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ABC sobre

ecualizadores
y filtros
Prof. Mario de Oyarbide
Rioja 1731 -Tel 54-341-426-2666 / 2000 Rosario - Rep. Argentina / info@cetear.com / www.cetear.com
Ministerio de Educación y Cultura de la Provincia de Santa Fe - Disposiciones Nros. 282/98 - 65/01 ¨ ISBN Nº 950-673-196-9
.
CURSO DE INGENIERIA DE SONIDO TECNICAS ARTE Y SECRETOS DE LA MEZCLA PROFESIONAL - CETEAR EDITORA
Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta obra - Copyright 2001 - Derechos Reservados
deficinión - velocidad - altura

PARAMETROS BASICOS DEL SONIDO.

DEFINICIÓN.
El sonido es una perturbación que se propaga en el aire. Las moléculas del aire se
comprimen y por ser elásticas, al tratar de recuperar su forma original, van empujando
las vecinas, creando una onda de propagación. El ejemplo más facil de visualizar es,
cuando tiramos una piedra a un estanque de agua quieta. La piedra empuja las
moléculas de agua y éstas luego tratan de recuperar su posición original, originando la
onda que vemos en la superficie. En el caso del sonido, aunque no lo podemos ver, se
generan esferas de aire comprimido y expandido, que se propagan en todas direcciones
a velocidad constante.

VELOCIDAD DEL SONIDO :


El sonido se propaga a una velocidad de 345 m/seg a una temperatura de 23 C . Este valor
disminuye 0.6 m por cada grado que disminuye dicha temperatura por lo que algunos textos dan como
valor 340 m/seg a 15 C

ALTURA.
Este parámetro es el que produce la sensación grave-agudo y se mide por la cantidad
de vibraciones por segundo. Esto es lo que llamamos frecuencia y ésta se mide en
unidades llamadas Hertz (Hz.) En los siguientes esquemas podemos ver el oscilograma
de una onda en distintas frecuencias.

A medida que el sonido vibra más veces por segundo el mismo se hace mas agudo.
Una frecuencia de 440 Hz significa que la vibración es de 440 ciclos en cada segundo. La
medida 440 Hz corresponde a la nota musical A4 (La de la 4ta octava) y se toma como
referencia para el cálculo de las otras notas.

Para calcular la frecuencia de cada nota podemos cambiar de Octava (12 semitonos) simplemente
multiplicando o dividiendo por dos. Por el A4 440Hz A3 220 Hz.
Para el cálculo de las otras notas multiplicando por la constante 1,0594631 (raiz 12 de 2 ).
Por ejemplo A4 = 440 Hz. Para subir un semitono Bb4 = 440 Hz x 1.0594631 = 466 Hz.

El sonido audible para el hombre va de 20 Hz para los sonidos mas graves hasta 20.000
Hz. para los más agudos.

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volumen - timbre

En la carpeta ej. de audio podemos oir algunos ejemplos de distintas


frecuencias. 31 Hz - 62 Hz - 125 hz - 250Hz - 500 Hz - 1KHz - 2KHz
4 Khz - 8KHz - 16 Khz.

VOLUMEN.

La intensidad o volumen del sonido depende de la magnitud de la


perturbación. El ejemplo más cotidiano es el de una ola. Cuanto más alta es
mayor su fuerza. En el caso del sonido el parámetro que nos da la intensidad o
volumen es llamado amplitud, y su magnitud se expresa en unidades llamadas
decibeles (dB) En los siguientes esquemas podemos visualilzar el oscilograma
de una onda con distintos valores de amplitud.
amplitud

amplitud amplitud

TIMBRE.

Este parámetro es al que determina la diferencia entre un tipo de sonido y otro.


