La enorme can tid ad de documentos e i.
magenes conservado,
de las excav aciones granadinas y la compleja polemica que encie_
rran requerirfan un estudio mas detenido que el que ahora puedo
hacer. Sirvan, sin embargo, estos breves y apresurados trazos
tambien para situar con mayor precisi6n el ambiente que los
arquitectos de la Academia de San Fernando van a encontrar a
su llegada a Granada.
~ tamente arqueol6gico, sino, sobre todo, etnognifico, politico,
de Gibraltar a Malaga de F. Carten), fa bega 32 ( 1980), pp. 38-41; YB. KRt\U IiR,
Viajeros Britanicos en Mala ga (1 760-1855), Malaga, 1988. El pro pio Medina
Conde ilus trarfa su manu scrito Ant;gi1edades y Edijicios suntuosos de to Cill­
dad y Obispado de Mdlaga, J 782, con esrampas recortadas de la obra de Car­
rer. El manuscrito, e n la Biblioteca Nacion al de M ad rid, tiene la signatura:
Ms/ I0.451 ; vease, al respecto. R. Camacho, «El can6nigo Medina Conde», op. cit..
pp. XXV-XxvI.
106
VI. DE LA TORRE DE BABEL A VITRUVIO:
ORIGEN Y SIGNIFICADO DE LA ARQUITECTURA
PRECOLOMBINA SEGUN PEDRO JOSE MARQUEZ
EI interes que durante la segunda 'mitad del siglo XVlll des­
pertaron las antigiiedades precolombinas en Europa fue verda­
deramente notable y ella no s610 desde un punto de vista estric­
econ6mico e ideol6gico. Los viajes cientfficos, naturalistas y
arquoel6gicos por el Nuevo Mundo fueron cada vez mas fre­
cuentes . Las hip6tesis sobre el origen y la procedencia de los pri­
mitivos pueblos americanos se sucedieron recurriendo a las tra­
diciones mas dispares y fantasticas, desde la consideraci6n de
un posible origen asiatico a mfticos viajes de los egipcios 0 de
las tribus dispersas de Israel.
Por otra parte, y no s610 en el ambi to que ahora me inte­
res a destacar, que no es otro que el de la arqueologfa, hay que
tener presente que America es vista por Europa como un espejo
sobre el que reflejar, en muchos cas os deformada, la imagen,
la historia, los modelos y las tradiciones del Viejo Mundo. En
es te sentido, podrfa afirmarse que la polemica estaba servida,
no s610 con respecto al significado hist6rico de los pueblos
indfgenas americanos sino tambien en relaci6n al pepel jugado
por Espana y Portugal en esos territorios. Es , precisamente en
este contexto, denominado por A. Gerbi la «Disputa del Nuevo
107
Mundo» I, en el que hay que incluir los estudios arqueol6gic
sobre la arquitectura precolombina mexicana realizados, a fin~~
les del siglo XVIII y comienzos del XIX, por el jesuita Pedro Jose
Marquez.
Despues de las criticas que America y la colonizaci6n espa_
nola y portuguesa reciben en obras como las de C. de Paw
Recherches philosophiques sur Ies Amiricains (Berlfn, 1768-1769)
o F. Raynal, Histoire philosophique et politique des etabliss e_
ments et du commerce des Eur6peens dans Ies deux lndes (Ams­
terdam, 1770), no tardan en aparecer las vindicaciones, sobre todo
espanolas y criollas, defendiendo en unos casos a los pueblos
americanos y, en otros , la tare a colonizadora de Espana. En esa
polemica, un grupo de intelectuales tuvo un papel muy signifi­
cado, el de los jesuitas expulsos que desalTollaron su labor publi­
cfstica e historiognifica fundamentalmente en Italia2 . Precisa­
mente en esa 6rbita hay que incluir los estudios del, tambien
jesuita, padre Marquez.
