keto et 16 'au taka'iori, le 'au
paina ayant les deux grandeurs. Il n'y a aucune notion de mode. Dans le
'au tahana, on peut commencer une piece sur diff~rentes hauteurs,
"vers le grave" ou "vers l'aigu," sans changer le caractbre de la piece.

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CDr
degr6s degres disjoin
conjoints et disjoints (tier
CDC (secondes et tierces)

CD X 'au paina 'au taka'iori 'au k


TJ)
CDC
CD

CD

cn,
cJ)

,J)
CD
rl+

CD
cn r T T I
CD
cn

I C
0.6

CD

rl+
CD%
CD
cn

CD

i Ii
CD\
CD

C, - - -
cn

cn

la,

CD

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ZEMP/SCHWARZ ECHELLES EQUIHEPTAPHONIQUE / 115

Nous en avons fait l'experience des que nous avons com


prendre les premieres pieces et que nous avons utilise, comme
aide-memoire, une sorte de notation chiffree simplifice. Les musiciens
'Are'are disent qu'on peut commencer une piece sur diff6rentes
hauteurs, h condition, bien entendu, de disposer d'un nombre suffisant
de tuyaux dans l'aigu et dans le grave pour pouvoir jouer correctement
les deux voix. En cherchant l'accord du debut (cf. disque 'Are'are vol.
1, face A), les musiciens ne font rien d'autre que de convenir de la
hauteur. Une de nos pieces favorites commence par un accord de
quinte, et nous nous sommes amus~ a commencer la piece chaque fois
sur une autre hauteur: si nous jouions la premiere voix (pau ni 'au), les
musiciens jouant la seconde voix (aarita'i) cherchaient immediatement
la quinte superieure; si nous jouions la seconde voix, ils cherchainent la
quinte inf6rieure. Cette libert& de choix de la hauteur sur laquelle on
commence une piece est beaucoup plus restreinte dans les ensembles
'au keto et 'au taka'iori: les instruments comportent moins de tuyaux et
il faut en avoir assez pour jouer h trois et " quatre voix. Dans certaines
pieces il est cependant possible de commencer une tierce plus haut ou
plus bas.
Des trois interpr&tations possibles des diff6rences de grandeur des
intervalles, nous ecartons, apres examen de la terminologie 'Are'are et
des pratiques musicales, la troisieme: c'est-h-dire la possibilit& d'une
echelle non equidistante. Les analyses comparatives de toutes les
echelles enregistrees repondront, du moins en partie, aux autres ques-
tions posees au debut de ce paragraphe 7.3.
7.4. Nous l'avons dit: le 'au paina est le seul ensemble de flMtes de
Pan pour lequel les 'Are'are reconnaissent des intervalles diff6rents: la
seconde et la tierce. L'analyse de l'echelle a cependant montre qu'il
existe des diff6rences de grandeur dans les secondes; ceci est en con-
tradiction et avec la tradition orale selon laquelle le premier 'au paina fut
fait d'apres le module d'un 'au tahana, et avec l'information que nous
avons recueillie selon laquelle on le ferait encore aujourd'hui de cette
fagon. Nous avons deja dit plus haut que nous essayerons de voir, au
cours d'une prochaine mission, comment le facteur d'un 'au paina
corrige l'accord a partir du module d'un 'au tahana.
7.5. Des deux ensembles de fliutes de Pan qui ont des paires
d'instruments de meme taille (et de meme nom), le 'au tahana a moins
d'9carts des unissons que le 'au paina. Mais ni dans l'un ni dans l'autre
de ces deux ensembles les ecarts des unissons ne presentent un carac-
tere systematique: les degres d'un instrument ne sont pas tous decalks
par rapport aux memes degres du second instrument, comme cela a ete
constat& dans l'accord de trois xylophones Malinke (Rouget, 1969:58)
et, plus generalement, dans l'accord des gamelans balinais oii le batte-
ment musical qui resulte du decalage porte un nom (cf. Hood, 1966:31).
7.6. Les grands instruments du 'au tahana ont de grandes octaves,
les petits instruments, de petites octaves. Dans le jeu d'ensemble en
octaves parallbles, les octaves sont grandes dans la moiti& grave et
petites dans la moiti& aiguie.

