LE REPERTOIRE DU GUITARISTE 3 YVON RIVOALr 30 2 35 34 2 28 26 19 20 16 10 Fa] 2 2 SOMMAIRE Avant-propos Notes biographiques Lexique .. VALSE Dionisio AGUADO BOURREE. Jean-Sébostien BACH MENUET 1 Jean Sébastien BACH MENUET2.. Jean-Sebastien BACH MENUET 3 Jean Sébastion BACH SARABANDE ... Jean-Sebastion BACH MANHA DE CARNAVAL, Lulz BONFA SAMBA DE ORFEU ig BONPA BARCAROLLE ..... Napoléon COSTE GREENSLEEVES Francis CUTTING WHAT IF A DAY John DOWLAND VALSE LENTE .. Enrique GRANADOS VALSE MELODIQUE .... Enrique GRANADOS ALLEMANDE Adrion LE ROY PASSEMEZE . + Adrian LE ROY PAVANE : «= Lals MILAN ALLEMANDE ........... Thomas ROBINSON PASSACAILLE ++ Lasdovico RONCALLT Page 0 0 u 2 a “6 “ 36 7 3s 8 26 6 32 2 30 2 25 31 1B 2 33 1s 36 0 29 un 4 pose + pose 5 page 6 DANZA DE LAS HACHAS .... Gaspar SANZ FOLIAS . Gaspar SANZ FUGA AL AYRE ESPANOL. Gaspar Sanz GALLARDA Gaspar SANZ PAVANE, Gaspar SANZ ETUDE, Fernando SOR MENUET « Fernando SOR ADELITA .. «Francisco TARREGA DOS HERMANAS Francisco TARREGA ISABEL Francisco TARREGA VALSE .... Francisco TARREGA PRELUDE « s+ Robert de VISEE SARABANDE, «Robert de VISEE CUBANA . Tradivionnel MILONGA o Traditionnet ASI WENT TO WALSINGHAM .. Anonyme KEMP'S JIG Anonyme LAS HERMANAS AnonymeAVANT-PROPOS LE REPERTOIRE DU GUITARISTE présente une approche technique et musicale progressive de la littérature pour guitare. Les piéces ont été choisies pour leur intérét musical et pédagogique. Bien que couvrant la période du XVI" au XX siecle, elles ne sont pas classées par ordre chronologique mais en fonction de leur degré de difficulté, Sur le plan technique, ce troisi¢me recueil inclut l'utilisation des liaisons, Sur le plan musical, nous continuerons, lorsque cela semblera nécessaire, @ indiquer les différents phrasés mélodiques, principalement dans les pieces écrites & plusieurs voix. A ce niveau d’étude, les notations de buté et de pincé doivent étre intégrées & Vacquis technique, Les éléments techniques et solfégiques contenus dans ce recueil sont explicités dans les CARNETS DU GUITARISTE et dans LE DECHIFFRAGE A LA GUITARE (chez le méme éditeur)AGUADO Bionisio BONA Laie COSTE Napoléor CUTTING Francis OWLAND Joh ‘ORANADOS Envi LEROY Adsian MILAN tals ROBINSON Thomas RONCALL! Laorico SANZ Gaspar LYISHE Robert de NOTES BIOGRAPHIQUES CGulariste et composteueespgnolné & Madrid en 784, Rpts wna commences cttée en Espagne il wnt Pass. en 1825, Ami de ‘ereando SOR, sec gil jousen da (Les Devs Ai Iu bs appt des musta de vo tens. Outre sa "Method de Guta fdr & Para en 2 (en exe dev ates Seon esbaznole) i compost une ybovante wuvre cigactigu ah Guedes pees de once. De etourd Maariden 638M y murat en 80 Latter ea gui store ds ites quel “Car” rin pour et convient glen ose dcp ambi transporte dupes des cers composts pea’ Saute isrements (lon, wolonce etc) Par excing ess proposes i, {SEonson nals pose hth ur Sarabande) srs Menai aes "Camerde Magu dedin sale ut SSTEACA Est pour Anna Magdalena, sx seconde em. en 1735, Compose sien comemponsin, Les dun pts bene evn! exraiede lamsqued film de Marcel Camus “Oreu Nees” (959) Guitarist