La obra te6rica y arqueol6gica del mexicano Pedro Jose Mar­
quez 0741-1820) sigue siendo, a pesar de estudios recientes,
poco conocida3 . Expulsado de Mexico en 1767, desalTo1l6 toda
su labor de estudioso de la arquitectura en Roma, ciudad en la
que no s610 frecuento a sus companeros de la Compania de Jesus.
En efecto, su interes por la arqueologia clasica y, sobre todo, por
Vitruvio, Ie posibilitaron el contacto con intelectuales y arqui­
tectos verdaderamente significados en la cultura artistic a de la
Roma finisecular, especialmente, como parece obvio senalarlo,
I Veanse, entre la abunda nte bibliograffa sobre el tema, A. GERBI, La dis­
puta del Nuevo Mundo, Mexico, 1982, y M. UNI VERSO, «La parabola della civi­
lizzazione spagnola», Psicon 5 (1975) , pp. 59-69.
2 Vease al respecto M. BATLLORI, La cultura hispano-italiana de los jesui­
laS expulsos , Madrid , 1966.
3 Sobre Marquez veanse el esrudio introductorio de J. FERNANDEZ a P. .T. Mar­
quez, Sobre 10 Bello en General y Dos Monum elZtos de Arquitectura Mexicana:
Tajin y Xochicalco, Mexico, 1972; D. RODRIGUEZ RUIZ, «Arquirec.tura y Clasi­
cismo en Pedro Jose Marquez», e n Homenaje a Justo Garda Morales, Madrid,
1986, pp. 677-689; id., <£1 orden d6rico y la crisis del vitruvianismo a finales
del siglo XVIII: la interpretaci6n de Pedro lose Marquez», Fragmentos 8-9
(1986), pp. 20-47; Y 1. GUTIERREZ HACES , «Los antiguos mexicanos y el Padre
Marquez», en AA.VV. , Historia, leyendas y mitos de Mexico: su expresi6n en
el arte , Mexico, 1988, pp. 177-200. En estos esrudios se recoge toda la biblio­
graffa anterior.
108
on espanoles y, fundamentalmente, con el antijesuita Jose Nico­
~as de Azara. Se trata, sin embargo, de relaciones que no siem­
re fueron amistosas, fundamentalmente en el caso de Franceso
Mili zia , uno de los teoricos mas influyentes de la cultura arqui­
tecto nica europea, ademas de amigo y colaborador intimo de
Azar a. podrfa decirse, y sirva como anticipacion general, que casi
tO da la obra de Marquez parece una respuesta a los plantea­
rnienlo S Y criticas de Milizia.
Entre las obras y estudios a los que dedico su actividad en
Roma merecen destacarse los relativos a las casas de ciudad de
105 antiguos roman os segun Vitruvio, la restituci6n de la des­
cripcion literaria de las villas de Plinio el Jovm4, un efll~ay(j sabre
el orden d6rico s, verdadero y polemico emblema de la teorfa
arguitect6nica del siglo XVlII, asi como estudios sobre las tipo­
logias clasicas de edificios para espectaculos 0 sobre excava­
ciones recientes, como las realizadas por Azara en la llamada
Villa de Mecenas en Tivoli, en compania de dos arquitectos espa­
noles, Silvestre Perez y Evaristo del Castillo, pensionados en
Roma por la Real Academia de Bellas Artes de San Femand0 6 .
Ademas , y con independencia de sus trabajos sobre arqueologia
mexicana, es necesario llamar la atenci6n sobre una obra que dejo
manuscrita. Se trata de un diccionario «vitruviano» de arqui­
tectura que, con el titulo de Apuntamientos pOI' orden alfabetico
pertenecientes a Ia arquitectura donde se exponen varias doc­
Irinas de M. Vitruvio Pollion, se conserva en la Biblioteca
Nacional de Madrid 7. De este diccionario me interesa ahora des­
tacar sus observaciones sobre la arquitectura mexicana y llamar
la atenci6n sobre una parte del mismo que, en forma de supIe­
4 Una aprox imaci6n a la restiruci6n de las villas de Plinio el loven reali­
zada por Marquez, asf como sobre sus estudios sobre la cas a romana, puede verse
en P. PINON et alt .. La Laurentine et I'invention de la ville romaine, Parfs, 1982.
