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Ondrej Adamek

Dusty Rusty Hush

for symphony orchestra

score
Instrumentation : Effectif:

3 flutes (3rd also piccolo) 3 flûtes (3e aussi piccolo)

3 oboes (1st also jay-bird cry, 3rd also English horn) 3 hautbois (le 1e aussi appeau de Geai, le 3e aussi cor anglais)
2 clarinets in Bb (2nd also clarinet in Eb) 2 clarinettes en Sib (2e aussi clarinette en Eb)

1 clarinet contrabass 1 clarinette contrebasse

2 bassoons 2 bassons

1 contrabassoon 1 contrebasson

4 horns in F (1,2 - high horns, 3,4, - low horns) 4 cors en Fa (1,2 - cor aigu, 2,3 - cor grave)

3 trumpets in C (3x cup, 3x wa-wa) 3 trompettes en Ut (3x cup, 3x wa-wa)

2 tenor-bass trombones (2x cup, 2x wa-wa) 2 trombones ténor-basses (2x cup, 2x wa-wa)

1 bass trombone D-valve (cup, wa-wa) 1 trombone basse valve-Re (cup, wa-wa)

1 contrabass tuba (straight mute, plays also with moorhen cry) 1 tuba contrebasse (sourdine sèche, joue aussi avec l'appeau de poule d'eau)

4 percussionists 4 percussionnistes

1 harp 1 harpe

violins I (9 or more) violons I (9 ou plus)

violins II (7 or more) violons II (7 ou plus)

altos (5 or more) altos (5 ou plus)

violoncellos (4 or more) violoncelles (4 ou plus)

contrabasses 5 strings (3, or more) contrebasse a 5 cordes (3, ou plus)

Score in transposed notation

Partition transposée

The contrabass sounds always 1 octave lower then written even if it plays harmonics.
The horns sound always a perfect fifth lower, even if they are written in F clef.
The dynamics express the engaged energy and not sound result.
For example: a stop horn in fff will sound as loud as open horn in mf.

La contrebasse sonne toujours une octave plus bas, même s'il s'agit des harmoniques.
Les cors sonnent toujours une quinte juste plus bas même s'ils sont notés en clef de Fa.
Les dynamiques expriment l'effort engagé, alors ne correspondent pas toujours au résultat sonore final;
par exemple: son bouché fff du cor va etre aussi fort que son ouvert de cor mf.
Prix Brandenburg biennale, écrit pour Brandenburg Sinfonniker

Dusty Rusty Hush est conçue pour le musée industriel, une ancienne aciérie à Brandenbourg,
en Allemagne.

L'espace lui-meme a été une riche source d'inspiration car il est chargé d'histoire. Une très grande usine pleine de bruit, de chaleur,
d'odeurs et d'activités d'un nombre important d'ouvriers a été fermée du jour au lendemain. Depuis, dans cette région de l'Allemagne, il y
a de grands problèmes de chômage, de dépressions et d'alcoolisme. Les grosses machines dans cet énorme espace sont devenues de
monstrueuses sculptures ; leur rôle et leur fonction ont maintenant complètement changé. D'une grande activité bruyante, ces machines
sont passées à une immobilité silencieuse transformant cette ancienne usine en un musée.

Dusty Rusty Hush, commence par un lourd démarrage d'une grosse machine (avec beaucoup de sonorités brutes obtenues par des modes
de jeux spécifiques, comme les percussions frottées ou les registres extrêmes des instruments à cuivres). En fin, le « mécanisme » se met
en route et il y a un jeu avec des superpositions de plusieurs vitesses de « rotations » (agrégats, glissandi ou gestes répétés) dont une
cumulations arrive jusqu'à saturation. Le « mécanisme » s'arrête et un « silence » pesant s'installe. Ce « silence » devient un cri,
tellement surchargé qu'il en paraît vide.
!
DUSTY RUSTY HUSH

q = 60 Turning ON a big machines, rough and massif sound Ondrej ADAMEK


*1979
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Piccolo

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q = 60 Turning ON a big machines, rough and massif sound


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q = 60 Turning ON a big machines, rough and massif sound
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q = 60 Turning ON a big machines, rough and massif sound


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Contrabass
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© 2010 by G…RARD BILLAUDOT …DITEUR G 8954 B


14, rue de l'…chiquier - 75010 PARIS
10

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1

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2

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C. Bn.
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ƒ

(accel. sempre)
17 18 19 20 21 22 23 24
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘
ã # r% ‰ r% ‰ r %‰ r % ‰ r %‰ r % ‰ r% ‰ r % ‰ r % ‰ r% ‰ r %‰ r % ‰ r% ‰ r% ‰
ord.

