Philippe MATHAREL L’ART DE DIMINUER AUX XVI° ET XVII¢ SIECLES THE ART OF DIMINUTION IN THE XVI AND XVII“ CENTURIES VOLUME | : formules d’auteurs anciens pour la voix ou l’instrument authentic ancient formulae for voice or instriament Gérard Billaudot ip Bditeur CPREFACE Le musicien qui aborde le répertoire des XVF et XVII sidcles est rapidement confronté & la {question inévitable de Vornementation. Quelle n'est pas alors l'angoisse du néophyte qui doit improviser devant ses collégues impitoyables toutes sortes de fioritures sur les longues notes de tel passage, ou écrire un trait viriuose et savant sur la cadence de telle canzon!. Cette méthode a pour objectif de permettre a Texécutant d'acquérir des bases conerétes dans la réalisation instrumentale ou vocale de ces diminutions. Elle a donc été davantage congue pour une utilisation souple, pratique et créative, que comme documentation strictement historique & des fins purement musicologiques. Les traités anciens offrent exemples. systématiques d'ornement valles et de cadences. Le présent cahier rassemble plus de mille de ces formules, choisies chez sept auteurs d'Ttalie et d'Espagne. Dans le but d'une utilisation plus facile, les diminutions des intervalles, classées par ordre de complexité, ont été ramenées 2 la valeur dune ronde et représentées sans clef, car toutes sont transposables dans plusieurs tons. De méme, les cadences ont é1é regroupées en quatre grandes catégories. Une lettre permet l'identifi de chaque exemple (cf. tableau). La fin de louvrage est consacré a quelques extraits caractéristiques trouvés dans des ceuvres de G. BASSANO, S. GANASSI, C. MONTEVERDI, H. SCHUTZ et L. LUZZASCHI En collant bout & bout ces formules sur des phrases mélodiques, 4 la manigre d'un puzzle, comme le préconisait déja 8. GANASSI lui méme ‘dans son traité, le musicien débutant obtiendra tres rapidement des résultats satis Plus tard, aprés Tacquisition d'une certaine aisance et dun style personnel, 'artiste en mal dinvention pourra toujours revenir & ce catalogue comme source d'inspiration, & Vinstar du poéte qui innombrables (ion de Pauteur PREFACE ‘Musicians: who approach works from the XVith and XVIth centuries have immediaaely to face the tmavoidable question of omuamentation, How’ anguished the begiiner feels in front of tnmercifid colleagues, when he must improvise all sons of fiorituri on long notes, ar compose a virtuoso and scholarly ceadential passage for such and such a canzon! This method is intended 10 enable acquiring solid experience in realising instrumental or vocal diminutions. It thas been conceived more for supple, practical and creative we, rather than as stricly historical musicological dociamentation. Ancient methods offer countless systematic examples of intervallic or cadential omamentation. This ‘work contains more than a thousand formulae that have been selected from the works of seven Halian or Spanish composers. For easier use, the interval dioiuations, here in order of complexity, have been reduced to semibreve length and hee no clef. as they can all be transposed into several tones. Inthe same