composite trang n ste Doubs e180. visu Veniennes pul se Fixa 4 Paris n 1830 by cBtya les eutaries Aelepoqut: AGUADO. CARULLT_ CARCASS t Fernando SOR avec eqel ua On doit une uve ipod pour guar, dex fultarecet guitare et haus ov flon gui pubis part de aD. Napoleon COSTE venta une Satare sep sovdes (en) sjoutant on Feleve)quilneparvintpge impor le mort Paes 1883, Lise anglais du X41" sic Bien que quali ses compositions mest au ptmie plan des composters de tn épogue nous ne Posedons gue tres pee Siormations sr ae Ses eure gwen ns pseu sesusrir et danse vtede W. PARLEY eaten 1996 Lepore et leposimportant des tits anglais Ne pecan prs de Dulin 1862 (ben que son origin andes jamsis ‘ete proane), eur Loads en L626, Bachler Oxford et de Cambridge i ejoucta & Pai sesnge en Alewagze et ep Fale fut Itnstedis cour de Chvistan Vl ds Daneman, gta dente en 12a eve dela Cour dAngltere. Sex componsens ut Ut slur dune censine de pies —seretousnt dans demmbrevs manasa e Pépequs On ldo epee! de rombeases chansons" sve assompagnement se uth, qa represen un des sommes dels seation musiaie Plaine t comes pao! Lari ca 1867 ort en merle 24 jul 1916, Ban que as4n jamal rit poor are, GRANADOS {aiepar, ave ALBENIZ et DEFALLA, et comporteor qui onl plus oc intret dee gitar e sont ethos es Dl eusies es ceux vals plsentées dans ete apparienent dune suite a sees composses pou Te pao. Lutte, guitarist, composites etter de muse Canes, 8 4 Montreu-sur-Mer ves 120, mor & Passe 1596. Ave xn cousin Rober BALLARD fone 15), lune des lsimporaats maison edioon dex egoaue Son eure pesoanicomernd une Soseaine se ecuels de pss pour fefth mals cus pour fa guar lect tl manor aii que des "Ais" pour ti Lh Vien epngnol née mor Valence (srs 1500-aprs 16) En 1535, public w cel intul: El Maestro Ce recul content des ss instruments (5 patancs une quarantine de late pseu into") ins que dela musigue worse ate accoseagnerent fevinuca La vite es une ore dei 3 on plat dota forme evegue cle ela guitare C'est un astument exlsiement pap Aone empl’ dapat aes le XVI sel), “unhine anglais ela fn du XVI? sleet dbut do XVU pubis Landes, 1603, un ouvrage pagogiave intial “The Sshoole ‘oF uke” comtenat espace pour vet buns Un second tate du ene aout patra oy 100. Asistorate italien du XVII sce ql pase, en 1682, ue ecvell de pikes pour atc nttulé “Caprice! Aron sopra a Citvea Spapsola" Ces pte ctnies par poupes de me tna sont ceet pout fa auare 5 cin cords (Guitars ct composteur spagna nen Aragon en 1640, mort & Madrié en 170, Organise de formation, bachele cn théologi, Zaia ‘a Puniversé de Satamanaqus voyage enlace fl pofeser de gultae ds second Don Jean Autice fs patarel 0d Espagne Paligpe IN, equi fut plas tar vice des Pysas. E167 I pba &Saragoste un guage mle “instruction de Muss sobee a Guar Espanota™ qui cont des ptces pot glare cing cords, ineptes dea radon popular, Guta composer ctaan n& 4 Barelone e S78 ene des fuses es poe margusnes du monde dela gitar, Composieur de talent (pliers opeas, ballets so) ifisce qeaes ay monastere de MonersSesavecs gout gular se dsingucn dee de ek onteporsins