Esto estará dado visualmente por la forma de onda. En el esquema podemos ver
un par de ciclos de la forma de onda de una flauta y un saxo.

flauta Saxo

flauta Saxo

La forma de onda de un sonido periódico puede descomponerse en la suma de


varias ondas senoidales básicas, constituidas por una frecuencia fundamental y
la suma de los múltiplos de la misma. Estos son los llamados armónicos. De la
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formación del timbre

misma forma que un color, puede ser formado a partir de la suma de otros tres, la forma
de onda es la suma de ondas senoidales de distinta frecuencia y amplitud.
Para comprender este concepto vamos a crear un sonido a partir de la suma de una
frecuencia y sus armónicos. Si tomamos por ej. Una onda de 220 Hz y le sumamos en
forma gradual una de 440 Hz, tendremos un resultado que irá variando de acuerdo a la
amplitud de esta última. Cuanto más intenso sea el 2do. armónico (la fundamental se
considera 1er armónico) más se oirá, y será también mayor la modificación de la forma de
onda original, generando una nueva. En el esquema podemos ver la evolución de la
forma de onda en el tiempo y también oir el audio (ej 01)
amplitud

tiempo

1 seg. 3 seg. 5 seg. 7 seg.

tiempo
amplitud

1 seg. 3 seg. 5 seg. 7 seg.


tiempo

Si ahora a esta última le sumamos un nuevo armónico de 660Hz (3er. armónico 220Hz x 3) y
vamos aumentando la amplitud, tambien oiremos cada vez más el nuevo, y también será
mayor el cambio en el dibujo de la onda. Audio ej02.
amplitud

1 seg. 3 seg. 5 seg. 7 seg.


tiempo

Finalizando agregaremos ahora el 6to armónico de 1320Hz. (6to. armónico 220Hz x 6


Siguiendo el mismo procedimiento , aumentando gradualmente su amplitud. Audio Ej03
amplitud

1 seg. 3 seg. 5 seg. 7 seg.


tiempo

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ecualizadores y filtros

Podemos representar este ultimo sonido que hemos construido por sus
componentes armónicos de la siguiente forma.

amplitud

2do. Armónico
1er. Armónico

3er. Armónico

6to. Armónico
220 440 660 1320 frecuencia

En esta simple muestra compuesta por cuatro armónicos, una variación que
se produzca en la amplitud de cualquiera de ellos incidirá en forma de onda
resultante, cambiando, sutil o radicalmente el sonido tratado.

ECUALIZADORES Y FILTROS.

Los ecualizadores y filtros son dispositivos mediante el cual podemos


modificar la amplitud en más o en menos de un grupo de armónicos que
forman parte de un sonido dado.
Para poder visualizar la forma en que trabaja, imaginemos un sonido
constituido por una frecuencia de 100Hz con una gran cantidad de armónicos
de igual amplitud. Imaginemos que este esquema representa el sonido
original que queremos ecualizar.
amplitud

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Si nuestro dispositivo tuviese con un control en la frecuencia de 2KHz y


enfatizamos la misma se produciría lo que vemos en el esquema siguiente:
amplitud

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

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ecualizadores - parámetros

Si en cambio recortamos la misma tendríamos :

amplitud
100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

ECUALIZADORES - PARAMETROS.

Control de ganancia : Este control nos permitirá determinar la cantidad de decibeles en


más o en menos que queremos modificar. En el primer esquema podemos ver en el
rectángulo sombreado la cantidad de eq. aplicada en cada caso, siendo mayor en el
segundo.
amplitud

Ganancia

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K


amplitud

Ganancia

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Control de Frecuencia : Nos permite elegir la frecuencia sobre la cual queremos


trabajar.
amplitud

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Ancho de banda : Permite determinar cuantas frecuencias vecinas a la elegida, serán


modificadas por el eq. Generalmente se expresa mediante un número llamado Q el cual se
obtiene de dividir la frecuencia central por el ancho de banda. Asi por ejemplo si la frecuencia
central es 1000Hz y el ancho de banda de 2 octavas (500Hz a 2000hz) Q será igual a 1000Hz/
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ecualizadores - tipos

2000Hz-500Hz o sea 1000/1500 = 0,66.

amplitud
Ancho de banda

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K


amplitud

Ancho de banda

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

ECUALIZADORES - TIPOS

Gráficos :
Son aquellos con frecuencias fijas, siendo el más simple el típico control
de tonos grave agudo. Tenemos también los de uso más común como el
de 10 octavas y más profesionales como el de tercio de octavas de 30
bandas. En las figuras podemos ver un eq. de 3 bandas (low, mid, hi), 10
y 30 bandas.

