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Be todas esses termos, criados ao longo da históría da arte, taivez os dcis que abrangem urna
gama mais an*pla de experiênclas e que são rnais usados na atualidade seiam objetc e
instalação. Os terrnos construção e assemblage, parecem ter sido relegados à urn plana
operacional para designar urnâ açâo ou procedimento, e ficaram circunscritos ao âmbito do
fazer. Ern csntrapartida, objetr e instalação são utilizadas hoje tão indiscrirninadamente que
passam a incgrporar um sern número de eNperiências e conseqüentemente passam a dizer
muito pcuco. Nr uso desses tsrrnos, entretaÍ,tc. há uma intençâo manifesta de distinção.
Uma das primeíras diferenças fundamentais *ntre objetr * escultura está na escala das coisas.
No Kroller-Mu!ler Museum, na Holanda, há uma enorme pá-de-pedreiro fincada no chão, de
aproximadamente 5 metrss de altura. É Oiiicit chamar de objeto essa obra de Claes Oldenburg,
embora ela seja uma reproduçãc em escala monumentalde um ahjeto coÍldiano e banale
esteja colocada corno tal {fincada no chão, tal como o fazem os pedreiras nas obras}. Os
objetos guardam unna correspondência, uma relação or.l proximidade, com as coisa; do mundo
cotidiano, seja pelo tamanh§, que remete ê0 u§§ e à manipulação humana, seja pela
funcionalidade ou pelo fato de serem aprapriadas ou poderern se confundir com esses objetos
banais.
Obviamente não se pode generalizar. í!ão podemos, por exenrplo, cünceber como objeto umâ
pÊquena escultura de Sergio de Camargo. §ão de fato pequenas esculturas, pois sua forrna e
mêrÊrialas dlferencia das coisas do mundo, psssuem uma qualidade plástica e ilma artesania,
que no§ remete à toda uma tradíçâo escultárica que nela se attlaliza.
Se a escala das coisaE fosse o únieo criterio de dífereneiação os Bichos, de Lygia Clark, par
exemplo, poderiam ser consíderadog comc peq{Jeftas esculturas, comú as peçês d* §ergio de
eamarg*. ü fat* de terem sidc criad*s pêía serem manipulados pelo público, retira deles todc
* stâtus de objeto êrtístiüú. 5ã* os n§o-objet*so stgundn terms rri*d* por F*rreir* Sullar. Vale
menci*nar qr.l* Lygia fllark * tdeíio *iticicãi {:#}r} §t!âs pr*p*§txs plurissens*riais * int*rativaç
*rnpliaram c*nsid*ravelment* * c**ceít* de *bjet* n* Brasile continuam i*fêuencia*do nâv§g
geraçü*s de artístas" üili{ica via o *hjet* c*m* nçã* e:* ambi*nte, n* q*al *s *hjetns existenr
C*rn* slnais e não Simpír§m*,",t* c*n:* "*bjetü". ܧ Êarang*lÉs, *s **lides" São ccm*
ativadores de experiôncias e segundo s ãrtist*, só *xister* quando vestidas, qu*ndr
manipuladrs. i'{elio e Lygia #peravârÍl intesrsanrente *o êmbit* da des-institucionallzação do
*bjetu ãrtistir§. Ftã* par ãfla§*, fiiti*ica uiria a criar a anti-arte annbiental, qa;* podr *er
cÇnsidsrfldê {*íri* um* *rigem da instal*çã* no Bras!1"
espacial intrans{erível. A
com suas obras, os minimalistas queriam evidenciar uma situação
(a estratégia de urna coisa depois da
redução plástica obtida atravÉs da seriação e repetição
há indício da mão do artista e
outra), o uso de materiais e procedimentns industriais, onde não
o uss de formas geométricas regulares e precisas, retira do trabalho
toda uma interioridade e
permite a percepção do envolvimêntü concreto da tbra com o e§paÇo circundante.
Não se
CIu simbólico. Trata-se
tratã, entretant&, da apropriação de um espaço virtual, transcendente
do espaço físico e da concretude das salas de museu§ e galerias, de ruas e prédios e algumas
vezes até da paisagem, com §ua§ especificidades arquitetônicas
ou naturais.
Êss* breve râ{srt* histórico procurou aprese*tar algumas passê§*í}s impçrtânt*§ que
dn$ erci§ta§, §e fôtú,
ffar*sfxrr*arar"n ü (ünceito de escultur* e ampliarêm o carnpo d* aç§o
que cada categoria tenn e
parê o artistê, ámporta pouco a especificidade c* a den*minaÇâ*
qu* m{}tilrã su* realíraçãc
mq*ito as polsihitidades d* eNperiência que cada ohra suseita. Ú iss*
{inclusive no n*rne das coisas}. fr*ntud*u á imp*rtarlt3 rlssaltar, oue
* aLívaas transí*r'*rxçÕe,s
í:l*§rn* senda xinda usad Hâ ârt* {*nternp*rên*ã} ü tÊrffi* escult*ra {** Ínaâalaç|o, :* .-.
ixt*nr*nçã*, nu obieto, ou colagem, cu assrmblag*:.u1 pintr.r.ral»hiet*, cu...!jannais rig*rlficará
algr distint*" No lirniüe, indiea r*ma operaç*e na
a u.},rssr** {*isa, or.1 nt*lfurr, §âmpr* *lçniÇiearé*
qual elguma trxdiçã* l"ristôriaa É atualixad* a partÍn d*p dados e *specificidades d* aqui *
agorê.