5 Sobre este problema vease D. Rodriguez Ruiz, «EI orden d6rico ... », op. cil.
6 Las relaciones entre los arquitectos pensionados por la Academi a de San
Fernando a finales del siglo XV III y comienzos del siglo XIX, entre los que se
encontraban S. Perez, E. del Castillo, A. Celles e 1. Velazquez , con Marquez han
sido tratadas por C. SAMBRICIO, La arquitectura espaiiola de la /luslraci6n,
Madrid, 1986; D. RODRIGUEZ RUIZ, La memoria fragil. Jos e de Helmosilla y las
All tiguedades Arabes de Espaiia, Madrid, 1992, pp. 13-34.
7 En relaci 6n a esta obra, manuscrita en cuatro volumenes, y considerada,
hasta hace poco, perdida , veanse mis trabaj os citados en la nota 3.
109
 mento, lleva el titulo de Historia de La Arquitectura. Historia ell
la que aparece, creo que por vez primera, una descripci6n de la
arquitectura hispanoamericana 0, para ser mas exacto, de la arqui_
tectura colonial en Mexico, desde el siglo XVI al XVIII, destacando
algunas caracterfsticas generales, comentando algunos edificios
como el Sagrario de la Catedral y enfatizando las obras publi_
cas realizadas , como puentes , acueductos 0 presas 8
Con esos antecedentes, escuetamente resumidos, podra enten_
derse mejor tanto el interes de Marquez sobre la arquitectura
mexicana precolombina como las claves te6ricas e ideol6gicas
de su interpretaci6n. De la mitica Torre de Babel, una de las
Maravillas del Mundo, y origen bfblico de la arquitectura, al
so porte conceptual, que no figurativo, de Vitruvio: esos son los
intrumentos te6ricos con los que pretende enfrentar su estudio
y defensa de la arquitectura mexicana, atendiendo ados ejem­
plos concretos como la piramide de El Tajfn y la de Xochicalco.
Su estudio, publicado en Roma, en 1804, con el tftulo de Due
Antichi Monumenti di Architettura Messicana, estaba basado en
la publicaci6n de la pionera expedici6n arqueol6gica realizada,
en 1777, por Jose Antonio de Alzate a esos edificios y publicada
con posterioridad en la Gacefa Literaria de Mexico, en 1785 y
1791, respectivamente 9 . Desde luego, la publicaci6n en Roma
c' de las ilustraciones de esas piramides constitufa una novedad
figurativa, aunque es cierto que monumentos precolombinQs
semejantes habfan sido descritos en obras de caracter general e
hist6rico, de L. Boturini a F. Clavigero, entre otras muchos. Es
mas, Boturini ya apuntaba una interpretaci6n que recogerfa poste­
riormente Marquez, escribiendo, en 1746: «Celebraron assi­
mismo los Indios su dicho Origen en Antiguos Cantares, y tuvie­
ron tan viva la memoria de la Torre de Babel, que la quisieron
imitar en America con varios monstruosos edificios» 10.
Por otra parte, antes de comentar las observaciones de Mar­
quez y el cankter nacionaLista de su reivindicaci6n, hay que sena­
8 Esa Historia de fa Arquitectura se en cuentra en el vol. IV del manuscrito
mencionado, fols . 155-216. La parte relaliva a la arquitectura colonial ocupa los
folios 208-2 J6, dedicando a la arquitecrura precolombina en Mex ico y Pertllos
folios 176-180.