Paramétricos:
Son aquellos que permiten elegir una frecuencia para luego ser

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filtros - LPF

ecualizada. En elgunos casos también es posible elegir el ancho de banda.

Semiparamétricos:
Iguales que los paramétricos pero la posibilidad de elección de frecuencias es
en un rango determinado.

FILTROS

Estos dispositivos son similares a los ecualizadores y trabajan sobre una porción
del espectro armónico.

Filtro LPF (Low Pass Filter)


El dispositivo trabaja sobre una frecuencia de corte (cut-off frequency ), dejando
pasar todo el espectro que se halla debajo de la frecuencia de corte, eliminando el
registro agudo por encima de ella. En algunos casos es posible encontrar un
parámetro llamado pendiente de corte, el cual establece la cantidad de db de
recorte por octava. (Por ej LP12, LP24 los números expresan la cantidad de dB de recorte por
octava.) En las siguientes figuras podemos ver un LPF con pendiente más suave en el
primer caso y mas abrupta en el segundo. Según el dispositivo suele abreviarse como LPF o
simplemente LP.

.
amplitud

cut-off freq. 5KHz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K


amplitud

cut-off freq. 5KHz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

También es habitual un parámetro llamado resonancia, el cual acentúa las


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filtros - HPF - BP - BN

frecuencias que están cerca del cut-off, produciendo un típico sonido


sibilante.

amplitud
Resonancia
cut-off freq.

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Filtro HPF (High Pass Filter)


El dispositivo, al igual que el anterior, trabaja sobre una frecuencia de corte
(cut-off frequency ), dejando pasar todo el espectro que se halla por encima
de la frecuencia de corte elegida, eliminando el registro grave por debajo
de ella. Según el dispositivo suele abreviarse como HPF o simplemente HP.
amplitud

cut-off freq. 500Hz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Filtro de Paso de Banda (Band Pass Filter).


Este tipo de filtro establece dos frecuencias de corte, y funciona como un
filtro simultáneo LPF y HPF. En el ejemplo de la figura solo se oirán los
armónicos comprendidos entre
500 Hz. Y 2KHz.
amplitud

cut-off freq. 500Hz cut-off freq. 2KHz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Filtro de Recorte de Banda (Band Notch Filter).


Este tipo de filtro establece dos frecuencias de corte, y elimina una banda

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filtros - LSF - HSF

comprendida entre dos frecuencias. Esto es especialmente útil si queremos eliminar


algún ruido indeseable del cual conocemos su frecuencia.

amplitud
cut-off freq. 2,3KHz
cut-off freq. 2,1KHz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Filtro atenuador o enfatizador de graves. (Low Shelf Filter).


Este tipo de filtro establece una frecuencia a partir de la cual se enfatizan o recortan
todas aquellas que se encuentran debajo de la misma, en la misma magnitud, de la
ganancia asignada.
amplitud

Atenuación 100Hz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K


amplitud

Enfasis 100Hz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Filtro atenuador o enfatizador de agudos. (High Shelf Filter).


Este tipo de filtro establece una frecuencia a partir de la cual se enfatizan o recortan
todas aquellas que se encuentran por encima de la misma, en la misma magnitud, de la
ganancia asignada.
amplitud

Atenuación 11Khz

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

Énfasis 11Khz
amplitud

100 200 500 1K 2K 5K 10K 12K

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reseña

Esta es una reseña de los filtros más comunes utilizados en la práctica


profesional. La comprensión conceptual del comportamiento de los mismos,
permitirá al estudiante, desenvolverse con cualquier dispositivo mecánico o
virtual. La aplicación de estas herramientas en el tratamiento del audio nos
dará la posibilidad de manipular el timbre, teniendo como objetivo, el logro de
un resultado artístico profesional.

Mario José de Oyarbide


Director de Proyecto
Derechos Reservados - 2005

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