le délit

le seul journal francophone de l’Université McGill

delitfrancais.com
Publié par la société des publications du Daily,
une association étudiante de l’Université McGill

Dis-moi qui est

la plus belle

Newburgh s’attaque à l’AG >3

MUNACA dans l’impasse >3
Spécial théâtre >12-13
Gabor Szilasi et son oeuvre >15

Le mardi 25 janvier 2011 | Volume 100 Numéro 15 Fait ben frette depuis 1977
Éditorial
Volume 100 Numéro 15

le délit
Le seul journal francophone
de l’Université McGill
rec@delitfrancais.com
rédaction

Le débat se poursuit
Mai Anh Tran-Ho
Le Délit
Vous qui pensiez que le bilinguisme
était un sujet dépassé, détrompez-vous.
Que de réponse à mon dernier éditorial
avons-nous reçues!
Cette semaine, j’aimerais exposer plus
longuement mes attentes par rapport à la
Presse Universitaire Canadienne (PUC).
La proposition que rappelle Anaïs
Elboujdaïni (publiée en commentaire
sur notre site) «de scinder les deux orga-
nisations CUP-PUC à la manière des
deux chaînes d’informations nationales,
Radio-Canada et CBC» mérite réflexion,
mais ce n’est pas parce que le nom offi-
ciel inclut désormais «Presse Universitaire
Canadienne» que cela distribue équitable-
ment les pouvoirs. La PUC serait-elle tou-
jours considérée comme une région sous la
jurisprudence de la CUP?
RÉPONSES À L’ÉDITORIAL DU 18 JANVIER 2010
Quant au quart des frais à payer à partir
de septembre prochain (du montant de trial
member, je n’avais pas été claire sur ce point),
changeront-ils notre statut présent et notre
pouvoir? La constitution de la CUP stipule
que “trial membre do not have voting right”.
On m’avait déjà affirmé qu’il était inutile de
m’inquiéter, que les journaux francophones
étaient considérés comme des full-mem-
bres, mais permettez-moi de douter de cette
bonne volonté, du moins dans la pratique.
Cartons de vote manquant à la semi-pléniè-
re, absence de onze journaux francophones
(sur quatorze) du système électronique per-
mettant la soumission de propositions à la
plénière, les exemples ne manquent pas. On
me répond que c’est parce que notre statut
«n’est pas clair». Il serait essentiel de décider
alors de notre statut réel et de nos pouvoirs
et que ce soit écrit noir sur blanc avant que
toute discussion soit entamée.
Enfin, attaquons le plan des finan-
3480 rue McTavish, bureau B•24
Montréal (Québec) H3A 1X9
Téléphone : +1 514 398-6784
Télécopieur : +1 514 398-8318
Rédactrice en chef
ces directement. Où va notre argent? À rec@delitfrancais.com
l’heure actuelle, aucun des services ne sem- Mai Anh Tran-Ho
blent nécessiter un apport monétaire de la Actualités
part des journaux francophones. Le fil de actualites@delitfrancais.com
presse peut être supporté gratuitement par Chef de section
des programmes tel Publish2. En ce qui Emma Ailinn Hautecœur
concerne les services judiciaires, l’avocat Secrétaire de rédaction
actuel de la CUP ne connaît ni la loi québé- Francis Laperrière-Racine
coise ni le droit civil et, de surcroît, ne parle Arts&Culture
pas français. De plus, Le Délit, et peut-être artsculture@delitfrancais.com
d’autres journaux, ont leur propre avocat. Chef de section
Les récompenses journalistiques offertes Émilie Bombardier
par la CUP-PUC ne devraient pas sortir de Secrétaire de rédaction
nos poches puisque la CUP trouve habi- Annick Lavogiez
tuellement des organisations qui veulent Société
bien la commanditer. De plus, la création societe@delitfrancais.com
d’un poste à temps plein pour la PUC est Anabel Cossette Civitella
conditionnée par une bourse pour laquelle Xavier Plamondon
la PUC applique en septembre. Coordonnatrice de la production
Bien que la volonté ne manque pas, production@delitfrancais.com
il reste encore du chemin à faire. Le débat Mai Anh Tran-Ho
reste ouvert. x Coordonnateur visuel
visuel@delitfrancais.com
Raphaël Thézé
Infographie
infographie@delitfrancais.com

Erin Cauchi: «Unissons nos forces» Alexandre Breton

J’aimerais commencer en remerciant
Le Délit de leur éditorial du 18 janvier. Il
s’agissait de la première fois où un journal
étudiant francophone écrivait sur la Presse
Universitaire Canadienne. En tant que jour-
naliste, j’apprécie le regard critique que vous
avez porté sur notre conférence nationale
[...]. Je trouve encourageant de constater que
la communauté journalistique francophone
s’implique activement au sein de notre orga-
nisation.
Plusieurs points de cet éditorial, toute-
fois, mériteraient qu’on s’y attarde davantage
[...].
Le principal obstacle auquel nous nous
sommes heurtés depuis qu’il a été résolu, en
2004, que l’organisation devienne bilingue a
été que la CUP était depuis ses débuts gérée
par des anglophones. Conséquemment, ils
avaient tendance à transposer leurs propres
besoins et leurs propres attentes aux mem-
bres francophones. [...] Je ne chercherai pas
à excuser les échecs qu’a essuyés notre orga-
nisation dans le passé quant au bilinguisme
[...]. C’est avec le mandat d’enfin développer
le bilinguisme que j’ai été élue la 73e prési-
dente de la CUP. À partir de ce moment, j’ai
résolu de ne pas laisser les erreurs du passé
limiter les progrès à venir. Au contraire, il faut
apprendre de ces erreurs pour mieux avancer.
J’étais contente que vous souleviez la
controverse liée à la participation de Josée
Boileau à la conférence. J’étais dévastée d’être
témoin des événements qui ont suivi sa pré-
sentation sur Twitter. Je veux être claire à ce
sujet: notre organisation perçoit d’un très
mauvais œil toute activité diffamatoire. Nous
sommes très reconnaissants de la présence
de chacun des conférenciers à nos événe-
ments, et sommes conscient de l’effort et du
travail qu’ils mettent dans leurs interven-
tions. Comme vous l’avez mentionné, une
motion a immédiatement été présentée (et
acceptée) afin que les événements ne passent
pas inaperçus. Cette motion nous a permis
d’insister sur l’usage responsable et respec-
tueux des médias sociaux par nos membres.
Les interventions faites sur Twitter ne repré-
sentent donc nullement le point de vue de
notre organisation, et sont celles de quelques
délégués qui, semble-t-il, manquent de juge-
ment et de respect.
Ce qui ressort plus que tout de cette
conférence, à mon avis, ce sont toutes les
petites victoires que nous avons pu célébrer.
La première a eu lieu lors de la première
[...] conférence, [donnée par] Marie-Maude
Denis, journaliste pour Enquête [...]. Après
sa présentation, une période de question
s’est tenue dans les deux langues et, pour
la première fois, les journalistes francopho-
nes et anglophones se sont mêlés. Ce soir-
là, j’ai surpris plusieurs conversations entre
des membres francophones et anglophones,
Irena Nedeva
Coordonnateurs de la correction
correction@delitfrancais.com
certaines se déroulant en français. Pour la
Anselme Le Texier
première fois également, des anglophones
Élise Maciol
avec une bonne connaissance du français
Coordonnateur Web
ont participé à des conférences en français.
web@delitfrancais.com
Beaucoup de chemin reste à faire, mais pour
Mathieu Ménard
la toute première fois, nous constatons une
Collaboration
réelle ouverture.
Marion Andreoli, Andreea Iliescu,
[...] Nous prévoyons déjà une rencontre
Christophe Jasmin, Anthony Lecossois,
pour le 5 mars prochain à Montréal, ren- Camille Lefrançois, Annie Li, Margaux
contre durant laquelle nous poursuivrons la Meurisse, Andrea Saavedra, Jean-
discussion et établirons les lignes directrices François Trudelle, Audrey Yank
du développement de la PUC. [...] Nous es- Couverture
pérons que les journaux francophones mem- Raphaël Thézé
bres et non-membres y seront aussi, afin que
tout soit mis en œuvre pour aller de l’avant.
bureau publicitaire
[...]
3480 rue McTavish, bureau B•26
Je ne saurais insister suffisamment sur
Montréal (Québec) H3A 1X9
l’importance d’unir nos forces, de partager
Téléphone : +1 514 398-6790
nos idées et d’ouvrir de nouvelles portes pour Télécopieur : +1 514 398-8318
la presse étudiante. C’est là la mission de la ads@dailypublications.org
CUP depuis ses débuts, et c’est dans cette Publicité et direction générale
optique que nous souhaitons développer la Boris Shedov
PUC, son pendant francophone. [...] Gérance
Pierre Bouillon
Erin Cauchi Photocomposition
Présidente, Canadian University Press/Presse Mathieu Ménard et Geneviève Robert
Universitaire Canadienne The McGill Daily
Veuillez noter que cette lettre n’a été ni éditée ni cor- coordinating@mcgilldaily.com
rigée par nos soins, mais a été révisée par Catherine Emilio Comay del Junco
Côté-Ostiguy, directrice nationale francophone de la
CUP-PUC. Retrouvez l’intégralité de la lettre en Conseil d’administration de la
ligne au delitfrancais.com. Société des publications du Daily (SPD)
Emilio Comay del Junco, Humera Jabir, Anthony

Will Burton: «Claquez la porte»

Lecossois, Whitney Malett, Sana Saeed, Mai Anh
Tran-Ho, Will Vanderbilt, Aaron Vansintjan, Sami
Yasin

J
’étais entièrement d’accord avec les pro-
pos avancés par Mai Anh Tran-Ho dans
son éditorial au sujet de la Canadian
University Press (CUP) («Bilinguisme à sens
unique», 18 janvier).
La CUP, même pour les journaux de
langue anglaise, est anachronique. L’époque
où l’on avait besoin de ses services –un fil de
presse, un lobby...– est révolue, et sa seule
utilité aujourd’hui est de véhiculer un sen-
timent d’appartenance à une communauté.
Sentiment plutôt coûteux, étant donné le
montant des frais d’adhésion à l’organisme.
Il me semble que ce sentiment vaut
quand même quelque chose. Je me de-
mande quelle importance les journaux
francophones en-dehors du Québec –Le
Front à Moncton, Le Réveil à St-Boniface,
etc.– accordent à une telle institution.
Au risque d’avoir l’air d’un privilege
denying dude –l’anglophone qui conseille
les francophones–, je pense qu’une sorte
d’institution communautaire, quelque
chose qui unisse les journaux étudiants
de langue française, serait un beau projet.
Mais il ne faut pas que cela coûte cher –
ni en argent, ni en efforts. Or, la CUP en
demande trop des deux.
Je vous encourage à claquer la porte
de la CUP. Le jeu n’en vaut plus la chan-
delle.
Will M. Burton
L’auteur est l’ancien chef de pupitre
«Commentary & Compendium» du McGill
Daily, et était membre du conseil d’administra-
tion de la Société des publications du Daily d’oc-
tobre à décembre 2010. Les opinions exprimées
ici sont uniquement celles de leur auteur.
L’usage du masculin dans les pages du Délit vise à alléger le
texte et ne se veut nullement discriminatoire.
Les opinions exprimées dans ces pages
ne reflètent pas nécessairement celles de
l’Université McGill.
Le Délit (ISSN 1192-4609) est publié la plupart des mardis par la
Société des publications du Daily (SPD). Il encourage la repro-
duction de ses articles originaux à condition d’en mentionner
la source (sauf dans le cas d’articles et d’illustrations dont les
droits avant été auparavent réservés, incluant les articles de
la CUP). L’équipe du Délit n’endosse pas nécessairement les
produits dont la publicité paraît dans ce journal.Imprimé sur du
papier recyclé format tabloïde par Imprimeries Transcontinental
Transmag, Anjou (Québec).
Le Délit est membre fondateur de la Canadian University Press
(CUP) et du Carrefour international de la presse universitaire
francophone (CIPUF).