9 Cito por una reimpresi6n realizada en Mexico en 1831.
10 L. BOTURfNI, Idea de ulla nueva historia general de la America septel1­
trional, Madrid, 1746.
110
lar que tambien en Madrid, en los ambientes artfsticos e inte­
lectuales pr6 ximos a la corte y a la Real Academia de Bellas
Aries de San Fernando parece instaurarse un renovado interes
pOl' hacer una \ectura artfstica nacional de la historia y del arte
precolombinos. Asf, al margen de los conocidos proyectos ico­
nogrMicOS del padre Sarmiento para la decoraci6n escult6rica del
palacio Real de Madrid, en los que se inclufan algunas estatuas
de reyes american os , cabe recordar algunas propuestas de apro­
piaci6n nacional de motivos precolombinos, integrandolos en
una interpretaci6n clasicista de la arquitectura y del arte. Con­
nicto entre 10 nacional y 10 cidsico que no es excJusivo de la cul­
LUra artfstica espanola I I.
Entre las propuestas senaladas se pueden espigar algunas ver­
daderamente notables, aunque un estudio sistematico de este pro­
blema podda resultar verdaderamente revelador. La plimera de ellas
es de uno de los arquitectos mas importantes en la renovaci6n racio­
nalista e ilustrada de la arquitectura espanola de la segunda mitad
del siglo XVlII, Diego de Villanueva , que en el tercer tomo de la
conocida obra de J. Juan y A. de Ulloa, Relaci611 hist6rica del viaje
(l la America meridional (Madrid, 1748), ilustraba una cronologfa
de los reyes del Peru y de Espana, colocando sus retratos en un esce­
nografico y banoco templo conmemorativo. Son anos en los que
Diego de Villanueva aparece indeciso entre las propuestas de Pira­
nesi y su trabajo en el Palacio Real de Madrid.
Otro ejemplo, enormemente interesante, es la propuesta de
un nuevo orden espanol present ado por el marino Luis de Loren­
zana en la Real Academia de San Fernando en 1766. Planteado
de esta forma no pasarfa de ser uno mas de los 6rdenes naciona­
les ideados durante los siglos XVII Y XVIlI en diferentes palses
europeos con el animo de ampliar el can6nico sistema de los
cinco 6rdenes, tratando de emular de esta forma el gesto de Roma
al anadir el toscano y el compuesto a los tres originarios grie­
gos. Se trata de 6rdenes que intentan definir figurativa y emble­
l11aticamente la grandeza de la naci6n . En este sentido, Loren­
zana encontr6 en America la excusa simb6lica del orden espanol .
Incluso el academico Pedro de Silva lIeg6 a presentar con un
soneto la propuesta de Lorenzana, senalando: «i,Que naci6n a
II Vease, en relaci 6n a este proble ma , J. RYKWERT, Los prill/eros JI1 odernos.
Los arquitectos del siglo XVlll, Barcelona, 1982.
111
sus Heroes no alaba? / i,Por que yo no publico mis Victoria
como hizo la Republica Romana?» 12. Frente a los profanos ord s~
nes c1asicos, Lorenzana proponfa un orden con una columna ~
«virginal proporci6n, en su lisa desnudez, y en su Capitel cefiid~
de una corona de plumas recibiendo agua de una concha, Y de
sf arrojando una serpiente» que «representa la America descu_
bierta, conquistada, y combertida [ ... ] la mas ilustre, la mas nota­
ble, y extraordinaria empresa de los hombres ».