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116 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

La grande majorit& des octaves des instruments du 'au paina son


petites (les quelques exceptions se trouvent dans le registre grave), le
ecarts progressent a mesure qu'on monte vers l'aigu. Dans le jeu
d'ensemble en octaves paralleles, les octaves sont grandes dans le
registre grave, petites dans l'aigu, grandes ou petites dans le medium.
Dans les instruments du 'au keto on constate une tendance aux
octaves grandes dans le registre grave et aux octaves petites dan
registre aigu, tendance qui est cependant moins nettement marquee
dans les instruments du 'au tahana.
Les octaves des instruments du 'au taka'iori qui jouent en octaves
paralleles sont partout grandes, a l'exception d'une octave petite dans le
registre medium.
En ce qui concerne la tessiture complete de chaque ensemble de fluites
de Pan, le 'au tahana, le 'au keto et le 'au paina ont des octaves grandes
dans le registre grave et des octaves petites dans le registre aigu. Ceci est
le contraire de l'accord des gamelans indonesiens oui les "octaves
comprimees" (compressed octaves) se trouvent dans le grave et les
"octaves etirees" (stretched octaves) dans l'aigu (Hood, 1966:32).
7.7. A Malaita, le 'aupaina avec son 6chelle pentaphonique n'existe
que chez les 'Are'are et chez leurs voisins imm6diats du nord, les
Kwarekwareo ("qui sont presque des 'Are'are") et les Kwaio qui re-
connaissent l'avoir emprunt& aux 'Are'are. Partout ailleurs a Malaita les
instruments des ensembles de flutes de Pan semblent avoir des &chelles
equiheptaphoniques, a degres conjoints ou disjoints (cf. Zemp, 1972a).
Les recherches actuellement en cours sur plus de 400 instruments
provenant d'une quarantaine d'ensembles de flutes de Pan apporteront
du materiel comparatif pour l'analyse des echelles 'Are'are, ainsi que
des &lments pour l'&tude des &chelles dans les autres societ&s de
Malaita.10

FOOTNOTES

1. L. Boiles (1967:271) dit en passant, dans une etude qui n'est pas c
6chelles, que "all the songs used for this paper are based on equitonic mod
the steps are 175 cents apart. ( .. .) These tunings and the pitches used
mance were checked on the Strobotuner of the Laboratory of Ethnom
Tulane University. Variance from the indicated pitches is rarely more th

2. "Aux termes equiheptatonic et equipentatonic adoptes par A. Jones p


6chelles et xylophones partageant l'octave en sept ou en cinq intervalles
pr6f6rerons, pour notre part, quihepta- et equipentaphonique, ce qui
revenir sur un point de terminologie d6j id6battu par Brailoiu (1953:331),
-tonique -phonique. Retenant pour prendre parti d'autres criteres q
aboutissant en pratique a la meme conclusion, nous proposerions
phonique pour les termes se rapportant au nombre de degr6s arithm
pr6 sents dans une musique donn6e et -tonique pour ceux qui se rapporten

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de degres determinant le systeme dans lequel cette musique les integre; u


- ou un instrument - heptaphonique ne faisant pas n6cessairement l'o
usage heptatonique mais pouvant donner lieu ' une musique pentatonique p
ple, et r6ciproquement un systeme pentatonique pouvant faire emploi, B
amplement montr6, de sept degres. Autrement dit on r6serverait -phoniq
qui relive du concept d'6chelle et -tonique pour ce qui relive de celui du
cela tout au moins dans le domaine de l'ethnomusicologie et malgr6, com
6crit (loc. cit.), "dod6caphonique" maintenant g6neralis6" (G. Rouget, 196

3. Le materiel sonore a 6t6 recueilli au cours d'une mission ethnomusicologi


(mars 1969 - mars 1970), organis6e dans le cadre de la Recherche Coope
Programme no 178 du C.N.R.S., avec le concours du D6part
d'ethnomusicologie du Musee de l'Homme. Cf. le rapport de mission, H. Ze
a.

4. Dans la langue 'Are'are - comme dans les autres langues de Malaita - le term
g6neral pour flite de Pan est 'au, "bambou." II recouvre en fait toute la mus
instrumentale, car toute musique instrumentale est faite avec des instruments
bambou (a l'exception de celle des ensembles de tambours-de-bois dans la moiti6
de Malaita). Dans les grandes fetes c6r6monielles ofi les seuls "bambous"
apparaissent sont les flutes de Panjouees en formation, il suffit de dire 'au pour sa
de quoi en parle. Chaque type d'ensemble de flites de Pan a cependant un n
suffix6 au terme de 'au, ce qui permet de distinguer les diff6rents types.