2 Éditorial x le délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com

CAMPUS
Première ronde: MUNACA contre McGill
MUNACA se retrouve au pied du mur et la première rencontre est annulée.
Emma Ailinn Hautecoeur
Le Délit
L
es négociations entre
McGill University Non-
Academic Certified
Association (MUNACA), le syndi-
cat des employés non-universitai-
res de McGill, et l’administration
ne sont toujours pas entamées.
Sur le site des ressources humai-
nes, on peut lire un court commu-
niqué décrétant un «faux départ
aux négociations».
Ces négociations ne peuvent
se faire sans que MUNACA fasse
part de ses propositions concer-
nant les salaires et les autres requê-
tes d’ordre monétaire. MUNACA
est cependant dans l’impossibilité
de le faire, n’ayant pas accès aux
informations nécessaires. Comme
le relate David Roseman, de
MUNACA, «c’est l’employeur qui
a toutes les informations nécessai-
res, comme l’horaire des employés,
etc...» Ils désirent ces informations
pour «pouvoir calculer ce qui est
raisonnable selon les données.»
Roseman confirme qu’une partie
CAMPUS
Newburgh veut supprimer l’AG
À quatre mois de la fin de son mandat, le président de l’AÉUM lance ce chantier qu’il entend mener à bien
«pour rétablir la démocratie»
Anthony Lecossois
Le Délit
L
e débat latent sur l’intérêt
de tenir des assemblées gé-
nérales (AG) bisannuelles
a été relancé la semaine dernière,
atteignant alors une intensité iné-
dite lorsque Zach Newburgh, pré-
sident de l’AÉUM, a soumis une
motion proposant leur abolition
pure et simple. Depuis, les diffé-
rentes forces politiques du cam-
pus s’agitent autour de deux pro-
blématiques distinctes: la forme et
le fond.
Au milieu d’un courriel
envoyé le lundi 17 janvier par le
co-président du Conseil législa-
tif de l’AÉUM, Raymond Xing,
une phrase attire l’attention des
conseillers: «Le motion concer-
nant l’abolition de l’AG sera distri-
bué [...] pendant le conseil.»
À ce stade, personne ou pres-
que ne sait vraiment d’où cela
vient, ni même de quoi il s’agit.
Les plus surpris sont les membres
du comité de direction (le steering
committee) qui étaient chargés de
x le délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
de l’information sur les salaires
leur a été envoyée en format PDF,
mais qu’elle était incomplète et
que le document était verrouillé,
ce qui fait que les chiffres ne pou-
vaient pas être manipulés.
Ce différend a toutefois en-
rayé tout le processus de négo-
ciation, car McGill, pour sa part,
refuse d’entamer les négociations
sans que toutes les propositions
de MUNACA leur soient transmi-
ses. Monsieur Roseman note qu’il
est pourtant de coutume de com-
mencer par négocier les clauses
non-monétaires avant de passer
aux propositions d’ordre moné-
taire. Une partie des propositions
de MUNACA est déjà disponible
sur leur site internet. Elles résu-
ment les inquiétudes du syndicat
face aux pratiques de recrutement
de McGill qui ne priorise pas l’an-
cienneté des employés, ni leur ap-
partenance au syndicat. C’est une
pratique courante que d’engager
des employés occasionnels, non
affiliés à MUNACA, ce qui permet
à l’administration d’économiser
des fonds.
repenser l’AG, dont chacun s’ac-
corde à dire qu’elle a grand besoin
de réformes.
Très vite, il devient évident que
Zach Newburgh est à l’origine de
cette motion qu’il entend soumet-
tre au référendum d’hiver. Celui-
ci envoie un courriel à la presse
étudiante pour s’expliquer et de-
mande à ce qu’une entrevue soit
organisée. Du côté des conseillers
et des VP de l’AÉUM, qui avaient
été tenus à l’écart de cette initiative,
c’est l’indignation.
Maggie Knight, représentante
des clubs et des services regrette
que «ni les personnes élues pour
représenter les étudiants, ni les
étudiants eux-mêmes n’[aient] été
consultés pour la rédaction de cet-
te motion. C’est fâcheux quand on
sait que dans cette affaire, la pro-
blématique centrale est la consul-
tation des étudiants.»
Quand on l’interroge sur la
raison pour laquelle il a gardé ce
projet secret, Zach Newburgh se
défend de toute tentative de dis-
simulation. «Tous les VP sont très
occupés et on ne se voit pas sou-
Actualités
La prochaine rencontre qui
devait avoir lieu le 26 janvier a
donc été annulée par McGill, face
à l’impossibilité de MUNACA de
produire un document de propo-
sitions complet, et reportée au 7
février.
En ce moment, MUNACA
encourage aussi ses employés
à porter plainte contre McGill
pour des questions d’équité sala-
riale. «Je pense que les demandes
dans la loi aux employeurs sont
assez claires. McGill est obligé
d’afficher et ils ne l’ont pas fait
selon nous. Si les membres sont
d’accord avec cette évaluation,
ils peuvent déposer des plain-
tes,» remarque M. Roseman.
McGill n’a effectivement pas affi-
ché la procédure de plainte pour
l’équité salariale sur son site des
ressources humaines, mais c’est
aux travailleuses de porter plainte
pour recevoir une compensation
rétroactive.
Cela fait à peu près deux
ans que MUNACA est en conflit
avec l’employeur des salariés qu’il
représente, à propos de coupu-
vent.» Myriam Zaidi, VP externe,
dont le bureau fait face à celui du
président est «étonnée».
La motion sera donc débat-
tue lors du prochain conseil, le
3 février. En attendant, chacun
tente de prendre ses propres ini-
tiatives de consultation en ur-
gence, via Facebook. Erin Hale
de Mobilization McGill était la
première, dès lundi soir, à créer
l’événement «Sauvons notre AG».
De son côté, Maggie Knight orga-
nisait avec Eli Freedman, repré-
sentant de la faculté de gestion et
Amara Possian, représentante de la
faculté des arts, une discussion en
ligne sur le sujet. Zach Newburgh,
quant à lui, propose un forum de
consultation pour récolter l’avis
des étudiants.
Eli Freedman conclut: «Il est
clair que nombre d’entre nous
sommes en désaccord avec la
substance de cette question de ré-
férendum. Maintenant nous avons
pour défi de trouver une solution
en sept jours.»
Si Zach Newburgh estime
qu’il aurait peut-être pu s’y «pren-
MUNACA informe ses membres sur l’équité salariale
res dans les bénéfices, de retard
des augmentations promises par
McGill et de décalage salarial par
rapport aux employés non-uni-
versitaires des autres universités.
Une série de grèves et de manifes-
tations ont finalement mené à la
situation actuelle. Il n’est pas dif-
ficile d’imaginer que le froid qui
dre autrement», il ne regrette en
rien l’objet de son projet. «Depuis
quatre ans, la réforme n’avançait
pas et je ne pouvais pas prendre le
risque de laisser l’AÉUM opérer de
façon aussi antidémocratique un
an de plus. Quelqu’un devait agir.»
Le président estime que «l’AG
est une instance inefficace, fon-
damentalement antidémocratique
et redondante.» Il y a au moins
consensus sur un point: la fré-
quentation minimale est la premiè-
re de ses faiblesses. Il est vrai que
le quorum, bien qu’extrêmement
limité (cent personnes), est tou-
jours difficile à atteindre. Pauline
Gervais, gestionnaire générale de
l’AÉUM depuis 2004, se rappelle:
«Je n’ai connu que deux AG bien
fréquentées.» L’une était liée à une
grève générale, l’autre, au conflit
israélo-palestinien.
Zach Newburgh propose
donc de remplacer l’AG par une
réunion annuelle qui serait limitée
à un rapport présenté par le pré-
sident et les VP de l’association.
Aucune motion ne pourra y être
votée. Il estime que le référendum
actualites@delitfrancais.com
Raphael Thézé
règne entre les opposants risque
d’être prolongé.
Lynne Gervais, vice-prin-
cipale adjointe des ressources
humaines en charge des relations
avec les médias dans cette affaire
(selon Richard Comeau, chef né-
gociateur pour McGill) a refusé
de communiquer avec Le Délit. x
en ligne est une voie de consulta-
tion beaucoup plus efficace.
Myriam Zaidi, se désolidarise
officiellement du reste du comité
exécutif, via un billet publié en
ligne. Selon elle, «les étudiants
avaient au moins un forum où ils
avaient le pouvoir de changer les
choses et de présenter des mo-
tions. Maintenant, ne vous atten-
dez pas à ce qu’il y ait plus d’ef-
forts de faits pour la promotion de
cette AG, étant donné que trois des
six membres du comité exécutif
[Zach Newburgh, président, Tom
Fabian, VP interne et Nick Drew,
VP finance et opérations, NDLR]
ont pris l’initiative d’abolir cette
instance.» x
DATE À RETENIR
Forum consultatif organisé par
Zach Newburgh, mercredi 26
janvier de 15h à 16h30, salle Lev
Bukhman.
Conseil législatif de l’AÉUM, jeudi
3 février à 18h, salle Lev Bukhman.
Prochaine (et dernière?) AG, jeudi
10 février de 18h à 21h, audito-
rium Adams.
Actualités 3
CAMPUS
Les services alimentaires passent à la casserole
M
organ Boenke, étudiant
à la maîtrise en bio-
logie, a siégé comme
représentant des étudiants de
deuxième cycle au comité chargé
d’évaluer les offres de compa-
gnies alimentaires pour remplir
les besoins du campus de l’uni-
versité McGill. Déchargé de ses
fonctions depuis peu, il a écrit
une lettre ouverte publiée sur le
site du McGill Daily pour dénon-
cer plusieurs failles dans le pro-
cessus de sélection de la compa-
gnie qui remplirait ces fonctions.
Notamment, il a trouvé le man-
dat du comité trop limité, la plu-
part des décisions ayant été pri-
ses avant sa création, et le temps
alloué pour prendre les décisions,
trop court. Il a aussi remarqué
les lacunes du système d’évalua-
tion, de votes, et de rapports à
la communauté universitaire. Il
s’est donc senti obligé de faire lui
même un compte-rendu des faits.
Depuis la fermeture du Arch
Café, les services alimentaires de
McGill sont dans le radar des
étudiants. Le manque de consul-
tation et le mécontentement des
étudiants sont de plus en plus
évidents. Le Délit a voulu en sa-
voir plus sur celui qui a vendu
la mèche afin de renverser cette
tendance.
Le Délit: Pourquoi rendre
ces informations publiques?
Morgan Boenke: Seulement
deux étudiants étaient impliqués
dans le processus d’appel d’of-
fres et d’évaluation des services
alimentaires. Toutefois, tout le
corps étudiant est affecté par les
décisions prises par le comité
duquel j’étais membre. C’est à
cause de cet écart que j’ai trouvé
important de sensibiliser autant
de monde que possible à ce sujet.
Je n’étais pas d’accord avec
les déclarations du seul autre
membre du comité à avoir ren-
due publique son opinion sur la
question –à savoir, M. Laperle
pour l’édition du 23 avril 2010
du McGill Reporter. M. Mendelson
adoptait le même point de vue
que M. Laperle –voir l’édition du
2 septembre 2010 du même jour-
nal. Il était évident que les parti-
cipants auraient un avis différent
de ce qui a été rendu publique.
Je n’ai aucun problème avec ça.
Cependant, j’ai des raisons de
croire qu’il y a un certain écart
entre les décisions prises pendant
les réunions du comité et les in-
formations transmises à l’admi-
nistration.
Bref, j’ai décidé de rendre ces
informations publiques, car pour
résoudre un problème, il faut
posséder un certain sens de la
communication, et je n’en voyais
aucun jusqu’ici.
LD: Tes anciens em-
ployeurs aux services d’ali-
mentation de McGill ont-ils
réagi à ta lettre?
MB: J’étais bénévole pour ce
comité, donc mon travail n’était
pas rémunéré. À ce jour, ils ne
m’ont pas encore répondu.
LD: Tu dis regretter ne
pas avoir pu informer les étu-
diants des changements qui
4 Actualités
affecteraient notre approvi-
sionnement alimentaire, mais
savais-tu ce qu’il allait advenir
des cafés des Facultés de droit
et de biologie? Lorsque tu étais
représentant au comité, est-ce
quelque chose qui t’a empê-
ché d’informer les étudiants
des problèmes d’évaluation,
de vote et de transmission des
comptes-rendus?
MB: On m’a informé assez
tôt des changements qui allaient
se produire dans les Facultés de
droit et de biologie: en septembre
ou octobre 2009. À l’époque où
le comité commençait à se for-
mer, on avait déjà inclus ces em-
placements dans le contrat.
Je pense que le plus gros
problème, c’était que nos rôles
n’étaient pas bien définis, étant
donné que c’était la première fois
que des étudiants prenaient part à
ce processus. Je pensais que mon
rôle était de trouver une manière
d’évaluer les offres et de contri-
buer à la mettre en pratique. Je
me rends compte aujourd’hui
que mes responsabilités étaient
en fait bien plus grandes que ce
que je pensais. Les contrats de
confidentialité avec les services
alimentaires étaient ambigus, ce
qui fait que je ne savais pas trop
ce que je pouvais dire ou non.
LD: Veux-tu partager avec
nous d’autres informations
que tu n’avais pas le droit de
divulguer lorsque tu étais tenu
à la confidentialité?
MB: Oui, mais aujourd’hui,
je trouve que ce n’est plus per-
tinent. Ce contrat de confidenti-
alité fait partie de la loi 65.1, une
loi provinciale concernant l’em-
bauche d’individus par des ins-
titutions publiques. Cependant,
puisque notre contrat avec
Aramark ne scellait pas une ven-
te, mais un projet générant un re-
venu, nous n’étions pas tenus de
respecter ce contrat lors de notre
sélection. Je ne sais pas en quoi
cela affecte la validité du contrat
de confidentialité. Peut-être que
ça l’annule.
LD: Si l’administration a
bien modifié ce contrat, com-
me tu le dis, quelle est l’éten-
due de cette modification?
MB: Il y a une sous-partie
du contrat de confidentialité (ci-
dessous) qui est assez ambiguë.
De manière très littérale, je ne
serais pas autorisé à vous dire où
se trouvaient les toilettes du bâti-
ment des services alimentaires.
D’un autre côté, je pourrais sou-
tenir que quelque chose d’aussi
insignifiant me pousse à diffuser
ces informations, ou qu’acquérir
et assimiler de l’information sont
deux choses différentes. Mon in-
terprétation du document est que
toute information concernant
les compagnies ayant répondu à
l’appel d’offre, est couverte par le
contrat de confidentialité, mais
pas ce qui concerne la perfor-
mance du comité. Par contre, je
ne suis pas avocat.
“Moreover, we will not reveal
and will not make known, unless we
are bound to do so, anything that we
will have learned in the performance
La communication se fait par lettre ouverte et de bouches à oreilles.
of our duties, except to the other mem-
bers of this Selection Committee, the
Secretary of the Committee and the
ministerial authority.”
LD: Qui était ultimement
responsable du modèle d’éva-
luation des candidatures?
Est-ce que, lors de sa création,
il y a eu des désaccords entre
les représentants étudiants et
le personnel sur les critères
d’évaluation ou sur d’autres
aspects du modèle?
MB: Le concept du modèle
d’évaluation était la responsabili-
té de tous les membres du comi-
té. Il a été créé via un processus
démocratique et, bien sûr, cer-
tains détails ont été plus conten-
tieux que d’autres. Mais finale-
ment, nous nous sommes rendus
comptes que nous n’étions pas
contraints par le modèle d’éva-
luation à cause de la nature du
contrat. Les problèmes les plus
importants sont apparus au ni-
veau de l’application du modèle
d’évaluation parce qu’appliquer
nos critères à l’information reçue
par les candidats était presqu’im-
possible.
Chaque membre de l’équipe
devait créer une grille d’évalua-
tion numérique, puis nous nous
mettions d’accord sur chaque
critère d’évaluation. Nous avons
du arrondir certains chiffres ou
en faire une moyenne, et cela se
voit dans les documents officiels.
Ce qui m’embêtait, c’était l’écart
possible entre les valeurs moyen-
nes et les moyennes elles-mêmes.
Les méthodes de calcul devraient
Matthieu Santerre
x le délit · le mardi 25 janvier 2011· delitfrancais.com
peut-être être révisées par des
mathématiciens.
LD: Finalement, pourquoi
avez-vous choisi Aramark?
MB: Au cours de notre dernière
réunion, nous avons voté unani-
mement pour Aramark. Je sup-
pose que chacun d’entre nous
avait de bonnes raisons de choi-
sir cette compagnie. Je le répète,
nous n’étions pas tenus de res-
pecter les évaluations numéri-
ques pour choisir le candidat
idéal. Globalement, je pense que
tout le monde voulait qu’il y ait
des changements. Ça n’a pas été
un choix facile pour moi; c’est
d’ailleurs pour ça que je suis
revenu sur ma décision. La pro-
chaine fois, il faudrait s’y prendre
plus tôt pour déterminer des cri-
tères d’évaluation plus adéquats,
car les candidats sont souvent
très similaires.
LD: Dans le nouveau
contrat de 2013, y a-t-il une
clause d’exclusivité, comme
dans le contrat avec Aramark?
MB: Je ne possède pas cette
information.
LD: Rendre le processus
transparent est une chose,
mais trouver des moyens pour
que les étudiants puissent vé-
ritablement influencer les pro-
cessus d’évaluations, de parti-
cipation et de communication
du comité en est une autre.
Qu’espères-tu pour 2013?
MB: J’espère que cette obli-
gation de partager les informa-
tions soit explicitement incluse
dans les responsabilités des étu-
diants siégeant au comité. Cela
assurera un certain équilibre et
permettra de rendre transparent
le processus de comptes-rendus.
Nous avons besoin d’une
plus grande interaction entre les
étudiants, les services alimen-
taires et le Conseil d’Administra-
tion (CA). Il faudrait également
qu’il y ait plus de participation
étudiante bien avant que les déci-
sions ne passent par le comité.
Le premier de nos soucis
sera de voir quels emplacements
ne correspondent pas aux be-
soins des étudiants et de résou-
dre ce problème. Évidemment,
cela ne peut être réalisé que si
plus d’étudiants participent aux
décisions. Pour ce qui est du café
de Stewart Bio, par exemple, j’ai
appris que c’était des associations
étudiantes qui s’occupaient des
contrats avec les entreprises. Par
conséquent, la participation étu-
diante est essentielle. Les modèles
administratifs actuels des services
alimentaires peuvent désormais
se permettre de prendre des déci-
sions avec ou sans consultation
des étudiants, selon leurs politi-
ques de gérance. Celle-ci dépend
seulement du CA. Si nous som-
mes, comme nous le proclamons,
une institution qui se préoccupe
principalement des étudiants, de
telles demandes envers le CA de-
vraient par conséquent être pri-
ses en compte. x
Propos recueillis par Emma
Ailinn Hautecoeur, traduits par
Elise Maciol.
CAMPUS
Un mouvement de
société pour la planète
La huitième conférence de Désautels encourage à penser aux prochaines
générations.
Andreea Iliescu
Le Délit
B
ill McKibben était à Montréal
pour l’événement d’ouverture de
la Conférence Désautels sur la
gestion durable (Desautels Conference
on Business and Sustainability). La hui-
tième édition de cette conférence intitu-
lée «Redéfinir, Recréer, Re-gérer» encou-
rageait les participants à revoir les liens
entre les entreprises et l’environnement
à travers l’éco-design et la responsabilité
sociale.
Bill McKibben, fondateur de 350.org,
est un environnementaliste américain qui
s’est donné pour mission de mobiliser la
planète entière au sujet des changements
climatiques. Le nombre 350 en parties
par million fait référence au seuil limite
de CO2 dans l’atmosphère toléré par la
Terre, selon l´avis des scientifiques.
Steven Guilbeault, des États-Unis, a
publié il y a plus de vingt ans l’un des pre-
miers livres sur les changements climati-
ques, intitulé La fin de la Nature. Depuis,
il rallie de nombreux adeptes pour créer
des événements uniques rendant compte
de la mobilisation sociale en faveur d’en-
gagements pour contrer les changements
climatiques.
Bien que les discours sur les change-
ments climatiques semblent toujours re-
venir aux mêmes idées de réchauffement,
d’inondations, de crises alimentaires et
de réfugiés climatiques, le discours de Bill
McKibben se distingue par le fait qu’il
insiste sur l’injustice sociale ajoutée à ce
type de catastrophes. Il mentionnera par
exemple que la Thaïlande s’est trouvée
face à une récente épidémie de dengue,
une maladie causée par les moustiques
qui se reproduisent plus facilement avec
le réchauffement climatique. Pourtant, ce
pays asiatique est incapable de comptabi-
xle délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
liser ses émissions de CO2, tant elles sont
minimes.
Il rappelle aussi que les pays dévelop-
pés ne sont pas complètement à l’abri des
crises alimentaires, mais redonne espoir
en mentionnant le fait que l’année der-
nière, le nombre de fermes aux État-Unis
a augmenté pour la première fois en plus
de quinze ans. Cependant, il reste qu’il
y a plus de détenus dans les prisons de
l’Amérique du Nord que d’agriculteurs,
ce qui rend compte de l’ampleur du pro-
blème.
Selon McKibben, l’une des causes
des dérèglements climatiques se trouve
dans le fait que nous idéalisons une so-
ciété de consommation insatisfaisante. Le
niveau de bonheur des Américains est en
constant déclin depuis les années soixan-
te alors que le niveau de vie a presque tri-
plé dans ce même laps de temps.
Enfin, McKibben déplore le pouvoir
de l’industrie pétrolière, même s’il admire
certaines initiatives prises par des régions
pétrolières comme Abu Dhabi, où l’on
a créé un champ de panneaux solaires
pour encourager l’utilisation d’énergies
renouvelables. Malgré la rapidité des pro-
grès technologiques, la volonté politique
peine à suivre, et l’exemple du Canada est
parlant à ce sujet. Le Canada est tombé
en disgrâce, selon certains acteurs dans
la lutte contre changements climatiques,
depuis que le gouvernement Harper a dé-
cidé de montrer son appui aux industries
de sables bitumineux
À ce niveau, la mobilisation sociale
est cruciale, les habitudes de consom-
mation pouvant influencer certaines
pratiques, et les mouvements de société
devraient s’amplifier afin d’aligner la
politique avec la volonté des citoyens.
La bataille est loin d’être gagnée, et Bill
McKibben est le premier à le reconnaître… le sol où le gaz est concentré et facile à
mais il ne baisse pas les bras. x
Bill McKibben
Gracieuseté de mcgilldbcs.com
CHRONIQUE
Énergie à quel prix?
Audrey Yank | Bulle Climatique
L’ÉNERGIE, TOUT LE MONDE en
a besoin, et ce besoin semble augmenter
sans cesse. Avec le soleil qui plombe et le
vent qui souffle, je me dis que l’humain
se complique les choses en trouvant son
énergie aussi loin dans le sol. C’est connu,
au dernier siècle avant notre ère, les pre-
miers moulins à vent étaient déjà en mar-
che. Aujourd’hui, cette énergie renouve-
lable est considérée dispendieuse, ce qui
ne semblait pas être le cas à l’époque.
Cette technologie est applicable,
existe et fonctionne déjà. 7% de l’énergie
allemande est d’origine éolienne: c’est un
petit pourcentage et pourtant, l’Allema-
gne est leader mondial, avec une produc-
tion éolienne de près de 26 000 MW. Au
Québec, l’éolien représente 600 MW, soit
1.4% de l’énergie produite, autant que le
gaz naturel… Cependant, petit à petit, on
fait quand même des progrès. D’ici 2015,
l’éolien produira 4 000 MW.
Et le gaz naturel, lui? Les paris sont
ouverts, surtout avec la filière des gaz de
schiste. Seul l’avenir nous dira si le pro-
grès est réel.
Le gaz de schiste est un type de gaz
naturel non conventionnel, c’est-à-dire
qu’au lieu de former une poche dans
extraire, il est plutôt emprisonné sous
forme de petits bulles sur des kilomètres.
La roche de schiste, très peu perméable,
doit être fracturée afin que les bulles de
gaz soient libérées. Ce processus de frac-
turation est très controversé, puisqu’il
nécessite des millions de litres d’eau et
un mélange de plus de 596 produits toxi-
ques. De plus, le tout entraîne un risque
de contamination des nappes d’eau sou-
terraine. En effet, si certaines fissures se
créent au mauvais endroit, elles libèrent
leur gaz directement dans l’eau.
Le Bureau d’audiences publiques
sur l’environnement (BAPE) produit
actuellement un rapport contenant des
recommandations pour l’exploitation
sécuritaire et respectueuse de l’environ-
nement. Selon moi, la question ne de-
vrait pas être «Comment le faire?» mais
d’abord «Avons-nous besoin de le faire?».
Certains vantent le sous-sol québécois
entre Montréal et Québec, étant soi-di-
sant un océan de gaz naturel, la pro-
chaine Arabie Saoudite, mais plus propre.
Propre? La combustion du gaz naturel
Dépensez votre énergie au Délit!
actualités@delitfrancais.com
émet moins de gaz à effet de serre que la
combustion du pétrole. L’éolien lui, en
émet combien? Nada, niet, rien. «Énergie
fossile» ne rimera jamais avec «propre».
Si l’on considère le transport en ca-
mion nécessaire et le processus de fabri-
cation des turbines, l’éolien produit un
peu de gaz à effet de serre, c’est certain.
Par contre, lorsqu’on mentionne que le
gaz naturel est propre, est-ce qu’on men-
tionne les émissions causées par les géné-
ratrices qui pompent le gaz, et l’eau de
fracturation dans le puits? Parle-t-on des
milliers de transport en camions-citernes
qu’un seul puits requiert pour déplacer
les millions de litres d’eau nécessaires au
processus, les centaines de litres de pro-
duits chimiques utilisés, l’équipement
indispensable et les millions de litre d’eau
contaminée? Je n’appelle pas «propre»
une industrie gazière qui a le potentiel
de contaminer la vallée du Saint-Laurent.
Selon le gouvernement, il serait possible
de creuser 300 nouveaux puits par année
dans les provinces à partir de 2015, créant
ainsi 7 500 nouveaux emplois. Si vous le
voulez bien, nous créerons plutôt des
emplois grâce au développement d’une
nouvelle industrie de production d’éner-
gie éolienne.
Finalement, je crois que le vrai pro-
blème réside dans le fait que nous pos-
sédons des habitudes de consommation
d’énergie grandissantes et démesurées.
Notre climat ne fait que s’en désoler. Le
sénateur Grant Mitchell ne semble pas
partager mon avis. En 2004, les émissions
de gaz à effet de serre au Canada avaient
déjà atteint 758 millions de tonnes par
année. Ceci nous situe à presque 30% au
dessus des résultats de 1990. Le Canada
a pourtant ratifié le protocole de Kyoto,
s’engageant d’ici 2012 à réduire ses émis-
sions de gaz à effet de serre de 6% par
rapport aux 599 millions de tonnes que
le pays produisait en 1990. C’est bien,
on est sur la bonne voix: cette année, les
émissions canadiennes ont atteints 828
millions de tonnes... M. Mitchell indi-
que fièrement que c’est le résultat d’une
économie canadienne florissante, de plus
en plus prospère, et que les choses de-
vraient rester telles quelles. Nous nous
approchons du précipice: il est impossi-
ble de conserver une économie prospère
en détruisant de telle façon le climat et
les ressources naturelles. Au final, les
sommes à payer seront astronomiques.
Je suis curieuse de savoir à combien on
estimerait la décontamination du fleuve
Saint-Laurent, et un système de santé
prenant en charge une population entière
qui subirait les conséquences de cette
contamination au gaz de schiste. Soyons
donc conscient de l’égoïsme de nos choix.
Préférons-nous consommer davantage
que de nous assurer un avenir heureux?
Nous n’avons qu’à réajuster le tir; les éo-
liennes suffiront à nous fournir l’énergie
nécessaire sans avoir besoin de vandaliser
notre sous-sol québécois, et nous pour-
rons espérez rencontrer un jour les objec-
tifs de Kyoto. x
Actualités 5
CHRONIQUE CAMPUS