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1
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ord.
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2
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sounds always a perfect 5th lower

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ord.
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p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ
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# ? r% ‰ r% ‰ r %‰ r % ‰ r %‰ r % ‰ r% ‰ r % ‰ % ‰ r% ‰ %‰ % ‰ r% ‰ r% ‰
sounds always a perfect 5th lower

ã r r r
ord.
&
4 #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ æ æ æ æ æ æ
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ
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R
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– – % ‰ Œ
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– – % ‰ –
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R
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R
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> > > > > > > > ˘ ˘
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ord.

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mouthpiece back
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> > > > > ˘ ˘ ˘ ˘
3 & Œ – – %‰ Œ
R
– – %‰ Œ
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– –
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R
Œ – – % ‰ Œ mouthpiece back
R
# #
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ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p f p #œ œ œ œ #œ œ œ œ
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2
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F $ F $ F F F F F F F p f
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r% ‰ æ
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r% ‰ æ
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B. Tbn.
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F
(!) F $ F $ F $ f p
$ F $ F $ F $ F $ F $ F $ F $ F F $ F $ F p
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Tuba
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(!) p f p ƒ p p p p ƒ p p Ï
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(accel. sempre)
17 18 19 20 21 22 23 24
>! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >! >!
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p p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p &
1
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simile

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㠜
2
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P P F F simile
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j ‰ ‰ yæ !y ‰ ‰ yæ !y
j ‰ ‰ yæ !y ‰ ‰ yæ
j
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j ‰ ‰ yæ !y ‰ ‰ yæ !y
j ‰ ‰ yæ !y ‰ ‰ yæ !y
j ‰ ‰ yæ !y ‰ ‰ yæ
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Perc. 3
f f f f f f f f f f f f f f
$ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $
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‰ Œ ‰ Œ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
4

ã œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ
f

17 18 19 20 21 22 23 24
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Z
K ˙ZII ˙II
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K ˙ZII ˙II
Z
K ˙ZII ˙II
Z

Hp.
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II II II II II II II II II II II II II II II II
˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙
Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z Z

K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙
(!)

(accel. sempre)
17 18 19 20 21 22 23 24

& Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
I

Vln. & Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
arco

& Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ æ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ w
II

$ cresc. poco a poco

B Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ æw
arco

Vla.
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ æw b æw
& cresc. poco a poco
P F

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Vc.
wæ wæ # wæ wæ wæ æ æ

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unis
#w w w
Cb. # w
æ æ æ æ æ &
wæ wæ
12

œ̆ q = 138
(accel. sempre)
œ b œ b œ b œ 29
œ bœ bœ nœ nœ
25 26 27 28 30 31 32 33 34
> > > > œ #œ œ #œ œ œ #œ
ord.
R %‰ Œ Ó
& –æ r% ‰ æ r% ‰ r% ‰ r% ‰ # Ó # # # # #
Picc. – – – –æ – –æ –
f $ F P p p f # ˘œ Ï
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> > > > œ #œ œ œ #œ
r% ‰ æ r% ‰ r% ‰ r% ‰ # Ó #œ œ #œ œ œ #œ R %‰ Œ Ó # # # # #
ord.
Fl. 1 & # –æ – – – # –æ – –æ –
f $ F P p p f # œ n ˘œ Ï
> > > > b œ b œ b œ nœ nœ œ #œ # œ
& –r % ‰ –æ r% ‰ æ r% ‰ æ r% ‰ æ r% ‰ Œ Ó Ó œ œ #œ œ #œ œ œ R %‰ Œ Ó # # # # #
ord.

2
– – – – – – – f Ï
p f $ F P p p
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ Take the read only
& # r% ‰ r% ‰ r% ‰ æ r% ‰ r % ‰ r% ‰ Œ Ó # # # # #
œæ œ œæ œ œæ œ œ œ œæ œ ˙æ œ
1
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p Ï Take the read only
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘
Ob.
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2
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p Ï
˘r ˘r ˘r ˘r ˘r ˘r ˘r ˘ Take the read only
r
E. Hn. & œæ œ % ‰ œæ œ % ‰ œæ œ % ‰ œæ œ%‰ œæ œ % ‰ œæ œ %‰ œæ œ % ‰ ˙æ œ %‰ Œ Ó # # # # #
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p Ï
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œ œ #œ R %‰ Œ Ó
E b Cl. & # # # Ó œ #œ œ #œ œ œ #œ # # # # #
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B b Cl. & # # # Ó #œ œ œ #œ œ #œ œ R %‰ Œ Ó # # # # #
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˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘
Cb. Cl. & r% ‰ æ j ‰ æ r% ‰ æ j ‰ æ r% ‰ æ j ‰ æ r % ‰ æ j ‰
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œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
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1
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? Ÿ~~~~~~ Œ œŸ~~~~~~~~~~~ Œ
Bsn.
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b œ. œ b œ. % ‰ Œ œ Œ
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2
ƒ ƒ p ƒ ƒ p ƒ sfffz
ƒ p
? ˘
‰ j r ‰. ‰ j ‰ j r ‰. ‰ j ‰ j r ‰. ‰ j ‰ j r ‰. ‰ j r% ‰ Œ Ó # # # # #
Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ Ͼ
C. Bn.
bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ
ƒ p ƒ p Ï p Ï p Ï p Ï p Ï p Ï p Ï

