y KDKOROAOKOKOKOKDROR DK ORDKOROKOKONOKOMOK EN 2m whe ORO MAURO GIULIANI HK SONATA IN DO MAGGIORE op. 15 per chitarra PRBROKORK DRORXEOKDRORXORDRE) Revisione e diteggiatura di Ruggero Chiesa Kt OX DROKOXOROKONOK ORONO KOROK DKORD) EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO NDADRORS KOKOAD NBRDKEAD KDR KORG KOR DR OAD NDROKG KOKORO KORDROK te x voronoccocanccnnjoneonnancanecconsocn oncorocoooocoococoscosooosooooe song : KOK OR ORO KOKOKONON OX EXOXOKORO KONO ROMOKORED,<3 PRDKDXOADADRDROROKORDAD KO KOK ONDROK ORI KOX x ts of MAURO GIULIANI a SONATA IN DO MAGGIORE op. 15 per chitarra Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Chiesa DUR DEOXODKOXOKORKOXOR EX OX OXORK DOK DRORORK ER OK EKER OR OKOR OK ERO EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO XDHDNDRO NORD RD AD ANDRDADRD KD ADKONOKORDAT REX DAD RDROKDAOKOROROKON Ie x KEXERONOKONOKOM OKOKER ON ORO ROK ONOMOKOKORG? a a3 NEGROPREFAZIONE, Le composizioni per chitarra dei maestri dell'Ottocento, ad eecezione di quelle che rivestono carattere didattico, non han- no ancora ricevuto una meritata attenzione da parte degli stu. diosi © degli interpreti. L'aceusa superficiale di scarso valore artistico attribuito « questa letteratura @ il frutto di una serie i equivoci tramendati per mancanza di una efficace analisi storica ed estetica, ¢ per la poca dimestichezza degli esecutori nei confronti di un tecnicismo brillante, troppe volte superiore ai loro mezi. Schiseciati dal confronto con le opere dei grand romantici ¢ intimoriti dalle difficolta di esecuzione, i chitarrsti hanno preferito ignorare un periodo che, accanto a certe banaliti espressive e ad un virtuosismo fine a se steseo, offre sovente opere di autentica sostanza musicale. Tuttavia oggi si fa sempre pitt profonda la convinzione di rivalutare lo stile di coloro che seppero mantenere viva la tradizione strumentale anche nei paesi che videro il quasi astoluto predominio del melodramma. Facendo le opportune scelte, ci sembra che molte delle loro composizioni possano rmeritare il pieno inserimento negli attueli programmi, € poe sano sostenere egregiamente il confronto con le migliori pagine i alte pitt fortunati autori Le nostre revisioni si attengono con fedelta agli originali dell’epoca, rifacendosi di massima alle prime edizioni, e, quan- do sara possibile, ai manoscritti degli stessi autori. All'infuori i alcuni cambiamenti nelle scrttura, necessari a volte per mettere meglio in risalto la polifonia delle voci, tutto & riporta- to con scrupolosa esattezza. ‘Tra parentesi abbiamo posto le interpretazioni personali relative ai segni di espressione ¢ alle alterazioni, mentre con linee punteggiate sono indicate le legature non previste o dimenticate negli originali. La diteggia- tura, quasi sempre assente o limitata a trascurabili episodi, & stata invece completamente aggiunta, Ruggero Chiesa Titolo della pubblicazione originale PREFACE Guitar compositions of the 19th century with the exception of those of a didactic nature, haven’t received the attention they deserve from either scholars or performers. The superficial ‘accusation made of such literature that it is of little artistic value, is the result of a series of misconceptions which have bbeen passed on due to the absence of an adequate historical and aesthetic anatysis, and due also to the unfamiliarity of the performers with music which demands a brilliant technique t00 often superior to their ability. Oppressed by the works of the great Romantics and intimidated by such technical diff culty, guitarists have preferred to ignore a period which often resents music of excellent substance apart from certain banalities of expression and a virtuosity which is an end in itself However, today increasing attempts are being made to revalue the music of those who kept the instrumental tradition alive ‘even’in the countries that sow an almost total predominance of opera. A careful selection of these compositions reveals works which compare well with the best pages of other more successful composers and which deserve to be included in today’s concert programmes. Our edition closely follows the originals of the period, as a rule the first publications and, when possible, the composers’ manuscripts. Except for a few changes in the notation oceasionally necessary to underline the poliphony of the voices, we have been faithful to the originals. Personal interpretations concerning expression marks and accidentals hhave been put in brackets while slurs not provided for or forgotten in the original have been indicated with dotted lines. The fingering which is almost always absent in the originals or limited to a few isolated bars, has been completely added, Ruggero Chiesa Tile of the original publication SONATE / brillant / FUR DIE GUITARRE. / Componirt und dem / Fréulein Josephine Edlen v: Maillard / GEWIDMET / von / MAURO GIULIANI. / 15tes Werk / Eigenthum der Verleger. / WIEN, / bei S.A. STEINER und COMP: [N. 933]PREFACE, Les compositions pour guitare des maftres du XIXéme siéele, 4 exception de celles qui revétent un caractére didactique, vont encore obtenn Vattention qu’elles méritent de la part des spécialistes et des interprétes. L'accusation superfcielle