Ils ont tué Socrate La consultation à McGill

Jean-François Trudelle |
Attention, chronique de droite
me protéger contre les abus. De
toute façon, l’État ne peut avoir
la prétention de se substituer à la
Une initiative positive
Anthony Lecossois ne pas être entendu par l’admi- de sa réelle volonté de changer
Le Délit nistration. Vendredi dernier le les choses pour ce qui a trait de
comité présidé par le professeur la consultation à McGill. Les par-

nature (ou à Dieu). Ce serait se
prendre pour un objet de nature
divine, ce qu’il est loin d’être.
Ensuite, il y a la liberté. Si
l’humain n’a jamais inventé la
mort, il a imaginé et théorisé la
liberté. De Platon à Voltaire, en
passant par Hobbes, les théories
de la liberté se sont succédées
et se sont vues mises en appli-
cation par le biais des structu-
I
nstauré par l’administration en
novembre 2010, à la demande
de Zach Newburgh, le groupe
de travail sur la consultation et la
communication avec les étudiants
était une réponse au sentiment
partagé par le corps étudiant de
Paul Wiseman organisait un «fo-
rum ouvert sur la consultation et
la communication à McGill». Si la
salle était loin d’être comble, les
discussions ne manquaient pas de
mérite. Par sa qualité d’écoute, le
comité a su convaincre l’auditoire
ticipants espèrent que le rapport
du groupe de travail ne restera pas
lettre morte. x
Retrouvez un compte rendu des dé-
bats sur le blog des sénateurs étudiants:
http://ssmu.mcgill.ca/senators