5. Il existe une variante de cet ensemble qui est appelee 'au taka'iori ni Marau.
nombre d'instruments et de voix est le meme, mais les deux voix
"d'accompagnement" sont doubl6es et non pas triplees a l'octave; d'autre par
deux voix "melodiques" sontjouees chacune par trois instruments: un "grand" e
l'octave superieure, deux "petits" qui jouent a l'unisson. En outre, la position
musiciens est diff6rente: ils se mettent en cercle et non pas sur deux rangs (cf. Ze
1972 a, fig. 26 et 27; disque 'Are'are vol. 2, face B, plages 6-11).

6. Dans les flftes de Pan jouees en solo, dont l'ordre des tuyaux est "irr6gulier
Zemp 1971 b: 48), les diff6rents tuyaux ont parfois des noms qui varient s
l'instrument et le musicien qui l'a fabriqu6 et qui le joue.

7. Signalons que, pour les fliutes de Panjouees en solo, nous avons trouv6 plusieur
un terme qui d6signe non pas l'intervalle de l'octave, mais le tuyau qui, acco
l'octave superieure, est a c6t6 d'un long tuyau: hari ni 'au, litt. "division (en d
d'un bambou."

8. Rappelons qu'une des quatre voix polyphoniques du 'au taka'iori s'appelle aussi
'au. La terminologie est ici particulibrement embrouill6e, puisqu'il existe
"grand" et un "petit" suri 'au qui sont accord6s i l'octave, donc suri 'au entre eu

9. Hau, ou plus exactement hau ni 'au, est le terme g6neral pour "tuyau de bamb
des flites de Pan; il d6signe, en dehors du contexte musical, une section de bamb
entre deux noeuds.

10. Nous remercions Gilbert Rouget des conseils et encouragements qu'il nous a donnes
tout au long de ce travail. Nos remerciements vont aussi au Service de Museographie
du Mus6e de l'Homme pour la r6alisation des tableaux I, VI, VII, XII, XV et XVIII.

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118 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

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DISCOGRAPHIQUES:

Fluites de Pan milandsiennes. 'Are'are vol. 1. Enregistrements et notice de H. Zemp,


Collection Mus6e de l'Homme, 1971, Vogue LDM 30104.

Fluites de Pan milandsiennes. 'Are'are vol. 2. Enregistrements et notice de H. Zemp,


Collection Musee de l'Homme, 1972, Vogue LDM 30105.

Musique milanesiennes. 'Are'are vol. 3. Enregistrements et notice de H. Zemp, Collec-


tion Mus6e de l'Homme, 1972, Vogue LDM 30106.

SUMMARY

Introduction. Until recently, equal interval, seven tone scales


known to ethnomusicologists only in two major areas: South-ea
and Black Africa. However, not long ago this scale was repo
Mexico amongst the Tepehua Indians. Our aim here is to sho
existence in yet a fourth area, Melanesia, which until now was
thought to have this scale. The article offers the initial findings
continuing study into the scales of more than 300 instruments belon
to about 40 panpipe ensembles which we have recorded in diff
societies of Malaita, the most densely populated of the British S
Islands. In this initial report we have chosen only 28 instruments be
ing to four panpipe ensembles of the 'Are'are people: 'au tahan
keto, 'au taka'iori and 'au paina.
1. Recording and measurement procedure. The instruments use
for the scale analysis are the ones which appear in the recorded
from the two discs Melanesian Panpipes, 'Are'are Vol. 1 and V
The scales of each instrument was played in ascending directi
musician, each note being blown six times, giving a total dura
about 5 seconds. A Stroboconn was used in the measurements. The
degree of error in the readings of the pitches may be considered to be
? 3 Cents in the middle two octaves (C4- B5) and ? 5 Cents or the very
low and very high registers. To ascertain whether there was a differ-
ence between the pitches when played in the scale order and when
played in a performance, we measured the pitches of two pieces of
music played with the three big instruments of the 'au keto ensemble.
These measurements were made from recordings of three part
polyphony in which the three musicians, each in turn, played near the
microphone. Each measurement was taken twice, and the compari-
sons showed that the difference between ensembles and the played
scales was minimal, in the order of + 5 Cents (cf. Table VIII).