pat la ichese dur rue On Iu dat plement une mporante re pecagogige (methoas tah st Pass fn Tals, apes plsieus slows &Teranger (Angler, Allemasog, Rosi.) towel joes 189, ‘arse composier espagnol ne 8 Vill els Infartes en 1852 mot &Bassfone en 19091 ft eéve au Conservatoire Royal fe Musquede Maid (ana arto puss conacrenerement a guar oe ters Fare dies pour Tevluion dela etnias eTinsrumen I paripatalemert, en ration see lter Antone TORRES, 4 Feaboration dela suave dane sa forme ectute Son _Eawrecompren, Suite emt de ur we se deer, depen de nombeuses anseions daa sss il ae i conpontions eas arse ana a ers 650 moc ver 125, ers 68 cca 3 Pansen CORBETTA comme Mae de Cares CourdeVeraes Prog de Jean Bape DULY, puns eels de pies pour ute (en alate en nontnmuale don el lr Se res ows font pavcRus- Onl doit eulement despises pour fe fth et i theosbeLEXIQUE Main Gauche Main Droite index L pouce : majeur 2 index i anmiire 8 insjeur 5 auriculaire 4 Geena eae — Las quméros entourés indiquent la corde & utiliser. ————— ~ Lescases sont numérotéesa aide de cifltesromains (partir dela tte dumanche). = VIE Main Gauche — Les Mldches en pointllé signfient que le doigt indique reste appuyé sur Pa = cette note Les traits pleins reliant deux notes indiquent que le doigt lisse d'une note eS Ee Le grand barré (5 ou 6 cordes) est indiqué par wn“! de la case dans laquelle il doit étre effectué. ” majuscule suivi du numéro = Le demicbarré (3 ou 4 cordes) utilise les mémes signes précédés de indication 4, a am = Le barré “balancé” utilise le méme signe que le grand barré suivi d'un trait pointillé (voir les explications dans le “Répertoire du Guitariste”” N* 2, page 16). BI---———4 Main Droite: Lorsque la pice est en majorité pineée les notes & buter sont indiquées par le signe A Les cercles en pointillé indiquent que les notes entourées doivent étre pincées. Mouvements métronomiques: — Les mouvements métronomiques proposés pour certaines pices ne le sont qu’a titre indicatif afin de situer ap- proximativement la vitesse d’exécution de ces morceaux. Le phrasé: ~ Les indications de phrasé vous permettront de mettre en évidence le sens musical de la pitce, Afin Walléger le texte, ce phrasé ne figurera que lorsque ’écriture peut préter & confusionVALSE Francisco TARREGA (1852-1909) “vl py A BV, TH ~ Varmonique navuele:effleuree, avec le toisiéme doigt la corde @ au-dessus de la Vil" barete © Copyright by Edinons Henry Lemoine Tous drottsd'exéeution, de reproduction 24 rue Pigalle, 75009 Pass 25 329 HLL. et diarrangements réservés pour tous pay,DANZA DE LAS HACHASTROIS MENUETS (Extraits du “Petit Livre d’Anna-Magdalena BACH") eee I ee ce : — - ae ——— mao mi ~ oe Gel 4 yp Sey se SS yl Pr i Pr aul imi ——— mo ape eae ft od asd : st E aa = { “a = — ie ae sa Sa a i 7 oF rT T =s -¢ [A] — Pour les mordants, voir le “Carnet du Guitariste” N°4, page 16.Se 2,LAS HERMANAS 13 ore “empo de vase lente (4 = 108) (Artngement: Yvon RIVOAL) a Zz mines eee esl 3 7 dita — [SS © = = Se pee nf fr aa tpi Dm imam 2 xs — - im ie o. 4 2 — 74 dys bs fe P“fit on | a TTF de pe T yp Foe EF a r