STEPHEN HARPER A
déclaré cette semaine qu’il était,
à titre personnel, pour le réta-
blissement de la peine capitale
dans certains cas. Je m’étais
opposé à ce châtiment dans un
texte que j’avais publié le 22 mai
2010.
Pourtant abolie le 16 juillet
res politiques et sociales créées
par l’Homme. Ce concept n’est Et vous, auriez-vous supprimé l’AG?
donc qu’une pure vue de l’esprit
acceptée par la communauté. Réagissez sur delitfrancais.com
Cela est d’ailleurs merveilleu-
sement exprimé dans le célè-
bre et terrifiant 1984. Si le mot
liberté n’existait pas, comment
pourrait-elle elle-même exis-
ter? C’est justement dans cette CAMPUS

1976 au Canada, la peine de mort
semble encore charmer bien des
gens, selon ce que révèle un
sondage paru le 23 janvier 2010
dans le quotidien Le Devoir. En
effet, 62% des Canadiens se di-
sent en faveur de la peine capita-
Francofête!
optique de liberté théorisée par
l’Homme que nous pouvons
nous permettre de punir des in-
dividus nuisibles à la société en
les emprisonnant. Cette action Pour placer une annonce :
est légitime, puisque tout ce qui La CAF vous y invite! (514) 398-6790 • ads@dailypublications.org
est perdu est un concept et non

le pour certains cas de meurtre,
et cette proportion augmente à
69% lorsqu’on ne tient compte
que des Québécois.
Que l’État se réserve le mo-
nopole de la violence est un prin-
cipe globalement accepté au sein
de notre société, dans la mesure
où tout le monde assume que
ce dernier ne peut se permettre
arbitrairement d’user de ce pou-
voir. De cela ne résulterait que la
dictature. Toutefois, si ce dernier
a un tel droit, pourquoi ne peut-
il pas mettre quelqu’un à mort
si celui-ci a été déclaré coupable
par un tribunal légitime après un
procès juste et équitable?
D’abord, il y a la mort. La
mort est la seule justice sur Terre
et cette justice se perpétuera, peu
importe le niveau d’évolution
économique, sociale et intellec-
tuelle d’un peuple. Nous mour-
rions avant d’avoir découvert le
feu, nous mourons alors que la
médecine ne cesse de progres-
ser à un rythme époustouflant
et nous mourrons lorsque nous
aurons dépassé les frontières de
notre planète bleue. Tout cela
pour dire que l’humain n’a ja-
mais inventé la mort. Il n’a fait et
ne fera que la subir, la trouvant
absurde après tant d’efforts pour
vivre, mais ne pourra rien y fai-
re. Elle est un cadeau de Dame
Nature (ou de Dieu, selon ce
que vous croyez) et est faite pour
rester. Qui sommes-nous pour
pouvoir l’imposer à un autre?
En vertu de quoi pouvons-nous
décider pour quelqu’un d’autre
si son heure est venue? Cela
serait d’autant plus inquiétant
que ce serait l’État qui déciderait
de cela. Cela me fait frémir de
savoir qu’une entité imaginaire
puisse décider de mon droit
(ou non-droit) de vivre, alors
que cette dernière est supposée
pas un besoin fondamental pour
l’existence, pour la vie.
Une société accepte, par son
contrat social, la liberté qu’elle
voudrait voir mise en applica-
tion. Accepter toutefois d’aller
plus loin en laissant la collec-
tivité, soit la majorité, tuer un
individu, est une forme de col-
lectivisme parfaitement inaccep-
table, une immense négation de
l’individualisme. Pouvons-nous
tolérer ce rejet de cette pierre
d’assise de la société occiden-
tale? Absolument pas, puisque
l’Histoire regorge d’exemples où
la fin de l’individualisme comme
priorité sociale a tranquillement
mené à la dictature. Ce fut le cas
de l’Italie fasciste, de la triste-
ment célèbre Allemagne nazie et
de l’immense boucherie soviéti-
que. De plus, Lévi-Strauss men-
tionnait que le désir de prolon-
ger la vie était un élément fon-
damental de l’Occident. Nous
considérons l’espérance de vie
comme une mesure de déve-
loppement d’une nation, notre
médecine est axée sur le prolon-
gement de cette dernière et une
des philosophies les plus mar-
quantes du XXe siècle occiden-
tal, l’existentialisme, érigeait le
repoussement de la mort comme
l’un de ses principes fondamen-
taux. Comment pourrions-nous
légitimer l’arrêt de la vie par un
pouvoir reposant sur la confian-
ce? Comment pouvons-nous
nous nier nous-mêmes?
Il suffit aussi de lire
L’Apologie de Socrate pour réa-
liser l’absurdité de cette peine.
On a mis fin à la vie d’un homme
juste à cause de l’incurie de la
majorité, et Athènes l’a regretté.
Nous avons mis un terme à ce
potentiel d’abus au Canada il y
a trente-quatre ans. Évitons que
Socrate ne meure à nouveau. x
C
’est une fois de plus avec Notez également à votre
un enthousiasme palpa- agenda le panel culturel sur les
Logement
ble que les membres de la aspects esthétique et politique de 留学生のための部屋・私たちは日本語を
Commission des affaires franco- la langue française dans l’indus- 勉強しているカップルです。上手に話せる
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verrez se déplacer jusqu’à vous, le succès de leurs objectifs identi- さい。kodamastore@gmail.com
25 janvier, devant Redpath. Vous taires, le 4 février à 16h30 dans
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6 Actualités xle délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com

CAMPUS
Accorder «génie» au féminin
Les facultés de génie et les écoles spécialisées en ingénierie ont résisté à l’assaut universitaire de la gente
féminine. Pour combien de temps?
Laura Andrea Saavedra étudiants sur les 2 813 inscrits au parcours universitaire, toutes les trouve son origine avant la rentrée Opportunities for Women in
Le Délit premier cycle sont des femmes. femmes en génie se voient obli- à l’université. «La société nous en- Engineering). Chaque année, ce
Sandrine Reny, étudiante au pre- gées de développer des qualités voie des images préconçues de ce comité organise plusieurs événe-

D
epuis que les femmes
ont accès à l’éducation,
le profil étudiant a lar-
gement changé dans les univer-
sités. Actuellement, la population
étudiante est majoritairement
composée de femmes, et presque
toutes les facultés présentent une
proportion plus élevée de femmes
que d’hommes. Cependant, la fa-
culté de génie semble être l’excep-
tion à cette règle.
Les statistiques publiées sur
la page des admissions du site de
McGill montrent que, pour l’an-
née scolaire 2009-2010, seuls 636
mier cycle en génie mécanique à
la Polytechnique, affirme qu’au
sein de la faculté de génie, la pro-
portion des femmes est très infé-
rieure à celle des hommes. Elle
mentionne que certains domaines
de génie, comme le génie logiciel,
paraissent être complètement
mis de côté par les femmes, alors
que les domaines «biomédical et
chimique doivent être composés
entre 50 à 75% d’étudiantes».
Personnellement, Reny n’a
jamais eu de difficultés à intera-
gir avec la majorité masculine,
mais elle affirme que pendant leur
communes, comme être capable
d’«endurer des blagues contre la
seule fille présente» ou «s’habi-
tuer à participer à des conversa-
tions de gars qu’ils ne lanceraient
pas s’ils étaient entourés de filles».
Reny pense que «les hommes de
[sa] génération acceptent quand
même bien le fait qu’une femme
étudie en génie. Les femmes ont
de plus en plus leur place en ingé-
nierie.»
Selon Thierry Aboussouan,
étudiant au premier cycle en génie
mécanique à McGill, le taux peu
élevé de femmes en ingénierie
que les filles devraient être et des
domaines dans lesquels elles de-
vraient étudier. Donc, quand vient
le temps d’appliquer à l’univer-
sité, les filles ont déjà été incons-
ciemment poussées vers tel ou tel
domaine plutôt que d’avoir vrai-
ment songé à toutes les options
possibles, le génie étant l’une de
ces options.»
À McGill, plusieurs initia-
tives ont été prises pour inté-
grer au mieux les femmes dans
ce domaine traditionnellement
masculin, notamment par le biais
du comité P.O.W.E. (Promoting
ments à l’intention des femmes
en génie: conférences, réunions
«vin et fromage» entre étudiantes
et conférencières, campagnes de
financements [et] création de ré-
seaux sociaux. Cependant, la plus
grande activité organisée dans ce
contexte est la «conférence pour
les futures femmes en génie»
(CFWE). Cette conférence an-
nuelle vise à briser les stéréotypes
qui se répandent dans le milieu de
l’ingénierie et, ainsi, à encourager
les filles, dès l’école secondaire,
à poursuivre des études dans ce
domaine. x

Vous êtes des génies en herbe?

Votre expertise journalistique, on la veut!
Joignez les forces «Actualités» du Délit.
actualités@delitfrancais.com