Por otro lado, el propio Azara, en sus notas a la celebre obra
de G. Bowles, Introducci6n a la historia natural y a la geogra­
fiaflsica de Espaiia (Madrid, 1782), proponfa, comentando las
fuentes de los jardines de La Granja, sustituir las imagenes mito­
16gicas clasicas por «asuntos de nuestra historia 0 de nuestra
fabula», citando expresamente a «Vizlipuli el Mexicano»l3. Pro­
puesta, por otra parte, no tan lejana de la realizada por A. von
Humboldt, a principios del siglo XIX, senalando que seda enor­
memente sugerente situar juntos, en el patio de la Academia de
San Carlos de Mexico, Apolos, Venus, Coatlicues y Tlalocs. Un
Humboldt que, ademas, conoda y habia utilizado la obra de Mar­
quez sobre las piramides mexicanas l4
En este contexto tampoco pueden ser olvidadas las iniciati­
vas de Carlos III para promover, como ya hiciera en Herculano
y Pompeya 0 en Paestum, expediciones arqueologicas en Ame­
rica, como las de Antonio Bernasconi y Antonio del Rfo a las
minas de la ciudad maya de Palenque, realizadas en 1785 y 1787.
respectivamente l5
12 Sobre este tema veanse C. SAMBRlCIO, «La tentativa del orden espaiiol
de arquitectura que invent6 Don Luis de Lorenzana en la segunda mitad del siglo
XVIII», Academia 60 (1985), pp. 264-285, Y D. RODRIGUEZ RUIZ, «Del Palacio
del Rey al orden espaiiol: usos fi gurativos y tipol6gicos en la arquiteclura del
siglo XVIII», en el catalogo de la exposici6n El Real Sitio de A ranjuez y el Arle
Cortesano del siglo XVIII, Madrid , 1987, pp . 287-300.
I J Citado en D. RODRiGUEZ RUlZ, «Arqu itectura y Ciudad », en el catalogo
de la exposici6n Carlos 111 y la llustracion, Madrid, 1988 , vol. I, pp. 319-332.
I' Vease J. Gutierrez Haces, «Los antiguos mexi canos ... », op. cit., p. 188.
15 Sobre estas expediciones la bibliograffa es numerosa. Veanse, sin embargo,
J. ALCINA, Manual de Arqueologfa Americana, Madrid, 1965; A. DEL RIo, De.~­
cripcion del terreno y poblacion antiguamellte descubierta ell las inmediaciolles del
pueblo del Palellque, Madrid, Eel. de M. BaJlesteros, 1939; R. CASTANEDA, Las rui­
nas de Palenqu e, Guatemala, 1946, y P. CABELLO Y C. MARTINEZ, «Tres siglos de
coleccionismo americanista en Espana», Fragmenlos II (1987), pp. 48-66.
112
A pesar de todo , cuando Marquez publica en Roma> en 1804,
las imagenes y el estudio de las piramides escalonadas de EI Tajfn
y xochicalco no pudo menos que atraer la atencion de eruditos ,
arqueologos y artistas. Enfrento su estudio con los mismos ins­
trumentos metodologicos que utilizaba habitualmente para res­
tituir edificios descritos en las fuentes c1asicas 0 directamente
en las minas. Es decir, 10 hizo desde la tradicion c1asicista y vitm­
viana. Pero, ademas , tenia que defender la grandeza de la arqui­
tectura precolombina y para ella utilizo dos referencias a la vez
semejantes y muy distintas: la presencia historica y arquetfpica
de las piramides egipcias y el mito bfblico de la Torre de Babel.