ay a x 3 | ids = te a I i i 4 * [8] ~ Mordants: voir le “Cammet du Guitarste” NY, page 1.1s PAVANAS Gaspar SANZ (1640-1710)PASSEMEZE Adrian LE ROY (1520-1598) dam ; ee mimi i i | "h i eT 4 [TT =e ae, a fee =F pPt rp rr —_7 PASSEMEZE, Danse d’origine italienne trés répandue en Europe au XVIPsiécle, Elle est construite sur une progression harmo- nique (Ie “Passomezzo antico") en vogue & cette &poque. — @ = fa : modification de Vaccord de la guitare (par abaissement de la troisigme corde dun demi-ton) permettant de jouer les piéces écrites pour le luth en respectant les doigtés initiaux. “Avec cette modification, l'accord de la guitare reprend celui du luth, une tierce mineure au-dessous de orginal (pour entendre l'accord du luth, il suffit de faire un barré ila troisiéme case). 1 vagit ici du uth “Renaissance”, le luth “Baroque” (utilisé entre autres par Bach et Weiss) possédant un accord tout a lan différent, L’adaptation 3 ta guitare dune pidce pour luth peut s'articuler autour de trois concepts: 1) ~ lorsque cela est possibie, réaliser la piéce en respectant 'écriture, sans modifier l'accord de la guitare, 2) — modifier Paccord de la guitare ( @ = fat } de Tason A retrouver les doigiés initiaux lorsque ceux-ci sont indispensables au respect du texte (c'est le cas présent). 3) — modifier la tonalité de la pice afin d’en respecter lesprit, sans modifier Vaccord de l'instrument {il existe une version de ce “Passemeze” en ré mineur) Diminutionatiation qui consiste 8 ornementer Ia ligne mélodique d'une piéce par l'adjonction de notes de passage, Ce provédé implique l'utilisation de valeurs plus courtes d'o une impression de virtuosité. Le “Passemeze plus dinsinué’” est donc la répétition de la pigce initiale avec une ligne mélodique plus volubile, s'appuyant sut les notes principales énoncées dans la premiéze exposition. re as Exemple: aa % SBS (mesure 2)(266) mp 3 MILONGA a Traditionnel (Argentine) amiiam; a i ? Fr Go ap ee if ra B i t.IA] —Respectes le quart de soupic BH] —Metcez en évidence la ligne mélodique: différencicz les plans sonores. Notes le ct au legato fayant™ de cette mélodie éerite en ent en syncope: soyex attentié. Accentuation mélodique IE) — Accentuez (butez) les notes surmontécs du chevron horizontal (2) alin de dégager une ligne mélodique Imi Cette ligne mélodique est congue en déalage par & pe 5 rapport & Paceentuntion sythmique sous jacente —— Voir le “Déchiffrage & Ja Guitare” N?2, page 32. ‘ ee 2 page 82 Accentuation rythmique : 2 39 6s 67820 FOLIAS Gaspar SANZ, (1640-1710) (J 296) Be eer ne ea! @ 12 r p a Ta) af eb fe Cleat KOT ft = ee : : r21 a tempo sree otTm Ge Bs nf fameiame | al ; 1 , pee . ‘do eee eee Omementation: — Tes notes dagrément ne doivent pas nuire 4 la mise en place rythmique de la piéce, ~ Chaque variation sera done étudiée préalablement sans omementation, — Ce n'est que dans un second temps que vous ajoutere2 les indications omementales en vous attachant a smaincenir la rigueur rythmique initialeETUDE EN RE MAJEUR Fernando SOR (1780-1839) intre les deux plans sonores,AS I WENT TO WALSINGHAM