xle délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com Actualités 7

Société
societe@delitfrancais.com
D i s - mo i q
Margaux Meurisse
Le Délit
E
n février 2007, on annonçait que
Kodak ne développera plus de pho-
tos en France. Quelle est la place de
la photographie argentique (aussi appelée
analogique) face au numérique qui ne cesse
d’épater la galerie depuis les années 1990?
Au niveau mondial, on observe depuis
quelque temps une disparition progressive
des usines de production d’argentique et
une constante amélioration des techno-
logies numériques, toujours plus précises,
toujours mieux adaptées aux besoins des
chasseurs d’images. Dans une société qui
ne connaît et ne consomme à peu près que
des photos digitales, comment le numéri-
que transforme-t-il l’interaction entre le
photographe et son sujet, et de quelle façon
revisite-t-il la notion de beauté en photo-
graphie? Est-ce celle qui se rapproche le
plus de la réalité ou celle qui la sublime par
une série de modifications numériques?
Le numérique, ce n’est
pas si mal que ça.
Que ce soit par le biais des journaux
télévisés, de la presse quotidienne, d’affi-
ches publicitaires ou de magazines en tout
genre, les médias nous bombardent d’ima-
ges. Le numérique participe activement à
cette explosion du visuel et finit par bana-
liser des événements de grande envergure
méritant pourtant toute notre attention.
Photographies de reportage, de mode, de
documentaire, de publicité, de design:
8 xle délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
les catégories se déclinent à l’infini et en
2011, on finit par se demander comment
distinguer le photographe professionnel de
l’amateur! Il existe bien sûr des formations
de photographie. Par contre, celui ou celle
qui possède un Canon 5D Mark II et qui
manie correctement Photoshop est parfai-
tement en mesure de rivaliser avec la sphè-
re des photographes reconnus.
«Aujourd’hui, l’erreur ne
coûte rien, on a la chance
de pouvoir supprimer des
photos à notre guise sans se
soucier du prix de notre dé-
faillance technique.»
Valérie Jodoin Keaton, portraitiste
documentaire québécoise et ex-membre
de The Dears, est l’auteure d’un recueil de
photos intitulé Backstage dans lequel elle
dévoile les moments intimes des grands
noms du rock qu’elle a eu la chance de
photographier lors de ses tournées: entre
autres The Killers, The Dandy Warhols,
Yann Perreau, Les Rita Mitsouko ou en-
core Paul McCartney.
Son opinion sur le numérique est par-
tagée: «Si on parle de l’apprentissage de la
photographie, je ne pense qu’à des résultats
positifs, car le numérique est plus abordable
pour tout le monde, on peut se permettre
de faire beaucoup plus d’essais et d’erreurs
et apprendre ainsi plus vite. On peut d’ail-
leurs donner un appareil numérique à un
enfant dès son plus jeune âge. Je pense
que les seules répercussions négatives sont
Argentique
ge
ac ksta
ans B Kea
ton
td oin
righ
od
rie J
ainw
Valé
Ru fus W
u i
liées au fait
que le pho-
tographe se
base beau-
coup plus sur
l’essai et l’erreur
pour obtenir une
bonne image, plutôt
que sur sa connais-
sance technique de la
lumière. À l’époque du
film, les photographes
devaient faire beaucoup
de calculs et prévoir les résul- même au temps ou seul l’argentique exis-
tats d’une exposition choisie.» tait: le photographe amateur avait plus de
L’apparition du numérique a non seu- mérite si la photo était réussie et le cliché
lement bouleversé le traitement des infor- gardait davantage sa magie.
mations publiques, mais il a aussi modifié Le pouvoir qu’acquiert le sujet pho-
de manière considérable la sphère privée, tographié vis-à-vis du photographe pro-
et en particulier la relation qu’entretient fessionnel est aussi notable. Valérie Jodoin
chaque famille avec ce huitième art qu’est Keaton souligne ce changement dans les
la photographie. rapports sujet-photographe: «Avec une
Par comparaison avec l’argentique, les caméra digitale, le photographe est porté à
appareils numériques sont plus compacts, montrer sur le champ ses photos au sujet,
et ils disposent de cartes mémoires pou- un processus qui ralentit la session pho-
vant contenir des milliers de photos, alors tographique et peut interrompre la prise
que les films sont le plus souvent limités à
une trentaine d’impressions. Aujourd’hui,
de vue. Le sujet a le pouvoir d’arrêter la
séance de photos quand il le désire pour
l’erreur ne coûte rien: on a la chance de voir le rendu et même donner son input. Il
pouvoir supprimer des photos à notre guise a donc un certain contrôle sur le résultat
sans se soucier du prix de notre défaillance photographique.»
technique. La technologie numérique a
donc eu un impact sur la valeur accordée
à une photographie, notamment à cause Photoshop et les
du nombre infini de photos que l’on peut
prendre pour immortaliser un moment ou
nostalgiques du
une action. Si on s’aperçoit que notre cli- négatif
ché est légèrement flou ou en contre-jour,
«pas de panique!», on appuie de nouveau Avez-vous déjà entendu par-
sur le bouton! La réalité était loin d’être la ler de Pixelmator, de Poladroid ou de
Numérique
es
tl
MyPhotoEdit? Ces logiciels de retouches à
sonorité effrayante sont tous des disciples
du maître Adobe Photoshop. Par défini-
tion, la retouche numérique est le proces-
sus d’altération d’images numériques. Le
mot altération devrait vous sauter aux yeux
car il connote une dégradation, soit une
transformation de la réalité photographiée.
La beauté originelle d’une photographie
est donc remplacée par une beauté artifi-
cielle et factice.
«Un photographe [...] a be-
soin d’être très vif et d’avoir
un réflexe très développé [...].
[I]l a besoin de beaucoup de
rapidité entre l’oeil, le cer-
veau et le doigt qui pèse sur
le déclencheur. »
Valérie Jodoin Keaton, quant à elle,
voit la révolution numérique d’une toute
autre manière: «Par rapport à l’étape post-
Exp
losi
on d
’un c
plus belle
a
production et aux retouches sur
une photo, je ne vois que du posi-
tif dans l’utilisation de logiciels de
retouche. Cela donne une part un
peu plus artistique au photographe
qui se permet de recréer à nouveau
une image (en plus de l’originale) et
de la modifier selon sa vision. Je ne
vois aucune conséquence fâcheuse
à cette pratique. Au contraire, le
photographe gaspille moins de temps
en chambre noire. C’est mieux égale-
ment pour l’environnement [pas de pro-
duit chimique et de gaspillage de papier].»
Il est possible de modifier une image à
l’infini et de la détourner de sa fonction de
reproduction du réel et donc de sa beauté
intacte. Par contre, les critères de beauté et
de réussite d’une photographie se fondent-
ils davantage sur la prouesse technique du
photographe ou sur le contenu de l’image?
Selon la photographe professionnelle, les
deux demeurent absolument essentiels:
«Tout dépend du contexte: si le sujet ou
le moment est très éphémère, la prouesse
technique est très importante. Par contre
le contenu de la photo est je crois ce qui
pèse le plus de poids dans la balance pour
un projet d’exposition ou de livre, par
exemple.»
L’instigatrice de Backstage croit qu’il
peut y avoir une très belle photographie
sans message, comme un beau paysage
avec une lumière aux tons subtils, par
exemple. Par contre, pour un travail dans
son ensemble, il doit y avoir une pensée
continue, un message, une réflexion sur
ce qui est exprimé. «Il peut y avoir d’excel-
lentes photos qui sont prises avec beau-
coup de chance», assure la photographe
ond
uit d
e pé
trole
au N
iger
Akin
tund .
e Ak
inley
e
Valérie Jodoin Keaton. Elle ajoute qu’un
artiste qui veut réaliser une série photo-
graphique au contenu intéressant, mais
ne possède pas de talents techniques, peut
prendre le temps d’essayer la tactique es-
sai erreur et qu’il finira par y arriver. Par
contre, elle tient à préciser «qu’un photo-
graphe a besoin d’autre chose, il a besoin
d’être très vif et d’avoir un reflexe très dé-
veloppé. Un réflexe pour attraper un mo-
ment surtout quand c’est un sujet qui est
vivant, il a besoin de beaucoup de rapidité
entre l’œil, le cerveau et le doigt qui pèse
sur le déclencheur.»
Faire machine arrière
Face à cette multiplication d’images
numériques et à la course au meilleur re-
toucheur, certains photographes décident
de se démarquer par un retour à l’argen-
tique. C’est devenu le cas de Valérie Jodoin
Keaton lorsqu’elle a décidé de monter son
recueil de photos Backstage et qu’elle a
choisi une caméra Hasselblad afin d’appro-
cher les musiciens dans les coulisses avant
ou après leur spectacle. «Je voulais d’abord
m’inspirer d’une de mes photographes
fétiches: Mary Hellen Mark, portraitiste et
documentariste américaine qui a utilisé un
appareil Hasselblad.»
L’artiste admet son faible pour le for-
mat carré de l’appareil. «C’est une ques-
tion d’équilibre. Je voulais centrer le sujet
dans un environnement, je voulais limiter
l’espace autour du sujet.» La photographe
soutient que l’appareil lui-même a su
l’aider lors de ses premiers contacts avec
ses sujets: cela la dissocie des journalistes-
photographes et on la perçoit donc comme
une artiste. «L’impression première était
très importante pour les sujets qui sont
tentés de repousser les porteurs de camé-
ras, surtout lors de l’avant et l’après-spec-
tacle.» Les artistes photographiés, souvent
intrigués par l’appareil, voulaient en savoir
davantage et participaient d’autant plus au
projet de Valérie Jodoin Keaton. De plus, ce
type d’appareil vintage l’a contraint à exé-
cuter la tâche rapidement car il ne conte-
nait que douze poses. En moyenne, elle fait
son travail en trois ou quatre photos par
sujet, ne voulant pas abuser de leur temps
et ne voulant pas perdre la spontanéité et la
magie de l’échange.
Finalement, Valérie Jodoin Keaton
relève le défi, en 2011, de faire un travail
photographique uniquement analogique.
Elle propose une vision positive du pro-
cessus de retouche qui valorise la liberté
et l’expression artistique du photographe,
tout en précisant que le véritable artiste
doit savoir prendre son temps et ne pas
compter uniquement sur la chance. Par ail-
leurs, un grand nombre de photographes
vont jusqu’à retoucher leur image numé-
rique pour donner un effet «argentique»,
alors que d’autres scannent leur photos
issues de la chambre noire pour faire des
retouches numériques. Ces pratiques hy-
brides en constante innovation participent
certes à ouvrir les possibilités artistiques en
photographie, tout en prenant en compte
la pratique des anciens de la photographie
et l’origine de cet art passionnant. x
Et vous, que préférez-vous, l’argen-
tique ou le numérique? Exprimez-vous
sur delitfrancais.com et envoyez-nous
vos photos à societe@delitfrancais.com.
Société 9
CHRONIQUE
Un incontournable et un classique
Christophe Jasmin | Les pieds dans les plats
Barcelone, l’incontournable
On vous l’a sûrement déjà
dit, mais je me permets de le répé-
ter: si vous n’avez qu’un endroit à
visiter en Europe en ce moment,
c’est Barcelone. Pour toutes les
merveilles de Gaudí telles que la
Sagrada Família, la Casa Batlló ou
bien le Parc Güell, où vous pourrez
rejouer la scène du baiser torride
de ce film français cucu... Pour les
Ramblas, l’artère principale de la
ville où on dirait que tous les an-
ciens du Cirque du Soleil viennent
finir leur carrière en faisant les sta-
tues humaines. Pour l’ambiance
frénétique de la ville aussi, qui rap-
pelle un peu Montréal au plus fort
de l’été. Mais fois 100. Et à l’année
longue.
Toutefois, selon moi, LA rai-
son qui rend Barcelone (et toute la
Catalogne) si incontournable, c’est
sa cuisine. Non pas qu’elle soit
nécessairement meilleure que ce
qu’on trouve en France, par exem-
ple, mais ce qu’elle a de meilleur
BILLET
À déguster lentement
Pour faire changement, prenons notre temps.
Camille Lefrançois
Le Délit
C
e billet se veut en quelque
sorte une bouffée d’air frais.
Peut-être est-ce le fait d’étu-
dier en environnement, ou bien
simplement de lire les nouvelles de
façon régulière, mais j’ai souvent
l’impression que le pessimisme
et le cynisme sont des tons récur-
rents. Cette semaine encore, je lisais
un article de Christian Rioux, dans
Le Devoir, qui rapportait une étude
internationale selon laquelle les
Canadiens âgés de 16 à 29 ans sont
avant tout individualistes et maté-
rialistes, et très peu prompts à l’en-
gagement social. Une étude comme
celle-là est toujours à prendre avec
des pincettes, je suppose, mais il
reste que ce portrait peu flatteur me
donne une impression de déjà vu.
Même si ce n’est peut-être pas
aux nouvelles qu’on en entend par-
ler, le monde regorge d’initiatives et
d’idées concrètes, intéressantes et
inspirantes. Ainsi, au risque de faire
appel à un cliché, le changement
commence peut-être bien par vous
10 Société
est très accessible, au contraire
de la France, justement. Un peu
comme en Italie, en fait. Sauf qu’en
vivant à Montréal, on est déjà en
contact avec la cuisine italienne.
Ce qui est loin d’être le cas pour
la cuisine espagnole (oubliez les
pâles imitations de paellas et de ta-
pas qu’on peut trouver). De plus, la
Catalogne est le berceau de la fine
cuisine gastronomique contempo-
raine, dont Ferrán Adrià et sa cui-
sine moléculaire sont les figures de
proue.
Le meilleur endroit pour goû-
ter, et voir, la richesse culinaire de
la région, c’est le marché de la vil-
le: le Mercat de la Boqueria. Sans
doute un des plus beaux marchés
d’Europe (du monde?) où les
stands de fruits sont plus magni-
fiques que les arcs-en-ciel, les
poissons et fruits de mer tellement