(accel. sempre)
29 q = 138
—. highest pitch possible
25 26 27 28 30 31 32 33 34
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘
r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r % ‰ j ~~~~~~~ R % ‰ Œ Ó # # # # #
take the mute

& œæ œ ~~~~~~
overtone arpeg.

1
œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ. Ï
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p
~~ —
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ . highest pitch possible
r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ % ‰ j ~~~~~~~ R % ‰ Œ Ó # # # # #
take the mute

& æ r
overtone arpeg.

œ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ œ œæ. œ ~~~~~
2
Ï
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p
~~ — highest pitch possible
Hn.
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ .
r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ % ‰ j ~~~~~~~ R % ‰ Œ Ó # # # # #
take the mute

r
overtone arpeg.

& æ æ æ æ æ æ æ æ
œ ~~~~~
3
#œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ. Ï
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p
~~ —
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ . highest pitch possible
r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ % ‰ j ~~~~~~~ R % ‰ Œ Ó # # # # #
overtone arpeg. take the mute

& æ æ æ æ æ æ æ r æ
œ ~~~~~
4
#œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ. Ï
p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘
& æ ‰ r% r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r % ‰ r% ‰ Œ Ó # # # # #
ord.

bœ œœæ œ b œæ œ œæ œ b œæ œ œæ œ b œæ œ ˙æ œ
1
p fp f p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p Ï
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘
& æ ‰ r% r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r % ‰ r% ‰ Œ Ó # # # # #
œæ œæ œæ œæ œæ œæ ˙æ
C Tpt. 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p fp f p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p Ï
˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘
3 & æ ‰ r%
æ r% ‰
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æ r% ‰ Œ Ó # # # # #
#œ œœ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ ˙ œ
p fp f p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ p ƒ pœ̆ bÏ˘œ
? ˘r % ‰ ˘ ˘r ˘r œ̆ % b ˘œ nœ Bœ
r% ‰ b œ % ‰ n œæ # œ % ‰ œæ œ̆ % ‰ œ R ‰ œ R % ‰ æ R % ‰ æ
R %‰ Œ Ó # # # # #
1
œ œæ #œ
f œæ f p ƒ p R æ
p ƒ
æ
p p ƒ p Ï
f p p ƒ ƒ
˘r ˘r œ̆ b ˘œ
T. Tbn.
˘
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b œ % ‰ œæ œ̆ % ‰ œ œ̆ œ Bœ R %‰
r% ‰ % ‰ bœ % ‰ n œæ R % ‰ R % ‰ Œ Ó # # # # #
œ b œæ œ œæ œ œæ R R æ æ æ
p
p p ƒ Ï
2
f p f p f p ƒ p ƒ ƒ p ƒ
˘ ˘ ˘ œ̆
? ˘r % ‰ ˘
r% ‰ r% ‰ r r œ̆ % ‰ œ œ̆ % ‰ œ œ̆ œ R %‰
œæ œ œæ œ % ‰ œæ œ % ‰ œæ R R æ R % ‰ æ Œ Ó # # # # #
œ œæ bœ ƒ æ ƒ p Ï
B. Tbn.
p f p f p ƒ p p ƒ p ƒ p
f
˘ put the moorhen cry into the mouthpiece
? ˘r % ‰ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ ~~ b œ
r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r% ‰ r % ‰ r % ‰ ‰ j ~~~~~~ R % ‰ Œ Ó # # # # #
loco overtones arpeg.

bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ ~~~~~ sfffz
Tuba
œ p œ œ p œ œ p œ œ p
Ï Ï p Ï Ï p Ï Ï p Ï Ï
(!)
(accel. sempre) q = 138
>! ! >! !>! !>! !>! !>! !>! !>! ! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! ! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! ! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! ! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! ! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !>! !
25 26 27 28 Gong29 30 31 32 33 34

ã # # # #
rubb with metal stick!

