Construction de la gamme majeure de DO

D'abord une petite explication sur la construction de la gamme majeure de Do car elle est
connue de tous, do, ré, mi, fa, sol, la, si, do.

La qualification de gamme majeure se fait par l'agencement de ton et demi-ton entre les notes.

Explication, visualisons le clavier d'un piano :

Nous pouvons voir qu'il y a 1 ton (touche noire) entre toutes les notes sauf après Mi et Si qui
ne comportent qu'un demi-ton, donc schématisons la construction d'une gamme majeure.

Do 1T Ré 1T Mi 1/2T Fa 1T Sol 1T La 1T Si 1/2T Do

"Petite astuce toutes les notes se terminant par un [i] sont espacées d'un demi-ton avec la
suivante"

Voilà la représentation sur le manche de la guitare. Chaque case du manche représente un

demi-ton.

Connaissance du manche avec la gamme de DO majeure

Après la petite explication sur la construction de la gamme majeure, il vous faut apprendre :

• le nom des deux cordes les plus graves, elles vous permettront de trouver le nom
d’une gamme et d’un accord donné.

• tous les exercices qui seront à travailler en utilisant un métronome à 60 à la noire et en

nommant les notes pendant qu’on joue. Une fois à l’aise, augmenter de 10 en 10
jusqu'à 120 à la noire, puis passer à l’exercice suivant. Ne brûlez pas les étapes vous
avez le temps.

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Voici la corde de MI

Puis la corde de LA :

Un fois que vous connaissez le nom de toutes les cases des deux premières cordes vous
pouvez trouver les différentes gammes en commençant par la tonique qui donne le nom à la
gamme.

Travaillez la gamme de DO du grave à l’aigu toujours en utilisant un métronome à 60 à la

noire et en nommant les notes. Une fois à l’aise augmenter de 10 en 10 jusqu'à 120, puis
passer à l’exercice suivant.

Première position de la gamme majeure de DO sur la corde LA.

Ne négligez pas cette première position, car une seule position bien maîtrisée vaut mieux
que dix positions connues mais sans maîtrise.

Avec cette position décaler vers le bas.

Vous connaissez toutes les gammes majeures, 4ème case gamme de DO #, 5ème case gamme
de RE etc. D’où l’intérêt de bien connaître les deux premières cordes par cœur.

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Première position de la gamme majeure de DO sur la corde MI :

Nous remarquons que si on superpose les deux diagrammes de la 1ère position nous
connaissons la gamme de DO majeur sur presque tout le manche sachant qu’après la
douzième case les notes se répètent.

Voilà une deuxième position à connaître et à travailler de la même manière que les autres
exercices.

Deuxième position de la gamme majeure sur la corde LA :

Deuxième position de la gamme majeure sur la corde MI :

La aussi si on superpose aussi les deux positions de la deuxième position l’on peut couvrir
tout le manche.

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Une fois les quatre positions maîtrisées, travailler les positions par paire, une paire par jour
pendant 5 minutes (à 120 à la noire cela fait 8 répétitions d’une position par minute donc 20
fois chaque position par jour).

Cela peut servir de déliateur en début de jeux, ou de travail du rythme (travail en croches ou
en triolet).

Trouver aussi d’autres gammes avec les différentes positions apprises en les décalant.

Les accords à positions transposables

Les accords à trois positions transposables sur la corde de MI.

MI majeur MI mineur MI majeur septième

Les accords à trois positions transposables sur la corde de LA.

LA majeur LA mineur LA majeur septième

Le nom de l’accord est donné par la corde grave. Pour les accords de LA ne pas jouer la corde
de MI car s'est la corde de LA qui donne le nom à l’accord.

Pour les transposer il faut que l’index remplace le sillet donc faire un barrer.

Exemple avec l’accord de Sol donné par le nom de la 3ème case de la corde de MI.

Pour trouver d’autres accords avec les différentes positions apprises sur la corde de MI, il
suffit de décaler les positions apprises, comme pour les gammes.