frais qu’ils vous sautent presque
dessus et des bars à tapas où l’on
vous cuisine littéralement ce qui
est derrière vous. Sans oublier leur
jambon fumé, le jamón ibérico, roi
de tous les lieux ayant un lien avec
la bouffe dans ce pays. Et qui, soit
dit en passant, est meilleur que le
prosciutto.
Paris, le classique
J’ai une relation bizarre avec
Paris. Autant je ne me lasserai ja-
mais de visiter et revisiter la ville
et de profiter des possibilités de
divertissement inifinies qu’elle of-
fre (toujours une expo que l’on n’a
pas vue, un bon resto où l’on n’a
pas mangé, un quartier que l’on n’a
pas fini d’explorer…), autant, j’ai
et moi, avant tout. C’est bien vrai,
le monde semble évoluer dans de
drôles de direction et les interac-
tions sociales sont en pleine méta-
morphose (on aura assez entendu
ces discussions sur les nouveaux
médias sociaux pour le savoir).
Notre société occidentale est
parfois caractérisée par le rythme
de vie effréné qu’on y mène. De
la formule métro–boulot–dodo
aux fast-foods et autres services
express, la rapidité semble pren-
dre le pas sur la qualité de vie, ou
tout simplement sur le temps de
vivre. Personnellement, ma coloc et
moi sommes amateures de bonne
bouffe, et nous prenons plaisir à
cuisiner chaque soir. C’est à la fois
une bonne façon de prendre une
pause dans nos études tout en
nous permettant de contrôler et
d’apprécier ce qui se rendra dans
notre assiette. C’est dans cet esprit
qu’est né le mouvement du Slow
Food, qui existe depuis les années
1980 en Italie et duquel fut créée sa
version Montréalaise, l’organisme
Slow Food Montréal, une vingtaine
d’années plus tard.
Fruits séchés et noix au Mercat de la Boqueria
Mutari
franchement détesté les trois an- bien, si tant est que l’on connaisse j’avais un peu l’impression qu’une
nées que j’y ai passées. À cause des plus ou moins. Ce qui est bien, deuxième langue allait me pousser
Parisiens? Peut-être. Cependant, je aussi, c’est que même si on se au fond de la gorge.
pense que c’est plutôt la ville en soi, trouve dans une grande métropole
sa taille, sa promiscuité, sa grisaille cosmopolitaine, on peut encore Réflexion de voyage
quasi-permanente et son manque trouver presque dans tous les res- Un peu comme les vaches qui
criant de verdure (même les arbres tos des plats qui ne sonnent pas ont quatre estomacs, je pense que
sont gris ici) qui en font un endroit très cosmopolitains. Par exemple, les Européens ont développé, à la
souvent si peu accueillant. D’où la lundi, dans deux restaurants assez longue, un deuxième estomac ser-
mauvaise humeur et l’air bête lé- courus de la ville, j’ai trouvé de vant uniquement à digérer l’alcool
gendaire des Parisiens (qui ne sont la langue de veau et de la tête de sans que le reste du corps en soit
certainement pas nés comme ça). veau (langue, cervelle…) au menu. trop affecté. Sinon, je ne vois vrai-
Bref, le Parisien naît bon, et c’est la Évidemment, j’en ai commandé les ment pas comment ils font pour
ville qui le pervertit, pour repren- deux fois. La première fois, c’était boire autant pendant le repas du
dre une formule connue. excellent, quoiqu’un peu étrange midi et recommencer à travailler
Reste que c’est un endroit où comme petit déjeuner. Après la après. Quoiqu’en Espagne, ils ont
l’on peut manger incroyablement deuxième fois, qui était aussi bien, toujours la siesta... x
Principes de base? Le mou-
vement est axé sur le bon, le
propre et le juste. Bon, c’est le
côté gastronomique qui prône
le choix d’aliments saisonniers
bien goûteux et de qualité. Le
développement durable y a sa
place dans le second principe,
qui cherche à promouvoir la
consommation d’aliments «pro-
pres», soit généralement bio-
logiques et davantage locaux.
Finalement, le mouvement se
veut aussi promoteur de pra-
tiques consommatrices justes
pour garantir une part positive
aux producteurs des produits
consommés. Leurs activités re-
groupent ainsi des amateurs de
gastronomie qui souhaitent dé-
couvrir et partager ce plaisir.
L’idée me semble alléchante.
Dans nos vies étudiantes un peu
folles, s’arrêter pour se mijoter
un petit quelque chose, sans être
très compliqué ni excessivement Le rythme de vie effréné de l’étudiant moderne
long, m’apparaît comme une Raphaël Thézé
belle façon de prendre du temps
pour soi. Surtout lorsqu’arrive Envie d’en savoir davantage sur le mouvement? Lisez l’article «Slow Food ou renais-
l’heure de manger! x sance de la gastronomie artisanale» en pages centrales de l’édition du 10 novembre 2009.
x le délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
« Mon expérience dans les Forces a été remarquable. Après avoir payé mes études, elles m’ont permis
de travailler dans plusieurs pays. Et je ne sais jamais où mon prochain défi m’emmènera. »
Capitaine BRYAN WILLOX
Arts&Culture
artsculture@delitfrancais.com
THÉÂTRE
Erotisme et violence cathartiques
Tom à la ferme, la dernière pièce de Michel Marc Bouchard, est un exemple incontournable
du théâtre à son summum.
Mai Anh Tran Ho
Le Délit
M
is à part son titre, la pièce Tom
à la ferme n’a rien de bucolique.
Tom (Alexandre Landry), un
beau jeune homme à la crinière de lion, se
rend à la campagne pour les funérailles de
son amant. Agathe, la mère (Lise Roy), et
Francis, le frère (Éric Bruneau) du défunt,
refoulent derrière leurs mots et leurs gestes
bienséants leur inconfort face à l’homo-
sexualité. La présence de cette «veuve-gar-
çon», alors qu’ils s’attendaient à accueillir
une femme, leur permet toutefois de s’ins-
taller dans le mensonge et de se rattacher à
cet être perdu, jusqu’à en tordre la vérité.
Tom, lui-même, se résoudra à participer au
jeu, exprimant ses doléances par des pro-
pos supposément rapportés d’une copine
inventée.
THÉÂTRE
Quand le théâtre dépasse la fiction
Beauté, chaleur et mort, la dernière création du Projet Mû présentée à La Chapelle promet une expérience
théâtrale innovatrice et riche en émotions. Âmes sensibles s’abstenir.
Marion Andreoli
Le Délit
A
près Endormi(e), le Projet Mû entame
un nouveau cycle avec Beauté, chaleur
et mort: celui de la perte. C’est l’his-
toire de deux êtres plongés dans l’abîme
du deuil. Deux individus qui ont connu la
beauté de la naissance, la chaleur de l’amour
et la mort d’un enfant. L’histoire de Nini
Bélanger, metteure en scène et créatrice du
Projet Mû, et de son compagnon Pascal
Brullemans, dramaturge.
Les temporalités –conception, naissan-
ce, mort, après-mort– et les différents lieux
–maison, hôpital, bureau– prennent vie grâ-
ce à des jeux de lumière et des accessoires
qui changent de fonction au gré du lieu et
du temps: une desserte devient berceau, une
distributrice à sandwichs nous transporte
tour à tour de l’hôpital au bureau de Pascal,
la couverture du nourrisson à l’hôpital sert
ensuite de nappe à la maison. L’ambiance
se construit également grâce à divers sons,
comme le sifflement rappelant la respiration
difficile du nourrisson et la minuterie qui
entame le compte à rebours vers la desti-
12 Arts & Culture
Le deuil et l’homosexualité, les thè-
mes majeurs de cette pièce, permettent une
réflexion sur la recherche de soi. Agathe
retrouve en Tom son fils qui s’est enfui et
Francis, son frère, à cause duquel il s’est
autrefois ensanglanté les mains. Tom, celui
qui vient de la métropole, s’effacera alors
pour se réincarner en son amant défunt.
C’est à travers ces relations re-tissées que
chaque personnage entreprendra un voyage
cathartique au fond de son être, avant que la
vérité n’explose au grand jour et que chacun
puisse faire son deuil.
Il est rare d’assister à une pièce dont le
jeu des acteurs est si égal. Quelle heureuse
surprise! Les montées émotives et les ins-
tants de silence sont bien répartis entre les
personnages. Nul manichéisme ici, mais
plutôt la découverte de l’intimité complexe
de cette famille en proie aux plus violents
non-dits. C’est Éric Bruneau qui interprète
nation finale. Des sons et des lumières qui
témoignent de l’appel de la mort, car on ne
peut inculquer «la vie de force» malgré tous
les efforts effectués.
Avant de pénétrer dans la salle, nous
sommes prévenus: le spectacle sera intime.
Un couple (Nini et Pascal) et leurs deux en-
fants, une fillette et un adolescent, sont sur
scène. Ils sont assis dans leur «salon»; c’est
un portrait familial. Les enfants vont se cou-
cher. En guise de didascalie, Nini et Pascal se
présentent: je suis metteure en scène, je suis
dramaturge, ceci est notre véritable histoire.
La frontière entre le jeu et le réel est floue. Il
est d’ailleurs difficile de savoir quand la piè-
ce commence véritablement. Probablement
lorsque Nini interpelle Pascal: «Tu es prêt?»
et que les lumières s’éteignent. Pascal lance
une phrase-choc: «J’ai trois enfants: un de
quinze, une de huit et une qui est morte».
Silence. Un sujet tabou. Un mot qui déran-
ge. Le deuil est abordé de manière directe,
sans compromis. Évoquer la mort provoque
un malaise. Un malaise dont se sont nourris
Nini et Pascal pour concevoir Beauté, chaleur
et mort. Ils expliquent: «Ce fut notre point de
départ, ce malaise. Celui d’inviter des gens
le personnage du bourreau non dépourvu
de tendresse. Il parvient à exprimer avec jus-
tesse le malaise de ce fils qui rêve d’autres
horizons, mais dont le devoir de rester sur
la terre paternelle et de prendre soin de sa
mère l’accable. Lise Roy, quant à elle, incar-
ne une Agathe pleine de candeur qui ne par-
vient pas à être en paix avec un fils qu’elle
ne connaissait finalement pas. Le texte et
les jeux de mots de Michel Marc Bouchard
sont merveilleusement portés par Alexandre
Landry qui réussit à rendre crédible et ja-
mais irritant un personnage toujours à la re-
cherche de synonymes. La courte présence
d’Évelyne Brochu est bien amenée et permet
à la pièce d’atteindre son point culminant.
La mise en scène minimaliste de Claude
Poissant laisse assez de place à l’excellent jeu
des acteurs. La scène est épurée: côté jar-
din, un ensemble d’armoires murales, ainsi
qu’une table et quelques chaises, évoquent
à assister, impuissants, à la véritable douleur
d’autrui.» Pour eux, la douleur est trop sou-
vent délaissée dans la société, alors que c’est
un état connu de tous. Cependant, malgré
la noirceur du sujet traité, Beauté, chaleur et
mort ne sombre pas dans le mélodrame. Il y
a aussi de beaux moments, ponctués de rire
et de joie.
Jouer sa vie?
Pendant quatre-vingt minutes, nous de-
vons surmonter notre embarras et plonger
corps et âme dans l’histoire émouvante de
nos deux «protagonistes».
Le sujet de la pièce nous pose cette
question: mettre en scène sa propre vie, avec
des «non-acteurs» (dont son compagnon),
ne serait-ce pas comme une thérapie? La
fin de la pièce nous laisse perplexe sur ce
point. Nini et Pascal sont là pour parler du
deuil. La pièce s’achève sur ces paroles: «Je
suis contente d’être ici». Étaler sa vie privée
n’a aucun intérêt pour la metteure en scène.
C’est la démarche que cela sous-tend qui
est intéressante. Nini Bélanger explique:
«C’est plutôt de vouloir dire quels sont les
tabous qui sont encore bien présents dans
xle délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
Valérie Remise
la cuisine, alors que côté cour, la chambre
est composée d’un lit et d’une lampe. Le
fond de la scène est constitué de planches de
bois et d’une porte coulissante; juste assez
pour faire allusion à une ferme isolée. Aucun
changement de décor n’est effectué –ni né-
cessaire–, la scénographie bien pensée par
Romain Fabre permet aisément d’évoquer
les divers lieux où se passe l’action et rappel-
le le côté très rustre de la pièce. L’éclairage
(Erwann Bernard) est également un élément
essentiel qui contribue à la réussite de Tom
à la ferme.
Une pièce à voir absolument. x
Tom à la ferme
Où: Théâtre d’Aujourd’hui
3888 rue Saint-Denis
Quand: jusqu’au 5 février
Combien: 25$
Patrice Blain
ma société, comment faire pour les briser,
ou du moins, les nommer». La vie doit alors
reprendre son cours. Pascal retourne au bu-
reau, Nini prépare des sandwichs aux œufs.
La douleur est cachée dans le tiroir de la
desserte. On y range la couverture du bébé,
le polaroïd (témoin de la perte) et la minute-
rie (éternel signal de l’appel de la mort).
Dans Beauté, chaleur et mort, il ne s’agit
pas d’impudeur, ni de voyeurisme, mais bien
de théâtre. Un témoignage de courage, une
expérience de l’intime, une réflexion pro-
fonde, des émotions bouleversantes. Une
étrange expérience théâtrale, mais profondé-
ment intéressante et enrichissante. Une dé-
marche artistique réfléchie, où, privilégiant
l’hyperréalisme, Nini Bélanger poursuit tou-
jours plus loin l’expérience de l’intime. Avec
Beauté, chaleur et mort, elle explore et repousse
ainsi la limite entre scène et réalité. x
Beauté, chaleur et mort
Où: Théâtre La Chapelle
3700 rue Saint-Dominique
Quand: jusqu’au 29 janvier
Combien: 22 $
THÉÂTRE
La Belle, la Bête et l’ère numérique
Lemieux Pilon 4D art et Pierre-Yves Lemieux présentent leur version revisitée et
édulcorée de La Belle et la Bête.
Émilie Bombardier
Le Délit
V
oilà bientôt quatre ans que le duo
formé par Michel Lemieux et Victor
Pilon, Lemieux Pilon 4D art, pré-
sentait Norman, une création hybride d’une
grande intelligence qui guidait le spectateur
à travers l’œuvre du cinéaste d’animation
réputé Norman McLaren en compagnie du
danseur et chorégraphe Peter Trosztmer. Les
metteurs en scène faisaient alors montre d’un
génie indéniable, prouvant au passage que la
technologie peut s’éloigner de la gadgetterie,
qu’elle peut émerveiller en évitant le tape-à-
l’œil.
