L.D.G.

ENITH ARIAS GARCÍA

TRANSICIONES Y EFECTOS
El corte se usa para dar continuidad a una
acción en cuando la cámara no pueda seguir a
la acción, sea internacional o no, sirve también
para cambiar de tiempo, lugar o personaje, para
cambiar el impacto o para la manera de cierre
de capitulo, o pasara otro tema.
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Las disolvencias se llevan a cabo cuando se
pretende dar un puente suave e intuitivo
entre una escena y otra sin ser tan tajante, la
disolvencia es una transición gradual y por lo
general se usa en casos donde se requiera
algo más sutil en la edición.
Los fades son transiciones graduales de
negro al video (fade in) o de video a negro
(fade out), se usan para dar transición
gradual cerrando una idea.
Los wipes son patrones electrónicos que
enmarcan al video con varias formas
geométricas, orgánicas, líneas diagonales,
etc.., señalan el fin de una escena y el
principio de otra, y visten de manera
informal al video, se utilizan frecuentemente
en videos musicales.
EDICIÓN
TEMA...
Parte importante de la realización de un proyecto de imagen
visual en movimiento es la edición, des de la edición
cinematográfica, de televisión hasta videos o animaciones,
“los editores, a quienes las previsiones de McLuhan sobre la
TÉCNICAS NARRATVAS
decadencia de la palabra escrita habían aparentemente
inquietado mucho, fueron uno de os primeros sectores que se
interesó por edición audiovisual (Flichy, 1980).
AUDIOVISUALES...
TIPOS DE EDICIÓN
1 Existen varias formas de editar, utilizando la manera más
La edición sirve para ajustar el material en el tiempo adecuada al mensaje que se quiere transmitir, tomando en
determinado, para combinar el material visual para generar cuenta la narrativa, los efectos, etc…
un resultado interesante, corregir tomas y crear visualmente
una historia a partir de fragmentos de videos, animaciones, Se entiende a editar ya sea por inserto o por ensamble:
imágenes etc..
Ensamble, se construye una cadena de momentos, tanto de
audio como de video.
Inserto, se arman los segmentos desordenados de nuestro
material original (Tostado, 1995)
Los esquemas de edición varían de acuerdo a lo que se pretende mostrar, en el
caso de la edición relacionada, se muestran escenas que no necesariamente
están relacionadas entre sí, y al momento de juntarlas, se genera un significado 2 TIPOS DE NARRADORES
particular, este efecto que se crea al unir dos imágenes aisladas remite al efecto
KULECHOV un experimento de este al unir dos imágenes sin relación aparente y Y SUS
encontrar siempre en las personas una tendencia a relacionar la imagen.
CARACTERÍSTICAS

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LA IMAGEN Y SU ESPECTADOR
Es apenas lógico que cuando hablemos de narrativas audiovisuales tengamos que remitirnos de manera casi
No es habitual en un escritor el controlar y
inmediata al estudio de lo audio y lo visual y de las maneras como ambos elementos se articulan. Sin embargo,
dominar todos los tipos de narradores. Por lo
muchos estudiosos del tema han sido enfáticos al afirmar que lo audiovisual es mucho más que la suma de un
general, en el proceso de aprendizaje se
elemento visual y un elemento auditivo y que en este lenguaje pueden encontrarse rasgos característicos de lo
prueban diversas opciones y uno acaba
verbal, lo proxémico y lo metalingüístico. Tal como lo señala el canadiense Jean Cloutier2, los medios
acomodándose a la que mejor se adapta. Hay
audiovisuales son realmente audio-escripto-icónicos, pues lo visual se compone también de imágenes y textos
escritores totales que buscan representar con
escritos y lo sonoro de textos leídos, además de músicas y ruidos.
amplio foco la sociedad, y para ello suelen
Por eso, aprender a distinguir y a utilizar los diversos optar por un tipo de narrador en tercera
tipos de narradores es una tarea esencial para persona que lo ve todo. Pero también hay
4 descubrir cuál será nuestro modo expresivo básico.
Todos los tipos de narradores tienen sus
escritores introspectivos que se manejan
mucho mejor en la primera persona. En todo
particularidades, como veremos: caso, a la hora de escribir una novela,
La imagen se nos presenta entonces como una posibilidad de representación que
mantener la integridad del narrador es
parte de un objeto, imitando sus características, pero que luego puede existir sin
necesidad de que éste se encuentre presente. La imagen es, según Santos Guerra, “una A Narradores en primera persona siempre uno de los mayores retos.
percepción objetivada”.5 El encanto de la imagen reside, de igual manera, en la En primera persona podemos encontrar tres tipos básicos de
posibilidad de que esta representación deriva en la sustitución de la realidad como de narrador. Hay grandes autores especialistas en este tema. Por
hecho se logra con las simulaciones. ejemplo, J.D. Salinger o William Faulkner son excelentes
dominadores de este tipo de narrador, pura escritura
creativa.
La imagen tiene en los espectadores un efecto de rememoración, con alto valor
emotivo. La imagen permite a quienes la perciben un viaje inmediato a través del
espacio-tiempo al encuentro de lugares, momentos y personas vinculados Narrador protagonista: participa como personaje principal de la acción y nos lo cuenta desde
emocionalmente con el espectador. Según Joan Ferrés: “La imagen se muestra su punto de vista. Muy utilizado hoy en día en el género de la autoficción.
más eficaz que la palabra a la hora de suscitar emociones y afectos. Las imágenes
y sentimientos se encuentran en una misma frecuencia de onda”. Esta Narrador testigo: En este caso, el narrador suele tener un papel indirecto. Nos cuenta una historia
potencialidad rememorativa de la imagen, posibilita incluso la generación de de terceros (en la que puede estar implicado) desde su punto de vista.
emociones por medio de analogías y experiencias que sin tocar la vida misma de
los espectadores, operan muchas veces por sustitución.
Monólogo interior: Lo que vemos aquí es el flujo de conciencia del protagonista, su pensamien-
to en bruto.

C Narradores en tercera persona

La tercera persona es probablemente el tipo de narrador más utilizado en narrativa comercial y
B Narradores en segunda persona cinematográfica. Por eso, puede tener la apariencia de ser dominante. Sin embargo, existen varios tipos
de narradores en tercera persona que implican variaciones sustanciales:

Es uno de los narradores menos utilizados, sobre todo debido a su

dificultad técnica. No es fácil mantener la atención del lector durante
mucho tiempo con una segunda persona. Pues todo el tiempo apela
al lector y eso puede resultar cansado. Sin embargo, este tipo de
narrador es muy utilizado en momentos concretos, pues aporta
intensidad y fuerza por su naturaleza vocativa.
Narrador omnisciente: es el más genérico y uno de los más antiguos. En este caso, el narrador
sabe lo que ocurre en todas partes y lo que piensan todos los personajes. Ana Karenina, de Tolstoi, sería
un gran ejemplo, o bien la obra de Juan Marsé, que tiene un amplio componente cinematográfico
añadido.

La Caída de Albert Camus, o el reciente éxito editorial de Juan Gómez Narrador equisciente: Aquí tenemos una tercera persona que se centra en un solo personaje. El
Bárcena, Kanada, son dos ejemplos de obras escritas con un tipo de periodista deportivo de Richard Ford es un ejemplo de este tipo de narrador. O, más conocida, Alice
narrador en segunda persona. Munro en muchos de sus relatos.

Narrador deficiente: este tipo de narrador no lo sabe todo, sino que recoge los hechos a pie de
calle: lo que se oye y lo que se ve en ese momento. Es decir, no lo sabe todo sino que adopta un punto de
vista.