way, the cadenza are presented in four ‘main categories. A letter enables identification ofthe author of each example (cf. tle) The later part of the work is devoted 10 some characteristic extracts from works by G. BASSANO, S.GANASSI C. MONTEVERDI, H. SCHUTZ and L LUZZASCHL Putting these formulae together, end 1 end, in ‘melodic phrases, like a puccde, as S. GANAS! himself recommended in his method, will very quickly enable the beginner to obtain satisfactory results, Later on, afier obtaining a certain ease and a personal style, the artist in quest of invention can always return 10 this catalogue for inspiration, just lke a poet looks feuillette son dictionnaire des rimes... through his dictionary ofriymes... Philippe MATHAREL Philippe MATHAREL Francesco ROGNONL Milan | 1620] Setvade vari passaggi R SS Venise | 154 | Ursromtd facet corde ctakvoce humana, | Aurelio VIRGILIANO 1 Doleimelo v Sylvestro GANASSI venise | 1535 [La Fonegara lc | Giovanni Luca CONFORTO | Rome | 1593 | Breve er facile maniera d'essercitarsi a far @ passage Giovanni BASSANO Venise | 1585 | Ricercate, Passagi et Cadentie B Diego ORTIZ Rome | 1553 | — Tratado de glosas sobre clausulas y otros ° -generos de puntos en la musica de violones. 655508TABLE DES MATIERES pages UNISSONS: OCTAVI - 4 SECONDES ASCENDANTE: 8 ‘SECONDES DESCENDANTES _ Rk ‘TIERCES ASCENDANTES, 16 ‘TIERCES DESCENDANTES. QUARTES ASCENDANTES _ QUARTES DESCENDANTES QUINTES ASCENDANTES. QUINTES DESCENDANTES SIXTES CADENCES N° 1 CADENCES N° 2 CADENCES N° 3 _ CADENCES DIVERSES _ S.GANA\ G.BASSANO | ‘Ala fontaine du pré (extrait) - (A. Willaert) et Gaillard (extrait) (CJ. Clemens) La Rose (CJ. Clemens) Oneques amour (extrait) __ (.Crecquillon) ‘Suzanne un jour (extrait) —— (Odi Lasso} Anchor che col partire 33 40 (Code Rore) To son ferito — a (GP. Palestrina) Non gemme non fin’ oro (extrait) — a7 (C.de Rore) Orfeo - a2 48 (C. Monteverdi) (Qui Rise Tirsi Livre VI (extrait) 30 (C. Monteverdi) Parlo Miser 0 Tuccio —_ Livre VIT (extraity (C. Monteverdi) Ballo Delle Ingrate Livre VII (extrait) (C. Monteverdi) Fs steh Gott auf- SWV 356 _ (H. Schutz) Madrigal —_ (L Luzzaseniy sl 52 53 Gssso8, CONTENTS pages UNISONS octaves $___ 4 ASCENDING SECONDS - _# DESCENDING SECOND: _R ASCENDING THIRDS DESCENDING THIRDS ASCENDING FOURTHS DESCENDING FOURTH ASCENDING FIFTHS DESCENDING FIFTHS a. 30 SINTHS : 33 CADENZAS : CATEGORY N° 1 33 CADENZAS ; CATEGORY N° 2 7 CADENZAS : CATEGORY N° 3. - 38 VARIOUS CADENZAS S.GANASSI G.BASSANO | Ala fontaine du pré (extract) — (A. Witlaert) 40 Frais et Gaillard (extract) — “4 (Cd. Clemens) The Rose... “45 (C4. Clemens) Oneques amour (extract) 45 ( Crecquition) Suzanne un jour (extract) (Odi Lasso} Anchor che col pariire a (C.de Rore) Jo son ferito - 7 (GP. Palestrina) Non gemme non fin’ oro (extract)... (C. de Rore) Orfeo - 7 (C Monteverdi) Qui rise Tirsi- Book VI (extract) — 50 (C. Monteverdi) Parlo Miser 0 Taceio 51 Book VI (exaract) (C. Monteverdi) Ballo Delle Ingrate Book VIM (extract) (C Monteverdi) Es steh Gott auf - SWV 356 (Schutz) Madrigali --- 5dUNISSONS-OCTAVES UNISONS-OCTAVES © 1997 by GERARD BILLAUDOT EDITEUR [nue de 'Echiquier - 75010 PARIS 655508655508fpicccene® 55508,Septeteess esto d Gs550B,SECONDES ASCENDANTES ASCENDING SECONDS BORN wac up, sec. eae. Redd) we son GSS50BG5550B0 655508Gsss0RDESCENDING SECONDS me 2 sav tecay see ecw. 055508G50G55508Gsss08NDING THIRDS TIERCI Gs550B655508Gsss0BTIERCES DESCENDANTES DESCENDING THIRDS 10, 20. 