Ensuite vint Starmania, revu par l’Opéra
de Montréal en 2009, puis La Belle et la Bête
présenté depuis mardi dernier au Théâtre du
Nouveau Monde (TNM), une création qui
risque de se faire oublier dans le parcours
THÉÂTRE
La grande et belle folie au théâtre
Hugo Bélanger donne vie au célèbre baron de Münchausen au Théâtre Denise Pelletier dans l’excellent
Münchausen-Les machineries de l’imaginaire.
Annick Lavogiez
Le Délit
K
arl Friedrich Hieronymus, baron de
Münchhausen, est un personnage
fascinant de la littérature parce qu’il
brouille les frontières entre imaginaire, men-
songe et réalité, et ce depuis plusieurs siècles.
Né en 1720 en Allemagne et décédé en 1797,
le baron est un personnage réel, un être de
chair et de sang transformé en mythe littérai-
re par divers écrivains allemands et français
–dont le premier fut Rudolf-Erich Raspe– qui
ont écrit et transmis les récits rocamboles-
ques de ce menteur réputé et extraordinaire.
Hugo Bélanger (texte et mise en scène) s’ins-
crit dans la lignée de ces heureux passeurs
d’histoires avec sa pièce Münchhausen–Les
machineries de l’imaginaire.
L’originalité première de Hugo Bélanger
se situe dans son choix de centrer sa pièce
non sur le seul personnage du baron, mais
aussi et surtout sur le Théâtre Gallimard et
Visitez le delitfrancais.com pour des exclusifs web!
xle délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
d’une compagnie qui compte maintenant
une trentaine de créations à son actif. Car, si
les productions de Lemieux et Pilon flirtent
constamment avec le merveilleux, projections
3D obligent, il faut croire que la transition
dans l’univers du conte s’est faite de façon
moins évidente.
Réalisée Pierre Yves Lemieux, l’adap-
tation de cette histoire vieille de plusieurs
siècles est un conte contemporain pour
adultes qui ne s’assume pas tout à fait. Belle
(Bénédicte Décary) est une jeune artiste
naïve, la fille d’un illustre marchand d’art.
Rongée par le deuil depuis la mort de sa mère,
elle s’habille de vieilles chemises et de panta-
lons couverts de peinture et réalise de bien
sombres croquis dans son atelier, tout en
essuyant les nombreux reproches que lui fait
sa sœur (Violette Chauveau), un personnage
virtuel qui s’immisce constamment dans son
univers. La Bête (François Papineau), quant
Fils, une troupe foraine qui, pendant 200 ans,
a joué sans relâche les aventures du baron
dans une entreprise aussi loufoque que les
récits de ce dernier. Pourquoi choisir cet an-
gle d’approche pour présenter ce visionnaire
imaginatif? Parce que la dernière représen-
tation de la troupe ambulante a été marquée
par la venue d’un fantasque personnage cla-
mant être le célèbre baron. Point de départ de
la pièce, cette rencontre entre un personnage
fascinant et une troupe ruinée qui véhicule le
doux plaisir de raconter des histoires permet
à Bélanger une mise en abyme plutôt réussie.
À travers la présence de ce théâtre dans
le théâtre, mis en valeur par toute une machi-
nerie vieillie, style fin XVIIIe, Hugo Bélanger
joue avec les conventions du genre pour le
plus grand délice du spectateur. Poulies, cor-
dages et autres «trucs» permettent en effet
au metteur en scène d’emmener son public
dans un univers imaginaire incroyable… tout
en lui en montrant les rouages, et ce sans
jamais perdre le caractère ludique du lieu.
à elle, est un homme renfrogné au bord du
désespoir. Prisonnier d’un corps affreux et
d’une demeure où le temps semble être sus-
pendu, il est farouchement protégé par une
dame cruelle que l’on croit être son ancien-
ne maîtresse et qui se fait aussi la narratrice
du conte, rôle campé avec brio par Andrée
Lachapelle. Rares sont ceux qui ignorent la
suite de l’histoire.
Le problème de cette adaptation, cepen-
dant, est que tout y semble précipité. La Belle
et la Bête tombent amoureux sans que cela
ne suive ce qui serait d’abord une attirance
mêlée de crainte. Le texte semble être truffé
d’ellipses, à tel point que la pièce n’est plus
qu’une succession de scènes anecdotiques.
Ainsi, les personnages paraissent unidimen-
sionnels et irraisonnés.
Bien qu’elles soient brillamment orches-
trées, les projections 3D parviennent mal à
faire oublier la faiblesse du texte. Elles illus-
Les costumes, originaux et hauts en couleurs,
contribuent indéniablement à la beauté de la
pièce (la redingote en velours rouge du baron
marque l’imaginaire en rappelant subtile-
ment le tissu identique des rideaux entourant
la scène du théâtre, emblème du genre, s’il
en est un). Les magnifiques marionnettes (le
douanier et le juge, sur la lune) maniées avec
excellence par les comédiens, auraient quant
à elle gagné à être plus grandes, étant donnée
la taille imposante de la salle qui rend difficile,
depuis les derniers rangs, d’en saisir toutes les
subtilités.
Les quelques baisses de tension dans le
spectacle (conséquence d’un humour un peu
répétitif et de quelques scènes qui auraient
pu être raccourcies) passent inaperçues, le jeu
étant porté par une équipe hors pair. Il faut en
effet souligner que Hugo Bélanger avait pour
collaborateurs dans cette entreprise théâtrale
des acteurs dynamiques dont le jeu physique
contribue indéniablement à la qualité de la
pièce. Machinistes et marionnettistes, les
Yves Renaud
trent toutefois très bien l’inconscient des
protagonistes, leurs désirs comme leurs in-
quiétudes. Il est à parier, toutefois, que ceux
qui ne sont pas familiers avec les œuvres de
Lemieux Pilon 4D art retiendront surtout de
la pièce cette composante très réussie.
Pour être apprécié, un conte est certes
une histoire qu’il faut prendre le temps de
raconter. Et dans leur volonté d’émerveiller le
spectateur, de lui en mettre plein la vue, c’est
ce que dramaturge et metteurs en scènes
semblent avoir omis. Autrement, à quoi bon
vouloir remettre au goût du jour un récit tant
apprécié et trop bien connu? x
La Belle et la Bête
Où: Théâtre du Nouveau Monde
84 rue Sainte-Catherine Ouest
Quand: jusqu’au 12 février
Combien: 20,18 $ et 33,31$
Frédéric Bouchard
comédiens (Eloi Cousineau, Carl Poliquin,
Philippe Robert, Audrey Talbot, Marie-Ève
Trudel) ont opéré un véritable travail sur
le corps cher au metteur en scène qui per-
met à chacun d’entre eux d’interpréter avec
justesse plusieurs personnages. Un bémol
malgré tout, qui tient davantage au Théâtre
Denise-Pelletier qu’aux comédiens: la mau-
vaise acoustique de la salle nuit parfois à la
compréhension du texte.
L’univers fantasque et absurde de
Münchhausen–Les machineries de l’imaginaire
fait donc de la pièce un bijou théâtral que
l’on prend plaisir à recommander chaleu-
reusement. Et, comme l’affirme le baron lui-
même: «Les sceptiques seront con-fon-dus!». x
Münchhausen–Les machineries de l’imaginaire
Où: Théâtre Denise-Pelletier
4353 rue Sainte-Catherine
Quand: jusqu’au 29 janvier
Combien: 23,50$
Arts & Culture 13
DANSE
Quand la danse n’est plus qu’un corps
Jocelyne Montpetit aborde dans La danseuse malade l’œuvre écrite de Tatsumi Hijika,
considérée pendant longtemps intraduisible.
Annick Lavogiez
Le Délit
Q
uand les lumières s’étei-
gnent au Théâtre de
Quat’Sous, le silence se
fait et le public se prépare à un
spectacle de danse d’une artiste qui
a fait ses débuts sur la même scène,
quelque trente ans plus tôt. Les
lumières s’allument sur le corps nu
de Jocelyne Montpetit, étendu sur
une grande table au centre de la
scène. Le chant d’un chœur se fait
entendre. Petit à petit, le corps se
meut, très doucement, en harmo-
nie avec la musique et la lumière.
Une dizaine de minutes passent
avant que la danseuse ne se lève,
doucement, pour arpenter lente-
ment la salle. Quelques instants
plus tard, les lumières s’éteignent,
on entend une voix: le texte de
Tatsumi Hijika (voix de Francesco
Capitano, également conseiller
dramaturgique) résonne dans la
salle. Il évoque la danse, le corps
malade de sa sœur. L’ambiance
du spectacle est mise en place: il
évoque davantage une pensée sur
le corps que sur la danse. Quand
les lumières se rallument, Jocelyne
Montpetit réapparaît, vêtue d’une
CHRONIQUE
Soleil de novembre
Luba Markovskaia | Réflexions parasites
Je ne sais pas si c’est
par esprit de contradiction que je
cherche toujours à repérer chez un
écrivain le contraire de ce qu’on en
dit communément, mais sans dou-
te que oui. Ainsi, lorsque je lis un
auteur comme Gilles Archambault,
je cherche toujours une petite lueur
d’espoir, une petite trace d’amour
pour la vie de la part de cet auteur
dont on qualifie si souvent les écrits
de sombres et de désespérés. Et je
trouve ce que je veux, bien sûr, ce
qui me fait revenir sans cesse à cet
univers qui lui est si unique, à cette
voix murmurée à laquelle on est
vite accoutumé.
Je dois dire qu’il me rend par-
fois la tâche plutôt difficile. Grande
admiratrice de ses chroniques
14 Arts & Culture
longue robe, et continue de se
mouvoir sur la scène.
Le spectacle continue, pendant
une heure, sur ce rythme: la dan-
seuse arpente les planches pendant
quelques minutes sur des musiques
variées et, quand le noir se fait, la
voix de Capitano retentit. À chaque
fondu au noir, la danseuse se retire
et se change pour revenir parcourir
le lieu incessamment, de manière
langoureuse. Elle hante la scène,
se transforme successivement en
différentes figures féminines tout
en revisitant symboliquement les
morts et les malades chers à l’œu-
vre chorégraphique d’Hijikata.
Car il n’est pas réellement
question de danse dans La danseuse
malade, du moins pas comme on
pourrait l’entendre dans une inter-
prétation classique, pas pour les
non-initiés dont je fais hélas partie.
La danseuse se meut certes avec
souplesse et légèreté, mais avec
une telle lenteur que l’on se perd à
attendre -sans résultat- un peu de
rythme dans cette réflexion sur le
corps qui semble n’être pas desti-
née à être communiquée au public.
En effet, si les mouvements
languissants de la danseuse auraient
pu séduire, puisque, après tout,
-autant celles remaniées à des fins
de publication, comme la série
des Chroniques matinales, que les
billets d’humeur qu’on peut enten-
dre chaque dimanche à l’émission
de Joël Le Bigot-, je recherche tou-
jours ce ton ironique et narquois
qui me plaît tant chez le chroni-
queur et qui paraît absent chez le
romancier ou encore le nouvelliste.
C’est pourtant justement ce
qui fait la force de ses récits de fic-
tion. Paradoxalement, cette force,
typique d’Archambault, c’est la
faiblesse de ses personnages, une
faiblesse bien humaine et qui nous
rappelle la nôtre. Nus devant la vie,
le temps et ses fatalités, ils n’ont
même pas le voile de l’ironie pour
se protéger contre les éléments.
Les échanges désabusés des
personnages de son dernier recueil
de nouvelles, Un promeneur en
novembre, sont dénués de pathos
et d’illusions. Le recueil rassemble,
dans de courts tableaux intimis-
tes, une série de départs. Départ de
l’être aimé, de l’enfant, du frère, et
très souvent, le dernier des départs.
La méditation sur la mort est en
effet présente à chaque page. Ces
claquements de portes, ces vies
quittées en catimini, sont d’autant
plus percutants dans la forme brève
de la nouvelle, et accablants dans
leur succession.
même lenteur extrême a son char-
me et peut bercer le public, le visage
de la danseuse -qui garde les yeux
clos ou mi-clos pendant la majeure
partie de ses apparitions sur scène-
empêche toute connexion avec les
spectateurs, les mettant à distance
d’une expérience qui apparaît dès
lors plus comme un exercice phy-
sique qu’un moment de partage
artistique.
De plus, les costumes de la dan-
seuse (des robes de Rocco Barocco,
Issey Miyake, Betsey Johnson),
qui auraient pu mettre en valeur
le corps de Jocelyne Montpetit et
enrichir son rapport à la danse, ne
sont pas d’une grande originalité, et
le spectateur, distrait par la lenteur Shin Koseki
du spectacle, finit même par se de-
mander si leur coupe, mal ajustée,
est un choix délibéré ou une simple
erreur de parcours.
PASSIONNE
La danseuse malade est donc une
expérience plutôt décevante dans
l’ensemble. x
La danseuse malade
Où: Théâtre de Quat’Sous
DE CINEMA ?
100 avenue des Pins Est
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Les nouvelles sont également
ponctuées de silences. Comme
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échange avorté ou comme non-dit,
le silence recèle la difficulté de com-
muniquer avec les plus proches.
Les mots, lorsqu’ils sont trop nom-
breux, sont blessants ou maladroits.
Le silence, pendant inévitable de la
solitude, entoure chaque person-
nage, malgré la présence parfois
étouffante d’autrui.
Mais si les personnages d’Ar-
chambault sont foncièrement seuls,
si les liens familiaux sont presque
nécessairement rompus ou usés,
chacun cherche tout de même, à tâ-
tons, l’écoute et la compréhension
d’un autre. Cet autre arrive un peu
comme une discrète Providence,
comme deux promeneurs qui se
rencontrent, un jour de pluie, en
novembre.
Se crée alors un espace éphé-
mère d’écoute et de complicité, un
moment de douceur. Ces instants,
LOLA · COLLECTION CINÉMATHÈQUE QUÉBÉCOISE
chez Archambault, surviennent
comme le pâle soleil de novembre,
qui perce parfois à travers la gri-
saille, et la recherche de ces lueurs
constitue la quête d’une vie.
«La pluie ne cessera pas. Peut-
être même se transformera-t-elle en
neige. J’ai trop marché. Il est temps
de rentrer. Je vais hâter le pas. Avec
un peu de chance, il y aura de la 335, BOULEVARD DE MAISONNEUVE · MÉTRO BERRI-UQ AM · TÉLÉPHONE : 514.842.9763
lumière chez Mme Durand.» x
x le délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
ARTS VISUELS