de valeur artistique médioere qu’on attribue & cette littérature est le fruit dune série d'équivoques transmises par manque une analyse historique et esthétique efficace et parle peu de familiarité des exéeutants avee un technicisme brillant, bien souvent supéricur & leurs moyens. Ecrasés par la comparsison, avec les oeuvres des grands romantiques et effeayés par les difficultés d'exécution, les guitaristes ont préféré ignorer une période qui, a cdté de certaines banalités expressives et d'un Virtuosisme qui est fin en soi, offre souvent des oeuvres de substance musicale authentique. Toutefois, anjourd"hui on est de plus en plus convaineus qu'il faut revaloriser le style de ceux qui ont su garder vivante la tradition instrumentale, méme dans les pays oit le mélodrame avait exercé une suprematie presque absolue. Tout en faisant un choix convenable, il nous semble que nombreuses compo sitions de ces demniers méritent ahsolument d’étre insérées dans les programmes actuels et qu'elles peuvent parfaitement soute- nir la comparaison avee les plus belles pages d'autres auteurs qui ont eu un plus grand succes [Nos revisions suivent fidélement les originaux de Mépoque, en remontant en principe aux premiéres éditions, et, quand cela fest possible, aux manuserits des auteurs mémes. Apart quelques chengements dans Pécriture, qui sont parfois néces saires pour mettre en évidence la polyphonie des voix, tout a 448 rapporté avec une exactitude serupuleuse. Nous avons mis entre parenthéses nos interprétations personnelles, relatives aux signes d'expreasion et aux altérations, tandis que nous avons indiqué par des lignes ponctuées les liaisons non prévues ou oubliées dans les originaux. Le doigté, au contraire, qui est presque toujours absent ou limité & des épisodes négligeables, 4 648 entiérement ajouté Ruggero Chiesa Titre deta publication originale: VORWORT. Abgesehen von den als Obungssticke betrachteten wurde den fir Gitarre im 19. Jahrh. geschriebenen Werken bisher weder teitens der Musikforscher noch seitens der Citarristen die terdiente Aufmerkiamkeit gewidmet, Diese Werke wurden allzu lange vernachléssigt, weil man sie einfach als kinstersch fast wertlos betrachtete nachdem diese oberflichliche Beurtei- lung sich aus Mangel eingehender historischer und dsthetischer Studien eingebiirgert hatte mit ihrem unzulinglichen teckni- schen Konnen und die auffihrenden Kanstler trauten sich reistens nicht diese Sticke zu spielen, da sie ihnen zu schwi rig erschienen. Durch den Vergleich mit den Werken der growen Romantiker erdriickt und durch die bei der Auffih- rung begegneten Schwierigheiton erschreckt, haben es die Gitarrenspieler vorgezogen ein Zeitalter zu ignorieren das, von gewissen banalen Ausdrucksformen und einem Virtuosentum, das nicht iber seinen Solbstzweck hinausget, abgeschen, vom rein musikalivchen Standpurkt aus geschen gar manches zu bieten hat. ‘Man kommt heute immer mekr zur Oberzeugung, dass es ohne weiteres geboten ist dem Stil mancher Autoren jener Zeit die ‘ebiikrende Beachtung zu schenken, nachdem sie selbst in den Lindern wo das Melodrama vorherrschte, die Tradition der Instrumentalmusik aufrechterhalten hatten. Auf Grund einer sorgfatigen Auswahl verdienen es w.E. viele dieser Kompo- nisten in die heutigen Programme eingefigt 2u werden, nach dem sie den Vergleich mit manchem anderen erfolgreicheren Autor ohne weiteres aufnehmen und bestehen kénnen. Bei der Bearbeitung der hier veriffentlichten Stiicke haben wir uns streng an die derzeitigen Originaltexte gehalten und wo immer miglich auf die vom Komponisten selbst hand- schriftich hinterlassenen Partiuren zuriickgegriffen. Von ein oar Anderungen in der Niederschrift abgesehen, die meistens den Zweck befolgen die Polyphonie der Stimmen besser hhervorzuheben, handelt es sich stets um eine originalgetreue Wiedergabe, In Klammern haben wir unsere persinliche Aus legung der Ausdruckszeichen und Alterationen angegeben wihrend die Punktlinien die nickt vorgesehenen brw. unter- lassenen Bindungen anzeigen. Don Fingersatz, der fast immer fehlte oder nur an einzelnen Stellen angegeben war, haben wir ddagegen durchgehend eingesetzt. Ruggero Chiesa Titel der Originalausgabe: SONATE / brillant / FUR DIE GUITARRE, / Componirt und dem / Fréulein Josephine Eaten v: Maillard / GEWIDMET / von / MAURO GIULIANI. / 158 Werk / Eigenthum der Verleger./ WIEN, / bei S.A. STEINER und COMP: [N. 933]SONATA IN DO MAGGIORE op. 15 per chitarra Revisione ¢ diteggiatura di Ruggero Chiesa MAURO GIULIANI (1781-1829) Allegro [con) spirito a2 dla DIZON SUVIN ZERBON Sp. — lo, vi. M. FQ, 40 =i 5} by EDICION SUVIM ZERBON S78 Mg ‘ered: Interationa Copynght aces S. 6428 2.Tymiep ts dole perry | oress. 8. 6426 Z8. warez.4 7 Tee 1 1s 0 1 OF ¢1——_, ol aS je on 1‘ 8 sare Zz.C.0L [p] lorese.] 8. e426 Zz.s. size Z.8. gaze Zz.II Adagio con grand{e] espressione min me 4 T 8. sare Zz,10 yt dolce ye doloe14 11—__, D sempre wf dolce of f PW @Piavere controllare i legati Ss. ene Zz.42 Ss. see Z,43 Tl FINALE Allegro vivace 8. sane z.4a 8. sare Zz,45 8. e426 Z.416 tm iam 1a CII,a7 Grazioso im me 2 pT? mesza voce seas z,48 Pop tet mesza voce rallentando -19 Allegro vivace v ¥ o 2 3 1 {dotee} S. 426 Z.20 oe S. e426 Zz.a S. 8420 Zz.