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Trouver d’autres accords avec les différentes positions apprises sur la corde de LA.

Exemple pour l’accord de DO à la 3ème case de la corde de LA, (ne pas jouer la corde de
MI).

Avec ces six positions transposables vous connaissez tous les accords majeurs, mineurs,
et septièmes soit 98 % des accords utilisés. Sachant que les septièmes majeurs,
neuvièmes, onzièmes, etc ne sont que des enrichissements des positions majeures ou
mineures.

Vous pouvez jouer sur un SOL m9 un sol mineur et sur un DO M7 un do majeur, cela
sera moins riche mais juste harmoniquement.

Jouez une position et transposez là en descendant le manche sur la gamme de DO que vous
connaissez. Tous les exercices seront à travailler en utilisant un métronome à 60 à la noire et
en nommant les accords pendant qu’on joue, une fois à l’aise augmenter de 10 en 10 jusqu'à
120.

Construction des accords sur la gamme majeure et harmonisation

de la gamme.
Pour construire des accords à trois sons, il faut partir d’une gamme et sauter une note à
chaque fois.

Gamme de DO -> do ré mi fa sol la si, do ré mi fa sol la si

Accord de DO : do mi sol

Accord de RE : ré fa la

Accord de MI : mi sol si

Accord de FA : fa la do

Accord de SOL : sol si ré

Accord de LA : la do mi

Accord de SI : si ré fa

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Cela s’appelle harmoniser une gamme par empilement de tierce. Pour savoir si un accord est
majeur ou mineur il faut savoir si la tierce est majeure ou mineure (voir google pour les
termes techniques). Si dans la tierce est intercalé la note mi ou si la tierce est mineure donc
l’accord est mineur.

Exemple : DO MI SOL, DO est la fondamentale de l’accord elle donne sont nom à l’accord,
MI est la tierce qui détermine la qualité de l’accord majeur ou mineur, SOL est la quinte qui
stabilise l’accord.

Si entre DO et MI mi ou si ne s’intercalent pas dans la tierce donc l’accord est majeur.

Voyons avec RE : RE FA LA , entre ré et fa mi s’intercale donc l’accord de RE est mineur.
Vous pouvez faire l’exercice sur tous les accords de la gamme pour assimiler le principe.

Pour les faignants : DO maj, RE min, MI min, FA maj, Sol maj, LA min, SI min.

Donc en parlant en degré d’accord sur une gamme majeure :

I maj, II min, III min, IV maj, V maj, VI min, VII min.

pour le VII degré (attention nous ne l’utiliserons pas car la quinte est bémol donc délicat à
placer).

Sachant que toutes les notes de ces accords sont construites avec la gamme majeure il en
résulte deux avantages, l’enchaînement de ces accords sera harmonieux et toutes les notes de
cette gamme sonneront sur ces accords (votre oreille vous guidera pour le bon goût).

Donc en position pour harmoniser la gamme de DO nous avons :

L’on remarque que les trois accords majeurs sont toniques de la gamme puis la même position
sur la corde d’en dessous pour l’accord en position IV et deux cases après cet accord pour
l’accord V. Pour les accords mineurs en partant de la tonique donc DO remonter vers le grave
de trois cases et faire la même opération et voilà les six accords de la gamme.

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Maintenant que vous savez construire une gamme majeure et cela sur différentes tonalités,
harmonisez avec des accords qui collent sur cette gamme, vous avez toutes les clefs pour vos
premières compositions.

Je vous conseille de choisir une gamme avec ses trois accords majeurs et ses trois accords
mineur, de les noter sur un papier et de les faire tourner entres eux à votre guise en vous
servant de votre oreille pour trouver une grille sympa que vous noterez sur un cahier.

Ne cherchez pas à placer tous les accords car souvent la simplicité de deux ou trois accords
sonne mieux. Enregistrez cette grille d’accords et jouez des notes de la gamme dessus pour
trouver des petites mélodies sympas et voilà vos premières compositions.