Saisir l’instant
Un voyage dans le passé à travers 124 clichés du photographe Gabor Szilasi.

Raphaël Thézé Québec avec son père en 1957. Il traditions tout en développant des décoratifs dans l’architecture même qui se dévoile dans le portrait. Les
Le Délit ne revient qu’en 1980. Un voyage spécificités inattendues. Il dépeint des édifices commerciaux. Il prend couleurs, lorsqu’utilisées, ont géné-
chargé d’émotion où il retrouvera remarquablement le mélange entre aussi des panoramas d’espaces ur- ralement un intérêt pour photogra-

N
é en 1928 à Budapest,
Gabor Szilasi se destine à
des études de médecine
qui sont interrompues lorsqu’il
tente de fuir la Hongrie. Après cinq
mois de prison, n’ayant plus le droit
de poursuivre ses études, il trouve
un travail dans la construction.
C’est à cette époque qu’il achè-
te son premier appareil, modèle
Zorkij, et développe son goût pour
la photographie.
Ses premiers sujets sont em-
preints d’innocence, il photogra-
phie ce qu’il voit et ce qui attire son
regard: des amis et des scènes ur-
baines pittoresques. La révolution
de 1956 lui fera changer de lentille.
Ses photos se chargent d’une tona-
lité dramatique et prennent pour
objet les foules évoluant dans un
Budapest révolté entre les autoda-
fés d’ouvrages communistes et les
carcasses de tramways.
Avec la tombée du rideau de
fer et la possibilité de fuir, Gabor
Szilasi se retrouve par hasard au
de vieux amis, d’anciens bâtiments
où il a vécu mais surtout une ville
transformée. Il s’approprie avec son
appareil photo l’architecture éclec-
tique de Pest, sur la rive gauche du
Danube, un vestige du XIXe siècle
intégré aux constructions moder-
nes qui n’est pas sans rappeler
Montréal.
C’est le hasard encore une fois
qui l’amène à travailler à Montréal
pour l’Office du film du Québec,
d’abord comme technicien de
chambre noire, puis comme pho-
tographe pour des reportages dans
le Québec rural. Lui qui avait tou-
jours vécu dans une grande ville,
c’est la campagne qui le fascine.
C’est dans les années
1970 lorsqu’il se trouve dans le
Charlevoix qu’il effectue son pre-
mier projet personnel avec un essai
photographique sur la région. Il
explore les petites communautés et
découvre le paradoxe culturel de la
société québécoise qui offre à la fois
une continuité avec le passé et les
le moderne et l’ancien, le religieux
et le profane en photographiant les
agencements uniques qui peuplent
le quotidien des gens qu’il ren-
contre: crucifix disposé avec une
antenne de télévision ou photogra-
phies érotiques juxtaposées à des
images religieuses dans une cham-
bre, par exemple.
Montréal le fascine donc pour
sa diversité. Aujourd’hui encore il
s’émerveille de trouver au détour
d’un coin de rue un style, une
architecture, une communauté
entièrement différente de celle qui
l’entourait cent mètre auparavant.
Il réalise une série de 150 pho-
tos, format 4×5 pouces, sur la rue
Sainte-Catherine où il cherche à
formaliser une représentation de la
ville et illustrer de manière vivante
l’évolution des foules, des voitures
dans une rue en perpétuelle muta-
tion.
Il essaie de saisir les goûts hé-
téroclites des constructeurs qui ont
essayé d’introduire des éléments
bains plus larges, comme le chan-
tier de construction de l’UQÀM,
et des intersections de rues où l’on
admire la justesse de son regard
dans le choix de la composition de
l’espace. Gabor Szilasi se dit être
peu intéressé par l’esthétique, c’est
ce que communique l’image qui
importe et pour lui cela passe par
l’organisation de l’espace.
On remarque que son tra-
vail se constitue essentiellement
de photographies argentiques en
noir et blanc. «La couleur n’a pas
d’importance, confie-t-il, le noir et
blanc fait ressortir les traits essen-
tiels et possède une persistance que
la couleur n’a pas». Ce qu’il pré-
fère ce sont les portraits. Le noir et
blanc transpose un côté psycholo-
gique du visage alors que la couleur
met en évidence les défauts de la
peau qui ne sont pas inhérents à la
personne. Il photographie sponta-
nément le sujet sur un fond neutre,
l’objectif à quelques centimètres
de la personne, créant un malaise
phier une pièce, car elle traduit les
goûts personnels et les différences
sociales et culturelles.
Gabor Szilasi oscille entre une
démarche documentariste et artis-
tique. Quand on lui pose la ques-
tion, il répond qu’il est préoccupé
par le changement. Lors de la cap-
ture d’une photo, il s’agit d’un 125e
de seconde unique qui déjà fait par-
tie du passé. La photo Motocycliste
au lac Balaton, si elle avait été prise
une seconde après, n’aurait certai-
nement pas eu le même effet de
mouvement et les sujets auraient
probablement été hors-cadre. Cette
spontanéité définit Gabor Szilasi
avant tout comme un promeneur,
prenant les choses au hasard de ce
qu’il voit et guidé uniquement par
sa sensibilité. x
Gabor Szilasi -L’éloquence du quotidien
Où: Musée McCord
690 Sherbrooke Ouest
Quand: jusqu’au 6 février
Combien: 7 $

Motocycliste au lac Balaton

Raphaël Thézé | Le Délit Gabor Szilasi

CHRONIQUE

Trauma à la tête
Catherine Renaud | Billet incendiaire
Parfois, je me dis qu’à
me lire vous devez sans doute me
croire pleine de préjugés, intransi-
geante et cruellement moqueuse.
Je pense aussi que vous vous dites
que je ne donne de chance à rien
ni à personne de me prouver leur
intérêt ou leur valeur, avant que je
ne leur appose un jugement défi-
nitif. Je pourrais difficilement nier
ces idées à mon sujet. Mais, j’ai en-
vie de vous montrer qu’il demeure
tout de même une once de bonne
foi et un soupçon d’humanité au
fond de mon vieux cœur de glace.
L’an dernier, j’ai décidé de
donner une chance à Fabienne
Larouche, auteure célèbre de séries
de longue haleine comme Virginie,
dont la nouvelle série, Trauma, est
diffusée à Radio-Cadenas. Je me
suis convaincue que l’habit ne
fait pas le moine, qu’il faut lais-
ser sa chance au coureur, etc. J’ai
donc commencé à visionner cette
série emplie de bonne volonté,
réceptive à son génie potentiel.
Évidemment, dès le départ, plu-
sieurs éléments m’ont agacé,
comme le début de chaque épi-
sode avec un nouveau cas médical,
grossièrement calqué sur la série
House, ou encore l’inexactitude
du portrait du monde hospitalier
(tranche de vie: je travaille dans un
hôpital depuis deux ans, donc je
remarque ce genre de choses), ou
même encore les noms ridicules
dont les personnages sont affublés
(Dr Rush, urgentiste, Dr Légaré,
psychiatre, et j’en passe). Malgré
tout, j’ai fait de mon mieux pour
garder l’esprit ouvert face à cette
nouvelle production télévisuelle,
me disant que, pour qu’un budget
aussi généreux soit alloué à cette
série, c’est qu’elle doit bien avoir
une certaine qualité.
À la fin de la première sai-
son, je n’avais pas encore trouvé
cette «certaine qualité», mais je
n’étais pas non plus prête à démo-
lir Trauma dans une chronique de
journal. Mes amis, ce jour est ar-
rivé. La seconde saison de la série
a débuté récemment et, après trois
épisodes, je dois dire que mon vase
déborde. Autrement dit, et pour
rester dans le bon goût, je préfé-
rerais être exposée pour le restant
de ma vie aux selles en conserve
de l’artiste contemporain Piero
Manzoni qu’à un épisode supplé-
mentaire de Trauma. En seulement
trois épisodes de quarante-cinq
minutes, Fabienne Larouche a es-
sayé de nous faire avaler ou plutôt,
nous a enfoncé jusqu’au fond de la
gorge, le viol par un mafieux, dont
le frère également mafieux est hos-
pitalisé au service de traumatologie,
d’une docteure résidente (jouée
par Laurence Lebœuf) déjà aux
prises avec des problèmes psycho-
logiques, Karine Vanasse en jeune
délinquante se faisant infliger, à
sa propre demande, des mutila-
tions génitales par sa belle-mère, le
suicide par immolation par le feu
d’une autre résidente, et l’effon-
drement d’un stationnement sou-
terrain dans lequel sont faits pri-
sonniers Laurence Lebœuf, dont
les répercussions du viol n’ont pas
été traitées dans l’émission, et son
petit ami, un autre résident joué
par Yan England.
Est-ce que Fabienne Larouche
peut défier davantage les règles de
base de la vraisemblance dans une
production soi-disant réaliste sans
que personne ne pipe mot? Au
diable la vraisemblance, ce qu’elle
recherche ici, c’est le subversif, le
choquant, sacrifiant au passage
cohérence et continuité. En fait,
au visionnement du dernier épi-
sode, j’ai eu l’impression d’avoir
reçu un trauma à la tête tellement
le début de cette série me semblait
incompréhensible, absurde, voire
surréaliste.
Pousse, mais pousse égal ma
Farouche. x

x le délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com Arts & Culture 15

LE DÉLIT AIME...
La multipixelité de la SAT
Annie Li
Le Délit
L
undi dernier marquait le
coup d’envoi des festivités
entourant le 15e anniver-
saire de la Société des arts tech-
nologiques (SAT). Le lancement
de la série d’activités qui se dé-
rouleront tout au long de l’année
était marqué par l’inauguration
de l’œuvre d’art PIXINESS, qui
ornera désormais la façade de la
SAT, nouvellement rénovée du
boulevard St-Laurent. L’ouvrage
digital a été conçu par l’artiste
visuel Axel Morgenthaler. Il s’agit
d’une persienne robotisée cou-
vrant la longueur de la vitrine
séparant la rue de l’intérieur du
bâtiment. Chaque lamelle de la
La bd de la semaine
par Martine Chapuis
16 Arts & Culture
persienne est composée d’une
surface miroir et d’un côté cou-
vert de lumières (dites pixels, 960
au total) en forme de dôme. Les
lamelles tournent sur elles-mê-
mes à l’horizontale, offrant la SAT
à la rue et vice-versa, et créent des
jeux et vagues qui reflètent les
humains dans leur environne-
ment urbain grâce à ses miroirs.
L’ensemble forme aussi une hor-
loge inusitée, car les lumières
prendront des formes spécifiques
lors des heures piles et à chaque
quinze minutes, marquant le
rythme de l’urbanité montréalai-
se. Le tout se veut interactif, puis-
que les passants pourront animer
les lumières –mais seulement s’ils
sont les heureux propriétaires
d’un iPhone.
L’œuvre s’inscrit dans le
«Parcours lumière», la signature
visuelle du Quartier des specta-
cles, qui lui permet de se distin-
guer parmi les autres quadrilatères
culturels du monde. Les concep-
teurs du projet tiennent à rassu-
rer les écolos, clamant respecter
les principes de protection du ciel
étoilé en utilisant la technologie
DEL, qui consomme quatre-
vingt-trois fois moins d’énergie
qu’une ampoule conventionnelle.
Ce n’est que le début du re-
nouveau pour la SAT, fondée en
1996 et installée sur le boulevard
St-Laurent depuis 2003. Le cen-
tre transdisciplinaire s’acharne à
promouvoir la recherche, la créa-
tion, la formation et la diffusion
des arts numériques, et ce tant
à l’échelle locale qu’internatio-
nale. La SAT a pour mission de
repousser les limites de la créa-
tion artistique en s’appuyant sur
des idées et projets multidimen-
sionnels s’aventurant en terri-
toire inconnu, à la croisée de
l’art et de la science. La Société
se veut un laboratoire vivant, un
lieu d’échange et de rencontre,
autant pour les initiés que pour
les néophytes. Cette institution
culturelle devenue incontourna-
ble pour la métropole offre dans
les prochains mois des créations
présentées en ses nouveaux lieux.
Beaucoup sont curieux de décou-
vrir le nouvel étage de la SAT, le
Sensorium, qui mariera arts tech-
nologiques et culinaires. L’étage
comprendra aussi un théâtre im-
x le délit · le mardi 25 janvier 2011 · delitfrancais.com
Dominic Paquin
mersif permanent, dédié à la créa-
tion artistique, où le public sera
invité à interagir: la Satosphère,
dôme intriguant trônant sur le
toit de la SAT et que l’on peut
apercevoir depuis la rue.
La SAT, qui n’a pas encore
terminé les travaux de son chan-
tier, nous réserve encore bien des
surprises en lien avec la culture
numérique.
Espérons que son succès
certain saura émuler d’autres
diffuseurs et protagonistes cita-
dins afin de vitaliser la Main et le
Quartier des spectacles! x
Soyez présents à la soirée
d’ouverture officielle et restez informés
des événements à venir en vous inscri-
vant à www.sat.qc.ca/inauguration.