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120 / 1973 YEARBOOK OF THE INTERNATIONAL FOLK MUSIC COUNCIL

2. 'Au tahana ensemble. This consists of four instruments of two differ-


ent sizes. The musicians play a two-part polyphony, each part dou-
bled at the octave. Tabe I: Pitch measurement and interval sizes (each
horizontal line represents one instrument under which are the
Stroboconn pitch measurements; figures in italics above each line
show the interval in Cents); Table II: Second interval discrepancies;
Table III: Second interval discrepancies arranged in decreasing
value; Table IV: Unison discrepancies; Table V: Octave discrepan-
cies; Table VI: Pitch discrepancies between the four instruments.

3. 'Au keto ensemble. This ensemble consists of six instruments of


different sizes. The musicians play a three-part polyphony, each pa
doubled at the octave. Table VII: Pitch measurements and interval
sizes; Table VIII: Comparative interval measurements; Table IX:
Third interval discrepancies; Table X: Second interval measure-
ments and discrepancies (in brackets); Table XI: Octave discrepan-
cies.

4. 'Au taka'iori ensemble. This ensemble consists of ten instruments of


different sizes. The musicians play a four-part polyphony, two parts
being tripled at the octave, and two being doubled at the octave;
Table XII: Pitch measurements and interval sizes; Table XIII: Third
interval discrepancies; Table XIV: Octave discrepancies.

5. 'Au paina ensemble. This consists of eight instruments of four differ-


ent sizes. The musicians play a two-part polyphony, both voices
being quadrupled at the octave. Table XV: Pitch measurements and
interval sizes; Table XVI: Unison discrepancies; Table XVII: Octave
discrepancies.

6. Vernacular terminology. The 'Are'are people have no names for the


different tubes of the panpipes used for playing in concert, nor for the
pitches obtained by blowing these tubes. However, they have names
for the low (pau or kou) and high (kikiri) registers of an instrument.
Two intervals have names: the second (rapi 'au) and the octave (suri
'au). Two other terms indicate the direction - ascending or descend-
ing - of an interval or melodic fragment; the term "to ascend"
(hiuru) indicates to go towards a lower pitch, whilst "to descend"
(hihu'a) indicates to go towards a higher pitch.

7. The four types of panpipe ensembles can be distinquished by several


features (cf. Table XVIII): (1) the number of instruments; (2) the
number of tubes in each instrument; (3) the scales with conjunct
degrees (seconds), with disjunct degrees (thirds), and with both; (4)
the doubling, tripling, or quadrupling at the octave; (5) the range of
each instrument and of the ensemble.

Three of the four ensembles described above show clearly the pres-
ence of an equiheptaphonic scale: the 'au tahana (conjunct degrees), the

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'au keto and 'au taka'iori (disjunct degrees). The instruments from the
'au tahana ensemble studied here conform most closely to the theoreti-
cal scale (half the intervals are within 5 Cents, whilst the only intervals [6
of the 52] which deviate more than 20 Cents are found in the high register
of the small instruments). The 'au tahana ensemble is considered by the
'Are'are as being the oldest and most important panpipe ensemble
whereas the others are considered to be derived. After an examination
of both the terminology and the musical practice of the 'Are'are (there is
no concept of modes; the same piece can start on different pitches), we
feel that the differences in interval sizes shown in the analysis represent
non-pertinent discrepancies in the equiheptatonic scale.
The 'au paina is the only panpipe ensemble in which the 'Are'are
distinguish between different intervals: the second and the third. How-
ever, the scale analysis has shown that there is a difference in the sizes of
the seconds; this is contradictory in view of both the oral tradition which
claims that the 'au paina was made from the 'au tahana model, and also
of information we received which suggests that it would be made today
in the same way. During our next field trip we will endeavour to see how
the instrument maker modifies the tuning for the 'au paina from the 'au
tahana model.
The unison discrepancies between instruments of the same name an
size (in the 'au tahana and 'au paina ensembles), unlike some Mandink
xylophones and the Balinese gamelan, do not show systematic charac
teristics. Contrary to the Balinese gamelan the 'Are'are panpipe ensem
bles tend to have "stretched" octaves in the low registers and "com-
pressed" octaves in the high registers.

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