Anonyme (Angleterre-XVI*siécle) Tae RE mimi >, @ i » ™ y pL Se ole Ob E s 4 Z yl = pote bp el So 7 7 d Ear F [Al ~ Reprise aux basses du théme mélodique exprimé une mesure avant UB] — Metter en évidence la voix intermédiaire,DOS HERMANAS (Extraits) Francisco TARREGA (1852-1909) (d=138) ——“Fremtog ie “sv — 4 — i To Pp omf z ¥ ae + = Autre doigté possible (pls simple mais moins J = eficace en ce qui conceene le legato). = BB ~ Respectez le soupir en etoutfan la résonance de toutes leh corde.GD — Pincee Parpége, butes les notes marquées A — Tender le premier doigt afin de prépaer le baeé.ALLEMANDE (= 84) 1 ——— a 16 $40 ht Pit dab ae ee Potter DT | Adrian LE ROY (1520-1598) prawg Hees bivbmesghipes 4 1 $ oF ae = Allemande plus diminuée 25 329 HL.PRELUDE ET SARABANDE (Extraits de la “Suite en ré mineur”) PRELUDE Librement (# = 60) fd GL Robert De VISEE (vers 1650-1725) Aide aire eS ee eR ae von SARABANDE (a = 6) — 25329 HL,DEUX VALSES (Extraites des “Valses Poétiques"’) Enrique GRANADOS (1867-1916) 1 = VALSE LENTE (transcription: Yvon RIVOAL) nN dit DD pet oo fl bs I oa pfe'£ = by] @ ps he — ae PS eS , abd J Pood Shy, fdr Ja) # te a E —= a ees tty He Se Pe | mre err a [A] — Le changement de doigté prévu & ect endroit vous pesmettra de mieux appréhender le phrast.2 - VALSE MELODIQUE a tempo ' SS. ieee a) ped. 7PASSACAILLE Ludovico RONCALLI (1692) oe eo = es ee a Hai Paina Be pele@ tempo ea PASSACAILLE Diorigine espagnole (de “: 6m wariait les répétitions a Elle deviendra, & partir du XVID sil sur un schéma initial (“Basse obstiné la passacaille était un court air de marche de 4 ou 8 mesures dont danse lente 43 temps qui gardera la form: le variations mélodiques [A] ~ Respeotes les silences, [B] ~ Poses te premier doigt & plat afin de peéparer le demi-bareé suivant. SARABANDE 77 (Extraite de la “Suite pour Luth” N° 3) , (d=sy Bau Jean Sébastien BACH (1685 - 1750) eee LeMENUET - (Extrait de la Sonate Op. 22)lee a] io. 25 fee. FUGA AL AYRE ESPANOL Gaspar SANZ. (1640-1710) astiee = nf B Ke ff ele Dll i Tap teiy i Sd Sef fi TE Til ob fed J cote Tf Tor “BVI ph gas 4 fPEI,WHAT IF A DAY y John DOWLAND (1562-1626) a @ faa)26 BARCAROLLE Allegretto () = 104) im Napolgon COSTE (1806-1883) ev 4 27 gp Sa —— * = u F P nm a i aGREENSLEEVES ” Francis CUTTING (1596)Allegro (a = 80) = ppin we pPim 4 ;Pima ia bimama bimami Pimiuam jae =BOURREE (Extraite de Ia Suite N? 1 pour Luth) Jean-Sebastien BACH (1685-1750) 30 ten bid fogs odd} pablo + $ areca vege ror? TF of mun ape ee a a F a femeley, * i f maim tm IN * I ‘ wa a ' H Nn 1 ~4 Gaspar SANZ (1640-1710) cédes - | j mim BI BIL > wil rt 5 lo mf pe toi — ed | ; F hs pone 7 | i Se a Sept variations melod4B > mim i fT vtADELITA (Mazurka) (d =84) A Francisco TARREGA (1852-1909) pe a44 SAMBA DE ORFEU Luiz BONFA, (Arrangeinent: Yvon RIVOAL) ima ayy xt i ! 5 Aefo i anes t 5 j ‘A * p a s ? : CRP Pee 5 BILMANHA DO CARNAVAL Lane si a — lle =p A Tempoa= io qISABEL Francisco TARREGA (1852-1909) (d= 108) oy om py FE I ~ 7 i pil ——— = ; _ i 2 P yev To. fed, e FF F P Ta) dd oe # ? r Frnt es = = i ———— a a fii iz 2s ss : :