La tradicion iconografica y legendaria de las Maravillas del
Mundo Ie iba a servir de argumento ultimo para establecer el ori­
gen prestigioso y fabuloso de una arquitectura que Milizia habia
ridiculizado como inferior a la de los castores l6 . Pero , a la vez,
esa legitimacion hist6rica, arqueologica e ideologica Ie servia
para renovar su crftica a 1a teorfa, defendida por el racionalismo
ilustrado de un Laugier 0 un Milizia, de que la arquitectura es
un arte de imitacion cuyo modelo natural no es otro que la
«cabana primitiva» I7. La arquitectura en piedra y sus ornamen­
tos no sedan sino el resultado 16gico del proceso de petrifica­
cion del modelo natural de madera. Marquez, como Winckel­
mann , Lodoli 0 Piranesi, no aceptaba ese supuesto, senalando
que la arquitectura es un arte de invencion. En este sentido, es
absolutamente elocuente el texto que dedica al termino chozas,
con evidente menosprecio de la cabana primiti va, en su diccio­
nruio de arquitectura manuscrito al que ya me he referido: «Algu­
nos escritores -escribe- han querido poner semejantes chozas por
modelos naturales de la arquitectura, suponiendola arte de imi­
tacion. Pero nosotros fundados en que ninguna choza es obra de
la naturaleza, sino obra del ingenio del hombre todavia rudo, no
j uzgamos ni que alguna choza pueda ser modelo natural, ni que
la arquitectura sea arte de imitacion [ ... ] todas y cada una se deben
llamar los primeros esfuerzos del fabricar, sobre los cuales ana­
diendose de mano en mano otras nuevas ideas se forma entera­
16 F. MILIZIA, Dizion.orio delle Belle Arti del Disegno, Bassano , 1797 , vol. 1.
pp . 26-27.
17 Sobre este problema crucial de la arquitectura del siglo XVIII vease J. R YK­
W ERT, La Casa de Adtin en el Parafso, Barcelona, 1974.
113

mente la inv enci6n mas 0 menos regulada de la arquitectura de
las diversas naciones».
Nada mas lejos de las afirmaciones de un Milizia, cuando
senalaba que <<la arquitectura es un arte de imitaci6n [· .. 1La nl$­
tica cabana es la arquitectura natural [ ... Jes el origen de la arqui_
tectura civil» 18 Pero, adem as, dejaba abierta la puerta a toda su
argumentaci6n sobre la grandeza de la arquitectura mexicana, que
para Ilegar a construcciones semejantes a las piramides que estu­
dia necesitaba una organizaci6n social y tecnica parangonable a
cualquier otra cultura de la Antigiiedad. La distancia formal,
ornamental 0 tipol6gica con otros modelos no serfa sino una
peculiar evo lu ci6n de esa «diversa naci6n ». EI origen primige­
nio estarfa en la Torre de Babel cuyo modelo, as! como los cono­
cimientos constructivos que la hicieron a la vez posible e impo­
sible, se difundirfa con la confusi6n de las lenguas y la dispersi6n
de los pueblos por toda la Tierra. Las teorfas del jesuita A. Kir­
cher 0 las imagenes de edificios fabulosos de la Antigiiedad,
arquitecturas primitivas, islamicas, persas 0 chinas de F. von
Erlach no quedan demasiado Iejosl 9 Es mas , Marquez dedica
tambien en su diccionario un apartado a la «arquitectura mexi­
cana», senalando que deberfa ser observada y estudiada «siguiendo
el metodo , por exemplo, de los que admiran la arquitectura
Egipcia» y elogiando la construcci6n de obras publicas, palacios,
jardines y templos «que eran como una especie de pinlmide a
cuya cima, donde estaba la celda del Dios , se subfa por muchos
escalones». El orden d6rico, 0 una especie semejante, el primero
de los 6rdenes, el orden esencial, fue el utilizado por sus arqui­
tectos. Aun mas, en Mexico, como en Venecia, se construfa sobre
«empalizadas ».
A prop6sito de la pinimide de El Tajfn escribe Marquez: «La
forma del monumento es piramidal, como piramides son los mas
antiguos monumentos del mundo, que existen en Egipto, y como
18 F. Mruzl A, Principi di architettura civile, Bassallo , 1785. Cito por la edi­
cion de Mi lan de 1847 , p. 17.