1
Ï

> œ> œ> œ> œ> œ> œ> œ>


1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> >1 1> 1> 1> 1>
㠜 # #
æ æ æ æ æ æ æ æ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
2 Slide flute

j j j j j Ï
j j
!y ‰ ‰ yæ !y ‰ ‰ yæ !y ‰ ‰ yæ !y ‰ Œ
# #
1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> >1 1> 1> 1> 1>
ã J !J J ‰ ‰ !J J ‰ ‰ !J J ‰ Œ
‰ ‰ ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
Perc. 3 Slide flute

f Ï
1
? j ‰ 1
1 1
‰ j ‰ J ‰ j 1 1
‰ J ‰ j 1 1
‰ J ‰ # #
1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1> 1>
- J - - - - - - - Slide flute ã ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
4 Ï
ã œ Œ œ Œ # # # # # # # # #

25 26 27 28 29 30 31 32 33 34
? K ˙ZII ˙II
Z
K ˙ZII ˙II
Z
K ˙ZII ˙II
Z
# # # # # # #
rub the bass strings verticaly with smashed paper
no pitch, just noise effect
Hp.
? K˙
II II II II II II
˙ K˙ ˙ K˙ ˙
Z Z Z Z Z Z ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! " ! "
# – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – –
K˙ ˙ K˙ ˙ K˙ ˙ – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – –
(!) !Î

q = 138
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(accel. sempre) 30 31 32 33 34

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rall. poco a poco (to new tempo)
47 48 49 50 51 52 53 54 55 56

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Read only

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J ‰ Œ Ó # # # # # #
Take the Oboe
2 ã ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
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Read only

J ‰ Œ Ó # # # # # #
Take the English Horn
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rall. poco a poco (to new tempo)


47 48 49 50 51 52 53 54 55 56

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con. sord

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con. sord

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rall. poco a poco (to new tempo)


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47 48 49 50 51 52 53 54 55 56
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47 48 49 50 51 52 53 54 55 56
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rall. poco a poco (to new tempo)


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flautando

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flautandissimo
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sul D sul G unis

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col leg. tratto

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fff sub. decresc. poco a poco
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sul D sul G unis

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flautando sul C

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col leg. tratto

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flautandissimo
B
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fff sub. decresc. poco a poco
p
sul D œ
col leg. tratto

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sul G flautandissimo sul C

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fff sub. decresc. poco a poco
p flautando
col leg. tratto

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flautandissimo

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15

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sounds always a perfect 5th lower
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mute OFF

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sounds always a perfect 5th lower mute OFF

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mute OFF senza sord

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mute OFF senza sord

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B. Tbn.
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q = 80 > 66 > 67> > >


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57 58 59 60 61 62 63 64 65 68 69 70 71

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rub with superball

Ó Œ œ! ‰ Œ! Œ! œ œ! ‰ Œ! Œ! œ œ! ‰ Œ! Œ! œ œ! ‰ Œ! Ó! Œ œ œ! ‰ Œ! Œ œ œ! ‰ ! Œ œ œ! ‰ ! Œ œ œ! ‰ !
Timp.

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put down cymb. on timp. I
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gliss. on resonance

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Perc. 3
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>j >j >j >j >j F > f
Œ œ œj! ‰ Œ! Œ! œ œj! > ‰ Œ! Œ! œ œj!> ‰ Œ! j> j>
rub with superball

Ó Œ œ œ! ‰ Œ! Œ! œ œ! ‰ Œ! Œ! œ œ! ‰ Œ! Œ! œ œ! ‰ Œ! Œ! œ œ! ‰ Œ! !Ó Ó! œ! ‰ Ó! œ œ! ‰
Timp.
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57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71
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Hp.
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57 q = 80 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71

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Vln. & # # # # # # # # # # # # # # #

II & # # # # # # # # # # # # # # #

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Vla.
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air noise only, mouthpiece turned over

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air noise only, mouthpiece turned over

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air noise only, mouthpiece turned over

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air noise only, mouthpiece turned over

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air noise only, mouthpiece turned over
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2
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4
air noise only, mouthpiece turned over

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3 4 R % ‰ 3
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&4 ‰ 4 R % ‰ Œ Ó # 4
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E. Hn.
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2

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C. Bn. 4 4 4
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95 96 97 98 99 100
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3 # # # # 4 # # 3
put mouthpiece back

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Hn.

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put mouthpiece back

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3 # # # # 4 # # 3
put mouthpiece back

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