10, sonc.ooy. soy, 66. 70. now. ov. ov, Mo, ne. 0 wea 200. ne mee aac, nv, av.c My, 260 seo. vo sa G5550B0 Gsss0BG5550BQUARTES ASCENDANTES = ASCENDING FOURTHS G35308SS ee : a= setetenee tet -—- seperttit ttt eas tee SS eer — SE ee = Sa 655508655508QUARTES DESCENDANTES ===> DESCENDING FOURTHS 655508sino, sv.0 Gsss08QUINTES ASCENDANTES = ASCENDING FIFTHS 55508655508Gs550B,QUINTES DESCENDANTES DESCENDING FIFTHS Gs5s08,ae = ee pet teat tte. Ci teteer Peers =p ete ter os —| —S 7 7 a sEEEErere ee ee a G55508655508SIXTES ASCENDANTES DESCENDING SIXTHS = == aoe CADENCES N° 1 CADENZAS : CATEGORY N° 1 655508- . a Saas iSaEaae =a ee ii os ste SF = aE SSS a 655508tor SS opt op fo po pa = : _——— I: — SS Se Sa Pepe eae SSS SS = Powe pre het ene SS Gsss08Sa ee we wo Pog = ee Se eer sae esas === == See te ert eer epee —_—— EE 655508CADENCES N° 2 CADENZAS : CATEGORY N° 2 Gss50BCADENCES N° 3 a ee CADENZAS : CATEGORY N° 3 Sree ee ne le gh tee pitrprsster + See Sb aant thea het ene == pets ge i /-o———9-—— a f ge oa! GsssoB= feet ettetetece® cetteteny, fertejas eres fa Gsss0B0 CADENCES DIVERSES VARIOUS CADENZAS G5550B41 S. GANASSI eo S. GANASST ee ie PS vp o G55508=e j SSS Ss oe et Sa 7 = S555 - ad + = aS = Ss = ——— = t= = SS=— ftp ep Pt ng te oe —_—_E_=—= = ——— SS = SS SSS S—: ES == o eee GSs508G. BASSANO A la fontaine du pré (extrait - extract) asss0B G. BASSANO a Adrian WILLAERT (1480 1862)Frais et Gaillard (extrait - extract) C.J. CLEMENS (non pay (71510-1586) le méen_te—| pris de faire ample 65550845 La rose C.J. CLEMENS (non papa) (e1st0-" 1558) Oncques amour (extrait - extract) ‘T. CRECQUILLON (21580) Gssson46 Suzanne un jour Orlando di LASSO (1332-1504) Gsss0B4” Anchor che col partire C. de RORE (1SsI6- 1565) Io son ferito P. PALESTRINA (1516-71565) To ——— | son fe- ri — toahi las Non gemme non fin'oro (extrait - extract) de RORE* (Ast6- 1865) rm'ilsplen dor G5550B48 Orfeo C. MONTEVERDI (1887-168) for pas- | sag- gio for pas | sag scial — tain van G55508BM GsssoBQui Rise Tirsi a.cerean Livre VI (extrait) - Book VI (extract) (1567 - 1643) 655908Parlo Miser O Taccio @ Livre VII (extrait) ~ Book VIE (extract) guir d's ———— mo oo ? Ballo Delle Ingrate © veNeRE Livre VII extrits) - Book VIM (extracts) © venere senti ra come po- seia | re — © ruutoxe che non ben | sag Gsss0B .Es steh Gott auf - SWV 356 H.SCHUTZ (1545-1672) = SSS = — 655508abetted eaaNSREO NOIR “owen nI 3 MADRIGALI Rh tee L.LUZZASCHI Boma 1601 (16-1607) | | | | | te lol 655508G55508655508(1) Fadans original Gs5508655508per dar tiv ¢ Gsss08455508La pie~ tte el de La pie~ tte el de— si G55508pel! al— trut nell" al— tui pet 14 GS550Bon —— de sem pr'ar ————_ don de’sem creseelatiam —— ma ‘on de"sempr'ar. — © erescelafiam on — de sem prar > a 65508che" non all” bor’ che" rnudo all” ti 65508 65