19 S obre Kircher pueden verse V. RI VOSSECH I, ESOlisl11o in Roma Barocca.
Studi sui Padre Kircher, Roma, 1982, y AA .VV. , Ellciciopedismo in ROllw
Barocca. Athal1asius Kircher e il Museo del Collegio Romano tra Wunderka/JI­ 21 Vease al respecto D . Rodriguez Ruiz, «EI orden d6rico .. » , op. cil.
mer e museo sc ientijico, Venecia, 1986, y F. VON ERLACH, El1twwj einer hislO­
rischell Archilektu, Viena , 1721.
114
piramidal se suele dibujar la celebre Ton"e de Babel, primer
monumento que se sepa haya sido levantado por mana de los
hombres para eternizar su memoria. Que si tales dibujos de la
torre babil6nica esUin fund ados sobre la verdad, es muy proba­
ble que de la idea de esta hayan tomado norma tanto los egip­
cios en el mundo antiguo como los mexicanos en el nuevo para
sus grandes obras ejecutadas en semejante forma»20.
Marquez, ademas del analisis arquitect6nico, se pregunta por
la funci6n y el uso de las dos piramides que estudia en su libro,
descubriendo el cankter astron6mico y simb6lico de las mismas,
verdaderos templos del tiempo, a la manera de algunos ejemplos
clasicos como el Templo de Jano, pr6ximo a San Giorgio in Vela­
bro, en Roma, 0 egipcios, que menciona siguiendo a R. Pococke,
A description of the East (Londres, 1745)21. Las escaleras de la
pi ramide de EI Tajfn las estudia con los modelos de las de los
templos y teatro griegos y roman os, descubriendo una funci6n
sc mejante que explica la desigualdad de medidas entre los esca­
lones. Otros muchos temas se derivan de las minuciosas obser­
vaciones de Marquez, pero sobre todo me interesa destacar que
su habitual analisis filol6gico de la arquitectura c1asica ha cedido
el paso a argumentos hist6ricos y conceptuales mucho mas ambi­
ciosos, si bien a veces mas imprecisos. A fin de cuentas, Mar­
quez era un arque610go, un erudito vitruviano, y se Ie podria
hacer la objeci6n que Mengs Ie reprochaba a su amigo Winc­
kelmann : «EI buen Winckelmann era un poco visionario: defecto
excusable en un an tiqu ario»22. Es posible que, consciente de esa
posible crftica, el mismo terminara su manuscrita Historia de La
Arquitectura recomendando a los supuestos lectores: «Nunca
Tones de Babel, porque entonces nuestra arquitectura se redu­
cjrfa a polvo».
Sin embargo, la polemica y la seducci6n por la arquitectura
precolombina parecfan adquirir carta de naturaleza tanto desde
el punto de vista de la arqueologfa como desde el de la practica
artfstica. Dos ejemplos serviran para medir la importancia de un
debate en el que el padre Marquez cumpli6 un papel tan sign i­
ficativo. Ambos, ademas, parecen plantearse desde esa apro­
20 P. J. Marquez, Sobre 10 bello... , op. c il., p. 133.
22 A. R. MENGS , Ohras, Madrid, 1780, p. 163.
115
 er esta obra 0 bien la de Marquez. En cualquier caso, no parece
piaci6n de 10 nacional, en permanente conflicto con 10 clasico
~escabellado que en este ambiente, acad6rnico y cortesano, al que
que ya he apuntado. '
ertenecia tambi6n Goya, ideas e imagenes como las de las pira­
EI primero nos 10 proporciona Francisco de Goya con un rar
~ides escalonadas y truncadas mexicanas pudieran haber cons­
dibujo, conservado en el Museo del Prado, de una piramide esca~
tituido una excusa figurativa 0 ideol6gica para un monumento
10nada situada sobre un alto z6calo con pilastras desnudas, sin
dedicado, ademas, a las victimas del 2 de mayo de 1808, si es
capiteles ni basas , casi ese orden esencial, variante del d6rico
que debemos identificar de este modo el destino del dibujo del
segun Marquez, que el descubrfa en los monumentos mexicanos:
MuseD del Prado. Lo escribia Dupaix, a prop6sito de la pirarnide
Aunque formal y tipol6gicamente las referencias clasicas pudie_
de x ochicalco: «Parece que los antiguos Yndios Megicanos eli­
ran resolver el enigma de ese proyecto de Goya, del Mausolea
oiero n de preferencia para la fabrica de sus templos 0 adoratorios
de Halicamaso a las pinimides truncadas y escalonadas egipcias,
la proximidad de la polemica aqui planteada y el renovado inte­
fa forma pirarnidal, para dar el culto a sus falsas deidades, y mani­
festaron en esta elecci6n un gusto, ciertamente nada despreciable
res que la corte parece demostrar hacia la arquitectura preco­
y digno de la mejor religi6n . Es con stante que la piramide debe
lombina pudieran aJTojar luz sobre un proyecto sobre el que, ade­
teller entre todas las obras arquitect6nicas una cierta preerninen­
mas, se ha supuesto que pudieratratarse de una idea del pintor
cia, sea por su ancianidad, solidez, regularidad, puramente geo­
aragones para un monumento al 2 de Mayo 23. Conviene recor­
metrica y su alta planta. Todo 10 expresado la dan un aspecto serio
dar, sobre todo, y es el segundo ejemplo al que me referfa, que
y magestuoso que llena y satisface el entendirniento»25.
por esas mismas fechas, entre 1805 y 1808, Godoy convencfa a
Carlos IV para que promoviera una expedici6n arqueol6gica para
descubrir las antigUedades de Nueva Espana. Encargo que rea­
lizaria, aunque no pudo verlo terrninado, G. Dupaix, acompanado
del «delineador» Luciano Castaneda. Los dibujos y observacio­
nes realizados causaron una enorme impresi6n en Europa y fue­
ron pubJicados durante el siglo XIX en diferentes ocasiones, siem­
pre fuera de Espana. Sin embargo, al men os dos copias de los
originales se conservan, una en Sevilla, publicada por J. Alcina,
y otra en la Biblioteca Nacional de Madrid 24 . Goya pudo cono­

23 Sobre este dibujo veanse las distintas interpretaciones de J. MORENO

VILLA , "Proyecto arquitect6nico de Goya ~Para las vfctimas del 2 de Mayo?»,
Arquitectura, 1928; F. CHECA GOITIA, «Goya y la arquitectura», Varia Neoda­
sica, Madrid, 1983, pp. 153-167; A. BONET CORREA, «Les cimitieres et I'archi­
tecture funerarie en Espagne et en Amerique Latine», Alii del Convegno Imerna­
tionale prol11osso dal Comile Illternationale d'Ristoire de I 'Art, Genova, 1973,
y C. SAMBRICIO, «Dos dibujos de arquitectura de Francisco de Goya, pintoD>,
en el catalogo de la exposicion Madrid no cOllstruido, Madrid, 1986, pp. 76-81.
24 Dos versiones extranjeras, corrigiendo los dibujos de Castaneda se impri­
mieron en Londres, en 1831, Y en Paris, en 1844. Sobre esta expedici6n, con la
publicaci6n del manuscrito del viaje de Dupaix conservado en Sevilla, vease, gacioll de varios monumentos antiguos del Reyno de Mexico, descubiertos pOI'
G. DUPAIX, Expediciones acerca de los Amiguos MOl1um entos de la Nueva Espalla el Capitan Don Guillelmo Dupaix, y dirigidos pOl' el Virrey de Nueva Espai'ia
1805-1808, edicion, introducci6n y notas por J. Alcina Franch, Madrid, 1969.
EI manuscrito de la Biblioteca Nacional , exclusivamente con una copia del (l805).
25 G. Dupaix, Investiga cion de varios monum entos ... , op. cit. , fol. 8r.
primer viaje de 1805, tiene la signatura: Mss1l683, y Ileva el titulo de Investi­
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